A construo sgnica da novela O invasor, de

Maral Aquino: conceitos de narratologia

genettiana aplicada
The signic construction of the novela O Invasor, by Maral Aquino:
Applied concepts of genettian narratology

Igor Iuri Dimitri Nakamura (UFMS-G)

RESUMO: Objetivou-se, por meio deste trabalho, analisar a construo sgnica da novela O invasor,
de Maral Aquino, com nfase nas categorias narrativas do tempo, aspecto e modo. Para tanto,
fundamenta-se no modelo da gramtica narrativa de Genette (1995), sobretudo, no que tange aos
conceitos de ordem, durao, frequncia, modo e voz. Assim, explana-se o mtodo de anlise
estrutural da narrativa genettiana, seguido de uma interpretao da novela de modo a articular
conjuntamente os elementos narrativos e os seus respectivos efeitos de sentido. Logo, conclui-se que
os temas da obra, como o interesse e a crise psicolgica, se subjazem a partir da discordncia
temporal entre diegese e narrativa, enquanto que a suspense, o mistrio e o desmascaramento se
desvelam atravs da focalizao.
PALAVRAS-CHAVE: Maral Aquino. Narratologia. Discurso.

ABSTRACT: It was objected, by this work, analyze the signic construction of the novela O Invasor, by
Maral Aquino, emphasizing the narrative categories of time, aspect and mode. For this purpose, the
study was based on Genette model of narrative grammar (1995), especially in what is related to the
concepts of order, duration, frequency, mode and voice. Thus, the structural analysis method of
genettian narrative is explained, followed by an interpretation of the novela as a way to articulate the
narrative elements and their respective effects of meaning together. Therefore, it is concluded that the
work subjects, such as interest and psychological crisis, underlie from the time discrepancy between
diegese and narrative, while the suspense, mystery and unmasking are unveiled by focusing.
KEYWORDS: Maral Aquino. Narratology. Discourse.

Introduo

Este trabalho consiste em uma anlise da narrativa de O invasor, de Maral

Aquino (2011), sob o vis da narratologia genettiana e, por isso, tem como objetivo
geral a interpretao da tessitura formal-conteudstica da obra, selecionada como
corpus da pesquisa. Para tanto, analisa-se a novela do autor, centrando-se nos
elementos narrativos e seus devidos efeitos de sentido para a abstrao dos signos
que sintetizam, e apresenta-se a anlise depreendida, didaticamente, mediante os
conceitos de ordem, durao, frequncia, modo e voz.
Deste modo, este trabalho se subdivide em cinco etapas, alm da introduo e
concluso: inicialmente, apresenta-se a biografia de Maral Aquino e contextualiza-
se a sua obra; feito isso, discute-se O invasor, seu enredo e estrutura; na sequncia,
explana-se o mtodo de Genette e sua terminologia; em seguida, faz-se um recorte
didtico do mtodo e, por fim, analisa-se a novela, perpassando, linearmente, os
conceitos da narratologia genettiana e seus efeitos de sentido na obra.

Vida e obra de Maral Aquino

Maral Aquino nasceu em 1958, graduou-se em jornalismo pela Pontifcia

Universidade Catlica de Campinas em 1983, trabalhou como jornalista na Gazeta
Esportiva e no jornal O estado de S. Paulo, atuou como reprter policial no Jornal da
Tarde, produziu inmeros roteiros, entre os quais o do filme O invasor (2002), em
parceria com Beto Brand, e o da srie televisionada Fora tarefa (2009-2011), com
Fernando Bonassi, e, recentemente, tem participado como consultor do IV
Laboratrio de Roteiros de Sundance / Rio Filme pela Sundance Institute.
Alm de um master em cinema, Maral Aquino tambm autor de inmeras
obras literrias, dos mais variados gneros, sendo elas: A depilao da noiva no dia
do casamento (1983, poesia), Por bares nunca dantes naufragados (1985, poesia),
A turma da rua Quinze (1989, infanto-juvenil), Abismos, modos de usar (1990,
poesia), As fomes de setembro (1991, contos), Famlias terrivelmente felizes (1991,
contos), O jogo do camaleo (1992, infanto-juvenil), Miss Danbio (1994, contos), O
mistrio da cidade fantasma (1994, infanto-juvenil), O primeiro amor e outros perigos
(1996, infanto-juvenil), O amor e outros objetos pontiagudos (1999, contos),
Faroestes (2001, contos), O invasor (2002, novela), Cabea a prmio (2003,
romance) e Eu receberia as piores notcias dos seus lindos lbios (2005, romance).

