Dissertação - As Luzes Da Cidade - Iluminação Arquitectónica e Urbanística. Proposta para Caldas Da Rainha

As Luzes da Cidade Iluminao Arquitectnica e Urbanstica
Proposta para Caldas da Rainha
ALEXANDRE JOS NUNES NETO
Dissertao para obteno do Grau de Mestre em

ARQUITECTURA
Jri
Presidente: Prof. Antnio Barreiros Ferreira
Orientador: Prof. Nuno Matos Silva
Vogal: Prof. Pedro Brando
Setembro 2009
As Luzes da Cidade Iluminao Arquitectnica e Urbanstica
Proposta para Caldas da Rainha
Agradecimentos
Agradeo aos meus pais

que me garantiram as condies necessrias para desenvolver este trabalho,
e a todas as pessoas e entidades que me prestaram apoio,
particularmente a:
Nuno Matos Silva orientador da dissertao
Pedro Ek Lopes
Joo Aboim
Mrio Caeiro
Cmara Municipal de Caldas da Rainha
As Luzes da Cidade Iluminao Arquitectnica e Urbanstica. Proposta para Caldas da Rainha

Resumo Analtico
Neste trabalho abordado o tema da iluminao no espao pblico, em especial a vertente do

planeamento de iluminao, tendo por objectivo investigar possveis estratgias de iluminao
para diferentes zonas de cidade.
Primeiramente procura-se compreender, de forma geral, a evoluo, o estado actual, as
caractersticas da luz, e os processos e tendncias do design de iluminao.
Numa segunda parte expem-se estratgias de iluminao reconhecveis em planos existentes
e desenvolve-se uma proposta de plano de iluminao para Caldas da Rainha apoiada nos
conhecimentos abordados na primeira parte.
Assim, no captulo 1 Evoluo histrica aborda-se a forma como a iluminao evoluiu ao
longo do tempo, nas tcnicas, na satisfao das necessidades, nas tendncias, na influncia
sobre a sociedade.
No captulo 2 a Luz so abordadas as caractersticas fsicas da luz, e da sua relao com a
viso.
O captulo 3 Projectar Iluminao aborda os processos e tendncias actuais do design de
iluminao, nomeadamente o mtodo de projecto, e os aspectos mais relevantes relativos
iluminao do espao pblico.
Na segunda parte do trabalho (captulo 4) expe-se o plano de iluminao proposto, onde se
desenvolveram estratgias de iluminao para diferentes zonas da cidade.
Conclui-se que foram inventariadas possveis estratgias de iluminao para diferentes zonas
urbanas, tanto pela exposio das estratgias contidas em planos existentes (referentes a
zonas histricas), como pela proposta de outras, referentes a diferentes zonas da cidade de
Caldas da Rainha, exemplos estes eventualmente replicveis noutros territrios.
Palavras Chave: luz, iluminao, luminotecnia, design, arquitectura, urbanismo

Abstract
In this work, it is discussed the subject of Lighting in public space, especially the perspective of
lightings planning, aiming to investigate possible lighting strategies to apply in diferent city
areas.
Primarily, it is seek to understand, in general, the evolution, the actual state and lightings
characteristics, as much as the processes and tendencies of lighting design (and lighting
strategies presented in pre-existing plans); so that, secondarily, it is possible to develop a
lighting plan proposal for Caldas da Rainha, supported by the knowledge acquired during the
previous part of the work.
As such, chapter 1 Historical Evolution focuses on the way lighting has evolved along time,
on the techniques, needs satisfaction, tendencies and its influence over society.
The chapter 2 The Light tries to explain the physical characteristics of light, and its relation
to vision.
In chapter 3 Creating Light the processes and current tendencies of lighting design are
approached, namely the project method, and the most relevant aspects related to public space
lighting.
The next half of the work chapter 4 presents the lighting plan proposed, where were
developed lighting strategies to different city areas.
It is concluded that were summarized possible lighting strategies to diverse urban areas (of
different typologies), as much for the exposure of the strategies within the plans that existed
until now (restrict to historical areas), as for the proposal of others to different areas of Caldas
da Rainha, that eventually can be replicable in other territories.
Key-Words: Light, Lighting, Luminotechnics, Design, Architecture, Urbanism

ndice
Lista de tabelas e figuras 0

Lista de abreviaes 0
Introduo 1
1Parte 3
Captulo.1 Evoluo Histrica 3

3
Evoluo da Iluminao no Espao Pblico 3
A Iluminao Hoje 6
Tipos de iluminao presentes no espao pblico 7
Captulo.2 a Luz 9
9
A fsica da Luz 9
Caractersticas da Luz e da Iluminao 9
Captulo.3 Projectar Iluminao 13

13
O projecto de iluminao 13
15
Intensidade da iluminao 15
Continuidade da iluminao 17
Tonalidade da Luz 17
Reproduo de cores 19
Reflexos nas Superfcies 20
A influncia dos elementos atmosfricos 20
A dimenso cultural 21
Fontes de Luz 22
Equipamentos e Suportes 25
As questes Ecolgicas 27
Luz e Segurana 29
Erros comuns 31
33
Novas tendncias e vises para o Futuro 33

2 Parte 35
Captulo.4 Iluminao em Planeamento Urbano 35

Planos existentes 35
Plano de Iluminao para Caldas da Rainha 36

36
Caracterizao da cidade 36
Estratgias e linhas de aco para Caldas da Rainha 40
Requalificao do centro urbano 43
A cidade ps requalificao (2013) 45
Propostas de Iluminao 49
Grelha de apoio ao projecto de iluminao 57
Concluso 60
Bibliografia 64
Anexo 1 Glossrio de termos tcnicos 66

Anexo 2 Cronologia da Iluminao 68
Anexo 3 Declarao para a Instituio Oficial da
Profisso do Designer de Iluminao de Arquitectura 71

Lista de Tabelas e Figuras (autoria prpria em todas as tabelas e fotos)
Tabela 1 Tabela de Lmpadas 24
Figura 1 intensidade insuficiente 10

Figura 2 contraste adequado 10
Figura 3 intensidade excessiva 10
Figura 4 Luzes brancas com diferentes temperaturas de cor 11
Figura 5 diferenciao interior / exterior com luz de diferentes tonalidades 18
Figura 6 reflexo difusa e especular 20
Figura 7 luminria Globo 27
Figura 8 esquema de luminria de corte total 27
Figura 9 transversal mal iluminada 31
Figura 10 transversal bem iluminada 31
Figura 11 candeeiro frente a janela 32
Figura 12 obstruo da paisagem pela luz 32
Figura 13 esquema da estrutura de Caldas da Rainha 36
Figura 14 Mapa de Caracterizao Urbana 39
Figura 15 Mapa de Estratgias Urbanas 42
Figura 16 Mapa de Requalificao do Centro Urbano 44
Figura 17 Mapa Centro Urbano ps-Requalificao 46
Figura 18 Mapa Vivncia Nocturna 48
Figura 19 iluminao comercial desligada 50
Figura 20 iluminao comercial ligada 50
Figura 21 candeeiro de desenho clssico (1) 50
Figura 24 diviso provocada pela ferrovia 51
Figura 25 - Mapa de Percurso com Iluminao Varivel 53
Figura 26 Praa da Repblica 55
Figura 27 Praa 5 de Outubro 55
Figura 28 Praa 25 de Abril 55
Figura 29 Mapa Propostas de Iluminao 56
Lista de Abreviaes
IRC ndice de Reproduo de Cores;
LED Light Emitting Diode (Diodo Emissor de Luz).
OLED Organic Light Emitting Diode (Diodo Emissor de Luz Orgnico)
RGB Red/Green/Blue (Vermelho/Verde/Azul) sistema de cores
As Luzes da Cidade Iluminao Arquitectnica e Urbanstica. Proposta para Caldas da Rainha 0

Introduo
Com o esbater do Sol no horizonte, ao cair da noite, a luz abundante que nos iluminava d
lugar a um novo mundo de luz, predominantemente artificial, que iluminando as ruas da cidade
permite que o dia se estenda pela noite.
Narbori (2003) refere que A luz natural revela e engrandece a paisagem. A iluminao artificial
permite uma encenao complementar e autoriza outras leituras. Ao metamorfosear
completamente a paisagem diurna, estimula as sensaes e desenvolve o nosso imaginrio.
Assim, constata-se que a iluminao no s proporciona a prpria existncia e
operacionalidade do espao pblico1 durante a noite, como se mostra um instrumento capaz de
contribuir para a sua qualificao, revelando com deslumbre os diversos elementos que o
constituem (construdos e naturais), ou at sendo ela prpria motivo de interesse como refere
Costa Lobo em Luzboa (Caeiro et al. 2004) Para alm da sua funcionalidade, a iluminao
tem forte capacidade esttica e pode ser usada como objecto de arte.
A qualificao do espao pblico pela luz geralmente tratada a uma escala local, prpria da
arquitectura e desenho urbano rua, praa, largo, conjunto de edifcios, edifcio singular,
jardim, etc. , e raramente escala da cidade, prpria do planeamento urbano, apesar da sua
aplicabilidade (confirmada por alguns poucos exemplos) e potencial contributo positivo para a
imagem, organizao, e compreenso da cidade.
O pouco desenvolvimento da iluminao em planeamento urbano observado tanto no que
respeita bibliografia existente como efectiva produo projectual e concretizao no
terreno.
Assim, acompanhando o crescimento da conscincia do forte papel da iluminao no espao
pblico, mostra-se pertinente integrar o seu estudo nos temas da cidade, designadamente no
planeamento urbano, onde apesar da aparente importncia do seu contributo existe maior
escassez de estudos.
Neste sentido ser fundamental compreender, ao nvel do planeamento, que estratgias de
iluminao se poderiam desenvolver para as diferentes zonas de cidade? Esta a principal
questo a que se pretende dar resposta neste trabalho.
Devido aos escassos conhecimentos prvios sobre o tema (apenas algum conhecimento
emprico; o tema no foi abordado durante a formao acadmica), sente-se necessidade de,
primeiramente, adquirir e aprofundar conhecimentos mais gerais sobre a iluminao do espao
pblico, centrando depois a investigao na vertente mais especfica de planeamento.
Assim, colocam-se como questes preliminares:
- Como evoluiu a iluminao?
- Falar de iluminao implica falar de luz. A luz, concretamente, o que e como se define?
1
entendendo-se como espao pblico o espao que fundador da forma urbana, o espao entre
edifcios que configura o domnio da socializao e da vivncia comum, como bem colectivo da
comunidade. Podendo em ltima anlise, ser ou no de propriedade pblica (e mesmo podendo ser no
aproprivel, como o espao areo), os espaos pblicos devem ser sempre vistos como bens de
utilizao livre, de acordo com um padro de uso socialmente aceite Brando (2008)

- Como desenvolver iluminao urbana?
Respostas a estas questes sero dadas ao longo da 1 Parte do trabalho, respectivamente,
no Captulo.1 Evoluo Histrica, Captulo.2 a Luz, e Captulo.3 Projectar
Iluminao, tendo como base a consulta de bibliografia relativa ao tema, da qual se destacam
a Luz e a Paisagem Narbori (2003), Luz e Sombra Pinto Coelho (2000), Luzboa Caeiro et
al. (2004), Made of Light Major et al. (2005), Perception & Lighting Lam (1977), e o contacto
com designers de iluminao e outros profissionais ligados rea, nomeadamente Fernando
Gusmo, Mrio Caeiro, e Pedro Ek Lopes.
Na 2 Parte, em resposta questo principal, sero abordados planos existentes, e no
Captulo 4 Plano de Iluminao para Caldas da Rainha sero desenvolvidas estratgias
de iluminao para diversas zonas de cidade dum territrio concreto Caldas da Rainha.
A proposta desenvolve-se com base no conhecimento sintetizado nos trs primeiros captulos,
nos conhecimentos de arquitectura e urbanismo adquiridos ao longo da formao acadmica,
no estudo do territrio em causa, e no processo de requalificao urbana a em curso.
A opo pela cidade de Caldas da Rainha como base para a elaborao da proposta deve-se
ao interesse pessoal sobre a cidade, ao facto desta apresentar diferentes e representativas
zonas urbanas (a existncia de zonas com caractersticas distintas permite uma maior
diversidade de solues de iluminao, aumentando o interesse desta investigao para outros
territrios e circunstncias), existncia dum plano de requalificao para o centro urbano (a
utilidade da proposta reforada pela possvel utilidade prtica), e ao conhecimento prvio do
territrio (permitindo agilizar o trabalho de reconhecimento deste e concentrar esforos nas
propostas de iluminao).
O desenvolvimento do Plano de iluminao inicia-se com o reconhecimento e caracterizao
da cidade, seguiu-se o levantamento das estratgias e linhas de aco definidas pela cmara
municipal para a cidade (junto do vereador do pelouro do urbanismo Arq. Joo Aboim), e das
zonas j intervencionadas e a intervencionar no processo de requalificao em curso. Partindo
destes dados, perspectivou-se o que ser a cidade em 2013 (data em que todas as operaes
de requalificao actualmente previstas estaro concludas) no que diz respeito estrutura, e
vivncia (diurna e nocturna). As estratgias de iluminao propostas foram desenvolvidas com
base nas estratgias e linhas de aco definidas pela cmara municipal, nas requalificaes
previstas, e no que se perspectiva ser a cidade ps-requalificao (2013). De forma a
enquadrar e apoiar no desenvolvimento dos projectos de iluminao especficos para cada
local da cidade, desenvolveu-se uma grelha de apoio a projecto onde se refere a informao a
recolher, e interrogaes e aspectos a ter presente durante a elaborao do projecto.

1 Parte
Captulo.1 Evoluo Histrica
Inicia-se a investigao tentando compreender a forma como a iluminao evoluiu (nas

tcnicas, na satisfao das necessidades, na forma de ser entendida, na imagem da cidade,
como afectou a sociedade, ), panoramas e tendncias actuais
Evoluo da Iluminao no Espao Pblico

Desde sempre que o Homem tenta obter e controlar a luz para conseguir prolongar o dia na
noite. Primeiro adquirindo controlo sobre o fogo, que alm de luz, lhe fornecia tambm calor e
proteco. Depois com dispositivos que continuando a funcionar com chama passam a ter
como principal objectivo a produo de luz. o caso das tochas, desenvolvidas pelo Homem
cerca de 32000 anos2 e mais tarde (3000AC) dos primeiros tipos de velas.
A iluminao pblica (num conceito semelhante ao que hoje entendemos por iluminao
pblica) surge pela primeira vez na antiga Roma, atravs da queima de azeite. No entanto,
esta vontade e capacidade para iluminar o espao pblico desaparece com a queda do imprio
romano.
Ainda que a conotao das trevas Idade Mdia seja abusiva em muitos sentidos, no difcil
imaginar a correspondncia com os ambientes nocturnos desses muitos sculos.
A interromper a escurido que se verificava no exterior apenas a tnue luz lunar e o longnquo
brilho das estrelas. Fora isso apenas pontualmente uma tocha, o cintilar duma vela no interior
duma casa, e durante certas festividades, fogueiras e tochas, e mais tarde fogo-de-artifcio, que
se acendiam para garantir luz e encanto.
Seriam precisos vrios sculos at que voltasse a surgir uma iluminao pensada e
concretizada especificamente com o propsito de iluminar regularmente o espao pblico.
Aconteceria em Londres, em 1414, forma ainda incipiente, atravs da queima de leo em
recipientes colocados ao longo de algumas ruas. No ano seguinte (1415), tambm em Londres
decretada a obrigao de pr tochas aos portes das propriedades. O propsito destas
primeiras iluminaes de rua meramente de reduzir a insegurana que se verificava.
Paris e Berlim viriam tambm a introduzir iluminao em algumas das suas ruas com
recipientes de leo, em 1524 e em 1679, respectivamente.
O primeiro sistema de iluminao com luminrias desenvolvidas propositadamente para o
efeito surge em Paris em 1667, utilizando velas dentro de luminrias de vidro.
Em 1736 implementado em Londres um sistema de iluminao com 5000 luminrias,
abrangendo assim praticamente todas as ruas e espaos relevantes da cidade.
2
dados cronolgicos retirados de Made of Light Major et al. (2005); cronologia completa no Anexo 2

