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LA GLOBALIZACION Y LA CRISIS DE LO
POPULAR
JEAN FRANCO: ensayista y crtica literaria britnica residente en EEUU. Pertenece al
Centro de Estudios Latinoamericanos de la Universidad de Columbia, Nueva York.
En Amrica Latina, los cientistas sociales insisten cada vez ms en que hay una crisis
de lo popular1. Al parecer, as se refieren tanto a una crisis poltica de la
representacin/representatividad como a la dificultad terica de identificar lo popular
dentro de ese pluralismo heterogneo que caracteriza a la posmodernidad2. La cultura
ya no est localizada con certeza en un lugar de origen o en una comunidad estable:
los pueblos la reinventan constantemente con diversos movimientos, como lo muestra
Homi Bhabha3.
La crisis de un concepto
ausencia de historia, cul es entonces el sentido que pueden guardar las diferencias
locales? Qu hace a Brasil diferente de Francia o a Uruguay de Espaa?5.
Por eso cuando los crticos aluden a la crisis de lo popular no se estn refiriendo
solamente a la imposibilidad de apelar a algunos estratos de la cultura popular
personificados en el abstracto gaucho, en el indio o en lo que fuera. Se refieren
adicionalmente a su propio dilema al enfrentarse a aquellos smbolos culturales
globales y a los productos locales e infinita- mente variados de la hibridez, que ni
corresponden a las viejas representaciones de lo nacional-popular o al populismo, ni
llegan a transculturacin en el sentido tradicional de la palabra.
Antes lo popular fue un indicador de la diferencia latinoamericana, una diferencia
que segn la clase ms cercana a la metrpolis se determinaba por la distancia de la
metrpolis y que se perciba como el fundamento de la categora de nacin, ya fuera el
gaucho independiente o la poblacin rural autntica. Pero la cultura popular serva
igualmente como indicador de subdesarrollo; era pre-Ilustracin, pre-alfabetismo, era
tradicin como lo opuesto a progreso, atraso como lo opuesto a modernidad, y
malandragem, choteo o relajo como lo opuesto a tica del trabajo.
Lo que cambi en estas ltimas dcadas no fue solamente la manera dualista de
entender la cultura como superior o inferior, avant-garde o tradicional, sino tambin
los valores, a tal punto que ahora se considera lo hbrido como creativo y
enriquecedor, mientras que la pureza, desdichadamente, evoca limpieza tnica. Las
migraciones, la mezcla de alta tecnologa y primitivismo, de cultura difundida por los
medios de comunicacin y cultura oral, la confusin de idiomas que traspasan las
fronteras, la confusin de clases que no pueden estratificarse con seguridad excepto a
travs de las preferencias: todo eso comprometi seriamente cualquier nocin de una
cultura popular no adulterada hecha por la misma gente, para usar la frase de
Williams6.
La cuestin es que no slo la gente se est desplazando como nunca antes, sino que
adems su repertorio cultural ya no est restringido por el lugar, la tradicin y el
contacto cultural real. Deleuze y Guattari describen este fenmeno como
desterritorializacin, con lo cual aluden a la sustraccin de valor en los niveles de lo
afectivo, lo social y lo econmico. La desterritorializacin se refiere no slo al
desarraigo fsico de la gente del lugar que le es propio, sino tambin a una liberacin
de la raigambre cultural y la filiacin. El afecto, por ejemplo, se libera de los nexos
familiares y circula por identificaciones y afiliaciones abstractas, como en el caso de los
latinos genricos en Estados Unidos7. Nuevas identidades culturales voltiles surgen
de este in-betweenness [situacin intermedia8, y las diferencias no son
necesariamente entre naciones, grupos tnicos o lingsticos: ms bien son de estilo, y
expresan el diseo propio de subgrupos e individuos que colocan su inflexin en la
cultura multimedia internacional y genrica9.
