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LA DESCRIPCION GEOMETRICA DEL ESPACIO. MAPAS.

- Cul consideraras como el mayor mapa ms que sea

realmente til?
- El de unas seis pulgadas una milla.
- Slo seis pulgadas! exclam Mein Herr -. Pronto
conseguimos uno de seis yardas una milla. Luego probamos
uno de cien yardas una milla. Y luego vino la gran idea!
Hicimos un mapa del pas, con escala de una milla una milla!
- Lo han utilizado mucho? pregunt.
- Todava no ha sido nunca desplegado dijo Mein Herr -.
Los granjeros objetaron que cubrira todo el pas y nos
privara de la luz del sol. Por eso ahora usamos el pas mismo
como su propio mapa, y os aseguro que sirve casi igual de
bien.
(Lewis Carroll: Sylvie and Bruno Concluded, cap. 11)

La geometra descriptiva por una parte organiza el espacio, considerado

tridimensional, 1 separando zonas o regiones por medio de planos, 2 los cuales se constituyen
en coordenadas, en referencias para poder determinar posiciones. 3 Y, por otra parte, lo

1
Espacio, adems de tridimensional, homogneo (que sus partes son indiscernibles unas de otras desde el
punto de vista cualitativo), isotrpico (que todas las direcciones del espacio tengan las mismas propiedades),
continuo, ilimitado, homoidal (que una figura dada sea matriz de un nmero infinito de figuras a diferentes
escalas, asemejndose unas a otras). Todo ello se refiere al espacio matemtico, geomtrico. Espacio que no
coincide con el experimentado en la vida. En el llamado espacio vivencial, humano, por el contrario, existe un
punto central dado por el lugar del hombre que est en el espacio, hay un sistema de ejes relacionado con el
cuerpo humano, las regiones y los lugares son cualitativamente distintos, muestra discontinuidades, dado
como un espacio cerrado y finito y slo por medio de experiencias se ensancha hacia una extensin infinita,
no es de valor neutral ya que cada lugar tiene su significacin para el hombre.
Sobre otros aspectos y concepciones sobre el espacio vase: O.F. BOLLNOW Hombre y Espacio, J.
FERRATER Diccionario filosfico, A. MOLES Y E. ROHMER Sicologa de Espacio, CH. NORBERG-
SCHULZ Existencia, Espacio y Arquitectura.
2
En el Sistema Didrico, dos planos perpendiculares entre s (diedro) configuran cuatro zonas o cuadrantes,
separando arriba-debajo y delante-detrs. En el Axonomtrico, un triedro da lugar a ocho regiones, aadiendo
la separacin izquierda-derecha, e introduce las tres coordenadas (lo mismo hara un plano de perfil en el
Didrico). En Perspectiva Cnica, los planos coordenados seran el plano geometral y horizontal, el plano del
cuadro y el plano principal, todos ellos relacionados con el punto de vista como posicin primaria
coordenada.
Los planos no solamente organizan o separan zonas del espacio, sino que tambin lo crean. Superficies
planas delimitadas crean diversos espacios arquitectnicos (Respecto a la creacin de espacios
arquitectnicos por medio de planos, vase J. COUSIN Lespace vivant, donde se describen geomtricamente
y los efectos psicolgicos que producen en el observador que se encuentra en ellos con su percepcin visual,
tctil y kinestsica).
3
De los tres elementos geomtricos, si el plano separa dos zonas del espacio y la recta seala una trayectoria,
el punto designa un lugar, una posicin concreta en el espacio.
 2

representa en un plano, en un papel bidimensional, lo que supone una reduccin

dimensional, convirtiendo ese plano material en plano figurativo. 4 Aunque para ello,
necesita colocar algo, elementos u objetos, para que el espacio y sus zonas sean visibles. Es
decir, representar cosas que ocupen un cierto espacio para que ste se haga evidente.
Cuanto ms simples sean estos objetos ms ayudarn a ver el espacio. El prisma
recto, de base cuadrangular o rectangular, sera para ello el cuerpo idneo, dada su similitud
con el juego de direcciones de los planos coordenados. 5

La convencionalidad de los sistemas de representacin, una vez conocida y hecha

familiar por la prctica, se acepta como algo connatural, olvidndonos o prescindiendo as
de sus fundamentos proyectivos, lo que permite, incluso desconocindolos, dibujar o leer
imgenes de cualquiera de estos sistemas 6 (exceptuando quizs los dibujos de operaciones
y problemas tpicos de los libros de texto). Ver las habitaciones del plano de una casa o el
terreno de un mapa no tiene ninguna dificultad. En el plano de la casa se puede
virtualmente entrar y salir de una habitacin a otra, y en el mapa, andar de un lugar a otro.
Ambas representaciones son suelos, pero reducidos de tamao.

