Universidad distrital francisco Jos de Caldas

Facultad de artes

Programas saberes pro

ANLISIS DE LAS BAGATELAS DE LIGETI

Profesor: Carlos Guzmn.

Estudiante: Andrs Avila Rivera.

Cdigo: 20161598004
 1. FORMATO

El formato del cual vamos a hacer un anlisis, en un quinteto de viento clsico. Este formato es uno de los formatos que no necesita
director, en muchos casos esta anomala se dio por necesidades histricas o musicales y tambin por capricho del compositor.

El quinteto de viento es uno de los formatos ms jvenes que existen dentro de la msica de cmara, gracias a su enorme aceptacin
dentro de los compositores del siglo XX. Es un grupo de 5 instrumentistas compuesto por flauta, clarinete, oboe, trompa y fagot, cuatro
de viento madera y uno de viento metal, todos ellos con diferencias tcnicas y tmbricas que proponen un reto para el instrumentista y el
compositor.

Como consecuencia de las guerras mundiales, la msica de cmara vivi un gran impulso en detrimento de la msica sinfnica, ya
que la disponibilidad de msicos era menor dado el panorama posterior a las guerras en determinados pases y los compositores deban
conformarse con escribir para pequeas agrupaciones si queran que sus obras fueran estrenadas. (Iaki, 2010)

La flauta es un instrumento de viento madera. Los materiales que se utilizan en la construccin de estos instrumentos son muy
variados. El uso de diferentes tipos de materiales depender del gusto del msico, mientras una flauta de oro tiene un color clido, una
flauta de plata tiene un color ms brillante. La flauta no es un instrumento viento metal, es viento madera por la caracterstica de su
sonido. Su registro bsico es de tres octavas y es un instrumento supremamente gil.

El oboe es un instrumento musical de la familia viento madera, de taladro cnico, cuyo sonido se emite mediante la vibracin de
una lengeta doble que hace de conducto para el soplo de aire. Su timbre se caracteriza por una sonoridad penetrante, mordente y algo
nasal, dulce y muy expresivo. La tesitura tiene cuatro registros grave, medio, agudo y sobreagudo. El sonido del oboe se distingue del de
los dems instrumentos por ser ms gangoso y nasal, es un sonido penetrante, spero, cortante, ronco y aterciopelado. La caa, est
formada por dos palas y un tudel, que se unen con hilo de nailon, para luego ser raspada con una navaja de un filo. El clarinete esta echo
de madera dura y resistente que permita resistir los huecos y las llaves.

El clarinete es un instrumento que pertenece a la familia viento madera. Principalmente se construye de madera con un sistema de
llaves. La belleza de su timbre lo hace apto para interpretar solos o pasajes meldicos importantes. Este es un instrumento tambin de
enorme agilidad. Este instrumento se compone en principio de una boquilla, una lengeta sujeta por una abrazadera. Un tubo cilndrico
compuesto por varias piezas de madera llamadas barillete, cuerpo superior y cuerpo inferior. su nombre proviene de la palabra clarin
que significa trompeta pequea. El clarinete en rico en matices y posibilidades expresivas, al igual que la flauta y el violn son los
instrumentos ms agiles de toda la orquesta y puede emitir cualquier matiz en los extremos de su registro.

El fagot es un intrumento de la familia viento madera. Es un intrumento de tubo conico provisto de lengueta doble. Tambien
pertenecientes a esta familia esta el fagotino y el contra fagot. Su tesitura es de tres octavas y media, se divide en tres registros, grave,
medio, agudo y sobre agudo. el fagot es creado por la necesidad de tener sonidos graves en la seccin de vientos. Las partes principales
son la campana, que remata el instrumento, el cuerpo grave, la culata (es la parte inferior del instrumento y donde el tubo cambia de
direccin por medio de un codo metlico), la pieza tudelera (donde se inserta el tudel), el tudel y la caa. El aire recorre desde la caa
hacia el tudel, la tudelera, la culata, el cuerpo grave y la campana.

La trompa o corno Francs es un instrumento muy verstil y tiene una tesitura muy amplia que logra con pocos pistones. El timbre
de la trompa es muy expresivo, ya que puede expresar sonidos suaves y a su vez sonidos speros y duros. Esta tiene recursos tcnicos que
le permiten hacer efectos como sordina, apagador y cuirvre. La trompa est formada por un tubo estrecho y largo. Este tubo se enrolla y
acaba en un pabelln abierto y empieza en el dudel, el cual se coloca en la boquilla. El sonido se produce por la vibracin de los labios en
el interior de la boquilla por accin de la presin del aire, este se va refinando hasta llegar al pabelln donde se emite hacia el exterior.
 2. TEXTURAS ORQUESTALES

La monofona es la ms simple de todas las texturas, consiste en una simple lnea meldica, sin armona y sin acompaamiento, que
al tocar la meloda al unsono produce esta textura.

