e Greate wxto parte dela dialética ence texto y espeidcul ei indizar en el modo en que, a caus de el @ia palabra cal cose conten, otros signos ORGS sear y croc oo pope cimportencin ln mite, A pee ‘Ges decsrolladas por Wagner en el slsma ercio del nigh XB febece pene ls eh de os lengusjesaztsoos teadiconley 9 86 nea. a constrain fp de expec en el qua plabra rors atalmente oen buena parte atsente, en benei:io de otros soos Rericon Hl cniro comion a er entendido como expected ai ino el actor ivr a func raicionalysorge como voles Wsidad psa tridimensional “@Ecre cree nuciossgnoe que vurgen en aetna tata Jo lain {e2erpo aparece como la tensformacin de mayof rascendencia. A tide ete momento la teatrldad se bass en le corporaliad de ttores ee defiende una concepcién instruments! del cuerpo Beret et eae tats dl cuerpo ection tl el actor ys revalersacn andamentada eno extn 0 {555 cs piccatanraes de un conjto ecagida da pononm. ‘Dales den or dl prime tn del silo 0 Adephe Api (Grd Gordon Craig, Constantin Stanidavey" Verwlod Bootatt ars Jet Siacher Manes x dotrs.en Flog Hips por ntereidad de Granada Ha sido enl sno del department de Re le Lier dees Unie al ues nesta ad Medco 1987" donde ha vendo desert a lvestigca ce doen, Sts plane renal Sito dear {Glico 2 vad laitcrarre ened ona era mae hopin ye lis pests en coe de Fede Gari Loren $ gms Ors rs 8 BIO i iN ous woo odsano fg say apa pH Marfa José Sanchez Montes EL CUERPO COMO SIGNO La transformacién de la textualidad en el teatro contempordneo = Biblioteca NuevaMARIA JOSE SANCHEZ MONTES DIBLIOTECA OTRAS EUTOPIAS ‘cousccby gions be STUDS CUMURALES ign por Lite Pal sergio Seva saree Saas EL CUERPO COMO SIGNO LA TRANSFORMACION DE LA TEXTUALIDAD EN EL TEATRO CONTEMPORANEO BIBLIOTECA NUEVA e @ @ e e e @ elee de ses: Ser ane Olng 2 Rite ies Mecre'S Mad 200 ada Depot ep 72-004 Imps en Tp ene Ph Imps ee Ean“ usopen ‘Quon pris ep pei en alge ona depo dc, esrb, comumcen pls aro deta be | tena aoe elo le eProp ica ssn (Sb cerehar rcs pe conse de deine ip i nl ars 20 y sp, Cg Pa #1 Coo apa e ss ‘Reppin owner) va pe el et Jes cae das El doin dl eat) ne pip sine psc y ficial pc ae emits sition clipe que lenge teas Palatal en doin pons Se Seri ony eta ue espana ovine pan fies gery tle nga pc ean mag (Antonin ted CO CCCOC OE OOO CO CC COOO CC OOO OO OReaaa:SSSSSSOOOLCESS 1. mcoucciore EL CUERPO EN LA TEORIA TEATRAL, UROPEA DEL SIGLO XX" ‘eet momo enante de Restucin rcs, le itis ma ie Par decd gue no pd aber ua er Unter ec el puck ol set en po ikl Gone Roland Barthes lo largo de una entrevista publicada pés- tumamente, expone sus opiniones fespeco al cuerpo uimano y Aestacn la txstencia de diferentes cuerpos dentro de un con [xpto que ale poste define como cxrente de unidad en sf mismo sro st ha de'perder de vista el hecho de que, como el mismo Barthes manifests Ia idea de lo corporal carece de una defini- {on atioa yestable (Barthes, 1989-86). Mas adelante airma livérico francés que, en todo cas, el cuerpo no debe ser con- Siderado susceptible de consttuirse como fal en objeto nakurl Setemo, debido a que Is idea que tenemos de 6, ieluso los stints conceptos de lo conporal que manefamos actualmente, ‘Se encuonizan sustanciaimentesujtos al devenir dela historia, Is gocedades los tgimenes las ideologias (88). No cabe ‘ads que son muchos y variados los Ambitos que durante el st flo pesedo se han venido preguntando de modo constants ioctl papel la significacion del cuerpo human en todas faquelas agividates de cvalqulersigno en la que, de manera sso menos activa, pati ‘Roland’ Barthes se eflere entonces a la existencia de un cuerpo fsilogicn —el que we ocupan cetifieos y médicos—, im cherpobleldgico —eierente l primera pot lo que los logos Se ia bblogia ponen de manifesto un cuerpo anatémic, un ‘uerpo antopelogio, un cuerpo etmolégicn gue da cuenta de Io ghstos coianos delasdistints socledades—, un cuerpo es-10 Manta Jos Sante Mons tético —euerpo humane objto de rpresentacones estas ¥ or dle un ens wagon oe scenes he bea hnado el componente tatctatnte Vinculado sla rls psa ‘esurpie como cuerpo grado que se maniiea en cea Iat 5 dela sociedad contempordnea (ib. 83-4) Tomando la tentatva de casfeaciin expuesta por Barthes como punto de referencia para las posibidads de apron: ‘ion al estudio del cuerpo, es mi intencon en este cao, oe pre de uno de los spect aac Ia dimension corpo. fal gue se encuentra relacionado por wna’ parte on el enominado cuerpo sit, en tanto eh cuanto Cte pucde set ‘ber de representaciones tation peo sobre todo on el de hominad por Barthes cuerpo sega porel protagonist gue ‘nde alld de Ta consideracion de tates dimension catia ‘Bente religion alanza en el smbito de las manifestecones a {ites de ipo espetacalos Eat intents se enmaresfandoncn: trlmente emo ovtextoceado por certs cuestonss de ee Scorcoertca que afectan i tera del eto o dl expec teary que sobre todo tienen que vor con las relates ene «lex Ta representacin oc oy el eopecticu. Derivada de esas ewestiones gensals rte ocape ao lrgo deta siguientes paginas, del papel que en los elimos doe los tanto en I ola como ele pretcaeocéie, he jopna .cerpo, el cuerpo del actor como un presencia rome oa mbt tata asimismo como Ge fundamental slvededon el Gul se han conformado dversos lantementosdenge del ‘etomo dela eacenacontemporsnen fara ello tomo como peat de patida Ia consideraion el fenbmeno teatal come en. tneno eminentemente espectacul ue no necteatamente ae pics por otro ado, une desetimacion de in relevanci que oa Sotsiones haya posi tener o tenga e texto dramatic Por el oritaria, he procarado hone en dos cuestoncs fundamen {ses para a comprensin dela gue dentro del entome deh ture decider se enende por ein porn ialoa esas tas condiciones que han deerminado gue a wxts deaatne ays ocupado