aux sources

de lanime
aux sources
de lanime :
lanimation
japonaise /
to the source
of anime:
japanese
animation
(1924-1952)

27 fvrier 05 avril 2008 / february 27 april 05, 2008

la plus importante rtrospective
consacre aux dbuts de lanimation
japonaise jamais prsente
lextrieur du japon / the most
comprehensive survey of early
japanese animation ever presented
outside japan
 Collaboration between institutions is deeply rewarding, because it gives us the opportunity
to share our interests and passions. By working together, both partners can showcase
the expertise they have developed around the holdings in their respective collections.
But the greatest benefit of partnership is undoubtedly the discovery and appreciation of
a peer institution and its collections, body of knowledge, and know-how.
This project was initiated two years ago at an inspiring encounter between the two part-
ners during a meeting of the executive committee of the International Federation of Film
Archives (FIAF). At that time, both sides expressed the desire to work on an exchange
project dealing with animated film. Each partner wanted to create an exclusive program
for the other; the programs would focus on the key works in our respective national
animated film repertoires. The goal was to highlight the rich heritage preserved in both
preface institutions collections. On this fertile ground and with shared enthusiasm, we embarked
on this wonderful project. Today we are excited to mark the arrival in Montreal of an exclu-
hisashi okajima sive panorama of more than a quarter-century of Japanese animated film. In return, the
chief curator Cinmathque qubcoise is already hard at work on a major retrospective of Canadian
national film center / and Quebec animation, to be shown at the National Film Center, Tokyo, in 2009.
the national museum
of modern art At the National Film Center in Tokyo, animated films hold a privileged position as audio-
tokyo visual treasures fully equal to the masterpieces of great filmmakers like Mizoguchi, and
as precious artworks that inherited a unique Japanese artistic tradition from painters
yolande racine like Hokusai. Today collection consists of approximately 1,000 titles (2,000 prints)
executive director of shorts and features, from the surviving works of pioneers like Ofuji and Masaoka,
cinmathque qubcoise through post-war theatrical entertainments, to films by present-day anime creators. It is
montral the fruit of many years of acquisition efforts through governmental purchase, post-war
page 4
Lun des plus beaux avantages de la collaboration entre institutions rside
certainement dans le partage de nos intrts et de nos passions. Collaborer
nous donne aussi loccasion de mettre en valeur, de part et dautre, les exper-
tises dveloppes autour des spcialits de nos collections respectives. Mais
la plus grande valeur du partenariat est sans aucun doute la dcouverte et
lapprciation de notre vis--vis institutionnel, de ses collections, de son savoir
et de son savoir-faire.
lorigine de ce projet, il y a deux ans, se trouve une rencontre stimulante
entre les deux partenaires, loccasion dune runion du comit directeur de la
Fdration internationale des archives du film (Fiaf) au cours de laquelle nous
avons formul le souhait de raliser un projet dchange sur le thme du cinma
prface danimation. Nous voulions crer, lun pour lautre, un programme exclusif de
films orient vers les uvres marquantes de nos cinmas danimation natio-
hisashi okajima naux afin de valoriser la richesse patrimoniale qui se trouve dans chacune de
conservateur en chef nos collections. Cest sur ce terrain fertile, avec la mme motivation, que nous
national film center / nous sommes engags dans ce formidable projet. Nous clbrons aujourdhui
the national museum avec enthousiasme la venue Montral dun panorama exclusif du cinma
of modern art danimation japonais schelonnant sur plusieurs dcennies. La Cinmathque
tokyo qubcoise, quant elle, saffaire dj mettre sur pied une grande rtrospec-
tive danimation canadienne et qubcoise qui sera laffiche du National Film
yolande racine Center de Tokyo en 2009.
directrice gnrale
cinmathque qubcoise Les films danimation occupent une place privilgie au National Film Center
montral de Tokyo, la fois comme joyaux de laudiovisuel, dont limportance est gale
page 5 cinmathque qubcoise

repatriation from the U.S., and kind donations from animation artists, film production
companies, and private collectors.
Animated film is one of the major areas of expertise at the Cinmathque qubcoise,
and a great strength of its collections alongside our broader Canadian film holdings. In
1967, the Cinmathque started investing a great deal of energy in this specialty. Our
goals were to reflect the burgeoning Montreal animation scene and to develop special-
ized collections and public programs. Our collection of animated films and television
programs, built through donations, purchases, deposits and exchanges with other
archives, is unique in the world. Half of the corpus consists of Canadian animated films,
including works by acclaimed artists like Norman McLaren and Frdric Back. The other
half is international, reflecting the evolution of animated film since its beginnings. It is
particularly deep in early American animation, emerging Eastern European animation
of the 1960s and 70s, American experimental film and other key historic moments. The
Cinmathques collection is truly a national treasure.
We are proud of this opportunity to showcase our collections, and it is with mutual
pleasure that we present the first results of this partnership at the Cinmathque
qubcoise. One of our goals is to circulate this retrospective of Japanese animated
films from 1924 to 1952, the most complete ever presented outside Japan, to other
FIAF members.
celle des chefs-duvre de grands cinastes comme Mizoguchi, et comme
uvres dart prcieuses qui portent lhritage de la tradition artistique japonaise
lgue par Hokusai et dautres peintres. Cette collection unique comprend de
nombreux courts et longs mtrages, depuis les travaux sauvegards de pionniers
comme Ofuji et Masaoka jusquaux animes contemporains, en passant par le
film de divertissement de laprs-guerre. Elle est le rsultat de plusieurs annes
dacquisitions dont des achats effectus par le gouvernement, le rapatriement
duvres des tats-Unis et les donations gnreuses de cinastes danimation,
de socits de production et de collectionneurs privs.
la Cinmathque qubcoise, le cinma danimation reprsente lun des prin-
cipaux champs dexpertise et lune des grandes forces de ses collections aux
cts du cinma canadien. Construite laide de dons, dachats, de dpts et
dchanges entre centres darchives, la collection de films et dmissions de
tlvision de la Cinmathque est unique au monde. La moiti de ce corpus
se compose de films danimation canadiens, dont ceux de crateurs de renom
comme Norman McLaren et Frdric Back. Lautre moiti, consacre la
production internationale, reflte lvolution du film danimation depuis ses
origines, savrant particulirement riche en ce qui concerne les dbuts de
lanimation aux tats-Unis, lmergence des pays dEurope de lEst dans les
annes 1960 et 1970, le film exprimental amricain et dautres moments clefs
de lhistoire. La collection de la Cinmathque est un vritable trsor national.
Fiers de cette occasion qui nous est donne de mettre en valeur nos collec-
tions, cest avec un plaisir complice que nous inaugurons la Cinmathque
qubcoise le premier volet de ce partenariat. Nous envisageons la circulation
potentielle de cette rtrospective de lanimation japonaise des annes 1924
1952, la plus complte jamais prsente hors du Japon, auprs du rseau des
membres de la Fiaf.

I hope you will indulge some personal musings. After all, what could I possibly add to
Akira Tochigis excellent historical overview? As the film curator at the National Film
Center in Tokyo, Mr. Tochigi is the driving force behind this spectacular panorama of the
first decades of Japanese animation, which the Cinmathque qubcoise is delighted
to present to local film lovers.
My true initiation to Japanese animation happened in 1999. That year, the International
Animated Film Festival in Annecy, France devoted its retrospective section to Japan. As
I watched the many programs, I felt as though I had entered a world whose size I had
always grossly underestimated, whose body of work went far beyond the handful of
films I knew. I was left breathless by the incredible treasures of this century-old but little-
known cinema. When I returned to Montreal, I swore that one day the Cinmathque
would help Montreal audiences experience that same sense of revelation.
And now, in February 2008, the dream is finally a reality. And next year, with the presen-
tation of the best works from our own collection, this fertile collaboration between
dreams our institutions will allow cinephiles in Tokyo to discover the finest gems of Canadian
animation.
marco de blois
curator of I believe one of the core roles of a cinematheque is to keep shaking the tree of world
animated film film heritage, collecting the singular ans unexpected treasures it holds. It goes without
cinmathque qubcoise saying that we are proud and delighted to invite you to discover these cornerstones of
montral Japanese animation, generously lent by the National Film Center.
page 8
Quon me permette ici un texte un peu personnel. Aprs tout, que pourrais-
je ajouter lexcellente synthse historique que signe Akira Tochigi en ces
pages? Conservateur de la collection de films au National Film Center de Tokyo,
M.Tochigi est le concepteur de ce spectaculaire panorama des premires
dcennies danimation japonaise que la Cinmathque qubcoise est heureuse
de prsenter aux cinphiles dici.
Ma premire vritable rencontre avec lanimation japonaise date de 1999. Cette
anne-l, le Festival international du film danimation dAnnecy consacrait son
volet rtrospectif au Japon. En visionnant les nombreux programmes, javais
limpression de pntrer dans un monde dont javais toujours mal mesur
ltendue et dont je ne connaissais que quelques titres. Les fulgurances et
les trsors de cette cinmatographie, centenaire mais mconnue, me laissait
pantois. De retour Montral, je mtais jur que la Cinmathque allait un jour
permettre ses spectateurs de vivre la mme exprience.
Voici quen ce mois de fvrier 2008, notre rve se matrialise enfin. Cette
fructueuse collaboration entre nos deux institutions permettra aux cinphiles
tokyotes de dcouvrir, lan prochain, les fulgurances de lanimation canadienne
rves travers les plus belles uvres de notre propre collection.
marco de blois mon sens, lune des fonctions dune cinmathque est de continuellement
conservateur du secouer larbre du patrimoine cinmatographique mondial afin den faire tomber
cinma danimation les fruits les plus rares et les plus inattendus. Inutile de vous expliquer en quoi
cinmathque qubcoise cette invitation dcouvrir les trsors de lanimation japonaise prts par le
montral National Film Center est pour nous source de joie et de satisfaction.
page 9 cinmathque qubcoise