La meloda acompaada, es una meloda sobre un acompaamiento. Esta textura es muy comn en la pera, mientras el cantante
interpreta la meloda, toda la orquesta le acompaa en segundo plano.

La polifona es cuando varias melodas discuten, teniendo la misma importancia e independencia en una obra. El contrapunto
produce este efecto al mezclar melodas a partir de la imitacin. La fuga produce este mismo efecto cortando sus valores rtmicos e
invirtiendo su direccionalidad.

La homofona, es una textura donde la msica es compacta y organizada. Las voces no son independientes, sino que se relacionan y
avanzan de manera compacta, a un ritmo semejante, manteniendo relaciones verticales en la partitura formando acordes.

La primera bagatela en mi concepto tiene dos texturas. Al principio en la introduccin es meloda acompaada, el resto de la
cancin es polifona.

3. UNIDAD Y DIFERENCIA TMBRICA

INSTRUMENTO TIMBRE UNIDAD DIFERENCIA

El timbre de la flauta es un
sonido claro y transparente.
En su rango grave el timbre es
Flauta clido mientras que en el alto
es un sonido silbante y
brillante.
El Oboe tiene un timbre
mordiente y nasal. Es dulce
expresivo, casi femenino. Es
Oboe semejante con la voz soprano.
El instrumento adquiere fuerza
a medida que sube se vuelve
rudo intenso y penetrante.
La flauta se parece al clarinete
y al oboe en su tesitura media.
Estos tres instrumentos.
Producen una sonoridad
aterciopelada que puede
mezclar muy bien.
Cuando se le da fuerza al
instrumento es semejante a la
trompa en un sonido
penetrante y fuerte.
Cuando est en un rango
medio su suavidad mezcla
bien con el clarinete.
En este ensambles de vientos
la diferencia tmbrica de la
flauta es notable ya que por su
rango produce sonidos
estridentes y brillantes a
diferencia de los otros
instrumentos de este ensamble.
La sonoridad nasal es un color
que no se da en ningn otro
instrumento por lo tanto su
sonoridad es una herramienta
de color muy buena, que me
permitir pasajes suave y
romnticos en la meloda.
 El clarinete tiene un timbre Al igual que la flauta, son los El registro del clarinete es
fluido y variable que presenta instrumentos ms agiles, amplio, sus dinmicas son
diferentes tipos de expresin. ideales para los solos o muy competentes, los efectos
El registro grabe es dramtico, motivos rpidos. El clarinete y los armnicos son nicos.

Clarinete amenazante y tenebroso. El
registro agudo el clido,
brillante e incisivo.
El timbre de la trompa se
considera un sonido romntico
y potico. Tiene un sonido,
Trompa redondo y lleno. Es un
instrumento con caractersticas
obscuras y gruesas cuando
toca sus notas bajas.
El timbre del fagot es senil y
astuto en modo mayor. Sufrido
y triste en modo menor. El
Fagot estacato en registro grabe
suena como un efecto cmico.
La sonoridad media es blanda.
La sonoridad alta es tensa.
al tener un registro tan amplio
puede asemejarse a la
sonoridad del oboe y la flauta,
para poder ser combinado de
forma efectiva.
La trompa si est en dinmicas
no tan fuertes, puede pasar
desapercibida frente a los otros
instrumentos de la orquesta.
Hace un buen equipo con la
sonoridad del clarinete.
Este instrumento es de fcil
combinacin con la trompa
por su sonoridad y registro. En
la sonoridad media puedo
mezclar bien con el oboe y en
la sonoridad alta suena
parecido al violoncelo.
Este es un instrumento muy
completo y es ideal para los
pasajes meldicos.
Al ser un instrumento de la
familia de los metales, genera
inmediatamente una diferencia
tmbrica con todos los
instrumentos de viento del
ensamble.
La caracterstica ms notoria
del fagot es su registro. Las
notas bajas me permiten tener
herramientas compositivas
ms interesantes.
Puedo hacer motivos que
sostengan la armona en los
que se siente como el bajo.

4. FORMA

Cuando estamos hablando de forma musical nos estamos refiriendo a un tipo determinado de obra musical. Cuando nos referimos a
la forma, estamos haciendo referencia a la estructura musical de una obra. La forma es algo ms que una simple estructura musical, es el
vehculo idneo que elige el compositor para transmitir todo aquello que quiere expresar. (Melomanos) Las formas se pueden clasificar
en formas simples, complejas, instrumentales, vocales, mixtas y libres.

La bagatela es una pieza de dimensiones y carcter ligero. La forma es A-B-A y al final una coda. En la primera Bagatela la forma es
A de 16 compases, B de 16 compases, A 6 compases y Coda de 8 compases para el final.

