I PARTE (EXP.

)
c. 1 5 9 13 19 26 30 33 37 43
P1.1 P1.2 P1.3 T1 T1.2 S1.1 S1.2 S1.3 S1.4 S2

HK: HK: SK: SK:

PAC HC PAC PAC
SK (La M): T.Sp T...
HK (Re M): T .D

II PARTE (DES. + REC.)

c. 51 58 :|| 66 79 87 95 | 100 104 108
S3 K P1.1 T T RT P1.1 P1.2 P1.3

SK: SK: HK:
PAC PAC DC
..T La M: t TP s t
Re M: d TG t Dm T...

c. 110 115 124 132 139 147

T1 S1.2 S2 S3 K CODA

HK: HK: HK: HK: HK: HK:

HC PAC PAC PAC IAC PAC
La:
Re: T..TSp..T..T.T

El cuarteto en Re mayor (K.285) est compuesto por W. A. Mozart en 1777 en un

estilo galante pero independiente. Esto representa las preferencias musicales del pblico
de la poca, que demandaba un estilo firme muy presente en tros y cuartetos pequeos
para cuerda y viento o cuerda y piano, lejos de la expresividad que evolucionara
posteriormente en el cuarteto de cuerda. Las obras resultantes de los encargos del
mdico De Jean (entre las cuales se encontraba este cuarteto), fueron productos tpicos
sobre los que Mozart matizaba lo siguiente en una carta a su padre: Solo puedo escribir
por la noche, y por ello no puedo levantarme temprano... Naturalmente, podra
garabatear muy rpido cuando quiera, pero se trata de una obra que debe hacerse un
sitio en el mundo, y considero muy importante no avergonzarme de ella puesto que
llevar mi nombre. Adems, ya lo sabe, cuando tengo que escribir para el mismo
instrumento, me vuelvo torpe., y ms si se trataba de la flauta, ya que es comnmente
sabido que este instrumento no era de los ms deseados por Mozart.

En algunas ocasiones, Mozart aportaba indicaciones concisas sobre el tempo pero otras
veces aparece un nico trmino; Allegro en este caso. Por lo tanto, una buena prctica
sera hacer una comparativa entre los distintos pasajes de obras que llevasen la misma
indicacin de tempo porque algunos de estos pasajes exigen por su naturaleza una
determinada velocidad, lo cual ayudara a entender el sistema que Mozart empleaba.
Gracias a esto, se podran comprender estas designaciones tal y como se entendan en la
poca de la composicin.
 El primer grupo del movimiento est en Re M y es presentado por la flauta, lo cual le
dar a este instrumento un carcter concertante que se alargar durante todo el
movimiento. La cabeza del grupo dar inicio a cada una de las tres ideas que lo
articulan, todas de cuatro compases unidas entre s por arpegios de la viola y del
violoncello, con funcin de puentes. Las dos primeras quedan abiertas con la 5 nota del
acorde en la voz superior, y la tercera finalmente resuelve en una cadencia perfecta.

La transicin hacia el segundo grupo la expone la cuerda con un nuevo material que
luego retoma la flauta, y nos lleva a lo que llamaremos T1.2; una nueva subseccin ms
tensa (corcheas en el acompaamiento, las cuales se van intercambiando la cuerda). Con
una semicadencia sobre la dominante de Re, finaliza la transicin. En fechas anteriores
a 1780, es frecuente no encontrar procesos modulatorios ms complejos ni la dominante
de la dominante para dar paso a la nueva tnica. El segundo tema (ya en La mayor), es
mucho ms lrico y Mozart acompaa al nuevo carcter con el matiz en piano. Esto
contrasta con el primer grupo y a su vez con el acompaamiento de este nuevo tema; la
cuerda interviene con la misma clula, en forte y en homofona, cuando la flauta
cadencia. Este grupo, al contrario que el primero, tiene varias unidades fraseolgicas,
siendo visible en S2 y S3 una textura dialogante entre la flauta y la cuerda. A
continuacin, el grupo conclusivo da fin a la exposicin con una pedal de tnica sobre
La. La exposicin se repite, como es usual en los primeros movimientos en forma
sonara del siglo XVIII.