Narrativas de contos de fadas, das histrias aos produtos.

VAZ, Priscila Mana (Mestranda)2

Universidade Federal Fluminense / Rio de Janeiro

Resumo: As narrativas de contos de fadas sofreram muitas transformaes ao longo de sua trajetria
e foram apropriadas e re-apropriadas em diferentes contextos. Desde os contos orais, conhecidos como
folktales at a insero dessas narrativas em produtos seriados televisivos, essas histrias percorreram
uma enorme trajetria, e foram sendo contadas por diversos autores em diferentes suportes, entre eles
o livro, o cinema e a televiso. Esse artigo, apresenta a trajetria que essas narrativas percorreram ao
longo de todos esses anos, desde os indcios da palavra falada at sua apropriao por produtos
televisivos. Como proposta, faremos um breve histrico sobre a formao do termo contos de fadas.
Indicaremos seus principais autores e suas contribuies para a formao do gnero narrativo.
Passaremos pelos Irmos Grimm e a consolidao dessas narrativas como contos para criana.
Tambm revisitamos as discusses em torno do sculo XX e as subverses nos contos (ZIPES, 2006).
E finalizamos com Walt Disney, as princesas e a permanncia dos contos de fadas nos dias de hoje e
na televiso.
Palavras-chave: audiovisual; trajetria histrica; narrativas; contos de fadas;

Introduo

As narrativas sobre contos de fadas versam de uma poca anterior a escrita. Elas esto
apoiadas no ato de narrar, isto , o ato de contar uma histria. O costume de contar histrias
anterior ao que hoje chamamos de literatura. Segundo Walter Ong, expresses orais
existem e surgiram sem nenhum apoio da escrita, j as expresses escritas, nunca existiriam
sem o suporte oral (ONG. 1982, p.8) ou seja, essa histrias j eram contadas antes da
literatura surgir.
Os contos orais eram o meio pelo qual a sociedade pr-escrita tinha para transmitir
conhecimento, j que, ainda segundo Ong, culturas orais no conseguiam gerar categorias
[de conhecimento] ento, eles precisavam usar histrias de humanos para guardar, organizar e

1
Trabalho apresentado no GT de Histria da Mdia Audiovisual e Visual, integrante do VI Encontro Regional
Sudeste de Histria da Mdia Alcar Sudeste, 2016.
2 Graduada em Estudos de Mdia pela Universidade Federal Fluminense, atualmente Mestranda, bolsista
CAPES do Programa de Ps-Graduao em Comunicao Social da Universidade Federal Fluminense.
priscilamana@gmail.com
comunicar tudo que eles sabiam (ONG. 1982, p.138). Com a transposio desses contos para
a literatura, esse funo educativa e moralizante permaneceu viva, sendo o principal trao das
histrias de contos de fadas.
Porm, as histrias de contos de fadas, desde os contos orais at chegarem ao cinema,
passaram por diversas transformaes, e se aproximaram e se afastaram de sua funo
inicial ao longo dos anos. As re-apropriaes e inseres de novos elementos e a insero das
histrias em novas mdias fizeram com que houvesse diversas alteraes na narrativa, e com
que mudassem a maneira como essas narrativas so construdas e recebidas pelo pblico. No
entanto, a essncia contar histrias nunca foi perdida.
Na trajetria de formao dos contos de fadas, o processo se iniciou com os folktales
(como eram chamados os contos orais) e ao longo dos sculos, essas histrias foram sendo
inseridas na literatura, sendo apropriadas por diversos autores at tomarem forma e
conquistarem o status de gnero narrativo, que acabaria se fixando como gnero infanto-
juvenil.
Para compor esse histrico e a teorizao a respeito dos contos de fadas foram
selecionadas, principalmente, as obras do autor Jack Zipes, que professor de alemo da
Universidade de Minnesota, nos Estados Unidos, e a maior referncia atual sobre o tema
contos de fadas. Zipes dedicou sua vida a estudar a formao dos contos de fadas, tendo
publicado seu primeiro livro sobre o tema no ano de 1979, onde ele discorre sobre teorias
radicais a respeito dos contos. Sua coletnea possui mais de 15 livros sobre o tema, alm de
diversos artigos publicados3 onde ele busca descrever diversos aspectos relacionados aos
contos, desde suas origens at elementos mais tcnicos inerentes aos textos, como o caso do
livro Why Fairy tales stick (2006), onde ele foca na construo textual do gnero e no
processo de mimetizao 4 associado a essa histrias.
O principal livro mencionado neste trabalho foi escrito por ele no ano de 1985, e
atualizado em 2006 para uma segunda edio. Fairy Tales and the Art of Subversion, Contos
de Fadas e a Arte da Subverso, traz um riqussimo histrico de formao social do tema,