Em Lisboa, a iluminao pblica surge em 1780 com a instalao de luminrias de queima de
azeite.
Com o desenvolvimento de uma iluminao de rua consistente, a permanncia na rua noite
torna-se segura, agradvel, possvel. Passa a existir um tempo extra para estar na rua, que
as pessoas dedicam essencialmente socializao. A actividade comercial recebe um impulso
considervel, principalmente no que respeita aos cafs e botequins, tirando proveito de quem
se passeia pela cidade noite.
O novo impulso a esta actividade nocturna viria com iluminao a gs, introduzida a partir de
1807 em Londres, 1819 em Paris, e 1826 em Berlim (Lisboa em 1848), cuja luz atingia nveis
de intensidade e uma qualidade de cor muito superiores a qualquer outra vista at ento, e que
seria implementada em larga escala. Com cada vez mais populao a desfrutar do tempo
extra da noite iluminada, aumenta a interaco, a socializao, a comunicao e troca de
ideias, levando a uma acelerao no crescimento e desenvolvimento de conhecimento em
quase todas as reas, desde a poltica cincia ou s artes.
Enquanto as ruas se iluminavam a gs, a grande revoluo na iluminao dava os primeiros
passos; produzia-se luz a partir da electricidade. Pela primeira vez a luz no saa de uma
chama mas sim de uma lmpada. A gerao de luz era agora possvel sem combusto, sem
fumo, cheiro, e risco de incndio, uma vez que passa a estar separada da produo de
energia, ligando-se a esta apenas por fios metlicos condutores de electricidade. Humphrey
Davy, que em 1802 observara que um fio de platina era capaz de emitir luz quando
atravessado por uma corrente elctrica, desenvolvia em 1808, a lmpada de arco voltaico. Esta
tecnologia e muitas das que se seguiriam, embora viesse a ser aplicada em algumas
iluminaes de rua, era ainda pouco eficiente, pouco durvel, e cara.
A luz elctrica s se viria a difundir em grande escala, quando Thomas Edison, a partir de
1879, desenvolve no s uma lmpada incandescente com eficincia e durabilidade aceitveis
para uso corrente, como todo um sistema, desde a gerao de energia elctrica at produo
em massa das lmpadas, que permite preos relativamente acessveis e facilidade de
implementao3. Um ano antes, Joseph Wilson Swan tinha criado a primeira lmpada
incandescente, mas a falta de todo o restante sistema, que Edison consegue desenvolver
rapidamente, ditou o insucesso de Swan e at o seu esquecimento para a Histria j que a
feito de criar a primeira lmpada incandescente geralmente atribudo a Edison.
O desenvolvimento da lamparina de gs invertida em 1897 (comercializada a parir de 1900),
mais compacta, robusta, e eficiente, viria a atrasar a implementao generalizada da
iluminao elctrica. Tal, s vem a suceder a partir de 1910, quando William David Coolidge
desenvolve a lmpada de filamento em tungstnio, capaz de emitir 10 lmens por Watt. A
melhor qualidade em cor e capacidade de reproduzir as cores mais fielmente e a maior
3
Em alguns casos o sistema de iluminao a gs foi reaproveitado, substituindo-se o depsito central
pelo gerador elctrico, e passando-se os cabos pela antiga tubagem de gs. Nos candeeiros bastava
alterar o interior da luminria, substituindo o queimador pela lmpada.

intensidade de luz conseguida por esta tecnologia, com apenas um tero da energia das
anteriores, faz com que a iluminao elctrica se sobreponha definitivamente concorrncia do
gs. As luminrias a gs existentes so rapidamente substitudas pelas luminrias de lmpada
elctrica. Em Lisboa, apesar de terem sido feitas as primeiras instalaes com iluminao
elctrica em 1878, s se viria a generalizar o seu uso a partir de 1929, cerca de 100 anos
depois de Birgmingham se tornar a primeira cidade com iluminao pblica elctrica, utilizando
lmpadas de arco voltaico.
A publicidade luminosa comea tambm a surgir, impulsionada pela lmpada de non criada
em 1907 por Georges Claude e Carl Linde, e ao ritmo cultural e econmico dos anos 20 nos
EUA. Aos poucos vai invadindo as ruas, trazendo cor, brilho intenso, ritmo, e os primeiros
vestgios de criatividade e comunicao na iluminao presente no espao pblico. O
desenvolvimento desta nova industria acelera, apoiando-se em todas as novas tecnologias que
surgem. A evoluo e crescimento deste tipo de publicidade/iluminao so to grandes que
4
alguns espaos como Times Square se tornam mais definidos e reconhecveis pela
iluminao publicitria do que pelos seus edifcios.
A iluminao pblica, em geral vai permanecer uma iluminao essencialmente utilitria,
projectada de forma a que tudo e em todo o espao (indiscriminadamente) se torne to visvel
quanto possvel. Tem-se como dado adquirido que mais luz sempre melhor iluminao e
mais segurana.
No entanto, desde cedo surgiram outras formas de abordar e pensar a iluminao. Com a
Grande Depresso, profissionais da iluminao publicitria e da iluminao cnica, agora
desempregados, procuram trabalho noutras reas, e alguns encontram-no na arquitectura.
assim que os primeiros sinais de criatividade e de reflexo sobre o que iluminar (e o que no
iluminar) e como iluminar chega aos edifcios e pontualmente s ruas. Durante muito tempo
esta luz mais trabalhada quase restrito a intervenes em interiores. S muito pontualmente
se encontra uma interveno em ambiente exterior, e estas sero em monumentos e marcos
na paisagem, alguns grandes projectos de arquitectura, e em algumas iluminaes de carcter
efmero para grandes eventos como as exposies mundiais.
Tal como referido por Narbori (2003), s a partir do incio dos anos 80, e em especial em
Frana, conheam a surgir, de forma mais consistente, iluminaes arquitectnicas no espao
pblico. Primeiro em jardins, em fachadas de edifcios, e pontualmente em espaos de
referncia como praas e centros histricos, acompanhando projectos de requalificao
urbana. A rpida evoluo de tecnologias associadas iluminao, em especial para eventos
como concertos musicais que passam a ser verdadeiros espectculos oferecendo mais que
apenas musica, tem repercusses sobre a iluminao na cidade. Realizam-se espectculos de
luz e espectculos multimdia em que a luz o tema central.
4
Nova York, EUA

O entendimento sobre o que o patrimnio construdo tambm tem impacte sobre a
visibilidade e evoluo da iluminao arquitectnica, pois agora que o patrimnio j no
apenas o edifcio singular ou o monumento mas sim o conjunto edificado que caracteriza
determinado local, a iluminao arquitectnica que antes valorizava apenas o edifcio ou o
monumento passa a valorizar a rua ou a praa.
Algumas cidades apostam na luz arquitectnica como forma de requalificao urbana, e como
forma de alcanarem reconhecimento e projeco internacional Lyon notabilizou-se por isso.
Assim, a iluminao arquitectnica que se desenvolve desde o princpio do sc.XX comea a
definir-se de forma consistente uma nova disciplina, reconhecida como design de iluminao
ou design de luz.
A Iluminao Hoje
Nas cidades de hoje, observa-se que a prtica corrente continua a ser o recurso a uma
iluminao essencialmente operacional. Em locais relevantes a nvel histrico, comercial, ou
turstico, frequente um maior cuidado relativo ao sistema de iluminao pblica, mas este
cuidado resume-se habitualmente a aumentar os nveis de iluminao (quase sempre de forma
exagerada, pouco reflectida e trabalhada) e esttica da luminria. No passa portanto de um
esquema de iluminao standard, embora com mais luz e luminrias de desenho mais cuidado.
Esta tendncia parece resultar no de uma opo consciente mas sim de desconhecimento
(generalizado e em especial por parte de decisores polticos e tcnicos) relativamente s
capacidades (e at economia) de uma iluminao pensada especificamente para o local, face
a uma iluminao standard (geralmente no mais que uma iluminao viria).
No entanto observa-se uma mudana nos ltimos anos. A importncia e as capacidades da
iluminao como matria arquitectnica tm adquirido reconhecimento e protagonismo no
ambiente urbano.
Assim, o design de iluminao afirma-se cada vez mais como uma disciplina autnoma e com
caractersticas prprias. Com efeito, para a consolidar como tal, em 27 de Outubro de 2007,
feita a declarao para o estabelecimento oficial da profisso/disciplina Architectural Lighting
Design5 na Professional Lighting Design Convention (PLDC), em sesso plenria que decorreu
em Londres. Em Portugal foi criado em 2006 o Centro Portugus de Iluminao (CPI).
Eventos como o luzboa bienal de luz realizada em Lisboa em 2004, 2006, e 2008 e
algumas iluminaes de qualidade que foram sendo implementadas um pouco por todo o pas
(geralmente associadas a projectos de requalificao), demonstram tambm uma evoluo e
uma tomada de conscincia (ainda que no seja generalizada, mas em diversos sectores)
sobre o design de iluminao.
5
Anexo 3

A sociedade em geral comea a olhar para as questes da iluminao essencialmente pela
vertente da ecologia. Esta apresenta-se hoje como uma das vertentes do design de iluminao,
a par com a operacionalidade e a esttica e caracterizao do local.
disposio existem novos meios tecnolgicos (em constante e rpida evoluo) que vo
desde os simuladores computacionais, fibra ptica, lightpipes, controladores digitais, e outros
equipamentos sofisticados, alm de uma ampla gama de lmpadas, em constante evoluo e
de onde se destacam os LEDs (Light Emiting Diodes), apontados como a tecnologia de futuro
em termos de fontes de luz.
A evoluo destes meios facilita a concretizao dos esquemas de iluminao, dando maior
liberdade de criao aos designers, e possibilitando novas luzes nas vrias formas de
iluminao presentes no espao pblico.
Tipos de iluminao presentes no espao pblico

As iluminaes de diversos gneros hoje presentes nas nossas ruas podem ser divididas em
directas e indirectas. Directas, aquelas que esto implementadas no espao pblico e que
podemos classificar em Iluminao Pblica, Iluminao Patrimonial, Iluminao Comercial,
Iluminao Operativa, Iluminao Artstica, e Iluminao Efmera; indirectas, aquelas que
provm de outros locais por exemplo do interior de nossas casas mas que tem tambm
incidncia no espao pblico.
A chamada Iluminao Pblica aquela que tem como funo primordial garantir um nvel de
luz das ruas, praas, vias, jardins, etc., que torne vivel e confortvel utilizar estes locais
durante a noite. um tipo de iluminao com relevo urbanstico e arquitectnico pois, quando
devidamente trabalhada e articulada com as outras formas de iluminao tem capacidade para,
alm de garantir nveis de iluminao suficientes para a utilizao do espao pblico, fomentar
percursos, assinalar pontos relevantes, distinguir locais, gerar interesse.
A Iluminao Patrimonial a que incide sobre monumentos e edifcios relevantes (pela sua
histria, arquitectura, ou pelas suas funes) de forma a enfatizar essa relevncia e as suas
qualidades arquitectnicas e/ou esculturais. uma iluminao com grande potencial artstico, e
de atraco. sobre este tipo de iluminao que se debruam a maioria dos trabalhos de
design de iluminao em exteriores.
A Iluminao Comercial est presente sobre a forma de reclamos luminosos, telas e placards
luminosos ou iluminados, mupis, montras, ecrs e outros sistemas multimdia, num processo
de constante acumulao. um importante contributo para o ambiente urbano pela diversidade
de cor, formas, ritmos e movimentos que introduz. A intensidade de luz que trs s ruas
tambm significativa, especialmente quando consideramos a iluminao das montras (estas
podem ser vistas como grandes reclamos luminosos). O conjunto das iluminaes das montras
provoca frequentemente um acentuar do piso trreo dos edifcios ao longo das ruas.

A Iluminao Comercial pode ser uma interessante forma de decorar e compor o espao
urbano. Mas tambm pode representar um enorme rudo visual, deturpar a imagem dos
edifcios e dos espaos pblicos, obstruir vistas. Devido a esta circunstncia, diversas cidades
tm vindo a desenvolver aces no sentido de restringir e regrar este tipo de iluminao,
principalmente em locais histricos. Noutras cidades e em certos locais por exemplo Times
Square6 ou na baixa de Tquio esse excesso apreciado, e por isso mantido e amplificado.
A Iluminao Operativa abrange todos os sistemas luminosos que tm por funo (nica ou
principal) uma simples operao funcional. So exemplos, os semforos, sinais de trnsito
luminosos, balizadores, de entre outros. Apesar de se tratar essencialmente dum sistema de
comunicao luminoso cuja iluminao restrita e localizada, esta no deixa de ser relevante
na iluminao do espao pblico.
Na Iluminao Artstica, a luz e a iluminao so consideradas um fim em si mesmas, o
objecto de arte. Disto so exemplos as instalaes de luz, os espectculos de luz, ou as fontes
luminosas, onde a luz se associa gua com grande encanto quando bem sucedido.
A Iluminao Efmera geralmente, e excepo da iluminao provocada pelos
automveis, uma iluminao festiva. Pode estar associada a pocas festivas como o Natal ou a
Passagem de Ano, a comemoraes locais ou regionais, a eventos (eventos desportivos;
espectculos culturais e de lazer de todos os gneros, de onde se destacam os concertos e os
espectculos de luz). Pode ser concretizada por meio de iluminao elctrica, mas tambm por
fogueiras, tochas, ou outros, no esquecendo o fogo-de-artifcio.
A iluminao que incide sobre o espao pblico de forma indirecta, por ser privada e interior,
ser mutvel ao longo da noite, no controlvel. No por esse facto menos relevante. A
imagem dos edifcios iluminados pelo interior contribui para a imagem nocturna do espao
pblico. Por exemplo, a forma como as luminrias se encontram dispostas nos vrios tectos
duma torre de escritrios e a tonalidade da cor da luz em cada piso, ser mais apreciada a
partir do exterior (geralmente espao pblico) que do interior.
Todos estes diferentes tipos de iluminao contribuem para a imagem nocturna da cidade de
hoje. No entanto, as iluminaes dos tipos Pblico, Patrimonial, e Comercial, so as que
adquirem hoje maior relevncia, sendo por isso as mais tratadas ao longo deste trabalho.
6
Nova York

Captulo.2 a Luz
Para responder s questes que neste trabalho se procuram investigar torna-se necessria a
compreenso dos conceitos base sobre a luz e a viso. So estes aspectos que se abordam
no segundo captulo
A fsica da Luz
De todo o espectro electromagntico que chega at ns, quer seja proveniente do Sol ou de
uma lmpada, apenas conseguimos ver uma parte frequncias entre 430nm e 750nm. a
essa parte do espectro para ns visvel que chamamos luz. Ao analisarmos todo o espectro da
luz solar que chega terra que vai dos raio-X (comprimentos de onda mais curtos) at s
ondas rdio (comprimentos de onda maiores) verifica-se que na faixa do espectro para ns
visvel que se regista a maior intensidade. No coincidncia que os nossos olhos tenham
evoludo para poderem fazer uso da poro da radiao solar que mais acessvel Lechner
(2007). Na continuao do espectro visvel, com comprimentos de onda mais curtos,
encontram-se as radiaes ultra-violetas, e com comprimentos de onda mais longos, encontra-
se a radiao infra-vermelha.
Caractersticas da Luz e da Iluminao

Cada fonte emite uma certa quantidade de luz, ou seja, uma certa quantidade de ondas
electromagnticas dentro do espectro para ns visvel. Para alm destas pode tambm emitir
ondas em outros comprimentos. Por exemplo, as lmpadas incandescentes transformam
grande parte da energia no em luz mas em calor (radiao infra-vermelha). Da a sua baixa
eficincia energtica relativamente produo de luz.
Mas concentremo-nos apenas no espectro visvel. A quantidade de luz emitida pela fonte
designa-se por fluxo luminoso. Este medido em lmenes (Lm). Conforme o fluxo luminoso
seja maior ou menor, dizemos correntemente ao olharmos para a fonte que h mais ou menos
luz, ou que uma lmpada mais forte ou mais fraca, mais ou menos potente.
Outro parmetro de caracterizao da luz a intensidade luminosa, medida em candelas (cd).

A percepo sobre quantidade de luz existente (fluxo luminoso) por vezes alterada devido
intensidade da luz. Por exemplo, perante um candeeiro que concentre toda a luz apenas em
direco ao solo (aumentando a intensidade nessa direco), e um outro, equipado com uma
lmpada semelhante mas que disperse a luz em todas as direces (diminuindo a intensidade
em todas as direces), o observador pode percepcionar (erradamente) que no primeiro caso

est a ser emitida maior quantidade de luz, quando na verdade est apenas a ser concentrada
numa determinada direco.
A percepo sobre a intensidade da luz parece no variar de forma linear com a sua real
variao. Lam (1977) refere que duplicar a quantidade de luz num espao no o far parecer
duplamente iluminado (apesar de ir consumir duas vezes mais energia) e acrescenta que ()
duplicar os nveis de luz produz o que experiencias tipicamente descrevem como apenas uma
diferena perceptvel.
De facto, na percepo lumnica os valores relativos impem-se sobre os valores absolutos.

Num quarto escuro a luz de uma simples vela pode encandear. A questo est no contraste, ou
seja, na diferena de intensidades que cria a imagem. A viso depende desta existncia de
contraste, seja este pela diferena de intensidades de luz (diferencial entre iluminado e no
iluminado, ou luminoso e no luminoso), ou pela diferena de cores (diferena na intensidade
de cada zona do espectro), ou pela conjugao das duas.
Tornamo-nos to cegos na ausncia, como na total submerso em luz. O correcto ajuste do
contraste revela as formas com preciso, enquanto o excesso ou a escassez de luz as
esbatem.
o trabalhar do contraste que possibilita mostrar um detalhe e esconder outro, enfatizar um

ponto na paisagem ou num edifcio, criar um ritmo, ou expor uma textura, pelo que a ausncia
de luz a sombra mostra-se to relevante quanto a luz. Como referido por Faria em Luzboa
(Caeiro et al. 2004) Luz e sombra so indissociveis. A luz divide com a sombra os mritos
pelo nosso conhecimento das formas e dos espaos. Revelam os limites atravs do contraste.
Num espao de luz absoluta, em que a sombra ausente, os limites espaciais e a
tridimensionalidade dos objectos so esbatidos.

Acresce que a percepo sobre a luminosidade das superfcies (prpria ou reflectida), e logo,
do contraste entre elas, no depende exactamente da quantidade de luz (e do espectro) que
cada uma dessas superfcies emite, mas sim de como percebida pelo observador. O modo
como a luz percebida varia conforme o posicionamento relativamente s superfcies, e varia
ainda de pessoa para pessoa dependendo das suas capacidades visuais. Isto ser facilmente
compreensvel se pensarmos num espelho luz de projector; a luz que este espelho recebe e
que, por sua vez, emite, tem um certo valor constante. No entanto, conforme o nosso
posicionamento relativamente superfcie do espelho poderemos ficar ou no encandeados
pela luz que este reflecte, e diferentes pessoas (ou at a mesma pessoa em diferentes
momentos) sero mais ou menos sensveis que outras a tal efeito. A densidade da luz de uma
superfcie, recebida pelo observador, mensurvel pela luminncia.
Luminncia refere-se razo entre a intensidade de luz emitida por uma superfcie (luz prpria
ou reflectida) e a rea dessa superfcie que visvel para os olhos. Isto , depende da posio
do observador. A unidade de medida a candela por m2 (cd/m2).
importante distinguir iluminncia de luminncia.

