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Omar Garca Brunelli: Estudios sobre msica popular urbana desde la musicologa (2015)
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METODO
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Tipo
a aural (sonoro)
v visual
s espacial
k kintico
Status
m obligatorio
o opcional
Controlador
mc controlado por la administracin
tc controlado por los tcnicos
pc controlado por los ejecutantes
ac controlado por la audiencia
sc controlado por el recinto
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CONCLUSION
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los marcadores de entrada y salida, pues la entrada y salida del recinto son el primer y
el ltimo marcador que experimenta un miembro de la audiencia.
Otra comparacin importante entre los marcadores es la funcin que
desempean en conciertos formales e informales. Si bien los marcadores se asemejan
en cuanto tienen el mismo controlador y el mismo status (obligatorio u optativo) en
ambas situaciones, la diferencia reside en el tipo y cantidad de marcadores que se dan
en cada caso.
Los conciertos formales estudiados presentan un mayor nmero de marcadores,
los cuales se concentran especialmente en las secciones de formacin de la
audiencia, intervalo y fin de la performance. Sumamente llamativa es la ausencia de
marcadores tcnicos en esas secciones en los conciertos informales. En ninguno de
los tres conciertos informales haba disminucin de la iluminacin o teln. Los propios
mbitos fsicos no estaban preparados para ello; ni en un bar ni en un club se espera
encontrar una u otra cosa.
Dada la falta de marcadores en los conciertos informales (controlados por
tcnicos o ejecutantes), la audiencia tiene menos posibilidades de reaccionar, creando
menos marcadores controlados por ella misma. La formacin de la audiencia se vio
afectada en cada caso; la audiencia nunca saba cundo los ejecutantes comenzaran
a tocar. Debido a esto, no hubo aplauso que precediera a la msica.
Los anuncios de los lderes de las bandas (Ahora, la ltima cancin de la
noche..., Buenas noches, gracias a todos por venir..., etc.) compensaban hasta
cierto punto la falta de marcadores controlados por ejecutantes o tcnicos, e instruan
a la audiencia sobre lo que seguira. Estas instrucciones sirven como marcadores
verbales, y quizs as deberan haberse consignado.
El comienzo fuertemente ritualizado de los conciertos formales indican a la
audiencia exactamente, en el lapso de unos segundos, cundo comenzar la
performance. En los conciertos informales la audiencia carece de un conjunto acabado
de marcadores ritualizados, ni realmente cuenta con ellos. Basta con que la msica
comience. Sera slo cuestin de que los ejecutantes incitaran a la audiencia a
aplaudir antes de la primera cancin, pero en los casos estudiados los ejecutantes
preferan no hacerlo. Profundizar esto requerira realizar entrevistas con ejecutantes y
audiencia a fin de determinar, tanto en situacin formal como informal, cules son las
expectativas de ambos, y cmo los ejecutantes sealan a la audiencia lo que se
espera o no de ella como grupo.
El control de la audiencia sobre los marcadores, aunque tratado brevemente ms
arriba, es una cuestin fundamental en este estudio, y debe ser considerada aqu con
mayor profundidad. Todos los marcadores controlados por la audiencia son optativos,
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performance y los marcadores que la rodean. Despus de todo, sin una audiencia, una
performance dejara de existir.
Notes
1 For further discussion, please refer to Schutzs concept of marks in Alfred Schutz,
Collected Papers I: The Problem of social Reality, 4th ed., ed. Maurice Natanson (The
Hague: Martinus Nijhoff, 1973, pp. 308-309. Also see Alfred Schutz and Thomas
Luckman, The Structure of the World, Trans. By Richard M. Zaner and H. Tristram
Englehardt, Jr. (Evaston, I11.: Northwestern University Press, 1973), pp. 274-77. Ruth
M. Stones Discusses in Communication and interaction Processes in Music Events
Among the Kpelle of Liberia(Ph. D. Dissertation, Indiana University, 1979), chpt.5.
References
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