II

Un mapa sera un dibujo del suelo o terreno, pero reducidas sus dimensiones de
manera considerable, un sucedneo transportable del terreno con ms o menos detalles, 7

4
La materialidad de la superficie es negada y transformada en transparente, como una ventana a travs de la
cual nos parezca estar viendo el espacio tridimensional.
5
Al determinar un punto por sus tres coordenadas aparece un prisma (las tres coordenadas junto con sus
proyecciones en los planos coordenados).
6
Comprese la sencillez de dibujar un cubo, por ejemplo, en Perspectiva Caballera con su generacin en el
plano del cuadro por medio de una proyeccin cilndrica oblicua.
7
Detalles o informacin que tambin dependera del objetivo del mapa, de los intereses del usuario (por
ejemplo mapas poltico, fsico, de carreteras, histrico, militar, climtico, demogrfico, etc.).
De todos los detalles dos informaciones son fundamentales: la localizacin (las posiciones en el plano que
corresponden a las coordenadas de los puntos terrestres) y los atributos (algn tipo de cualidad o magnitud de
las localizaciones).
Las coordenadas geogrficas de un punto son longitud (ngulo entre su meridiano y el meridiano de origen,
el de Greenwich) y latitud (ngulo entre el Ecuador, origen de las latitudes, y la perpendicular al elipsoide en
ese punto).
Los atributos, por ejemplo en un mapa demogrfico seran la informacin que nos ofrece sobre la densidad
de poblacin. En general y especialmente en los mapas topogrficos, nos ofrecen informacin sobre el relieve
del terreno, edificios, construcciones, la hidrografa y vegetacin. Todo ello por medio de smbolos y signos
convencionales, dibujados ms o menos parecidos a su proyeccin horizontal, que suelen ser expuestos y
explicados en la leyenda en el margen del mapa. As, para el relieve se utilizaran curvas de nivel color siena,
y tambin sombreado o colores hipsomtricos. Para obras del hombre, el color rojo (edificios) y tambin
negro (ferrocarril). Las aguas, de color azul. Vegetacin, verde; y la rotulacin, negro y tambin azul (ros,
mares).
 3

dependiendo de la escala. 8 Aunque la curvatura de la Tierra 9 complica enormemente la

confeccin de cualquier mapa al no ser desarrollable una esfera en el plano, 10 lo cual hace
necesario el uso de superficies intermedias, como por ejemplo cilindros o conos, que
puedan fcilmente transportarse al plano. 11
Todo ello, implica problemas proyectivos y sus correspondientes operaciones y
clculos que conforman el trabajo de los cartgrafos. 12 Por supuesto, no es nuestro inters
8
Desde mapamundis con escala muy pequea (es decir, reduccin muy grande), mapas geogrficos que
representan continentes enteros o la superficie de un Estado, hasta planos ms detallados a escala 1:5000 o
mayores. Los mapas topogrficos que disponemos son a 1:50000 y 1:25000. Los planos tursticos de ciudades
suelen estar cerca ms o menos de la escala 1:10000.
9
La verdadera forma de la Tierra, dada su irregularidad, se sustituye por el elipsoide de referencia (superficie
cerrada engendrada por la revolucin de una elipse alrededor de uno de sus ejes), una especie de esfera
achatada por los polos.
10
Utilizamos el trmino esfera por comodidad, al ser ms simple y familiar. De hecho los desarrollos de
esferas usados en recortables slo son meras aproximaciones.
11
Los cilindros y conos son cuerpos cuyas superficies curvas s son desarrollables. Su curvatura los hace
apropiados como paso intermedio entre la esfera y el plano.
12
La proyeccin de la doble curvatura de la superficie de la Tierra a un plano implicar siempre una
distorsin, aunque si la representacin abarca slo una porcin pequea, de unos 80 Km. de lado por ejemplo,
es posible ignorarla.
Los errores producidos en las proyecciones de la forma, distancias, ngulos y reas, no pueden eliminarse y
debe elegirse el sistema de conversin de la superficie esfrica a la plana que elimine los errores que se
consideren importantes para un determinado fin, dejando otros sin resolver.
Segn las caractersticas geomtricas que conservan, las proyecciones se clasifican en conformes (que
mantienen los ngulos entre puntos que no estn muy alejados) equivalentes (que conservan las superficies
pero no las formas) y equidistantes (que conservan las distancias en algunas direcciones).
En funcin de la superficie sobre la que se realiza la proyeccin, tenemos las cilndricas y las cnicas
(proyecciones sobre un cilindro y un cono, respectivamente).
Entre las proyecciones cilndricas se encuentran:
La proyeccin de Arqumedes o cilndrica isoareal de Lambert. Con el cilindro tangente al ecuador
coincidiendo su eje con el que une los polos norte y sur. Se proyecta cada punto de la esfera por medio de
rectas perpendiculares al eje y una vez obtenida la imagen de la esfera en el cilindro se despliega ste en el
plano, resultando un mapa de forma rectangular, con los meridianos y paralelos rectos y perpendiculares entre
s. Conserva las reas, pro no preserva ni los ngulos ni las geodsicas. La distorsin de las formas, ngulos y
distancias es muy pequea cerca del ecuador, pero mayor segn nos acercamos a los polos.
Proyeccin de Mercator. Se trata de una correccin del mapa anterior de Lambert, estirndolo en la
direccin norte-sur subsanando la distorsin que se produca en los meridianos con relacin a los paralelos,
para as preservar los ngulos. Es aplicacin conforme, y no conserva distancias, reas o formas, cuya
distorsin es pequea cerca del ecuador, pero muy fuerte segn nos acercamos a los polos. Las lneas de
rumbo fijo se transforman en rectas.
Proyeccin Universal Transversal Mercator (UTM). En vez de considerar el ecuador como curva tangente al
cilindro, se toma uno de los meridianos. Se divide el globo terrqueo en 60 zonas (husos) de 6 de longitud,
utilizando el mismo nmero de cilindros tangentes al meridiano central de cada huso, que van recibiendo la
proyeccin. Los resultados dan meridianos y paralelos en general no rectos. Conservan los ngulos
(proyeccin conforme). La distorsin cerca del meridiano de tangencia es muy pequea, aumentando segn
nos alejamos de ste, pero al utilizarse slo pequeas zonas las distorsiones son mnimas. Es la proyeccin
usada en los mapas topogrficos.
Entre las proyecciones cnicas se encuentra:
La proyeccin cnica conforme de Lambert, que est formada por el desarrollo de una superficie cnica,
encerrando a uno de los hemisferios, y tangente a un paralelo o secante a dos paralelos. Resultando las curvas
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emular su arte, cosa que, por otra parte, estara fuera del alcance de nuestras capacidades y
posibilidades. En ltimo caso, si nos apuran, slo nos atreveramos con rudimentos caseros
a levantar un plano 13 de alguna pequea parcela.
Lo que nos interesa es la lectura de mapas, en particular de los topogrficos, ya que
ellos disponen de ms detalles, gracias a los cuales podemos ver el terreno. Saber
interpretar los datos que figuran en el margen. 14 Poder realizar ciertas operaciones, como
por ejemplo, marcacin de elementos del terreno, 15 medicin de distancias, 16 medicin de