tadiionmente un lgar preponderant ess seena teatral occidental y por ott la fotlizscon de aguelas qu cndcionaron el posterior cvestonamiento desu perine ‘aenla misma y que provocston en certo sentido quel caso Surges come atemativn aa palabra en css Excuse conosco n La presencia del cuerpo del actor en a oso va racobeat Jnmportncia en intima ylacion cone intento por pert deseo ‘ay la prctca tata por llevar» cabo un tipo se espectical {qe se sustente ene cancepto de esto como olla, Desaco Por tanto ea recuperacion del cuerpo que desde finales dels {lo XIX y durante todo igi XX me twa cabo en lo eae {eatel europea, omando ast ver como puto da Yeterencis de se impulio renovadr, a formulucon dela teorla wogntans Sale In geist "aba deat oat dla rede. finicién del teatro através de una concepcion del misine como sintesis de todas las ates, No obstante ede sear qu a custin en fomo a la pr smacia del cuerpo, en lo que concieme a mito de la escena fo tra no surge de manera asad stn que se enmareadento den pblema macho mas depo que vos scar en general odes fos lenguajesarttios yno cle moco exclusive al expec tee Ellenguaj en su facta comntativa y ational asf como sis conexin con las formas reas de expresionartca se inmerso finales del siglo XIX em una srs motivada porto que 8 comienca a considera une, cada voz nis marifiesey inp. ida communicativa que a su ver, da paso a una reflexion be los medios que entan en jusgo en propa prodiucion sat tea, La pinta impresionsta ya labia puesto una ateralon de los mods traditonaes se pentpciony representa de ante los tres limos sigs, pero sed fundamentalmente desde In llamada vanguard clsce dese onde se leve al extrem el uestonaminto de a train arstca defines de siglo Xi ¥ principios del XX. Las piezas atorales de Schonberg Malla Yi inpesibidad de dcr, el cubtonsy ou propuesta le deste {ign deta perspectva en pinta e)ftureny su sage aldo tds racional de engusje at come dejan un lado el sgn: ficado adquirdo de manera azirine intent de restauraon ale Ia relacones ene la palabra sertay el sonide pars ue. fn yal cabo las palabras no aon mas que combinasones de sono, cnstisyen divers manestacones de ets Sis de lo verbal, que Friedrich Nitasche pronostcase y Haga on Hofmannsthal cotrobor, y que traera Consigo uns mua ‘mirada hacla el cuerpo somo slleetien ‘Como desaca Fischer Licht, Nteshe ya en sus Metacio: ‘ner Interpraes publicadas en 1876s retire a esta ei efFSSOS0 000 0F00 0000000000908 8000S888 n Manta Jost Sanctez Mons niles de siglo, que toma ls fooma de isis del lengua, y eatin Beste de enferno, agotado e incapaz de expresar sentimintos ibiechcrtichte 199797) En su exc ala naturaleza dual de la (hetalica Nilzache pone de manifest el modo en que a cen: ‘Gaon gue le raron constituye una capacidad humana superior Sie Galbdion 0 la pasion, habia trido como consecvencie una Cuinprensin equivocnd yun reventimiento hac el cuerpo" {nue Person, 1950537) No slo anuncia Nietzsche a crisis del Tenggaje sino que a través de su relectura de Ia tradiciOn plats- reir ibe teminos en los que esta se habia basado —i- Tanda in mente en ugar preferente frente al cuerpo? — ya a ‘ezaqe pane de manifesto Inert del lengua, coloce al cuerpo (rel enlto desu planteamientos, el despierto el sapiente dice: Siezposuy yo y ninguna ota cos; ye alma es slo une palabra para designar algo en el cuerpo» (Nietzsche, 1980) ‘Vlvicido la mirada al capo especifico del teatro, el euestio~ samiento del lenge dicho de modo mas concrto, de Is ca DPacidadl el drama featral” para recoger y condensar de ante Fiano todo lo gue el testo coma espeetaculo total puede poner tn finclonamiento desde sl espacio material de Is excena ast Como la reflexion sobre los medios de produccdn, se traduce en tin eplantesmiento de Ia escana desde Ia propia escen. rold B. Sepel localiza las eaees de este proceso —o crt sie 1 que se resuelve en Ia sbordinacion de ws vietades dela ‘onto Tas del cuerpo, en un sdesencanto general» respecte @ Ireutturs intelectual que, desde su punto de vista, se materia: Ties a su vez en una cimpafia contr la tradicién (1998: 1), For th parte considro que eve sdezencanto» a. que Segel hace te [edhela, iene impulsado en ultima instaria por ef cvestiona- Imiento que auaviesan las que Ia clase burgesa habia Fucato sobre el lapete en el contesto de la Revolucion Francesa Eitan te pone fe manfiesto que la unidad socal prometida prin case dominante no estaba a disposiciin de aquellos que Fo pesteneciesen a la clave burguesa, todos los émbitos de la “ial social streviesan una cre en la que se comienzan a dud cin elecvidad no silo de las promesas de esa clase —a bur Jfiwaa= sino de sus formas de epresentacion ast como de Tos Rondamentos que las sustertaban. ia'gunera a primacia de wna palabre eon pretensiones de proyectarsacalmente Ia ides de unidad espiritual, es cuestio- Bx cu como.acr. 1B ada ys evidencia yu ncn rants de ie apariin de os ade aoe onsen cela segunda mia de siglo XD rein vel en paras y cnc entomo de eta cis Maat teen mis dln se proce un pal RUSE Tose Vales dl ppl cope del actor se pac ds ean alent ela cele ent Sic eabelha de atperse aes de descmpefar simplemente espe de sopene dela pls aan, En verso ue reree ie ctce pred moment istic de ero camer Puc ented de ose llva cabo ura melon Src ens svar meio stig que tas xe one ele lemon sano dea que pare Teetiehrente dl cae vassuprenenaido como selumen $ ended placa meraonal Teta steed care qu elorgn time des evacuees se eee ambi “Typons mts bugs sungue dare mth trp SEER Reet un sto nal quo reegab una moe “Anat nds prin sop represi le SLOP Sito: eects tamara ibe en st Bees line plane de teen “ceo, pl TWesges Sorcrdtcn duc dost miso y eas dite ors “Sencar, te ine ets aca tie Naa concen de exes ed dtsa opis campo dem provecionen