Iluminncia refere-se razo entre a quantidade de luz que chega a uma superfcie e a rea
desta. A medio feita pontualmente e geralmente a distribuio no ser uniforme. A
unidade de medida o lux (Lux).
Outro parmetro de caracterizao da luz a Temperatura de Cor, medida em graus Kelvin

(K), que se refere a tonalidade da luz branca. Narbori (2003) diz-nos que a Temperatura de
Cor um dos critrios mximos da apreciao de uma iluminao e de uma imagem nocturna,
porque a tonalidade da luz
qualifica a impresso visual
experimentada quente ou
fria e permite precisar o
grau de colorao da luz
branca emitida. Este
parmetro baseia-se na
Teoria do Corpo Negro, em
que um corpo negro quando
aquecido ao rubro,
apresentar diferentes cores
dependendo da temperatura.
Comear por apresentar tons vermelhos, laranjas, amarelos, passando para branco, verde,
azul, lils, medida que a temperatura aumenta. Do mesmo modo, luzes com temperaturas de
cor mais altas adquirem tonalidades mais frias, como verde, azul, lils, ou apenas branca.
Designam-se por luzes frias.

J as luzes com temperaturas de cor mais baixas apresentam tonalidades mais quentes, de
amarelos, dourados, laranjas, sendo assim designadas por luzes quentes.
Considera-se que a separao entre luzes quentes e luzes frias se situa aproximadamente nos
3000K, e que a luz apenas branca (sem qualquer tonalidade) quando a temperatura de cor
se situa entre 6000 a 7000K.
A luz, conforme o seu espectro, ter maior ou menor capacidade de reproduzir correctamente
as cores das superfcies que ilumina. Depende das caractersticas da fonte. Lam (1977) refere
que para a apreciao precisa da cor necessria luz de espectro contnuo: luz que
produzida por fontes de corpo negro aquecido como um filamento duma lmpada
incandescente ou o Sol.
O ndice de Reproduo de Cores (IRC), tambm por vezes denominado ndice de
Reconstituio de Cores, diz-nos, de forma aproximada, dessa capacidade. uma escala de 0
a 100, onde 100 corresponde a uma reproduo de cores semelhante da luz natural
(considerada a reproduo perfeita) para as cores testadas. H que ter em ateno que para
esta classificao, testado apenas um nmero reduzido de cores (8), que embora sejam
demonstrativas para uma gama de cores mais alargada, no garante que uma luz com
IRC=100 seja equiparvel luz natural para todas as cores.
No cabendo a um arquitecto a quantificao e domnio de todos estes conceitos, a sua
apreenso contudo vital para os intervenientes no projecto de iluminao.
ainda de registar que a luz apenas se torna visvel na fonte e ao incidir sobre a matria. No
espao, no vazio, a luz no se revela. Logo, a iluminao ter necessariamente de ser pensada
na perspectiva de iluminar as superfcies, no o espao.

Captulo.3 Projectar Iluminao
Este captulo abordar a forma de projectar iluminao para o espao pblico, desde a
metodologia de projecto em design de iluminao, aos aspectos mais relevantes a ter em
considerao neste tipo de projecto.
O projecto de iluminao
O projecto de iluminao , essencialmente, a definio do que se ilumina e do que no se
ilumina, e como. Tal implica escolhas, que no devero ser aleatrias mas sim apoiadas na
arquitectura e urbanismo Os Designers de Iluminao so parte integrante do
desenvolvimento do projecto de Arquitectura. Estes cooperam coordenando a sua actividade
profissional junto das outras especialidades relevantes no mesmo projecto, actuando como
7
garante do seu sucesso integral bem como na histria e na cultura. No entanto, a
iluminao no ser sempre entendida apenas como produto da arquitectura ou do urbanismo.
Pode responder (de forma independente ou simultnea) a outros factores (operacionais,
culturais, climatricos, etc.) e assim introduzir novos estmulos que podero ser um contributo
para a arquitectura e urbanismo.
A metodologia de projecto adoptada no design de iluminao semelhante dum projecto de

arquitectura. Requer um reconhecimento aprofundado das caractersticas da zona a
intervencionar, actuais (por observao e levantamento), passadas (atravs de investigao
histrica), e futuras (pelo conhecimento e entendimento do programa e do projecto de
arquitectura/urbanismo quando este exista), a partir do qual se desenvolve um processo de
anlise que vai permitir compreender as fragilidades, as potencialidades, e as necessidades do
local. Conhecer profundamente o local e programa revela-se essencial, pois a dificuldade dum
projecto no reside tanto em encontrar solues mas mais em encontrar e dissecar
correctamente os problemas. Uma vez tomada conscincia dos verdadeiros problemas que se
pem sobre o local e programa, as solues mais adequadas revelar-se-o de forma quase
espontnea. Pelo contrrio, sem um bom entendimento do problema a resposta dificilmente
ser a correcta. Esta fase determinar grande parte das opes de iluminao.
A partir da correcta compreenso das fragilidades, potencialidades, e necessidades patentes
no local, so estabelecidos objectivos. a definio do pretendido para o local.
7
Artigo 3 da declarao da profisso

Com base nestes objectivos estabelecem-se as estratgias de interveno. Ou seja, os
conceitos e as linhas de aco que vo guiar o desenvolvimento do projecto na sua forma mais
concreta.
Passa-se ento duma fase de projecto conceptual para uma fase de projecto que permitir
concretizar uma iluminao.
desenvolvido um esquema de iluminao onde se define concretamente o que se ilumina e
o que no se ilumina, e de que forma com o objectivo de concretizar as estratgias
anteriormente definidas.
Se o processo de projecto fosse linear, o esquema de iluminao levaria definio das fontes
necessrias, e estas definio dos suportes. A escolha da composio nocturna e dos
efeitos desejados determina a escolha dos meios tcnicos (aparelhos de iluminao, lmpadas,
formas de implementao dos pontos de luz e de alimentao). Narbori (2003)
Mas na verdade cada uma destas escolhas pode provocar (e geralmente provoca) alteraes,
de maior ou menor impacte, nas escolhas feitas em etapas anteriores. Esta fase do projecto
desenvolve-se, portanto, em ciclos.

Durante as fases de definio concreta da iluminao, o conhecimento pormenorizado sobre
outros projectos, e a execuo de testes de iluminao no local (que Phillips (2002) refere ser
importante para a correcta percepo da iluminao que est a ser proposta, tanto por parte do
projectista como por parte do cliente) mostram-se de grande relevncia para a correcta
afinao de todos os aspectos, para uma melhoria global do projecto, e para uma maior
correspondncia entre projecto e iluminao concretizada no local.
A tendncia actual de que o projecto de design de iluminao seja resolvido em ordem a trs
vertentes principais: operacionalidade; esttica e caracterizao do local; ecologia.
Na operacionalidade esto compreendidos os aspectos mais bsicos da iluminao como
sejam, garantir nveis de iluminncia que permitam a circulao (pedonal ou viria) e a estadia
no espao pblico de forma confortvel e segura.
A esttica e caracterizao do local a vertente que responde aos aspectos da concepo e
imagem dos locais iluminados, e de percepo e entendimento (organizao, hierarquizao,
de actividade, histricos, etc.) sobre esses locais.
A vertente da ecologia relaciona-se essencialmente com trs aspectos: consumo energtico, e
as consequentes emisses de gases poluentes; e a poluio luminosa, inibidora da vista do
cu estrelado nas cidades, que se deve refraco da luz na atmosfera; produo e fim de
vida das lmpadas, equipamentos, e suportes. Estes pontos sero tratados de forma mais
aprofundada em As questes ecolgicas.
Um projecto de iluminao para o espao pblico ganhar em no se debruar apenas sobre a

iluminao pblica e patrimonial. Como j foi referido, existem outros tipos de iluminao no
espao pblico Iluminao Comercial, Operativa, Efmera, Artstica, e formas de iluminao
indirecta que contribuem para a imagem nocturna da cidade.
Logo, todos devero ser devidamente ponderados no projecto, podendo-se propor articulaes
entre diversos tipos de iluminao (ainda que alguns sejam de difcil controlo por parte do
projectista, e alguns tenham maior expresso e relevncia que outros) com resultados
tendencialmente mais satisfatrios.
Em seguida sero tratados diversos aspectos de iluminao, relevantes no desenvolvimento

dum projecto, em especial no que se refere iluminao do espao pblico
Intensidade da iluminao
Geralmente tido por certo que mais iluminao melhor iluminao e que tudo deve ser
iluminado com o mximo de intensidade possvel, como uma reproduo da luz solar durante a

noite. Geralmente tambm tido por certo que a iluminao define a segurana do espao
pblico noite, e que s uma iluminao intensa e geral (uniforme) torna o espao pblico
seguro.
Contudo, nem a segurana determinada pela iluminao (este tema ser aprofundado em
Luz e Segurana) nem a iluminao geralmente melhor devido a ser mais uniforme ou mais
intensa. necessrio garantir determinados nveis de intensidade de iluminao que se
prendem com a prpria utilizao do espao trnsito pedonal e automvel e outras
actividades, e nvel de actividade e com a imagem e ambiente pretendidos mas, como refere
Costa Lobo em Luzboa (Caeiro et al. 2004) demasiada intensidade de luz pode porm retirar
relevo e sublinhado s formas que as sombras produzem.
A sombra, que tal como a luz apresenta diversos nveis de intensidade, contribui em paridade
com esta para a imagem nocturna. Narbori (2003) refere que a obscuridade, a penumbra, o
negro, as sombras e os contrastes devem ser considerados, da mesma forma que a
iluminao, como elementos de corpo inteiro da encenao.
A conjugao entre diversas intensidades de luz e diversas intensidades de sombra mostra-se
importante para expor correctamente um elemento, criar padres e ritmos, hierarquizar
espaos ou elementos, induzir o ambiente nocturno pretendido, etc., para que no final a
iluminao resulte simultaneamente a vrias escalas: local, de enquadramento, paisagem. Por
exemplo, um landmark que se pretenda destacar atravs da iluminao, deve ser iluminado
com intensidade suficiente para sobressair na paisagem e para ter nfase durante a
aproximao a partir da rua, sem no entanto estar demasiado iluminado para localmente ser
apreciado na sua forma e relevo.
Tal ser conseguido com a correcta afinao do contraste, tanto na iluminao do elemento
como na relao desta com a iluminao do espao envolvente. Caso contrrio, o elemento em
causa poder perder leitura em algumas das escalas a que pode ser observado, ou o espao
envolvente pode ser remetido aparente escurido.
A intensidade da iluminao (como tambm o esquema, a cor, etc.) pode variar ao longo do
tempo ao longo da noite ou at sazonalmente adaptando-se s actividades e ao nvel de
actividade. Esta soluo, normalmente associada poupana energtica, pode tambm ser
encarada como uma forma de mutao da imagem nocturna do espao e da percepo que
temos sobre este.
Tal como observado anteriormente, no espao pblico esto presentes diversos tipos de
iluminao, sendo os mais relevantes ao nvel da intensidade, a iluminao pblica,
patrimonial, e comercial. A intensidade destas ltimas frequentemente bastante elevada,
observando-se facilmente situaes em que, isoladamente ou conjugadas, apresentam
intensidades claramente superiores iluminao pblica, e superiores ao nveis considerados
necessrios. Assim, em certas situaes, poder a iluminao dos edifcios urbanos permitir a

abolio da iluminao das ruas atravs de candeeiros Costa Lobo Luzboa (Caeiro et al.
2004). Tambm a iluminao comercial (ou a conjugao desta com a iluminao patrimonial)
poder permitir a diminuir ou abolir da iluminao pblica, desde que salvaguardada a sua
permanncia em funcionamento ao longo de todo o perodo nocturno.
Relativamente iluminao patrimonial substituir a iluminao pblica, de referir o caso de
Edimburgo (zona antiga da cidade) em que a iluminao feita para destacar as fachadas, com
projectores, suficiente para garantir uma iluminao geral considerada razovel, favorecendo
os edifcios cujo valor esttico se deseja destacar idem.
Continuidade da iluminao
A continuidade do esquema de iluminao ao longo de um espao rua, praa, largo mostra-
se de extrema importncia para que a iluminao seja compreendida como una e inerente a
esse espao. Diversas solues ao longo de um mesmo espao, ainda que possam ser
solues de qualidade, tendero a parecer apenas uma acumulao desconexa e confusa,
tornando a iluminao no seu todo, desinteressante.
A continuidade da iluminao no se prende com a sua uniformidade. Variaes ao longo do
espao de ritmo, tonalidade, intensidade, etc. mostram-se perfeitamente vlidas e
compatveis com uma leitura una, desde que estas sigam regras ou padres perceptveis.
Numa analogia com o som poderamos dizer que a iluminao deve ser um conjunto de sons
que resulte numa msica e no em rudo.
Tonalidade da luz
A luz pode ser colorida, ou branca com determinada tonalidade.
A luz de cor capaz de provocar ambientes e sensaes bastante fortes. Pode alterar
drasticamente a cor e aparncia dos objectos sobre os quais incide, causando surpresa. Como
tudo o que de grande exuberncia e impacte est a um curto passo entre o excelente e o
medocre, e as reaces que gera podem ser antagnicas, uns ficaro deslumbrados e outros
acharo detestvel, uns sentir-se-o embebidos num ambiente fantstico e outros
desconfortveis. Com alguma frequncia, as iluminaes de cor intensa, aps um impacte
inicial positivo, tornam-se montonas ou cansativas. Talvez por isso, como se refere em Made
of Light (Major et al., 2005), o uso de luz colorida em nossas casas se mantenha mais contido e
subtil.
de referir ainda o grande consumo energtico que geralmente est associado a uma
iluminao de cor. Isto porque a maioria das fontes no emite luz de uma nica cor, com
excepo das fontes monocromticas (geralmente LEDs), mas sim uma luz com um espectro
mais abrangente, qual se fazem subtraces atravs de filtros, chegando-nos apenas a luz
na frequncia correspondente cor desejada. Assim, para a luz colorida atingir a mesma

intensidade de uma luz branca ser geralmente necessrio despender de uma maior
quantidade de energia.
Por estas razes, a iluminao colorida intensamente utilizada para iluminaes efmeras, e
menos para iluminaes permanentes, embora nestas ltimas existam tambm casos de
excelente qualidade.
A prpria luz branca pode ser totalmente branca ou apresentar tonalidades diversas. Como
anteriormente referido, recorre-se classificao por temperatura de cor (em Graus Kelvin (K))
para fazer referncia s diferentes tonalidades da luz, que se dividem em quentes tons de
laranja, amarelo, dourado, correspondentes a temperaturas de cor mais baixas e frias
tons de verde, azul, lils, correspondentes a temperaturas de cor mais altas.
A correcta combinao das diversas

tonalidades de cor da luz apresenta-se como
um dos maiores desafios e simultaneamente
uma das maiores qualidades na iluminao de
um local ou elemento. A combinao entre
diversos tons permite geralmente uma subtil e
eficaz diferenciao entre as superfcies
iluminadas. Assim possvel diferenciar
diferentes elementos de um edifcio, vrios
planos de uma encosta, uma praa das ruas
que nela desembocam, a iluminao viria da
iluminao das zonas pedonais, entre muitas
outras possibilidades, sem recurso a
iluminao colorida que pode trazer vrios
problemas j referidos. Tambm a ambincia
local pode ser diferenciado pela temperatura
de tonalidade da luz branca. As luzes mais
quentes esto geralmente associadas a ambientes mais aconchegantes, confortveis,
tranquilos, de contemplao, de estada, enquanto as luzes mais frias tendem a induzir-nos
numa sensao de maior actividade. Assim, conforme a funo a desempenhar pela
iluminao ou no local iluminado, existiro diferentes necessidades relativas temperatura de
cor da luz. Por exemplo, para local para actividades desportivas ser geralmente mais
adequada uma luz fria, e no recanto intimista do banco de jardim ser geralmente mais
adequada uma luz quente. No entanto no existe uma relao determinstica entre a
Temperatura de Cor da luz e o tipo de ambiente criado por esta.

