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Fuente: Sabadell, M. (2002). Made in China, en revista Muy Especial, p. 28. Madrid,
Espaa.
A. El pensamiento mitolgico.
B. La filosofa materialista.
C. La religin monotesta.
D. El culto al emperador.
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PREGUNTA 2
B. Interrogativa.
C. Afirmativa.
D. Imperativa.
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PREGUNTA 3
Esa condicin de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temtico o, mejor, el espacio natural de la imaginacin narrativa
contempornea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los
urbanos; pero quiero sealar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino
en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentstica universal del presente
siglo.
Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prlogo al texto cuentos urbanos. Coleccin el pozo y
el pndulo. Bogot, Colombia: Panamericana.
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PREGUNTA 4
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PREGUNTA 5
Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular, porque esa
popularidad es tan flagrante que no requiere demostracin. Para explicarla - aquellos que
niegan al gnero su significacin artstica - se fundan en la evidencia de que la novela
policial ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada cultura de masas,
propia de la moderna sociedad capitalista.
Pero hay que decir que ello constituye no slo una manipulacin del gusto en general, sino
tambin una manipulacin de la propia novela policial, de sus vlidas y legtimas
manifestaciones, una prostitucin de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los
autnticos conformadores del gnero policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la
talla de Edgar Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orgenes hasta nuestros das, el
gnero ha producido una buena porcin de obras maestras.
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PREGUNTA 6
Se anunci que So Paulo iba a tener tranvas elctricos. Los tmidos vehculos tirados por
burros, que cortaban la modorra de la ciudad provinciana, iban a desaparecer para
siempre. Nunca ms veramos, en la bajada de la ladera de San Antonio, frente a nuestra
casa, el tranva bajar solo, equilibrado por el volante del conductor. Y el par de burros
siguindolo. Una fiebre de curiosidad tom las familias, las casas, los grupos. Cmo seran
los nuevos tranvas que andaban mgicamente, sin impulso exterior? Yo tena noticias, por
el negrito Lzaro, hijo de la cocinera de mi ta, venida de Ro, que era muy peligroso ese
asunto de la electricidad. Quien pusiese los pies en las vas se quedara all pegado o sera
destrozado fatalmente por el tranva... Un amigo de casa informaba: El tranva puede
andar hasta a velocidades de nueve puntos. Pero ah se produce una disparada de todos
los diablos. Nadie aguanta. !
Es capaz de saltar de las vas! Y matar a todo el mundo... La ciudad adquiri el aspecto de
revolucin. Todos se conmovan, intentaban ver. Y los ms aventurados queran llegar
hasta la temeridad de entrar en el tranva, ! hasta andar en el tranva elctrico!
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PREGUNTA 7
Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular, porque esa
popularidad es tan flagrante que no requiere demostracin. Para explicarla - aquellos que
niegan al gnero su significacin artstica - se fundan en la evidencia de que la novela
policial ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada cultura de masas,
propia de la moderna sociedad capitalista.
Pero hay que decir que ello constituye no slo una manipulacin del gusto en general, sino
tambin una manipulacin de la propia novela policial, de sus vlidas y legtimas
manifestaciones, una prostitucin de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los
autnticos conformadores del gnero policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la
talla de Edgar Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orgenes hasta nuestros das, el
gnero ha producido una buena porcin de obras maestras.
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PREGUNTA 8
Esa condicin de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temtico o, mejor, el espacio natural de la imaginacin narrativa
contempornea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los
urbanos; pero quiero sealar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino
en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentstica universal del presente
siglo.
Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prlogo al texto cuentos urbanos. Coleccin el pozo y
el pndulo. Bogot, Colombia: Panamericana.
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PREGUNTA 9
Esa condicin de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temtico o, mejor, el espacio natural de la imaginacin narrativa
contempornea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los
urbanos; pero quiero sealar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino
en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentstica universal del presente
siglo.
Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prlogo al texto cuentos urbanos. Coleccin el pozo y
el pndulo. Bogot, Colombia: Panamericana.
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PREGUNTA 10
Con el texto La vida est buena cuando tus chicos tienen ms para divertirse y vos menos
para preocuparte y la imagen de las nias sonriendo, un aviso publicitario busca que con
la adquisicin del producto el consumidor logre:
A. Facilitar las tareas en el hogar para poder disfrutar de los momentos divertidos con la
familia.
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PREGUNTA 11
Esa condicin de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temtico o, mejor, el espacio natural de la imaginacin narrativa
contempornea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los
urbanos; pero quiero sealar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino
en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentstica universal del presente
siglo.
Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prlogo al texto cuentos urbanos. Coleccin el pozo y
el pndulo. Bogot, Colombia: Panamericana.