sociedad FEL iscres Ear fe as smecones xc Frangos see aS ehh yes eae expe enc fetes gu es Stu enn moss Sera Wl eta grams deur anny xp SPU ipa evn Contr on Europa lbw de ro intl gsr de En Blows Case) mismo Regard ames dando rm sede ldo Dea Mees AT ndon Stee Machaye (81898) gen 177 fan re eel Mus Ye done ya roan sami gal pes es neque aca veal ti os i Sar esas estan ene dbo. de ta len etl hemos ta compu de ort ese ‘Steal eae nda na sinc ret etal que pp ana ener teal dr sa ‘inten Spa Bar jn un i a pansion i“ Mant Jost Sascrez Moyes {Grea en obras ysutores (Grande Rosales v Scher Tigueros 190er 257) Deed eae punto de wists no poems cuore tender el ero como un daciso rumen tearoom {empoco concer a mera taducion de un texto en lo scene Frorfodo ell el etro merece a constrain de icing de estudio astnoma e independiente y bof inginconcepio debe. ‘a ser ratado como text eran evade af escena ano como trlenguaje autanome conformado ene enor dea sna A 5 veer como ponen de manfeto Grande Roms yStaher i _ueres la einen de testo a comieneos del siglo Occ haya ‘Succhamente vinci confa busqueda dest specitdad 2s) que se waduce aaa ven on Ie primera tenatvas decom real del tena como eapertiulsaterore, a cris dl lenguafe verbal finales de ilo XIXsupone porto, la uptrs nevsari para queen el tito etal se ESinlence a exploar maya formas ie comprension del en meno esenic. El erpecticul testa, que Puede hacer uso de fwalquie po de texto au acance, Comienca a abandons tence a pobilidad de ser consderado nevtablemente vinci Indo als elidady de igual modo dg ce elamar i compre son aconal del mismo: Deal mane apesardelasdicrenlas ene fs teres que se vans caper dele cuestion el mbit tetra we considera cadaver menoy un espace deminado poral Ings En ee sentido, como sna Jose Aono Sanchez cer {tb de ines ve sta dela concen el hecho etal como ‘maniestacn del drama a comprenai com elemento su Sldlacto de a mens eopectaculay es dese ‘rete at concen det testo como puesta en ecena de tuna ra drama Oregs habla de ate ecelc coma {sede encuento des panturs a mise Ta posta organ ‘outr I ncn de eer no un texto Mera, sna ure spo. {rama de sees erdendiend que sla polars tene en el es {fo unafancon costar pero my determinate quer i fir que es secundaria 8a ereprosenacione 9 epee Bentham 30, or Ia palabra el cuerpo y a imagen —cucstiones que han con Linus preocupando ala tort la prietics tail alo largo dle todo tt sigle pasado se enmnarca'en el entorne dela tes EL cum cous sen 15 indieacin de un luge pars el testo que leg say poco 0 hada que ver cone texto dean com tote Herasisy ue tampoco se rele necesramene a el como su horizontal ‘Desde finales del silo XIX ya ago dl siglo XX tanto la teorfateatal como la prcicakasnicnssoiada ella han in tentado hacer uso de ods le dispositvos ns cance par le ‘ara cabo un tipo de espetacle cue ne aprosmse al oncepto de teato como unin fe stings medio Induldo por Ita tuacion en i que se enecntea eta finales del glo XD Ssicomo por las ideas reogidas po: Richard Wagner esate fia sobre lr deat fos proce in mpc hacia nt Planteamiento general de lo eoeena teattal ene cas teens testacados podemoe softs Adolphe Appia, Edvard Gordon ‘Craig, Consiantin Stoisiavsl, Vatvolod Meveshold, Antonin Arta, Bertolt Brecht, Jerzy Grotowsk, Peter Brook o Eugenio Burbs, entre oon EL presente volumen scenes en un grupo escopid de (Grande Rosales y Sanches Tigseros 1996.23), stuaion en ta que an se encucnran mon a ‘estos eats tas un alo Ge intatos por abana I fos thas tadiionales de aprosimacion al expec teal, se a Serta en un debate de msde ion aos que no pete al me nos de manera general y por lis novsin cero ati de ‘provocacion al hacerlo, relerae a lapractica teal come pst. {ie corporal generalizada. Ante la cncepeion que queda con formed fundamentalmeni partir al siglo XV de que eats tina unign indivisible ene tat} teratara dane ool omo una consecuente dependence del primero respect» Ia Segunda, sarge cntonces i proguns geual esa coreepan o oneepciones sobre el teateo gue stein Ia ea de que io fe ‘damental para a puesta en eaten eel lento datas! o oe Sto de ox modo co ha eg a plain orp fat tan proponderanteen el especteilo eatin ue laste ne Pov encima del eto de lo elements seco Enflowr logue conser fas ess de ea cuttin rosin antes subrayar el hecho de que amen suesto das en lose. oes del spl XM ys ps dl eno esrineade ens escent al largo del siglo precedent la pala ol texto drs ‘ico todavia so resist a bandana’ ex Tuga deprive ts Se por oto lado ditcala sobremanera que fode un ols de ‘ambiosemlateoray en ls pracicawatalseanentenddgs pot tna seccién importante del pablo los ction e nc ager ‘hs bits del propio mundo testralocidental,comoots ea bre la punta en escena, por lo que, rn tener en cuentas ler Pectsclo fnaimente Te consigue © no, cl ero buscsdo ators ha de enconttatse en primer logar enol drama. De se modo el efecto catinico queda definigo en a Postini {élicn como aque! surgido pretertemente del argument asi Como de ls propia estratuty de los hechossaerade agar de como restltado de a cepa fen del eapectscio mismo. ‘Asta rate dela recuperacin de las ideas arsotelicas el esto ‘parece dealigado de ss origenesvnculadon a italy 3a wee {parece unido aun moo de entender que tens més que ver Gon una experiencia frtima einfelectual que sensorial In to caso independicterense def nen de Isa raciones vertdns onl Pstin por Antena eal $icas para entender el mado en que se adopt nus ideas oma fundamento para establecer na tora unl sobe el eat sobre todo sobre la escena gue seca profundamente a lacs cri cmo ea co Spee sia Ae ttle el cometdoel Rr cpu recoper ene palabras ue tacts gue gira ya esd deca Si oso el efecto que puede llegar a peoduciseabre el receptor A especador?