To those who are familiar with the high quality and international acclaim of contemporary
Japanese animation, it might be surprising that the first 50 years of its history saw a
series of hardships due to a critical lack of resources and commercial markets.
celluloid Around 1917, twenty years after the import of motion pictures to Japan, three artists
started animation filmmaking: caricature cartoonist Oten Shimokawa was contacted by
struggles Tenkatsu Studio to make an animation in the manner of then-popular French Emile Cohl;
celebrating Junichi Konai, another newspaper cartoonist, was asked by Kobayashi Shokai Studio to
work on a few animation films; and Seitaro Kitayama, who was a scholar and publisher of
the first Western paintings, encouraged Japans first major studio, Nikkatsu, to finance his short
animations for young audiences. Kitayama then established his own studio in 1921 and
half century made promotional animations commissioned by the government, while Konai worked
of japanese on a series of propaganda animations for the Mayor of Tokyo at his own studio.
Following these pioneers, talented young artists came into the field of animated film
animation making in the mid 1920s: Hakuzan Kimura who worked for Asahi Kinema Studio,
akira tochigi an independent educational film producer; Sanae Yamamoto who made numerous
curator of film commissioned works for the Ministry of Education; Yasuji Murata, a prolific animation
national film center / filmmaker who worked for Yokohama Cinema Studio, one of the oldest educational
the national museum film producers; and Noburo Ofuji, an innovator of early Japanese animation, who used
of modern art chiyogami (Japanese traditional coloured paper) as a medium of motion and worked
tokyo on the sound-on-disc type of talkie animation.
page 10
Pour ceux qui sont familiers avec la grande qualit et la notorit internationale
de lanimation japonaise contemporaine, il peut tre tonnant dapprendre que
les 50premires annes de cette histoire furent des plus difficiles, cause dun
manque critique de moyens et de labsence dun march.
un cinma de Vers 1917, vingt ans aprs lintroduction du cinma au Japon, trois artistes
commencent tourner des films danimation. Cest ainsi que le caricaturiste
la persvrance Oten Shimokawa se voit offrir la ralisation de films dans lesprit dmileCohl
loge de
par le studio Tenkatsu. Un autre dessinateur de presse, JunichiKonai, colla-
bore des films danimation linvitation du studio KobayashiShokai. Lrudit
la premire Seitaro Kitayama, diteur de reproductions de peintures occidentales, incite le
moiti
premier major japonais, Nikkatsu, financer la production de ses courts films
danimation pour la jeunesse. Kitayama fondera sa propre maison de produc-
dun sicle
tion en 1921 o il ralisera des uvres de commande pour le gouvernement,
tandis que Konai, qui mettra galement sur pied sa maison de production,
danimation travaillera une srie de films de propagande pour le maire de Tokyo.
japonaise
Suivant les traces de ces pionniers, de jeunes artistes, au milieu des annes
1920, dveloppent leur tour une pratique de lanimation. Parmi ceux-ci on peut
akira tochigi nommer Hakuzan Kimura, qui travaille pour le producteur indpendant de films
conservateur de ducatifs Asahi Kinema; Sanae Yamamoto, qui ralise plusieurs uvres de
la collection de films commande pour le ministre de lducation; Yasuji Murata, un animateur proli
national film center / fique affect au studio Yokohama Cinema, lun des plus anciens producteurs de
the national museum films ducatifs et Noburo Ofuji, un innovateur utilisant le chiyogami (un papier
of modern art color japonais traditionnel) comme support du mouvement et sintressant au
tokyo film danimation avec accompagnement sonore sur disque.
page 11 cinmathque qubcoise
 Plusieurs de ces pionniers ralisent cependant leurs films dans leur propre
studio et sans vritables moyens. Les tentatives de sassocier de grands
studios comme la Nikkatsu et la Shochiku donnent peu de rsultats, car les
dirigeants de ces entreprises, qui ont le sens des affaires, prfrent satisfaire
However, many of these early animation artists made their films at their own poorlyfunded
lapptit de la population pour de lanimation plus raffine en important et en
studios. Attempts to work with major studios such as Nikkatsu and Shochiku achieved
distribuant des films trangers plutt quen finanant les petites productions
only minimal success because the market-wise studio executives were unwilling to
locales. Rsultat: la majorit des animateurs japonais doivent travailler de
finance these small productions, preferring to import and distribute more sophisticated
faon indpendante et se spcialiser dans le cinma pour enfants, dpendant
animations from abroad for eager Japanese moviegoers. As a result, the majority of
ainsi des fonds publics allous la production de films ducatifs.
animation filmmakers were obliged to work on an independent basis and to make anima-
tions for children, depending upon the publicly supported educational film circuit. La dcennie suivante voit apparatre une nouvelle vague danimateurs, tels que
Kenzo Masaoka, Mitsuyo Seo, Ikuo Oishi, Yoshitaro Kataoka et Ginjiro Sato.
The following decade saw another wave of rising animation filmmakers such as Kenzo
Kon Ichiwawa, auteur magistral des films Les Feux dans la plaine et Vengeance
Masaoka, Mitsuyo Seo, Ikuo Oishi, Yoshitaro Kataoka and Ginjiro Sato. Kon Ichikawa,
dun acteur, commence sa carrire comme animateur au studio J.O. au milieu
master director of Fires on the Plain and An Actors Revenge, started his career as an
des annes 1930. Utilisant la pellicule de petit format, comme le 16mm de
animator at J.O. Studio in the mid 1930s. Using small-gauge formats like 16mm Cine
Kodak et le 9,5mm Path Baby, les cinastes amateurs ralisant des films de
Kodak and 9.5mm Path Baby, amateur filmmakers were also interested in animation
famille ou voluant dans les mouvements politiques de gauche sintressent
in the contexts of the leftist movement and home movie making.
aussi lanimation.
But commercial animation production still suffered from a severe shortage of funds until
La production danimation commerciale souffre encore dun manque drastique
1940, when the Film Law came into force. Corresponding with the national mobilization
de moyens financiers, jusqu lentre en vigueur de la Loi sur le Cinma, en
structure for prolonged war, the law aimed to place every aspect of filmmaking under
1940. Rsultant de la mise en place dune structure de mobilisation nationale
state control, which obliged all movie theatres to screen culture films, the Japanese
en vue dune prolongation de la guerre, cette loi vise placer sous le contrle
version of German Kulturfilm. Regarded as a kind of educational film, animation was
de ltat chacun des aspects de la ralisation cinmatographique, obligeant
given aid by the military authorities. Such support resulted in the medium and
tous les exploitants prsenter des films culturels, lquivalent japonais
feature length animations, the first in the countrys history.
des Kulturfilme allemands. Considre comme une sorte doutil ducatif,
This heyday ended very shortly, however, due to Japans defeat in 1945. Although many lanimation est soutenue par les autorits militaires. Cet appui entrane la
animation artists worked together to find a way to start filmmaking again immediately production de films danimation de moyen et long mtrages, les premiers de
after the war, their attempts barely succeed because the conditions of film production lhistoire du pays.