3Lista dos livros publicados por Jack Zipes. (http://www.surlalunefairytales.com/bookstore/jackzipes.html)

Acessado em 22/11/2014

4 Zipes fala do potencial das histrias de permanecer por dcadas no imaginrio das pessoas.
explorando como cada autor, em seu tempo foi se apropriando dos contos, de acordo com as
funes sociais que lhes eram atribudas. O autor no possui obras traduzidas para o
portugus, por isso, todas as citaes que lhe sero atribudas so tradues livres da autora
deste trabalho.

Contos Folclricos

Muito antes dos contos de fadas serem o que conhecemos hoje, muitas histrias j
eram contadas em diferentes civilizaes de vrias partes do mundo. Essas histrias,
identificadas pelo termo folktales, atravessaram geraes literalmente, de boca em boca, at se
tornarem os contos de fadas modernos. O termo folktale, folk= povo e tale= conto/histria,
utilizado para designar as histrias que eram contadas oralmente e que traziam consigo uma
funo comum que era a de civilizar e educar o povo e fazer com que determinadas regras e
tradies fossem mantidas vivas.
Cada civilizao, a partir do momento em que comeou a desenvolver sua prpria
literatura, buscou maneiras de distinguir suas histrias das de outros povos. Por isso, apesar
de existirem vrias histrias parecidas em diversas partes do mundo, em cada local onde ela
contada, a histria apresenta suas peculiaridades e conta com a insero de novos elementos.
Como j foi dito, uma questo forte que est presente nesses contos a oralidade. Os
traos de oralidade unem os folktales de diferentes pases e faz com que essas histrias
consigam ser reconhecidas e categorizadas mesmo que escritas em diferentes lnguas por
diferentes civilizaes. Alm disso, o uso de temticas semelhantes, geralmente relacionados
a acontecimentos triviais do cotidiano, tambm faz com que eles sejam facilmente
identificados quando comparados.
Os estudos sobre as origens dos contos de fadas, principalmente desenvolvidos na
Europa, apontam que, inicialmente os contos orais, que depois deram origem a literatura,
tinham uma funo moralizante para a sociedade (ZIPES, 2006). Eles relatavam histrias de
pessoas que tinham passado por situaes inusitadas no cotidiano e traziam sempre algum
ensinamento que facilitassem o convvio social. Alm disso, tambm eram responsveis por
manter determinados assuntos em pauta e excluir o que era proibido de ser discutido.
 At o sculo XVII, nas sociedades no se fazia distino entre adultos e crianas e por
isso, no se falava ainda em histrias que fossem direcionadas para determinada faixa-etria.
comum ouvir em relao aos contos de fadas, que eles teriam sido feitos primeiro para
adultos e depois para crianas. Porm, essa afirmao uma falcia, j que at determinado
ponto da histria essa distino entre adultos e crianas no existia. Ento no se podia pensar
em uma literatura que fosse direcionada a um pblico. Com a inveno da infncia no sculo
XVIII, houve tambm uma radical mudana no contedo dessas histrias e na maneira como
elas eram contadas. Veremos isso, mais adiante.
A evoluo desses contos est diretamente relacionada s mudanas que a sociedade
foi sofrendo ao longo dos sculos. Jack Zipes (2006) comenta sobre essa influncia
as novas possibilidades de participao na ordem social (...) so a razo para que em
cada novo estgio da civilizao, em cada novo perodo histrico, os smbolos e
configuraes dos contos foram ganhando novos sentidos, sendo transformados e
eliminados de acordo com as necessidades e os conflitos do povo frente a nova
ordem social (ZIPES, 2006. p. 6)

