A fotografia e os arquivos *

Photography and archives

Antonia HEREDIA HERRERA **

Resumo: o texto aqui republicado destaca-se por introduzir formalmente o tema da

fotografia na Arquivologia espanhola, a partir do trabalho de uma de suas mais clebres
expoentes. Trata-se de uma conferncia praticamente perdida pela bibliografia da rea,
que vem sendo difundida, cpia a cpia, h mais de 15 anos, entre diversos pesquisadores
de fotodocumentao. Apresenta uma abordagem precisa sobre os documentos
fotogrficos nos arquivos, demarcando seu arcabouo conceitual, sob a tica dos princpios
arquivsticos. Ao mesmo tempo, reconhece a realidade das colees fotogrficas e a
necessidade de tratamento tcnico, apresentando os resultados de um censo preliminar
realizado em Andaluzia para averiguar a ocorrncia de fotografias em diferentes tipos de
instituio custodiadora. O texto revela as inmeras questes em aberto sobre o tema e a
necessidade de um rduo trabalho pela frente. [Resumo dos editores].
Palavras-chave: Andaluzia; colees fotogrficas; fotografias em arquivos; patrimnio
fotogrfico.

Abstract: this republished text stands out for its formal introduction of photographic issues
regarding Spanish Archival Science, through the work of one of its most celebrated exponents.
It is a confrence held years ago, almost lost within bibliographies for the subject, which has
been distributed, copy by copy, for more than 15 years, among many photo-documentation
researchers. It presents a precise approach to photographic documents in archives,
demarcating its conceptual framework, from the perspective of archival principles. At the same
time, it recognises the reality of photographic collections and the necessity of technical
treatment. Also presented are the results of a preliminary census carried out to verify the
occurrence of photographic documents in different types of Andalusian custody institutions. This
text reveals the innumerable open questions on the subject and the requirement of hard work
to move ahead. [Abstract by the editors].
Keywords: Andalusia; photographic collections; photographic heritage; photography in
archives.

Ao falarmos de arquivos, se recorrermos, para defin-los, ao uso de um adjetivo

alusivo informao (arquivos econmicos, arquivos cientficos), ou aos suportes
que armazenam (arquivos ticos, arquivos fotogrficos), estaremos defendendo e

* Trabalho apresentado na II Jornadas archivsticas. La fotografa como fuente de informacin,

ocorrida em Palos de la Frontera, em outubro de 1993; originalmente publicado em Heredia
Herrera (1995). Traduo Andr Ancona Lopez, Telma de Carvalho Madio e Darcilene Rezende.
** Doutora em Histria de Amrica pela Universidad de Sevilla. Arquivista do Cuerpo
Facultativo de Archiveros del Estado (Espanha) e vocal da Comisin de Normas Espaolas de
Descripcin Archivstica. Ex-diretora do Archivo General de Indias e do Archivo de la
Diputacin Provincial de Sevilla. Professora convidada de cursos de formao de arquivistas e
de ps-graduaes, em vrias cidades espanholas e latino-americanas.