En su ensayo El entierro de Cortijo10, Rodrguez Juli capta vvidamente esta
transformacin de grupos estables, cuyas caractersticas se formaron a travs del
tiempo y en entornos particulares, en constelaciones transitorias y efmeras. El ensayo
describe el entierro de un msico popular (intrprete de la plena) en un bloque de
viviendas construido en Puerto Rico durante la Operacin Bootstrap. En l se describe
lo imposible que le resulta al intelectual encontrar algo de la esencia del
puertorriqueismo en una muchedumbre cuya nica caracterstica comn es la
diversidad catica. El espectador (Rodrguez Juli) se encuentra rodeado por una turba
multirracial de compatriotas cuyo lenguaje (jerga del mundo de las drogas) le resulta
incomprensible. Al observarlos, el cronista (descrito como miope) no puede adoptar
ninguna posicin privilegiada de observador para quien el gento es un objeto de
anlisis, ya que est conciente de que ellos lo estn leyendo o descifrando a l:
Tambin ellos son capaces de leerme, ya me tienen ledo: se tiene cara de
mamao...11. La comprensin de que ellos pueden leernos a nosotros se extiende
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Por otra parte, en numerosas novelas recientes se evoca a menudo esta nostalgia a
travs de la msica, especialmente del tango, el danzn y el bolero; como ejemplos
tenemos Boquitas Pintadas de Manuel Puig y la novela de Luis Rafael Snchez
acertadamente llamada La importancia de llamarse Daniel Santos, en donde se celebra
la latinidad de este cantante de boleros, y tambin pelculas como Danzn y Tango
Argentino. Sin embargo, por elocuentes que sean estas expresiones como arte, su
dependencia de la nostalgia sugiere que la latinidad es como el gato de Cheshire: al
final slo queda la sonrisa. En The Repeating Island (un persuasivo intento de definir la
diferencia caribea), Bentez Rojo encuentra comunidad en el caminar, bailar, tocar
un instrumento, cantar o escribir, en un cierto modo de obrar que desplaza a los
participantes hacia un territorio potico marcado por una esttica del placer, o mejor
an, por una esttica cuyo deseo es la no violencia. Reconociendo que esto en s
mismo no es exclusivo de ningn grupo humano, Bentez Rojo aade que lo que es
caracterstico de la gente del Caribe es que, en el aspecto fundamental, su experiencia
esttica ocurre dentro del marco de rituales y representaciones de una naturaleza
colectiva, sin historia e improvisadora12. Slo en este nivel abstracto, antes que en la
cruda realidad, puede reivindicarse alguna forma de comunidad.
El arte, al igual que la literatura, utiliza lo popular para expresar la nostalgia de una
comunidad perdida. Por ejemplo, artistas plsticos latinos que nacieron o viven en
EEUU (Pepn Osorio, Amalia Mesa Bains y Carmen Lomas Garza) y el puertorriqueo
Antonio Martorell usan objetos cotidianos como camas matrimoniales, mosquiteros,
altares caseros y ex-votos para rememorar la familia y el hogar. La exposicin
Recovering the Popular (1994) presentada en el Museo del Barrio en Nueva York y
en donde participaron artistas latinos (incluyendo cubanos, bolivianos, puertorriqueos
y chicanos), ilustr lo profundo de esta nostalgia. Por ejemplo, una de las instalaciones
era una cuidadosa reconstruccin de una bodega de antao. Muchos de los artistas que
escribieron para el catlogo mencionaron la importancia de recobrar recuerdos de la
patria perdida. Codo a codo con esta recuperacin haba tambin un re-ensalzamiento
de la cultura de masas (por ejemplo en un retrato de Celia Cruz)13.
En la inauguracin de esta exposicin la propia Celia Cruz hizo acto de presencia
seguida por un cortejo de cmaras y luces de televisin. Fue un ejemplo divertido y
aun as revelador del intento fallido de revivir el aura de la obra de arte en la era de la
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A pesar de los gestos hacia la intervencin poltica, la influencia que estos cantantes
pueden ejercer gracias a la popularidad es limitada. Su protesta sigue restringida
a los parmetros de lo que es culturalmente inteligible en el capitalismo de libre
mercado, donde la cantidad manda sobre la complejidad.