~—Se desenendens de Inner lstra del Grtna y SiS epectsculo noe ms qu ls astrnion de te, gu meee Sidad fabs inelos de poner en esoona epectscalocd2 Mania Jt Sanne Monmes 4e quel acura y recuperacGn dels ideas ars soc cpate Tau punto cle peccamcnieenel to esta, atibye a qu ey poppet de base burguer que se est astntande en coos thomentos ‘ue condicone tod esta cuestion- La kdcologea burgess dela Iisa manera que Io seabars haciendo come! concepto def {erature prsenis Ia detiniion de teatro ode foetal que Surge aciada al texto dramdlio, com historia y natal. Porotralad a esto se aftade ol hecho de que los faamentos dea desinicion de fendmeno tetal st escuperasn del pene ‘amiento dela Antighedad, como sien vr de ilo quetase Katina a vnc ons cer por star neces los origenes histricor del especsculo sso. SfSreupercion de ns lene estos por la ustacn ‘habia conti sn pedi de gran parte dela dimvenoion ex pectaclar de teatro eh Bei delsopecto intel, elo. ‘manticismo y posterormentetendencis oma ei Realise y el [Naturalismo, on determinants pare el testo desmnatico er maine por imponerse sobre el reste bs cementos dele exes ‘que se asorn enforces, en per hager a i itertaraY ea se io lugar al especticuo Tint ato 827 Vicor Hugo pubicaba el prologo su drama ‘Cromtelf en que at foromsltbon ns Snes que deinen el drama romano en oposcin argo elnino neoclsieo —cuyo ‘moe en Francia habia sido Cornlley Racine y que pio ‘ocaran ts anos ma tarde el excandala ela prints repre: Sentacin de Hemant en in Coneie Pgs tentplo de bos Sicos franceses, Victor Hugo con st sPrclacior querta dar ‘espuesta a aquellos que defendan ol clsioamo recuperado en Sine AVI expetend esp na pr det de ‘maveo del debate con que se emmpean no aie yet fuca el pablicoy len academics» (Hugo, 1967 12) enon: Endose por ot alos precepts alice que habtan ve. ‘ido ceenicndo un drbma basado en ia psa en peta de tina serie de igh veplon sac de suIecura de i poten Sato No bint ya ded propia sas se ia sted Ia tagedia east —que por supuesto contin represent. dose panto ia comedia~~ niente gue ce propona como al termativa tina sewn forma fntal que vendca’s denominarse BL custo coo sicio 2 roa burg. De hecho va en I senda titel sigha XVI in" Wagedia clasicista habla empossie s mostar anions de agotamiento y una ceria inclinsconhacia cuestionet de inlets ‘i cotidiana y doméstcs. Ast. como pone de manifcsa Lon re a transicion desde ia traged Adic l dama bce y sl melosrama se produce presamenteinsancine de Goo te Sus grandes defencores, Volare, al merclr las iene poo, ‘ines dela traediaraciniana con sspectos que la hcesee eas ‘accsble an publico que cada vez ns denvandaba uns rape ‘is cotdiana (Lande 1999.78) Consist el drama burgués en tna de las prmeras manifesta- clones de Is clase ala que alude evans & lessens ss poe las preocupaciones as coma su personal modo de afronta oe Froblemas de la sociedad del momento. Diderou, gros etice ll rane burg ¢ inelectaal cua batalla eo prscucas oh ‘censo social dela clase ala que pertnect concibel tested come Plataforma ideal poral educacion Galvat 1981-35) Plantes oa sama que no slo refi Ia vida contemporinen, ans see oe sustente en un concepto de realidad cpueto al ideal queria gue la tragelaclasicita. Por otro lado al tener come per sién acererae ala vida real de la €pocay presenar lox confi tos personales del individuo nos con saapos ean ar alslado sino con el objetivo de capt interés oe ana may ona socal que se slentedirectamente aludida el arena Punguss, ee ‘corizate Diderot, dja formaladat lat bases sobre og ue ae teriommente se asentarian el relandy el ntaratons fates {8 35). St bien, como ha ocurrco en umeroans seasiones on ¢l dmbito tata las ideas de Diderot no pudieon ser Meetag 8 la prdetica por él mismo, sus principiostesricos sobre ol ak tro, enmarcados en la oposicign a stocraray la croenca on las posibilidades transformadoras dele razon, conlormamal ae cedentey la base soto la cual se configura endenes tue to Bled teatro ao largo del siglo XIX fs, 3). Por otro lado el melarana en su oigen definido como rama con msis~impuesto y apoyada Por Napoleon om al Siglo XVI, consttuye Ta tendencis perlele al cscton ele ins de a forma teattal més popula en los tention menores de Paris en el momento ene! que ls ideas romssonsaleneoen fe zalmente la scena teatalDenominato igs els recs lene sw orgen en el drama Burguas Su estrdckars, sence COC COCOCO OOOO LCCC EEO OCO OOO COCCOanaa Masta Jost Sancz Mores ‘Renda con un sevto componente sentimental cuya preenan Ee cr enemas eee CReSntrabun envueltas--eeompanaas de un ato grado dei rome oat seer ns ocean tis aid ee ee waren ices tesantns smioimeemran cgremarae te acorn eens hdaiciea oer Sito karte a atbee teers htt ve alight ee ashton de sor pris eis bos frances quiron leva le er erent econo gitatac" teeing tee eeecgreaeenein neta icierertesteeanctmmenrene Schehsisune esse tee fore iemealn vt Eo simone ener Peedi eT fey eptae bi Gomme mieneciam icant EL curry cones. 3 rea geogrfica un sustrato, qu hasta ese momento se habia he- ‘lo sr tabn on lon especiales tates, donde se mez ‘Siba lo vulgney to fants, lo rcp To damn, loa ‘Silane. (9 236 y que adem scons utero abo ‘nado pace tencenciee poveriore Romantiemo, Naturalism, ‘Exprfioniam..» 