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apoiando uma certa indefinio que, h tempos, nos ameaa. preciso que fique
bem claro que no rejeitamos a importncia dos documentos portadores da aludida
informao, ou das modernas possibilidades de registro e armazenamento,
disponibilizadas pelas novas tecnologias. O que nos importa, como arquivistas,
conhecer tais documentos e tais formatos de armazenamento para estabelecer,
exatamente, suas similaridades e diferenas em relao aos documentos de
arquivo no sentido mais rigoroso do termo e a necessidade, ou convenincia,
de optar por essa via de conservao ou armazenamento, para marcar claramente
sua relao com os arquivos, cuja identidade primeira provm do vnculo
institucional, no da qualidade de sua informao e nem dos suportes que a
contm. Assim, sem evitar nossa responsabilidade em relao a tais documentos,
devemos criar os meios para sua recuperao e preservao, e escolher a
metodologia que permita seu aproveitamento mximo.
Da minha recusa em usar, no ttulo desta apresentao, a expresso arquivos
fotogrficos. Minha inteno , por um lado, abordar o documento muito concreto
que a fotografia, pontuando diferenas na sua identificao com os documentos
de arquivo; isso, contudo, no pressupe, absolutamente, repdio sua
incorporao e tratamento dentro do arquivo, pelo arquivista. Por outro lado,
considerando tais diferenas, quero expor os problemas enfrentados para sua
integrao nos arquivos ou instituies similares. Feita essa declarao de
intenes, entro no tema.
A maioria dos expositores dessas Jornadas est relacionada com a produo e
conservao de fotografias. Pretendo, em outra perspectiva, desde minha posio
de profissional de documentao, oferecer uma panormica da situao especfica
da Andaluzia, pois, a partir do momento em que elas so consideradas parte
integrante do patrimnio seja histrico, artstico ou documental , no podemos
ficar alheios.
Ningum questiona a importncia das fotografias. No entanto, o tipo de atitudes e
valorao que geram deve ser considerado e pe em destaque a ambiguidade de
sua natureza, a qual impede a clara atribuio da competncia sobre elas.
Ainda que se tenha dito que a fotografia um certificado de presena (Barthes,
1990, p. 151), diante dela o arquivista sente nascer a suspeita quanto
veracidade; o jurista nega sua capacidade de prova; para o curador do museu falta
fotografia o status cultural e artstico; o historiador somente concedeu a ela um
papel decorativo em suas pesquisas; e os especialistas em diplomtica sequer a
consideraram. Tudo isso, a despeito daqueles que acreditam que no existe
fotografia que no seja um documento magnfico, e que a fotografia deixou de ser
mera ilustrao para ser fonte decisiva para a histria.

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Hoje, no cabe nenhuma discusso sobre o papel documental e, como tal,

informativo que a fotografia tem para a memria coletiva da sociedade
(Dorronsoro, 1981); portanto, reivindica o direito preservao e ao tratamento.
Contudo, so poucos os pases que, at agora, possuam uma poltica regular de
aquisio e preservao de imagens fixas; e essas ausncias esto gerando
lamentos generalizados. Se, em alguns pases, essa situao terminou na dcada
de 1960, em nossa regio esse quadro vem se prolongando, salvo rarssimas
excees, como veremos adiante.
No por acaso que a Frana, bero de seu nascimento, seja o pas que mais
precocemente dedicou ateno fotografia e, no qual, os debates arquivsticos
sobre ela tenham a mais ampla representao. Desde 1859, quando ganhou uma
sala no Palcio da Indstria, a insero de fotografias, em forma de colees, se
tornou habitual nas instituies pblicas. Em 1947 foi realizada uma pesquisa sobre
fotgrafos e servios pblicos e, em 1949, foi publicado o primeiro repertrio de
colees fotogrficas que, naquele ano, chegavam a 228 e, atualmente, atingem
a marca de 1200, entre colees antigas e contemporneas, acessveis graas
base de dados ICONOS. Os congressos nacionais realizados na Frana em 1985 e
1986 que se configuraram como preparatrios ao congresso internacional que
seria realizado dois anos depois trataram o tema em profundidade (Direction des
Archives de France, 1987). Na mesma poca, o Museu D'Orsay inaugurou a
exposio permanente de colees fotogrficas, ao lado das colees de escultura e
pintura. Atualmente, a Biblioteca Nacional de Paris custodia mais de quatro milhes
de documentos fotogrficos (Lemarie, 1990, p.39). Destaco isso para demonstrar a
obrigatoriedade de referenciar a realidade francesa e sua bibliografia.
Na Espanha, a fotografia tem sido objeto de ateno preferencial de seus
produtores, os fotgrafos e suas associaes; mas, raramente, dos profissionais
que devem ser responsveis por sua custdia e tratamento como patrimnio. Serve
como justificativa para isso o fato de tal responsabilidade ainda no ter sido
atribuda a nenhum setor em particular, oscilando alternadamente entre
arquivistas, bibliotecrios, documentalistas e muselogos, de forma espordica.
Sobre os problemas especficos de preservao, restaurao e reproduo h
maiores conhecimentos e uma bibliografia mais abundante.
A Catalunha, pela proximidade e afinidade com o pas vizinho, quem,
recentemente, tem dedicado ateno ao tema. H trs anos, a Associao dos
Arquivistas da Catalunha organizou, em Girona, um evento intitulado "A imagem e
a pesquisa histrica"1. Na ocasio, foi feito um censo que permitiu conhecer mais
amplamente a situao em Barcelona e em sua provncia; tambm foi apresentada,
por Ramon Alberch, a bibliografia catal. Temos procurado, agora, fazer um