A. Una definicin.
B. Un concepto.
C. Un juicio.
D. Una explicacin.
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PREGUNTA 12
Esa condicin de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temtico o, mejor, el espacio natural de la imaginacin narrativa
contempornea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los
urbanos; pero quiero sealar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino
en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentstica universal del presente
siglo.
Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prlogo al texto cuentos urbanos. Coleccin el pozo y
el pndulo. Bogot, Colombia: Panamericana.
Del enunciado La ciudad es la materia prima de los sueos y las pesadillas del hombre
moderno se puede inferir que:
C. El estado mental del hombre moderno depende del grado de desarrollo expresado en la
ciudad.
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PREGUNTA 13
Empieza por una suerte de revelacin. Pero uso esa palabra de un modo modesto, no
ambicioso. Es decir, de pronto s que va a ocurrir algo y eso que va a ocurrir puede ser, en
el caso de un cuento, el principio y el fin.
En el caso de un poema, no: es una idea ms general, y a veces ha sido la primera lnea. Es
decir, algo me es dado, y luego ya intervengo yo, y quiz se echa todo a perder.
El escritor prev todo esto y se siente trabado. En cambio, yo elijo una poca un poco
lejana, un lugar un poco lejano; y eso me da libertad, y ya puedo fantasear o falsificar,
incluso. Puedo mentir sin que nadie se d cuenta, y sobre todo, sin que yo mismo me d
cuenta, ya que es necesario que el escritor que escribe una fbula por fantstica que sea
crea, por el momento, en la realidad de la fbula.
Fuente: Biblioteca digital ciudad Seva. (2010). Cmo nace un texto. Consultado el 07 de
julio de 2014, en:http://www.ciudadseva.com/textos/teoria/opin/borges4.htm
De lo planteado en el texto, puede inferirse que, para Jorge Lus Borges, el principio y el fin
de un cuento:
A. Son los momentos en los que puede dejar a un lado su saber sobre historia.
B. Son los momentos que mayor dedicacin de tiempo le exigen al autor.
C. Son las etapas en las que debe acudir a sus conocimientos sobre literatura.
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PREGUNTA 14
Esa condicin de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temtico o, mejor, el espacio natural de la imaginacin narrativa
contempornea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los
urbanos; pero quiero sealar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino
en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentstica universal del presente
siglo.
Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prlogo al texto cuentos urbanos. Coleccin el pozo y
el pndulo. Bogot, Colombia: Panamericana.
C. Se constituye a partir de pequeas geografas en las que viven y suean miles de hombres
y mujeres.
D. Posee una problemtica propia, que se expresa a travs de formas y lenguajes especficos.
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PREGUNTA 15
1. Texto: Continuo.
Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
La ventanilla del bus
Comienza a oscurecer, ya estn encendidas las vitrinas de la Carrera Trece, en los andenes
se agolpa la multitud; voy en un bus que lucha por abrirse paso en la congestin vehicular.
Entre la ciudad y yo est el vidrio de la ventanilla que devuelve mi imagen, perdida en la
masa de pasajeros que se mueven al ritmo espasmdico del trnsito. Ahora vamos por
una cuadra sin comercio, la penumbra de las fachadas le permite al pequeo mundo del
interior reflejarse en todo su cansado esplendor: ya no hay paisaje urbano superpuesto al
reflejo. Slo estamos nosotros, la indiferente comunidad que comparte el viaje.
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PREGUNTA 16
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PREGUNTA 17
C. Hace referencia a que madre e hija estarn unidas por la misma fragancia.
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PREGUNTA 18
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PREGUNTA 19
Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular, porque esa
popularidad es tan flagrante que no requiere demostracin. Para explicarla - aquellos que
niegan al gnero su significacin artstica - se fundan en la evidencia de que la novela
policial ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada cultura de masas,
propia de la moderna sociedad capitalista.
Pero hay que decir que ello constituye no slo una manipulacin del gusto en general, sino
tambin una manipulacin de la propia novela policial, de sus vlidas y legtimas
manifestaciones, una prostitucin de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los
autnticos conformadores del gnero policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la
talla de Edgar Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orgenes hasta nuestros das, el
gnero ha producido una buena porcin de obras maestras.
La relacin entre el ttulo y el contenido del texto anterior est dada por:
A. La exposicin de dos puntos de vista diferentes acerca de la novela policial.
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PREGUNTA 20
El carro desembarc en Puerto Colombia. Lleg en cajas desde Pars y tom el rumbo del
ro Magdalena hasta Puerto Berro. De all sigui a Medelln a lomo de mula, pero en
Barbosa la recua no pudo seguir y el final del recorrido tuvo que hacerse en andas.