A conjugao de luzes com diferentes tonalidades pode tambm realar a tridimensionalidade,
frequentemente esbatida em objectos sob um foco de luz. A iluminao rasante, e o jogo entre
dois focos com tonalidades diferentes ajudam a manter o volume e relevo dos objectos
iluminados. Por exemplo, uma rvore iluminada por um lado com uma luz completamente
branca, e pelo lado oposto por uma luz branca quente, ser percepcionada com toda a sua
tridimensionalidade.
A tonalidade da luz branca far realar determinados tons das superfcies sobre as quais
incide. Assim, no surpreender que a tonalidade da luz escolhida possa dar um agradvel
realce ao elemento que ilumina ou, pelo contrrio, adulterar a sua aparncia.
A escolha das tonalidades mostra-se um factor decisivo na imagem das superfcies iluminadas
e do conjunto, e a mincia necessria para um resultado de qualidade, sublinha a importncia
dos testes de iluminao no local e do conhecimento sobre iluminaes anteriormente
realizadas.
Reproduo de cores
A luz, como j referido em Caractersticas da Luz e da Iluminao, pode reproduzir as cores
das superfcies com maior ou menor fidelidade, dependendo das caractersticas da fonte.
Na maioria das situaes, uma iluminao capaz de reproduzir as cores das superfcies com
grande fidelidade sejam estas de edifcios, pavimentos, rvores, ou de outros elementos
existentes no espao pblico mostra-se vantajosa, tanto a nvel esttico como perceptivo.
A iluminao corrente nas nossas cidades assenta essencialmente nas lmpadas de sdio a
alta e a baixa presso, devido aos baixos e equilibrados custos implementao, manuteno, e
energticos. As de baixa presso (luz de tonalidade bastante amarela), com fraqussima
capacidade de reproduo de cores (IRC=20), so vulgarmente utilizadas em zonas
consideradas menos nobres (estacionamentos, algumas vias, tneis, etc.). Nos restantes
locais, recorre-se geralmente s lmpadas de sdio a alta presso (luz branca com tonalidade
amarela), com melhor (mas ainda baixa) capacidade de reproduzir as cores (IRC at 60).
Sob uma luz com fraca capacidade de reproduo de cores, materiais como a pedra ou o
azulejo (entre outros) podem sofrer uma grande descaracterizao, tornando-se pouco
expressivos. O mesmo pode acontecer a produtos expostos nas montras que, frequentemente,
para alm da iluminao prpria das montras, sofrem a incidncia da iluminao pblica.
Observa-se tambm alguma relao entre a sensao de segurana e a reproduo de cores

conseguida pela iluminao. Sob uma iluminao com baixa fidelidade na reproduo de cores,
estas tornam-se mais indiferenciadas, perdendo-se pormenor percebemos se a cor clara,
escura, ou um tom mdio, mas no distinguimos bem um automvel vermelho de um castanho,

uma roupa preta de uma azul. Nestas condies a sensao de insegurana tende a aumentar,
uma vez que no se percepciona com clareza o que nos rodeia.
Nem sempre a opo tomada a de reproduzir correctamente as cores do que se pretende

iluminar. Por vezes, a opo de projecto recai sobre a alterao da imagem do local. Uma
opo ser mostrar de forma quase monocromtica um local extremamente colorido luz do
dia, revelando apenas as suas formas e no a colorao. Uma outra opo, inversa, ser
aplicar cor a uma construo monocromtica atravs da incidncia de luz colorida.
Reflexos nas Superfcies

Ao incidir numa superfcie, parte da luz ser absorvida, parte ser transmitida (conforme o grau
de transparncia do material), e parte ser reflectida.
A reflexo da luz feita de forma distinta conforme as caractersticas da superfcie, fazendo
com que o modo como percepcionamos determinada luz no seja indiferente ao tipo de
superfcie sobre a qual esta incide.
A reflexo da luz pode ser feita de forma mais especular caso de superfcies altamente
reflectoras e brilhantes, como
o azulejo vidrado ou as
chapas de metal polido , de
forma mais difusa
superfcies no brilhantes
como uma parede caiada,
pedra no polida, madeira
sem acabamento brilhante.
Superfcies com cores claras
reflectem a maior parte da luz
que nelas incide, enquanto as
superfcies com cores
escuras absorvem maior quantidade de luz.
Quanto s texturas e relevo de uma fachada, estas revelar-se-o com grande expressividade
sob uma luz rasante, ou pelo contrrio, sero atenuadas caso a luz seja perpendicular
superfcie.
A influncia dos elementos atmosfricos

Sabe-se que as condies atmosfricas influenciam a iluminao. A chuva aumenta a
luminncia do solo iluminado e desempenha um papel de filtro que apenas deixa passar uma
certa proporo de luz artificial. As neblinas e os nevoeiros irisam as luzes artificiais e anulam
as sombras projectadas, enquanto que a neve no solo as redifunde e apaga as sombras

projectadas, desmultiplicando a luminncia do solo. Narbori (2003). de referir ainda o vento,
capaz de agitar os candeeiros, introduzindo movimento nos suportes e na prpria iluminao.
Se estes fenmenos so pontuais e imprevisveis, no apresentam grande relevncia. No
entanto, se forem constantes, ou previsveis para determinadas pocas ou horas, podem ou
devem (conforme o caso) ser considerados aquando de um projecto de iluminao, do mesmo
modo que se consideram quaisquer outros elementos de projecto. No ser o mesmo propor
um ritmo de alternncia entre luz e escurido num local seco ou num local onde os nevoeiros
constantes vo dissipar a luz e esbater o contraste.
Ainda no caso da existncia de nevoeiro, o cuidado de no obstruir a paisagem com a
iluminao dever ser redobrado devido dissipao da luz, que inevitavelmente aumentar a
obstruo (tal como no automvel, v-se melhor em mdios que em mximos).
Do mesmo modo no ser indiferente a existncia de neve durante o inverno quando se
pretende trabalhar as sombras criadas com a iluminao.
O vento, e o balanar que este provoca nos poste e candeeiros, pode ser o mote para se
propor uma iluminao propositadamente com movimento, como um bailado ao sabor do
vento.
O impacte dos elementos atmosfricos pode, portanto, ser grande, e deles poder-se- tirar
partido em proveito do projecto. Estes podero potenciar e imprimir carcter iluminao.
A dimenso cultural
Por outro lado, impossvel no atender dimenso cultural da luz. No Ocidente a luz tem
conotaes com a pureza e com a divindade, e por isso objecto de contemplao. No Japo
tradicional contemplam-se os locais que permanecem na penumbra, tidos como locais de
meditao. Aqui, como refere Tanizaki (1933), pequenos brilhos de trabalhos em dourado ou
dos vidrados cermicos de outro modo imperceptveis, ganham realce na profundidade da
sombra.
J no Japo contemporneo (de certo modo ocidentalizado), existe uma adorao pela luz.
Mas no pela viso da luz divina ou pura dos ocidentais. Parece ser a luz como sinnimo de
actividade que provoca essa adorao a publicidade luminosa em constante mutao, os
nons e os seus ritmos de acendimento, o strobe da discoteca.
Esta dimenso cultural tem em alguns aspectos relao com o clima. Isto torna-se evidente ao
nos apercebermos de que () no hemisfrio norte, luz quente parece ser a escolha natural no
inverno enquanto que em climas mais quentes o uso de fluorescentes frias mais usual
(Major et al., 2005).
Tambm os materiais utilizados nos revestimentos das construes, a forma como estes
reflectem a luz, tem em parte uma gnese cultural e ambiental. Nos pases mediterrnicos,
onde o Sol brilha de forma intensa, os edifcios so revestidos com materiais baos que tornam
a luz mais difusa. J na Europa Central, os gradeamentos, ornamentos dos edifcios, e cpulas

douradas, so uma constante, no que parece ser uma tentativa de arrancar algum brilho luz
difusa de um cu geralmente nublado.
Atender s diferenas culturais e as diversas perspectivas existentes sobre a luz e a sombra,
conforme o meio em que o projecto se vai inserir, pode ser um importante contributo para uma
base mais slida nas opes de projecto e para uma maior receptividade deste por parte dos
utilizadores. De outro modo a iluminao proposta poder no ser entendvel pela populao
local, ou adquirir um significado diferente do pretendido.
Fontes de Luz
As lmpadas, origem da luz artificial, interessam ser estudadas especialmente no que se refere
s caractersticas da luz emitida e aplicabilidade iluminao do espao pblico. Na tabela 1
expem-se as caractersticas e as vantagens e desvantagens das lmpadas mais usuais.
Destaca-se que as lmpadas mais utilizadas em ambiente exterior sdio a baixa e a alta
presso; iodetos metlicos tm pouca aplicao em interior devido a geralmente
necessitarem de um tempo de reacendimento (pouco prtico) e a potncias luminosas
demasiado altas para a maioria das aplicaes. Acrescenta-se, no caso das lmpadas de
sdio, a fraca qualidade na reproduo de cores.
Por outro lado, as lmpadas mais utilizadas em ambiente interior incandescentes, de
halogneo so pouco utilizadas em ambiente exterior devido baixa eficincia energtica8 e
a potncias luminosas demasiado baixas para muitas das aplicaes em exterior.
As lmpadas fluorescentes, embora com maior utilizao em espaos interiores e pouca
utilizao na iluminao pblica, contribuem frequentemente para a iluminao do espao
pblico atravs das iluminaes comerciais.
Destaque ainda para a tecnologia LED Ligth Emitting Diode (em portugus, diodo emissor
de luz) que se apresenta como uma das mais promissoras, tanto para uso em espaos
interiores como em exterior, assistindo-se nos ltimos anos a investigao e desenvolvimento
nesta tecnologia, devido s vantagens que apresenta em diversos aspectos e ao potencial de
desenvolvimento que se lhe reconhece.
Os aspectos em que os LEDs apresentam vantagens, prendem-se com:
-A sua reduzida dimenso. Os LEDs so lmpadas de pequena dimenso capazes de emitir
um pequeno fluxo luminoso. Assim, uma luminria geralmente constituda por vrias dezenas
de LEDs, que podem ser dispostos em inmeras combinaes. Este facto permite novas
configuraes at agora impossveis (alm de outras mais tradicionais), capazes de responder
mais eficazmente a diversas situaes;
-A durabilidade. Possuem um longo tempo de vida (entre 25.000 a 50.000 horas) apenas
superado pelas lmpadas de induo (cerca de 60.000 horas);
8
Razo entre a luz emitida e a energia elctrica consumida

-A resistncia a impactos, muito superior a qualquer outra lmpada, facilita a montagem e
manuteno, e permite que sejam colocados em locais onde antes no era possvel ou
aconselhvel;
-A luz emitida reproduzir as cores com elevada fidelidade (IRC de 80 a 90);
-Uma ampla gama de temperaturas de cor disponvel (entre os 2500 e os 8000K);
-Possibilidade de gerarem cores sem o recurso a filtros. A combinao de trs LEDs, um
vermelho, um verde, e um azul, permite a obteno de cores RGB. Assim, uma nica luminria
pode permitir a variao entre diversas cores, incluindo o branco. Esta possibilidade, aliada a
sistemas controlo computacional abre possibilidades surpreendentes como letreiros dinmicos,
ecrs gigantes, fachadas multimdia, iluminao pblica varivel, entre outras;
-Possibilidade de regulao da intensidade da luz conhecida por dimming tornando
possvel o seu ajuste ao longo da noite, conforme a hora, condies climatricas, eventos, etc;
-No possui gases ou metais pesados, com vantagem ao nvel ambiental;
Apesar das vantagens expostas, subsistem algumas desvantagens que ainda no permitem
uma utilizao generalizada desta tecnologia, principalmente em ambiente exterior:
-Elevado custo de produo devido ao custo dos materiais utilizados (os mesmos materiais
semicondutores utilizados em micro-chips). Este actualmente o principal obstculo a uma
maior utilizao de LEDs;
-Eficincia energtica. Embora tenham uma boa eficincia quando comparados com as
lmpadas incandescentes e de halogneo e possam rivalizar com as fluorescentes, quando
comparadas com as lmpadas mais utilizadas em exteriores (sdio a alta e baixa presso, e
iodetos metlicos), os LEDs ficam em clara desvantagem. Actualmente, a utilizao de LEDs
na iluminao pblica em grande escala faria aumentar consideravelmente o consumo
energtico;
-Dificuldade na obteno de potncias elevadas devido dificuldade de arrefecimento;
No entanto, a eficincia energtica dos LEDs tem aumentado continuamente, e o
desenvolvimento de LEDs orgnicos (OLEDs), que por serem feitos em materiais base de
carbono tero um custo de produo muito inferior, tem avanado significativamente.
No previsvel que os LEDs substituam por completo as outras tecnologias existentes, mas
expectvel a sua utilizao em larga escala, sobrepondo-se as restantes tecnologias em
diversas situaes e oferecendo novas possibilidades no modo de iluminar.

Equipamentos e Suportes
Depois de definido o esquema de iluminao e as fontes de luz necessrias, ser necessrio
definir as luminrias9 (ou outros tipos de equipamentos) e os suportes.
As luminrias tm grande influncia na iluminao uma vez que direccionam o fluxo de luz,
determinam em grande parte o nvel de eficcia energtica, e podem alterar algumas
propriedades da luz (por exemplo a tonalidade). A escolha da luminria vai determinar os
ngulos do feixe de luz, aspecto essencial para a concretizao do esquema de iluminao
proposto.
Como referido por Phillips (2002), muitos equipamentos tm uma presena visual significativa,
especialmente durante o dia.
Verifica-se que este impacte pode ser explorado favoravelmente. Mencionando alguns casos:
os postes podem ser elementos de organizao espacial (contribuindo para a coerncia visual
dum local10; induzindo divises entre locais; contribuindo, pelas suas dimenses, para definir a
escala do lugar), alguns suportes so simultaneamente balizadores (exercendo funes de
delimitao do espao), e encontram-se projectores encastrados a fazer parte do desenho do
pavimento.
Para qualquer que seja a situao mostra-se necessrio avaliar quais os locais mais favorveis
para a colocao dos equipamentos de modo a ser atingido o efeito pretendido da forma mais
conveniente. Ou seja, para se atingir um determinado efeito luminoso podem existir vrias
localizaes possveis para a colocao do equipamento, e de entre estas dever ser avaliada
qual a mais favorvel.
possvel que mesmo a melhor localizao (ou a nica disponvel) tenha um impacte muito
negativo sob outro aspecto importante no projecto. Nesse caso ser necessrio ponderar o
interesse e necessidade da manuteno no projecto dessa parte do esquema de iluminao.
Alm da presena visual dos equipamentos, observa-se ser importante ter em ateno
aspectos de conservao, manuteno, e de segurana para pessoas e equipamentos. Assim,
de evitar a colocao de equipamentos em locais que acelerem a sua deteriorao ou em
locais de difcil ou perigoso acesso, e muitos no devem estar acessveis aos transeuntes. Por
exemplo, um projector de elevada potncia no deve estar colocado junto de um passeio, sob
o risco de, por um lado poder provocar encandeamento ou queimaduras a quem se aproxime e
por outro lado poder ser facilmente danificado.
9
Termo usado para referncia ao equipamento que permite o funcionamento da lmpada, normalmente
composto pelo encaixe, reflector, ventilador, e caixa. Anteriormente eram mais vulgarmente designadas
de armaduras.
10
Venturi (1977) assinala a importncia da regularidade dos postes de iluminao pblica no meio da
exuberante diversidade luminosa de Las Vegas.

Com a evoluo da tecnologia, tanto lmpadas como suportes (principalmente os
projectores/luminrias) tm vindo apresentar menores dimenses, tendncia que se parece
manter para o futuro (especialmente com a tecnologia LED), tornando-se assim cada vez mais
fcil fazer uma boa integrao do equipamento no local.
No obstante, e apesar de existir uma enorme diversidade equipamentos e suportes
disponveis no mercado (luminrias, postes, hastes, poleias, etc.), e tambm possvel (e por
vezes necessrio) desenvolver equipamentos e suportes especficos para a concretizao da
iluminao pretendida.
Os materiais em que estes so construdos e as suas caractersticas de construo, so
factores relevantes para a escolha dos suportes. A adequao dos materiais ao nvel de
agressividade do clima, as necessidades de manuteno, e o isolamento sujidade e gua,
e a capacidade de ventilao/arrefecimento, revelam-se os aspectos mais importantes.
Alm dos equipamentos e suportes mais comuns candeeiros em poste ou balanados,

projectores de fachada, projectores encastrados no piso, balizadores existem outras opes
com interesse e utilidade.
A fibra ptica possibilita a conduo de luz at a pontos onde seria difcil colocar uma fonte de
luz por exemplo, na iluminao do Mosteiro dos Jernimos, desenvolvida por Maria Joo
Pinto Coelho, recorreu-se a esta tecnologia para colocar uma pequena luz a surgir da boca de
cada grgula. Outra aplicao a colocao iluminao dentro de gua sem recorrer a
projectores estanques (mais dispendiosos), ou para a iluminao de jactos de gua, pois o
emissor de luz tem que ser muito pequeno e tem que estar dentro de gua.
Outra tecnologia a dos tubos de luz, conhecidos como lightpipes. Permite que a luz emitida
ao longo de um tubo seja libertada para o exterior apenas nos pontos pretendidos. Torna
possvel a emisso de luz em vrios pontos a partir de uma nica fonte, e permite criar linhas
de luz semelhantes a uma lmpada fluorescente tubular de grandes dimenses.
de referir ainda as mangueiras de LEDs, muito prticas de aplicar, e muito teis para marcar
percursos, silhuetas, ou criar volumes de luz.
Mas sendo a iluminao o ponto fulcral (no o aparelho), importante recordar que os
aparelhos de iluminao no aceitam todos os tipos de lmpadas. A maioria no tolera mesmo
mais que um tipo e este para uma dada potncia; da resulta a necessidade para qualquer
designer de luz definir, para o seu projecto de iluminao, primeiro a lmpada e s depois o
aparelho de iluminao adequado Narbori (2003). E anteriormente definio da lmpada,
ser necessrio definir a luz.

