Booklet Angela Hewitt - Bach Piano

ANGELA HEWITT
Bach
Angela Hewitt plays Bach
TWO- & THREE-PART INVENTIONS
Disc 1
THE ENGLISH SUITES
Disc 2 Suites Nos 13
THE FRENCH SUITES
THE SIX PARTITAS
Disc 6 Partitas Nos 1, 2 & 4
Disc 7 Partitas Nos 3, 5 & 6
THE WELL-TEMPERED CLAVIER
Disc 8 Book 1 Nos 112
FRENCH OVERTURE & ITALIAN CONCERTO
Disc 12
GOLDBERG VARIATIONS
Disc 13
THE TOCCATAS
Disc 14
FANTASIA AND FUGUE, ARIA VARIATA & OTHER WORKS
Disc 15
3
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1 Fantasia in C minor BWV906
2
3
Fifteen Two-part Inventions
BWV772786
Invention 1 in C major
Invention 2 in C minor
[4'36]
[20'21]
[1'04]
[1'27]
bs
bt
bu
cl
Fifteen Three-part Sinfonias
(Inventions) BWV787801
Sinfonia 1 in C major
Sinfonia 2 in C minor
Sinfonia 3 in D major
Sinfonia 4 in D minor
CDS44421
Duration 63'09
[25'48]
[0'57]
[1'43]
[1'05]
[1'40] Bach 1
4 Invention 3 in D major [1'00] cm Sinfonia 5 in E flat major [2'37]
5 Invention 4 in D minor [0'45] cn Sinfonia 6 in E major [1'00]
6 Invention 5 in E flat major [1'21] co Sinfonia 7 in E minor [2'15]
7 Invention 6 in E major [3'36] cp Sinfonia 8 in F major [1'01]
8 Invention 7 in E minor [1'07] cq Sinfonia 9 in F minor [3'57]
9 Invention 8 in F major [0'44] cr Sinfonia 10 in G major [0'56]
bl Invention 9 in F minor [1'49] cs Sinfonia 11 in G minor [1'59]
bm
bn
Invention 10 in G major [0'46] ct
cu
Sinfonia 12 in A major [1'23] FANTASIA IN C MINOR
Invention 11 in G minor [1'20] Sinfonia 13 in A minor [1'40]
bo
bp
Invention 12 in A major
Invention 13 in A minor
[1'10]
[1'10]
dl
dm
Sinfonia 14 in B flat major
Sinfonia 15 in B minor
[1'18]
[1'38]
TWO-PART INVENTIONS
bq Invention 14 in B flat major [1'12]
br Invention 15 in B minor [1'11] Chromatic Fantasia and [12'03] THREE-PART INVENTIONS
Fugue in D minor BWV903
dn Fantasia
do Fugue
[6'51]
[5'11]
CHROMATIC FANTASIA AND FUGUE
This recording was made possible through the sponsorship of Wood Gundy Inc.
Recorded in the Beethovensaal, Hannover, in January 1994
Recording Producer OTTO ERNST WOHLERT
Recording Engineer LUDGER BCKENHOFF
Piano Technician GERD FINKENSTEIN
ANGELA HEWITT
P Hyperion Records Limited, London, 1994
(Originally issued on Hyperion CDA66746)
This compilation P Hyperion Records Limited, London, 2010
C Hyperion Records Limited, London, 2010
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1
2
3
4
English Suite No 1
in A major BWV806
Prelude
Allemande
Courante I
Courante II
[28'00]
[2'08]
[4'31]
[1'58]
[7'14]
bp
bq
br
bs
English Suite No 3
in G minor BWV808
Prelude
Allemande
Courante
Sarabande et les agrments
CDS44422
Duration 71'37
[22'20]
[3'14]
[4'12]
[2'53]
[5'39] Bach 2
5 Sarabande [5'14] de la mme Sarabande
6 Bourre I and II [4'00] bt Gavotte I and II [3'31]
7 Gigue [2'52] bu Gigue [2'47]
English Suite No 2 [21'15]

