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IlTrombone

Le parti costitutiv e del trom bone (coulisse e cam pana) hanno subito nel corso dei
secoli ben poche v ariazioni. Il funzionam ento dello strum ento lo stesso di fine
4 00. Solo lesigenza di accrescerne la sonorit ha causato laum ento dei diam etri
delcanneggioelaperturadellacam panauntem popiconica.Infattifincircadal
1 4 6 0 i due tubi estraibili della coulisse perm ettev ano di eseguire tutti i sem itoni
dellestensione.
Prim a di tale data si parla di trom ba da tirarsi, cio di uno strum ento con cui si
potev ano produrre suoni diatonici nel registro m ediograv e m ediante un tubo
telescopico con il bocchino sul quale scorrev a il corpo dello strum ento. Dalla
seconda m et del 4 00 si pensato di piegare questo tubo e di applicarne un altro
chev iscorressesopra.Aquestom odoerapossibileabbassaredisem itonoisuonicon
m etspostam entorispettoallatrom badatirarsi.
Inepocarinascim entaleitrom boni(com eperglialtristrum enti)eranocostruitiin
pi taglie: contralto, tenore e basso. Si conserv ano alcuni tenori nei m usei di
Verona,Vienna,Norim bergaeAm burgo.
Itrom bonieranoim piegatisianellam usicasacracheinquellaprofana.Div ennero
strum ento di base nella form azione di Alta Cappella (lensem ble di m usicisti
professionisti al soldo di principi e v escov i), oltre a com parire in ogni iconografia
raffigurante form azioni m iste di archi e fiati. Non stupisce quindi il fatto che nel
prim o 6 00, periodo nel quale com paiono le prim e indicazioni strum entali nelle
partitureastam pa,proprioiltrom boneinsiem ealcornettounodeglistrum enti
pi citati e preferiti. Nella m usica sacra erano im piegati nel raddoppio o nella
sostituzionedellev oci.
NelXIVsecoloigruppidipifferiprepostiallam usicadaballoeranoform atidadue
otrebom barde,allequalisiaggiungev acom esostegnobassounatrom baaSepi
tardi un trom bone. La sonorit di questo gruppo strum entale era m olto adatto a
suonare allaperto, com e v isibile in m olte m iniature e iconografie. A suono dei
pifferiledam eeigentiluom inidanzav ano.
Ilprim oBaroccov edeungrannum erodicom positorioscillaretralascolasticitdel
contrappunto rinascim entale e la libert v irtuosistica delle prim e canzoni
strum entali.
Icostruttoridellostrum entositrov av anonelleFiandreeaNorinberga.
Allinizio del 1 6 00 Michael Praetorius illustr ed elenc, nel suo Syntagma
musicum, quattro v ersioni del trom bone: Alt Posaune, Cem eine Posaune,
QuarteQuintPosauneneOctav Posaune.
Nel 1 6 07 lorchestra dellOrfeo di Claudio Montev erdi com prendev a cinque
trom boni(uncontralto,duetenorieduebassi).
Iltrom bonediv enneparteintegrantedellorchstrasinfonicafinoal1 7 00quando
fuadottatodaGluck,eancheMozart(neiraddoppidelcorodituttelesuem esse,ein
alcuneopere).
Successiv am entelostrum entosuscitlattenzionediBeethov en.chelointrodusse
nella quinta, sesta e nona sinfonia e scrisse tre affascinanti Equali per quattro
trom bonisoli,ediSchubert,chelointrodussenellesueultim eduesinfonie.
Inquestoperiodoefinoallaprim am etdell800iltrom bonefuusatom oltodalle
bandem ilitari.
Iltrom bonediffuso,tantodaesserem oltoutilizzatodaBrahm s,StrausseWagner.
I com positori av ev ano a disposizione uno strum ento com pleto e v ersatile al punto
che Berlioz afferm fra laltro che lo strum ento era capace di esprim ere un am pio
spettro di suggestioni sonore, dal calm o e posato accento religioso al clam ore
selv aggiodellorgia.
Nelseguitodell800icom positoriloutilizzaronoinm anierapistereotipata,com e
rinforzo di v oci basse e arm onie di insiem e, anche se autori com e Beethov en,
Weber e Rossini lo tennero in buona considerazione. Solo con lav v ento della
m usica da ballo e nel jazz il trom bone ha av uto di nuov o spazio negli
arrangiam entieneisoli