As Questes Ecolgicas
Como j havia sido mencionado anteriormente, a ecologia uma das vertentes mais relevantes
na iluminao, a par com a operacionalidade, e a esttica e caracterizao do local.
So de referir trs assuntos principais no que respeita ao impacte da iluminao sobre o
ambiente: poluio luminosa; consumo energtico; produo e fim de vida de lmpadas e
equipamentos.
A poluio luminosa refere-se aos impactes negativos que a iluminao pode ter sobre as
pessoas e sobre o meio ambiente.
A cada vez menor visibilidade do cu estrelado nas
cidades seguramente dos impactes negativos mais
notrios. Tal deve-se ao excesso de luz que enviado em
direco ao cu e que, pela refraco na atmosfera, nos
bloqueia a vista das estrelas se noite observarmos
uma cidade ao longe, veremos sobre esta um halo
provocado por este efeito. Grande parte desta luz provm
directamente das luminrias que, apesar de terem por
objectivo iluminar o solo, emitem parte da luz em direco
ao cu. O caso mais flagrante o dos candeeiros
designados por globos, muito comuns nas nossas ruas, e
que emitem para o solo menos de 50% da luz gerada,
sendo a restante luz (mais de 50%) emitida para o cu.
A iluminao, especialmente a luz desperdiada para o cu, parece interferir tambm com os
ciclos naturais de animais e plantas, bem como com as rotas de migrao.
Uma das formas de reduzir o
consumo energtico, e
simultaneamente o excesso
de luz direccionado ao cu,
prende-se com a utilizao de
luminrias de corte total. Ou
seja, as que no permitem
que a luz seja emitida acima
do plano horizontal,
direccionando-a para o solo
de forma eficaz.
Outras situaes de poluio luminosa acontecem quando as luminrias so colocadas em

stios indevidos. Por vezes provocam obstruo paisagem devido posio e direco com

que a luz emitida (de dia, a presena da luminria tambm pode ser prejudicial paisagem).
Outras vezes so colocadas luminrias em frente s janelas dos edifcios, provocando uma
iluminao no desejada no interior destes, por vezes perturbadora do sono dos residentes.
O desperdcio de luz em direces erradas, para alm dos efeitos prejudiciais acima referidos,
afecta directamente o consumo energtico que, como sabido, tem implicaes na emisso de
gases poluentes para a atmosfera, devido produo de energia elctrica depender em grande
parte da queima de combustveis fosseis.
O consumo da iluminao pblica uma parcela menor na electricidade total consumida em
Portugal (cerca de 3%) e das emisses de CO2 (750.000t/ano, correspondentes sensivelmente
a 3% das emisses provocadas pela electricidade e a 1,25% das emisses totais do pas). O
impacte das possveis redues no consumo desta no ser, por si s, suficiente para uma
clara melhoria ao nvel das emisses totais. Mas pode ser um contributo significativo e um
exemplo. Como refere Major (et al., 2005) Sendo uma das mais visveis formas de consumo
de energia, a luz elctrica tem que ser usada mais cuidadosamente para atingir um equilbrio
entre celebrao, utilidade e a explorao dos recursos naturais da Terra.
O nvel de eficincia das lmpadas geralmente apontado como o factor decisivo na eficincia
energtica da iluminao. Muito tem sido falado em torno da substituio das lmpadas
incandescentes pelas fluorescentes (compactas) e da eventual proibio das incandescentes.
de referir que a energia transformada pelas lmpadas incandescentes em calor, no
sempre uma forma de desperdcio. No interior de edifcios que sejam permanentemente
aquecidos, como normal acontecer em climas frios, a lmpada incandescente passa de uma
fonte de luz com baixa eficincia (energtica) para uma fonte de luz+calor altamente eficiente.
Noutros climas, onde as necessidades de aquecimento no sejam constantes, as lmpadas
fluorescentes surgem frequentemente como uma opo de maior eficincia. Mas no em todas
as situaes, pois as caractersticas da luz gerada por um e outro tipo de lmpadas so
diferentes, sendo que a luz de uma fluorescente pode no ser adequada ao local e ambiente
pretendido.
No que se refere iluminao pblica, verifica-se que algumas medidas relativamente simples
e sem custos elevados como a substituio de luminrias de baixa eficcia, nomeadamente os
globos por luminrias de corte total, a substituio das lmpadas de mercrio por tecnologias
mais eficientes e a variao dos nveis de iluminao ao longo da noite conforme o nvel de
utilizao do espao, o tipo de actividade, ou at o luar podem reduzir significativamente o
consumo energtico. No Plano Nacional de Aco para a Eficincia Energtica refere-se que a
implementao de sistemas de regulao de fluxo dever reduzir o consumo da iluminao
pblica entre 30 a 40%.
Em qualquer caso, a principal forma de atenuar o impacte negativo da iluminao sobre o
ambiente ser iluminar apenas onde e quando necessrio, e com no mais que a quantidade

suficiente de luz. Como refere Phillips (2002), a primeira deciso sobre a iluminao ser
sempre a de iluminar ou no iluminar.
O impacte dos sistemas de iluminao sobre o ambiente no se limita sua fase de utilizao.
Tambm os materiais e o consumo energtico necessrios na produo e aps a vida til dos
equipamentos e lmpadas, (para reutilizao, reciclagem, ou nenhum reaproveitamento),
representam um impacte sobre o ambiente.
A maioria das lmpadas contm gases ou metais pesados altamente prejudiciais sade
humana e a todo o meio ambiente, frequentemente libertados antes ou sem que as lmpadas
entrem num processo de reciclagem. Relativamente a este aspecto, os OLEDs so apontados
como uma das melhores solues, uma vez que no possuem gases ou metais pesados, e so
biodegradveis.
Luz e Segurana
Segurana prende-se com controlo sobre o espao e as aces. A iluminao contribui para o
controlo visual sobre o espao e as actividades que nele se encerram. Logo, pode contribuir
para a segurana. No entanto, de ressalvar que a iluminao no o nico factor a contribuir
para o nvel de segurana, nem um factor determinstico. Sobre isto, Pinto Coelho (1995) diz-
nos que A iluminao urbana tambm no o nico factor a considerar quando pretendemos
avaliar das causas de vandalismo e segregao de determinadas reas da cidade, dado que a
configurao espacial do sistema urbano oferece potenciais oportunidades e padro de
movimento e, por isso, a iluminao no poder ser unicamente a responsvel por esse tipo de
comportamentos ().
A iluminao do espao pblico relaciona-se com a segurana em dois nveis distintos

segurana operativa e segurana contra o crime e vandalismo.
A segurana operativa relativa ao nvel do ver e ser visto. A iluminao deve garantir que de
forma razovel se consegue ver o caminho e os obstculos, bem como ser visto por outros
(transeuntes e condutores). Alguns elementos podem carecer de sinalizao ou serem
iluminados com maior intensidade degraus, escadas, passadeiras para pees, barreiras.
O outro nvel a segurana contra actos criminosos e vandalismo. Aqui h que distinguir
segurana efectiva e percepo de segurana. O nvel de segurana efectiva aquele que
realmente existe em determinado local, enquanto a percepo de segurana a sensao de
segurana ou insegurana que temos sobre esse mesmo local. As duas so necessrias, e a
iluminao pode interferir na segurana efectiva e na percepo de segurana.
A probabilidade de um determinado local se tornar mais inseguro ou maior gerador de
insegurana, aumenta quando este fracamente ou mal iluminado (no contando s o nvel de
iluminao mas tambm a forma como a iluminao feita).

O mesmo acontece ao nvel da percepo de segurana. A intensidade da iluminao
contribui, at certo ponto, para aumentar a sensao de segurana. Um espao pouco
iluminado tender a parecer mais seguro se o nvel de iluminao for intensificado at que
consigamos ter sobre este uma viso clara e integral. Mas a partir desse ponto, o contributo
dos aumentos na intensidade da iluminao para a percepo de segurana sero diminutos
ou mesmo nulos. Como se verificou em muitos aspectos, mais luz no corresponde sempre e
directamente a melhor luz. Observa-se que tambm no que se refere segurana que o mais
relevante a forma de iluminar e no apenas a intensidade. Por exemplo, se numa praa onde
a intensidade de iluminao uniforme e suficiente, a iluminao da zona central for
fortemente intensificada, a zona limite parecer ento escura. A sensao de escuro, relativa,
pode surgir da simples transio de um espao muito luminoso para outro muito menos
iluminado Narbori (2003).
Nesse momento, a noo dos limites do espao onde nos encontramos j no ser clara e
imediata. Este facto tender a criar um sentimento de desconforto ou insegurana.
Tambm as descontinuidades ao longo de uma rua, caso gerem poos de escurido (por
efectiva insuficincia de luz ou devido a forte contraste), podem gerar um sentimento de
alguma insegurana. A este propsito, Pinto Coelho (1995) diz-nos que O que mais de
importante teremos de salvaguardar no so os nveis de iluminncia mas a uniformidade ao
longo do segmento axial, dado que a reaco a este factor parece ser mais relevante. No
entanto pode ser til, do ponto de vista da segurana, aumentar pontualmente a intensidade da
iluminao becos, recantos, arcadas, quaisquer locais sobre os quais a nossa visibilidade
seja diminuta. O contrrio, a diminuio pontual da intensidade de iluminao, gerar poos
sobre os quais no teremos visibilidade.
Noutras situaes, a forma de iluminar ser ainda mais decisiva. Por exemplo, contribui para o
nosso sentimento e para a efectiva segurana, uma boa percepo da actividade em
galerias/arcadas que existam ao longo de uma rua. Uma vez que devido aos pilares no
teremos bom domnio visual sobre essa actividade, mostra-se importante que o tenhamos
atravs das sombras. Tal no ser conseguido apenas pela intensidade mas sim iluminando as
galerias a partir do interior. Geralmente, este tambm o modo de iluminar mais interessante a
nvel esttico.
Em ruas transversais a uma rua principal habitual a iluminao ser menos intensa. Poder
ser a soluo correcta, mas ressalvando que na zona de entroncamento das ruas, a transversal
possua uma intensidade de iluminao semelhante da rua principal. Caso contrrio, essas
transversais sero vistas, ao longo da rua principal, como reentrncias escuras onde a
actividade no controlamos visualmente.

Observa-se que tambm o tipo de luz exerce influncia sobre a nossa sensao de segurana.
Luz com uma boa reproduo de cores tende a aumentar essa sensao, uma vez que nos
permite uma maior distino de cores (e logo de pormenor) os elementos constantes nesse
espao.
Erros comuns
Iluminao viria dentro da cidade.

A generalidade da iluminao nas ruas das nossas cidades pensada como uma pura
iluminao viria, sem se levar em considerao que uma rua no o mesmo que uma
estrada. Se numa estrada, a iluminao deve ser um factor de segurana para os automveis
e por isso a luz deve incidir sobre a estrada e as bermas , numa rua a iluminao deve ser um
factor de segurana e conforto principalmente para os pees. Os automveis possuem luz
prpria, suficiente para que a circulao dentro da cidade (onde as velocidades praticadas so
baixas) seja segura desde que as bermas, passeios, e determinados pontos de maior perigo
como cruzamentos, rotundas, ou passadeiras, estejam bem iluminados. Assim, a iluminao
dever incidir sobre as vias (para que os pees sejam vistos ao atravessarem) mas
especialmente sobre os passeios/bermas e pontos acima referidos.
Candeeiros em frente a janelas.

outro dos erros comuns provocados pela aplicao literal da iluminao viria s zonas
urbanas. Um dos objectivos mximos deste tipo de iluminao a uniformidade da luz ao longo
do pavimento. Como forma de atingir este objectivo so colocados luminrias de X em X
metros, sem que se atente integrao destes com o meio urbano. Com alguma frequncia,
uma luminria fica posicionada frente a uma janela, provocando os diversos problemas
referidos anteriormente. Ora, nem a iluminao numa cidade tem que ser uniforme, nem
necessrio que as luminrias estejam exactamente mesma distncia para criarem uma

iluminao uniforme. Na maioria dos casos
bastar deslocar a luminria 1 ou 1,5m para
que esta no fique em frente a uma janela, e
este deslocamento poucas alteraes
provocar na uniformidade da iluminao ao
nvel do pavimento, bem como ao ritmo visual
que os postes possam estar a criar.
Obstruo da paisagem pela iluminao.

relativamente comum, em locais onde podemos apreciar uma paisagem distante, termos a
vista para essa paisagem parcialmente obstruda ou prejudicada pela iluminao. Isto pode ser
devido intensidade de iluminao no local em que estamos ser demasiado alta, provocando o
apagar da paisagem no escuro (a partir dum local iluminado teremos dificuldade em ver o que
est num local mais escuro; em zonas com
muita humidade o efeito ser mais gravoso
devido ao aumento da refraco da luz), ou
porque as fontes de luz esto posicionadas
entre ns e a paisagem. Os miradouros
deveriam ser locais apenas levemente
iluminados (o que nem sempre acontece),
para que se pudesse apreciar a paisagem
longnqua sem interferncias da luz prxima.
Demasiada intensidade e uniformidade.

um dos erros mais observados. O aumento de intensidade e uniformizao da iluminao
produz resultados positivos at se atingir o nvel adequado ao local (conforme as suas
caractersticas e actividades presentes). Posteriores aumentos dificilmente traro efeitos
positivos. Provavelmente retiraro pormenor a alguns elementos - os elementos iluminados
ficam totalmente iluminados sem sombras que revelem as texturas e pormenores e
dificultaro a possibilidade de hierarquizar elementos, edifcios, ou espaos. Para que essa
hierarquia seja possvel, sero necessrios novos aumentos de intensidade sobre os
elementos a destacar, prejudicando novamente a leitura destes.
Tambm o aumento do contraste entre espaos por exemplo entre uma praa sobre
iluminada e as ruas que lhe do acesso tornar a leitura e operacionalidade do espao mais
difcil e poder ter consequncias negativas ao nvel da segurana.

Interferncias entre iluminaes.
Tal como por vezes a iluminao pblica e a iluminao comercial interferem negativamente na
imagem dos edifcios, tambm por vezes interferem negativamente em iluminaes prprias
dos edifcios. A incidncia directamente sobre estes desvirtua as suas iluminaes.
Nos pontos anteriores abordaram-se diversos aspectos da iluminao de forma individualizada.

Ao atender individualmente a cada aspecto, observa-se que a melhor forma de dar resposta a
um nem sempre ser a mais adequada (por vezes ser mesmo incompatvel ou contraditria) a
um outro. Por exemplo: as lmpadas energeticamente mais eficientes podem no ser as que
emitem o tipo de luz pretendido para a esttica ou caracterizao do local; a uniformidade, por
vezes a melhor soluo no que diz respeito segurana, ser contraditria ao acentuar dum
percurso ou elemento.
Uma vez que a iluminao para um determinado local ter que responder simultaneamente a
vrios aspectos, mostra-se necessrio avaliar a importncia de cada um e a importncia
destes ser varivel conforme o local e programa , para que a iluminao proposta, que se
pretende una, d uma resposta ponderada, adequada e simultnea aos diversos aspectos que
se mostrem necessrios atender, mantendo a sua unidade.
Novas tendncias e vises para o Futuro

Segundo o que se consultou e observou, possvel antever algumas tendncias para o futuro.
A mais significativa parece ser a consolidao do Design de Iluminao como uma disciplina
autnoma com caractersticas prprias, bem como a sua afirmao, reconhecendo-se cada vez
mais a importncia da iluminao para a qualificao dos espaos, nomeadamente do espao
pblico.
Outra tendncia ser, possivelmente, o reforo do papel da ecologia no design de iluminao,

como parece suceder dum modo geral em todas as reas.
Por razes ecolgicas e de carcter esttico, antev-se que mais frequentemente se assista a
uma reduo dos nveis de iluminao e instalao de sistemas de intensidade varivel,
assim como ser muito provvel que se assista, nas luminrias correntes, progressiva
substituio das actuais por luminrias de corte total. Prev-se tambm um maior recurso a
luminrias com sistemas de produo de energia integrados (solar/elico), especialmente em
locais ainda no cobertos pela rede elctrica, onde a implementao destes sistemas se
mostra frequentemente mais vantajosa (inclusive economicamente). Isto mostra-se
especialmente relevante em pases emergentes, onde extensas reas no possuem rede
elctrica.

Os LEDs, principalmente os de constituio orgnica OLEDs so sem dvida a tecnologia
emergente e, caso atinjam os nveis esperados de eficincia e de custo de produo,
perspectiva-se que venham a ter uma grande utilizao na generalidade das aplicaes. Assim
so espectveis novas formas de iluminar, e luminrias/candeeiros substancialmente diferentes
das actuais.
previsvel, com um forte contributo da tecnologia LED, que os equipamentos prossigam num
processo de miniaturizao, com consequente aumento da facilidade em trabalhar a luz. Com
consequncia, a nfase estar cada vez menos nos suportes e mais na luz.
Sistemas luminosos variveis e multimdia (com controlo computacional e a cujos os LEDs tm

fcil associao) como ecrs gigantes, reclamos mutveis, ou fachadas dinmicas, so cada
vez mais utilizados e no futuro a sua presena poder aumentar. No entanto, assiste-se a uma
cada vez maior limitao da publicidade luminosa (bem como da publicidade em geral) em
determinados locais. Noutros assiste-se a uma proliferao das iluminaes patrimoniais. No
futuro, estas e outras tendncias podero continuar ou ser invertidas, sofrer alteraes, ficar
limitadas a determinadas zonas. No se vislumbra uma tendncia que se possa considerar
mais plausvel que outra. Vislumbra-se sim uma maior relevncia do planeamento de
iluminao, onde estas e outras estratgias sero definidas e hierarquizadas relativamente a
cada local.