in A minor BWV807
8 Prelude [4'09]
9 Allemande [4'04]
bl Courante [2'15]
bm Sarabande et les agrments
de la mme Sarabande
[3'30]
THE ENGLISH SUITES
bn Bourre I and II [4'04]
bo Gigue [3'11] Nos 1 to 3
Recorded in Henry Wood Hall, London, in August 2002 and April 2003
Recording Producer LUDGER BCKENHOFF
Piano STEINWAY & SONS
Executive Producers EDWARD PERRY, SIMON PERRY
ANGELA HEWITT
(Originally issued on CDA67451/2 Disc 1)
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1
2
3
4
English Suite No 4
in F major BWV809
Prelude
Allemande
Courante
Sarabande
[20'38]
[4'33]
[3'23]
[1'56]
[3'52]
bo
bp
bq
br
English Suite No 6
in D minor BWV811
Prelude
Allemande
Courante
Sarabande
CDS44423
Duration 72'22
[31'09]
[7'23]
[4'49]
[2'51]
[8'09] Bach 3
5 Menuet I and II [3'41] bs Gavotte I and II [4'29]
6 Gigue [3'10] bt Gigue [3'24]
English Suite No 5 [20'34]

in E minor BWV810
7 Prelude [4'37]
8 Allemande [4'18]
9 Courante [2'30]
bl Sarabande [3'01]
bm
bn
Passepied I and II
Gigue
[3'19]
[2'46]
THE ENGLISH SUITES
Nos 4 to 6
Recorded in Henry Wood Hall, London, in August 2002 and April 2003
ANGELA HEWITT
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1
2
3
4
Sonata in D minor BWV964
Adagio
Fuga: Allegro
Andante
Allegro
[18'22]
[3'17]
[6'03]
[4'02]
[5'00]
br
bs
bt
bu
French Suite No 3
in B minor BWV814
Allemande
Courante
Sarabande
Anglaise
CDS44424
Duration 73'05
[15'45]
[2'56]
[2'25]
[3'18]
[1'29] Bach 4
French Suite No 1 [15'15] cl Menuet and Trio [3'39]
in D minor BWV812 cm Gigue [1'58]
5 Allemande [3'08]
6 Courante [2'14] Six Little Preludes from the [7'09]
7 Sarabande [3'51] Little Piano Book for Wilhelm Friedemann Bach
8 Menuet I and II [3'08] cn Prelude in C major BWV924 [0'59]
9 Gigue [2'54] co Prelude in G minor BWV930 [2'12]
cp Prelude in D major BWV925 [0'58]
French Suite No 2 [15'58] cq Prelude in D minor BWV926 [1'10]
bl
in C minor BWV813
Allemande [2'53]
cr
cs
Prelude in F major BWV927
Prelude in F major BWV928
[0'30]
[1'20]
THE FRENCH SUITES
bm Courante [2'00]
bn Sarabande [3'38] Nos 1 to 3
bo Air [1'19]
bp Menuet I and II [3'36]
bq Gigue [2'32]
Recorded in the Beethovensaal, Hannover, in June and August 1995

Executive Producers JOANNA GAMBLE, NICK FLOWER
ANGELA HEWITT
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1
2
3
4
5
Six Little Preludes
Prelude in C major BWV933
Prelude in C minor BWV934
Prelude in D minor BWV935
Prelude in D major BWV936
Prelude in E major BWV937
[10'41]
[1'36]
[2'09]
[1'31]
[2'11]
[1'31]
cn
co
cp
cq
French Suite No 5
in G major BWV816
Allemande
Courante
Sarabande
Gavotte
CDS44425
Duration 77'49
[17'46]
[2'51]
[1'37]
[5'11]
[1'13] Bach 5
6 Prelude in E minor BWV938 [1'43] cr Bourre [1'17]
cs Loure [2'08]
Six Little Preludes [5'56] ct Gigue [3'29]
7 Prelude in C major BWV939 [0'37]
8 Prelude in D minor BWV940 [0'54] French Suite No 6 [15'13]
9 Prelude in E minor BWV941 [0'42] in E major BWV817
bl Prelude in A minor BWV942 [0'38] cu Allemande [2'34]
bm Prelude in C major BWV943 [1'39] dl Courante [1'33]
bn Prelude in C minor BWV999 [1'26] dm Sarabande [3'24]
French Suite No 4 [17'42]