286) Este hecho poede en pare fst ‘que a por de que el impact dei dens romantics en cuanto Tieeidina no fee tan detacady ls primeras manifestaciones trrece sent uvieran garen esa zona googréic asim ‘Splicr Is propia convivencn de tales dens com el itor dee invstrado por Cove por temesy personajes lscon A pesarde {fue Weimar, donde Cosine desamollo gran parte de x activ Es, goed de destacada importancn ante el primer ters de Sipio'XIX como cento para in snlvagunrda del lasicomo es ‘ko, Goethe com gulch ademas colbors Seller durante on tlompo, se dedica soe odo a desoella mas qe expetseaos ppoplamentedichos ya que earece de medion part Hevarlo Eompetamente a cabo-idens en orn ala puesta en scene Se pueden consideray al menos en pore, pecimoras de aq. Siu la comspania del Dugue de Sme-Msiingen consgiier po” ‘ct en cscna flor despite. Alo largo de ee pero, debido cn paste a neces de agradar a on pablice qe comenzabe a {evelase contains formas cascstas, Goede paso en escena 0 {Glo dramas de Shakespeare! en concreto ste sino mas de ‘chen drnonas en low que ya se mexclaba ia sentimental Wings Lond, 195519), "Endotnitva cusndo en 1827 aparece publica e «Pretaciow Crome se converts en ef manifesto romdntico pars la ‘Scena ya posar de qu ls tentros oa permanecian files ‘Tia tage casita al menos on sector dla pectin tata ‘Giquese concent en lon teatro de boevrd~etaba ns timvglaia por aolicon del sistema de eatros imperial par EU'S astcomo por las gies que en 1885 y 190 lease 2 avis companiaslemana, se vio bascamente condicionada per Tegan Ne Nicole 1 (Long, 199 307) El enudo, const Suisk'sh genoro superficial y por ello no suelo aun exahs exo taerutto por parte de Ia censura, sis de vie de escape Pia settda'e 1 fustraciones respect a in sociedad rsa, Fanto‘con el desarrollo de I pseologia de personas ltema- reese entamtento de Toe problemas sociales que acucaban al WSR Y que in censure no permitiia publicar poner en escena {iy 30). ‘A Porar de que los géneros populares —melodrams, opera, wales no estabon straverando preceamente crsis de pa Ticosiguns, desde el propio entorno del drama Iiterario seem aeeehr i necesded de renovacion que despejard ns op caminos pena escena gbernada por Tos formas nguceas agokadsy sin cxpacidad de olrecer ltemativas Eee opie eproduccion dst misma. Eteatrobunges—afira SEeReRE a tan Invisve, comportaba tal mentia social ye EL cuenro conosco a7 taba en un tan angosto callen sin salida que peda a grits el teorico 70 hone taal fos bse Una vide de ftom {Sete 1981: 88) Ese terion todos los efectos seré Emile Zola =p dee tiem en toro a enon ratralmo no pd ser ilevadas ala escena por él mismo. “Zoli lado pot lon peneadons pntvstas Comte y Taine ss{como por el enfomna determinsta enfin se mosts en ge Sera mat preoeupado por la mgeneracion de la damaturgia [que porlasenovnckn de nace teateal sna, Sines cen- ‘ToAb sobre todo en svc paso alas tors nats na tee ‘ca drematingea ya inedueldas en la novela, se aduce fan dlamentatnente en un desco por acabar con la mediocridad en insque se haba istalodo la exuna de mead det XIK. Como ella Savalas en torn al nturaliona se respeaban de {Etmod en el ambient (96110 gue hasta el propio Zola emn- parents el movimiento naturaista fon cl romantic, aunque dose fina sen convert sul en sesnativa tanto del pro pio movimento romntice como de ia tendencia relist Bur Fucen gue domes la escent: Ast. dee el drama naturalist Ententan subrayar una sene de coractersties que fo distane an del realism propiamente dichor no slo el lena de in ‘Stem debia sonst como el habla dasa sino que se fvorece la ‘produce dela seaidad hata ss tims consecuencla en ‘Sdrimento dla selec arstca de a miss Hevada a BO por Is sprosimaci realist, mientos que no Se dej gar al Eamon k posted dear cuenta mediante ani nora see lennenon is Ln 9935 ‘otobmant, 8 pos de tetas de om enforzado intento por ccc una alleatva l i, asa fstanla termina por converte no tanto enn faccgn contra ete como en eh aso mis als on aus premisas Zola meconoce Ta deuda de {tsa naturalists con et rt ma somsntio alhaberprocamado Son anterior Iain del ater st como por haber co {ido al desprestigo dela formula tagies y su astra tsmor (apd. Eatvat 108 12) La atencon ala amblentacion ‘Adecunda es tenia on cuenta desde el Ramantismo aur ‘fue ast ls Megada de as peora tas naturalists no se em ‘ices a consider que le personajes son una consecuencte del {Entomo. Este hecho por otro lado trae como consecuencia el Shandono de ln conefdracion de la excenogratin como marco38 ‘Manus Jose Sancusz Moves (coe pn en peon om anert eerie cane fim peo mairnatsntenc mcrae it eee ese eee ieipedteeilet reba fei bees eta tacnea Lead saan ee Horace cate ee fees dan icant nie Rootnceaninpiniencaoattars meee: EL cumnro cabo x0 » ctoblegimientn dol eapctéclo maturtict 6 realt, ho y= {os tadicionalmente populares ent los eapectadoressgctoron slendo ta tendenca dominant ene salus del moment La ‘lage media, que habia tenido una rresenca determine enc ‘In Tescera Replica francens tomo ch el. gobierns de Big tharck habia comenzado > invadi los eopacion de enter nent de proletariado.Elevar as vires del abajo y ned saci ao necesariamente habian de nepar ef derecho 3 posse ¥ af cxpacios como lon music halls, paraao de bebedores ra élonalmentevetados para mujeres frerontransformados en pa. Tacos Iujosoe donde Se permits lo strada as mists ieee tras que ef wvitz se aduenaba de todos los talones de baile’) todos los niveles sociales (Londre, 1999 378) Hl final de aig alo paso a protiferacn decals sobre todo en Pats ok tal deta denominada Belle Epoque—lugar de reunion para pie tas cantanes pintores y comedanies ip 375) En canto a sscena, ilodramas™, atolls, opwets®, epecticules hater ces frets fe contnusron confegando al gran publics ‘nto caso aunque pueda pacer que amon tea tro naturalista de Antoine como el leat comerdal Buspae- sccncuentran en un principio enfertadox, por tatarel primero dle ofrecer al espectador raves de cues dramas ne seh hada de vidan, mienuas que on el cso del seu, ln proven: cli desde la éstena de una vision seaista del und Ie te lactones sociales las os formas eectnicas no dean deter on omn clerias premiss fundamentaes. Armbas formas tetraley Se sustentan no adloen Ia verosimilud dela stuacién plantea, diay en ta necesidad de hacer cero pdblico que tobe gue cute en econ emperand