2017-6-8 Vida en sombras (1949) de Lorenzo Llobet-Grcia

Vida en sombras (1949) de Lorenzo Llobet-Grcia

01 Junio 2014

El veneno del cine

La primera y ltima pelcula profesional de Lorenzo Llobet-Grcia, un comerciante cataln cuya
genialidad cinematogrca eclosion en este su nico lme que le condujo a la ruina econmica, emerge
como unarara avisen el panorama histrico del cine espaol de los aos cuarenta, dominado por un
cine propagandstico que ensalza los valores del bando triunfante en la contienda civil, va cine religioso,
blico e histrico.

En cierto modo, la coartada de la guerra fratricida sirve de anclaje para situar el argumento de una
pelcula que trasciende, tanto desde el punto de vista temtico como estilstico, los cauces prejados de
la corriente dominante en la que debera inscribirse, situndose involuntariamente en una especie de
exilio interior que la aboc a un silencio y exclusin por su incapacidad de ser recibida en el horizonte de
expectativas del pblico, de la industria y de la crtica de una Espaa que empezaba a sacudirse, por
necesidades de supervivencia, del aislamiento autrquico de la primera mitad de los aos cuarenta.

En cierto modo, la pelcula nace en medio del clima de un primerdesencanto, el que afect a la corriente
ms fascistizante del rgimen franquista, inscrita en los ropajes de la Falange, en su germanolia y
pronazismo, cuyos smbolos y emblemas el caudillo us en los primeros aos tras la victoria, pero que
no tuvo empacho en abandonar, o al menos mitigar, cuando la nalizacin de la segunda guerra mundial
le oblig a resituarse en el tablero poltico del nuevo orden surgido tras la derrota de las potencias del
Eje, antiguas aliadas ahora execradas. La obligada y necesariaaperturahacia el bando norteamericano,
vencedor indiscutible, conllevar la asuncin paulatina de sumodus vivendi, plasmado magistralmente a
travs de su mayor produccin artstica: el modelo cinematogrco hollywoodiense.

Pues no otra cosa es Vida en sombras: un canto rendido y entregado, absoluto, al cine no ya como
sptimo arte, sino como arte primero y fundador de la modernidad. La mejor denicin la encierra la
propia pelcula cuando calica la primera realizacin artstica de su protagonista Carlos Durn (Fernando
Fernn Gmez), intituladaSombras, como unmaravilloso poema en imgenes.

Y lo es: un poema de amor al cine, mejor, a su hipernimo: el Arte, una ceremonia y una liturgia en la
que se narra el mesianismo del protagonista, alter ego de cualquier artista vocacional; su
providencialismo, su incontingente misin para desarrollar la simiente artstica que anida en su interior, una fe que lo convertir en un hroe, un mrtir y un
redentor de la causa de la vida artstica, tal y como expresa (representa) la construccin preposicional en sombras del ttulo: las sombras platnicas de la
caverna, las proyecciones guradas en una pantalla de las verdaderas ideas, lasSombrasde la primera realizacin de Carlos Durn, relato enmarcado,mise en
abyme, a travs de las cuales podemos alcanzar el conocimiento, apropiarnos de la representacin de la realidad.

Ms an: borrar el hiato entre vida y arte y, por extensin, entre vida y muerte, pues tal es el inmenso poder, la asombrosa capacidad del cine, su valor para
fusionar al artista y a su creacin, pues el verdadero artista es un apndice ms del Arte, un mero instrumento, un vate a travs del cual uyen las palabras de la
tribu, las imgenes de la vida; un artista que consciente de los mecanismos de representacin se erige en dramaturgo de sus historias, taumaturgo de sus
escenarios, demiurgo de su creacin, cual nuevo diosfotogramticoque absorbe y canaliza el impulso prometeico.