Esse trecho tambm nos sugere um dos motivos pelos quais as histrias e os contos de
fadas sobreviveram ao longo de tantos anos. Ao evoluir e se adaptar as necessidades sociais, e
ao mesmo tempo manter sua essncia, esses contos garantiram um lugar especial no s na
literatura, mas como no imaginrio e formao individual das pessoas.
Zipes (2006) tambm fala da essncia temtica desses contos e de sua influncia com
histrias mitolgicas da Idade Mdia, ele cita como alguns desses elementos foram
transformados
as deusas viraram bruxas, uma fada m ou madrastas; a jovem princesa, foi
transformada em um heri; laos familiares e matriarcais tornaram-se patriarcais; a
essncia dos smbolos, que eram baseados em rituais matriarcais ou pagos, foi
retirada ou ento eles foram transformados em smbolos benignos e o padro de
aes que era sobre amadurecimento e integrao aos poucos foi ficando fortemente
relacionado a dominao e riqueza. (ZIPES, 2006. p. 7).

O autor acrescenta ainda que

os folktales orais eram aqueles simblicos atos onde as pessoas anunciavam suas
aspiraes e projetavam possibilidades mgicas e imaginativas para resolv-los e
isso poderia envolver se tornar um bravo cavalheiro ou uma amada princesa.
(ZIPES, 2006. p.7)

Esses contos foram sofrendo tantas alteraes que deles derivaram diversos tipos de
outras histrias. De acordo com a funo social que eles precisavam desempenhar, eles
foram se subdividindo e se transformando em contos erticos, filosficos, ou mesmo
pedaggicos, funo que mais tarde foi atribuda aos contos de fadas. (ZIPES, 2006. p.9).