Uma leitura de O invasor, de Maral Aquino

A novela O invasor (AQUINO, 2011) tematiza a histria de um trio de recm-

formados engenheiros, amigos desde os tempos de faculdade e scios em uma
construtora, em que dois deles, Ivan o narrador que vivencia os acontecimentos
e Alaor tramam a morte do majoritrio, Estevo, aps desentendimentos
empresariais, e, para tal fim, contratam o matador de aluguel Ansio, indicado pelo
desconhecido Norberto. Feita a contratao em um bar da Zona Leste, Ivan e Alaor
partem a um prostbulo em Pinheiros, onde o narrador, aps transa com a garota
Mirna e epifania com sonhos pretritos e profticos, descobre que seu scio
tambm proprietrio da casa e envolvido com prostituio infantil, em sociedade com
Norberto. Aps o assassinato de Estevo e de sua esposa, Silvana, delineia-se um
perodo de investigaes policiais e de interrogatrios dispersos com familiares e
amigos das vtimas. Mesmo nesse perodo, o pistoleiro Ansio se prope a trabalhar
como segurana na construtora, isto , deixa seu espao marginalizado e invade o
espao da burguesia paulistana, de forma a causar o temor e o peso na conscincia,
sobretudo, de Ivan. No obstante, a filha de Estevo, Marina, assume o cargo do pai
e, com o tempo, Ivan descobre o relacionamento dela com Ansio. Ento, Ivan
associa a proximidade de Alaor, Ansio e Marina a um plano de elimin-lo das
frentes de negcios da construtora e, por isso, conflui para uma crise interior, que o
leva a planejar uma fuga frustrada com a amante, Paula. Nesse entremeio, Ansio
convida Ivan para a festa do seu aniversrio e denuncia sua oniscincia sobre o
caso do protagonista com Paula. Ademais, Ivan parte para casa de Paula para a
fuga, mas descobre o plano de seu scio com ela, prostituta de Alaor e, com isso,
resolve encaminhar-se ao prostbulo e assassin-lo. Porm, Ivan no o encontra,
expulso do prostbulo e quebra o p. Logo, a crise psicolgica de Ivan tamanha a
ponto de faz-lo confessar o crime em uma delegacia. Para sua surpresa, no
entanto, os policiais da delegacia o levam ao delegado corrupto, Norberto, e seus
comparsas Alaor e Ansio, em plena festa de aniversrio do invasor.
Estruturalmente, a obra O invasor se subdivide em quinze pequenos captulos
ou partes, sendo elas: 1 contratao de Ansio (pp. 9-18); 2 sada da Zona Leste
rumo ao Pinheiros e praga da mulher na Radial Leste (pp. 19-20) / prostbulo e Mirna
(pp. 21-34); 3 conversa de Ivan e Estevo (pp. 35-42); 4 discusso de Ivan e
Alaor (pp. 43-52); 5 assassinato de Estevo e Silvana (pp. 53-58); 6 delegado
Junqueira (pp. 59-65); 7 deciso de matar Estevo e encontro com Paula (pp. 66-
69) / conversa com Ansio (pp. 69-73); 8 pagamento de Ansio (pp. 74-78) /
primeiro dia de trabalho de Ansio (pp. 78-80); 9 volta de reunio com Rangel e
delegado Junqueira no Aeroporto de Congonhas (pp. 81-82) / Marina (pp. 82-87); 10
visita me de Ivan (pp. 88-89) / emprstimo a Claudino (pp. 90-93); 11 outro
encontro com Paula (pp. 94-95) / deciso de Ivan de desligamento da sociedade (pp.
95-97) / trmino do casamento de Ivan e Ceclia (pp. 97-98) / morte de empresrio
(pp. 98-99); 12 compra do revlver (pp. 100-102) / convite festa de Ansio (pp.
102-103) / plano fuga de Paula e Ivan (pp. 103-106); 13 tocaia de Ivan na
construtora (pp. 107-108) / furto de Ivan na construtora (pp. 108-110) / sada de Ivan
da prpria casa (pp. 110-112) / fuga frustrada de Ivan e descoberta sobre a trama de
Alaor e Paula (pp. 112-115); 14 invaso de Ivan ao prostbulo, impedimento e
quebra do p (pp. 116-118) / batida de carro (pp. 118-119) / delao de Ivan
delegacia (pp. 119-120); 15 entrega de Ivan s mos de Alaor, Ansio e Norberto.

