Modernidade e brasilidade nas canes de Alberto Nepomuceno

Elizete Felix de Lira1

Universidade Federal da Paraba / Programa de Ps-Graduao em Msica
SIMPOM: Teoria e Prtica de Execuo Musical
nina.soprano@hotmail.com

Resumo: O trabalho aqui apresentado parte de uma pesquisa de mestrado, na qual a autora
analisou onze canes em portugus de Alberto Nepomuceno. Sendo este compositor
considerado o pai da cano de cmara brasileira, foi de extrema importncia investigar as
estruturas musicais do repertrio. Isso revelou, que as canes foram construdas de acordo
com os moldes europeus e constatadas as semelhanas com o Lied e a Mlodie, no que se
refere escrita do acompanhamento para piano e sua relao com a melodia e o texto. Outro
ponto importante foi a presena de aspectos musicais prprios do modernismo, que
demonstraram uma ao vanguardista de Nepomuceno diante daquela realidade brasileira. Tal
prtica foi possvel devido aos estudos e temporadas de residncia do compositor na Europa.
No entanto, as crticas de suas canes direcionadas ao uso da lngua portuguesa, a qual era
considerada inadequada para o canto erudito, uma vez que se tratava de uma poca em que o
bel canto era uma constante nos palcos brasileiros. Contudo, Nepomuceno colocou a cano
de cmara brasileira em nvel de concerto, tornando-se, assim, o diferencial que ascendeu o
canto em vernculo. Para este artigo, a autora apresentar duas das onze canes analisadas:
Candura (Rio de Janeiro, 1908) e A jangada (Rio de Janeiro, 1920). A escolha est
relacionada aos fatores musicais e poticos: A Jangada considerada a nica a fazer
referncia brasilidade, a modernidade pode ser percebida em Candura, mediante a estrutura
harmnica e exotismo na parte vocal. importante ressaltar que Nepomuceno utilizou
poemas de autores de nacionalidades diversas, o que amplia a variedade de temas e estilos
literrios.
Palavras-chave: Alberto Nepomuceno; Brasilidade; Cano Brasileira.

Modern and Brazilian Characteristics in Alberto Nepomucenos Songs

Abstract: This paper is part of a Masters research. The author analyzed eleven songs in
Portuguese by Alberto Nepomuceno. Taking into consideration that this composer is
considered that father of the Brazilian Vocal Chamber Music, it was very important to
investigate the repertoire musical structures. The results revealed that the songs were built in
accordance with the european patterns. The similarities with the Lied and the Mlodie were
found in the piano accompaniment bringing out the melody and text. Another important point
was the presence of specific musical aspects of modernism, which demonstrated
Nepomucenos vanguardist action towards the Brazilian reality. This special aspect was

1
Orientador: Dr. Jos Vianey dos Santos. Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior
CAPES.
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possible due to periods the composer spent in Europe studying and presenting his work.
However, the criticisms were directed to the use of the Portuguese language, which was
considered inadequate for classical singing, since it was a time when the bel canto was a
constant around the Brazilian stages. However, Nepomuceno was able to innovate the
Brazilian Classical Singing and take it to concert level presentations. For this article, the
author will present two of the eleven analyzed songs: Candura (Rio de Janeiro, 1908) and A
jangada (Rio de Janeiro, 1920). These compositions were chosen due to musical and poetic
factors: A jangada is the only song that refers to the Brazilian aspects according to the study
of the songs; Candura brings modernity by its harmonic structure and exoticism in the
vocals. It is also important to highlight that Nepomuceno worked with poems from authors of
different nationalities, which expands the variety of themes and literary styles in his
compositions.
Keywords: Alberto Nepomuceno; Brazilian characteristics; Brazilian song.

Introduo

O estudo das canes de Alberto Nepomuceno, em especial, Candura e A

jangada, resultou numa experincia mpar, no que concerne versatilidade deste compositor.
A pesquisa revelou, tambm, a importncia do canto em lngua nacional, situando-o em
equivalncia ao bel canto. Pois esta era uma prtica comum no perodo imperial devido
chegada de msicos portugueses e italianos ao Brasil, dentre eles, instrumentistas e cantores.
Dentre estes, os castrati tiveram uma participao importante nos eventos sociais e religiosos
da Corte, segundo Cardoso (2005).