2 Parte
Captulo.4 Iluminao em Planeamento Urbano
Planos existentes
A generalidade dos projectos de iluminao incide sobre locais especficos da cidade como
uma rua, praa, largo, jardim. Nestes so desenvolvidas estratgias como dar nfase aos
elementos mais relevantes (edifcios, fontes, monumentos), fomentar um certo percurso, ou
simbolizar um acontecimento histrico mas sempre pontuais e de pequena escala.
A iluminao, tal como os outros elementos urbanos, pode ser planeada escala da cidade, e
algumas cidades j possuem planos de iluminao h vrias dcadas. No entanto, a quase
totalidade destes planos foram desenvolvidos numa perspectiva essencialmente viria e
securitria, sendo levados em conta apenas os nveis de utilizao viria e pedonal, e o nvel
de segurana em cada troo ou zona, e definindo-se apenas nveis de intensidade de
iluminao e ndices de uniformidade.
O planeamento de iluminao desenvolvido numa perspectiva verdadeiramente urbanstica
pensamento arquitectnico escala da cidade uma realidade recente, que se mostra pouco
desenvolvida e com pouca implementao. Relativamente a Portugal tomou-se conhecimento
de dois planos de iluminao de cariz arquitectnico/urbanstico Plano de iluminao do
Centro Histrico de vora, e Plano de iluminao para a Vila de Sintra11. Estes incidem apenas
sobre zonas histricas e a sua concretizao , quando muito, parcial.
O Plano de iluminao do Centro Histrico de vora a principal estratgia centra-se em
reconstituir, durante a noite, atravs da iluminao pblica, a antiga estrutura urbana do centro
histrico da cidade. Trata-se de uma restituio histrica atravs de uma alterao apenas
visual e no fsica na estrutura da cidade, a partir da qual so expectveis alteraes nos
movimentos pedonais durante a noite.
No Plano de iluminao para a Vila de Sintra, o principal objectivo hierarquizar espaos e
edificado evidenciando, na estrutura urbana e na paisagem, os edifcios mais relevantes do
ponto de vista histrico e/ou arquitectnico. Para tal proposta uma iluminao no permetro
destes edifcios com tonalidade de luz diferenciada da iluminao na restante malha urbana.
11
ambos pela Arq. Maria Joo Pinto Coelho

Plano de Iluminao para Caldas da Rainha
O Plano de Iluminao proposto em seguida debrua-se sobre o territrio de Caldas da Rainha,

desenvolvendo-se com base nos conhecimentos adquiridos ao longo da investigao exposta
nos captulos anteriores.
Os objectivos base da proposta so:
-adequar a iluminao do espao pblico da cidade s estratgias e linhas de aco definidas
pela Cmara Municipal, s requalificaes previstas e previsvel situao da cidade aps
2013 (data de concluso das intervenes previstas);
-melhorar o funcionamento e a imagem nocturna da cidade;
-contribuir para uma maior e melhor vivncia nocturna da cidade, e sua dinamizao
econmica;
-contribuir para uma melhor compreenso e orientao no territrio;
-garantir que as opes tomadas so ecologicamente equilibradas;
Mtodo:
1 - reconhecimento e caracterizao da cidade;
2 - levantamento das estratgias definidas pelo municpio, das requalificaes previstas e das
requalificaes j concretizadas;
3 - definio dum cenrio, com base no reconhecimento e levantamentos realizados, para a
cidade ps-requalificao;
4 - desenvolvimento de estratgias de iluminao com base em todos os elementos
anteriores;
5 - desenvolvimento duma grelha de apoio a projectos de iluminao enquadrados no plano;
Caracterizao da cidade
De forma simplificada e generalista12 a cidade
de Caldas da Rainha pode ser esquematizada
(Fig. 13) por um centro urbano constitudo
pelas zonas histrica (1) e central (2), envolto
por uma zona residencial (3) e uma periferia
multifuncional (4).
A zona central (2) corresponde expanso da
rea inicial da cidade (zona histrica) at
estao ferroviria (forte motor de
12
Os limites das diferentes zonas referidas no so estanques. Verificam-se reas de sobreposio.

desenvolvimento a partir do final do sec.XIX e durante vrias dcadas) e caracteriza-se por ser
a zona de concentrao do comrcio e servios, alm de uma quantidade considervel de
habitao.
A linha-frrea (5) (Linha do Oeste) atravessa a cidade, mantendo grande parte da zona de
cidade residencial (3) desligada do centro urbano ou, dito de outra forma, separada por esse
obstculo da linha de comboio.
A zona residencial (3) constituda maioritariamente por habitao, mas tambm por algum
comrcio e servios, principalmente de proximidade, e diversos equipamentos. uma zona
claramente identificvel como cidade devido sua estrutura compacta e ordenada, em
continuidade com o centro urbano.
Na zona de periferia multifuncional (4) o edificado no se enquadra numa estrutura clara mas
antes em aglomerados e zonas de disperso que se sucedem sem articulao. Observam-se
reas exclusivamente residenciais, aglomerados de equipamentos e equipamentos dispersos,
infraestruturas, o grande comrcio a retalho e industria armazenista.
Mais pormenorizadamente (ver Fig. 14 Mapa de Caracterizao Urbana) observa-se que a

zona central fica contida (sensivelmente) entre a estao de comboios, a praa dos poderes
(Tribunal/Cmara Municipal/Igreja Matriz), o Centro Cultural e (de) Congressos (CCC), a Praa
5 de Outubro (antigo mercado do peixe e hoje principal zona de animao nocturna), e a zona
histrica.
Na zona central encontram-se as principais avenidas, que se estendem da estao de
comboios Praa 25 de Abril (praa dos poderes) e daquela ao Hospital Termal (passando
pela rua direita e praa da fruta).
Na zona histrica, no eixo estao/Hospital Termal, encontra-se a praa da fruta (Praa da

Rpblica), onde se realiza o mercado dirio de frescos13. um elemento de referncia14 na
cidade, gerador de grande actividade, economia, e atractividade turstica. O comrcio lojista
desenvolve-se em torno do mercado e estende-se at ao Largo da Rainha Dona
Leonor/Hospital Termal (um dos principais pontos da cidade, que remete para a histria da
fundao desta).
Mais a Sul encontra-se uma zona habitacional que conjuntamente com a zona do Hospital
Termal constitui o ncleo inicial da cidade.
Ainda na zona histrica, encontra-se o Parque D. Carlos I, construdo no final do sec.XIX, e um
dos elementos mais marcantes na imagem da cidade. Inserido no parque encontra-se o museu
Jos Malhoa e a Sul, em continuidade ao parque, o museu da Cermica, e o Centro de Artes
13
nico mercado ao ar livre no pas a realizar-se diariamente durante todo o ano
14
De antiqussima origem, por ventura anterior prpria cidade. Ponto de encontro e comrcio num
terreno fronteira entre os foros do Convento de Alcobaa e da Rainha (bidos)

que integra o Atelier-Museu Antnio Duarte, Atelier-Museu Joo Fragoso, e Museu Barata
Feyo. 15
de referir que o parque e uma parte considervel do territrio da zona histrica e evolvente
(Termas, Largo da Copa, Paos da Rainha e parte da zona envolvente, e Mata Real) so
propriedade e esto sobre gesto do Centro Hospitalar, no da Cmara Municipal.
Abrangendo parte da zona histrica e parte da zona central, encontra-se a principal zona
comercial (essencialmente comrcio lojista e o j referido mercado de frescos). Esta zona de
comrcio intenso estende-se sensivelmente entre as trs principais praas Praa da
Repblica (praa da fruta), Praa 5 de Outubro (praa de diverso nocturna), e Praa 25 de
Abril (praa dos poderes). O comrcio lojista a principal actividade econmica da cidade e
uma das suas imagens de marca.
Existe um outro plo de comrcio, a Sul do centro urbano, constitudo pelo recente centro
comercial Vivaci e algum comrcio lojista na sua envolvente.
Prev-se ainda a construo de um outro centro comercial (Bordalo) a Norte do centro
urbano, criando um terceiro plo comercial.
Nos ltimos anos intensificou-se um processo de requalificao urbana com o objectivo de

aumentar e melhorar a vivncia da rea central da cidade e dinamizar o tecido econmico
nesta rea, nomeadamente o comrcio e os servios.
As requalificaes realizadas implicaram a reduo ou eliminao do estacionamento
superfcie, e restries circulao automvel. Estas medidas foram possveis com a gradual
alterao do sistema de trnsito dum esquema centrfugo e de atravessamento para um
esquema centrpto anteriormente a circulao fazia-se chegando ao centro a partir das
entradas Norte e Sul, irradiando depois at s zonas perifricas; actualmente a circulao
desenvolve-se em torno da cidade (atravs da circular externa) para depois se infiltrar na
malha urbana (atravs de radiais) em direco zona central e com a adopo de um
sistema de transportes pblicos urbanos.
15
artistas notveis com fortes ligaes s Caldas, activos na segunda metade do sec. XX

Estratgias e linhas de aco para Caldas da Rainha
(definidas pela Cmara Municipal de Caldas da Rainha)
(ver fig.15)
-Estratgia Global Melhorar e aumentar a vivncia do centro da cidade e simultaneamente

dinamizar a economia local, atravs da requalificao do espao pblico, com vista criao
de condies para um maior e melhor usufruto pedonal da cidade.
Melhorar as condies para os pees implica restries ao trnsito automvel e
estacionamento de superfcie no centro da cidade, o que implica uma alterao do sistema
virio e a existncia duma rede de transportes pblicos urbanos, pelo que estes pontos
integram a estratgia global.
-Centro Comercial ao Ar Livre

A estratgia para a zona de maior intensidade de comrcio e servios consiste em introduzir
algumas caractersticas comuns em centros comerciais (sinalizao, boa mobilidade pedonal,
limpeza, segurana, mobilirio e equipamentos), bem como aumentar a consistncia visual e
funcional, aumentando a coeso e tornando a zona um conjunto identificvel como centro
comercial ao ar livre.
-Interligao dos plos comerciais

Este objectivo consiste em melhorar a articulao entre os centros comerciais Vivaci a Sul e
Bordalo a Norte (este ltimo ainda em projecto) e a zona de central de comrcio futuro
centro comercial ao ar livre , de modo a existir uma mtua potenciao destes trs plos
comerciais.
-Eixo Cultural
Consiste na melhoria dos percursos de ligao entre os principais pontos de actividade cultural
(Centro Cultural e (de) Congressos, Museu do centro hospitalar, Museu do Ciclismo, (futuro)
Museu Nacional da Cermica, Museu Jos Malhoa, Centro de Artes), criando um eixo de
equipamentos culturais facilmente identificvel e percorrvel.
-Ferrovia e Estao
Consiste na melhoria das margens do caminho-de-ferro e das ligaes entre estas,
conjuntamente com a requalificao da Linha do Oeste. Os objectivos so melhorar a
circulao viria, e melhorar a ligao entre as duas partes da cidade divididas pela linha,
especialmente a ligao pedonal. Para tal aposta-se na melhoria fsica e aumento das ligaes
virias e pedonais (via de dois sentidos ao longo da linha; nova ligao viria e pedonal sob a

linha; nova ligao pedonal sobre a linha; nova estao com ligao entre os dois lados da
linha atravs de uma galeria comercial), e melhoria da imagem global da zona.
-Circulao automvel e transportes

Reduo do trnsito automvel dentro da cidade atravs de alteraes circulao e da
expanso do servio de transportes pblicos e reduo do estacionamento superfcie
com a construo de estacionamentos subterrneos , tendo como objectivo a melhoria da
mobilidade pedonal.

Requalificao do centro urbano
As estratgias e linhas de aco apresentadas resultam, entre outras medidas, na

requalificao do espao pblico nas zonas central e histrica, com o objectivo de melhorar a
mobilidade pedonal, a imagem da cidade, a sua vivncia, e dinamizar as actividades
econmicas que a se desenvolvem.
Alguns locais da cidade j haviam sido requalificados e integram-se agora no plano de
requalificao (ver fig. 16 requalificao do centro urbano), permitindo unir as diversas reas
j requalificadas (actualmente algo dispersas) e abranger toda a rea central da cidade bem
como algumas zonas (ainda) no centrais.
Perspectiva-se que aps o processo de requalificao, o centro urbano se expanda e a
economia local seja dinamizada.

A cidade ps-requalificao (2013)
Tendo em conta as estratgias e linhas de aco definidas para a cidade, as requalificaes

previstas e a natural dinmica de condensao urbana, previsvel uma expanso do centro
urbano. Assim previsvel que este se estenda at aos dois novos plos comerciais centros
comerciais Vivaci e Bordalo , abrangendo a zona histrica, toda a rea do Parque D.
Carlos I e Centro de Artes, possivelmente alcanando alguns pontos da cidade a Oeste do
caminho-de-ferro.
Previsivelmente esta expanso do centro urbano ser acompanhada da dinamizao do
comrcio e servios expanso da zona de comrcio/servios mais intensa que se define
como centro comercial ao ar livre, e tambm de zonas de comrcio/servios menos intensas
como se mostra na Fig. 17 Centro Urbano ps-Requalificao.

A vivncia da cidade altera-se com a noite, dependendo da hora e poca do ano. Tendo em
conta as observaes da vivncia nocturna da cidade efectuadas entre as 18h e as 20h (noite
em horrio laboral, durante o Outono/Inverno) e entre as 20h e as 02h (horrio ps laboral; at
s 21h30 ainda dia durante parte da Primavera/Vero), o actual desenvolvimento da cidade e
o desenvolvimento previsvel, perspectivou-se a vivncia da cidade (para os mesmos horrios)
aps a requalificao urbana em curso (com trmino em 2013). Na fig. 18 Mapa Vivncia
Nocturna assinala-se a branco as reas onde se observa uma consistente vivncia urbana
nocturna (para os dois horrios definidos) e a tracejado a expanso prevista para estas reas.

Propostas de Iluminao
As propostas de iluminao apresentadas em seguida foram desenvolvidas no sentido de

contriburem para a concretizao das estratgias urbansticas definidas e responder ao que se
perspectiva ser a cidade aps a reabilitao urbana atingir as metas estabelecidas para 2013,
produzindo uma melhoria no ambiente nocturno e na imagem da cidade, contribuindo para a
dinamizao econmica, e simultaneamente considerando as questes ecolgicas associadas
iluminao.
As iluminaes propostas pretendem num primeiro plano evidenciar o centro urbano,

reforando a sua presena de modo a atrair massa crtica que garanta um reforo da actividade
nocturna no espao pblico.
Assim, prope-se a aplicao de luz de tonalidade branca em todo o centro urbano.
Nas restantes reas da cidade e periferia prope-se a continuidade da luz branca de tonalidade
amarela proveniente de lmpadas de sdio (a alta e baixa presso), que se mostram
adequadas iluminao pretendida para as zonas no centrais, garantindo simultaneamente
um baixo consumo energtico. Prope-se que as luminrias existentes nestas zonas sejam
progressivamente trocadas por outras de maior eficcia e de corte total.
A opo pela luz branca para o centro urbano prende-se com a maior sensao de actividade
que esta luz geralmente capaz de induzir, sendo tambm uma forma de dar continuidade
iluminao aplicada em algumas das requalificaes do espao pblico j executadas.
Por seu lado, para que a iluminao pblica no provoque interferncias negativas sobre cor
dos edifcios ou de outros elementos, ou sobre produtos expostos nas montras, prope-se que
esta garanta uma elevada qualidade na reproduo de cores.
Estas so as definies primrias da iluminao para o centro urbano. No entanto, no se
prope que a iluminao do centro urbano seja toda igual, mas antes diversa e adaptada a
cada zona que o constitui, como ser proposto em seguida.
Para a zona de Iluminao A, correspondente zona central (ver Fig.29 Propostas de

