Zyanya Camargo Daz.

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La realidad y la fantasa son dos marcos espaciales en los que a menudo se

sitan los relatos y cuentos. Comente cmo se presenta la realidad y la
fantasa en los relatos narrativos ledos en clase y especifique los recursos
narrativos de los que se sirven los autores para plasmar una u otra.
Argumente con ejemplos pertinentes y concretos.

Julio Cortzar crea que lo fantstico no era necesariamente una representacin

de lo sobrenatural, de todo aquello con tintes espectrales. Ms bien pensaba que
la fantasa naca del mundo interior de cada persona dotada de cierta sensibilidad
y que, en realidad, se expresaba como pequeos parntesis que terminaban por
permear en el plano de lo real, para despus deformarlo y convertir a los hechos
en situaciones que las pautas de la lgica, la causalidad del tiempo y del espacio y
toda clase de inteligencia racional no podran explicar.
En la narrativa de Cortzar, la realidad aparece como un prembulo para la
fantasa. Hay una interrelacin indestructible entre stas, pues sin una, la otra
sera prcticamente invlida. Cortzar se vale de la esfericidad, la intertextualidad,
la metaficcin y el cuento a modo de carta o memoria como recursos para abrirle
paso a la fantasa. Tambin procura construir cadenas simblicas, que a su vez,
pueden interpretarse como redes metafricas, por lo que, al final, sus cuentos
consiguen ser ledos desde distintas perspectivas segn prefiera el lector.
Un claro ejemplo es Casa tomada. Este relato es particularmente distinto porque
la realidad y la fantasa fungen exactamente como marcos espaciales donde los
personajes se desenvuelven y construyen una historia que termina oscilando entre
lo verosmil y lo fantstico.
El autor aade smbolos como la casa (representacin de la seguridad, como si se
hablase de un vientre materno protector) o el tejido (como una preparacin ante en
exterior que estn a punto de enfrentar) para conseguir dotar al cuento de una
esencia ficticia y camalenica, es decir, interpretable segn la situacin del lector.
As, igualmente la casa donde los hechos de este cuento se sitan, es buena
referencia para entender estos espacios ambivalentes. Por una parte, parece ser
que la casa es un mero espacio vital, pero conforme se va develando su
simbologa, sta se torna en un marco para introducir todos estos elementos
fantsticos que al final provocan que los personajes interrumpan el equilibrio que
haban construido.
La casa se vuelve un sitio donde la fantasa tambin encuentra una morada, y as,
el cuento se va construyendo desde el interior de los personajes y la casa, hasta
concluir en el exterior, que funge como un marco espacial aparentemente ligado a
lo real.
Como segundo ejemplo, puede retomarse al legendario autor latinoamericano
Horacio Quiroga. Aunque cabe destacar en primer lugar, que para l todo
elemento narrativo ligado a la fantasa no se presenta en sus cuentos como un
leitmotiv. Ms bien Quiroga introduce estas unidades fantsticas a partir de dos
temticas altamente recurrentes en sus obras: la muerte y el espacio natural. Es
decir, stas actan como el umbral para acceder a lo fantstico en los cuentos del
autor.
Si nos referimos de nuevo a un espacio ambivalente, la selva es el ms claro
ejemplo dentro de la narrativa de Quiroga. En el libro Cuentos de amor, locura y
muerte, nos topamos con este paraso incierto al leer La miel silvestre. Esta
contraposicin de la selva como paraso fantstico y, al mismo tiempo, como
infierno despiadado, sumada a la inclusin de una muerte poco verosmil del
protagonista, hace que en el cuento se perciban los tintes fantsticos necesarios
para considerar al autor como un completo cuentista. As la selva evoluciona para
dejar de ser un mero escenario o un simple elemento decorativo dentro de sus
cuentos.
Se puede concluir as que, el marco espacial materializado como el bosque
tropical frecuentemente evocado por Quiroga, tergiversa la propia vida del autor y
su imaginacin narrativa y as, la realidad y la fantasa obtienen un lugar en sus
relatos. La selva es la evidencia de su admiracin por aquel espacio de encanto
inminente e igualmente de su conciencia sobre el peligro culminante de estos
rincones tropicales.