Amistad funesta de Jos Mart

Considerada la primera novela modernista, tiene rasgos modernistas y naturalistas.

Apareci por entregas en el peridico el Latino Americano en Nueva York en 1885.
La adjetivacin del ttulo nos remite a una categora esttica, lo funesto, de corte
romntico, que va a generar una atmsfera de pesar, de aciago, de horror. En 1885
tambin se publica Sin rumbo de Eugenio Cambaceres.
Los cambio socioculturales que van a acarrear la modernidad y la modernizacin
acarrea sentimientos del artista y de su arte con la sociedad y, adems, operan en ellos,
con respecto a ciertas actitudes:
- Capacidad visionaria del creador para interpretar el surgimiento de lo moderno.
- Bsqueda en el plano temtico y expresivo, de nuevos elementos que les permiten
expresar una realidad nueva y cambiante.
- Desarrollo de una sensibilidad muy fina frente a los cambios contradictorios e
inesperados en el nivel econmico, ideolgico, de clases.
- Escepticismo e individualismo, vinculados con la crisis de poca.
La crtica en general sostiene que hay pocas novelas modernistas puras porque nacen
en el momento en que an hay elementos naturalistas o realistas en pugna con la
creacin subjetiva e intimista propia del modernismo. Por lo tanto vamos a encontrar
novelas modernistas hbridas que vacilan entre el realismo, el naturalismo y una
direccin artstica ms pura.

Mart repudiaba su novela por intil y fingida. Va a renegar del esteticismo. Enjuiciaba
desde una teora del arte ms trascendente y menos esteticista o purista.

Temas:
- modernizacin tecnolgica;
- visin de una Amrica modernizada;
- idea del poeta como sacerdote;
- el lugar del poeta en la sociedad y en la modernizacin;
- los interiores burgueses;
- relacin entre el campo y la ciudad y los viajes del campo a la ciudad del artista
- idea de la vida pblica y la vida familiar; la casa.
- figuras femeninas clave. Modernizacin en las mujeres: algunas operan desde lo ms
arcaico; por otro, aparecen las audacias del cuerpo femenino, el desnudo, la coquetera.
La figuras femeninas son esenciales en Amistad funesta porque se trabaja a la mujer
como sinnimo de cambio y de trabajo. La mujer es la mano de obra ausente desde el
comienzo del capitalismo, la mujer slo trabajaba en beneficencia y en formas arcaicas
de trabajo, y se va incorporando al trabajo paulatinamente; se va incorporando a los
sectores emergentes sociales de fines de siglo XIX. Dice Zanetti un sector emergente
significativo es el de las mujeres normalistas, universitarias, empleadas u obreras,
todas visibles en la trama social por su actividad laboral y gremial, intelectual y
poltica. Tal protagonismo ciment la movilizacin por demandas especficas,
igualdad de derechos civiles y cvicos. Una dimensin indita adquiere tambin la
mujer como escritora y periodista, adems de constituir buena parte del pblico lector
por el auge del mercado y el periodismo. Organizan asociaciones y congresos como el
primer congreso mexicano que se dio en Yucatn en 1917 y tambin la capacidad
religadora por la bsqueda de respuestas mancomunadas que tuvo el primer congreso
feminista internacional que tuvo lugar en Buenos Aires en 1910. Lola Rodrguez de
Ti, de Puerto Rico, tuvo funcin religadora y contribuy a la lucha por la
independencia de su pas.

Mirada de la mujer, trajes, actitudes, espacios, bajo una glorieta con flores, los colores,
las magnolias representando ciertos estados del espritu de la mujer y la vida familiar
como un resorte importante dentro de la narrativa modernista.
Muchos de los textos fundacionales de la literatura hispanoamericano van a
representar cmo se va constituyendo la nacin y paralelamente la vida familiar y las
parejas, si termina en matrimonio o no, si hay obstculos, de dnde provienen; a partir,
de la vida familiar se comienza a representar la vida pblica, la esfera pblica de una
nacin.
En esta novela se intercambian roles: el hombre empieza a tener un rol ms pasivo y la
mujer, a travs de la educacin y la participacin en la vida familiar comienza a tener
un rol mucho ms activo.
Cuando comienzan a aparecer las novelas modernistas se trastoca la idea de que la
novela es para la gente ociosa o mujeres que estn en su casa, sino que empiezan a
tener destinatarios que son de sectores sociales emergentes. El arte comienza a ejecutar
una funcin social.

Amistad funesta se incluyen en el paradigma de novela de artista. Los protagonistas

con artistas que se consagran al arte y el arte se vuelve un tema en la novela, la
existencia en el arte. El paradigma de la novela de artista es un gnero de matriz
romntica ligado a los inicios de la esttica moderna que toma al artista-protagonista
como un sujeto especial, generalmente, enfrentado al mundo burgus, dotado de una
especial psicologa, de una vocacin muchas veces dolorosa y de cierto herosmo. El
escritor habla siempre indirectamente de s mismo, se coloca en tensin con otras
instituciones, se legitima socialmente y crea una imagen de escritor. Todas estas
novelas van a tener al artista como protagonista, esto va desde el escritor sacerdote
hasta el flanear en una ciudad en ruinas (categora de la crtica francesa, sujeto que
deambula en la ciudad moderna sin rumbo fijo y sin un objetivo).

Juan Jerez es un hombre incorruptible, que se consagra a causas humanitarias, que

sirve a los desvalidos, que es un alma selecta, lo que caracteriza a las novelas de
artista. El lter ego de Juan Jerez va a ser Ana, una especie de espejo interno que va a
expresar las ideas del arte que Mart va a llevar adelante en prlogos y otros textos
(Mis versos, por ejemplo. Por ejemplo, la idea de pecado por ofrecer este arte o de
dar el alma y el cuerpo a la obra.

Aparecen en la obra dos movimientos pictricos: el impresionismo y el prerrafaelismo:

- Se mencionan dos cuadros clebres, la Olimpia de Manet, el Almuerzo en el parque
de Monet, que a su vez cita un cuadro de Tiziano, la Venus.
- El prerrafaelismo es un movimiento que comienza en Inglaterra. Pintan como antes
de Rafael de Sansio. El principal exponente es Dante Rosseti, su musa es Leonor, hay
figuras mortuorias de ella.
Hay elementos muy fuertes en el tratamiento de la mujer, en los interiores, en el
ambiente artstico.

Tambin aparece la msica en el pianista hngaro. Mart incrusta unas pginas

dedicadas a la msica, donde tambin va a expresar una potica de la msica.

Mart ya est presentando un sincretismo de poca y una cuestin de cruce de escuelas

artsticas pictricas, literarias y musicales, como en Sinfona en gris mayor (donde
se puede estar aludiendo al autorretrato de Van Gough y se est trabajando sobre un
texto anterior, Sinfona en blanco mayor y tambin a la msica sinfnica).

Rastrear en la obra
- Idea de belleza esttica: idea de que belleza es bondad. Lo bueno es bello (ver si se
rompe).
- Impacto de la modernidad en la familia, en lo social.
- Idea de dolor (sujeto doloroso de Amrica, nuestras repblicas dolorosas).
- Los interiores cosmopolitas, burgueses.
- Qu pasa con la modernizacin en las ciudades (que aparecen como referentes
culturales)
- Qu pasa con Amrica modernizada
- Qu pasa con la secularizacin y el poeta.
- Figura de la mujer vinculada al poeta y cmo sector emergente