5. DESARROLLO MOTIVICO

El desarrollo motivico es una forma de desarrollar la meloda. Los motivos son ideas cortas a los cuales variaremos, en su altura,
ritmo, carcter, direccin, etc. El desarrollo motivico tiene unas tcnicas que desarrollaremos a continuacin:
 Flauta: En el comps 3 hay una permutacin. En el siguiente comps el nmero 4, en el tiempo 3 y 4 hay una interpolacin. En
el comps 17 y 18, en el primer tiempo hay una inversin. En el comps 18 y 19 hay una progresin. En el comps 24 y 25, en el primer
tiempo hay una inversin. En el comps 25 y 26 hay una progresin. Comps 41 y 42 fragmentacin.

Oboe: En el comps 3 hay una permutacin. En el siguiente comps el nmero 4, en el tiempo 3 y 4 hay una interpolacin. En
el comps 11 y 12 hay una inversin. Del comps 21 y 22 hay una inversin y una progresin. En el comps 37 hay una interpolacin. En
el comps 41, 42, 43 y 44 hay una progresin.

Clarinete: En el comps 14 y 15 hay interpolacin. Comps 27-30 hay una progresin. Comps 37 hay una interpolacin.
Comps 39-43 hay una progresin. En el comps 45 hay una fragmentacin.

Corno: En el comps 11-13 hay inversiones. En el comps 14 hay progresiones. En el comps 37 hay una interpolacin.

Fagot: En el comps del 6 a 10 en una retrogradacin. Comprar 13 y 14 hay una progresin. En el comps 22 hay una progresin.
Comps 30, Comps 37 hay interpolacin, En el comps del 6 a 10 en una retrogradacin. Comps 38-41 hay retrogracacion.

6. DENSIDAD PESO Y AMPLITUD

En la primera bagatela, la amplitud es de 5 octavas, el peso es abundante ya que en todas las secciones de la bagatela se trata de
hacer doblajes de octavas realzando los motivos. Densidad. Del comps 1 al 5 hay (Densidad 5), Del comps 6-10 (Densidad 2). Del 11-
15 (Densidad 2) entre el Oboe y el corno, tambin entre el clarinete y el fagot. Del comps 16-20 (Densidad 3) entre el fagot, el corno y
la flauta. Del comps 20-26 (Densidad 5). Del comps 27-30 hay (Densidad 2). Del comps 31-34 no hay densidad ya que solo est
tocando un instrumento. Del comps 34 al 44 (Densidad 5).

7. REGISTRO Y TESITURA

En la msica el rango de notas que puede producir un instrumento se conceptualiza de la siguiente forma. El registro son todas
aquellas notas o frecuencias que puede producir un instrumento. No necesariamente todas estas notas suenan bien, por lo general en sus
extremos tanto alto como bajo, tiende a sonar mal o no muy natural. La tesitura es un grupo de notas dentro del registro. Por lo general
estn notas son las que ms natural y mejor suenan dentro del registro del instrumento y estn dos notas por encima de la nota ms baja y
tres por debajo de la nota ms alta del rango. La amplitud de este rango depender de la construccin del instrumento y las habilidades
del instrumentista.

Flauta: Su rango va del B3, hasta el C7. Su tesitura va desde el D4 hasta el G6.

Oboe: Su rango va del B3, hasta el F6. Su tesitura va desde el D4 hasta el C6.

Clarinete: Su rango va del E3, hasta el C7. Su tesitura va desde el G3 hasta el D6.

Trompa: Su rango va del D#3, hasta el C6. Su tesitura va desde el A3 hasta el G5.

Fagot: Su rango va del Bb1, hasta el B4. Su tesitura va desde el E2 hasta el F4.
 8. CONCLUSIN

Lo primero que noto en la puesta en escena es que cuando hay algn tipo de densidad los instrumentistas se miran y se acercan entre
ellos con el instrumento, insinuando as, algn tipo de comunicacin entre ellos. Efectivamente cada una de las bagatelas tiene una puesta
en escena diferente, la expresin corporal de cada uno de los msicos va acorde a los sonidos. Si nos damos cuenta los msicos no estn
leyendo partitura, la partitura no est dentro ni fuera del plano de la cmara, porque los msicos no estn mirando puntos fijos. Los
movimientos de los msicos de adentro hacia afuera, en grupos o separados, alejados o unidos, expresan la sensacin de marcar las
formas de la cancin, no solo para el escucha, sino para que los msicos puedan recordar con ms facilidad la forma y las notas de la
bagatela. En parte considero que la expresin corporal est contando la historia de la msica que se est ejecutando. Esta expresin
corporal y teatral propone un dialogo contante entre los instrumentos, para una persona que no entiende de msica, es como si los
msicos estuvieran teniendo algn tipo de socializacin de diversos temas. La expresin de cada msico y sus movimientos corporales
les ayuda a tener un buen ensamble, como no hay un director quien los dirija, esto les ayudara a coordinarse entre s para poder seguir el
tiempo y as darle ms expresividad a su interpretacin.