El carro era un De Dion Bouton, pequeo automvil francs de dos puestos, de fabricacin
tan incipiente como lo era la industria automotriz en el momento. Carlos Coriolano
Amador, precavido, le import tambin chofer francs.
Aos despus, cuando el auto no era ninguna rareza, gracias a que varios haban sido
importados ya, se inici algo parecido a una fiebre de automovilismo. Las carreras se
efectuaban en un descampado llamado el "Frontn del Jai Alai". Para 1916, haba unos 13
automviles registrados en Medelln, frente a 60 coches tirados por caballos. En 1909, 13
pudientes ciudadanos de la naciente villa juntaron tres mil dlares para traer de los
Estados Unidos el primer Pullman que pis suelo colombiano.
Fuente: La Revista de El Espectador. (2001). Lleg el automvil. No. 53, 22 de julio. Bogot,
Colombia: El Espectador.
Al mencionar el estallido de la Guerra de los Mil Das en el texto, el autor pretende:
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PREGUNTA 21
1. Texto: Continuo.
Competencia evaluada: Identificar y entender los contenidos locales que conforman un
texto (nivel literal).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
La ventanilla del bus
Comienza a oscurecer, ya estn encendidas las vitrinas de la Carrera Trece, en los andenes
se agolpa la multitud; voy en un bus que lucha por abrirse paso en la congestin vehicular.
Entre la ciudad y yo est el vidrio de la ventanilla que devuelve mi imagen, perdida en la
masa de pasajeros que se mueven al ritmo espasmdico del trnsito. Ahora vamos por
una cuadra sin comercio, la penumbra de las fachadas le permite al pequeo mundo del
interior reflejarse en todo su cansado esplendor: ya no hay paisaje urbano superpuesto al
reflejo. Slo estamos nosotros, la indiferente comunidad que comparte el viaje.
Un semforo nos detiene en una esquina. Otro bus se acerca lentamente hasta quedar
paralelo al nuestro; ante m pasan otras ventanillas con otros pasajeros de otra comunidad
igualmente aptica. Pasan dos seoras en el primer puesto. Sern amigas -pienso-, quizs
compaeras de trabajo. Pero no hablan entre ellas. Sigue pasando la gente detrs de las
otras ventanas, mezclando su imagen real con nuestro reflejo. Creo verme sentado en la
cuarta ventanilla del bus que espera la seal verde junto a nosotros. Es mi reflejo, intuyo;
pero no es reflejo: soy yo mismo sentado en el otro bus. Con temor y asombro, l y yo
cruzamos una mirada cmplice, creo que nos sonremos ms all del cansancio del da de
trabajo. Los dos vehculos arrancan en medio de una nube de humo negro.
Fuente: Prgolis, J., Orduz, L. y Moreno, D. (1999). Reflejos, fantasmas, desarraigos.
Bogot recorrida. Bogot, Colombia: Arango Editores.
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PREGUNTA 22
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PREGUNTA 23
Pero hay que decir que ello constituye no slo una manipulacin del gusto en general, sino
tambin una manipulacin de la propia novela policial, de sus vlidas y legtimas
manifestaciones, una prostitucin de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los
autnticos conformadores del gnero policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la
talla de Edgar Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orgenes hasta nuestros das, el
gnero ha producido una buena porcin de obras maestras.
D. De lo artstico y lo comercial.
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PREGUNTA 24
El carro desembarc en Puerto Colombia. Lleg en cajas desde Pars y tom el rumbo del
ro Magdalena hasta Puerto Berro. De all sigui a Medelln a lomo de mula, pero en
Barbosa la recua no pudo seguir y el final del recorrido tuvo que hacerse en andas.
El carro era un De Dion Bouton, pequeo automvil francs de dos puestos, de fabricacin
tan incipiente como lo era la industria automotriz en el momento. Carlos Coriolano
Amador, precavido, le import tambin chofer francs.
Aos despus, cuando el auto no era ninguna rareza, gracias a que varios haban sido
importados ya, se inici algo parecido a una fiebre de automovilismo. Las carreras se
efectuaban en un descampado llamado el "Frontn del Jai Alai". Para 1916, haba unos 13
automviles registrados en Medelln, frente a 60 coches tirados por caballos. En 1909, 13
pudientes ciudadanos de la naciente villa juntaron tres mil dlares para traer de los
Estados Unidos el primer Pullman que pis suelo colombiano.
Fuente: La Revista de El Espectador. (2001). Lleg el automvil. No. 53, 22 de julio. Bogot,
Colombia: El Espectador.