were heavily damaged by postwar economic crises: rising production costs due to
extraordinary inflation, heavy taxation on film stocks and the indifference of commercial
exhibitors to animation. The real rebirth of Japanese animation waited another decade
before television broadcasting started and Toei, one of the major studios in Japan, set
up Toei Doga Company to produce theatrical feature animations.
The most comprehensive survey of the first half-century of Japanese animation ever
presented outside Japan, this retrospective covers 53 films produced from 1924 to
1952. A total of ten programs feature pioneering works of the 1920s, early talkies of the
1930s, wartime propaganda of the 1940s and postwar achievements. The programs
also include mini tributes to two remarkable filmmakers: Noburo Ofuji, a master animator
whose filmography lists more than 50 titles, starting in the early 1920s; and Shigeji
Ogino, a home movie pioneer whose career spans the late 1920s through 1980s,
making more than 400 films. With historical perspectives and critical appreciation, this
retrospective will offer you an unprecedented opportunity to situate Japanese anima-
tion in the history of world animation, and reconsider the history of Japanese cinema
as a national cinema.
Toutefois, la dfaite du Japon en 1945 met fin cette brve apoge. Immdia
tement aprs la guerre, de nombreux animateurs tentent ensemble de runir
les moyens qui leur permettraient de tourner dautres films, mais leurs efforts
obtiennent un succs mitig, les structures dappui la production tant gran-
dement endommages par la crise conomique qui succde au conflit. Les
cots de production augmentent alors cause dune inflation hors du commun,
la pellicule est lourdement taxe et les exploitants manifestent de lindiffrence
lgard de lanimation. La vritable renaissance de lanimation japonaise ne
surviendra quune dcennie plus tard la faveur des dbuts de la tlvision et
de la mise sur pied, par la Toei, lun des plus importants majors du Japon, de la
ToeiDoga Company, consacre la production de longs mtrages danimation.
Cette rtrospective consacre la premire moiti dun sicle de lhistoire
de lanimation japonaise est la plus complte jamais prsente lext-
rieur du Japon. Elle comprend 53 films produits de 1924 1952. Un total de
dixprogrammes met en lumire le travail des pionniers des annes 1920, les
premiers films parlants des annes 1930, la propagande de guerre des annes
1940 et les ralisations daprs-guerre. Les programmes incluent galement
deux courts hommages des cinastes remarquables: Noburo Ofugi, un matre
de lanimation ayant ralis plus de 50 titres depuis le dbut des annes 1920, et
Shigeji Ogino, un cinaste amateur dont la carrire, riche de plus de 400 films,
stend de la fin des annes 1920 jusquaux annes 1980. Sappuyant sur une
perspective historique et une apprciation critique, cette rtrospective vous
offrira aussi bien loccasion, sans prcdent, de mettre en contexte lanimation
japonaise dans lhistoire de lanimation mondiale, que de rcrire lhistoire du
cinma japonais en tant que cinma national.

01. the dawn of japanese animation 18
Friday, February 29, 6:30 pm and Friday, March 21, 6:30 pm
02. early talkies: selected works I 20
Thursday, February 28, 8:30 pm and Saturday, March 22, 5 pm
03. early talkies: selected works II 23
Friday, February 29, 4 pm and Saturday March 22, 9 pm
04. wartime japanese animation I 26
Saturday, March 1, 5 pm and Wednesday, March 26, 8:30 pm
05. wartime japanese animation II 28
Saturday, March 1, 7 pm and Thursday, March 27, 6:30 pm
06. japanese animation during the occupation I 29
Wednesday, February 27, 8:45 pm and Friday, March 28, 4 pm
07. japanese animation during the occupation II 31
Wednesday, March 19, 8:45 pm and Thursday, April 3, 6:30 pm
08. animation meets propaganda 33
Thursday, March 20, 6:30 pm and Wednesday, April 2, 8:30 pm
09a. animation meets modernism 36
09b. tribute to shigeji ogino 37
Friday, March 28, 6:30 pm and Friday, April 4, 6:30 pm
programs
10. tribute to noburo ofuji 40
and conference: Friday, March 21, 4 pm and Saturday, April 5, 5 pm
11. lecture on early japanese animation by mr. akira tochigi
schedule
44
Friday, February 29, 2 pm
page 16
01. laube de lanimation japonaise 18
Vendredi 29 fvrier, 18 h 30 et vendredi 21 mars, 18 h 30
02. les dbuts du parlant : uvres choisies I 20
Jeudi 28 fvrier, 20 h 30 et samedi 22 mars, 17 h
03. les dbuts du parlant: uvres choisies II 23
Vendredi 29 fvrier, 16 h et samedi 22 mars, 21 h
04. lanimation japonaise pendant la guerre I 26
Samedi 1er mars, 17 h et mercredi 26 mars, 20 h 30
05. lanimation japonaise pendant la guerre II 28
Samedi 1er mars, 19 h et jeudi 27 mars, 18 h 30
06. lanimation japonaise pendant loccupation I 29
Mercredi 27 fvrier, 20 h 45 et vendredi 28 mars, 16 h
07. lanimation japonaise pendant loccupation II 31
Mercredi 19 mars, 20 h 45 et jeudi 3 avril, 18 h 30
08. quand lanimation rencontre la propagande 33
Jeudi 20 mars, 18 h 30 et mercredi 2 avril, 20 h 30
09a. quand lanimation rencontre le modernisme 36
09b. hommage shigeji ogino 37
Vendredi 28 mars, 18 h 30 et vendredi 4 avril, 18 h 30
10. hommage noburo ofuji
programmes
40
Vendredi 21 mars, 16 h et samedi 5 avril, 17 h
et confrence: 11. confrence sur les origines de lanimation japonaise
par m. akira tochigi
horaire
44
Vendredi 29 fvrier, 14 h
page 17 cinmathque qubcoise
 the tale his nonsense
of crab snatched-off our story, vol.1:
temple mt. lump baseball monkey
01. (kanimanji engi) ubasute (kobutori) game island
(ibasuteyama)
1924 -- 35 mm -- 11 min [24 im/s / fr/s] -- n+b/ b+w 1929 -- 35 mm -- 10 min [24 im/s / fr/s] -- coul (oira no yakyu) (nansensu monogatari
-- muet/ silent -- s.-t. a./ engl. subt. -- ral/ dir: (teint)/ colour (tinted) -- muet / silent -- s.-t.f./
1925 -- 35 mm -- 16 min [18 im/s / fr/s] -- n+b/ daiippen: sarugashima)
Hidehiko Okuda, Tomu Uchida, Hakuzan Kimura b+w -- muet/ silent -- s.-t. f./ fr. subt -- ral/ fr. subt. -- ral/ dir: Yasuji Murata 1930 -- 35 mm -- 10 min [24 im/s / fr/s] -- n+b/ b+w
laube de -- prod: Fukada Shokai Eigabu dir: Sanae Yamamoto -- prod : Yamamoto Manga
Seisakujo (Tokyo Manga Kurabu)
-- prod: Yokohama Sinema Shokai -- muet/ silent -- s.-t. f./ fr. subt. -- ral/ dir:
Yasuji Murata -- prod: Yokohama Sinema Shokai
1930 -- 35 mm -- 24 min [18 im/s / fr/s] -- n+b/ b+w

lanimation
Une jeune fille pieuse construit un temple
bouddhiste pour honorer les crabes qui
japonaise / lui ont sauv la vie en la librant dun
serpent qui avait pris apparence humaine.
the dawn Uchida, qui se spcialisera plus tard
Sinspirant dun conte de fes populaire,
dans lequel une vieille femme sauve
son pays grce son intelligence
et sa sagesse, Yamamoto incite
Ayant tudi les films danimation du
studio amricain Bray, distribus par la
Yokohama Sinema au Japon, Murata, un
concepteur de sous-titres, a aussi ralis
des animations pour cette compagnie.
La pagaille sempare dun match opposant
lquipe des blaireaux celle des lapins.
Tout comme dautres films raliss par
Murata, cette comdie faisait partie
-- muet/ silent -- s.-t. a./ engl. subt. -- ral/ dir:
Kenzo Masaoka -- prod: Nikkatsu Manga Eigabu
Sauv dun naufrage, un bb est lev
par des singes sur une le du Sud. Premier
film danimation de Masaoka qui a tudi

of japanese dans les films historiques et les drames

sociaux, a particip la ralisation de
animation ce film danimation de silhouettes.
A silhouette animation in which a religious
accompagnement young girl builds a Buddhist temple in
au piano par honour of crabs that saved her from a big
gabriel thibaudeau / snake in human form. Uchida, later known
piano accompaniment as a master of period films and social
by gabriel thibaudeau dramas, was involved in this production.
ici les spectateurs au respect des
personnes ges. Le cinaste dirigera
par la suite le plus important studio
danimation du Japon, la Toei Doga.
Based on a popular fairytale about an old
woman who saves her country with her wit
and wisdom. Yamamoto, who later headed
Japans first major animation studio, Toei Doga
Company, promotes respect for the elderly.
Ce film, lun de ses premiers, montre
avec humour deux hommes gs affubls
chacun dune grosse bosse sur la joue.
After studying the Bray Studio animations
distributed by Yokohama Sinema in Japan,
Murata, a subtitle designer, worked on making
animations for the company. One of his early
films, this short comically portrays two elderly
men who each have a big lump on the cheek.
de la collection Athena diffuse par
la Yokohama Sinema dans les circuits
japonais consacrs au cinma ducatif.
The game of Team Badgers vs. Team
Rabbits becomes a mess. Like other Murata
animations, this comedy was distributed
as part of Yokohama Sinemas Athena
Film Library, a series of productions for
a nationwide educational film circuit.
la peinture au collge puis est devenu
ralisateur de longs mtrages la Makino
Productions et au Studio Nikkatsu.
Saved from a shipwreck, a human baby is
raised by monkeys on a southern island.
The first animated film by Masaoka, who
studied painting at college before joining
the feature filmmaking team at Makino
Productions and Nikkatsu Studio.