por in ceenoraey sear Por los personajes cs utaln sin que se apoyan luetemante oe 1430 de a palabra yen su consiersciin de ln misma conse ,entendida ésta mo manifstacion de lo Absolut, carente de fopla y de limi tes asf como de una forma defini y final. En ese mismo sen tido desde las premisas romintcas se consideraba que el arth bia de funcionar de igual modo que la naturaleza® sin implicar lal shemacion Ta creeneia en que éete hubiera de constitu Feflej fie ee Ia misma, ‘etal modo, sive entiende a «naturaeza» en su dimension ongdnicn, en su eatencia de unos Himites definidos y funda fhentada en un estado de progresion constante, el are en vie~ {hud de esa similtdy encuento con Is snaturalezay, ha ser ca- pac de constituir su ver vn coninuum ya que la POntinuidad de las formas del arte permite pensas una poesia Compuesta por aquello que es comun a todas as artes, pues nue ellas ho cxisten lites sino difereneas de progres» (Ganchee, 1999.26). En ese sentido quedan puestas la bases {Que van # faite la formulae de la teora sobre Ia ‘bre de {ve lout, ex dece In posbidad de evar el wrtmo de Ia ftalezaw To Absa, fa ttalidad del universe a espacio de la Shia de arte, en definitiva a entender Ia escena como si de un ‘ganismo vive se tate Richerd Wagner, cuya idea era ofrecer una alternative a Ia “pera italiana, concibe uin ipo de espectécuto que no s6lo n° ‘flotingn ene arias y partes retadas sno que ademds nose de~ Sique sobre todo en algunas de sus secciones, al lucimiento de In fotella Propone enfonces el compositor alemén un expects- alo que en definitiva supere In compartimentacin ent as at- tes y conciala posbilidad de union entre ella en un espects (Galo total. La puesta en escona wagneriana surge asf como in tspecticulo tivo, entendide como tn todo organico, carente de Iithites entre sus diversos componentes, donde [a sca es la {gue precsamente es capes —nepiin Wagner evar a cabo exe oyecto de unin enti la ates, En ese deseo por apresar 1o Inefable, por llegar a su esencia, Wagner coneibe que blo a tra-46 Mania Jose Sane Moses ‘és de las aves es posible tal empresa. Su propuesta puede ser Cainicads de sproximacion idealata pare fe Gens porque eh lla, mediante figuras sobrehumanas que funcionan Como srw bolo, se pueden eaenificar ideas eters staves de a hisora “No obtanie a pesar de que Wagner procurs evar a cabo en sus puesta en escena sus propla dese terias no congue triunar en esa empresa personaly Tos espectacelos restates, debido sobre tesa que fo consigud romper totalmente con las ‘onvencionesen torn al espectculo operstco, terminaron por peda on mer uo apo tun de rls pr tins part, la musica por oot todo caso aos despa de Simon y pesr de os deseos consis de sus hetero ttn cuestidn se veriasubeanada pore corcoy hombre de tea. {to Adolphe Appia que consiguld en sus proputstas acer Ins las wagneranas io que ef mismo Wagner habla apuntado'y ‘uncle a materializar totalmente. Sn embargo ah tenendo fen cuenta este fracaso no hay que dejar de reconocer Ia tascen. denca que sus ideas tuvieton para el teatro contemporsne © inmediatamente posterior y asta y como pone de manifests EymatConfinos desde In formulacion de sus ideas se abren oars ds ui a a eric etic ra los experimentos de tipo tenico(Eynat-Conino, 1987.28) PMtDor au pote la tendencssmbolsta alsectamenterelocio- nada con proptcsia de Richard Wagner en lo que se refiere Alinteres por una escena como Iugar de encuentfo de los ‘ersos lenges atisticns bajo la denominacion bv te are fo. lal acutada por el mismo— pretendio see una dela alterat vas al naturtiono las tehdencias de core jeaista que se srceden a finales del siglo XDX- Bean, hacendo uc de las po. labras de Berdysev, define soli como actividad euyo con tuo vital se encuentra en la evocacion de las delicadassutlezes el aloe humana ast como en a protesta conta la vulgarided brurguosay Ta total ausenca de bellera en la Vide y que se jus tice asf mismo con una esttca que rechaza Ia posed del rte como ree de la realidad (apud Braun, 185: 57). [No slo la misica de Wagner interes als simboistas sino {que en el caso de Mallarmé los propionesritosentorno a lacbra AF rte foal sirvieron de fuente de nspiracion para sa teat fdeatista bosado en Is fusion entre el lenge poetic, dane, FL curr cone sca a scoala gto y mica gue eo ml y condi jse a espectaores} ectores sna suerte de comunidn epi {val (Londse, 1995367) Por lo que respecte» I scene tole constitaye todo un movisiento ie puesta en cues de las premisas sobre las que se fundumentabon tanto ature {ne comet ele. Tomano orn punto de paride cro cis'en que el testo consitaye una aevidad qe ve encenta ini alt del esttio apa #converttoen una expesenela spntual y metatslea qu, a au ver procure taducie en una puesta por desmaterilsa Ia eacend comm respuesta si fndizacton en las postlidades del som que habla tuna en los tates curopens dels imas decada, Eh Franca Aurlen LugnePoe we separs de Antoine con et ‘que habia colaborado snteriormunt, per el cansancte que fe Producia la valgaidad poco postin de las formas del nara ‘mo: Se une al proyecto dl Tastes art—ndalo en 189 por Paul For que el propio Lugne Pee se enciga fe rebate con ol nombre de Thre decane al hacerse cargo dee nl sho 1893, donde atende sobre td # los presupusstos del torno simbolsts Estos se centraban fundamertalments, me diane eric mismo del onto lasulcon de tos Un tes y la busqueda de una cverdade tras lo aparente et Is ‘ssttucion del intees por presenta: la realidad de modo el {Ue prtdarios de esa fenders en la eacens manitsbon uh concenge goon fete ste lo que consttuye su propio pensamionto. La mais Glaere) lkanea se poder mas noble, slo cuando se converte enn frnelmarco deun determinado apace Asabes pas que ee si lane panto mina al gue sogan Stes yen ete ‘azo también