Iluminao) prope-se que a luz seja de tonalidade totalmente branca (6500K) e de elevada
qualidade na restituio de cores (opes que se prendem com as razes acima explicadas), e
que se opte por luminrias de corte total sempre que no existe uma forte razo em contrrio.
A Iluminao B sobrepe-se a parte das zonas de Iluminao A e C, e corresponde ao

centro comercial ao ar livre. Prope-se que, complementarmente iluminao pblica, toda a
iluminao das montras e dos reclamos luminosos se mantenha acesa durante o perodo da
noite em que existe significativa quantidade de pessoas nas ruas (at s 02h). Aps este
perodo e at de manh a iluminao principal das montras e reclamos seria desligada,
mantendo-se apenas uma luz de presena em cada montra (utilizando lmpadas de alta

eficincia energtica), e a iluminao pblica, at a em funcionamento com intensidade
reduzida, seria intensificada de modo a produzir a compensao necessria. Esta medida
criaria uma imagem de actividade constante e contribuiria para uma imagem mais consistente
da zona comercial, evidenciando o conjunto como centro comercial ao ar livre. Mais

importante, tornaria a zona mais apelativa vivncia nocturna, com ganhos para a comunidade
melhoria da fruio do espao pblico e provvel aumento da segurana e para o comrcio
maior tempo de exposio dos produtos; maior actividade no ramo da restaurao; provvel
aumento da segurana). O gasto extra em energia, feito pelo comrcio, seria assim um
pequeno investimento e no um simples aumento de despesa.
Para a zona de Iluminao C, correspondendo zona histrica, prope-se luz branca de

tonalidade mais quente (3000K), criando uma suave diferenciao e adaptando-se mais
convenientemente ao ambiente tranquilo e no comercial desta zona. Aqui prope-se que as
luminrias utilizadas sejam as de desenho clssico j existentes na zona (e pontualmente
tambm noutras zonas da cidade. Seriam concentradas apenas na zona histrica).
Estas luminrias no so contemporneas do edificado desta zona da cidade, e outras

luminrias, por ventura de aspecto mais simples e minimalista poderiam perfeitamente ser

utilizadas nesta zona com grande qualidade esttica. No entanto, estas luminrias de esttica
clssica j adquiriram uma imagem de pertena zona histrica, pelo que opta por manter
essa ligao.
Para melhoria da iluminao de reduo do consumo energtico, prope-se que sejam
restauradas, actualizando-se o interior de forma a aumentar a eficcia luminosa.
A Iluminao D corresponde iluminao no Parque D. Carlos I. Sendo parte no edificada da

zona histrica, prope-se o recurso ao mesmo tipo de luz branca quente proposta na
Iluminao C, para os percursos principais (percurso perifrico e percurso em torno do lago),
que se perspectivam ser os de maior usufruto durante a noite.
Prope-se tambm que parte do permetro arbreo (a parte com maior contributo na imagem
da cidade) seja iluminado a partir do seu interior, com luz de diversas tonalidades de branco ou
mesmo colorida, por forma a dar realce s diferentes tonalidades da vegetao.
Prope-se ainda que alguns dos edifcios (os mais relevantes) existentes no interior do parque
sejam iluminados. A paisagem nocturna do Parque completa-se com uma iluminao
especfica (a desenvolver) para o lago. Imagina-se, como possibilidade para esse projecto de
iluminao a desenvolver mais especificamente, nenfares de luz, atravs de projectores
emitindo luz de tonalidade verde a partir do fundo do lago (direccionados para cima),
pontuando a superfcie com crculos de luz.
A Iluminao F, assinala os principais edifcios que, pela sua histria, qualidade

arquitectnica, actividades que neles se desenvolvem, ou contribuio para paisagem urbana,
se assumem como essenciais e prioritrios iluminar.
Outros poderiam tambm ser iluminados, com vantagem para a imagem dos prprios edifcios,
para as organizaes que eventualmente neles funcionem e para a cidade. Os proprietrios de
outros edifcios com reconhecida qualidade arquitectnica e/ou histrica poderiam ser
incentivados a introduzir iluminao exterior nesses edifcios, especialmente aquando de
processos de reabilitao.
Na zona da Estao/Linha ferroviria

pretende-se salientar as ligaes entre os
dois lados da cidade (separados pela linha)
de modo a que a iluminao contribua para
dinamizar a ligao entre estes, e
simultaneamente acentuar o carcter especial
da infraestrutura e zona.
Assim, na Iluminao E, prope-se que a
iluminao das travessias seja um
prolongamento da iluminao da zona central (luz branca fria) at e amarrando-se aos

pontos mais relevantes da cidade a oeste da ferrovia. E que ao longo das margens desta, a
iluminao assuma um carcter invulgar (concordante com o carcter especial da zona) sendo
capaz de realar as travessias pelo contraste com a iluminao destas prope-se uma
iluminao com luz azul intensa.
Prope-se que em determinados troos (ver Fig.25 Mapa de Percurso com Iluminao
Varivel) seja possvel controlar cada luminria de forma individualizada no que respeita
intensidade, cor, e acendimento (por meio de controlo computacional e utilizao de LEDs), por
forma a que se possa variar os ritmos, cores, e intensidades da iluminao nesses troos,
assinalando-se percursos at certos pontos da cidade Praa 25 de Abril, Praa da Repblica,
O sistema de trnsito alterado de um sistema centrfugo e de atravessamento para um

sistema centrpto apoiado numa circular externa e ligaes radiais de ligao ao interior da
cidade. Esta alterao leva a que a circulao se faa atravs das zonas perifricas, onde a
orientao e compreenso sobre o territrio se tornam difceis (especialmente para utilizadores
no habituais) devido falta de uma estrutura de cidade claramente identificvel, bem como de
pontos de referncia. Durante a noite a situao agravada pela diminuio da legibilidade do
territrio e sinaltica.
Estes factos justificam que este sistema virio tenha uma identificao e sinalizao prprias
que contribuam para uma melhor orientao dentro do sistema. Sobre este tema uma ideia
anterior16 apontava para um sistema de identificao/sinalizao para a circular e radiais,
semelhante ao sistema utilizado no Metropolitano. Com inspirao nessa ideia e considerando
que a iluminao pode contribuir nesse sentido, prope-se uma Iluminao G, consistindo na
identificao da circular externa e na marcao das principais ligaes ao interior da cidade
(radiais), assinalando-se os percursos at aos principais parques de estacionamento.
Uma vez que na envolvente circular toda a iluminao de tonalidade amarela (lmpadas de
sdio), uma iluminao branca na circular ter uma leitura clara e identificativa (no se
confundindo com a iluminao do centro urbano uma vez que no so prximas).
Para marcao dos acessos radiais ao interior da cidade/parques de estacionamento, prope-
se a identificao atravs de sinaltica luminosa de cor intensa (uma cor identificativa para
cada radial), e que o percurso seja assinalado com reflectores de piso na mesma cor.
Para que este sistema de identificao/sinalizao tenha idntica eficcia durante o dia,
sugere-se que sejam desenvolvidas medidas complementares que no se prendam
directamente com a iluminao como, por exemplo, a sinaltica ou outros elementos ao longo
dum destes percursos (separadores de via, postes, balizadores) adquirirem a cor
correspondente.
16
pelos arquitectos Pedro Brando e Jorge Mangorrinha

A marcao do eixo cultural atravs da iluminao, que numa primeira abordagem poderia
parecer interessante, constata-se ser de fraca utilidade uma vez que a maioria dos pontos de
ligao so museus e estes raramente estaro abertos ao pblico durante a noite (geralmente
encerram s 17/18h).
Considera-se importante a iluminao ser distinta entre as trs principais praas da cidade
Praa da Repblica (praa da fruta), Praa 5 de Outubro (praa de diverso nocturna), e Praa
25 de Abril (praa dos poderes) acompanhando a identidade prpria de cada uma, no que
respeita sua morfologia, histria, e actividades.
Assim prope-se:
-Na Praa da Repblica (praa da fruta), inserida nas zonas de Iluminao C e B, a

manuteno do actual esquema de iluminao candeeiros de poste ao centro e candeeiros
em consola no permetro, todos de desenho clssico , acrescentando-se a iluminao
comercial ligada em permanncia como definido para a zona de Iluminao B, iluminao de
fachada nos edifcios arquitectnica e/ou historicamente mais relevantes, e selectiva
iluminao das rvores. A iluminao pblica deve responder s especificaes definidas para
a zona de Iluminao C e dever resultar a mais expressiva.
-Na Praa 5 de Outubro (praa de diverso nocturna), integrada na zona de Iluminao

A, uma iluminao contagiada pelo ambiente de diverso que pode ser encontrado durante a
noite, entrando em sintonia com este atravs de esquemas de iluminao que apelem
actividade, diverso, e ao espectculo. Poderiam ser utilizadas diversas tonalidades de luz e
esquemas de iluminao dinmicos e variveis, incidindo nos diversos elementos e volumes
existentes na rea central da praa. Alguns edifcios, nomeadamente o conjunto de trs
edifcios de interessante qualidade arquitectnica e artstica existente no topo norte, poderiam
ser iluminados.
-Na Praa 25 de Abril (praa dos poderes), inserida na zona de Iluminao A, uma
iluminao que d uma clara definio do espao da praa e, simultaneamente, evidencie os
trs edifcios principais. Sugere-se a iluminao destes trs edifcios principais, complementada
pela iluminao das fachadas e galerias dos restantes edifcios que formam o permetro, estas
ltimas iluminadas a partir do seu interior.
Prope-se que tambm o relgio de gua previsto para o centro da praa possua iluminao.

Poder ser necessria iluminao adicional a partir de luminrias em postes (cuja luz dever
ser branca e capaz de elevada restituio de cores, conforme definido para a zona de
Iluminao A) mas deve ser garantido o destaque dos edifcios e relgio de gua.

Grelha de apoio ao projecto de iluminao
Grelha elaborada com base nos conhecimentos adquiridos sobre design de iluminao no
espao pblico (expostos na primeira parte do trabalho) e no Plano de Iluminao proposto,
com o objectivo de auxiliar os projectos de iluminao a serem desenvolvidos para locais
abrangidos pelo Plano. Aponta a principal informao a recolher para a elaborao dum
projecto de iluminao e sugestes de iluminao para os diversos elementos ponto 1 e
diversas interrogaes e aspectos a ter presente durante o desenvolvimento deste ponto 2.
1 Informao a recolher Formas usuais de iluminar

1.1 zona do plano de iluminao em que o
local se insere e caractersticas defendas
para a iluminao nessa zona.
1.2 histria do local e dos conjuntos, edifcios

e outros elementos nele existentes.
1.3 elementos a iluminar
1.3.1) edifcios com relevncia histrica, destaque dos principais elementos;

arquitectnica, ou funes especiais iluminao rasante ou prxima fachada;
destaque das silhuetas ou volumes;
marcao do ritmo das fenestraes ou
outros elementos; iluminao a partir do
interior; evidenciando o seu
enquadramento paisagstico
1.3.2) monumentos evidenciando a sua forma, volumes,

relevos, texturas; evidenciando o seu
significado; evidenciando o seu
enquadramento paisagstico
1.3.3) elementos vegetais de baixo para cima, rasante ao tronco e

iluminando a copa; realando as cores do
elemento atravs da tonalidade da luz; a
partir do interior de um macio vegetal
1.3.4) existncia de gua (lagos, jogos de iluminao da gua em movimento;

gua, fontes) marcao das margens

1.3.5) percursos que seja importante diferenciao pela tonalidade da
assinalar iluminao, intensidade, ritmo; pontuao
com sinalizadores de piso
1.3.6) galerias/arcadas iluminao a partir do seu interior
1.4 existncia de iluminao comercial

1.5 existncia de edifcios com iluminao
prpria do seu exterior
2 Interrogaes e aspectos a ter presente

2.1 a iluminao do espao pblico no deve incidir sobre o interior dos edifcios.
2.2 a possibilidade de encandeamento deve ser evitada.
2.3 verifica-se que durante a noite habitual a existncia de grandes nveis de humidade e
nevoeiros, especialmente nas zonas perifricas.
2.4 a iluminao proposta tem a intensidade adequada a cada ponto ou local? Isto , tem
intensidade suficiente sem ser excessiva para o local e para cada ponto dentro desse
local?
2.5 esto a ser propostas luminrias de corte total?

2.5.1) sim.
2.5.2) no. Existe uma razo, que no o custo, para no serem aplicadas luminrias
de corte total?
2.6 ser adequado implementar um sistema de variao de intensidade de iluminao?
2.7 existem edifcios, monumentos, ou outros elementos a iluminar que sejam vistos a
diferentes distncias (vista prxima/ao longe no enquadramento de uma rua/na
paisagem)?
2.7.1) no.
2.7.2) sim. A iluminao proposta deve ser adequada s diversas distncias a que o
elemento pode ser visto.
2.8 Existe ou previsvel que venha a existir iluminao comercial?

2.8.1) no.
2.8.2) sim. Qual o contributo dessa iluminao para o ambiente urbano?
2.9 os suportes podem contribuir para a caracterizao do espao?
2.10 prever e evitar impactes negativos dos suportes sobre a imagem e funcionalidade do
espao pblico, edifcios, e outros elementos relevantes. Tendencialmente, este
impacte ser mais relevante durante o dia, quando todos os suportes so visveis.
2.11 ter presente toda a informao recolhida.

2.11.1) A sntese feita pelo projecto refora ou anula as partes? Isto , o todo sai
reforado relativamente soma das partes, ou pelo contrrio, o todo anula o potencial
das partes?

Concluso
No Captulo 1 Evoluo histrica procurou-se compreender Como evoluiu a iluminao?

Constatou-se que a existncia de iluminao nas ruas de forma constante durante a noite
provocou alteraes profundas vida quotidiana generalizada vivncia nocturna da cidade;
mais tempo dedicado socializao com consequncias ao nvel social, econmico e cultural
diversas actividades econmicas foram prolongadas pela noite e verificou-se uma
dinamizao do conhecimento, especialmente nas artes, nas cincias, e na poltica. Constatou-
se tambm que a evoluo das tcnicas possibilitou cada vez maior diversidade de solues
bem como maior liberdade e facilidade em explorar a composio de luz, e que o entendimento
sobre a iluminao no espao pblico se alterou ao longo do tempo, duma perspectiva que se
prendia essencialmente com a segurana at actual tendncia de iluminao de cariz
arquitectnico designada por design de luz, passando por uma perspectiva (ainda prtica
corrente) de iluminao ligada essencialmente operacionalidade e segurana viria.
Observou-se que hoje existem diversos tipos de iluminao presentes no espao pblico, que
se classificaram em: Iluminao Pblica, Iluminao Patrimonial, Iluminao Comercial,
Iluminao Operativa, Iluminao Artstica, Iluminao Efmera, e Iluminao Indirecta.
Conclui-se que, a crescente procura de qualificao do patrimnio edificado, do espao pblico
e da cidade em geral, o cada vez maior usufruto da noite, a consciencializao ambiental e a
crescente diversidade de meios disponveis, levaro seguramente a um crescente
reconhecimento do design de iluminao e a uma maior interveno desta disciplina no
desenho e planeamento do espao pblico.
No Captulo 2 a Luz em resposta questo A luz, concretamente, o que e como se

define?, regista-se que esta corresponde a parte visvel do espectro electromagntico e que
caracterizvel pelos parmetros: fluxo, intensidade, temperatura de cor, e reproduo de cores.
Registam-se outros parmetros relevantes: contraste, luminncia, e iluminncia.
Por outro lado regista-se que a luz apenas se torna visvel quando incide sobre a matria,
donde se conclui que a iluminao ter necessariamente de ser pensada na perspectiva de
iluminar as superfcies e no o espao.
No Captulo 3 Projectar Iluminao procurou-se compreender Como desenvolver

iluminao urbana?.
Foram abordados os processos e tendncias actuais do design de iluminao, nomeadamente
o mtodo de projecto, e diversos aspectos relativos iluminao, especialmente no que
respeita iluminao do espao pblico.

Relativamente ao design de iluminao, verificou-se que a tendncia actual de que o projecto
seja resolvido em ordem a trs vertentes principais: operacionalidade; esttica e caracterizao
do local; ecologia.
Sobre o mtodo de projecto, identificaram-se seis fases principais:
-reconhecimento e anlise do local e programa
-estabelecimento de objectivos
-definio de estratgias
-desenvolvimento do esquema de iluminao
-definio das fontes de luz
-definio dos equipamentos e suportes
Dos diversos aspectos da iluminao abordados, destacam-se:
-a Intensidade e Contraste
Demonstrou-se que o aumento da intensidade duma forma generalizada no corresponde
obrigatoriamente a uma melhoria na iluminao, uma vez que a existncia de contraste se
mostra fundamental para a correcta apreciao das formas e texturas. Sendo o contraste
criado pelas diferenas de luz e escurido (a escurido, tal como a luz, tambm pode ter
diferentes intensidades), conclui-se que a sombra to relevante quanto luz. Ou seja, a
iluminao constri-se tanto de luz como de sombra.
-as Tonalidades da Luz

Expuseram-se as vantagens e desvantagens da iluminao de cor verifica-se que podem ser
obtidos resultados surpreendentes, mas geralmente to prximos da excelncia como da
mediocridade, e que correm com facilidade o risco de se esgotarem e rapidamente tornar
cansativas tendo-se concludo ser uma iluminao arriscada mas que pode em
determinadas circunstncias originar resultados extremamente positivos.
Exps-se a capacidade da luz branca apresentar diferentes tonalidades e mostrou-se como a
conjugao dessas diferentes tonalidades pode contribuir para a caracterizao do local,
nomeadamente para diferenciar, hierarquizar, ou assinalar diferentes elementos, edifcios,
percursos, ambientes, e espaos.
-a Reproduo de Cores
Exps-se que a capacidade da luz reproduzir as cores com maior ou menor fidelidade afecta
significativamente a imagem e percepo que temos das superfcies, logo, de todos os
elementos presentes no espao pblico. Conclui-se que na maioria das situaes uma
iluminao com elevada capacidade de reproduo de cores se mostra vantajosa e que tal
ser melhor conseguido com recurso a lmpadas de espectro contnuo.