page 18 page 19 cinmathque qubcoise


forty
02. burglars
(yonjunin no tozoku shu kinsho)
les dbuts
1928 -- 35 mm -- 17 min -- n+b/ b+w -- version
sonorise/ sound version -- s.-t. f./ fr. subt. --
du parlant :
ral/ dir : Toshio Suzuki -- prod : Gineisha
Considr comme le premier film de
uvres silhouettes animes au Japon, cette
choisies I / adaptation dun clbre conte des Mille
et une nuits met en vedette le pauvre
early Ali Baba, qui dcouvre dans une caverne
le butin quy ont cach des voleurs.
talkies: Regarded as Japans first silhouette
animation, this adaptation of a popular
selected story from The Thousand and One Nights
features poor Ali Baba, who discovers
works I coins in a cave robbed by burglars.
page 20
a day
in the
life of
chameko
(chameko no ichinichi)
1931 -- 35 mm -- 7 min -- n+b/ b+w -- version
Path Talkie/ version -- s.-t. a./ engl. subt. --
ral/ dir : Kiyoji Nishikura -- prod: Kyoryoku Eiga
Seisakusha (Banno Bunzaburo Shoten)
Restaur numriquement partir
dun 9,5mm Path Baby et dun
enregistrement sur disque 78tours
synchronis avec limage, ce joli film
dpeint une journe dans la vie dune
colire, dans un style doprette. On y
retrouve des images dactualits montrant
une athlte, populaire lpoque.
Digitally restored from the 9.5mm Path
Baby version and the SP record in sync
with the pictures, this cute film shows
one day in the life of a schoolgirl in the
manner of an operetta, with actual footage
of a popular woman athlete inserted.
a fox
and a
badger
in rivalry
(ugokie kori no tatehiki)
1933 -- 35 mm -- 11 min -- n+b/ b+w -- s.-t. f./
fr. subt. -- ral/ dir: Ikuo Oishi -- prod:
P.C.L. Mangabu
Dans un temple dsert, un renard, un
blaireau et son fils se livrent une
comptition de tricherie, en prenant
la forme dautres cratures. Il sagit
du premier film qua ralis Oishi
aprs avoir joint le grand studio PCL
(Photo Chemical Laboratory).
At a deserted temple, a fox, a badger and
his son hold a trickery contest in which
they take the forms of other creatures. The
first film by Oishi after he joined a major
studio, PCL (Photo Chemical Laboratory).
page 21 cinmathque qubcoise
princess
of the
moon
palace
(tukinomiya no ojo sama)
1934 -- 35 mm -- 11 min -- n+b/ b+w -- version
Sakura Graph/ version -- s.-t. f./ fr. subt. -- ral/
dir: Yasuji Murata -- prod: Yokohama
Sinema Shokai
La vritable identit dune jolie fille, leve
par une brave et vieille femelle cureuil,
devient vidente quand un messager
descend de la lune. Ce film danimation
de kirigami (papiers dcoups) est un tour
de force de Murata.
The identity of a beautiful girl, raised by an old
and kind female squirrel, becomes clear when
a messenger comes from the moon. Muratas
tour de force of kirigami (cut paper) animation.
the
chagama
familys
song
(chagama ondo)
1934 -- 35 mm -- 10 min -- n+b/ b+w -- s.-t. a./
engl. subt. -- ral/ dir: Kenzo Masaoka -- prod:
Masaoka Eiga Bijutsu Kenkyujo
Au milieu des annes 1930, le pionnier
japonais de lanimation sur cellulos,
Masaoka, a ralis quelques films dans
son propre studio, dont cette comdie
slapstick sur une famille de blaireaux.
Le film a t reconstruit partir dune
version muette et dune version sonore.
The Japanese pioneer of cel animation,
Masaoka, made a series of works at his own
studio in the mid 1930s, including this slapstick
comedy about a badger family. Reconstructed
from the silent and talkie versions.
the drumming
of a raccoon
dog of
the shojoji
temple:
ban danemon
(shojoji no tanukibayashi:
ban danemon)
1935 -- 35 mm -- 9 min -- n+b/ b+w -- s.-t. f./ fr.
subt. -- ral/ dir: Yoshitaro Kataoka -- prod:
Nippon Manga Firumu Kenkyujo
Un samoura combat un groupe de
blaireaux afin dobtenir une rcompense
du Seigneur. Ayant commenc sa carrire
danimateur la Yokohama Sinema,
Kataoka ralise ce film dpoque de
manire indpendante. Starting his animation
career at Yokohama Sinema, Kataoka became
independent to make this period drama
animation, in which a samurai hero fights a
group of badgers to get a reward from the lord.
page 22
mt.
kachikachi
(kachikachiyama)
193 -- 35 mm -- 6 min -- n+b/ b+w -- s.-t. f./ fr.
subt. -- ral/ dir: Kon Ichikawa -- prod: J.O. Toki
Fascin par Mickey Mouse et la srie
Silly Symphony, Ichikawa joint le
dpartement danimation du studio
J.O.Toki en 1933. Ce grand cinaste,
toujours actif aujourdhui, fait ses
dbuts quelques films danimation, dont
Mt. Kachikachi, le seul qui ait survcu.
Captivated by Mickey Mouse and the
Silly Symphonies series, Ichikawa joined
the animation department of J.O.Toki
Studio in 1933. This is the only surviving
animation by this master director whose
career continues to this day.
private ninja boy
norakuro fireball:
(norakuro nitohei) an episode
03. 1935 -- 35 mm -- 11 min -- n+b/ b+w, -- s.-t. f./ fr. in edo
subt. -- ral/ dir: Mitsuyo Seo -- prod: Seo Hassei
Manga Kenkyujo
(ninjutsu hinotama kozo:
edo no maki)
les dbuts Ce film fait partie dune srie mettant en
vedette le chien errant noir Norakuro, un
1935 -- 35 mm -- 10 min -- n+b/ b+w -- s.-t. f./ fr.
du parlant:
subt. -- ral/ dir: Yoshi Tanaka -- prod: Nikkatsu
personnage populaire cr par lauteur Kyoto Mangabu
de bandes dessines Suiho Tagawa. Seo
uvres fait ses premiers pas dans lanimation Un hros ninja sauve une belle jeune
choisies II / en ralisant dans son propre studio les
sries Osaru no Sankichi et Norakuro,
dame dun seigneur qui la poursuivait.
Shichima Sakai, un des animateurs
early pour la Ligue du cinma proltarien.
One of a series featuring Norakuro, a
de ce film, est connu pour avoir t
un collaborateur dOsamu Tezuka
talkies: popular black stray dog character created
by cartoonist Suiho Tagawa. After starting
dans la priode daprs-guerre.
A ninja hero saves a beautiful girl from a
selected his animation career with Proletarian Kinema
League, Seo worked on the Osaru no Sankichi
lord who chases her. Shichima Sakai, one
of the animators for this film, is known as a
works II and Norakuro series at his own studio. postwar collaborator of Osamu Tezuka.
page 23 cinmathque qubcoise