Princpios de narratologia genettiana e descrio do mtodo

Durante o limiar do pensamento estruturalista, Grard Genette (1995) publica,

em Figures III, um estudo sobre la recherche du temps perdu, intitulado Discurso
da narrativa, a partir do qual prope, no s a interpretao ao Proust romanesco,
como tambm um modelo terico-metodolgico, no mbito narratolgico. Para isso,
Genette (ibidem, p. 25) distingue histria ou diegese (significado, contedo narrativo)
de narrativa ou discurso (significante, texto narrativo) e narrao (ato de produo
narrativa), ao passo que subdivide seu mtodo em trs categorias, similares forma
verbal: tempo (relao narrativa X histria), modo (relao narrativa/histria) e voz
(relao entre narrao/narrativa e narrao/histria), de forma a abranger a
categoria tempo os elementos ordem, durao e frequncia dos acontecimentos
narrados no discurso. Assim, o modelo narratolgico genettiano de anlise se
configura em torno de cinco bsicos: ordem, durao, frequncia, modo e voz.
A ordem, abordada como primeiro conceito terico de Genette (ibid., pp. 31-
83), equivale ordenao dos acontecimentos narrados (ou tempo da histria) em
concordncia (acronia) ou discordncia (anacronia) temporal no discurso (disposio
dos acontecimentos, tempo da narrativa). Esta ltima, a discordncia temporal da
ordenao, ou anacronia, antecipa (movimento proativo ou prolepse) ou retrocede
(movimento retroativo ou analepse) os acontecimentos no discurso, tomando como
referncia a narrativa primeira (ponto de referncia de uma anacronia) de modo a
produzir uma extenso (amplitude) e um limite (alcance) de prospeco ou
retrospeco (do tipo olhou a foto dele: h trs anos casaram-se/casar-se-o,
sendo analepse/prolepse = casaram-se/casar-se-o, narrativa primeira = momento
em que se olha a foto, amplitude = trs anos, alcance = o casamento).
Define-se a analepse, pois, com referncia ao seu campo de extenso e o da
narrativa primeira, sendo analepse interna heterodiegtica (ou ainda analepse
completiva ou reenvio) aquela intercalada com a diegese da narrativa primeira, ou
analepse interna homodiegtica (ou ainda analepse repetitiva ou rappel) aquela com
diegese equivalente, memorativa, da narrativa primeira, analepse mista aquela que
entrecruza os campos interno e externo de expanso da narrativa primeira e, ainda,
analepse completa aquela que se realiza e analepse parcial a que caminha para
uma elipse da narrativa. Tm-se tambm, mas de movimento lgico-temporal
contrrio ao da analepse, a prolepse externa heterodiegtica, prolepse interna
heterodiegtica (ou prolepse completiva), prolepse interna homodiegtica (ou
prolepse repetitiva ou anncio), prolepse mista, prolepse completa e prolepse
parcial.
A durao, advogada por Genette (1995, pp. 85-112), refere-se velocidade da
narrativa, a qual pode ser classificada, a partir da simultaneidade entre tempo da
histria (abreviado por TH) e tempo da narrativa (abreviado por TN), no caso de
isocronia, ou, por outro lado, a partir da acelerao ou retardamento entre TH e TN,
no caso de anisocronia.
Logo, quando cessa o tempo da histria, numa equivalncia a zero, de modo
que h prosseguimento no tempo da narrativa, de modo que este se coloque como
infinitamente maior do que o tempo da histria, tem-se uma pausa (esquematizada,
sinteticamente, por TN = n, TH = 0. Logo: TN > TH, do tipo Ana era loira, alta,
olhos castanhos...), geralmente, com funo descritiva, reflexiva ou de digresso.
J quando o tempo da histria e o tempo da narrativa ocorrem
simultaneamente, isto , equivalem-se, h a cena (esquematizada por TN = TH, do
tipo Ana lhe disse, eu no vou mais, pegou a bolsa e saiu), geralmente, configurada
na instaurao do dilogo e no consequente e hipottico desaparecimento do
narrador.
Por sua vez, quando se resume o tempo da histria, ou melhor, acelera-se a
narrativa em contraposio cena, tem-se o sumrio (esquematizado por TN < TH,
do tipo Joo acordou, fez sua higiene, vestiu-se e seguiu escola), com a funo
de narrar-se apenas o que se julga importante, no discurso.
J quando se elimina do discurso algum acontecimento, o tempo da narrativa
figura infinitamente menor que o tempo da histria e h, pois, a elipse
(esquematizada pela frmula TN = 0, TH = n. Logo: TN < TH), podendo ser elipse
explcita (demonstrada no texto, do tipo passado algum tempo, retornou) elipse
implcita (no perceptvel no texto, do tipo retornou...) e elipse hipottica, quando
dela se origina uma analepse, ou ainda, elipse determinada (com durao indicada,
do tipo dois anos depois, retornou), indeterminada (sem indicao, do tipo tempos
depois, retornou) e qualificada (quando adjetivada, do tipo aps anos de alegria,
retornou).
A frequncia, enquanto o terceiro conceito genettiano (idem, ibidem, pp. 114-
158), associa-se recorrncia dos elementos na narrativa. Assim, tm-se o
singulativo em que se conta uma vez aquilo que se passou uma vez (representado
pela frmula 1N/1H, do tipo sbado foi igreja, sendo H = ida igreja); o
singulativo anafrico, no qual se conta n vezes aquilo que se passou n vezes
(esquematizado por nN/nH, do tipo sbado, foi igreja... domingo, ao ir igreja,
sendo H = vrias idas igreja); a narrativa repetitiva, em que se conta n vezes aquilo
que se passou uma s vez (representado por nN/1H, do tipo sbado foi igreja...
quela ida, sbado, na igreja..., sendo H = ida igreja no sbado); e narrativa
iterativa, na qual se conta uma nica vez o que se passou n vezes (na frmula
1N/nH, do tipo ia igreja, sendo H = idas frequentes igreja).
Sobre a narrativa iterativa, a iterao se expressa pelo imperfeito (lia,
acordava, dormia) e pelo durativo (todos os dias, aos sbados) e possui funo
proximal da descrio (de caracterstica de pessoas, espaos...) por traos
iterativos (do tipo Jos lia = intelectualidade), montonos no tempo da histria.
Ademais, a iterao acontece a servio das cenas singulares, ou melhor, no
interior destas. Ento, a iterao pode extravasar o tempo das cenas com durao
mais ampla, exterior a elas, sendo, pois iterao externa ou generalizante (do tipo
ali [cena singulativa descrita] Jos lia todos os dias, sendo durao de lia todos os
dias (iterativo/diariamente) externo ou de durao de ali (singulativo)). Por outro
lado, a iterao pode limitar-se s cenas com durao equivalente, interna a elas,
sendo, por fim, iterao interna ou sintetizante, (do tipo ali, [cena singulativa
descrita], Jos lia, sendo durao de ali (singulativo) = durao de lia
(iterativo/naquele espao da cena)). Por fim, a iterao tambm pode figurar-se com
cenas de carter singulativo pelo uso do imperfeito (do tipo [naquele dia] Jos lia
rapidamente = equivalente ao singulativo), tratando-se do pseudo-iterativo em que a
iterao que no acontece.
A iterao figurativiza-se, em sua durao, por meio da determinao, ou
melhor, do incio e trmino dos limites diacrnicos exteriores das sries iterativas
recorrentes, de forma definida ou indefinida textualmente (do tipo definido em
tarde, Jos lia, do tipo indefinido em em certas tardes, Jos lia) ou enquanto
determinao interna s cenas singulares, completa ou em fragmentos (como Jos
lia..., Jos lia...). Alm disso, a iterao classifica-se pela sua especificao ou,
grosso modo, frequncia (do tipo simples em nos sbados de maio, Jos lia, do tipo
complexa em nos sbados de calor, Jos lia, do tipo indefinido em muitas vezes,
Jos lia), que pode ser uma especificao interna s cenas singulares. Por fim, a
iterao desenvolve-se em uma amplitude diacrnica ou durao temporal,
denominada extenso, (do tipo extenses pontuais em h dois anos, Jos lia).
Ressalta-se, contudo, que as diversificaes ou variaes ancoradas pelas
determinaes e especificaes internas da iterao podem ou no desdobrar uma
narrativa desenvolvida, segundo a extenso, analisvel em quantidade de pginas.
Ainda sobre a iterao, pondera-se que ela tambm pode variar em uma srie
sucessiva de acontecimentos do singulativo, a diacronia real, sendo esta condizente
unidade sinttica da cena singulativa (diacronia interna do tipo faz duas horas que
Jos l... Jos ainda l..., sendo duas horas = elemento interno-varivel durao
do singulativo) ou condizente srie real externa interferente na cena singulativa
(diacronia externa do tipo nas primaveras, Jos l... Jos ainda l, sendo primavera
= elemento externo-varivel durao do singulativo). Todavia, faz-se necessrio
considerar que, na frequncia em geral, preciso abstrair a alternncia e transio
do singulativo/iterativo da narrativa, tal qual, na durao, da relao cena/sumrio.
J o modo, na gramtica narrativa de Genette (1995, pp. 159-209),
corresponde ao processo de regulagem de informao da narrativa, sendo a
distncia e a perspectiva do fato narrado as formas subjacentes a esse processo. De
antemo, a distncia o mecanismo de expresso narrativa em que se mostra ou
conta algo, sendo o mostrar e o contar elementos j retratados na dicotomia
platnica diegesis X mimesis e na dicotomia da crtica americana ou jamesiana
showing X telling, de forma que quanto mais informador e informao, mais
mimtico o texto, e do contrrio, mais diegtico (no esquema +informao e
+informador = C, em que +informao e informador = mimesis, informao e
+informador = diegesis).
Do mbito +mimtico, depreende-se a narrativa de acontecimentos e do mbito
+diegtico, depreende-se a narrativa de falas, sendo estas classificadas como
discurso narrativizado ou contado (discurso da personagem mencionado
resumidamente pelo narrador, do tipo Maria disse da sua viagem Europa e etc.),
discurso transposto (em estilo indireto, pronunciado ou interior, com a tnue
presena do narrador, do tipo Maria disse-lhe que viajou Europa) e discurso
relatado ou reportado (dilogo ou forma dramtica, em que o narrador finge delegar,
com totalidade, a fala personagem, do tipo Maria lhe disse: viajei Europa).
Em contraste distncia, a perspectiva refere-se ao ponto de vista pelo qual os
acontecimentos so narrados e dela abstraem-se, a partir do foco narrativo em uma
personagem dita focal (sobre a qual lhe recai o foco), a focalizao zero ou
narrativa no focalizada (em que o narrador onisciente, demiurgo, sabe mais que a
personagem, segundo o esquema narrador > personagem, do tipo Joo, alegre,
mas em silncio, olhava-a), a focalizao interna (decorrente a partir da
personagem em que o narrador conta apenas o ela sabe, segundo o esquema
narrador = personagem, sendo, pois, focalizao interna fixa, do tipo Joo olhava-a
alegremente, varivel do tipo Joo olhava-lhe o sorriso... ela o viu, ignorou-o e
seguiu ou mltipla do tipo Joo olhava-lhe o sorriso... Jos avistou-a distante... Ana
observava-a com furor... ela, embora sorridente, chorava...) e a focalizao externa
(decorrente na externalidade superficial da personagem, em que o narrador ignora o
saber da personagem, segundo o esquema narrador < personagem, do tipo Joo
parou, esperou o semforo fechar e seguiu).
Entretanto, na tomada das focalizaes emergem (ou podem emergir)
alteraes do ponto de vista, com efetuao de ruptura proposital (focalizao
varivel, onisciente ou com restrio parcial) ou equivocada (no caso de infrao
momentnea) ao cdigo narrativo vigente. Ento, essas infraes isoladas, advindas
das alteraes, concedem menos informao que o necessrio (paralipse) ou mais
informao que o necessrio (paralepse) nos limites focalizao. Porm, a partir de
um narrador em primeira pessoa (como o autobiogrfico) ou onisciente, a
focalizao pode, tratando-se de polimodalidade, tanto bifurcar-se em uma dupla
focalizao, envolvendo heri e testemunha, quanto permitir ao narrador afirmar
hipoteticamente o que no capaz, por meio de algumas locues modalizantes (do
tipo talvez, sem dvida, como se, parecer, aparecer como), ou at mesmo
denunciar a experincia ulterior do heri (dos personagens em geral) e do narrador
com outras locues (do tipo vim depois a saber).
Quanto voz, ltimo conceito de Genette (1995, pp. 211-260), cabe-lhe, em
primeira instncia, o tempo da narrao, a partir do qual esta pode ser ulterior
(narrativa no passado), anterior (narrativa preditiva, no futuro, como sonhos e
profecias), simultnea (narrativa no presente) ou intercalada (entre vrios momentos
da narrativa heterogeneizados).
Cabem tambm voz as funes do narrador e a tipologia deste. As funes
do narrador se classificam segundo o aspecto da histria, em funo narrativa
(narrador centra-se na histria), o aspecto do texto narrativo, em funo de regncia
(narrador centra-se no texto, como uma metalinguagem), e o aspecto da situao
narrativa (relao narrador x narratrio), em funo de comunicao (narrador como
prdigo comunicador), funo testemunhal ou de atestao (em episdios que
despertam a emotividade do narrador) e funo ideolgica (intervenes diretas ou
indiretas do narrador). J o narrador classifica-se, pois, como narrador
heterodiegtico (ausente, no participante da histria, narrador de terceira pessoa),
homodiegtico (presente, na histria, como testemunha, narrador de segunda
pessoa) e autodiegtico (que narra a prpria histria, sendo narrador = heri,
protagonista, narrador de primeira pessoa).
Por fim, os nveis narrativos so aqueles a partir dos quais o narrador, tal qual
o narratrio, situa-se exteriormente (nvel extradiegtico) ou interiormente (nvel
intradiegtico) diegese que narra, podendo conceber a voz a uma personagem na
converso de mais um nvel (metadiegtico), sendo que, em suma, os nveis se
hierarquizam em: N (extradiegtico) [P/N (intradiegtico) [P/N (metadiegtico)
[P/N...]]], de modo que um nvel (N) se insere em outro, mediante a pessoa (P) que
detm a voz, embora um nvel metadiegtico possa no se concretizar como tal,
tornando-se, assim, nvel pseudodiegtico.