Por entre los fotogramas deVida en sombrasasistimos a una especie de autobiografa, debiopicde Carlos Durn, que es un retrato en paralelo de la propia
historia del cine, desde su nacimiento en los barracones de feria, como un segmento ms del espectculo circense, hasta las ms altas cotas de la expresin
artstica, ejemplicadas aqu por el sentido homenaje al cine de Alfred Hitchcock, elevado a la categora de dios tutelar por un preclaro Llobet-Grcia que ya, en
las postrimeras de los aos cuarenta del siglo pasado, supo intuir la magna genialidad que atesoraba la mirada del director ingls.

El relato de la vida de Carlos discurre en paralelo con los avances del cinematgrafo. Del barracn de feria y de las primeras pelculas de los hermanos
Lumire, nos adentramos en las primeras salas de cine acondicionadas como tales, con las primeras pelculas mudas de Charlot y la msica interpretada en
directo acompaando a las proyecciones. Asistimos al nacimiento del cine sonoro, a los rechazos que suscit frente al verdadero cine (el mudo) y
desembocamos en el surgimiento del cine en color, tambin rechazado en un principio.

El nacimiento de Carlos (del nuevo mesascristocinematogrco) se produce en medio de un barracn de feria, mientras sus padres contemplan un espectculo
de prestidigitacin, tras haber sido impresionados por la contemplacin, narrada, de lallegada del trena la estacin; espectculo que consiste en la extraccin
de un conejo-nio de la chistera de un mago, momento en que los chillidos de un nio alertan del alumbramiento producido en la sala, en medio de la oscuridad,
en una mgica fusin potica, ilusionista, de la vida y del arte, la primera de las muchas que acechan al espectador.
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A modo de presagio, de smbolo vaticinador, el padre del recin nacido haba ganado un zootropo en una atraccin de tiro al blanco. Ese zootropo acompaar a
Carlos durante todo su existencia, convirtindose en una especie de egie religiosa a la que rendir sagrado culto, pues es una metonimia de la religin que
profesa: el Cine. Y como tal elemento de culto, dispondr de un pequeo altar en las diferentes viviendas de Carlos, junto al retrato de su otro dios: su mujer Ana
(Mara Dolores Pradera).

De hecho, al modo fordiano, al dilema entre su fe general (el ejrcito-el cine) y su culto particular (el amor: la mujer, la familia), siempre prevalecer la entrega a
la causa general, producindose en un primer momento un divorcio entre ambos cultos. Cuando el personaje se percate de que son el mismo, de que no hay
autntica divisin entre sus rendidos amores, la cicatriz, la llaga, el dolor que pueden haberle causado su confrontacin desaparecern, alcanzando la beatitud y
realizacin plena.

En el caso concreto de Carlos Durn, su trabajo como camargrafo se antepone a su obligacin de marido. El 19 de julio de 1936 saldr a las calles de
Barcelona para lmar los enfrentamientos producidos por el alzamiento del ejrcito, prembulo de la posterior guerra civil. El plano secuencia en que los felices
esposos se despiden, acompaando la cmara a Ana hasta la ventana para contemplar la partida de su marido, es uno ms de los que magistralmente abundan
en la pelcula. La concatenacin con las siguientes imgenes, los disturbios y enfrentamientos armados, presagian el funesto desenlace que le espera a Ana,
pues por esa ventana se colar la bala perdida que acabar con su vida, mientras su marido se entrega a la lmacin de los combates callejeros, sin apercibirse
de la seal que se le enva cuando observa los efectos que dos tiros perdidos causan en un barril: empieza a lmar los dos pequeos chorros que uyen del
tonel, sin apercibirse de que est lmando a distancia la sangre derramada de su esposa.

En unas secuencias que muestran su carcter de genio precursor, el director Llobet-Grcia no slo nos muestras la evolucin de las imgenes cinematogrcas
durante su proyeccin en las pantallas, sino tambin los rostros hipnticos, extasiados de los espectadores que las contemplan, as como el espacio de esta
contemplacin. De hecho, en una muestra ms de esa fusin entre vida-cine, durante la proyeccin de una pelcula muda de Eddie Polo en la que los personajes
se enzarzan en una de las caractersticas peleas, Carlos y su amigo Luis se contagian del fragor de la discusin y empiezan una pelea particular, siendo
secundados por el resto de espectadores, galvanizados por la inuencia de las imgenes que contemplan, en una simbiosis total. De igual manera, Carlos y Ana
sellarn su atraccin mutua y su compromiso matrimonial mediante un beso, al nal de la proyeccin deRomeo y Julietade George Cuckor.