Contos de fadas na literatura

Originados em uma matriz oral e a partir dos folktales, os fairy tales ou contos de
fadas, comearam a ser registrados por diversos autores a partir do sculo XVI e formaram a
base do que se tornaria a literatura infantil. Inicialmente os autores que mais se destacaram
nesses registros foram os italianos, Giovan Francesco Straparola e Giambattite Basile.
Straparola e Basile so dois autores importantssimos na histria da literatura dos
contos de fadas. Eles, no s, foram reconhecidos por inaugurar essa vertente literria, como
tambm foram grandes influenciadores das histrias de origem francesas, atribudas
principalmente a Charles Perrault.
Straparola, lanou seu primeiro livro em 1508, sua literatura, que no era
exclusivamente feita de contos, continha muita obscenidade e pornografia, demonstrando
claramente, uma questo que sempre levantada: que em sua origem os contos de fadas no
eram infantis (ZIPES, 2006). Outra caracterstica presente em seus textos, era uma pouca
preocupao em relao a questes moralizantes.
A obra de Basile tambm foi baseada na cultura oral, mas acredita-se que ele teve
tambm influncia nos textos de Straparola. Lanado em 1634-36, The Tales of Tales,
trouxe em sua temtica poder, civilizao e transformao, e tambm uma questo muito
importante para o gnero, que a magia. As histrias de Basile traziam a lady fortuna, a
sorte, representada como uma fada. Em italiano, fata, que vem de f, acreditar. E assim,
contos de f, contos de fada. Onde a figura da fada, significava a nica chance de mudana de
vida, ou situao social.
Charles Perrault foi na Frana, um dos nomes mais expressivos dos contos de fadas.
Um dois primeiros a voltar seu trabalho literrio para o pblico infantil, principalmente
porque na poca em que ele comeou a escrever seus textos, a noo de infncia, como uma
fase especial da vida, comeava a tomar forma.
 No sculo XVII, uma forte tendncia foi tomando forma de utilizar esses textos como
opo moralizante e educacional para a sociedade. E nada melhor do que comear essa
insero o quanto antes na vida das pessoas, ou seja, apresentando-os para crianas. Esse
modelo, no entanto, s foi consolidado de fato, no sculo XIX em grande parte da Europa e na
Amrica do Norte.
Mas a contribuio de Perrault e, de alguns autores contemporneos a ele na Frana,
foi bem maior. Eles no s especificaram melhor para que pblico estavam falando os contos
de fadas, como tambm trabalharam para construo de um gnero especfico que englobasse
essas histrias. Zipes (2006) defende, que grande parte do crdito que foi dado a Perrault
pertence na verdade a algumas escritoras francesas cuja sociedade altamente machista da
poca fez questo de abafar. Segundo ele, essas escritoras teriam sido as reais responsveis
por estabilizar o gnero no universo infantil.
Entre essas autoras, h um destaque especial para Marie-Catherine dAulnoy, que foi a
primeira autora a utilizar o termo conto de fadas para especificar seus contos. Na verdade,
vrios termos so utilizados aqui no Brasil, que so tradues de tradues, o termo original
em francs, conte de fes no se referia diretamente a primeira traduo que lhe foi
atribuda, fairy tale. DAulnoy cunhou o termo para falar de histrias sobre fadas, tema que
dominou os contos da poca. Apenas mais tarde que o termo foi sendo utilizado de forma
cada vez mais genrica para denominar contos de diferentes caractersticas e que no
necessariamente continham a presena de uma ou mais fadas.
De qualquer forma, os textos de Perrault ficaram famosos por se apropriar de vrias
folktales e mesmo de outros contos de fadas, como aqueles escritos por Straparola, e
inclurem uma funo moralizante que serviu tanto para educar adultos como crianas. Os
conto franceses, principalmente em razo de todo o processo da Revoluo Francesa, tiveram
um papel importantssimo no processo de civilizao de diversos povos do Ocidente. Zipes
(2006) afirma que, os contos de Perrault foram to importantes para a sociedade monrquica
da poca quanto os filmes de contos de fadas da Disney foram essenciais para a cultura
industrial. (ZIPES, 2006. p. 34)
A literatura de contos de fadas para crianas, foi sendo construda ao longo dos sculos
XVIII e XIX, com uma dupla funo: entreter e moldar ideologicamente. Conforme a noo