1
Nota do editor: conforme noticiado pela Revista Photo & Documento (Gattafoni, 2016), todas
as atas esto disponveis em http://www.girona.cat/sgdap/cat/jornades_actes.php

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reconhecimento da situao em Andaluzia, com o que vamos ganhando conscincia

sobre esse patrimnio, a fim de desenvolver medidas e iniciativas para seu
recolhimento, conservao e difuso.
Ao tratar da fotografia como documento, surgem vrias consideraes, a respeito
das quais faremos algumas ponderaes: sua posio dentro dos novos
documentos", sua natureza, sua origem, sua produo, os problemas de
terminologia, suas formas de agrupamento, as caractersticas da informao que
transmite, o tratamento exigido por sua dupla vertente de classificao e anlise, a
escolha de sua custdia e a determinao da responsabilidade por sua recuperao,
alm do reconhecimento de sua complementaridade em relao aos documentos
textuais.
No penltimo Congresso Internacional de Arquivos, realizado em 1988, em Paris
(International Council on Archives, 1989), salvo poucas excees, as fotografias
foram consideradas como uma variedade de documento audiovisual; mas, pelo fato
de estarem integrados no mesmo conceito tanto os documentos de imagem fixa,
como os de imagem em movimento (filmes, microfilmes, microfichas, cassete,
fotografia, disco, vdeo, fita magntica, produo de rdio e televiso), nenhuma
ateno especfica foi dedicada ao tema2. Estudos mais concretos haviam sido
anteriormente apresentados nos congressos nacionais j mencionados. A fotografia
o mais antigo dos novos documentos (entendidos como tais os documentos em
novos suportes) e j tem um sculo e meio de existncia.
A partir da terminologia estabelecida naquele Congresso, das trs acepes
consideradas para os "novos arquivos" (audiovisuais, sonoros e informativos), a
fotografia estava relacionada com a primeira. H que se recordar que a ampliao
do conceito de arquivo, em relao ao conceito tradicional, veio da flexibilidade
francesa em reconhecer a incluso, nos arquivos, no apenas dos testemunhos da
gesto e da atividade institucional, mas tambm quaisquer testemunhos da
memria coletiva e individual. No vou discutir os problemas tericos de tais
conceitos, cuja abrangncia e indefinio costumam apresentar muitas dificuldades
para essa incorporao (Heredia Herrera, 1988a e 1988b), porm tratar
diretamente de uma realidade prtica: as fotografias esto ali e devem ser
preservadas para o futuro.
A legislao espanhola tanto a de Patrimnio, de 1985 (Espaa, 1985), como as
leis autonmicas sobre arquivo ao reconhecer a diversidade dos suportes
documentais atuais, possibilita a insero da fotografia junto aos documentos de
arquivo. Digo possibilita porque essa insero, s vezes, levanta muitas questes.
Uma coisa deveria ser a equiparao com os documentos de arquivo, o que pode

2
Anteriormente, as fototecas haviam sido objeto de debate no X Congresso Internacional de
Arquivos, celebrado em Bonn, em 1984.

