ME II CATEDRA LA FERLA 2017

Trabajo practico n3
Micaela Penucci
Comisn: Laura
El espacio contenido

Para organizar el siguiente ensayo en orden cronolgico habra que comenzar por la
muestra La conciencia ntima de los objetos de Hugo Aveta y Exilios. stas se
encuentran en el Centro Cultural de la Memoria Haroldo Conti, que est ubicado
dentro del predio donde antes funcionaba la -hoy en da- ex ESMA. Este espacio
funcion como centro clandestino de detencin de personas durante la ltima
dictadura cvico-militar. Luego, en la vuelta de la democracia, se transform en un
parque de reconciliacin Nacional. Es por esto que todas las muestras exhibidas ac
estn dentro de la temtica de los Derechos Humanos, buscando que sean un
disparador para la reflexin.
Luego, a diferencia de ste, el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires, construido
sobre la ex tabacalera Nobleza Piccardo, donde en un primer momento haba
funcionado en el teatro General San Martn, es de carcter privado. En este se
encuentran las muestras de Toms Saraceno Cmo atrapar el universo en una
telaraa y la de Diego Bianchi El presente est encantador donde se mezclan piezas
propias y de otros artistas.

Entrando en un terreno ms terico, nos podemos remitir al texto La instalacin,

cmo y por qu de Marta Snchez. En este caso la autora plantea que en las
instalaciones hay una variedad ilimitada d elementos que se desarrollan en el espacio
contenedor de la obra, lo que define con el trmino hibridacin. En la muestra de
Bianchi hay obras que no son de l, son del mismo museo, pero ste las hace convivir.
Aqu se ponen en juego cuestiones sociales, culturales y hasta personales, donde cada
persona forma un lazo personal en ese espacio expresivo e imaginario que perdura en
el tiempo. Para continuar con esta autora puedo agregar que sta plantea que la
instalacin es capaz de reincorporar otras formas artsticas; en el caso de Bianchi, ste
despliega desde esculturas, pinturas, efectos de sonido, luces, etc.
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Ana Claudia Garca en su texto Instalaciones explica que en la instalacin hay un

tiempo de expectacin que puede ser o no programado por el artista y un tiempo
subjetivo, que es el que experimenta cada receptor. Habla del aqu y ahora. Tambin
plantea que hay un recorrido pautado, nuestro cuerpo tiene que realizar movimientos
para atravesar la obra, ya que dice que pensar una instalacin requiere pensarla en el
espacio, y con la participacin del espectador como trmino indispensable. Estas
nociones las veo reflejadas en las muestras vistas donde por ejemplo la instalacin de
Bianchi requiere el esfuerzo del espectador de realizar movimientos para atravesarla.
Adems de que nos plantea un recorrido, principalmente al inicio de la instalacin y
luego en algunos momentos no tan marcados.
Otro ejemplo sera, en la instalacin Hrcules de Hugo Aveta, el artista nos involucra
en su obra. Podemos recorrer y atravesar la viga de hierro, estar adentro y afuera al
mismo tiempo. Tanto en Sntomas el cubo de puertas de Aveta, y en las instalaciones
de Saraceno sucede lo mismo. Hay un tiempo de recorrido y un espacio determinado.
La obra resemantiza el espacio, pero a la vez, se piensa en un espectador que recorra
la instalacin. Ana Claudia llama a esto propuestas inclusivas, diciendo que ()
incluyen, en un mismo espacio de sentido, al espectador y al recorte espacial en tanto
el lugar resemantizado por la obra [] no segrega al espectador del espacio de
enunciacin ().
Para analizar la obra de Saraceno voy a tomar en este caso el concepto de cubo
blanco aqu sera cubo negro. ste acta como un espacio atemporal e infinito ya que
no reconocemos los lmites de este cubo. Nos sumerge a otra realidad totalmente
diferente. En la instalacin de Saraceno adems de oscurecer la habitacin y pintarla
de negro, el sonido envolvente hace que nos perdamos dentro de esa realidad en la
cual no reconocemos los lmites fsicos y donde adems se alteran nuestros sentidos.
La imagen y sonido condicionan al espectador y su capacidad de decodificacin.
En esta instalacin, no slo tenemos audio, ste surge de un video en Loop. Es un
video instalacin. Todos estos elementos, cubo negro, video con sonido envolvente,
oscuridad hacen que el espectador quede bajo la inmersin de una obra sin reglas a
donde el mensaje es recproco.
Volviendo al texto de Marta Snchez, ella hace mencin de la dificultad de registrar las
obras, como lo vimos en clase, con el trmino EFMERO relacionado con la muestra de
Saraceno. Esto es efmero ya que las telaraas tienen una vida til estos no durarn
para siempre.
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Para continuar con el Ensayo voy a tomar como marco terico a Dubbois Maquinas de
imgenes. ste, como lo explique en el ensayo anterior plantea 3 grandes ejes,
maquinismo/humanismo, semejanza/desemejanza y materialidad/inmaterialidad. En
este caso voy a tomar el ultimo, materialidad/inmaterialidad para referirme al video
objeto que expone en su muestra Hugo Aveta, bajo el nombre de Ni vencedores, ni
vencidos aqu podemos ver un video proyectado sobre un libro blanco, donde adems
el artista, nos hace involucrarnos ms hacindonos poner auriculares para escuchar el
audio de ste, se genera una relacin mucho ms ntima entre el espectador y la obra.
La imagen reproducida no es ms que el autor interviniendo una imagen en
movimiento, en tiempo real. Retomando el texto de Dubois, este afirma que la
imagen cinematogrfica es doblemente inmaterial, primero en tanto imagen reflejada
y segundo en tanto que imagen proyectada. Toma la imagen de un film como un
simple reflejo, ya que esta imagen es llegada de otro lugar; donde dice que esta es
impalpable, ya que nadie puede tocar una imagen. En este caso, Aveta nos permite
tocar la materia de la pantalla, interactuar con ella, en este caso el libro, podemos dar
vueltas las pginas y la imagen siempre va a seguir proyectada all; pero nunca alcanzar
la imagen, ya que permanece ms all de su soporte.

Otra obra que me parece pertinente destacar del Museo Conti, es la de Daniel
Henrquez Epifito- Clavel del Aire en este caso son una serie de fotografas (3)
expuestas sobre un aparato de que refleja luz, el cual sirve para ver radiografas. Para
analizar esta obra me voy a remitir al texto de Machado y su concepto de expansin en
la fotografa, ste cita a Mller-Pohle <<la fotografa hoy presume una gama
prcticamente infinita de posibilidades de intervencin>> tanto en la produccin
como en las reas de circulacin y de consumo social de la fotografa, como podemos
ver en la obra de Henrquez. Tambin en el texto se cita a Rosangela Renn para decir
que ella saca la fotografa de sus circuitos normales de consumo, proponiendo nuevas
formas de interrelacin. El texto de Machado continua diciendo que esta fotgrafa
expone de diferentes maneras sus fotografas para darle diferentes sentidos y
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connotaciones, desde exponer los negativos originales, para hacer ms evidente el

carcter tcnico, o los amplia y oscurece para conseguir imgenes tenues con cierto
efecto fantasmagrico, o mismo imprime sus fotografas sobre vidrios. Esto que
definen los artistas citados y Machado creo que tiene una conexin automtica con las
fotografa expuestas por Henrquez para la muestra Exilios. El artista alter el modo
de circulacin de sus fotografas, no es algo que sea vea en todos lados, porque no es
circuito normal de consumo como por ejemplo una foto expuesta en un cuadro sobre
papel. Y esta accin hace que se resignifique la imagen proponindole nuevos
sentidos.