mabo in
the tokyo
olympiad
(mabo no tokyo orinpikku taikai)
1936 -- 35 mm -- 11 min -- n+b/ b+w -- s.-t. f./ fr.
subt. -- ral/ dir: Ginjiro Sato, Yoji Chiba -- prod:
Sato Senga Seisakujo
Sato et Chiba fondent leur studio en
1936 pour produire une srie mettant en
vedette le personnage dun jeune garon
nomm Mabo. Cet pisode a pour sujet
la ferveur nationaliste ayant accompagn
la mise en place des Jeux olympiques de
Tokyo qui ont t annuls par la suite.
Sato and Chiba founded their studio in 1936
to work on a series featuring a boy character
called Mabo, including this film about the
nationalistic fervour for the planned (but
later cancelled) Olympic Games in Tokyo.
page 24
madame
butterflys
fantasy
(ochofujin no genso)
1940 -- 35 mm -- 12 min -- n+b/ b+w -- s.-t. a./
engl. subt. -- ral/ dir: Kazugoro Arai and Nakaya
Tobiishi -- prod: Asahi Eigasha
Sans conteste un chef-duvre de
lanimation de silhouettes japonaise.
Sinspirant de lopra Madame Butterfly,
Arai et Tobiishi ont conu cette uvre
lyrique avec lapport dune clbre
interprte de Madame Butterfly, la
prima donna Tamaki Miura. En plus
davoir compos la musique du film,
Tamaki Miura interprte une chanson
dont elle a crit les paroles.
A masterpiece of Japanese silhouette animation.
Based on the opera Madame Butterfly, Arai and
Tobiishi made this lyric piece with the help of the
famous prima donna Tamaki Miura, well known
for her portrayal of Madame Butterfly, who
wrote the lyrics, composed the music and sang.
arichan
the
ant
(arichan)
1941 -- 35 mm -- 11 min -- n+b/ b+w -- s.-t. a./
engl. subt. -- ral/ dir: Mitsuyo Seo -- prod:
Geijutsu Eigasha
La fourmi Arichan vole le violon dun
criquet car elle en aime le son. Toutefois,
en entendant le concert des criquets, elle
commence ressentir des regrets pour
le propritaire de linstrument. Il sagit
du premier film danimation japonais
tourn sur banc-titre multicouches.
Arichan the ant steals a violin from a cricket
because he loves the sound. But he begins to
feel sorry for the owner while listening to the
band of musical crickets. Japans first animation
to make use of multi-layer photography.
mabo
fights
hard in
the south
seas
(mabo no nankai funsenki)
1942 -- 35 mm -- 12 min -- n+b/ b+w -- s.-t. f./ fr.
subt. -- ral/ dir: Yoji Chiba -- prod: Sato Senga
Seisakujo
Ayant vogu la drive jusqu une le
du Sud, Mabo et un bataillon danimaux
collaborent avec une brigade arienne
juvnile, immobilise sur lle, pour
attaquer les vaisseaux de guerre
britanniques et vaincre les soldats.
Drifting ashore on a southern island, Mabo
and a platoon of animals team up with a youth
flying corps forced down on the island to attack
British warships and mop up the soldiers.
page 25 cinmathque qubcoise
 the spider
and
the tulip
(kumo to churippu)
1943 -- 35 mm -- 15 min -- n+b/ b+w -- sound with
-- s.-t. a./ engl. subt. ral/ dir: Kenzo Masaoka
04. -- prod: Shochiku Doga Kenkyujo
Sous lclairage dun croissant de
lune, une mchante araigne tente
de sduire une femelle insecte, pour
lanimation lentraner dans sa toile. La pauvre
est sauve par une dame tulipe qui
japonaise laccueille dans ses ptales. Masaoka
pendant prsente ici une oprette anime
qui, bien que remarquable, parat
la guerre I / inopportune en temps de guerre.
Under a new moon, an evil spider attempts
wartime to seduce a ladybug into her web but
a lady tulip shelters the bug inside her
japanese petals. Though it was inappropriate in
a wartime setting, Masaoka presents a
animation I remarkable operetta in this animation.
page 26
momotaro,
fukuchans
the sea submarine
eagle (fukuchan no sensuikan)
(momotaro no umiwashi)
1944 -- 35 mm -- 30 min -- n+b/ b+w -- s.-t. f./
1942 -- 35 mm -- 33 min -- n+b/ b+w -- s.-t. a./
engl. subt. -- ral/ dir: Mitsuyo Seo -- prod:
fr. subt. -- ral/ dir: Ryuichi Yokoyama -- prod:
Asahi Eigasha
Geijutsu Eigasha
Jouant un quipage de sous-marin, la
Dans ce premier long mtrage danimation famille du jeune Fukuchan, un populaire
japonaise de cinq bobines, financ par le
ministre de la Marine pour promouvoir
personnage de bande dessine cr par
Yokoyama pour les journaux, torpille un
lattaque russie sur Pearl Harbor, Seo convoi ennemi de navires de transport.
utilise les personnages fantaisistes de
Momotaro et de ses amis les animaux
Le fameux comdien Roppa Furukawa
prte sa voix lun des personnages
la manire de lanimation amricaine.
Japans first five-reel animation, commissioned
et interprte une chanson-thme.
The family of Fukuchan, a popular boy character
by the Ministry of Navy, which intended to
promote the successful attack on Pearl
created by Yokoyama for newspaper cartoons,
plays a submarine crew and torpedoes the
Harbor. Seo uses fairytale characters,
Momotaro and his animal friends, in the
enemys convoy of transport ships. Roppa
Furukawa, a famous comedian, voices
manner of American animations. one character and sings a theme song.
page 27 cinmathque qubcoise
 momotaro,
sacred sailors
(momotaro, umi no shinpei)
1945 -- 35 mm -- 74 min -- n+b/ b+w -- sound with
-- s.-t. a./ engl. subt. -- ral/ dir: Mitsuyo Seo
-- prod: Shochiku Doga Kenkyujo
05. Cest au studio Shochiku que Seo
accomplit ce tour de force qui sinspire
des tmoignages des parachutistes de
la marine ayant particip une opration
militaire sur lle de Palembang en
lanimation
Indonsie, lpoque de loccupation
hollandaise. Bnficiant dune quipe
japonaise de 50personnes, la production dure
pendant une anne et cote autant quun long
mtrage de prise de vues relles. En
la guerre II / contraste avec lambiance bucolique
de la premire partie, qui prsente un
wartime village danimaux voquant le Japon
rural, la deuxime partie adopte un ton
japanese propagandiste, insistant sans cesse
sur la construction dune base navale,
animation II sur une mission ethnocentrique visant
page 28
duquer les autochtones et sur les
prparatifs dune opration militaire
de parachutistes sur lle du diable.
Based on the recollections of Navy paratroopers
who joined an operation at Palembang Island in
Dutch-governed Indonesia, Seo accomplished
this tour-de-force animation at Shochiku Studio,
taking one year for production, spending the
same budget as a feature drama and using
a staff of 50. In contrast with the bucolic
atmosphere of an animal village resembling
Japans rural villages in the first half, the film
develops a propagandistic tone in the second
half in which the construction of a Navy
base, an ethnocentric mission to educate
the natives and a paratrooper operation at
Devils Island are ruthlessly orchestrated.
princess
a baghdad
06. magic (bakudattohime)
pen 1948 -- 35 mm -- 48 min -- n+b/ b+w -- sound with
-- s.-t. a./ engl. subt. -- ral/ dir: Iwao Ashida
(maho no pen) -- prod: Sanko Eigasha
lanimation 1946 -- 35 mm -- 11 min -- n+b/ b+w -- s.-t. f./ fr.
Une version anime des Mille et une nuits.
japonaise
subt. -- ral/ dir: Masao Kumakawa -- prod: Kyoto
Eigasha Ce premier long mtrage danimation
du Japon daprs-guerre a t restaur
pendant Dans un Japon dvast par lOccupation, en 2005 par le National Film Center, en
loccupation I / une orpheline de guerre rve que tout
ce quelle dessine prend vie. Daprs un
collaboration avec un autre membre
de la Fiaf, les archives du film de la
japanese rcit de Rokubei Suzukita, scnariste
davant-guerre rput pour ses drames.
Bibliothque de la ville de Fukuoka.
An animated adaptation of the Arabian
animation A war orphan girl dreams everything she
draws becomes real in the devastated life and
Nights. The first feature-length animation in
postwar Japan, restored and reconstructed
during the landscape of occupied Japan. Based on an
original story by Rokubei Suzukita, a noted
in 2005 by the National Film Center in
collaboration with the Fukuoka City Public
occupation I screenwriter for prewar period dramas. Library Film Archive, a FIAF affiliate.
page 29 cinmathque qubcoise