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ser bastante difcil; outra coisa, a necessidade de preservao nos arquivos, junto
aos documentos de arquivo.
A fotografia, assim como o documento textual que pode, ou no, ser documento
de arquivo por vezes, tem a pretenso de reproduzir uma realidade, caso em
que haveria a possibilidade de se falar em "certificado de presena"; outras vezes,
pretende criar, inventando um novo mundo, convertendo-se em uma forma de
expresso da criatividade humana. Neste ltimo caso, quando se quer atingir
dimenses artsticas, admite a manipulao e a falsificao, que alcanam, hoje,
limites impensveis, graas tecnologia. Essa dupla dimenso, informativa e
artstica, provoca diferentes atitudes em relao guarda de tais documentos em
arquivos, bibliotecas, museus ou instituies culturais. A finalidade, a funo e a
comercializao, em ltima instncia, geram matizes diferenciadores entre uma e
outra modalidade de fotografia e iniciam o problema, debatido, em relao
responsabilidade sobre ela.
Estas duas dimenses vm de sua dupla origem, sempre sujeita vontade de
algum que decide a sua criao, seja a pedido dos fotgrafos que a forma
mais frequente , seja pela iniciativa de qualquer instituio pblica; ao contrrio
do que ocorre com os documentos de arquivo, cuja origem natural e no
arbitrria. Esta dualidade, institucional ou particular, ir determinar tambm a
relao com os profissionais da documentao, que se manifestar na obrigao
de, por um lado, fazer chegar a seus depsitos a produo preconcebida e
institucional, por outro, forar iniciativas para recuperao da produo privada e
de colees particulares.
Esta deciso livre e ampla, que est na origem da fotografia, determina uma taxa
de produo maior que a de qualquer outro documento e vai obrigar, no momento
de seu ingresso em qualquer instituio de guarda, a uma seleo prvia, como
veremos ao abordar a questo do tratamento.
Mas a liberdade de criao tambm determina sua disperso. Alm da produo
individual e pessoal da qual a mais singular a dos fotgrafos profissionais
encontramos, atualmente, a produo institucional canalizada por inmeras
assessorias de comunicao, criadas dentro das muitas instituies, cuja produo
para finalidades internas, porm, guardam com zlo, sem pensar em transfer-la
para permitir sua preservao, difuso ou uso para outras finalidades. Muito menos
numerosa a produo a pedido das instituies pblicas, com finalidades
patrimoniais. Neste ltimo caso, abre-se uma nova dimenso para o arquivista, ou
qualquer outro profissional afim, como criador de imagens. O acmulo de tal
atividade que requer horas substanciais de trabalho, a serem somadas s
atividades especficas e primordiais, acrescentando tambm custos gera um
certo constrangimento para os profissionais, que s vezes carecem de condies
mnimas para realizar seu trabalho prioritrio.

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Imediatamente voltamos pergunta inicial: quem o responsvel por seu