A pesquisa trata-se de uma diversidade de temas poticos, cujos aspectos musicais

so especficos em cada cano. Por outro lado, as anlises confirmaram as influncias do
Romantismo tardio na escrita do acompanhamento para piano, especialmente, em Candura.

A cano A jangada, demonstrou ser a mais brasileira de todo o repertrio

estudado. O ritmo sincopado do acompanhamento para piano apresenta-se como uma aluso
paisagem praieira, culminando com o texto, que intensifica tal percepo.

Sendo assim, tais constataes afirmaram uma nova concepo na cano de

cmara brasileira de tal forma que foi considerada o Lied nacional, em decorrncia da atuao
do compositor nas primeiras conformaes eruditas do novo estado-de-conscincia coletivo
que se formava na evoluo social da nossa msica, o nacionalismo (ANDRADE, 1991, p.
23). De acordo com The new Harvard dictionary of music, a cano uma forma de
expresso musical na qual a voz humana o principal portador do texto (RANDEL, 1986, p.
768). Segundo a mesma fonte, o Lied se refere a um poema alemo, usualmente lrico e

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estrfico; tambm uma cano com texto potico, mais comumente, uma msica para voz
solo e acompanhamento de piano em pases de lngua alem nos perodos clssico e
romntico (RANDEL, 1986, p. 446). No Brasil, este gnero musical se consolidou graas
aos esforos de Alberto Nepomuceno, a primeira grande figura do lied nacional (MARIZ,
1959, p. 25). Porm, importante salientar que a cano brasileira de Alberto Nepomuceno
um legado seu, e o que torna desnecessria a titulao de Lied nacional.

Portanto, esse gnero musical sugere olhares atentos, que possam detectar valores
capazes de enriquecer a interpretao. Sob esse ponto de vista, preciso entender que as
palavras e a msica podem ter auto-referencial significado, bem como sentido composto. A
cano reconhece a influncia exercida por ambas, palavra e msica. Cano = processo, no
o produto (AGAWU, 1992, p. 1). A esse respeito, o autor explica atravs da figura abaixo.

Figura 1: Cano = influncia entre palavra e msica. Fonte: AGAWU, 1992.

Neste processo no se pode omitir a importncia do acompanhamento

instrumental na cano do perodo Romntico. Ento, a forma como os romnticos
conciliaram a msica e a palavra reflete-se na importncia que deram ao acompanhamento da
msica vocal. (GROUT, 1994, p. 574). Randel (1986) afirma que antes de Schubert os
Lieder tinham uma melodia banal, harmonia convencional e acompanhamento figurado (p.
447). A atuao de Schubert mostrou-se pela beleza de suas melodias, sua criatividade e a
escrita pictrica do piano (RANDEL, 1986, p. 448).

Diante dessas informaes, no h o interesse de comparar as canes de Alberto

Nepomuceno com os Lieder de Franz Schubert e outros compositores do sculo XIX, mas, e
to somente, esclarecer as relaes e aspectos tcnicos ligados ao Lied e Mlodie, sendo esta
a contrapartida francesa, segundo Randel (1986).

Ainda sobre a interpretao, o texto um ponto crucial a ser tratado: a alma da

cano; assim, sobre o significado das palavras e as intenes dos temas abordados, que a atuao

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dos intrpretes se fundamenta. Ento, as questes tcnicas vocais e piansticas constroem, dessa
forma, um cenrio sonoro do qual emana a essncia de sentimentos implcitos em cada obra. Por
isso, a interpretao fruto de um evento, no qual, devido ausncia do compositor, na maioria dos
casos, vivencia-se o fato de que se nessa relao a tarefa da obra dar informaes, a do intrprete
a de tomar decises (LABOISSIRE, 2007, p. 103). Isso parece decorrer de eventuais fatores
previsveis ou imprevisveis, que interferem no resultado da performance, sem falar na ausncia do
compositor. Trata-se de um olhar momentneo para a alma da cano: o poema. Portanto, ainda h
decises a serem tomadas sobre vrios aspectos, quer seja na pronncia do Portugus Cantado ou em
outros processos inerentes apresentao de uma obra vocal.