que representan los paralelos, concntricas alrededor del vrtice del cono. La curva tangente al paralelo (o las
que coinciden con los dos paralelos a los que el cono es secante) tiene la longitud correcta a escala, pero los
dems paralelos estn deformados segn su alejamiento del paralelo origen. Los meridianos resultan rectas
dirigidas al vrtice del cono. Proyeccin utilizada en los mapas oficiales franceses y andorranos.
13
Para el levantamiento de planos, varios son los procedimientos asequibles:
Procedimiento poligonal. Medicin de carreteras e itinerarios (es decir, series de marcaciones). Siguiendo el
permetro de una superficie acotada o la lnea de una carretera, recorrindola. Con la ayuda de una brjula y
una cinta mtrica o pasos, desde el primer punto se marcan el rumbo y la distancia del segundo punto o
vrtice del polgono y de ste al siguiente, etc., hasta cerrar el polgono. Es posible que exista cierto error de
cierre de la poligonal, dado que pueden ir acumulndose errores si el recorrido es ms o menos grande.
Procedimiento radial. Situados en un punto fijo (estacin central), por medio de radiales a cada uno de los
puntos que deseemos situar, determinaremos sus rumbos y distancias, todo ello desde la estacin central. En
este procedimiento para levantar croquis, utilizable para superficies pequeas, los posibles errores no se
suman como ocurra con el sistema poligonal.
Procedimiento por interseccin. Cada punto que deseamos representar lo marcamos por medio de la
interseccin de dos rumbos tomados desde dos estaciones diferentes (llamamos estacin al lugar donde nos
colocamos para efectuar las mediciones, y la recta que une dos estaciones es la lnea de base).
Si en vez de dos estaciones se usan tres, formando entre ellas un tringulo, tendramos una variante de este
procedimiento, el de triangulacin.
14
De las tres partes de las que se compone un mapa topogrfico, campo (que contiene el mapa en s, la
representacin de la topografa de la zona elegida), marco (que separa el mapa de su margen y en l se
encuentran las coordenadas) y margen, es en ste donde se encuentra la informacin necesaria para su
correcta interpretacin:
- El nombre de la zona representada y la posicin del mapa en el mbito de la hoja y cuadrante.
- Fecha de publicacin, que nos indicar el grado de puesta al da y por tanto de fiabilidad del mapa.
- Lmites administrativos y relacin de ayuntamientos.
- Equidistancia entre las curvas de nivel.
- Escala grfica y numrica.
- La leyenda, tabla donde se explican los signos convencionales y los distintos tipos y tamao de
rotulacin (de los nombres y nmeros que figuran en el mapa).
- Relacin de vrtices geodsicos.
- Datos magnticos. Una grfica en la que se ven las direcciones de los tres nortes, junto con la
declinacin magntica (ngulo que forman el norte magntico y el geogrfico) y su variacin anual..
El Norte magntico es la direccin que apunta la brjula hacia el polo norte magntico. No es fijo ya
que depende de las variaciones del campo magntico. El Norte geogrfico es la direccin hacia el
polo norte geogrfico que coincide con el eje de rotacin de la Tierra. El Norte de proyeccin o de la
cuadrcula, es la direccin que seala el polo norte definido por la proyeccin.
15
Vase nota n 13 (Procedimientos para levantamiento de planos).
16
Medicin de distancias en el mapa, distinguiendo la distancia reducida (la medida en el mapa entre dos
puntos sin tener en cuenta el desnivel, distancia planimtrica, resultado de la proyeccin sobre el plano,
generalmente de longitud menor a la real dada la diferencia de cotas entre los puntos), la distancia geomtrica
 5

pendientes, 17 confeccin de perfiles, 18 confeccin de panormicas, 19 medir la visibilidad

desde un punto. 20

III

Siendo el mapa una representacin, una manera de relacionarlo con la realidad que
representa es por medio de su orientacin.