tratamento como documento e a quais centros devem ser levadas para guarda e
preservao? Conforme j mencionamos, no h uma designao de tal
responsabilidade.
No Congresso Internacional de Paris, de 1988, ficou evidente que as fotografias
estavam incorporadas aos documentos textuais e, ainda que sua maior vnculao
fosse com os arquivos, havia fotografias em outras instituies. Esta diversidade
quanto custdia institucional tambm se repete na Espanha e j veremos que em
Andaluzia o cenrio o mesmo. A denominao "arquivos fotogrficos" sugere,
aparentemente, um vnculo preferencial com os arquivos, em detrimento de outras
instituies de guarda; porm, a realidade no exatamente assim, como j
dissemos.
O uso da expresso "arquivos fotogrficos" nos apresenta, de novo, o problema
conceitual e de designao j apontado no incio. "Arquivos fotogrficos" e "fundos
fotogrficos" so denominaes que se opem terminologia arquivstica. Na
primeira expresso, a palavra arquivo utilizada, simplesmente, no sentido de
depsito de documentos, neste caso, fotografias. O conceito de arquivo em
referncia a fotografias est ligado, apenas de passagem, com a dimenso dos
arquivos pessoais, quando se trata da produo de um fotgrafo.
A expresso fundos fotogrficos, tampouco, muito conveniente, do ponto de
vista terminolgico, j que o termo "fundo", para o arquivista, representa
estritamente a relao de origem com uma instituio especfica e identifica todo o
conjunto de sua produo documental, resultante de sua gesto. Entretanto, este
no o caso. A denominao "fundo fotogrfico" vem sendo utilizada,
equivocadamente, como sinnimo de coleo fotogrfica, que do que realmente
se trata.
Assim, a fotografia que encontramos nos depsitos documentais, seja em arquivos
ou em outros centros, formam colees procedentes da atividade de um
fotgrafo, ou do interesse de um colecionador particular (entre estas, com
frequncia, postais) ou so parte de sries arquivsticas, ligadas a um trmite
obrigatrio. Este o caso das fotografias associadas a mapas, a projetos
urbansticos e de obras, ou que so parte de processos de expropriao, de
declarao de runa de edifcio etc. Na primeira situao, o ingresso ocorre
extraordinriamente, mediante compra ou doao; na segunda, ocorre
regularmente, por transferncia ou recolhimento. Muito menos comum a
existncia de colees fotogrficas produzidas por solicitao da instituio.
Contudo, a entrada de fotografias exceto essas sries transferidas, nas quais se
encontram incorporadas junto aos documentos textuais , acontece, geralmente,
por acaso, de forma no habitual. No existe uma iniciativa regular de
recuperao, embora existam excees. raro, porm, um arquivo municipal que

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no tenha um mao, uma pasta ou um envelope com fotografias alusivas a

acontecimentos locais, festas, personagens ou vistas areas que, infelizmente,
estejam sem quaisquer referncias identificadoras alm das prprias imagens; no
possuem data, autoria, nem aluso ao que representam, o que torna a anlise
muito difcil. As hemerotecas, mais do que os arquivos, costumam receber ou
adquirir colees particulares, ou procedentes da produo jornalstica, seja de
jornais, revistas ou agncias de notcias. Nos museus, as colees fotogrficas
costumam representar os objetos e obras armazenadas.
Passemos do ingresso ao tratamento, deixando de lado a discusso sobre a
atribuio dessa responsabilidade. O tratamento, com base na classificao e na
anlise necessria, parte da avaliao da coleo, o que, a priori, no afeta o
princpio da provenincia. Sua classificao, portanto, dever ser pr-definida e por
assunto (Alberch, Freixas, & Massanas, 1989), e para sua recuperao nada mais
adequado do que um ndice, ou melhor, um tesauro. Existe uma operao
obrigatria e inicial que a seleo baseada no contexto de produo (cf. Leary,
1985). No h nenhum outro documento que se repita tanto; por isso, essa seleo
se mostra mais necessria do que para os documentos de arquivo, em funo da
quantidade e da repetio. Entre os critrios de seleo tm primazia os valores
informativo e complementrio em relao s fontes escritas e orais; como
coadjuvantes, frequentemente, aparecem as consideraes de ordem tcnica
(qualidade tcnica, valores estticos). Sua multiplicao requer, desde o incio, um
limite na produo, que outra forma de seleo.
Devido diversidade da informao veiculada e ao carter de coleo, a anlise ir
requerer a individualizao de um catlogo. A anlise na perspectiva da
documentao cartogrfica pode ter suas normas adaptadas aos documentos
especiais.
comum que, considerando as diferentes formas de ingresso j mencionadas,
estejam melhor descritas e, portanto, sejam mais conhecidas, por serem mais
acessveis, as fotografias que ingressaram por vias extraordinrias, do que aquelas
integrantes de processos, pois, nesse caso, a descrio costuma ser aplicada ao
processo como um todo e no s suas partes.
Est fora de discusso a dupla dimenso do seu valor: informativo e artstico. Suas
possibilidades culturais e cientficas, para o ensino e para a pesquisa, so mltiplas.
Na histria do urbanismo, por exemplo, tm, hoje, um papel importante e
reconhecido. Em uma prefeitura, ou qualquer outra entidade local, a utilidade da
fotografia patente para o prefeito, para os vereadores, para os funcionrios, para
o pblico em geral e para o pblico especializado, apoiando tanto a memria
histrica, como os relatrios anuais de gesto, ilustrando publicaes locais etc.
Se nos concentrarmos em sua dimenso artstica, devemos reconhecer que se trata
de um documento juridicamente protegido, em todos os pases, por leis de