La muerte de Ana acarrear en el espritu de Carlos una desolacin absoluta que lo incapacitar para seguir viendo, sumergindolo en las sombras de la
depresin, del dolor, convirtindolo en un invidente cuya ceguera procede del complejo de culpa: su absoluta responsabilidad por la muerte de su mujer, su
inculpacin subjetiva. Carlos se convierte en un zombi: su mirada ya no brilla, fulge con la atraccin de la realidad. Un velo de tristeza la recubre: es un
catatnico visual.

Las sombras de la vida y del cine, del arte, se proyectarn sobre la tumba de Ana, sobre cuyo sencillo, mnimo, breve pero esencial epitao: ANA, se superpone
la gura de una cruz, sobre un trasfondo musical de cierta fanfarria de marcha, himno militar, en una sincdoque que informa sobre el triunfo del bando
nacionalista en la guerra, amn de remarcar la nueva residencia celestial de la difunta.

Carlos abjurar de su bistur, de su estilete artstico, la cmara, siendo incapaz de extraerla de su fretro-maletn, pues la omnmoda presencia de Ana, cuyo
retrato junto al zootropo conguran el altar particular de las prdidas irreparables de Carlos, lo incapacita para volver a rodar-ver-vivir.

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Sus paseos por los paisajes de un pasado feliz, su regreso al cine de su infancia, a donde fue a verRomeo y Julieta (que se nos muestra a travs de las
imgenes de los cartelitos, de los aches, no de la propia pelcula, en un homenaje ms a todos los elementos de microcosmos cinematogrco) despiertan en
l los recuerdos de un pasado feliz y le resultan insoportables, decidiendo encerrarse en la habitacin de la pensin donde ha jado su nueva residencia.

All, la atenta, conmovida y silentemente enamorada Clara procura sacarlo de su sopor mortuorio, pero ser el fantasma del cine el que se cuele en su celda-
habitacin de anacoreta, mediante los fulgores y destellos que desprende el anuncio luminoso del cine Coliseo, en donde se est proyectandoRebeca, de Don
Alfred Hitchcock. Carlos, travestido con su batn y su hiertico gesto en una especie de doble de Laurence Olivier-Maxim de Winter, cierra la ventana y corre las
cortinas. De su voluntario enclaustramiento ser arrancado por la llegada de su amigo de la infancia Luis, hoy en da actor profesional, que lo obliga a vestirse
para ir a verRebeca, acto al que se suma Clara.

A rengln seguido, Llobet-Grcia escenica su profundo amor y admiracin por el director ingls deRebeca, amn de realizar una intertextualidad antes de
tiempo con la obra de Hitchcock que hubiese maravillado al mismsimo Truffaut. La contemplacin de la historia de la segunda seora de Winter (o sigue siendo
Rebeca, la primera esposa, la protagonista?) tiene un efecto catrtico en el muerto viviente en que se ha convertido Carlos. A travs de las admiradas palabras
de su personaje protagonista, el director cataln exalta el magnco inicio de la pelcula, exhibido en pantalla (Anoch so que volva a Manderley) y el
excelente uso de la voz enoff, mostrando as Llobet-Grcia su acrisolado saber flmico, al percatarse, hace casi sesenta aos, de las cualidades intrnsecas de
una pelcula durante mucho tiempo considera menor en la lmografa hitchcockiana, pero que ya aquilata todas las magistrales cualidades del demiurgo
britnico, as como anticipa otra gran obra maestra:Vrtigo.

La identicacin de la mirada de Carlos con la cmara de Hitchcock, esa irrupcin en las ruinas de un pasado al franquear la verja mediante los sueos, el
mecanismo onrico, volviendo con la imaginacin a los parasos devastados (Manderley, Xanad, Thorneld) despiertan al cadver andante, al zombi en que
se ha convertido Carlos: captan y cautivan de nuevo el fulgor de sus ojos, el brillo de su mirada, hipnotizada ante lo que observa.