(medida de la recta que une dos puntos teniendo en cuenta su desnivel. Se aproxima bastante a la distancia
real) y la distancia real (la longitud entre dos puntos medida sobre el terreno).
Y mediciones de distancias sobre el terreno, cuando es imposible utilizar una cinta mtrica directamente
(mtodo de la visera, mtodo del doble tringulo) y alturas inasequibles (mtodo del leador, por
comparacin, por reflexin, por proporcin).
17
La pendiente entre dos puntos, definida como el cociente entre el desnivel que hay entre ellos y la distancia
reducida que los separa, y tambin como la tangente trigonomtrica del ngulo que forman la recta que une
estos puntos y el plano horizontal de referencia, suele representarse en tanto por ciento (una pendiente del
10% equivale a ascender un desnivel de 10 metros recorriendo en horizontal 100). Para pendientes superiores
al 100% (que corresponde a un ngulo de pendiente de 45) es ms fcil expresarlas por su ngulo.
El diapasn de pendientes, til que permite medir la pendiente existente entre dos curvas de nivel, se basa
en la relacin que existe entre la mayor o menor separacin entre curvas de nivel y la pendiente. Consiste en
una regleta con varias marcas, indicando entre marca y marca el porcentaje de pendiente. Permite tambin
trazar un itinerario entre curvas, con una pendiente elegida a priori.
18
Un perfil es la interseccin entre un plano perpendicular a la superficie de la Tierra y sta. Para dibujarlo,
se definen los ejes coordenados. El horizontal para las distancias reducidas y el vertical para las alturas,
tomando como cota origen muchas veces la menor del itinerario. Los perfiles pueden ser naturales o
realzados. En los naturales, la escala de las alturas y de las distancias son la misma, y en los realzados, la
escala de las alturas es dos o ms veces mayor que la de las distancias, para que la forma del relieve y
cambios de pendiente se detecten ms claramente.
En los peridicos suelen aparecer los perfiles de las etapas y carreras ciclistas con las escalas de las alturas
realzadas, dando una impresin visual muy exagerada de las pendientes, aunque ms de acuerdo con el
esfuerzo fsico a realizar por el deportista, esfuerzo que no se vislumbrara si las escalas de alturas y distancias
fueran iguales.
19
Panormica o perspectiva, utilizada como complemento de mapas, es un dibujo que representa el terreno
de forma esquemtica como lo vera el observador desde un punto de vista determinado, prescindiendo de los
detalles superfluos y resaltando los importantes. En ella se indica el punto de vista por medio de sus
coordenadas o referencia a un lugar conocido, y la orientacin de la visual principal (direccin hacia la que el
observador debe mirar), sealando tambin el nombre de los accidentes geogrficos ms importantes.
Se trata de un dibujo en perspectiva realizado en el terreno, con el papel cuadriculado segn grados,
abarcando una anchura de unos 35, con la vertical principal y la lnea de horizonte en el centro. Situando y
dibujando los objetos y puntos del terreno en el papel por medio de un calco visual (Perspectiva aplicada al
dibujo del natural).
Un caso diferente sera realizar en el estudio una perspectiva de un paisaje, de un terreno elegido, a partir de
un mapa topogrfico, siguiendo un procedimiento similar al mtodo de planta y alturas (de la planta y alturas
que nos ofrece el mapa).
20
Para saber en un mapa si desde una posicin concreta es visible o no un punto determinado, se trazara una
recta que uniera ambos puntos, se confeccionara un perfil y trazando una visual desde la posicin al punto,
veramos si existe algn obstculo intermedio o no.
 6

Al orientar un mapa 21 lo que hacemos es ponerlo en correspondencia directamente

con el terreno que representa, reconocer en el mapa los elementos y accidentes geogrficos
de la realidad y, viceversa, conocer, nombrndolos incluso, los lugares del terreno gracias a
la ayuda del mapa.
Tanto los mapas fsicos como los mapas mentales 22 involucran sistemas de
orientacin y son ayudas para orientarse, ya que mejoran el grado de prediccin del medio.
La orientacin implica el contestar a tres preguntas: dnde se est, cmo ir adonde
uno quiere ir y cmo saber que uno est donde quera estar. Para lo cual es preciso conocer
la situacin propia en referencia a un medio ms extenso y estructurar este medio con un
sistema de relaciones entre direcciones y lugares.
La organizacin entre lugares y direcciones es lo que hace posible el desplazamiento
en el medio ambiente. Siendo la orientacin ms fcil en zonas con una estructura ms clara
de direcciones.
El sentido de la orientacin no slo es habilidad diferente individualmente entre las
personas, sino tambin variable culturalmente, existiendo diversos tipos o maneras de
orientarse. Unos tienen en cuenta el esquema ortogonal de los puntos cardinales y otros
prescinden de ellos y se basan en otros elementos referenciales. 23
Adems de la orientacin nos interesa su opuesto, la desorientacin. Estados que
producen en el individuo sensaciones que iran de la tranquilidad, seguridad y sosiego a
confusin y angustia 24 al sentirse ms o menos extraviado.
Ambos abriran un amplio abanico de posibilidades para prcticas ldicas y estticas,
relacionadas por ejemplo con los deportes de orientacin 25 o con los laberintos y artes del
espacio. 26