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PREGUNTA 25
1. Texto: Continuo (ensayo).
Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular, porque esa
popularidad es tan flagrante que no requiere demostracin. Para explicarla - aquellos que
niegan al gnero su significacin artstica - se fundan en la evidencia de que la novela
policial ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada cultura de masas,
propia de la moderna sociedad capitalista.
Pero hay que decir que ello constituye no slo una manipulacin del gusto en general, sino
tambin una manipulacin de la propia novela policial, de sus vlidas y legtimas
manifestaciones, una prostitucin de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los
autnticos conformadores del gnero policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la
talla de Edgar Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orgenes hasta nuestros das, el
gnero ha producido una buena porcin de obras maestras.
De quienes niegan a la novela policial su significacin artstica, se puede decir que lo hacen
porque:
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PREGUNTA 26
El carro desembarc en Puerto Colombia. Lleg en cajas desde Pars y tom el rumbo del
ro Magdalena hasta Puerto Berro. De all sigui a Medelln a lomo de mula, pero en
Barbosa la recua no pudo seguir y el final del recorrido tuvo que hacerse en andas.
El carro era un De Dion Bouton, pequeo automvil francs de dos puestos, de fabricacin
tan incipiente como lo era la industria automotriz en el momento. Carlos Coriolano
Amador, precavido, le import tambin chofer francs.
Aos despus, cuando el auto no era ninguna rareza, gracias a que varios haban sido
importados ya, se inici algo parecido a una fiebre de automovilismo. Las carreras se
efectuaban en un descampado llamado el "Frontn del Jai Alai". Para 1916, haba unos 13
automviles registrados en Medelln, frente a 60 coches tirados por caballos. En 1909, 13
pudientes ciudadanos de la naciente villa juntaron tres mil dlares para traer de los
Estados Unidos el primer Pullman que pis suelo colombiano.
Fuente: La Revista de El Espectador. (2001). Lleg el automvil. No. 53, 22 de julio. Bogot,
Colombia: El Espectador.
En el primer prrafo del texto Lleg el automvil, paralelamente al relato del itinerario
seguido por el carro, se hace una descripcin de la condicin de las rutas de la poca para:
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PREGUNTA 28
Se anunci que So Paulo iba a tener tranvas elctricos. Los tmidos vehculos tirados por
burros, que cortaban la modorra de la ciudad provinciana, iban a desaparecer para
siempre. Nunca ms veramos, en la bajada de la ladera de San Antonio, frente a nuestra
casa, el tranva bajar solo, equilibrado por el volante del conductor. Y el par de burros
siguindolo. Una fiebre de curiosidad tom las familias, las casas, los grupos. Cmo seran
los nuevos tranvas que andaban mgicamente, sin impulso exterior? Yo tena noticias, por
el negrito Lzaro, hijo de la cocinera de mi ta, venida de Ro, que era muy peligroso ese
asunto de la electricidad. Quien pusiese los pies en las vas se quedara all pegado o sera
destrozado fatalmente por el tranva... Un amigo de casa informaba: El tranva puede
andar hasta a velocidades de nueve puntos. Pero ah se produce una disparada de todos
los diablos. Nadie aguanta. !
Es capaz de saltar de las vas! Y matar a todo el mundo... La ciudad adquiri el aspecto de
revolucin. Todos se conmovan, intentaban ver. Y los ms aventurados queran llegar
hasta la temeridad de entrar en el tranva, ! hasta andar en el tranva elctrico!
A. La extincin de lo urbano.
B. La decadencia de la provincia.
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PREGUNTA 29
1. Texto: Continua (cuento).
Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
Ciudad y literatura
Esa condicin de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temtico o, mejor, el espacio natural de la imaginacin narrativa
contempornea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los
urbanos; pero quiero sealar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino
en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentstica universal del presente
siglo.
Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prlogo al texto cuentos urbanos. Coleccin el pozo y
el pndulo. Bogot, Colombia: Panamericana.
Segn el texto anterior, se puede afirmar que la ciudad:
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PREGUNTA 30
Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular, porque esa
popularidad es tan flagrante que no requiere demostracin. Para explicarla - aquellos que
niegan al gnero su significacin artstica - se fundan en la evidencia de que la novela
policial ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada cultura de masas,
propia de la moderna sociedad capitalista.
Pero hay que decir que ello constituye no slo una manipulacin del gusto en general, sino
tambin una manipulacin de la propia novela policial, de sus vlidas y legtimas
manifestaciones, una prostitucin de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los
autnticos conformadores del gnero policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la
talla de Edgar Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orgenes hasta nuestros das, el
gnero ha producido una buena porcin de obras maestras.
Fuente: Rodrguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polmica del
elitismo y comercialismo. La Habana, Cuba: Editorial Letras Cubanas.
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