dn
do
Gavotte
Polonaise
[1'13]
[1'27]
THE FRENCH SUITES
in E flat major BWV815 dp Bourre [1'20]
bo Praeludium [1'23] dq Menuet [1'28] Nos 4 to 6
bp Allemande [2'39] dr Gigue [2'14]
bq Courante [1'51]
br Sarabande [2'53] Prelude and Fugue [9'37]
bs Gavotte I [1'16] in A minor BWV894
bt Gavotte II [2'42] ds Prelude [5'28]
bu Menuet [1'02] dt Fugue [4'09]
cl Air [1'44]
cm Gigue [2'12]
Recorded in the Beethovensaal, Hannover, in June and August 1995
ANGELA HEWITT
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1
2
3
4
Partita No 1
in B flat major BWV825
Praeludium
Allemande
Corrente
Sarabande
[17'56]
[1'49]
[3'04]
[3'13]
[4'32]
bo
bp
bq
br
Partita No 4
in D major BWV828
Ouverture [Allegro]
Allemande
Courante
Aria
CDS44426
Duration 70'49
[32'27]
[6'28]
[8'35]
[3'42]
[2'17] Bach 6
5 Menuet I Menuet II [3'08] bs Sarabande [5'47]
Menuet I da capo bt Menuet [1'31]
6 Giga [2'10] bu Gigue [3'58]
Partita No 2 [20'14]
in C minor BWV826
7 Sinfonia: Grave adagio [4'35]
Andante [Allegro]
8 Allemande [4'27]
9 Courante
bl Sarabande
[2'28]
[3'16]
THE SIX PARTITAS
bm Rondeaux [1'39]
bn Capriccio [3'40] Nos 1, 2 & 4
Recorded in the Beethovensaal, Hannover, in June 1996

ANGELA HEWITT
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1
2
3
4
Partita No 3
in A minor BWV827
Fantasia
Allemande
Corrente
Sarabande
[18'52]
[2'04]
[2'57]
[3'09]
[3'56]
bq
br
bs
bt
Partita No 6
in E minor BWV830
Toccata [Fugue]
Allemande
Corrente
Air
CDS44427
Duration 72'33
[32'33]
[7'11]
[3'27]
[4'48]
[1'34] Bach 7
5 Burlesca [2'17] bu Sarabande [7'24]
6 Scherzo [1'10] cl Tempo di Gavotta [2'03]
7 Gigue [3'19] cm Gigue [6'04]
Partita No 5 [20'47]
in G major BWV829
8 Praeambulum [2'17]
9 Allemande [4'01]
bl Corrente [1'54]
bm
bn
Sarabande
Tempo di Minuetta
[4'58]
[1'42]
THE SIX PARTITAS
bo Passepied [1'53]
bp Gigue [4'02] Nos 3, 5 & 6
Recorded in the Beethovensaal, Hannover, in January 1997

ANGELA HEWITT
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1 Prelude
2 Fugue
DAS WOHLTEMPERIRTE KLAVIER
Book 1: 24 Preludes and Fugues, BWV846869, Nos 112
No 1 in C major BWV846 [4'28]
[2'20]
[2'08]
No 7 in E flat major BWV852
bo Prelude
bp Fugue
CDS44428
Duration 58'55
[5'24]
[3'44]
[1'40]
Bach 8
No 2 in C minor BWV847 [3'27] No 8 in E flat minor BWV853 [9'15]
3 Prelude [1'35] bq Prelude [3'58]
4 Fugue [1'52] br Fugue [5'16]
No 3 in C sharp major BWV848 [3'42] No 9 in E major BWV854 [2'31]

5 Prelude [1'23] bs Prelude [1'24]
6 Fugue [2'19] bt Fugue [1'06]
No 4 in C sharp minor BWV849 [8'29] No 10 in E minor BWV855 [3'29]

7 Prelude [3'04] bu Prelude [2'19] THE WELL-TEMPERED CLAVIER
8 Fugue [5'24] cl Fugue [1'10]
No 5 in D major BWV850 [3'38] No 11 in F major BWV856 [2'41]

Book 1 Nos 1 to 12
9 Prelude [1'24] cm Prelude [1'02]
bl Fugue [2'13] cn Fugue [1'38]
No 6 in D minor BWV851 [4'39] No 12 in F minor BWV857 [7'07]

bm Prelude [1'40] co Prelude [2'12]
bn Fugue [2'59] cp Fugue [4'55]
Recorded in Jesus-Christus-Kirche, Berlin, in September 2008