de infncia ficava mais forte, tambm a necessidade de educar e impor modelos sociais a ser
seguidos tambm aumentava. Mas antes de se consolidar de vez para crianas, os contos de
fadas ainda tiveram alguns autores que contriburam muito para o gnero.
E se at o sculo XVII, o passado dos contos de fadas meio incerto e pouco preciso,
no se tem dvida que no sculo XVIII, tudo muda. Na Alemanha, dois irmos, comearam a
colecionar folktales e a escrev-los de forma estilizada para transform-los em contos de
fadas. Seus textos contriburam tanto para a consolidao do gnero, que muitos estudiosos
atribuem a eles a inveno dos contos de fadas. Como j vimos, no foram eles que
inventaram o gnero, mas sem dvida, a contribuio deles, uma das razes pelas quais
ainda hoje conhecemos diversos contos de fadas.
Publicado pela primeira vez em 1812, o livro Childrens and Household Tales foi o
primeiro volume da coleo de contos dos Irmos Grimm. Com 86 contos, o livro inaugurou
o que viria a ser uma coleo de 3 volumes e mais de 200 contos. Jacob e Wilhelm Grimm
dedicaram suas vidas a literatura e ao estudo da lngua alem. Entre suas produes, alm dos
contos, est tambm um dicionrio de alemo. Os outros volumes da coleo, foram
publicados nos anos de 1814 e 1815.
Em sua primeira publicao, os contos continham uma linguagem menos apropriada
para crianas, fato que foi modificado em 1819 com o lanamento da edio educacional.
Os Irmos Grimm foram, no s, consagrados por seus contos, como tambm viraram
referncia do que seriam os clssicos dos contos de fadas. Mais tarde, Hans Christian
Andersen, tambm viria a fazer parte desse cnone dos contos devido a importncia de seus
textos.
Esse culto aos contos clssicos foi mantido, como nos informa Zipes (2006), at a
metade do sculo XX, quando novos autores, no s na literatura mas no cinema tambm,
passaram a se apropriar dos contos e escrev-los sobre outra tica, livrando-os um pouco da
funo moralista e trazendo mais elementos da sociedade industrial e das relaes capitalistas.
O trabalho de vida dos Irmos Grimm, foi muito maior do que apenas recolher contos
que j eram contados nas camadas burguesas, na maioria dos casos, eles fizeram muito mais
do que apenas simples mudanas, e melhorias no estilo: eles expandiram e fizeram profundas
mudanas nos personagens e no sentido (ZIPES, 2006. p.61). Segundo Zipes (2006) aponta,
eles contriburam para o processo de burguesificao dos contos orais, retirando grande
parte do carter popular que essas histrias continham. Mas essa mudana no foi realizada
no sentido de excluir da cultura essa camada da sociedade, muito pelo contrrio, o maior
desejo deles era de contribuir para o enriquecimento da literatura alem, e ainda mais,
fortalecer o sentimento nacionalista, e espalhar parte dessa cultura pela Europa.
Outra questo muito forte para essas histrias terem se consolidado, foi o momento em
que foram lanadas. Com o fortalecimento da sociedade burguesa e da noo de famlia, eles
lanaram uma literatura feita para mes lerem para crianas e para as prprias crianas lerem,
fato que era possvel com o avano da ideia de educao mais formal. Na verdade a questo
era mais profunda, era um livro para pessoas de boa educao lerem. Zipes (2006) destaca
que eles viram uma misso para os contos de fadas, e os burgueses da poca eram os
missionrios.
Wilhelm Grimm, que era dos dois o irmo mais moralista, acreditava em uma limpeza
moral dos homens, e via na obra que eles construram, um apoio para a educao. De fato essa
ideologia foi to forte que foi seguido durante muitos anos por educadores, e at hoje est
presente na mentalidade de muitos escritores de livros infantis.
Algo importante a ser destacado, que a maneira como os Irmos Grimm construram
sua obra no foi inaugurado por eles, e to pouco parou neles. Como j foi dito, muito autores
se influenciaram em obras dos outros e se influenciam at os dias de hoje. Muitas editoras
inclusive apoiaram o movimento de recontar essas histrias e manter essa funo socializante
dos contos. Essa talvez seja a caracterstica mais forte do gnero, que carrega em sua
formao histrica desde o incio a noo da subverso e da adaptao (ZIPES, 2006).
No entanto, o caso de Hans Christian Andersen, outro autor muito relevante na rea,
pouco diferente do que foi descrito. Ele tem muita importncia histrica porque basicamente
