Pontificia Universidad Javeriana

Fundamentos de la msica 1

Gua de trabajo No. 2: intercambios de quinta por sexta

Una triada en estado fundamental es una estructura conformada por un intervalo de quinta justa, y
un intervalo de tercera mayor o menor, visto desde la fundamental del acorde:

Ejemplo No. 1: configuracin intervlica de una triada de Do mayor en estado fundamental

Mediante un proceso contrapuntstico, es posible sustituir la nota que forma el intervalo de quinta a
partir de la fundamental, por una nota que forme un intervalo de sexta. El resultado de este proceso
es que el bajo deja de ser la fundamental del acorde, dando como resultado un acorde en primera
inversin. El siguiente ejemplo muestra, en una textura simplificada, cmo ocurre dicho proceso:

Ejemplo No. 2: Intercambio de quinta por sexta aplicado a una triada de Do mayor. El resultado es una triada
de La menor en primera inversin

En el contexto de la escritura a cuatro voces, este procedimiento suele ocurrir en corcheas, teniendo
en cuenta que el ritmo armnico en esta textura generalmente es de negra. La aparicin de las
corcheas aporta fluidez al discurso musical, no slo por la actividad rtmica que generan, sino
porque la naturaleza de los acordes en primera inversin es ms meldica que armnica.

El siguiente ejemplo muestra todos los intercambios de quinta por sexta posibles en la tonalidad de
Do mayor:
Ejemplo 3: intercambios de quinta por sexta, posibles en Do mayor. Textura simplificada. Los intercambios
pueden ocurrir en direccin ascendente (5-6) o descendente (6-5). La nica excepcin se ver ms
adelante.

En la mayora de los casos, los acordes implicados son acordes sustitutos, es decir, acordes que
comparten bajo y funcin. En algunos casos es evidente cul de los dos acordes es el ornamental y
cul el estructural a la progresin armnica. Por ejemplo, en los casos I vi6 y V-iii6, es claro que
los acordes estructurales son I y V, no slo porque son los acordes ms importantes del sistema
tonal por constituir el eje, sino por la poca efectividad de sus respectivos sustitutos en cuanto a
funcin armnica (e.g. nunca ser mejor opcin para representar la tnica un vi6 que un I, como
nunca ser mejor un iii6 para representar la dominante que un V).

En otros casos, como por ejemplo vi IV6 IV ii6, donde los dos acordes forman una pareja de
preparaciones de dominante cuyos acordes son utilizados ms o menos con la misma frecuencia, es
ms complejo decidir cul de los dos acordes es el estructural a la progresin armnica desde el
punto de vista del cifrado. Sin embargo, el criterio a seguir en estos casos, es cifrar el acorde que
ocurre en la parte acentuada del pulso, dado que al estar en una posicin mtrica ms fuerte que el
otro, la tendencia va a ser a percibirlo como estructural.

Slo un caso de los presentados en el ejemplo 3 (ver recuadro azul) debe analizarse en detalle: ii
vii6. Es muy importante entender que estos acordes no funcionan como sustitutos, dado que no
comparten funcin, a pesar de compartir bajo: el ii es preparacin de dominante y el vii6 es
dominante. En este caso es necesario tener en cuenta que esta dupla de acordes no funciona
necesariamente como una ornamentacin de un acorde por medio de otro ms dbil, sino como una
pequea progresin armnica acelerada, ya que ocurre en corcheas. De aqu se deducen dos
aspectos:

Este intercambio no debe realizarse en direccin descendente (6-5), puesto que implicara
una retrogresin y una mala conduccin meldica de la sensible de la tonalidad, que en
lugar de resolver a la tnica, estara bajando.
Respecto al cifrado, aunque es correcto entender que estn ocurriendo dos armonas,
tambin es posible entender este evento como una prolongacin de tnica con vii6
enriquecida con una subdominante. En este caso, el ii es un acorde en un menor nivel de
importancia para el discurso armnico, y por lo tanto, puede no cifrarse. Evidentemente, la
corchea que lo forma deber identificarse como la nota no estructural respectiva,
dependiendo de su comportamiento. A continuacin se muestran ambas posibilidades:

Ejemplo 4: Intercambio de quinta por sexta involucrando ii y vii6. Textura a cuatro voces.

Si bien en la gua de notas no estructurales se haba mencionado la poca frecuencia en la escritura a

cuatro voces de notas como la apoyatura o la nota de paso acentuada ascendente, stas son
perfectamente usables cuando son consonantes con el resto de la armona, como se muestra en el
lado derecho del ejemplo 4 (porque la nota La corchea de la voz superior forma una triada
consonante).
Por ltimo, es necesario tener en cuenta que al realizar un intercambio de quinta por sexta en
cualquiera de las direcciones (5-6 6-5) no debera estar duplicada la nota inicial del movimiento
en corcheas, ya que esto generara disonancia y por lo tanto no se estara formando el acorde
ornamental. Esta situacin se muestra a continuacin en el lado izquierdo del siguiente ejemplo:

Ejemplo 5: Intercambio de quinta por sexta fallido: al estar duplicada la quinta del acorde, se genera una
disonancia que no permite que se forme el acorde en primera inversin. El La deber entenderse como una
nota de paso disonante. Los lados izquierdo y derecho del ejemplo son iguales: slo cambia el anlisis.

El propsito del ejemplo anterior es demostrar que una nota no estructural disonante puede
confundirse con un intercambio de quinta por sexta.