Piano FAZIOLI
Executive Producer SIMON PERRY
ANGELA HEWITT
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1 Prelude
2 Fugue
No 13 in F sharp major BWV858 [3'50]
[1'31]
[2'19]
No 19 in A major BWV864
bo Prelude
bp Fugue
CDS44429
Duration 59'13
[3'29]
[1'28]
[2'00]
Bach 9
No 14 in F sharp minor BWV859 [4'18] No 20 in A minor BWV865 [6'32]
No 15 in G major BWV860 [3'44] No 21 in B flat major BWV866 [3'10]

No 16 in G minor BWV861 [3'57] No 22 in B flat minor BWV867 [6'59]

No 17 in A flat major BWV862 [4'33] No 23 in B major BWV868 [3'21]

Book 1 Nos 13 to 24
No 18 in G sharp minor BWV863 [3'37] No 24 in B minor BWV869 [11'38]


Piano FAZIOLI
ANGELA HEWITT
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1 Prelude
2 Fugue
No 1 in C major BWV870 [4'44]
[3'04]
[1'39]
No 7 in E flat major BWV876
bo Prelude
bp Fugue
CDS44430
Duration 75'38
[4'43]
[2'47]
[1'55]
Bach 10
No 2 in C minor BWV871 [5'21] No 8 in D sharp minor BWV877 [9'18]
No 3 in C sharp major BWV872 [3'49] No 9 in E major BWV878 [8'59]

No 4 in C sharp minor BWV873 [7'10] No 10 in E minor BWV879 [6'31]

No 5 in D major BWV874 [8'49] No 11 in F major BWV880 [5'17]

Book 2 Nos 1 to 12
No 6 in D minor BWV875 [3'57] No 12 in F minor BWV881 [6'56]


Piano FAZIOLI
ANGELA HEWITT
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1 Prelude
2 Fugue
No 13 in F sharp major BWV882 [6'10]
[3'35]
[2'35]
No 19 in A major BWV888
bo Prelude
bp Fugue
CDS44431
Duration 77'20
[3'34]
[2'21]
[1'13]
Bach 11
No 14 in F sharp minor BWV883 [7'00] No 20 in A minor BWV889 [5'57]
No 15 in G major BWV884 [3'46] No 21 in B flat major BWV890 [9'59]

No 16 in G minor BWV885 [6'49] No 22 in B flat minor BWV891 [8'24]

No 17 in A flat major BWV886 [8'04] No 23 in B major BWV892 [5'42]

Book 2 Nos 13 to 24
No 18 in G sharp minor BWV887 [7'27] No 24 in B minor BWV893 [4'23]


Piano FAZIOLI
ANGELA HEWITT
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1 []
Italian Concerto
in F major BWV971
2 Andante
3 Presto
[12'45]
[3'41]
[5'38]
[3'25]
bm
bn
bo
bp
Four Duets
Duet in E minor
Duet in F major
Duet in G major
Duet in A minor
BWV802
BWV803
BWV804
BWV805
CDS44432
Duration 71'19
[2'45]
[2'32]
[3'24]
[2'01]
Bach 12
Capriccio in B flat major [10'10] French Overture [32'25]
on the Departure of his Beloved in B minor BWV831
Brother BWV992 bq Ouverture [12'09]
4 Arioso [1'58] br Courante [2'27]
5 Andante (fugato) [1'09] bs Gavotte I [1'23]
6 Adagissimo [3'17] bt Gavotte II [1'25]
7 Aria Introduction [0'28] bu Gavotte I da capo [0'46]
8
9
Aria di postiglione: Adagio poco [1'04] cl
cm
Passepied I [1'09] FRENCH OVERTURE
Fuga allimitazione della [2'11] Passepied II [0'56]
cornetta di postiglione cn
co
Passepied I da capo
Sarabande
[0'43]
[4'00]
ITALIAN CONCERTO
bl Capriccio in E major [5'13] cp Bourre I [0'52]
in honorem Johann Christoph Bachii cq Bourre II [1'03] FOUR DUETS
Ohrdrufiensis BWV993 cr Bourre I da capo [0'29]
cs
ct
Gigue
Echo
[2'32]
[2'25]
TWO CAPRICCIOS
Recorded in Henry Wood Hall, London, in October 2000