Nossas premissas

Embora a narratologia genettiana se apresente como uma semitica ou

gramtica narrativa centrada, estruturalmente, em conceitos terico-metodolgicos
prprios, imanentes no texto, faz-se necessrio delinear algumas premissas voltadas
aplicao do mtodo, apresentao da aplicao do mtodo e ao recorte dos
seus conceitos.
Genette (1995) define a narrativa ou discurso como seu objeto de estudo, j
que por ela que a histria se faz perceptvel, mesmo que ambas coexistam. Logo,
na coexistncia de histria e narrativa, enquanto significado e significante,
subentende-se que estes se imbricam indissociavelmente na textura do signo.
Assim, na aplicao do mtodo de Genette (ibidem), considera-se que os elementos
narrativos figurativizam o contedo, de forma a tecer uma construo sgnica na
anlise da obra literria.
Ademais, a densidade narrativa varia na economia e particularidade de cada
obra, a ponto de alguns conceitos genettianos serem mais recorrentes a uma
interpretao do que outros. Entretanto, para a apresentao do mtodo
narratolgico de Genette (ibid.), persiste-se na linearidade dos domnios, da ordem
voz, em prol de uma explanao didtica dos signos da novela O invasor.
Por fim, a estruturao tipolgica de alguns conceitos (por exemplo, a
classificao das analepses, das elipses e da iterao) podem no conduzir, em sua
terminologia, a efeitos de sentido to profcuos. Por isso, analisa-se a obra O
invasor, de Maral Aquino, mediante a um recorte dos conceitos e de suas devidas
classificaes tipolgicas, de modo a filtrar a excessiva abrangncia terminolgica
empregada pelo narratlogo.