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propriedade intelectual. Esteban de la Puente Garcia (1990, p. 93 e ss.) que

estudou, recentemente, as doutrinas internacionais e particularizou a situao da
legislao espanhola (Espaa, 1987) mostrou a dificuldade de se encontrar
critrios estveis para qualificar a obra fotogrfica e definir sua autoria e sua
titularidade em relao sua explorao. Na Espanha, e no que diz respeito
responsabilidade dos arquivistas, ocorrem dois casos: o primeiro a existncia de
fotografias custodiadas pelo arquivo, caracterizadas como inditas, de autor
conhecido e sem vnculo com a administrao (fotografias provenientes de
exposies, concursos etc.), as quais, para serem usadas por terceiros, demandam
permisso do autor de modo semelhante ao das teses doutorais depositadas em
bibliotecas universitrias. O segundo caso o das fotografias de imprensa,
preservadas nos arquivos com vistas sua reproduo, cuja regulamentao
desenvolvida no artigo 33 da mesma Lei.
Apesar do consenso sobre sua importncia, os custos de produo e preservao
so elevados embora muito menores do que no caso de imagens em movimento
e tambm implicam em agregar determinadas exigncias e obrigaes
situao, muitas vezes precria, dos arquivos: oramentos especficos; criao de
laboratrio fotogrfico, incluindo a contratao de fotgrafo; regulamentao dos
direitos adquiridos a partir da guarda quando se trata de colees compradas ou
doadas etc. Da se explica a eventual hesitao em assumir a responsabilidade em
relao a fotografias.
Resumindo, apontamos o seguinte: as fotografias, no sendo propriamente
documentos de arquivo, so, sim, documentos cuja informao complementar
dos documentos textuais e, como tais, requerem ateno, visando seu tratamento
e processamento por parte de profissionais da documentao.
Podem ser encontradas como parte de processos integrantes de sries arquivsticas
e, como tais, preservadas nos arquivos, embora sua forma de agrupamento mais
habitual seja a coleo e, nesse caso, so encontradas tanto em arquivos, como
em centros de documentao, bibliotecas e museus.
Quanto ao tratamento, recordemos que, dentro do processamento documental, a
seleo ocorre na fase inicial e no depois da classificao e descrio, como
muitas vezes acontece com os documentos de arquivo. Sua condio de coleo
exige, na hora da organizao, tabelas de classificao pr-definidas e tesauros
para sua recuperao; quanto aos instrumentos de pesquisa, o catlogo se
apresenta como manifestao indiscutvel e quase nica de sua anlise,
aproveitando-se, quase sempre, o momento da montagem de uma exposio, para
realizar a descrio.
Como concluses e recomendaes, me atreveria a insistir em algumas questes.