21
Orientar un mapa, estando situados en algn punto del terreno representado en l, es situarlo de modo que
su lado superior corresponda exactamente al norte, es decir, que la lnea N-S del mapa coincida con la lnea
N-S geogrfica, y las direcciones dibujadas en el mapa resulten paralelas a sus homlogas reales.
Todo ello puede hacerse con la ayuda de la brjula teniendo en cuenta la declinacin magntica, o bien con
elementos significativos del terreno que puedan servir como puntos de referencia, o tambin segn la posicin
del sol.
22
Mapas mentales son las imgenes mentales que la gente deduce de su medio ambiente (distancias relativas,
direcciones, combinacin de elementos, etc.) y que afectan primariamente su comportamiento espacial.
Reflejan sus preferencias afectivas, simblicas y significativas. Estn constituidos por lugares, por las
distancias espacio-temporales y por el sistema relacional (orientacin).
23
Entre las maneras de orientarse se encuentran: segn direcciones radiales (por ejemplo, direccin a un
volcn sagrado), en base a ros o carreteras, segn puntos significativos de referencia (monumentos, edificios
singulares), por zonas o reas conocidas, segn nombre de las calles, por calles y casas numeradas, casas
numeradas y puntos cardinales, etc.
24
Un laberinto ser apreciado... por las posibilidades entre diferentes trayectos, por su longitud, por el grado
de angustia que pueda provocar, considerando la angustia como elemento esttico,... angustia provocada por
la bsqueda de la salida, ansiedad ante los eventos posibles tras la prxima esquina del corredor...
El laberinto es angustioso en tanto en cuanto es agobiante, en la medida en que la Gestalt que propone es
demasiado compleja para el receptor humano. Es tranquilizador, y estticamente seductor siempre que quien
lo recorre o juega en l, sienta realmente que de alguna manera lo domina y, por consiguiente, puede servirse
de l.
(A. MOLES y E. ROHMER: Sicologa del Espacio, pg. 169 y 184).
 7

IV

En las artes del espacio activas, el mapa, como representacin de una extensin
geogrfica concreta (un sucedneo manejable del territorio), se convierte en un til de
trabajo muy prctico en el cual el artista puede cmodamente localizar acontecimientos, en
la ciudad o en el campo y especular sobre posibles recorridos, tanto para la preparacin y
programacin de algn proyecto como para cualquier anotacin posterior a la ejecucin de
la obra, ya sea sta de carcter objetual o conceptual.
El mayor o menor conocimiento tcnico sobre mapas deber influir en su empleo, ya
que el mapa es un dibujo tcnico, con su codificacin especfica, cuya funcionalidad vara
segn el usuario al que va destinado (ingeniero, militar, automovilista, turista, escolar). Sin
embargo, se diferencia de otras clases de dibujo tcnico, por ejemplo el industrial, en su
mayor difusin pblica y en un grado de conocimiento general que no tienen stos cuya
circulacin queda limitada a los profesionales de la materia, lo que hace muy asequible su
manejo por cualquier persona aunque no est muy iniciada en el tema.
Tema del mapa que presentara, respecto a la prctica artstica, innumerables
posibilidades a imaginar, cuya materializacin en una modalidad o en una obra no estara
direccionalmente predeterminada.
Una de las prcticas que s exigira un cierto nivel de conocimientos de todos y cada
uno de los recursos grficos empleados en cartografa, sera la relacionada con la
investigacin plstica en torno a los aspectos grfico visuales en funcin del grado de
inteligibilidad del mapa como imagen. Con la indagacin de las variables visuales
disponibles en cuanto a tamao de los trazos lineales y superficiales, su claroscuro, color y
forma. 27 Con la hipottica re-creacin de un cdigo eficaz, rpidamente comprensible, de

25
En el deporte de orientacin (Orienteering) el participante debe recorrer ayudndose de mapa y brjula una
serie de puntos de control marcados en el mapa con un orden impuesto y materializados con balizas en el
terreno. Los mapas son mudos y muy precisos, con signos convencionales y colores especficos, y escalas
entre 1:10000 y 1:15000, y con las lneas de la cuadrcula orientadas segn el norte magntico. La brjula
empleada es del tipo Silva, con plataforma base transparente y el limbo mvil graduado en grados
sexagesimales.
Suele practicarse en montes y bosques, aunque tambin puede hacerse en la ciudad con un plano callejero
mudo, seleccionando y marcando en l puntos que tengan una cierta significacin. No siendo necesario el uso
de la brjula.
Una variante del tema de la orientacin sera el recorrido de un itinerario sustituyendo su sealizacin en el
mapa por una secuencia de fotografas, como si de panormicas se trataran (ver nota 19), de manera que cada
foto est tomada desde el inicio de cada tramo y con la visual principal que coincida con la direccin del
trayecto y vaya indicando el camino a seguir.
26
El laberinto implica una multiplicidad de acontecimientos programados segn recorridos, y es modelo
cannico de un arte del espacio a practicar. Arte del espacio, entendido como programacin por parte del
artista creador de una de acontecimientos que afectan sensorialmente al ser perceptivo, positiva o
negativamente, en un espacio-temporal, el de un recorrido. Arte a practicar, activo, donde el espectador se ve
envuelto en la participacin, en un comportamiento exploratorio con respecto al espacio que se le plantea. En
contraposicin a un arte para ver, pasivo, en que el observador contempla un espectculo que se desarrolla en
el espacio.
(Sobre artes del espacio: A. MOLES y E. ROHMER Sicologa del Espacio, cap. VI Esttica Informacional
del Espacio Y Teora de los Actos).
27
Ver BERTIN, J. Smiologie graphique y VV:AA. Elementos de Cartografa.
 8