gullivers
great
activities
(gariva funtoki)
1950 -- 35 mm -- 9 min -- n+b/b+w -- s.-t. f./ fr.
subt. -- ral/ dir: Tokio Kuroda et Shigeyuki Ozawa
-- prod: Kindai Eigasha
Conu pour sensibiliser le spectateur
la ncessit de payer ses taxes, ce
court film danimation prsente les
efforts de Gulliver pour sauver les
Liliputiens dune inondation et dun
incendie. Le film pourrait avoir un lien
avec Gullivers Travels (1939) des frres
Fleischer, sorti au Japon en 1948.
With the purpose of promoting tax payment,
this short animation portrays Gullivers
struggle to save Lilliput from a flood and a
fire. The film may have been partly inspired
by the first Japanese release of the Fleischer
Brothers Gullivers Travels (1939) in 1948.
page 30
cherry poppoyasan:
blossoms
an episode
(sakura)
of a careless
stationmaster
1946 -- 35 mm -- 8 min -- n+b/ b+w -- s.-t. f./ fr.
subt. -- ral/ dir: Kenzo Masaoka -- prod:
07. Nihon Manga Eigasha
(poppoyasan: nonki
ekicho no maki)
galement connu sous le titre de Spring
Fantasy, cette premire uvre daprs-
1948 -- 35 mm -- 13 min -- n+b/ b+w -- s.-t. f./ fr.
guerre de Masaoka prsente une subt. -- ral/ dir: Masao Kumakawa -- prod: Nihon
lanimation chorgraphie de papillons angliques
dansant au son de lAufforderung
Doga
japonaise zum Tanz, de Carl Maria von Weber.
Les images oniriques de fleurs de
Aprs Maho No Pen, Kumakawa,
qui a appris lanimation au studio de
pendant cerisiers tombant continuellement Masaaoka, a tourn ce film promotionnel
loccupation II / peuvent tre facilement apparentes
la peinture japonaise traditionnelle.
sur la scurit dans les transports
ferroviaires. Le film se termine par une
japanese Also known as Spring Fantasy, Masaokas
first postwar work choreographs angel-
catastrophe provoque par la ngligence
du chef de gare et de son personnel.
animation like butterflies to Carl Maria von Webers
Aufforderung zum Tanz in a series of dreamy
Following Maho No Pen, Kumakawa, who had
studied animation at the studio of Masaoka,
during the scenes with cherry blossoms ceaselessly
falling, which can be easily associated
made this promotional film for railway safety,
in which the carelessness of a stationmaster
occupation II with Japanese traditional paintings. and his staff brings about a disastrous ending.
page 31 cinmathque qubcoise
a story
of the
muku
tree
(muku no ki no hanashi)
1947 -- 35 mm -- 20 min -- n+b / b+w -- s.-t. f. / fr.
subt. -- ral / dir: Shoji Maruyama -- prod: Toho
Kyoiku Eiga
Une des premires productions de la
Toho Kyoiku Eiga, filiale du major Toho,
cette uvre potique sur lhistoire dun
arbre isol dans ltendue sauvage est
inspire dun pome de Percy Bysshe
Shelley et accompagne dune musique
du compositeur Fumio Hayasaka, clbre
pour son travail avec Kurosawa.
This poetic piece about an old tree standing
alone in the wilderness is one of the
early productions of Toho Kyoiku Eiga, a
subsidiary of the Toho major studio, inspired
by a poem by Percy Bysshe Shelley and
scored by Fumio Hayasaka, famous for
his work on many Kurosawa films.
page 32
torachan
and the
bride
(torachan to hanayome)
1948 -- 35 mm -- 15 min -- n+b/ b+w -- s.-t. f./
fr. subt. -- ral/ dir: Kenzo Masaoka -- prod:
Nihon Doga
Dans ce film qui prne le libre choix
dans le mariage, Torachan, un populaire
personnage de chaton, et sa sur
Mikechan redoublent defforts pour
empcher un vieux chat autoritaire de voir
sa petite-fille, la veille de se marier.
In this film promoting freedom of choice
in marriage, Torachan, a popular kitten
character, works hard with his sister Mikechan
to stop an authoritative-looking old cat
from seeing his granddaughter bride.
japanese
fairy tale:
urashima
taro
(nihondowa urashima taro)
1952 -- 35 mm -- 5 min -- coul /colour -- s.-t. f./
fr. subt. -- ral/ dir: Yoshitaro Kataoka -- prod:
Nihon Shikaku Kyozai
Adaptation dun conte de fes traditionnel
japonais, ce film en Konicolor, systme
quivalent au Technicolor mis au point
par la Konishiroku Photo Company,
raconte lhistoire dun jeune homme
affable amen au merveilleux Palais
des Dragons au fond de la mer.
Using the Konicolor System, the Japanese
equivalent of Technicolor developed by
Konishiroku Photo Company, this film retells a
traditional Japanese fairytale in which a young
gentleman is brought to the gorgeous Palace
of the Dragon at the bottom of the sea.
thrift spread
of diseases
and saving
of tasuke (byodoku no denpa)
shiobara
1926 -- 35 mm -- 14 min [16 im/s / fr/s] -- n+b/
b+w -- muet/ silent -- s.-t. f./ fr. subt. -- ral/
dir: Sanae Yamamoto -- prod: Yamamoto Manga
08. (kinkenchochiku shiobara tasuke)
1925 -- 35 mm -- 10 min -- n+b/ b+w -- version
Seisakujo
Dans cette uvre de commande
sonorise / sonorised version -- s.-t. f./ fr. subt.
ralise pour le ministre de lducation,
-- ral/ dir: Hakuzan Kimura -- prod: Asahi
Yamamoto illustre avec humour comment
quand
Kinema Gomeisha
se transmettent les virus et les faons
Kimura a tudi lanimation au studio de se prmunir contre la maladie. Il
lanimation de Seitaro Kitayama et a joint ensuite sagit de lun des rares exemples encore
rencontre la Asahi Kinema pour raliser ce film
dintrt public sur lpargne. Ce film peut
connu dutilisation de la propagande
par le gouvernement japonais pour
la propagande/ tre vu encore aujourdhui, grce cette
rdition de 1941, narre par un katsuben.
promouvoir les politiques nationales.
Commissioned by the Ministry of Education,
animation Kimura studied animation at the studio of
Seitaro Kitayama, then joined Asahi Kinema
Yamamoto comically illustrates how disease-
causing viruses spread and the way to prevent
meets to make this promotional film about thrift
and saving. This surviving element is a 1941
the spread. One of the earliest surviving
examples of animation as propaganda for the
propaganda re-edited version with katsuben narration. Japanese governments national policies.
page 33 cinmathque qubcoise
village
animals
fight against
espionage
(dobutsu bochosen)
1941 -- 35 mm -- 10 min -- n+b/ b+w -- s.-t. f./ fr.
subt. -- ral/ dir: Hiromasa Suzuki (Iwao Ashida),
Hideo Furusawa -- prod: Hiromasa Manga Eiga
Seisakujo
Les habitants de Kachiku-mura (le Village
des animaux domestiques) renforcent
la protection dune usine de munitions
en prvision dune guerre avec le Village
des btes sauvages. Une animation de
propagande contre lespionnage pourvue
dune narration de type actualits filmes.
Kachiku-mura (Village of Domestic Animals)
strengthens a munitions factory for the war with
Moju-mura (Village of Beasts) while the enemy
sends to the village a monkey spy who looks
like Uncle Sam. An anti-espionage propaganda
animation with newsreel-style narration.
page 34
village
animals
fight
for air
defense
(kyoryoku bokusen)
1942 -- 35 mm -- 10 min -- n+b/ b+w -- s.-t. f./ fr.
subt. -- ral/ dir: Hiromasa Ashida (Iwao Ashida)
-- prod: Hiromasa Manga Eiga Seisakujo
Kachiku-mura, les villageois se
regroupent pour combattre un incendie
provoqu par les raids ariens de
lennemi. Le film prsente les diffrentes
varits de bombes incendiaires et les
luttes contre les incendies, la faon
des bunka eiga (Kulturfilm) de lpoque.
At Kachiku-mura, people in the
neighbourhood act together to fight fires
caused by enemy air raids. The film illustrates
firebombs and firefighting in the manner
of bunka eiga (Kulturfilm) of the time.
nippon,
banzai
(nippon banzai)
1943 -- 35 mm -- 11 min -- n+b/ b+w -- s.-t. f./
fr. subt. -- ral/ dir: Ryoji Mikami -- prod: Nihon Doga
Asahi Eigasha
Combinant des prises de vues dactualits
et des segments anims qui intgrent de
lanimation de silhouettes de Kazugoro
Arai, ce court film de propagande
met en vidence lobjectif poursuivi,
pendant la Guerre du Pacifique, de
librer les peuples asiatiques des
imprialistes europens et amricains.
By combining live footage and animation,
including silhouette animation by Kazugoro Arai,
this propaganda short emphasizes that the goal
of the Pacific War is to liberate Asian people
from European and American imperialists.
everybody
against
crimes
(bohan wa minna no chikara de)
1948 -- 16 mm -- 8 min -- n+b/ b+w -- s.-t. f./ fr.
subt. -- ral/ dir: Yoshito Matsuzaki -- prod:
tant donn que plusieurs larcins ont
lieu dans le chaos daprs-guerre, ce
film fait la promotion de la prvention
contre le crime et du rle de la police.
La maison de production Nihon Doga,
fonde par Yamamoto et Masaoka,
fut achete en 1956 par la Toei, qui
cra une filiale, la Toei Doga.
Inspired by the fact that numerous petty
crimes occured in the postwar chaos, this
film promotes crime prevention and the
role of the police. Nihon Doga, founded by
Yamamoto and Masaoka, was purchased by
Toei in 1956, which incorporated Toei Doga.
page 35 cinmathque qubcoise
 perot three
the chimney little Ogino tourne, la fin des annes 1920, ses
premiers films sur pellicule Path Baby
ont t prims au premier Concours
international de films de Budapest, en
09a. sweeper bears 9,5 mm. Jusquen 1976, il ralise plus de
400 films avec ce matriel de petit format.
1935, concours organis par lAssociation
hongroise pour le film de petit format.
(entotsuya pero) (sanbiki no kogumasan) 09b. Tout en remportant plusieurs prix dans
des comptitions de films au Japon et
Starting film production with 9.5mm Path
Baby in the late 1920s, Ogino made more than
1930 -- 16 mm -- 23 min -- n+b/ b+w -- version 1931 -- 35 mm, 12 min [18 im/s / fr/s] -- n+b/ b+w