-Elementos Atmosfricos
Demonstra-se a influncia que podem exercer sobre a iluminao, e conclui-se que podem (e
em determinados casos devem) ser considerados como um dado de projecto, podendo-se
integrar e manipular favoravelmente a aco destes sobre a iluminao.
-a dimenso cultural
Expe-se como as diferenas culturais influenciam o significado e a percepo sobre a luz
por exemplo, em climas frios observa-se uma preferncia por luzes com tonalidades quentes
enquanto em climas quentes se observa uma preferncia por luzes com tonalidades frias e
conclui-se sobre a importncia de integrar este factor na elaborao do projecto, por forma a
que a iluminao implementada seja compreendida e pela populao local conforme idealizada
pelo projectista, obtendo-se o efeito desejado.
-a Ecologia
Expem-se os trs principais temas da ecologia no que respeita iluminao poluio
luminosa; consumo energtico (por associao s emisses de gases poluentes); produo e
fim de vida de lmpadas, equipamentos e suportes concluindo-se que existem diversas
melhorias que podem ser implementadas com facilidade e baixo custo, no esquecendo que a
principal forma de atenuar o impacte negativo da iluminao sobre o ambiente iluminar
apenas onde e quando necessrio, e com apenas a quantidade suficiente de luz.
-a relao entre Luz e Segurana

Demonstra-se que a luz pode ter influncia sobre a segurana percebida e segurana efectiva,
mas que no existe uma relao determinstica. Demonstra-se tambm que o contributo da
iluminao para a segurana no se prende apenas com intensidade e uniformidade da luz
mas sim com todos os aspectos relativos iluminao, em especial com a forma como se
ilumina.
Relativamente ao desenvolvimento dum projecto, conclui-se que, para uma iluminao

adequada ao local e programa, ser necessrio ponderar e responder de forma simultnea e
una aos diversos aspectos abordados.
Na segunda parte do trabalho, abordou-se a iluminao em planeamento em resposta

principal questo colocada Ao nvel do planeamento, que estratgias de iluminao se
poderiam desenvolver para as diferentes zonas de cidade? , expondo-se as estratgias de
iluminao encontradas nos planos de iluminao para o centro histrico de vora e para a Vila

de Sintra (incidentes exclusivamente sobre zonas histricas) e desenvolvendo-se um plano de
iluminao para Caldas da Rainha (incidente sobre diversas zonas de cidade).
As estratgias encontradas nos planos observados foram, respectivamente: reconstituir,
durante a noite, atravs da iluminao pblica, a antiga estrutura urbana do centro histrico da
cidade; hierarquizar espaos e edificado, evidenciando na estrutura urbana e na paisagem os
edifcios mais relevantes do ponto de vista histrico e/ou arquitectnico, atravs da iluminao
do permetro destes edifcios com uma tonalidade de luz diferenciada da iluminao na
restante malha urbana.
O plano desenvolvido para Caldas da Rainha seguiu a metodologia explicitada na introduo

reconhecimento e caracterizao da cidade; levantamento das estratgias e linhas de aco
definidas pelo municpio, das zonas j intervencionadas e a intervencionar no processo de
requalificao; perspectivao da cidade ps-requalificao; desenvolvimento de estratgias de
iluminao; desenvolvimento duma grelha de apoio a projectos de iluminao.
As estratgias desenvolvidas tiveram como objectivo promover: a diferenciao e adequao
da iluminao s diferentes zonas e locais da cidade; a paisagem urbana nocturna; a
dinamizao do centro urbano, em especial a zona comercial; as ligaes urbanas em zonas
de corte; a orientao urbana; assinalar e qualificar os edifcios arquitectnica e/ou
historicamente relevantes; a conjugao entre diferentes tipos de iluminao pblica,
comercial, patrimonial para o desenho da iluminao no espao pblico.
Na grelha de apoio a projectos de iluminao faz-se apontamento da principal informao a
recolher, sugerem-se possveis iluminaes para diversos elementos, e colocam-se diversas
interrogaes e aspectos a ter presente durante o desenvolvimento dum projecto,
enquadrando-o no plano de iluminao.
Em concluso, ao se ter reunido um conjunto de possibilidades de iluminao para diferentes

zonas de cidade (como era objectivo do trabalho) ficou demonstrada a complementaridade da
iluminao em relao s estratgias urbansticas, apresentando-se assim como uma valiosa
ferramenta de planeamento.
Uma ferramenta comparativamente pouco exigente em recursos, especialmente considerando
que a existncia de iluminao na cidade incontornvel, no uma opo, e que entre a
iluminao pouco cuidada que habitualmente se observa e uma iluminao de qualidade, a
diferena de recursos pode ser mnima.
J o efeito alcanado pode ser bastante positivo, pelo que a aposta em iluminao de
qualidade perfeitamente justificada na relao entre meios necessrios e efeitos produzidos.

Bibliografia
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orientao para a concepo, qualificao e gesto do espao pblico, Lisboa: DGOTDU.
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Venturi, R.; Brown, D.; Izenour, S. (1977) Aprendendo com Las Vegas, So Paulo: Cosac &
Naify, 2003.

ANEXO 1 Glossrio de termos tcnicos
Balastro Estabilizador de corrente usado para as lmpadas fluorescentes;
Candeeiro designao dada ao conjunto formado pela luminria e suporte;
Candela (cd) Unidade de medida no sistema internacional (SI) para a intensidade luminosa;
Dimming capacidade de variao da intensidade de iluminao duma fonte de luz;
Fluxo luminoso quantidade de luz. Unidade de medida no sistema internacional (SI) Lm

(lmen);
Iluminncia razo entre a quantidade de luz que incide sobre uma superfcie (a medio
feita pontualmente e em geral a distribuio no ser uniforme) e a sua rea. Unidades SI
Lux (lux);
ndice de Reproduo de Cores ou ndice de Restituio de Cores (IRC) parmetro que

informa sobre a fidelidade com que a luz emitida por determinada fonte consegue reproduzir as
cores. utilizada uma escala de 0 a 100, onde 100 corresponde maior fidelidade;
Intensidade luminosa densidade da luz. Unidades SI cd (candela);
Lmen (Lm) Unidade de medida no sistema internacional (SI) para o fluxo luminoso;
Luminncia razo entre a quantidade de luz emitida por uma superfcie (prpria ou reflectida)
e a rea dessa superfcie que visvel para o observador (rea medida no plano vertical
perpendicular viso). Unidades SI cd/m2 (candela por metro quadrado);
Luminria ou Armadura equipamento onde acoplada a lmpada e que permite o seu

funcionamento e a orientao da luz emitida. Geralmente constituda por encaixe da
lmpada, reflector, ventilador, e caixa;
Luminria de corte total (em ingls, Full Cutof) suporte de fonte de luz que garante que no
emitida luz acima do plano horizontal;
lux (Lux) Unidade de medida no sistema internacional (SI) para a iluminncia. 1 Lux = 1
Lm/m2;

Luz espectro de radiao visvel ao olho humano. Frequncias entre 430nm e 750nm;
Suporte estrutura que sustm a luminria.
Temperatura de Cor parmetro que d conta da tonalidade da luz branca atravs da

referncia a uma temperatura (correspondente temperatura a que se teria de elevar um corpo
negro para atingir essa tonalidade). Unidades de medida K (graus Kelvin);

ANEXO 2 Cronologia da Iluminao
(dados retirados de Made of Light Major (2005))
32 000AC Tocha
3000AC Vela
2000AC Vidro
1500AC Luminrias a leo
900 Plvora chega Europa (tinha surgido na China por volta do ano 350)
1414 Iluminao pblica pela queima de leo em recipientes, nalgumas ruas de Londres. O
mesmo vem a suceder em Paris e Berlim mas bastante mais tarde (1524 e 1679
respectivamente)
1415 Lanthorns obrigao de colocar tochas aos portes das grandes propriedades de
Londres
1667 Iluminao das ruas de Paris com velas dentro de luminrias de vidro
1669 Jan van der Heyden desenvolve lanternas de rua a leo, utilizadas primeiro em
Amesterdo
1736 Iluminao das ruas de Londres de forma generalizada. Foi a primeira cidade a faze-
lo, utilizando cerca de 5000 luminrias
1783 Aim Argand desenvolve a primeira lamparina a leo cientfica baseando-se nas
descobertas de Lavoisier sobre a combusto. Consegue uma luz cerca de 12 vezes mais forte
que a de uma vela, mais constante, e com menos fumo
1790 Champs-Elyses, Paris, so iluminados com candeeiros a leo
1792 William Murdoch inventa a iluminao a gs e ilumina a sua casa, loja, e troo de rua
em frente a estas com gs canalizado a partir de um depsito de carvo
1796 Alessandro Volta cria a primeira pilha elctrica
1802 Humphrey Davy descobre que um fio de platina pode produzir luz quando
atravessado por uma corrente electrica
1807 Primeira rua iluminada a gs a partir de depsito central em Londres (sistema criado
por Frederick Winsor), rua em Paris em 1819, rua em Berlim 1826
1808 Primeira lmpada de arco, por Humphrey Davy
1827 Inveno do fsforo por John Walker

1831 Descoberta da induo electromagntica por Michael Faraday, o que permite a
produo de electricidade de forma mais barata, e tambm o desenvolvimento do primeiro
transformador
1841 Daniel Collodon demonstra que a luz pode ser guiada atravs de um jacto de gua.
Este princpio viria a dar origem fibra ptica (1954)
1845 Patente sobre luz electromagntica em coluna de vcuo por John Starr. A partir
1848, Joseph Swan comea a sua pesquisa sobre a lmpada de filamento incandescente
baseando-se nestes desenvolvimentos de Starr
1849 Armand Fizeau define a velocidade da luz no vcuo em 300.000Km por segundo
1856 Michael Faraday observa o brilho provocado por uma descarga elctrica em diversos
gases rarefeitos. Esta viria a ser a base para as lmpadas elctricas de descarga
1859 Alexandre Becquerel faz experincias sobre fluorescncia
1864 James Maxwel Clark formula teorias e frmulas sobre electricidade e sobre
magnetismo que permitiro criar o motor elctrico, entre outros desenvolvimentos
1878 Joseph Swan cria a primeira lmpada de filamento incandescente e faz a sua patente
no Reino Unido
1879 Thomas Edison faz a patente de uma lmpada de filamento incandescente, muito
semelhante de Swan, nos Estados Unidos da Amrica
1893 Nicola Tesla inventa a lmpada de descarga a baixa presso
1895 Wilhelm Roentgen descobre os raios-X
1897 Surge a lamparina de gs invertida. Esta mais compacta, robusta, e eficiente.

Comea a ser comercializada a partir de 1900, obtendo grande sucesso e abrandando assim a
implementao da luz elctrica durante vrios anos
1903 Primeiro isqueiro (Carl Auer von Welsbach)
1907 Lmpada de non por Georges Claude e Carl von Linde
1910 William David Coolidge cria a lmpada incandesce com filamento em tungstnio
(tambm denominado por volfrmio), bastante mais eficiente que as existentes at ento.
Elimina definitivamente a concorrncia da iluminao a gs.
o tipo de lmpada incandescente que ainda hoje utilizada
1924 A electricidade agora mais barata que a parafina ou as lamparinas a leo

1930 Johannes Ostermeir cria o flash
1932 Lmpada de sdio a baixa presso
1934 Lmpada de mercrio a alta presso
1935 Primeira lmpada fluorescente (tubular) vivel para comercializao. Comea a ser
produzida em 1936
1954 Fibra ptica por Narinder Kapany
1959 Lmpada de halogneo
1960 Laser por Theodore Maiman
1962 LED por Nick Holonyak
1964 Lmpada de (alta presso de mercrio com) halidos metlicos
1964 Lmpada de sdio a alta presso
1973 Grandes melhorias introduzidas nas lmpadas fluorescentes
1980 Fluorescente compacta introduzida no mercado pela Phillips
1985 dimming. O balastro da Phillips com variao entre 1 e 10 volts comea a ser
comercializado e torna-se standard
1990 Lmpada de induo
1994 Grandes melhorias nas lmpadas de halidos metlicos
1999 Comeam a surgir os controlos digitais
1999 a 2009 Relativamente aos ltimos 10 anos verifica-se uma proliferao dos controlos
digitais, uma maior preocupao ambiental tambm no que diz respeito iluminao, a uma
progressiva substituio das lmpadas incandescentes por fluorescentes compactas (cuja
performance melhorou), um grande desenvolvimento na tecnologia LED, e uma consolidao e
maior reconhecimento da disciplina de Design de Iluminao, com avanos na vertente de
planeamento.

ANEXO 3 Declarao para a Instituio Oficial da Profisso do Designer de Iluminao
de Arquitectura
Reconhecida e declarada em Sesso de Plenrio da Conveno de Design de Iluminao

Profissional (PLDC), em Londres, Reino Unido, a 27 de Outubro de 2007.
A 27 de Outubro de 2007, a sesso de plenrio da PLDC (a Conveno de Design de
Iluminao Profissional) reconheceu e anunciou a Declarao para a Instituio Oficial da
Profisso do Designer de Iluminao de Arquitectura, contedo que consta no seguinte texto.
No seguimento deste marco histrico, a sesso de plenrio apela a todas as associaes,
organizaes e publicaes, directa e indirectamente relacionadas com a Iluminao, para que
divulguem o texto da Declarao, e para que a publicitem junto de todas as instituies
educativas, escolas dos diversos ramos do Design e dos cursos de Arquitectura e Engenharia,
bem como junto dos respectivos membros dessas associaes e instituies.
Prefcio
Reconhecido que est, que so as qualidades especificas, o conhecimento e o saber, a percia
e a experincia que constituem a instituio da profisso;
Visto que o conhecimento sobre Luz e Iluminao, sobre as suas ferramentas, o seu controlo e
manipulao se desenvolveu de forma complexa e diversificada;
Reconhecido que est, que o impacte que a Luz tem nos seres humanos do elementar senso
comum, e que tem hoje bem mais ramificaes para alm da rea visual e perceptiva,
complexa esta partida;
Visto que as responsabilidades daqueles que lidam com o Design e a especificao de
Iluminao para o ambiente humano se desenvolveram de forma muito significativa;
Assim e consequentemente, a Sesso de Plenrio da Conveno de Design de Iluminao
Profissional anuncia que a Declarao para a Instituio Oficial da Profisso do Designer de
Iluminao de Arquitectura um facto a ser oficializado por cada um dos Governos Nacionais e
por todas as instituies internacionais que lidem com o reconhecimento de profisses e
actividades independentes.
Artigo 1 O Design de Iluminao a arte e cincia de Iluminar o ambiente humano. Designers

de Iluminao so aqueles profissionais que tm a capacidade de aplicar esta arte e cincia a
projectos, ajudando ao sucesso destes.
Artigo 2 O Design de Iluminao uma profisso e uma disciplina distinta de todas as outras
da rea da Arquitectura, do Design de Interiores e de Equipamento, do Paisagismo, do
Urbanismo bem como da Engenharia Electrotcnica.

Artigo 3 Os Designers de Iluminao so parte integrante do desenvolvimento do projecto de
Arquitectura. Estes cooperam coordenando a sua actividade profissional junto das outras
especialidades relevantes no mesmo projecto, actuando como garante do seu sucesso integral.
Artigo 4 Os Designers de Iluminao so responsveis pelo design de uma parte do ambiente

humano e assim responsveis pela forma como esse mesmo design apresentado e pelas
suas consequncias sobre o design de terceiros. So responsveis pelo bem-estar das
pessoas que usufruem destes espaos submetidos ao processo de design, pelo garante da
forma adequada como se devero sentir nestes espaos, pela eficcia dos utilizadores em
levar a cabo tarefas de elevada exigncia visual, bem como pela garantia de segurana, todas
estas dentro dos limites de influncia que uma Iluminao submetida ao processo de design
oferece, ao espao e aos seus usurios, ou aos objectos iluminados e os seus utilizadores.
Artigo 5 Os Designers de Iluminao so tidos com responsveis pela sustentabilidade do seu

projecto de design.
Artigo 6 Os Designers de Iluminao no so parte da cadeia de fornecedores de um projecto

de arquitectura, no entanto, estes tem uma forte ligao a este processo. Os Designers de
Iluminao cooperam com todos os intervenientes desta cadeia, desde fabricantes,
empreiteiros, representantes oficiais e instaladores, dentro dos limites do seu cdigo de tica,
com o objectivo de fazer beneficiar o utilizador final, o cliente e o projecto na sua totalidade.
Artigo 7 O Design de Iluminao tem todas as qualificaes exigidas para o seu

reconhecimento oficial. Este leccionado a nvel acadmico, composto por massa crtica de
profissionais que o praticam, sujeito a cdigos de deontologia bem como a uma prtica
profissional efectiva.

Dissertação - As Luzes Da Cidade - Iluminação Arquitectónica e Urbanística. Proposta para Caldas Da Rainha

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As Luzes da Cidade Iluminao Arquitectnica e Urbanstica

Proposta para Caldas da Rainha

ALEXANDRE JOS NUNES NETO

Dissertao para obteno do Grau de Mestre em

Agradeo aos meus pais

As Luzes da Cidade Iluminao Arquitectnica e Urbanstica. Proposta para Caldas da Rainha

Neste trabalho abordado o tema da iluminao no espao pblico, em especial a vertente do

Palavras Chave: luz, iluminao, luminotecnia, design, arquitectura, urbanismo

As Luzes da Cidade Iluminao Arquitectnica e Urbanstica. Proposta para Caldas da Rainha

Key-Words: Light, Lighting, Luminotechnics, Design, Architecture, Urbanism

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Lista de tabelas e figuras 0

Captulo.1 Evoluo Histrica 3

Captulo.3 Projectar Iluminao 13

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Captulo.4 Iluminao em Planeamento Urbano 35

Plano de Iluminao para Caldas da Rainha 36

Anexo 1 Glossrio de termos tcnicos 66

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Tabela 1 Tabela de Lmpadas 24

Figura 1 intensidade insuficiente 10

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Captulo.1 Evoluo Histrica

Inicia-se a investigao tentando compreender a forma como a iluminao evoluiu (nas

Evoluo da Iluminao no Espao Pblico

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Tipos de iluminao presentes no espao pblico

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Caractersticas da Luz e da Iluminao

Outro parmetro de caracterizao da luz a intensidade luminosa, medida em candelas (cd).

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De facto, na percepo lumnica os valores relativos impem-se sobre os valores absolutos.

o trabalhar do contraste que possibilita mostrar um detalhe e esconder outro, enfatizar um

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importante distinguir iluminncia de luminncia.

Outro parmetro de caracterizao da luz a Temperatura de Cor, medida em graus Kelvin

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A metodologia de projecto adoptada no design de iluminao semelhante dum projecto de

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Um projecto de iluminao para o espao pblico ganhar em no se debruar apenas sobre a

Em seguida sero tratados diversos aspectos de iluminao, relevantes no desenvolvimento

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A correcta combinao das diversas

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Observa-se tambm alguma relao entre a sensao de segurana e a reproduo de cores

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Nem sempre a opo tomada a de reproduzir correctamente as cores do que se pretende

Reflexos nas Superfcies

A influncia dos elementos atmosfricos

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