formas y signos convencionales, o del problema de la simulacin del volumen o altimetra,

cuya ausencia en mapas de carreteras y en los planos de ciudades suele notarse. 28
De algunas de esas cuestiones se ocup en la prctica Leonardo da Vinci, quien
trabaj tambin como cartgrafo. As, para la Repblica de Florencia realizara planos del
ro Arno y un proyecto de un gigantesco canal desde Florencia hasta el monte de Pisa, para
el cual recorri todo el curso del ro efectuando exploraciones cartogrficas que
desembocaron en una serie de mapas de la Toscana. Y para Csar Borgia dibuj, con
objetivos esencialmente militares, diversos mapas, en uno de los cuales 29 puede observarse
la representacin del relieve de las montaas segn un sombreado con la tcnica del
esfumato, mientras que en otros mapas (de Toscana o de la cuenca del Arno) la orografa es
indicada segn colores con gradacin descendente convencional, similar al empleado en
algunos mapas actuales.

La utilizacin del mapa en las artes puede ser resumida en dos tipos de ejemplos, que
pueden servirnos como sugerencias para futuras prcticas creativas: Por una parte, obras
donde hay presencia fsica de algn mapa, y en segundo lugar, su empleo como materia de
trabajo, o instrumento auxiliar, durante el proceso generador pero quedando generalmente
fuera de la obra una vez finalizada. Clasificacin que tambin servira en el mbito de la
literatura: Textos donde la palabra mapa es usada por protagonistas o autor del relato, como
en la cita de Lewis Carroll expuesta antes en el prlogo, 30 y por otra parte, ausente en la
obra pero usado por el autor para su elaboracin, tal como sucedera en la novela de Julio

28
Adems de los niveles y pendientes existentes, se nota la falta de otros elementos urbanos que, aadidos a
la representacin geomtrica de la ciudad, ayuden a una descripcin histrica y sociolgica (como por
ejemplo, una diferenciacin funcional del espacio urbano, definicin de cascos histricos y barrios ms o
menos modernos, uso del suelo). Tambin, zonas peatonales y jerarqua funcional de calles y vas, puntos de
referencia, monumentos, y todo lo que conduzca a un conocimiento mas vivo de la ciudad, y que de algn
modo obligara a modificar el mero plano turstico.
29
Por ejemplo en el Mapa del Val di Chiana (en la coleccin Windsor). En esta coleccin y tambin en el
Cdice Atlntico, figuran otros mapas dibujados por Leonardo. (ver MENEGUZZO, M. Leonardo da Vinci
Dibujos y VV.AA. Leonardo da Vinci).
Tambin existen planos y dibujos de ciudades, como testimonios de la actividad de Leonardo como
urbanista y estudioso de la conformacin y desarrollo de las ciudades.
30
Y tambin aparece en su relato La caza del Snark, Canto II, El discurso del capitn, donde podemos leer:
Haba comprado un gran mapa del mar,
sin un vestigio de tierra.
...
-Qu utilidad tienen el Ecuador, el Polo Norte y las zonas de Mercator,
los trpicos y las lneas de los meridianos?
-As deca el capitn. Y la tripulacin contestaba:
-Son solamente signos convencionales!
Otros mapas tienen formas, con las islas y los cabos,
pero nosotros debemos agradecer a nuestro valiente capitn
-as hablaba la tripulacin- que nos haya comprado el mejor...
Un perfecto y absoluto mapa en blanco!
 9

Verne El piloto del Danubio, en la cual la exposicin que hace del curso del ro Danubio 31
es ms propia de la descripcin escrita de un mapa geogrfico que la debida a un
conocimiento directo del ro. Lo mismo sucede con el recorrido de uno de los protagonistas
que hace por las calles de Viena. En otra de sus novelas, nos describe la medicin de un
arco de meridiano en frica por el mtodo de triangulacin, tema relacionado con el mapa
y el levantamiento de planos. 32