quand sonorise / sound version -- s.-t. f./ fr. subt. --

ral/ dir: Yoshitsugu Tanaka -- prod: Doeisha
-- muet/ silent -- s.-t. a./ engl. subt.-- ral/ dir:
Akira Iwasaki -- prod: Fujin no Tomosha
ltranger, il joue un rle majeur dans la
production de films amateurs daprs-
400 small-gauge films until 1976. While given
many awards at film competitions in Japan and

lanimation Commandite par la Ligue japonaise du
rencontre cinma proltaire galement connue
sous le nom de Pro-Kino (un groupe
le modernisme/ de ralisateurs gauchistes et drudits
fond en 1929), cette animation de
animation silhouettes exprime les consquences
Cette animation sophistique dpeignant
des petits ours espigles est adapte
dun rcit de Kazuko Murayama, pouse
de lartiste multidisciplinaire davant-
garde Tomoyoshi Murayama. Iwasaki, un
critique de cinma rput non mentionn
hommage guerre en mettant sur pied lcole du film
8 mm Ogino. Utilisant des formats divers
abroad, he played a leading role in postwar
amateur filmmaking by organizing the Ogino
shigeji comme le 9,5mm, le 16 mm et le 8 mm,
teignant le film ou travaillant avec de la
8mm Film School. Using formats like 9.5mm,
16mm and 8mm, working on tinting and colour
ogino / pellicule couleur Kodachrome ou Sakura
(de conception japonaise), explorant un
film stocks like Kodachrome and Japans
Sakura Color film, and dealing with a range
tribute large ventail de genres comme le film de of genres such as home movies, travelogue,

meets tragiques de la guerre. Le film a t lanc

loccasion de la premire projection
modernism publique organise par la Ligue.
Commissioned by the Japan Proletariat Kinema
accompagnement League (also known as Pro-Kino), a group
au piano par of leftist filmmakers and scholars founded
gabriel thibaudeau / in 1929, this silhouette animation conveys
piano accompaniment the tragedy of war. Premiered at the first
by gabriel thibaudeau public screening organized by the League.
au gnrique, est lun des fondateurs de
la Ligue japonaise du cinma proltaire.
This sophisticated animation portraying
naughty little bears is based on a story by
Kazuko Murayama, the wife of Tomoyoshi
Murayama, a multidisciplinary avant-
garde artist. Iwasaki (uncredited), a noted
film critic, was one of the founders of the
Japan Proletariat Kinema League.
to shigeji famille, le travelogue, lexprimental et
lanimation, Ogino contribue grandement
ogino dvelopper au Japon la pratique
de la ralisation sur pellicule de petit
accompagnement format. Les uvres qui en rsultent
au piano par effectuent une perce significative sur
gabriel thibaudeau / la scne internationale dans les annes
piano accompaniment 1930. Trois films de ce programme,
by gabriel thibaudeau Propagate, An Expression et Rhythm,
experimental film and animation, Ogino made
significant contributions to the development of
small-gauge filmmaking in Japan, which entered
the international film scene in the 1930s.
Three films in this retrospective, Propagate,
An Expression and Rhythm, won awards
at the First International Film Contest
in Budapest in 1935, organized by the
Hungarian Small-Gauge Film Association.

page 36 page 37 cinmathque qubcoise

 rhythmic
triangles a day
detective fighting after a
felix cards hundred an
in trouble years expression
(felix no meitantei)
hatena/sankaku no rizumu/
toranpu no arasoi) (hyakunengo no aruhi) rhythm propagate
1932 -- 35 mm (initialement / originally 9.5mm) -- 1932 -- 35 mm (initialement / originally 9,5mm) 1933 -- 35 m (initialement / originally 9,5mm) -- 1935, 35 mm (initialement / originally 9,5mm) 1935 -- 35 mm (initialement / originally 9,5mm) 1935 -- 35 mm (initialement / originally 9,5mm)
10 min [16 im/s / fr/s] -- n+b/ b+w -- muet/ silent -- 4 min [16 im/s / fr/s] -- n+b/ b+w -- muet/ silent 11 min [16 im/s / fr/s] -- n+b/ b+w -- muet/ silent -- 2min [16 im/s / fr/s] -- n+b/ b+w -- muet/ silent -- 4 min [16 im/s / fr/s] -- n+b/ b+w -- muet/ silent -- 3 min [32 im/s / fr/s] -- coul /colour (Kinema
-- s.-t. f./ fr. subt. -- ral/ dir: Shigeji Ogino -- ral/ dir: Shigeji Ogino -- ral/ dir: Shigeji Ogino -- ral/ dir: Shigeji Ogino -- ral/ dir: Shigeji Ogino color) -- muet/ silent -- ral/ dir: Shigeji Ogino

page 38 page 39 cinmathque qubcoise


a story
of tobacco
(kemurigusa monogatari)
1924 -- 35 mm -- 3 min [24 im/s / fr/s] -- coul
(teinte)/ colour (tinted) -- silent with -- s.-t. a./
10. engl. subt. -- ral/ dir: Noburo Ofuji
Combinant prises de vues relles et
animation de papiers dcoups, ce film
dOfuji, le plus ancien encore existant,
hommage propose dexpliquer les liens mystrieux
noburo entre une femme et une cigarette. Nous ne
somme pas en mesure de savoir sil sagit
ofuji / dun test ou du fragment dune uvre.
Combining live footage and cut-paper
tribute animation, this oldest surviving film by Ofuji
tries to explain the mysterious connection
to noburo between a woman and a cigarette.
Whether this is a test piece or a fragment
ofuji of a completed work is unknown.
page 40
burglars
of baghdad
castle
(bagudajo no tozoku)
1926 -- 35 mm -- 14 min [18 im/s / fr/s] -- n+b/ b+w
-- silent / muet -- s.-t. a./ engl. subt. -- ral/ dir:
Noburo Ofuji -- prod: Jiyu Eiga Kenkyujo
Ofuji a utilis pour la premire fois le
chiyogami (un papier color japonais
traditionnel), loccasion de ce film
inspir de The Thief of Bagdad (1924)
mettant en vedette Douglas Fairbanks. Le
hros, Dangobei, y sauve un chteau dune
attaque ennemie puis pouse la princesse.
Ofuji used chiyogami (Japanese traditional
coloured paper) for the first time in this
animation, inspired by The Thief of Bagdad
(1924) starring Douglas Fairbanks, in
which Dangobei saves the castle from
enemy attack and marries the princess.
black
cats
meow
(kuronyago)
1929 -- 35 mm -- 3 min -- n+b/ b+w -- version
Path Talkie/ Path Talkie version -- s.-t. f./ fr.
subt. -- ral/ dir: Noburo Ofuji -- prod:
Chiyogami Eigasha
Dans ce premier Record Talkie, un
procd consistant synchroniser la
projection du film avec un enregistrement
78tours, des chats noirs et des chats-
tigres dansent au rythme dune musique
jazze. Restauration numrique ralise
partir de la seule pellicule sonore
9,5mm Path existante et dun 78tours.
In this first Record Talkie film, a sound-on-
disc type of film originally projected in sync
with the sound of a SP record, black cats
and tiger cats dance to the jazzy music.
Digitally restored from a surviving 9.5mm
Path Talkie version and SP record.
page 41 cinmathque qubcoise
national
anthem:
kimigayo
(kokka: kimigayo)
1930 -- 35 mm -- 3 min -- n+b/ b+w -- s.-t. f./ fr.
subt. -- ral/ dir: Noburo Ofuji -- prod:
Chiyogami Eigasha
Vibrante mise en images de lhymne
national japonais, cette animation de
silhouettes, qui a souvent t utilise
pour ouvrir les projections de films
ducatifs, voque les mythes fondateurs
du pays. Restauration numrique
effectue partir du seul 16mm existant
et dun enregistrement 78tours.
To the chorus of the national anthem,
this silhouette animation retells the myth
of Japans founding. The film was often
used as the opening of educational film
screenings. Digitally restored from a
surviving 16mm print and SP record.
film
of a song
for children:
village festival
(jido shoka eiga: muramatsuri)
1930 -- 35 mm -- 2 min -- n+b/ b+w -- s.-t. f./ fr.
subt. -- ral/ dir: Noburo Ofuji -- prod:
Chiyogami Eigasha
Autre Record Talkie dOfuji, ce film de
chiyogami recre latmosphre joyeuse
dune fte villageoise au rythme dune
chanson popularise par les livres scolaires
japonais et dont les paroles apparaissent
lcran. Restauration numrique
ralise partir du seul 16mm existant
et dun enregistrement 78tours. Ofujis
other Record Talkie film uses chiyogami
and recreates the lively atmosphere of a
village festival, set to a song popularized
by a national schoolbook, whose lyrics
appear in the film. Digitally restored from
a surviving 16mm print and SP record.