Ordem

Em O invasor, de Maral Aquino, perceptvel o jogo temporal opositivo das

relaes entre passado X presente, presente X futuro e suas devidas
transformaes na narrativa, entre alcance-amplitude analpticos-prolpticos e as
aes da narrativa primeira, envolvendo a imundcie e a fragmentao das
personagens.
Como exemplo, tem-se a passagem em que o narrador Ivan encontra-se s, na
construtora, aps agravamentos psicolgicos e que, ao observar o espao, retorna
ao passado, no momento em que, juntos ele, Alaor e Estevo abriram o negcio,
de modo a enunciar, na relao entre passado X presente, a oposio
amizade/esperana/coletivismo X interesse/desesperana/individualismo, como se
nota em:

Lembrei dos nossos primeiros tempos ali. Estevo, Alaor e eu. Trs caras
cheios de planos e sonhos. ramos amigos, a vida se abria nossa frente.
Olhei as paredes da sala, os mveis, o carpete de cor escura que, numa
tonalidade mais clara, desgastada, exibia uma trilha que conduzia da porta
minha mesa. (AQUINO, 2011, p. 109).
 Alm disso, figurativizam-se, na oposio entre passado X presente, os signos
da atenuao da vida conjugal, na qual Ivan enuncia a analepse da efervescncia
amorosa, em: Eu tinha me casado com ela dois anos de depois de associar-me a
Estevo e Alaor na construtora. Foi um tempo feliz, hoje eu sei. Havia certeza que
todos os nossos planos dariam certo, era s questo de tempo. (AQUINO, 2011, p.
33). Em contraposio efervescncia pretrita, Ivan relata, no presente das aes
da narrativa primeira, a acomodao volitivo-afetiva: A camisola que ela vestia
estava levantada e pude ver que sua calcinha sara do lugar, deixando exposta a
carne branca de suas ndegas. (idem, ibidem, p. 33).
Observa-se, pois que as analepses desempenham, em O invasor, uma funo
primordial: sintetizar, concisamente, a deteriorao em torno das personagens, nas
contraposies do passado versus presente. Assim, essas relaes opositivas
culminam com a tenso que acompanha as personagens no decorrer da narrativa e
as fragmenta, ao longo do tempo, segundo as suas devidas amplitudes
retrospectivas (alguns anos da montagem da construtora, 2 anos de casamento...).
J no domnio lgico-temporal contrrio ao das analepses, em O invasor, as
prolepses (= antecipaes) sobre o assassinato de Estevo instauram-se no s a
convico do narrador, como tambm a avidez de sua condio volitivo-emocional,
consonante com o presente das aes da narrativa primeira da conversa com
Estevo: Ansio vai mat-lo. (...) Ansio vai matar Estevo, que continua parado
frente da minha mesa (...). Ansio vai acabar com esse sorriso a tiros. (AQUINO,
2011, p. 41).
Portanto, as oposies das anacronias, em relao s aes da diegese da
narrativa primeira, constroem, retrospectivamente, os signos do interesse e da
atenuao conjugal da elite paulistana, enquanto que constroem, prospectivamente,
o signo da frieza adjunto ansiedade.

Durao

Em O invasor, h a alternncia entre acelerao e desacelerao do ritmo da

narrativa, que implica na durao ou velocidade. Observa-se que, nessa alternncia,
a acelerao (sumrio/elipse) equivale ligeireza da narrativa refletida no discurso
do narrador, enquanto que a desacelerao ou lentido (pausa/cena) equivale
aproximao do detrimento do exterior-interior de Ivan.
A exemplo disso, a pausa, com funo de pausa descritiva, apresenta a
degradao da externalidade em consonncia com a deteriorao, da internalidade,
do eu que narra em O invasor. Percebe-se isso logo no captulo inicial, em que
Ivan e Alaor chegam ao bar, onde est Ansio, e o espao adjetivado com o teor
da interioridade do narrador: Havia algo de melanclico no calamento pintado de
verde e amarelo, uma lembrana desbotada dos dias de jogos da Seleo na Copa.
(AQUINO, 2011, p. 9, grifos nossos).
Ainda sobre a pausa descritiva envolvendo o espao descrito e a interioridade
do eu, tem-se a confluncia externa, espacial, com a inconcretude interna,
psicolgica, de Ivan acerca da ameaa de um sonho ruim, no prostbulo: Continuou
me oprimindo, pairando no quarto que, naquele momento, tinha o aspecto de uma
paisagem lunar, por causa da luz azulada que entrava pelas frestas da janela.
(idem, ibidem, p. 27, grifos nossos). Atesta-se, pois, que a pausa corrobora com a
inconcretude psicolgica de Ivan aderida ao cansao e ao sono, em detrimento com
o espao, tal qual em: Eu me sentei na cama e fiquei olhando no resto do meu
corpo algo entre o melanclico e o ridculo camisa aberta, calas arriadas sobre os
sapatos e semiereto. (Id., ibid., p. 25, grifos nossos). Nessa perspectiva, a pausa
no s responsvel pela descrio do espao, mas tambm dos detalhes, dos
elementos externos em profuso com a interioridade de Ivan.
J as cenas de O invasor delineiam-se na simultaneidade dos acontecimentos
mostrados (showing) em confluncia com a intensidade da obra, como se percebe
nas aes de Estevo, ao perscrutar Ivan, gradativamente, em: Estevo est
sentado minha frente, folheando sem muito interesse uma revista de arquitetura
(...). Vrias vezes ele levanta os olhos da revista e me observa, dissimulado. (...)
Estevo quer me falar alguma coisa. Mas espera, faz rodeios. (...) me olha mais uma
vez e tira o porta-cigarrilhas (...). Pega uma cigarrilha marrom e passa-a diante do
nariz. (AQUINO, 2011, p. 35).
Por sua vez, o sumrio articula, em O invasor, a acelerao da narrativa e sua
funo refere-se reduo temporal da histria para o acabamento da obra, isto ,
contar o no importante e necessrio em poucas linhas, como se nota na passagem
da montagem da construtora em: Quando samos da faculdade, Estevo usou o
dinheiro da famlia para abrir a construtora. Como ramos amigos, ele nos deu parte
na sociedade. (AQUINO, 2011, p. 13).
Ressalta-se, pois, que a novela O invasor uma mescla rtmica equipolente
entre o modo cena e a narrativa sumria, ou seja, entre expanso e condensao da
diegese. Logo, a relao entre o mostrar (o expandir, showing, diegesis) e o contar
(o condensar, telling, mimesis) se d de forma equiparada: no captulo inicial, por
exemplo, as cenas encadeiam dilogos em cenas narrativas e a sumarizao
explica a montagem da construtora e o plano de Estevo; o terceiro captulo traz
tona a intensidade do dilogo de Estevo e Ivan via cenas narrativas, enquanto que
os captulos finais condizem narrativa sumria correspondente acelerao
gradativa das aes vividas pelo narrador (compra do revlver, tocaia e furto na
construtora, fuga frustrada, descoberta da trama de Alaor e Paula, invaso de Ivan
ao prostbulo para matar Alaor, impedimento dos seguranas e o p quebrado,
acidente de carro, chegada do txi, delao e desfecho da histria).
J os movimentos de elipses so responsveis pelo acabamento final de
algumas temticas de O invasor. Como ilustrao, no episdio de Paula e Ivan, as
elipses ocultam, assim como alguns sumrios, o ato sexual em si e, por isso, tecem
o fechamento da erotizao: Abri os olhos e ergui a cabea no momento em que
ouvi o rudo da porta do banheiro. A tempo de ver Paula surgir por ela. Como uma
vertigem. Vestida apenas com seus brincos. (AQUINO, 2011, p. 69). Nota-se, pois,
que o encerramento do episdio, nesta moldura, induz ao ato sexual dos amantes,
elidido no tempo da narrativa, de modo a conservar a erotizao em torno de Paula
e evitar a vulgaridade do ato em si.
Outro fechamento orientado pela elipse perceptvel ao final do livro: O
investigador ligou o motor da viatura. Eu abri os olhos. (idem, ibidem, p. 122). Nesta
elipse, o narrador Ivan elimina o final mais tangvel da novela, deixando induo o
fato de estar, pelo menos, vivo, j que narra a prpria histria.