As canes de Nepomuceno: uma interpretao

Em relao parte musical, importante chamar a ateno para os pontos que produzem
uma sensao de movimento e tenso (MED, 1996, p. 97), chamados de dissonncias, que
envolvem a juno da melodia com o acompanhamento para piano, os quais so a consonncia que
pode expressar um desequilbrio, segundo Cand (2001). Tal ocorrncia pode sugerir uma tendncia
impressionista, na qual, os estados de esprito e as sensaes so evocadas atravs da harmonia e do
colorido sonoro, conforme Grout e Palisca (1994). Essas ocorrncias depem que, a modernidade j
fazia parte da vida de Nepomuceno. O uso de cromatismos2 tambm ressalta aspectos inovadores na
obra de Alberto Nepomuceno. Este tratamento harmnico foi utilizado por Richard Wagner (1813-
1883) no preldio de Tristo, por exemplo (SCHOENBERG, 1999, p. 529). O mesmo autor
afirma tambm, que naturalmente, sobretudo os acordes errantes desempenham aqui papis
importantes: acordes de stima diminutos e aumentados, sexta napolitana, trades aumentadas.
(SCHOENBERG, 1999, p. 529). Portanto, indispensvel ressaltar que, o vocabulrio harmnico
das ltimas obras levou ao limite mais extremo a tendncia para a dissoluo da estrutura tonal
clssica, tornando-se o ponto de partida de desenvolvimento que se prolonga at a actualidade
(GROUT e PALISCA, 1994, p. 644).

Sendo assim, a concepo moderna se desenvolve tendo em conta as mximas

possibilidades da Tonalidade cromtica (ZAMACOIS, 1984, p. 156). provvel que ele
tenha absorvido influncias Wagnerianas. Isto afirmado em relao Sute da pera Abul,
que no tem caractersticas pessoais dignas de nota; tem muito mais de Wagner (KIEFER,
1997, p. 117). Sobre a pera rtemis, a concepo do libreto, como da msica, baseava-se
em Wagner, considerado por Coelho Netto o criador de uma arte moderna (PEREIRA, 1997,

2
Tonalidade cromtica (ZAMACOIS, 1984, p. 156) tambm chamada de Tonalidade flutuante
(SCHOENBERG, 1999, p. 527).

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p. 134). Oscar Guanabarino depreciou a apresentao de O badejo chamando o compositor

de caricatura do mestre de Bayreuth, instava para que varresse do esprito essa vaidade de
ser Wagner (PEREIRA, 1994, p. 135).
O perodo Romntico-tardio trouxe inovaes sonoras importantes para o rompimento
do tradicionalismo nas regras composicionais. De acordo com Goldberg (2007), o enfraquecimento
das relaes dominante-tnica deu lugar ao embelezamento mediante a combinao de notas. Dessa
forma, uma nova percepo da msica estava em prtica, revelando novas alternativas para os
compositores.
importante destacar, que no sculo XIX houve o movimento musical Ars Gallica na
Frana, o qual propiciou aos compositores franceses a abertura para mostrar novas composies e
suas propostas estticas. Isso sugere a possibilidade de Nepomuceno ter conhecido essa prtica, tendo
em vista que o mesmo residiu em Paris na dcada de 1890. Isso pode esclarecer, enquanto
sonoridade, as semelhanas estticas de algumas composies de Nepomuceno em relao s obras
de compositores europeus do mesmo perodo.
Outro fato, que pode ser relevante, uma das aes de Alberto Nepomuceno na direo
do Instituto Nacional de Msica. Trata-se do planejamento do curso de harmonia com base em um
apoio para as tendncias modernas representadas por Wagner e Liszt (PEREIRA, 1997, p. 194).
Pretendia-se firmar o referido curso em trs bases harmnicas: tonal, modulante e cromtica.
Houve tambm, o registro de comentrios dentre os quais vale mencionar a apreciao
do compositor francs Andr Messager, ao assistir a apresentao do Trio de Nepomuceno em 1916.
Teria este declarado, que Alberto Nepomuceno enquadrava-se entre os melhores compositores da
modernidade. Vale salientar, que Nepomuceno recorreu escala hexatnica na composio do Trio,
da mesma forma que Debussy, conforme Pereira (2007). De acordo com Pereira (2007),
Nepomuceno regeu um concerto no Teatro Municipal do Rio de Janeiro em 1918, no qual foram
apresentadas obras de compositores franceses, dentre os quais, constava Claude Debussy. Isso indica
o conhecimento de Nepomuceno referente aos aspectos modernos da msica na sua poca.
Essas informaes, portanto, revelam a ao inovadora de Nepomuceno, sem esquecer a
meno ao exotismo meldico, quando utiliza sequncias intervalares, no comuns s canes
brasileiras daquela poca, como exemplo, Candura.