chinkoro
heibeis
casket
(chinkoro heibei tamatebako)
1936 -- 35 mm -- 8 min -- n+b/ b+w -- s.-t. f./ fr.
subt. -- ral/ dir: Noburo Ofuji -- prod: Chiyogami
Eigasha
Pourchassant une tortue jusquau
Palais du dragon, au fond de locan,
lespigle Heibei vole un coffret puis
se fait remettre la monnaie de sa
pice de retour sur la terre ferme.
Une des rares comdies dOfuji.
Chasing after a turtle to the Palace of the
Dragon at the bottom of the sea, naughty Heibei
steals a chest, which gets its revenge back
on land. One of Ofujis rare slapstick pieces.
page 42
the battle
of the
malay
sea
(mareoki kaisen)
1943 -- 35 mm -- 26 min -- n+b/ b+w -- s.-t. f./ fr.
subt. -- ral/ dir: Noburo Ofuji -- prod: Yokohama
Sinema Shokai
Commandit par le ministre de la Marine
(tout comme Momotaro No Umiwashi
de Mitsuyo Seo), ce film danimation de
silhouettes dcrit la bataille victorieuse
de la Mer de Malaisie. De vritables
officiers de marine y sont reprsents.
Commissioned by the Ministry of Navy along
with Momotaro No Umiwashi by Mitsuyo
Seo, this Ofuji film recounts the successful
battle of the Malay Sea in this silhouette
animation that portrays real naval officers.
a spiders
thread
(kumo no ito)
1946 -- 35 mm -- 10 min -- n+b/ b+w -- s.-t. f./ fr.
subt. -- ral/ dir: Noburo Ofuji -- prod: Sanko
Sutajio
Adaptation dune nouvelle du romancier
Ryunosuke Akutagawa, mieux connu
pour sa contribution Rashomon. Dune
beaut couper le souffle, ce film, le
premier daprs-guerre dOfuji, voque la
clmence de Buddha envers un homme
en enfer. Dans les annes qui ont suivi, le
cinaste a ralis une douzaine dautres
films traitant de sujets religieux.
Based on a short story by novelist Ryunosuke
Akutagawa, of Rashomon fame, Ofujis
first postwar film narrates with breathless
beauty Buddhas mercy on a man in hell.
This piece was followed by a dozen of his
films dealing with religious subjects.
whale
(kujira)
1952 -- 35 mm -- 8 min -- coul / colour -- s.-t. f./
fr. subt. -- ral/ dir: Noburo Ofuji -- prod: Ofuji
Studio
Dans cette deuxime version dun film
ralis par Ofuji en 1927, trois hommes
drivent la suite dun naufrage et se
disputent la seule femme survivante.
Tourne en Kinocolor, cette animation de
cellophane colore a t acclame par la
critique au Festival de Cannes de 1953.
Ofuji remade his own 1927 film about three
men who are forced adrift after a shipwreck
and fight for the only surviving woman,
by using colour cellophane and Japans
Konicolor System. Critically acclaimed
at the Cannes Film Festival in 1953.
page 43 cinmathque qubcoise
 les origines
de lanimation
japonaise /
11. early
japanese
animation
confrence Lavnement de la tlvision au Japon et
par akira la mise sur pied de la Toei Doga Company
inaugurent les dbuts de lindustrialisation
tochigi / de lanimation japonaise dans les annes
1950. En peu dannes, la production
lecture se retrouve massivement diffuse sur
by akira les petits et grands crans du monde
entier. Pourtant, aussi bien au Japon qu
tochigi ltranger, le demi-sicle prcdant cette
mergence de lanimation japonaise est
langlais et le franais mal connu. On compte pourtant plusieurs
seront utiliss pendant auteurs et des studios indpendants qui
la confrence / ont, contre vents et mares, contribu
both english and french mettre sur pied une production nationale
will be used during et la faire connatre dans le pays.
the conference Conservateur de la collection de films au
page 44
National Film Center de Tokyo
et programmateur de cette rtros
pective, M.Akira Tochigi fait le point sur
lanimation japonaise des origines et sur
le travail de sauvegarde et de restauration
des uvres. Des extraits vido sont
prsents pour soutenir ses propos.
The arrival of television in Japan and the
founding of the Toei Doga Company sparked
the emergence of industrialized Japanese
animation in the 1950s. Within a few years,
the countrys productions were being seen on
countless screens, small and large, around
the world. Yet the half-century leading up
to that explosion of Japanese animation is
little known either in Japan or elsewhere.
During that period, a number of independent
studios and artists, working against countless
obstacles, helped establish a national
industry, which they were able to popularize
at home. The film curator of the National
Film Center in Tokyo and programmer of this
retrospective, Mr. Akira Tochigi, will speak
about early Japanese animation and ongoing
efforts to save and restore the films. He will
illustrate his points with video excerpts.
La Cinmathque qubcoise National Film Center / National Sous-titrage / Subtitling
335, boulevard De Maisonneuve Est, Museum Of Modern Art, Tokyo Softitler Canada, Inc.
Montral (Qubec) H2X1K1 Canada 3-7-6, Kyobashi, Chuo-ku Interprete / Interpretor
tl. / tel.: 1 514 842 9763 Tokyo 104-0031 Japon / Japan Maxime McGoonan
tlec. / fax : 1 514 842 1816 tl. / tel.: 81 3 3561 0823 Design graphique / Graphic Design
info@cinematheque.qc.ca tlec. / fax : 81 3 3561 0830 Atelier Chinotto + Sophie Lyonnais
www.cinematheque.qc.ca www.momat.go.jp Calligraphie / Calligraphy
Fumiko Shimada
Directrice gnrale / Executive Director Conservateur en chef / Chief curator Impression / Printing
Yolande Racine Hisashi Okajima Jean-Marc Ct
Conservateur, Cinma danimation/ Conservateur de la collection Remerciements / Thanks
Animation curator de films / Curator of film Nippon Eiga Shin-sha, Shochiku Doga Kenkyujo
Marco de Blois Akira Tochigi
Direction des communications /
Director of Communications
Maripierre DAmour
Attach de presse / Publicist
Gwenola Appr
Traduction et rvision /
Translation and revision Ce catalogue est imprim sur le papier Rolland Opaque, fabriqu 30% de fibres postconsommation/
This catalogue is printed on Rolland Opaque paper made from 30% post-consumer recycled fibre
Marco de Blois, Matt Sendbuehler
Pianiste/ Pianist
Gabriel Thibaudeau
Projectionnistes / Projectionist
Guy Fournier, Derek Reade

page 46
Cinmathque qubcoise
335, boul. De Maisonneuve Est
Montral (mtro Berri-UQAM)
514-842-9763
www.cinematheque.qc.ca