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DEDICATORIA
Los caminos del arte musical son
tan inmensurables que al tener contacto de
ello en su esencia misma, nos enaltece el
espritu creativo contrapuntstico en la
msica.
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AGRADECIMIENTO
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INDICE
PAG
I.-CAPITULO
1.- Definicin.6
1.1.- REGLAS7
A.- Meldicas.7
B.- Armnicas7
II.- CAPITULO
III.- CAPITULO
IV.- CAPITULO
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4.- Contrapunto Instrumental..23
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CONTRAPUNTO
I.- DEFINICION
a.- Contrapunto sobre el Cantus Firmus (en latn significa meloda fija), se
refiere a aquella composicin derivada de una meloda con valores iguales.
b.- Canto dado est basado en una meloda con distintos valores de nota.
Fue el austriaco Johann Joseph Fux (1660 -1741) el primero en tener la idea de
ejercicios fundados en valores de notas obligadas. Despus de l todos los
grandes compositores han retomado este principio.
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El estudio del contrapunto se compondr de ejercicios poli meldicos de dos a
cinco voces
1.1.- REGLAS
Hasta cuatro voces no se debe repetir ninguna nota y bajo ningn pretexto
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Se debe emplear una nica armona por comps. En el primer tiempo de cada
comps se debe escuchar el acorde perfecto mayor menor o su primera
inversin o tambin la primera inversin del acorde disminuido.
En el resto del comps, puede sucederse que otra armona sea sugerida por el
juego de notas extraas, pero solo con esta condicin.
Partes extremas: entre las partes extremas, las octavas y quintas directas
estn siempre prohibidas, salvo la octava directa en el ltimo comps, a partir
de tres voces, si la parte superior progresa por movimiento conjunto.
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CONSEJOS
1.-Ejercicio.
2.- Ejercicio.
Un canto dado en redondas y otra partes en blancas .Si el canto dado est en
la parte inferior, el primer comps debe contener un silencio y una nota a la
octava, a la quinta al unsono.
El ltimo comps debe contener solo redondas (como en todos los ejercicios) y
hacer la octava el unsono.
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TOLERANCIAS ADMITIDAS EN EL LTIMO COMPS
Si el canto dado est en la parte superior, las blancas del ltimo comps
pueden utilizar excepcionalmente las dos armonas II6, V5.
CONSEJOS
3.- Ejercicio.
4.- Ejercicio.
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2.3.- TERCERA ESPECIE: Negras contra redondas
NOTAS Y CONSEJOS
5.- Ejercicio.
Modo mayor
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6.- Ejercicio.
Modo menor
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NOTA: Bitush admite el retardo inferior (retardo ascendente en dos casos).
PROHIBICIONES
TOLERANCIAS
Se puede utilizar tambin esta licencia con motivo del ltimo comps.
Se puede tolerar ms de tres terceras de tres sextas, sin limitacin con tal de
que sea en beneficio de una parte en sncopas.
7 Ejercicio.
Modo mayor
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8.- Ejercicio.
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- Un silencio de negra, una negra y una blanca en sncopa (ritmo nuevo)
La blanca con puntillo no se permite ms que a partir de tres voces. Las tres
especies deben estar presentes y repartidas de manera naturalmente
equilibrada: dos compases vecinos no deben tener ritmos idnticos con
simetras repetidas.
Cuando un comps contiene el ritmo de dos negras y una blanca, esta blanca
debe prolongarse obligatoriamente en sncopa en el comps siguiente:
9.- Ejercicio.
Modo mayor
10.- Ejercicio
Modo menor
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III.- CONTRAPUNTO A TRES PARTES
Sea el que sea el nmero de las voces, los acordes del primer y del ltimo
comps pueden estar siempre incompletos por la supresin de la tercera o la
quinta, en todos los tipos de ejercicios.
Entradas de las voces: A tres partes, las negras o las blancas comienzan
siempre por consonancia de octava o de quinta. Solamente las redondas y las
sncopas pueden comenzar por la mediante del acorde.
ltimo comps: La disposicin del ltimo comps es libre. Las otras voces
distintas de la voz inferior pueden rematar sobre la tnica, la tercera o la
quinta. Pero el acorde puede tambin estar incompleto o utilizar el unsono.
Recordemos que no deber contener cruzamientos antes de la escritura a cinco
voces.
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C).- Duplicaciones
CONSEJOS
MODO MAYOR
11.- Ejercicio.
18
12.- Ejercicio
13.- Ejercicio.
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3.2.- SEGUNDA ESPECIE: Blancas contra redonda.
MODO MAYOR
15.- Ejercicio
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16.- Ejercicio.
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Un canto dado en redondas, una segunda parte en redondas y una tercera
parte en negras comenzando despus de un silencio de negra.
Advertencia: las negras no deben entrar con la tercera del acorde.
17.- Ejercicio.
Modo mayor
18.- Ejercicio.
Modo menor
22
19.- Ejercicio.
CONSEJOS
23
20.- Ejercicio.
MODO MAYOR
21.- Ejercicio.
24
22.- Ejercicio.
Modo menor
GENERALIDADES
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4.1.- PRIMERA ESPECIE:
Las disonancias son aplicadas en los tiempos dbiles y algunas veces son
aplicables en los tiempos fuertes, el intervalo de cuarta justa puede ser
aplicado en los tiempos o fracciones dbiles como de pasaje, el acorde de
cuarta y sexta se da en los tiempos fuertes para que resuelva al acorde 5/3, el
uso adecuado de los cromatismo dan origen a ciertas modulaciones. El uso del
estilo imitado libre es de gran eficacia, para las sucesiones de terceras y sextas
consecutivas no existe reglamentacin alguna y se pueden usar libremente.
Tambin se justifica el uso adecuado de los silencios para dar mayor realce e
inters a las partes que las integran.
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4.2.- SEGUNDA ESPECIE
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4.3.- TERCERA ESPECIE
Al igual que la especie anterior se utiliza las notas de paso ya sea en fracciones
fuertes o dbiles, las bordaduras y cambiadas son muy tiles respondiendo a
una buena lnea meldica, las quintas y octavas consecutivas no se permiten
,los dibujos meldicos con notas repetidas tambin se permiten siempre y
cuando pertenezcan a una frase caracterstica y no accidentalmente.
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4.4.- CUARTA ESPECIE
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4.5.- QUINTA ESPECIE - Florido
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Bibliografa
- Tratado de Contrapunto. Autor: Jos Torre
Bertucci.
- Curso de Contrapunto riguroso. Autor: Michel Barn.
- Tratado de Contrapunto Tonal y Atonal. Autor: Jos Garca Gago.
- Wikipedia.
es.wikipedia.org/wiki/contrapunto.
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