En concreto, ser la secuencia en que Maxim de Winter conesa a su innominada segunda esposa (Joan Fontaine), en la cabaa de la playa, cmomat a
Rebeca, rememorando los hechos acaecidos en el pasado mediante unash-backverbal, sin retrospeccin, sin cortar el presente de la narracin, para poder
apreciar mejor las reacciones de su dolorido rostro, as como los cambios en el rostro de su joven nueva esposa, ser el exorcismo de sus propios fantasmas
interiores, los de Carlos, mediante una transferencia con Maxim de Winter, lo que le permita expiar su culpa ntima, utilizando otra intertextualidad deRebeca.
Carlos regresa a su habitacin y, en medio de una oscuridad total, empieza a proyectar una pelcula con momentos felices vividos junto a su esposa Ana, en un
dilogo magnco con la secuencia de la pelcula de Hitchcock en la que Maxim proyecta escenas de la luna de miel en la Riviera francesa, las nicas
secuencias en toda la pelcula en que se les ve felices, riendo, disfrutando de la vida. Secuencia que ser interrumpida por un fallo tcnico, superado por Maxim,
pero tambin por la inquietante presencia de la seora Danvers, esta s que insuperable.

El rostro de Carlos se mantiene hiertico, pero ahora hay una leve variacin. Ese hieratismo rezuma serenidad, casi se intuye un leve atisbo de felicidad, al
menos de paz interior.

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El cine como blsamo, como un antdoto que restaa las heridas del cuerpo y del alma, que galvaniza el alicado espritu de Carlos, al que insua nuevos bros,
el prurito de volver a lmar. Para ello ha de contar con la aquiescencia y el perdn de su difunta mujer. Lo lograr a travs de un plano subjetivo efectuado con la
resucitada cmara, especie de Santo Grial que lograr, si no al menos resucitar a Ana, s devolverle la alegra. La mirada de Carlos focalizada a travs de la
cmara consigue ver una sonrisa donde antes slo consegua ver seriedad y recriminacin. La lente, el foco, han borrado los demonios y la atenazadora culpa
que aherrojaban el corazn doliente del protagonista. El cine como epifana, como milagro, como tabla de salvacin en mitad del naufragio de la vida.

Pero todava el director nos tiene deparada una sorpresa, otra vuelta de tuerca que an eleva ms el nivel artstico y la modernidad de su pelcula. Cuando un
Carlos (casi) plenamente recuperado se aviene a realizar su primer largometraje, despus de llevar a cabo una visita a la tumba de su difunta esposa, sobre
cuya sobria lpida ha depositado un sobrio ramo de ores, pues estamos en el inicio del rodaje que coincide con el aniversario de la muerte de su esposa (el
aciago, a todos los niveles, 19 de julio), homenaje que tiene un ntido sabor al cine de John Ford ensimismamiento y tributo del que es rescatado por Clara,
candidata a ocupar el lugar de Ana en el corazn de Carlos, cuando llegamos junto con los protagonistas al set de rodaje, cul no es nuestra sorpresa al
comprobar que dicha escenografa corresponde a las imgenes iniciales de la pelcula, aquellas en que sus padres estaban posando delante de un fotgrafo,
narradas desde otro punto de vista, en un juego de perspectivismo que consigue que nos interroguemos sobre el sentido de todo lo visto hasta el momento, en
una nuevamise en abymeque clausura y pone un broche magistral a una narracin que ha transitado por el mundo de los vivos y de los muertos; que ha jugado
sin trampas ni cartn con el concepto de representacin; que ha puesto en dudaposmodernamente, mucho antes de la llegada de la posmodernidad, los lmites
tajantes entre realidad y ccin, entre vida y arte, entre cine y vida.

Pues, al n y al cabo, el director padece delveneno del cine, esetxico tan actualpara el que no existe antdoto. Y como deca el clsico:Esto es amor! Quien
lo prob lo sabe.

EscribeJuan Ramn Gabriel

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