Mapas pintados o pegados (collages) en los cuadros, con menor o mayor

protagonismo, de mero fragmento pictrico a nico protagonista configurador del cuadro,
los encontramos como:
Elemento figurativo colgado de la pared de fondo, en posicin frontal, formando
parte de una escena interior (en varias obras de J. Vermeer). 33 El plano de una ciudad en
primer plano junto con la vista de la misma ciudad, ambos pintados, cual dos categoras de
representacin unidas en el mismo cuadro (El Greco). 34 Mapas mudos ficticios que nos
refieren un lugar imaginario, enmarcados como pinturas pero sin ngulos rectos, en
compaa de otros objetos, en las pinturas metafsicas (De Chirico y Carr). 35 A modo de
collage (R. Hausmann y tambin R. Rauschenberg). 36
Como nicos protagonistas del cuadro o de la obra: Mapa pintado sin referencia a
ninguna localizacin especfica (M. Ernst), y una serie de mapas de Estados Unidos
sirviendo en el cuadro de campo sobre el cual ejercer el gesto pictrico (J. Johns). 37 Mapa
mundial dibujado, con las proporciones y medidas de los pases y continentes alteradas (F.
Picabia). 38 Mapa mundi mostrando la divisin territorial debida al poder poltico por medio
de sus banderas bordadas ocupando sus reas de dominacin (A. Boetti); y mapa del mundo

31
El Danubio que, a la salida de Gran, fluye sensiblemente del oeste al este, se desva efectivamente hacia el
sur, a cierta distancia de la confluencia del Ipoly, luego se remonta al norte, tras haber trazado media
circunferencia de un radio mediano. Pero casi enseguida, se repliega sobre s mismo, para tomar una direccin
norte-sur, que ya no abandona a lo largo de muchos kilmetros (J. VERNE El piloto del Danubio, cap. 9
Los dos fracasos de Dragoch, pg. 128). Fragmento escrito como si de una transcripcin se tratara, que
podramos considerar como un mapa literario.
32
J. VERNE Aventuras de tres rusos y tres ingleses en el frica Austral.
33
En todas ellas aparecen mapas reales perfectamente identificables. Jan VERMEER DE DELFT: El soldado
y la muchacha (1657), Dama con lad cerca de la ventana (1663-64), Mujer con jarro (1665), El taller (o El
Arte de la Pintura) (1672-73).
34
EL GRECO: Vista y plano de Toledo (1602).
35
Giorgio DE CHIRICO: La melancola de la partida (1916), Carlo CARR: La Musa metafsica (1917). En
ambos encontramos el mismo proceder para representar el relieve (sombreado), lo mismo que la ausencia de
cualquier localizacin.
36
Raoul HAUSMANN: Tatlin en casa (1920), Robert RAUSCHENBERG: Road Map (1950).
37
Max ERNST: Europa despus de la lluvia I (1933), en el que la falta de toda localizacin y un itinerario
martimo marcado, recuerdan los mapas de De Chirico.
Jasper JOHNS: Mapas (1961 y 1963), de estilo entre la gestualidad del expresionismo abstracto y la
objetivacin del territorio, donde el gesto pictrico va ms all de la delimitacin geogrfica.
38
Francis PICABIA: Mapa surrealista (1929).
 10

formado por cientos de canicas de cristal distribuidas en el suelo sin estar pegadas, lo que
ocasiona una progresiva desintegracin de los continentes al ms mnimo tropiezo de los
visitantes (M. Hatoum). 39 Mapa cubriendo el suelo de una galera para ser recorrido
(pisado) por los asistentes (C. Andr). 40
Mapas manipulados: Foto area de Manhattan con un agujero triangular donde cada
lado traza la trayectoria entre tres lugares: dos galeras de arte y la residencia del autor (S.
Le Witt). 41 Fotografas de vacas blancas con manchas negras en la piel, representando los
continentes (C. Parmiggiani). 42 Mapa plegado como una papiroflexia (R. Smithson). 43
Globo terrqueo deshinchado y retorcido dentro un tarro de vidrio para conserva (C.
Parmiggiani). 44
En nuevas tecnologas, como por ejemplo, en un mural a partir de un mapa global de
rutas areas entre pases, reemplazando los nombres de destino por nombres de personas
famosas (S. Patterson), o un proyecto realizado en colaboracin con un operador de
telefona mvil, exponiendo en tiempo real (en directo) tres tipos de mapas del rea de
Graz, Austria, sobre las comunicaciones telefnicas y trayectorias de los usuarios mientras
se movan por la ciudad (C. Ratti y otros). 45

Mapas participando en el proceso de elaboracin y no necesariamente presentes

fsicamente en la obra acabada.
Uso del plano topogrfico para dibujar, una perspectiva del terreno en l representado,
una vez elegidos punto de vista y direccin principal, con el mtodo de planta y alturas y
aadiendo las caractersticas y elementos del paisaje descritos en el plano. 46
En obras, ms all del lmite del cuadro, en formatos y soportes diferentes:
Collage de fragmentos de planos para formar un mapa que sirva de gua psico-
geogrfica de la ciudad. Fragmentos del centro histrico fluctuando en un espacio vaco y
unidos por unas flechas que van indicando el camino a seguir (G. Debord). 47