Anlises das canes

Candura: Cano composta em 1908, Rio de Janeiro, dedicada ao Dr. Roberto
Gomes. O poema da autoria de Rabidranath Thakur, em ingls Tagore (1861-1941),
identificado como Romancista. (XAVIER, apud TAGORE, 1972 p. 11). A adaptao do

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poema para o portugus foi escrita por Plcido Barbosa e possui o eu potico masculino. A
cano est em F maior, com modulao para L maior, cuja forma A B A B e extenso
vocal de mi3 a Sol4. O andamento indicado Muito devagar e com verdadeira uno, com
compasso quaternrio simples, alternando com ternrio simples e binrio simples ao longo da
composio. A cano apresenta intervalos meldicos com diversas alteraes, no comuns s
outras canes desse trabalho, que juntamente com o acompanhamento para piano, em
arpejos, sinalizam uma sonoridade extica. No compasso 20, o acorde de D sustenido
menor, repetido at o incio do compasso 21, demonstra, talvez, a sensao de uma
expectativa, j que o texto diz que o ramalhete que fazias ficava por acabar. Mas na seo B,
os compassos 22 e 23 apresentam-se em F maior, com a indicao com elevao, que parece
destacar as palavras puro, com a nota F4, e amor, com a nota D4, na sequncia, uma
pequena passagem em R menor nos compassos 24 e 25. Do compasso 31 ao 35, h uma
passagem pelo tom de L maior, que sugere um momento de satisfao do sujeito potico
quando o texto diz como um elogio o ramo de jasmins que tu me deste. Do compasso 36 ao
38, um recitativo que diz, e nos buscamos e nos fugimos, doces lutas simuladas... risos...
timidez... parece indicar a preparao para o final com a frase, Como puro este nosso amor.

Quanto aos intervalos, observa-se na sequncia dos mesmos, no incio da melodia,

que de uma 4 justa ascendente seguiu para uma 5 diminuta descendente, depois para uma
sexta menor ascendente. Do compasso 9 ao 15, h uma passagem em L maior, que
preparada desde o incio. O texto nesse trecho diz Era por um luar de maio, as flores se
abriam em perfume. A primeira frase tem a melodia em graus conjuntos, com movimentos
ascendentes e descendentes, na regio central do piano, enquanto a segunda frase caminha
para a regio aguda, culminando com a nota Sol4 na palavra perfume, ocorrendo ento, o
clmax meldico.
O exotismo meldico demonstrado atravs dos arpejos no acompanhamento
piano, que sugerem uma semelhana com um instrumento de cordas, talvez o sitar indiano,
em referncia nacionalidade do poeta. Por outro lado, alguns acordes (stima meio diminuto
e stima da dominante com nona) lembram a influncia de Wagner e Debussy. Porm, essas
caractersticas fazem parte da desintegrao tonal no Romantismo-tardio. Segundo Cand
(2001), a utilizao das dissonncias no resolvidas e dos intervalos cromticos anunciaram
uma revoluo no sistema tonal. Os exemplos (Figuras 2 e 3) ilustram alguns intervalos
alterados na parte vocal e tambm, os acordes relacionados aos aspectos da modernidade
musical.