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A designao da responsabilidade quanto custdia, ou quanto ao tratamento

documental, no pode ser polarizada ao redor de um nico profissional da
documentao. Haver sempre uma responsabilidade plural, que corresponder,
em cada caso, ao arquivista, ao muselogo, ao documentalista, ao bibliotecrio; e
ser determinada pela produo e pela finalidade da fotografia.
A passividade desempenha um papel prejudicial quanto criao de "fundos
fotogrficos" e ser necessrio incentivar, em cada caso, sua recuperao,
preservao e tratamento, por constituir parte do patrimnio documental. Nesta
perspectiva, os produtores devero ser incentivados a fazer doaes.
No que tange aos arquivos, sobretudo aos arquivos locais, devero assumir a
responsabilidade de preservar os testemunhos de seu tempo atravs das
fotografias. Paisagens, monumentos, acontecimentos, personagens, vida cotidiana,
permanecero, assim, solidamente gravados na memria municipal. Claro que esta
recomendao no ter sentido sem que uma exigncia prvia seja atendida, o que
no ocorreu at o momento: a existncia de nmero suficiente de arquivistas nas
instituies locais.
At aqui expus uma viso de conjunto, terica e real. No entanto, no incio dessa
apresentao, eu disse que queria conhecer a situao andaluza, o que fiz por
amostragem, aplicando uma enquete nas oito provncias da Andaluzia. Tratou-se
de um questionrio simples, que recolheu dados mnimos sobre: a entidade, ou
instituio (museu, biblioteca, arquivo); a pessoa responsvel pela mesma; o
volume de fotografias e algumas caractersticas bsicas, tais como autoria, no caso
de colees; alguns aspectos qualitativos da informao; o seu tratamento e
difuso.
O envio do questionrio foi limitado aos centros documentais de instituies
pblicas (arquivos, bibliotecas, centros de documentao, museus, hemerotecas),
exceo feita, apenas, aos raros arquivos de imprensa local. Evitamos o contato
com a rea privada. Para esse fim, nos valemos dos diretrios publicados para tais
centros: International Council on Archives (1992); Asociacin Andaluza de
Bibliotecarios (1991); Sanz Pastor (1990).
O nmero de questionrios enviados foi 340 (163 a bibliotecas, 89 a museus, 45 a
arquivos, 23 a jornais locais e 16 a assessorias de imprensa). Somente 123 foram
respondidos; entre eles, apenas 45 indicaram ter fotografias, dos quais:
arquivos: 16;
bibliotecas ou centros similares: 18;
museus 7;
hemeroteca:1;
assessoria de imprensa: 1;
jornais locais: 2.

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Foi um retorno aqum do aceitvel, com algumas ausncias muito significativas,

como a do Arquivo Fotogrfico da Exposio Universal, ainda que se leve em
considerao a saturao de questionrios com que estamos sendo,
continuamente, bombardeados. Mesmo assim, possvel tecer alguns comentrios.
O resultado mostrou alguns fatores determinantes: sempre que a resposta era
negativa (a maioria dos casos), a simplicidade no preenchimento, facilitou
enormemente, a colaborao.
Apesar disso, luz das respostas, suspeito que, algumas vezes, junto prontido
em responder houve precipitao; no sei at que ponto muitos deixaram de inclur
fotografias de obras de arte, ou arqueolgicas, ou aquelas fotografias cuja
existncia conhecida, mas que ainda no receberam tratamento e no esto
relacionadas nos instrumentos de pesquisa habituais.
Os dados obtidos comprovam que as fotografias podem ser encontradas nessa
diversidade de centros aos quais nos dirigimos. As colees entraram por doao,
em primeiro lugar, como resultado da prpria produo, em segundo lugar e, em
terceiro lugar, com menos frequncia, por compra. A exceo encontrada refere-se
quelas fotografias que fazem parte de sries arquivsticas bem definidas
(processos de obras, processos pessoais, fichas policiais, relatrios de escolas
itinerantes, processos de protocolo etc.), e que so recebidas apenas pelos
arquivos, por meio de transferncias regulares.
Devido qualidade da informao recebida, difcil estimar o volume; as respostas
sobre dados quantitativos so, muitas vezes, imprecisas: "incalculveis",
"indefinidos", "no quantificados", 64 pastas, 80 lbuns etc. A partir das
respostas precisas, contabilizamos 87.348 positivos. Uma das respostas,
significativa em todos os sentidos, foi da Hemeroteca Municipal de Sevilla, que
indicou manter 17.000 positivos, 171.243 negativos e 22.801 placas. No creio que
se trate de 400.000 colees, como noticiou um jornal de Granada, mas de
fotografias.
Na pesquisa foram contabilizadas 45 colees, a maioria referentes a pessoas, mas
apenas recebemos os nomes de menos da metade: General Polavieja (Archivo
General de Indias); Jorge Bonsor (Archivo General de Andaluca); Narciso Daz de
Escovar (Archivo del Museo Unicaja de Artes y Costumbres Populares, em Mlaga);
General Primo de Rivera (Archivo Municipal de Jerez); Oronoz; Manuel Gmez
Moreno; Picasso (Fundacin Picasso); Famlia Temboury Villarejo; Juan Ramn
Jimnez (Fundacin Juan Ramn Jimnez, em Moguer); Famlia Quijano e Jos
Lpez (Museo Arquelogico Municipal, Jerez de la Frontera); Serrano, Gelan e
Snchez del Pando (Hemeroteca Municipal de Sevilla); coleo Cerdn (Huelva);
Jos Miguel Castillo Higueras; Carmen Rodrguez Granados; J. Laurent; A. J. Conte;