Frequncia

Na novela de Maral Aquino, constata-se tambm a intensificao dos

acontecimentos pelo filtro narrativo de Ivan no discurso, desde a singularidade das
cenas ao desenho iterativo das personagens, a ponto de as recorrncias
frequentativas se imbricarem com a crise psicolgica do narrador.
Ressalta-se, pois, que, em O invasor, as cenas singulativas, por muitas vezes,
no figuram uma simples singularidade, propriamente dita, que irrompe com a
iterao no marcada na narrativa. Pelo contrrio, o singulativo aparece enquanto
decorrncia, ou at mesmo enquanto causa consequncia, da crise interior de
Ivan e seu reflexo exterior, tal qual se uma onda de azar o afetasse, ao longo da
histria. A respeito disso, por exemplo, observa-se que, aps a contratao do
invasor, o protagonista narra a cena em que Ansio levara um amigo para lhe pedir
emprstimo: Na tarde daquele dia, Ansio havia entrado na minha sala
acompanhado por um mulato barrigudo. (...) o homem estava desempregado havia
meses e, como no achava trabalho, planejava abrir um bar (...). (AQUINO, 2011, p.
90).
Alm da cena singulativa descrita, recapitula-se que Ivan viu-se obrigado a
contratar o matador de aluguel, toler-lo durante os dias de servio e emprestar-lhe
a um amigo o dinheiro correspondente abertura de um boteco. Nesta sequncia de
acontecimentos, at certo ponto negativos, Ivan reflete sobre sua onda de azar: O
mundo comeou a desabar ao meu redor (idem, ibidem, p. 97). Depois disso, o
narrador ainda apresenta, de uma s vez, outras duas desgraas decorrentes da
fase ruim de sua vida:

Uma noite, ao chegar em casa, encontrei a empregada me esperando na

cozinha. Ela reclamou que seu salrio estava atrasado era Ceclia quem
cuidava disso, porm a empregada disse que no se encontrava com ela
fazia dias. Estranhei e fui conferir. E descobri que minha mulher tinha sado
de casa. (AQUINO, 2011, p. 97).

Todavia, a degradao de Ivan mediante a presena do invasor, Ansio, se

compe atravs do singulativo-anafrico, como se percebe no primeiro dia do novo
segurana da construtora: Na manh seguinte, quando cheguei construtora,
Ansio j estava l. Sentado numa das poltronas da recepo, ele conversava
animadamente com nossa secretaria. (idem, ibidem, p. 78). As outras descries
em cenas singulares do encargo de Ansio intensificam, da histria (do externo, da
diegese) ao discurso (do interno, filtrado por Ivan-narrador), a intruso do matador
de aluguel, como em Assim que cheguei, vi um carro deixando um de nossos
funcionrios mais assduos (id., ib., p. 87) ou Ansio me aguardava na entrada do
estacionamento (id., ibid., p. 102).
Nota-se, pois, que o singulativo dos acontecimentos na narrativa que condiz
com a invaso de Ansio, por intermdio da recorrncia e intensificao gradual da
figura do homicida e, quando no, esse singulativo condiz com os acontecimentos
axiologicamente negativos ocorrentes na vida do narrador-heri. Portanto, a
frequncia em O invasor condensa, no discurso, tanto o signo da invaso junto aos
signos do medo e da inadequao (de Ivan), quanto o signo do azar ou mau agouro.
Distante do presente, do atual momento de Ivan, o tempo da montagem da
construtora, ocorrido h anos, fica a encargo da memria do narrador, a partir da
narrativa repetitiva, como se l em Quando samos da faculdade, Estevo usou o
dinheiro da famlia para abrir a construtora. Como ramos amigos, ele nos deu parte
na sociedade. (AQUINO, 2011, p. 13) ou Lembrei dos nossos primeiros tempos ali.
Estevo, Alaor e eu. Trs caras cheios de planos e sonhos (idem, ibidem, p. 109). A
partir desse discurso repetitivo de Ivan sobre um acontecimento ocorrido uma vez,
apreendem-se os signos da unio, da lembrana, compostos, gradualmente, pela
repetio memorial-discursiva.
No tocante rotina das personagens de O invasor, observa-se o desvelamento
dos carteres escondidos por trs do singulativo. Como ilustrao, recorda-se da
cena singulativa em que, aps a sada do prostbulo, o narrador dialoga com Alaor e
este lhe diz: Eu tenho de ir l [prostbulo] com frequncia. Sabe como : a gente
nunca pode descuidar dos negcios (AQUINO, 2011, p. 30). Nota-se, neste caso,
que Alaor conduz com o aspecto iterativo (tenho de, frequentemente = o que se
passou n vezes) a um quadro moral: um amigo dos tempos de faculdade, scio em
uma construtora, que esconde do outro amigo ser scio de um prostbulo (com
adolescentes, inclusive), mas que, somente aps aliana em um plano homicida,
conta-lhe tudo o que j rotineiro.
Outro desvelamento de carteres de personagens, descrito uma vez na
narrativa e n vezes na histria, converge com a chegada de Ivan casa de Paula
para a efetivao da fuga, em que o narrador, ao no encontr-la e vasculhar os
objetos do quarto dela, traz tona uma surpresa: Em todas elas [fotos], Paula
aparecia seminua. Paula era uma das prostitutas de Alaor. (...) Desde o comeo, ele
[Alaor] no confiava em mim. Por isso, colocou Paula por perto, para monitorar meus
movimentos. (AQUINO, 2011, p. 114). Consta-se, pois, que o aspecto durativo (das
formas verbais era, confiava, monitorar/monitorava) descreve Paula como prostituta
de Alaor e cmplice do seu plano, isto , Paula no era a vtima que Ivan previa,
mas sim a coadjuvante do seu vilo.