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Figura 2 - Candura, uso de cromatismos nos compassos de 1 a 10.

Figura 3: Candura, recitativo nos compassos de 36 a 38.

A Jangada: Composta em 1920, Rio de Janeiro. O poema escrito por Juvenal

Galeno (1836-1931) e possui o eu potico masculino. A cano est em F menor, com
passagem em maior e a extenso vocal de F3 a F4. H quatro estrofes, com refro,
entretanto a finalizao da adaptao dos ltimos versos msica ficou a cargo do amigo de
Nepomuceno, Otvio Bevilacqua (1887-1959), de acordo com Pereira (2007). Trata-se da
ltima cano de Nepomuceno, com texto fazendo referncias s paisagens litorneas, talvez
uma lembrana da sua terra natal, o Cear. Dentre as canes demonstradas, A Jangada a
mais brasileira em relao ao poema. Os elementos presentes no texto como: jangada, vela,
terra, vento, praias, areia, oceano, gara, donzela, brisa, peixe, embalar, beira do mar, dentre
outros, denotam uma vivncia entre o compositor e esses elementos devido sua origem
nordestina. Vale salientar, que de acordo com Pereira (2007), a cano identifica-se com os

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cantos populares nordestinos atravs das caractersticas sonoras da regio inseridas no

tratamento da melodia e da harmonia. Sobre a cano, de um modo geral, importante
destacar que na ltima estrofe ocorre um deslocamento de acentuao na palavra vamos, cuja
caracterstica no foi constatada nas outras estrofes. A melodia trabalhada em tercinas, sugere
uma representao do movimento das ondas do mar. O acompanhamento para piano
apresenta, na clave de F, um ritmo de carter popular, que sinaliza o uso da habanera
, em compasso binrio, conforme Randel, (1986). O texto juntamente com o ritmo expresso
no acompanhamento para piano, denotam a brasilidade explcita do compositor, parece
demonstrar o balano das jangadas no mar. O andamento indica Moderado na edio de
Pignatari (2004), entretanto na partitura original, manuscrita, a indicao Lentamente.

Figura 4: Trecho de A Jangada. Fonte: Fundao Biblioteca Nacional.

O acompanhamento para piano apresenta, na clave de F, um ritmo que sinaliza o

uso da habanera, conforme figura abaixo. Isto ocorre nos compassos 25 a 31 e 56 a 67.

Figura 5: Trecho de A Jangada compassos 24 a 27. Fonte: Fundao Biblioteca Nacional.

Outra observao importante est relacionada edio da partitura, trata-se da ausncia do

sinal de repetio que no consta na edio de Pignatari, no compasso 31, mas pode ser visto
no trecho do manuscrito.

Figura 6 Trecho de A Jangada, compassos 28 a 31. Fonte: Fundao Biblioteca Nacional.

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Concluso

O motivo da rejeio ao uso da lngua nacional tinha como suporte a prtica do

bel canto, motivada por cantores trazidos da Europa por D. Joo VI.

A cano Candura destacada nesta pesquisa pelo exotismo meldico, o qual est
relacionado aos intervalos alterados, no comuns nas demais e outras caractersticas
peculiares ao perodo Romntico-tardio, por exemplo: a desintegrao tonal. Por sua vez, a
presena de um recitativo causa um diferencial importante.

Diferentemente, A jangada foi considerada a mais brasileira das canes

analisadas, cujo texto faz referncia paisagem praieira, comum nas regies litorneas do
Brasil. O ritmo sincopado, repetitivo, em andamento moderado no acompanhamento para
piano, denota o movimento da jangada sobre as ondas do mar.

As semelhanas tcnicas com o Lied alemo e a Mlodie francesa nas canes

analisadas revelaram, tambm, influncias modernistas, que mostram a atividade vanguardista
de Alberto Nepomuceno.

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