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A fotografia e os arquivos

Santaell, Martn/Torres, Martnez de Citoria (Museo de Granada); Romero de Torres

(Museo de Cordoba)3.
As datas so bastante recentes. As mais antigas, de 1854, correspondem ao
Archivo Municipal de Granada. Datadas do sculo XIX, h informao sobre as
colees do Fundo de Cultura de Espn de Almeria (1870-1900); do General
Polavieja (1877-1898); algumas do Archivo Histrico Provincial de Sevilla; outras
do Museo Histrico de San Fernando; as do Patronato de Granada; e as do Centro
de Tecnologa de la Imagen, da Universidad de Mlaga (1860-1893). As demais
comeam a partir dos primeiros anos do sculo XX e a ocorrncia aumenta,
sensivelmente, em perodos mais prximos da atualidade.
Quanto s informaes, no caso das colees, identificam-se a poca, o local e os
interesses do responsvel pela coleo; o caso das colees do General Polavieja,
de Primo de Rivera e de Juan Ramn Jimnez. Ou, ainda, testemunham atividades
prprias da instituio (sociais, histrias clnicas, paisagem, arquiteturas) ou do
autor da coleo (coleo Manuel Gmez Moreno).
Por ltimo, os resultados sobre o tratamento documental no se desviam do
esperado, cada caso refora a generalidade que j mencionei em minha exposio.
Em muitos casos no se sabe nada alm do fato de que as fotografias existem; em
outros, poucas esto catalogadas e, mesmo essas, por vezes, se reconhece que
esto deficientemente catalogadas, ou em processo da catalogao, ou
catalogadas somente em parte, ou necessrio melhorar o catlogo.
Quando acusam a existncia de uma classificao, sempre temtica. H casos,
como o da Hemeroteca Municipal de Sevilla, onde foram confeccionados ndices de
assuntos que, alm de ajudar na classificao, tambm favorecem a recuperao.
A parcialidade destes dados testemunha uma situao no muito animadora, que
aponta, salvo casos excepcionais, para lacunas que lamentamos e que tornam
obrigatrias as recomendaes expostas acima. O problema mais generalizado
que existe um patrimnio fotogrfico disperso, questo que, em si, no grave;
porm, grave o desconhecimento de tal patrimnio por falta de tratamento
documental. Talvez a criao e o desenvolvimento do Centro Andaluz de Fotografia,
situado em Almera e subordinado ao Conselho de Cultura do Governo de
Andaluzia, possibilite remediar tais males, no futuro.

Referncias4
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3
Nota da traduo: os nomes das instituies mencionadas entre parntesis foram atualizados
e padronizados, quando possvel. Em alguns casos no foi possvel identificar a instituio.
4
Nota da traduo: as referencias originais foram atualizadas e, quando pertinente, ampliadas.

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