completou o trabalho dos Irmos Grimm, ao contribuir para a formao de um cnone da
literatura de contos de fadas para adultos e crianas. Seus livros foram lanados na Dinamarca
nos anos de 1835 e 1874.
Um pouco diferente dos Irmos Grimm, Andersen desenvolveu seus prprios contos,
misturando a linguagem popular e linguagem clssica, e seu esforo foi para sintetizar um
estilo que pudesse ser bem recebido por ambas as classes. Ele tambm tentou sintetizar a
temtica dos contos. Andersen era de origem pobre, e durante sua vida, foi inserido na
sociedade burguesa. Suas histrias refletiam parte de seu prprio esforo pessoal, que era de
repetir algo que ele ouviu nas classes populares mas de uma forma que pudesse ser aceito na
sociedade burguesa e que fosse limpo o suficiente para ser apresentado para as crianas
burguesas. Outra questo fortemente apresentada na obra de Andersen, era a religio. Seus
contos conservam referncias a Deus, que no podem ser encontradas nas obras de outros
autores da poca.
Um outro ponto que tambm o diferencia dos demais, que sua produo comeou
sendo direcionada para o pblico infantil, e gradativamente foi sendo escrita para adultos. Na
verdade, a sua primeira publicao para crianas, em 1837, foi lanada dentro de livros para
adultos. Seu desenvolvimento passou da apropriao de alguns contos populares, para a
escrita de contos basicamente originais, onde dificilmente era possvel identificar a marca de
outros contos orais. A temtica dos contos tambm evoluiu, passando de animais e objetos,
para lendas, histrias sobrenaturais e filosficas.
Um pouco antes de Walt Disney entrar na mente e nas casas da crianas de vrias
partes do mundo, com suas verses dos clssicos contos de fadas, outros autores tambm
apresentaram histrias de relevncia para a literatura dos contos de fadas. Zipes (2006) indica
alguns autores, na Inglaterra, que comearam a dar uma nova forma para os contos de fadas.
Entre os mais conhecidos, Lewis Carrol e Charles Dickens, foram responsveis por introduzir
nos contos de fadas, questes mais atuais, relacionadas ao processo de industrializao e
urbanizao. Porm, foram os autores, George MacDonald, Oscar Wilde e L. Frank Baum os
responsveis por manter o legado dos contos clssicos, apenas alterando sua funo social
de acordo com as novas demandas da sociedade.
Nessa poca, os contos de fadas passaram por uma grande modificao, deixando de
serem vistos como um instrumento para facilitar o processo civilizatrio e de socializao, e
passando a ilustrar um modelo de sociedade imaginada e alternativa, que trazia uma crtica
para diversos problemas encontrados na sociedade da poca. tambm nesse momento que o
conceito de utopia associado aos contos de fadas. O mundo dos contos de fadas passa a ser
um mundo inventado e invertido em relao o mundo real (ZIPES, 2006). Essa mudana est
fortemente associada ao desconforto dos autores frente a questes sociais da poca. Com o
aumento da industrializao e o reforo dos grandes abismos sociais e desigualdades. Os
novos mundos funcionavam ento como uma fuga para os problemas e representavam um
local onde as pessoas podiam modificar sua realidade e at inventar uma nova. Presentes
principalmente na obra de Lewis Carrol e Frank Baum, respectivamente com os livros, Alice
no pas das maravilhas e O mgico de Oz, esses traos de um mundo melhor, diferente
do que era a realidade na poca, marcaram o contedo dos contos de fadas no final do sculo
XIX.
a partir desse ponto, na formao dos contos de fadas, que Zipes (2006) enquadra
seu conceito de arte da subverso que essencial para compreender no s as mudanas nos
contos como tambm toda a sua relao de adaptao para novas mdias. Ele chama ateno
para uma completa mudana na funo social dessas histrias atravs da construo de
universos utpicos, ao invs de funcionarem como instrumentos educacionais, passam a ser
pontos de fuga da realidade. Nesse momento vrias elementos so modificados, como por
exemplo questes religiosas so includas em vrias narrativas e traos de violncia e
sexualidade so totalmente expurgados dos contos. Um dado importante tambm nesse
momento, que as obras atingem alm das crianas, os jovens que esto inseridos na lgica
industrial, e que esto insatisfeitos com a realidade. E mais uma vez, os contos de fadas
deslocam seu pblico-alvo, s que desta vez, sem deixar de atingir as crianas.