Appia puede llegar o ue se pace ecperas te linha de tomar forma fii a teaver de un cups oe lun entonio espacial concreto. Yes en ese preciso momento cuando aclara que noes cl espacio el que por tanto dicta as fa "as sino ese principio —oree- al gut elpropincapsco guts sometido 9 través de Ta interpretacn su eects ch cue oe ‘rela superficie widimensional que éte le ofrece bs 20} Pero gaimo se produce esa rlacin neceata entre misica ¥.everpo que no solo vaa proporcionar ala primera la fora ft Bien que necsta sino lata busca union cone espace? "Eh primer lugar advierte que lesen debe concert cl ele: ‘mento Gon cl que'va aentar eh selaciOn es deca cactp, pas | Fi cumnro como aco n ser capaz de condicionar 1 mavinionts no in olvidar que to {que se produce entre amibos elementos es un intercambvo del «elemento vital el cuerpo se lo ofres ala msiea y 2s vez, te lo recbe de vuelta en vitud del vingalo entre movimiento y ritmo, Sita misc espera lege a mega Ia movida det exerpo, debe de aprender primero qu lo qu el cnerpo espera cea {Ape aula mance pn na pnts {ar nada vivo al cerpo. Huo es eb, Por ant, el Guerpo debe ‘tegarcompletemente su proph vidas lamusie sol arate ‘Shia renowada, egulade traniguredee= La respuesta al modo en ques eva cabo la elaine tee In mica y Ta presencia fen del acon se ncuentsa enh fimo. Las agrupadiones de sonidos y sus duraciones tempore les —responsables de ene fendmero— llevan consigo In copa: clad de inttas combinaciones, proporcioneslemporas tea bes en el espacio a través del mowtnento conporal,seice ademas dela fason ents espacioy ritmo, Eat Altmo proces lente de a mdsie, se relaciona de manera ata cone ep. A través del movimiento, de modo ue al levare cabo enn spaco argutectonco, la misica —y los sentiientos més peo fdos,cantenidos en ells sgun Appia enon cn comune ‘én com a esenografiaen viru del movimiento) por tanto del cuerpo, su porador (ib: 21). Sin embargo, a Pesar de er ‘lemento central en Ia fasion dela econ el encrpo parece ue entra sendo, al menos parcialmente instrumental sero ‘de ln misica perm llevar & an deteminado espacio lo csent ‘hientos profundos. ‘A pena de que no hemos de perder de vista que mvisca y ‘movimiento, queda equiparados em cuanto ala capocidat expres» lo que no se puede sexpresary mediante palabras] eto, el movimiento corporal en slentorad de ns kde de AD Pla nocesitaw su ver de fa medic dela mice tos estos sin embargo, no expretandiectamente ava de ‘nuestra gest en ncsen vida data es sgh an ‘nolo, naa mis, Los actores losabony gan su mod de oe tuar mediante la gran inconssencia ence esto dow ayers {Se dracde-temperal en dese ene aul de In la potas ‘Se muesra alma yal de mucato erp eco20 Manis Jost Sac Mores La musics, por ser consderada por Appia In everdadera» portadora de statimientosstenelacapactdad de regula ane ccunclon que enst entre uestra vide tomporal cepacia. Ex ‘htonces el cusrpo sl que para poder expres lav aims del Scrhumanoy ser vehiclo Ge sus wutinienosy referise alla 0 So de mancrasimbolica ha de modifcar considerablemente ‘Shimon sus modes desetuae(23),en defines el arte ha sobre el escenario desde eee ‘epreentaccnfotogratica dein realidad, sinoa vende las eae, Intionesevoendoras de un cuerpo sob la ena, Lndse= firma rspeco Appia ques influcnca ene ie Seno ela escenn mocerna 9 in uninncion cx compare Duque le Sane-Meiningen cn cuanto a crecion@ a Semi lava en cuanto almétode de actascin (999 358) Sinem su inflacrcia va mas lll me diseho de la scons bike Iminacin sus Ideas aputan probsblementecomoias demiagen ‘ro en str momento hacia tna idea de ssena com tata Sus planteamients permitentasladar in ideas soe e ease desde el tereno et extn al sito dela cera Se moyen lo consgue desplazar ia dea de gue steatros noes sige noe oe dlscte sobre It edicgn suidada de un tee ames sins dese i escena, desde ef eapaciofnco'de encaento gue eae onsite 'No en vano a refritse ala necesidad de que se produzce tina unidad entre los medion qe lama sorgénicas capone sa ‘en general sabre cl arte deamiic, sue co come ra Uimonio entre In escena a novia ye exto-—el navies desaparece o cast desaparece envucito en cl pate fe nok (Ara 1987-59) Us exes parson ste eles oe a texto dramético que sin embego quedara abscltomente oat ido entre fos modi escanice, que ademnte desea er Parte el autor dramatic, una cid macva que se eadeee, boy 5 parte, en una mayer concentacin dew inaginacion sa Eamente sobre el cuerpo vivor™= ‘Adolphe Appia desvia entonces el interés en el drama y la posibilidad ce que su puesta en scene seu un sel de Ie iad, y lo trasada al entorno dela propia coven dead donde leva a cabo me reflexion. Dells sige el cacrpo come eee BLcuwo coun sicio Co Aigurador del espectculo —abandonsodo su papel de mses so porte dels palabra, aungue esta ongue un che componente Sl espectslo que perma su comprtnsion rcionale'> pee Ser non he cg oe sear el Stor Se convene el cuerpo en llemativa dla pultnn ag ono realidad sic mas que como contnente de une econ ids {Las ideas de Appin en higar de cnstisirun tatamento det ctor en el sentido mas tradicional dal tering, ein Sodas fn tomo a Ia consideraion del ator como cuerpo come ve iumen:Clertamente el ewerpo del aaor constaage pas Ln elemento mis aunque primondal por su cspatnied don {war como elemento vinculante del rate~ dente del onfane de a eacenn en euya consideracion queda sta, © meer fhe «queda sin aerderel cuerpo como potador de una deteoninada palgue Ia dea cel actor como personaty como percent hecho por otro lado nolews necsaramenteconsooat pease dirdelactor sino odo lo contraro yaqueconstayeclekeey eng. hos it, longa ten eon de recta con ellos el elemento wl, polo qu termina fos haces ‘oe toda la escena, Nol importa,a Appia ans Ronee 1a perfecion en favor de un sre que sea