En vista de este mapa cultural cambiante, la teora cultural ha estado cuestionando
cada vez ms la estructura de un discurso que separa lo popular de lo culto en
razn del valor. Garca Canclini, por ejemplo, sostiene que diferenciar entre los
productos de los artistas y de los artesanos es una forma de diferenciacin social.
Tambin afirma que la cultura global y el turismo no necesariamente causan la
degeneracin de los productos de los artesanos, sino que contribuyen a su
enriquecimiento y expansin17. En forma bastante similar, Jess Mara Barbero
considera que los medios de comunicacin de masas y las viejas formas de la cultura
popular son interdependientes (por ejemplo, las telenovelas toman posesin cuando el
melodrama abandona y, a la inversa, la cultura que se transmite oralmente utiliza
iconos de la cultura de masas). De hecho, las telenovelas pueden compararse con
libretos siempre abiertos al uso inventivo y la interpretacin.
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Conclusin
21. Carlos Monsivis: Entrada libre. Crnicas de una sociedad que se organiza, Era,
Mxico, 1987. Pero el relativo optimismo de estos ensayos no poda durar dado el
clima poltico mexicano en 1994, cuando el levantamiento zapatista fortaleci
paradjicamente al PRI, al menos entre el electorado temeroso de la violencia.
22. Obviamente la rebelin zapatista en Chiapas reintroduce la clase y la etnicidad
como fuerzas de movilizacin, aun cuando los militares han logrado contener la
rebelin (a pesar de algunas expresiones de solidaridad fuera de Chiapas).
23. Los estudios sobre lo subalterno comenzaron en la India como un cuestionamiento
de las premisas implcitas en los estudios histricos sobre el campesinado de ese pas;
v. Ranajit Guha y Gayatri Spivak: Selected Subaltern Studies, Oxford University Press,
Nueva York, 1988. En la obra de Gayatri Chakravorty Spivak lo subalterno es un punto
de interrupcin del discurso occidental; v. Can the Subaltern Speak? en Cary Nelson
y Lawrence Grossberg (eds.): Marxism and the Interpretation of Culture, University of
Illinois Press, Urbana 7, Chicago, 1988, pp. 271-313. Sobre la situacin chilena, v. N.
Richard: ob. cit. Al menos conforme a su declaracin de principios, la fundacin del
grupo Subaltern Studies en Estados Unidos parece corresponder a la necesidad de los
intelectuales metropolitanos de tener acceso a lo subalterno (una posicin que Gayatri
Spivak critica especficamente en su artculo arriba mencionado). Sobre esta
declaracin, v. Beverley y Oviedo (eds.): ob. cit.
24. Publicado en Jos van der Klei (ed.): CERES/CNWA Proceedings Summerschool
1995: Popular Culture - Africa, Asia and Europe, CERES, Utrecht, pp. 1-5.
25. Ver la discusin del esencialismo por Gayatri Chakravorty Spivak en la entrevista
incluida en Outside/In the Teaching Machine, Routledge, Nueva York - Londres, 1993,
pp. 1-23.
26. Nancy Scheper-Hughes: Death without Weeping. The Violence of Everyday Life in
10
31. Tambin se esparcen rumores por razones polticas, tal como aparece en la
Seccin Cultural de Siempre, 1/1975, en relacin con los rumores contra la
vacunacin.
32. Nelly Richard: ob. cit. Tambin recomiendo el testimonio de una ramera
esquizofrnica consignado por Diamela Eltit en El padre mo, Ziegers, Santiago, 1989,
el cual revela la imposibilidad de la recuperacin de informacin.
Referencia: http://www.periodismo.uchile.cl/talleres/teoriacomunicacion/archivos/globalizacion.htm