Contos de fadas no audiovisual

A tendncia que se formou a partir do sculo XIX seguida e sustentada por vrios
autores da poca, at que, no incio do sculo XX, Walt Disney traz os contos para o cinema,
realizando uma subverso da subverso, e resgatando em seus filmes as funes moralizantes
dos contos de fadas. Com Disney, os contos so, de uma vez por todas, higienizados e
infantilizados. Apesar de nem sempre ficar claro os autores que serviram de referncia para
compor os filmes de animao, tendo algumas filmes sido creditados e outros, esses filmes
retiram das obras todo o contedo considerado sujo e inadequado para crianas, e re-inserem
as questes moralizantes e de sociabilidade, s que atendendo agora a uma lgica capitalista e
individualista.
 Zipes (2006) considera que Disney subverte a subverso que tinha sido feita por
Lewis, Baum e outros autores, ao inserir questes moralizantes nos universos utpicos que
haviam sido criados. Mas o que faz com que os contos de fadas Disney se destaquem bastante
de todos os outros apresentados at ento, envolve no s as questes do suporte e meio pelo
qual as histrias so apresentadas a sociedade, como tambm da lgica de consumo e
recepo dessas narrativas. A partir dos filmes, comea a ser construda a noo de expanso
do universo da narrativa, em outros suportes que no o que est sendo contado a histria
original, alm da grande disseminao de produtos relacionados aos filmes, que vo sendo
cada vez mais consumidos pela sociedade, e ganham potencial expanso a partir da dcada de
1970, com a inaugurao dos parques temticos de Walt Disney e com a expanso do VHS
possibilitando o consumo repetido dessas histrias. A esse processo, o autor Alan Bryman
(1999), d o nome de Disneyzao, que a maneira pela qual os produtos e os princpios
disseminados pela Disney marcaram geraes em diversos setores da sociedade. Esses
elementos so de grande importncia para entender como os filmes da Disney serviram de
referncia para compor o universo diegtico da srie Once Upon a Time, que se destaca como
produto televisivo por se apropriar dos contos atravs da lgica das narrativas comerciais.
Alm disso, a contribuio de Walt Disney para o gnero, inegvel. Ele trouxe vida
as imagens do que at ento eram personagens imaginados ao longo de diversas geraes e
atravs da tecnologia da imagem e som do cinema, e consolidou a temtica no imaginrio das
pessoas. A contribuio de Disney no s consolidou a temtica como abriu as portas para a
consolidao da temtica em um novo suporte, o audiovisual.
Walt Disney, o nome mais forte relacionado a insero dos contos de fadas no
cinema, apesar de ele no ter sido o primeiro a fazer as adaptaes das histrias para o
cinema. Desde o incio do sculo XX, alguns filmes, principalmente curtas-metragens foram
lanados utilizando contos de fadas como temtica. Mas o grande marco do gnero no cinema
do ano de 1937 quando Walt Disney lana o primeiro longa-metragem animado, Branca de
Neve, usando como inspirao a histria homnima dos Irmos Grimm. A partir da uma
sequncia de filmes foram lanados, compondo a coleo de 15 filmes que so livremente
inspirados nos clssicos contos de fadas.
 Toda essa coletnea de filmes foi responsvel por consolidar ao longo do sculo XX o
gnero contos de fadas como sendo diretamente direcionado para o pblico infantil. A
expanso do VHS e mais tarde do DVD fizeram com que essas obras audiovisuais pudessem
ser assistidas e re-assistidas milhares de vezes, resgatam a funo de entretenimento familiar
que j podia ser encontrada na obra dos Irmos Grimm.
Mas, se at a dcada de 1990, os contos de fadas estavam basicamente representados
apenas no cinema, o que vemos com a chegada do sculo XXI um novo movimento mais
forte de apropriao dessas histrias, para um outro meio, a televiso. Durante as duas ltimas
dcadas do sculo XX, algumas obras televisivas surgiram trazendo a temtica dos contos de
fadas, porm, eram produes de baixa durao, no formato de minissries e que no tiveram
grande expresso de audincia e aderncia de pblico como os filmes da Disney. No entanto,
o que vemos com a chegada do sculo XXI o surgimento de obras de mais expressividade
na televiso, focadas principalmente na lgica da fico seriada. Tambm, nesse mesmo
momento, no cinema e agora no s nas produes da Disney, essa temtica tambm ganha
destaque mais uma vez, porm, compartilhando das mesmas caractersticas que estaro
presentes nas sries, a saber: a insero de narrativas flexi-genrica, ou seja, a juno de dois
ou mais gneros narrativos, a mudana no direcionamento de pblico-alvo, que perde mais
uma vez o foco nas crianas e passa a ter mais interesse no pblico mais velho, e novamente a
ressignificao dos contos, trazendo novas verses e alteraes s histrias clssicas.
Como exemplo mximo de insero do gnero na televiso, uma srie em especfico,
se destaca porque segue essa nova tendncia de adaptao observada a partir do sculo XXI,
mas que alm de utilizar das estratgias acima descritas, tambm insere um novo artifcio para
recontar essas histrias e fidelizar novos pblicos. A srie, Once Upon a time, ao invs de ser
uma srie que tem como gnero os contos de fadas, ela uma srie sobre o gnero, ou seja,
seu fio condutor o gnero, e em cima dele, so contadas as histrias e inseridos novos
elementos. Outra grande caracterstica que diferencia essa produo de outras, o fato de ela
no contar as histrias separadamente, conto por conto, como pode ser visto no filmes da
Disney e em outras histrias. O artifcio narrativo que a srie utiliza de unir todos os contos
em um mesmo fio narrativo. Alm disso, e o que talvez seja a caracterstica mais interessante
da srie, a maneira como ela se apropria de todo o conhecimento prvio que o pblico tem
sobre as histrias de contos de fadas, para poder inserir novos elementos, despertar
curiosidade e subverter o que contado.
J no primeiro episdio da srie possvel perceber que a estrutura narrativa escolhida
traz uma proposta diferenciada. A histria se passa em dois mundos paralelos, seguindo a
estrutura de apresentao das personagens em ambos os universos. Em Once Upon a Time,
todas as personagens de contos de fadas foram banidas para uma terra sem magia - o nosso
mundo - onde eles no se lembram quem so e nem como foram parar l, eles vivem uma
rotina repetida diariamente, sem que envelheam ou percebam que esto presos.
A histria que d o fio condutor da narrativa, e na qual todas as outras esto
conectadas justamente a mesma que h dcadas atrs trouxe o gnero para o audiovisual.
Branca de Neve o conto que rege a narrativa da srie. Essa personagem a razo principal
para que todas as outras personagens estejam fora do mundo dos contos de fadas. E algumas
das personagens do seu conto, como a Rainha M e o Prncipe Encantado, formam o ncleo
principal de personagens da srie que tem sua narrativa composta em torno da tenso entre
Branca de Neve e a Rainha M.
Mas para alm da Branca de Neve, a srie, que se iniciou em 2011, em suas 4
temporadas j apresentou diversos personagens de muitos contos de fadas conhecidos. Entre
elas, basicamente todos os filmes lanados pela Disney. H, no entanto, destaque para
algumas histrias, como a de Rumplestiltiskin e a de Chapeuzinho Vermelho, que apesar de
serem amplamente conhecidas, a primeira com menos fora no Brasil, no foram adaptadas
por Disney, mas tem papel importante na narrativa da srie.