Modo

H tambm na obra, o teor volitivo-emocional do narrador (numa relao eu x

outro), implicado no discurso das personagens, quando Ivan, por exemplo, faz
meno fala de Alaor, aps deixarem o prostbulo: Olhei para Alaor, que batucava
eufrico no painel do carro, falando de um endereo onde iramos nos divertir muito,
e invejei-o. (AQUINO, 2011, p. 14, grifo nosso). Nesse discurso narrativizado ou
contado, o narrador infere com sua carga volitivo-emocional, no caso, a inveja,
reduzindo a fala da personagem que o acompanha. Outra recorrncia do teor
volitivo-emocional no discurso narrativizado ou contado de Ivan e seu primeiro
encontro com Paula : Conversamos sobre tudo. O cu e o inferno. Msica (...).
Livros (...). Cinema (...). Comidas (...). Religio (...). Viagens (...). (idem, ibidem, p.
68, grifo nosso).
J neutro, sem implicaes nos discursos alheios, o narrador traz a lume o
tempo real, simultneo, a ponto de construir, gradualmente, a intensidade da
histria, como se observa no discurso relatado ou reportado de Ivan, que liga para
Alaor:

A figura [Ansio] est aqui.

Eu sei, Alaor disse. Liguei de manh avisando a Mrcia que o segurana ia
comear a trabalhar hoje.
Voc falou com o Norberto?
Alaor ficou em silncio. Achei que a ligao tinha cado.
Al, Alaor?
Eu estou aqui, Ivan. Voc se esqueceu daquele negcio que eu disse sobre
as conversas pelo celular?
Foda-se. Voc falou com ele ou no falou?
Falei, Ivan, falei.
E a?
(AQUINO, 2011, p. 79)

Lado a lado com a explicitao proximal dos acontecimentos e sua tenso,

abstrada a partir do tempo real, est a intensidade do eu que narra/v e recepciona
os acontecimentos, como se nota aps a contratao de Ansio: Eu tambm deveria
estar feliz. Mas no conseguia. Estava me sentindo sujo, cansado, doente.
(AQUINO, 2011, p. 14). Nesse fragmento, a focalizao recai sobre Ivan e este, por
ser narrador e personagem, sabe o tanto quanto sabe (narrador = personagem), na
medida em que expe sua interioridade, sua crise psicolgica e, axiologicamente, se
coloca como diferente de Alaor, seu carter e naturalidade.
Ademais, ao fim do n da narrativa, Ivan expressa o seu querer (matar Alaor),
reflexo do clmax de sua crise interior, em: Rodei sem rumo pela cidade durante
horas (...) minha pressa tinha acabado. (...) S queria encontrar Alaor antes que
Ansio me achasse. (AQUINO, 2011, p. 116). Outro exemplo que refora a recepo
de Ivan quando se descobre Alaor proprietrio do prostbulo: Fiquei atento
olhando para o rosto daquele homem ao meu lado, como se o estivesse vendo pela
primeira vez. (idem, ibidem, p. 32).
Amide, a explicitao do interior de Ivan por meio da focalizao interna se
concatena, coerentemente, na narrativa com o mistrio que a obra encerra, afinal, o
narrador, que a personagem, sabe o equivalente a todos os acontecimentos, j
que os viveu anteriormente. Ento, em O invasor, o mistrio se processa em no
revelar todos os acontecimentos, ou melhor, suspend-los e somente revel-los
gradativamente. Assim, dessa regulagem ou paralepse, o mistrio e seu efeito, o
suspense, esto em consonncia com o desmascaramento das aes, das
personagens, tal qual em: A frase que Ansio disse (...) teve o impacto de um soco
em meu estmago: Leva a ruivinha com voc. (AQUINO, 2011, p. 110). Neste caso,
a paralepse reside no fato de Ivan informar apenas o necessrio para o mistrio e
suspense da narrativa (ou seja, que ele e a inocente Paula so vigiados) e no os
acontecimentos como um todo (ou seja, que Paula integra o plano de Alaor,
Norberto e Ansio).
O mistrio e o suspense truncados na paralipse figuram-se no desenlace da
novela, no momento em que Ivan, aps entregar-se a polcia e delatar os crimes
cometidos, levado em uma viatura para Alaor, Norberto e Ansio: Olha s o que
vocs me aprontaram. Alaor baixou a cabea, evitou olhar para mim. Ansio me
encarou. Tinha um ar de vitria no rosto. (AQUINO, 2011, p. 122). V-se que a
paralepse est na indefinio do final tido pelo narrador Ivan, que, embora se saiba
que sobreviveu, afinal ele que narra, no se revela como sobreviveu s mos dos
assassinos e comparsas.
Voz

