LA FORMACIN TIPOGRFICA Y LA PRODUCCIN ELECTRNICA

La caja tipogrfica es el marco donde se desarrolla la mayor parte del diseo

editorial.1 Anteriormente, con los tipos mviles, la caja era tangible e independiente

de la pgina. El tipgrafo terminaba su trabajo se detena en la galera, no tena

acceso a los mrgenes. Con la autoedicin los mrgenes permanecen a la vista y

son franqueables en cualquier momento; pero, aun as, es necesario pensar en la

caja como un territorio inamovible.

No es cuestin sencilla modificar la estructura de la pgina dentro de una misma

publicacin, principalmente por la transparencia del papel. La mayora de los

impresos se hacen en papel ms o menos traslcido lo que hace incmodo es

traspaso de una a otra cara de la pgina y esto slo puede evitarse si se asegura

que las dos manchas tipogrficas coinciden en ambos lados. Una de las maneras

para lograrlo es que los mrgenes estn invertidos. La modulacin vertical

depende de esto, no slo el interlineado, sino tambin se ven afectados el diseo

de los ttulos, subttulos, el tamao de los grabados, su posicin en la pgina y

todo lo que suceda dentro de los mrgenes.

Primeramente hay que escoger un sistema de medidas ptimo. Tres son los que

se usan ordinariamente: el pica o angloamericano en su variante Postscript, el

didot y el SI (sistema internacional).2

Es importante definir la extensin del rengln, pues de esto depende que el lector

se fatigue ms menos, y que reciba el estmulo adecuado para continuar la

1 Jorge de Buen Unna, Manual de diseo editorial, p.299.

2 Ibdem, p. 215.
lectura. Lo comn es encontrar renglones de entre 70 y 80 caracteres. Si el

prrafo es extenso ser mejor evitar que las lneas sean largas. Hay tres criterios

para decidir el nmero adecuado de caracteres por lnea:

1. Diferencias estructurales entre lenguas: longitud de las palabras, reglas

ortogrficas y ortotipogrficas.
2. La destreza de los lectores: el lector poco experimentado fcilmente pierde

el rengln. Se puede hablar de altos y bajos lectores y los criterios

dependern del tipo de obra y sus destinatarios. A los bajos lectores es a

quienes ms hay que estimular con renglones cortos.

3. Formas intrnsecas de las letras y las dimensiones de los espacios: la

continuidad en la lectura, el cambio de rengln, depende de la cantidad de

texto y la longitud de la lnea. Tambin es necesario evaluar la forma y el

color del rengln.

La mejor manera de encontrar la medida justa es hacer pruebas y evaluarlas a ojo;

no se necesita ms que una serie de impresiones de prueba que conste de

columnas con diferentes anchuras y con un buen nmero de renglones. 3

En cuanto al tipo de letra, una buena letra no slo ha de ser legible y neutra, sino

que ha de formar parte de una familia tipogrfica completa. En orden de

importancia, los miembros indispensables son las redondas, las cursivas y las

versalitas.4 Luego vienen las negritas, negritas cursivas y versalitas cursivas. Hay

que considerar el rendimiento geomtrico de la letra para la composicin de

columnas delicadas, toscas, dispersas, compactas, etc.

3 Ibdem, p.220.
4 Ibdem, p. 221.
Una vez ms, se requerir hacer pruebas de impresin de unos veinte renglones,

en el papel final si fuera posible para poder apreciar el contraste, el color y la

transparencia.

Aunque los programas de autoedicin establecen los parmetros de

espaciamiento entre palabras, el diseador grfico con ayuda de programas

profesionales, puede modificarlos para que se adecen al texto en cuestin. Hay

dos clases de separacin: el de anchura fija para componer columnas alineadas

por un solo margen; y el de anchura variable para composicin justificada, es

decir, con margen en los dos extremos del rengln. Al ir escribiendo, los

programas de autoedicin marcan los espacios un tanto fijos. En la composicin

ordinaria (en plomo) se sola meter entre las palabras un espacio mediano, es

decir, el equivalente a la cuarta parte de un cuadratn. 5 Para la justificacin, tanto

en la composicin de metal como en la moderna, se logra principalmente abriendo

o cerrando ligeramente los espacios entre las palabras. 6

En los tiempos de los tipos mviles era necesario distinguir entre el concepto de

cuerpo y el de altura del tipo. La altura se refera al tamao del tipo desde el ojo

(la superficie que reciba la tinta) hasta el pie (el extremo opuesto al ojo, contra el

cual se aplicaba la fuerza de la prensa). 7 Hoy en da, cuerpo es el nombre correcto

para referirse al tamao de la letra. Pero el cuerpo no representa el tamao ptico

de la letra, no es una medida muy significativa; entonces hay que recurrir de nuevo

a las pruebas.

5 Ibdem, p. 226.
6 dem.
7 Ibdem, p. 233.
Lo ideal es que las letras no toquen los bordes superior e inferior del rectngulo

invisible en que estn inscritas. El espacio que se deje entre rengln y rengln

depender de la morfologa de la fuente tipogrfica, de la extensin del rengln y

de las intenciones estticas.

Cuando el texto est muy espaciado en el sentido horizontal pero apretado en el

vertical, aumenta la incidencia de calles, escaleras y corrales.8 Una conocida regla

dice que los renglones muy espaciados deben compensarse con interlneas

abiertas porque, de lo contrario, las palabras pueden quedar ms cerca en el

sentido vertical que en el horizontal. 9

El interlineado, de manera general, responde a las necesidades estticas del

texto, ya sea para dar la sensacin de equilibrio o para llamar la atencin.

Para formar el rectngulo del texto o mancha tipogrfica hay que distribuir figuras

y espacios. Para establecer los mrgenes hay que tomar en cuenta sus funciones:

impedir que se pierda texto al cortar el papel;

facilitar la manipulacin de la pgina;
organizar el material tipogrfico;
ocultar imprecisiones de la tirada, y
evitar que la encuadernacin obstruya la lectura.

Obras como las literarias y los ensayos, exigen amplitud de margen. Cuando el

margen de corte es muy estrecho es preciso concederle adicionalmente una

tolerancia de al menos media pica, puesto que los dobleces, desbarbados y hasta

la acumulacin de papel en el lomo hacen muy difcil que caja tipogrfica quede

8 Defectos de composicin que consisten en el encadenamiento circunstancial de espacios a lo largo de

renglones consecutivos, formando figuras.
9 Ibdem, p. 238
siempre colocada tal cual se proyect. 10 El margen del lomo depende de la

encuadernacin: los libros cosidos y terminados con tapas pueden tener mrgenes

de alrededor de dos picas; pero si va a la americana requiere mrgenes ms

amplios.

Los mrgenes pueden transmitir sensaciones al lector. Una de las intenciones de

los diseadores desde hace siglos es la de compensar el peso de la mancha

tipogrfica. Por la misma razn, el margen de pie es ms grande que el de

cabeza. Adems denotan arreglo o desarreglo, armona o desequilibrio; elegancia

y prodigalidad, o lo contrario.

BUEN UNNA, Jorge de, Manual de diseo editorial, Ediciones Trea, S. L., Espaa,

2008.

10 Ibdem, p. 241.