mutenicirente ne ‘arte via debe entonecs, encarta posbiiod La presencia isin aTe que ae refere Appia esa ge puede hacer posible ese funcionaiento de serie ely sono ee ‘ian sonado os romanteoe Ma lade clin cata cope en «xpeidn ongénica dela escena conformada th veted de a oe seria de un cuerpo oto que tansmite su vidas tne aio conto que se relacona y sau ver esl nico sepa dk hens Jos elementos de Ia peta en cena. Sin reglas, sin limites, el especticalo que este cuerpo pro one se sproxima mucho mas ls tert wagnerianet ge Fopi eliza greece abo on suey Ee. Fico sui convoca Sobre la encona prastamnene a ios bolisas no habiansleanzado desdeloc textos) auesin ebony habian aventurado en las ideas de Wagner Hi dais sens romped Ios nites en su aba safe oul en tanta eelonan dle intenciones, Appa leva‘ abo un modo de eatendee oo Pestéclo que fanciona ya como ague Ta fabs sane, Coeecceccccccccccccccccceccacencal000060 00O6OSO SOC OSOOHOH OHS OO OOOEDD 5. LA UBERMARIONETTE: CUERPO INMORTAL eligi erm ‘al Gordon Crlg ‘he Obermaier plas fe, mins goo: he refi gan damon ont he Ske an staf 0 ‘aig turd Gordon Crag Partido de la necesidad que podemos localizar a finales dl siglo XIX y en los albores det XX, de teovizar los cambios fue bia institut tatel se habian venido relamando y ee Rerzaban a levers cabo, quizs podamos afirmar que a re; Soha de Edward Garcon Craig resume tanto esa necesidad See sa puesta en préctica. Es al ducetor de escena ¥ {e0tico Seitinio bt que va a corresponder, djando a wn lado los plan- Tedinventos Wagnerianos —quizd cemsiad esclavos de I ri see Sar come Ios teoras imboistas incapooes de despojarse ela dictadura de la palabra, replantear en términos teorios 9 BeeEuS teatral (Grande Rosales, 1997: 8). Enmarcado en esa teo- $eeNan, le que se nelle Grande Rosales, cuyo objetivo seria Tenitimar una nueva concepacn de la escena teatral emparen: ESE et simbolisono esctnico™, el interés espectico por el ERG SoBsGamblen vara quedar manifesto a lo largo de 1s eo {fas huspieiads por Edward Gorclon Craig, En exc sentido, al ual qu hiclexe Adolphe Appia el terico bitnico declrs st Btgtclor el movimiento con el que relaciona tna figura que, si seSlutdnticamente corporal en tanto que vivs, no deja de con- TEwvar'y compartir con ella muchas de las earacteristeas de 18 figura Zorporsl humana, No obstante, a diferencia del plntes0 ‘Manta Jost Sascricz Mawes siento que desarrolla el tebrico suizo, Craig elabora tuna defi- plcion en tornn al movimnte que yucca aes eer ee Je. que podriamos calificar como misticn de corte quia eas, religioso dela que por su parte, Adolphe Appiaa me mens ‘Gordon Craig manificsta desl un primer momento en On the Att of Thentr? —publicado en 1911 una concepeion ences 48 ger del actor, califeada por algunos como ddemasedon ical" que, sin embargo, hast certo punto se jusifen en eee ‘is con su vineulo directo con el momento que sas vena Ja eacena tentral de su tempo. Como buen conceedor tenn desde sa infancia,debido ala dediacin de su mane ose ne cig ra It acti principal de la compatia de Hen ting { ndlinarse l mismo en un primer momento por ese mana ay {esicn aunque fnalmente permanetiese entiedben eben Fae slamentalmente escenograticasy dle direecion, No de eee auc nig anduvesepreoeupedo por lastiacin que seleeae oe erado, en especial en relacion con la figure del setoe desis fe) ‘Seabjto scenic dle finales del siglo XD y princpios aa ee EI sistema cle estrellas en el Ambito teat se encoorraba ESnocininto prcica dees prouiecs es No ane pr deg ws is edicon sm parca ea auc we pueda amar gee Ca see sides no cae hd de que sina tae tacos ceanas alas des contemperanns eeae les 197108}. Las conceponescugnanas nooo es {Sretayen una entatva mis do sguclos seer ea Inge de cis utes por ods Turple pees eens Iieno no aia en tomo a aproninaion aoa at ey | Ex curso coma sto om ‘ecénico sino también respect a la valde Ia patra Sida como entidladracional que sustent a base de expect Este panorama tesvico comprencle deste las tories del iow Adolphe Appia, como sea visto, asta las de Constantin See nislavski y Vaevolod Meyerhold en Rusia, que trataré mis ade: Jante, pasando por las propuesta esnics de otros como Rein hhardt, Copeau 9 Rivas Cherif, en Alemania, Francis y Espa respeetivamente®™. 5. La NEGADGN Den ACTON EN La EENA Al comienzo de On the Art of There Edward Goeon Crag lrg un lugar destaado la presencia del srataraeons ca trode si concepcon mas general de ect, Wades fines el siglo XVII y el siglo XIX In prescncin de nen ios dens see int bases constittiva del gene dmtice habs Lis ene tcrong enol dmbilo dela escena por cuanto se sponte yee d teats habia de ina y ast eee a eopectaor feds Se ue lo que estaba viend sobre Inecena ca sees No obstnts Goon Cini inves la vlacon satel neerasey Is eee en escena procurando separamse dein deinen dela ise gue los matos de representacionbusgursa haban ree oon Sus propuestas escénias y se sidn'en hy tenecia Ge pone Iiento gue habla provocaioafrnadones sob el papel dey misma en a escent que abarcan desde as wless de Vier ugg 4 las de Isadora Duncan. Hugo desie su manifesto sabe drama romintico habia prodsmada It eapacdad del openie, 462 pote del naturlcea, dat lugar on par ete qe ese vorginalyy sverdaderon an meceaied Se aera tar un meso relief della La vida ls snatralesss es cones ‘nh por ego cron ait peta ea a, Sepa de lo commun mientras uc enol caso a Dance See clam tin cuerpo unido Ia , lo que en consecueicia le leva a aigeoe ae ‘modo tajante que es «nas comodo para cl hombre cree tobe ae un instrumento con ayuda del cal exprcaard To que ions decir, que usar de wu propia personas (Crug 1997 Sh En esa busqueda ~motivnda « partir desu propia ence ‘16m del smovimenton en la escena™~ por eneontieyslgens COC CCCCECOLOSOC OC CO OC CO >OOBesnaann