Ao tratar-se de mistrio e suspense em O invasor, constata-se que, no mbito

da narrao, a obra toda construda a partir de fatos j ocorridos e, em decorrncia
dessa narrativa ulterior, as lacunas so preenchidas gradualmente (por anacronias,
analepses), como se percebe no fragmento, durante a contratao de Ansio:
Quando samos da faculdade, Estevo usou o dinheiro da famlia para abrir a
construtora. Como ramos amigos, ele nos deu parte na sociedade. (AQUINO,
2011, p. 13). Atenta-se, neste caso, que a lacuna posta em jogo a Ansio a
propsito da montagem da construtora.
J no captulo da conversa de Ivan e Estevo, as aes acontecem
simultaneamente, isto , por uma narrativa simultnea, s que com cujo efeito a
apresentao do majoritrio a ser assassinado, como se l no recorte: Comeam
aparecer na barba de Estevo os primeiros fios brancos. Nos cabelos, eles j so
maioria e do um tom acinzentado sua cabea (AQUINO, 2011, p. 35). Trata-se,
neste trecho, de uma tentativa de aproximao a Estevo, dado que tal captulo o
nico de toda novela em que o majoritrio age, fala.
De uma forma geral, todo mistrio, engendrado na histria do jogo de
interesses da burguesia paulistana, s se define enquanto tal atravs das escolhas
do nvel intradiegtico, com narrador autodiegtico, uma vez que a este lhe cabido
a incumbncia de narrar a prpria histria, a partir da relao entre o contar e o no-
contar. L-se, pois: Fiquei quieto, olhando para o rosto daquele homem ao meu
redor. Ali estava o meu scio Alaor, o inofensivo Alaor, meu amigo desde os tempos
de faculdade, a quem eu pensava que conhecia bem. (AQUINO, 2011, p. 32).
, pois, o narrador, presente na narrativa como protagonista ou narrador
autodiegtico, que se situa em uma posio de no-saber mais do que as
personagens que o cercam (isto , mediado pela focalizao interna fixa) no nvel
intradiegtico, a ponto de elevar ao extremo a loucura decorrente da sua crise e
denunciar Alaor, Ansio, os demais e a si polcia, sem oscilar perante a possveis
consequncias: Contei toda a histria. O homem no chegou a tomar notas ou fazer
comentrio. (...) Estvamos em sua sala e a placa sobre a mesa informava que ele
era o escrivo de planto no distrito policial. (AQUINO, 2011, p. 119).
Em suma...

Por meio da narratologia de Genette (1995), depreende-se uma gama de

signos em O invasor, que se definem enquanto tais sendo um todo, constitudo de
contedo (temas) em coerncia com a forma (estrutura narrativa).

Tabela 1 Anlise estrutural da narrativa de O invasor

ESTRUTURA NARRATIVA SIGNOS

semitica narrativa de Genette (1995) anlise do discurso narrativo de O invasor

analepse (recuo) interesse, individualismo, atenuao conjugal

prolepse (avano) volitivo-emocional, avidez
pausa (TN = n, TH = 0. Logo: TN > TH) inconcretude psicolgica
cena (TN = TH) simultaneidade
sumrio (TN < TH) acelerao
elipse (TN = 0, TH = n. Logo: TN < TH)
singulativo (1N/1H) mau agouro, azar
singulativo-anafrico (nN/nH) invaso, medo, inadequao
narrativa repetitiva (nN/1H) unio, lembrana
narrativa iterativa (1N/nH) desmascaramento
discurso narrativizado ou contado volitivo-emocional
discurso relatado ou reportado simultaneidade
focalizao interna interioridade
paralepse mistrio, suspense, desmascaramento
narrativa ulterior mistrio, suspense
narrativa simultnea aproximao
nvel intradiegtico
narrador autodiegtico no-saber

Fonte: autoria prpria

Em suma, tem-se na novela O invasor, de Maral Aquino, um complexo e

coerente enredamento a servio da narrativa, sua organicidade e verossimilhana:
na imanncia, depreendida pela anlise textual, constata-se que o narrador
autodiegtico, utiliza-se da paralipse, da focalizao externa e do aspecto iterativo
para, gradativamente, desvelar os acontecimentos, as personagens e a podrido
humana, de modo a apreender a ateno do leitor, uma vez que tais elementos
narrativos no culminam, de forma tangvel, com o final da obra, nem com sequncia
narrativa que possa induzir uma leitura convergente a ele.
Pondera-se tambm que o ritmo acelerado/desacelerado, advindo das
variantes cena/sumrio e singulativo/iterativo, corrobora com a fluidez da obra, j
que delimita o discurso a qualquer monotonia. No entanto, esse ritmo s se realiza
em meio segunda histria da novela de Maral Aquino: a invaso de Ansio no
espao elitista, da ostentao e da aparncia. Invaso no sentido de deflagrao
moral das personagens, sobretudo Ivan, e o peso da mancha individualista que
carregam, em consequncia do interesse prprio.

Concluso

Atestou-se, por meio deste estudo, que a anlise da narrativa de base

genettiana proporciona a abstrao dos signos de uma obra literria, na coerncia
interna do discurso, uma vez que tempo, modo e voz, enquanto categorias da
narrativa, no mbito dos significantes, balizam a histria ou diegesis, no mbito do
significado, de modo a possibilitar um mtodo cujo objeto, o discurso da narrativa, se
coloque como suscetvel de uma anlise textual de sua significao como um todo.
Alm disso, atestou-se, pois, que a novela O invasor trata tematicamente do
jogo de interesse por trs das relaes econmicas da elite paulistana. Ao
apresentar esse tema na diegese, o narrador o desmascara e coloca-se como um
impossibilitado do saber, atravs da focalizao externa, e como um ser em conflito
psicolgico, atravs da simultaneidade dos tempos da histria e da narrativa e da
interiorizao do discurso.
Subentende-se, portanto, que a arquitetura formal da novela O invasor,
suscetvel de uma anlise do discurso narrativo, se deve tambm capacidade
criadora do escritor Maral Aquino, que se utiliza de temas simples, cotidianos,
presentes nos jornais e noticirios, como o interesse e a violncia, sem deix-los
mesmice, mas, do contrrio, tece-os genuinamente no acabamento da sua obra.

REFERNCIAS

AQUINO, Maral. O invasor: novela. So Paulo: Companhia das Letras, 2011.

GENETTE, Grard. Discurso da narrativa. Trad. Fernando Cabral Martins. Lisboa:

Vega, 1995.