Concluso

Apesar da construo histrica do gnero, ao longo dos anos ele poderia ter sido
apropriado por outros e ter ser perdido na histria. Algumas das razes para ele permanecer
vivo at os dias de hoje que um conto de fadas carrega mltiplos significados e
ressignificado a cada nova verso que feita dele. Caractersticas essas que tambm esto
presentes nos filmes da Disney e na srie Once Upon a Time e so essenciais na sua formao
narrativa, j que a partir de ressignificaes dos contos que a narrativa se constitui. Jan
Ziolkowski (2009) comenta que alm dessa caracterstica, outra grande razo que mantm o
gnero vivo tambm relacionada a nostalgia. Ele sugere que alguns adultos se aproximam
dessas histrias e do prprio gnero, para relembrarem sentimentos da infncia. Mas no s
isso, ainda segundo Ziolkowski (2009), uma das maiores caractersticas desse gnero sua
interpretabilidade e elasticidade, ou seja, sua capacidade de ser readaptado e manter sua
essncia. O autor sugere que essa seja, talvez, a principal razo para que essas histrias
tenham sobrevivido ao longo de milhares de anos e que tambm a resposta para tantas
histrias se repitam em diferentes culturas e pases.
O autor tambm cita a questo da persistncia dos contos de fadas nos dias atuais, e
como foi alterada a relao da informao e da palavra escrita. Nesse sentido, ele destaca a
questo da adaptao desse gnero para outras formas de entretenimento que no o livro, leia-
se televiso e cinema. Ele fala tambm que os contos sobreviveram no por causa das
mensagens que carregam, mas por causa da sua capacidade de ser construdo em diferente
formas. Para entender melhor a maneira como os contos de fadas persistiram durante tantos
anos e esto vivos at hoje em diferentes plataformas, Zipes (2006) tambm nos indica que a
recepo desses contos clssicos foi muito influenciada por diferentes situaes ao longo dos
anos como variantes culturais, diferenas de traduo e ideologias que influenciaram a
maneira como as pessoas liam os contos ao longo do tempo. Fato que de extrema relevncia
para entender a durabilidade dessas histrias.
Ele destaca ainda que, para existir, tanto contos populares e folclricos quanto os
contos de fadas, sempre dependeram de customizaes, rituais e valores das sociedades as
quais esto atrelados, conservando assim, uma relao direta com a sociedade em que esto
inseridos. E por isso, eles podem ser utilizados como fortes indicadores dos nveis de
civilizao de determinado povo, o que quer dizer, indicar elementos que possam traduzir
como a cultura e ordem social daquela sociedade. Por isso, o sucesso de suas adaptaes e
reutilizaes no depende apenas do conto, como tambm de seu uso e sua distribuio na
sociedade.
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