39
Ambas obras, en el catlogo de la exposicin Orbis Terrarum, celebrada en el museo Plantin-Moretus de
Amberes, el ao 2000. Catlogo, en el que adems pueden verse otras utilizaciones sugerentes del tema del
mapa a travs de la historia del arte.
40
Carl ANDR, en la galera Dwan de Nueva York (1967).
41
Sol LEWITT: Fotografa de parte de Manhattan con el rea entre la galera John Weber, galera Dwan y
Residencia CutOut de Sol LeWitt (1977).
42
Claudio PARMIGGIANI: Tavole zoogeografiche (1970), donde en cinco fotos la piel moteada de negro de
vacas blancas, representa uno por uno los cinco continentes.
43
Robert SMITHSON: Folded Map (1967).
44
Claudio PARMIGGIANI: Globo (1968).
45
Simon PATTERSON: J:P: 233 in C:S:O: Blue y Carlo RATTI, Andres SEVTSUK y Sonya HUAN:
Mobile Landscape: Graz in Real Time. Expuestos, junto con otros, en Internet www. visualcomplexity.com.
46
Pedro GUASCH: Formentera. Lpiz y leo sobre papel /1980).
47
Guy DEBORD: Guide Psychogographique de Paris (1957), el primer mapa psicogeogrfico del
movimiento situacionista.
 11

Mapas de viajes o recorridos. Mapas como testimonio o huella de una accin del
artista: Con el trayecto recorrido por el artista dibujado en el mapa. 48 O tambin itinerarios
marcados, como proyecto, para ser recorridos. 49
Empleado como material de trabajo para estudios tcnico en proyectos, cual planos
contractuales que serviran para la construccin de la obra, o como documentacin (mapas
comunicativos) junto a otros dibujos, datos y estudios para la obtencin de los permisos
correspondientes o para su financiacin (Christo). 50
Formando parte de un conjunto de elementos que constituira la obra, como en el caso
de R. Smithson cuyas obras son al mismo tiempo el lugar, el recorrido, la invitacin, el
artculo, las fotos, el mapa, los escritos anteriores y tambin los posteriores. 51
El mapa, considerado como herramienta capaz de extender el horizonte pictrico al
horizonte geogrfico, es visto por el Land Art y Arte Conceptual, que abandonaron el
espacio de los talleres para trabajar en la naturaleza o ciudades, como un instrumento para
extender la espacialidad de la obra en el espacio real. Actividades artsticas que hacen del
uso del mapa una prctica habitual y hasta cierto punto casi necesaria. Ya que toda accin
en el terreno implicara la utilizacin del mapa, ya sea antes, durante o despus de la
ejecucin de la obra. El mismo terreno, al trazar en l cualquier itinerario, figura o
marcacin, se transformara en su propio mapa.

48
On KAWARA: Paseo en Brasilia (1969), cientos de mapas con los trayectos realizados, reunidos en un
lbum. Jan DIBBET: Mapa del viaje del 1.Jun al 30.Sept. (1969).
Por otra parte, Roger WELCH en Mapa de la memoria (hacia 1973-76), pidi a un asistente durante una
performance que recrease el mapa de sus propios movimientos en la ciudad.
49
Richard Long dibuja formas geomtricas en un mapa que definirn su propio viaje en la naturaleza.
(Richard LONG: A Six-Day Walk... Recorrido de seis das por todas las carreteras, sendas y senderos, situados
en el interior de un crculo de seis millas de ancho centrado en el Gran Gigante de Cerne Abbas, 1975. Circle
of Crossing Place, paseo circular registrando todos los ros, corrientes y arroyos que cruzaba. Dartmoor
Riverbeds, recorrido de cuatro das por todos los lechos de los ros situados dentro un crculo, 1978).
En su obra el andar es un acto que dibuja una figura sobre el terreno y que puede trasladarse a una
representacin cartogrfica, y a la inversa, el plano puede funcionar como un soporte sobre el cual se dibujan
unas figuras que se recorrern posteriormente. Utiliza la cartografa como una base sobre la que proyecta sus
propios itinerarios, y la eleccin del territorio por donde andar mantiene una relacin con la figura
previamente elegida.
El mundo se convierte entonces en un inmenso territorio esttico, una enorme tela sobre la que se dibuja
mientras se anda. (F. CARERI: Walkscapes. El andar como prctica esttica, pg. 149-156).
50
Christo y Jeanne-Claude autofinancian todas sus obras con la venta de los dibujos preparatorios, collages,
modelos a escala y estudios. Mapas, o a veces fotos areas, planos del proyecto y datos tcnicos suelen
acompaar a los dibujos en perspectiva con el resultado previsto, que junto con videos, films, fotografas,
catlogos y entrevistas en medios de comunicacin, les sirve para obtener los permisos administrativos y de
los propietarios, y llevar a cabo sus obras. Ejemplos: The Pont Neuf, Wrapped (1975-85), Surrounded Islands
(1980-83), Over the River (1994). (ver Christo and Jeanne-Claude Projects. Selected from the Lilja
Collection).
51
En diciembre de 1967 Robert SMITHSON publica un artculo en Artforum con el ttulo Los Monumentos
de Passaic y expone en la galera V. Dwan de Nueva York Mapa en Negativo mostrando los Monumentos a
lo largo del ro Passaic, junto con veinticuatro fotos en blanco y negro representando los monumentos, como
invitacin a explorar los territorios de las zonas de Passaic.
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