ANGELA HEWITT
(Originally issued on CDA67306)
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1
2
3
Goldberg Variations
Aria mit verschiedenen Vernderungen
(Aria with Diverse Variations) BWV988
Aria
Variation 1
Variation 2
[4'12]
[1'43]
[1'42]
bs
bt
bu
Variation 16
Variation 17
Variation 18
CDS44433
Duration 78'30
[3'11]
[2'12]
[1'28] Bach 13
4 Variation 3 [2'13] cl Variation 19 [1'36]
5 Variation 4 [1'03] cm Variation 20 [1'53]
6 Variation 5 [1'32] cn Variation 21 [2'45]
7 Variation 6 [1'42] co Variation 22 [1'23]
8 Variation 7 [2'05] cp Variation 23 [2'09]
9 Variation 8 [1'54] cq Variation 24 [3'03]
bl Variation 9 [1'48] cr Variation 25 [7'54]
bm Variation 10 [1'38] cs Variation 26 [2'00]
bn Variation 11 [2'07] ct Variation 27 [1'55]
bo Variation 12 [2'34] cu Variation 28 [2'17]
bp
bq
Variation 13
Variation 14
[4'35]
[2'09]
dl
dm
Variation 29
Quodlibet
[2'18]
[2'08] GOLDBERG VARIATIONS
br Variation 15 [4'29] dn Aria da capo [2'40]
Recorded in Henry Wood Hall, London, in August and September 1999

ANGELA HEWITT
WLS44421.qxd 16/06/2010 07:59 Page 34
1 Toccata in C minor BWV911
2 Toccata in G major BWV916
3 Toccata in F sharp
minor BWV910
[12'12]
[7'27]
[10'22]
5 Toccata in D minor BWV913
6 Toccata in G minor BWV915
7 Toccata in D major BWV912

CDS44434
Duration 68'55
[11'42]
[9'00]
[11'22]
Bach 14
4 Toccata in E minor BWV914 [6'49]
THE TOCCATAS
Recorded in Henry Wood Hall, London, in January 2002

ANGELA HEWITT
WLS44421.qxd 16/06/2010 07:59 Page 35
Fantasia and Fugue

in A minor BWV904
1 Fantasia
2 Fugue
Aria Variata
[7'59]
[3'37]
[4'22]
[16'16]
bu
cl
cm
cn
co
Partie in A major BWV832
Allemande
Air pour les trompettes
Sarabande
Bourre
Gigue
CDS44435
Duration 67'42
[8'45]
[2'03]
[2'31]
[1'45]
[1'04]
[1'20] Bach 15
alla Maniera Italiana BWV989
3 Aria [2'15] Suite in F minor BWV823 [8'26]
4 Variation I [1'19] cp Prlude [2'08]
5 Variation II [1'19] cq Sarabande en Rondeau [4'15]
6 Variation III [1'24] cr Gigue [2'02]
7 Variation IV [1'05]
8 Variation V [1'30] cs Adagio in G major BWV968 [5'08]
9
bl
Variation VI [1'56]
ct Fugue in C major BWV953
FANTASIA AND FUGUE IN A MINOR
Variation VII [0'55] [1'22]
bm
bn
Variation VIII
Variation IX
[0'48]
[0'59] cu Jesu, meine Zuversicht BWV728 [2'48]
ARIA VARIATA
bo Variation X [2'42]
dl Wer nur den lieben Gott [2'14] SONATA IN D MAJOR
Sonata in D major BWV963 [8'52] lsst walten BWV691
bp
bq
[]
[]
[2'35]
[1'08] Fantasia and Fugue [5'51]
SUITE IN F MINOR
br Fugue [2'13] in A minor BWV944
bs Adagio [1'01] dm Fantasia [0'56]
bt Thema allimitatio Gallina Cuccu [1'52] dn Fugue [4'54]
Recorded in Henry Wood Hall, London, in February 2004

ANGELA HEWITT
A Bach Memoir
I
LL TAKE IT! said Ted Perry, Hyperions managing
director over the telephone. But you havent heard it
yet! I exclaimed. I dont need toI know it will be
good, was his reply. But only if you agree to record the
complete Bach. My dream had just come true.
That was in early 1994 when I had taken it upon myself
to record a CD of the Two- and Three-Part Inventions,
along with the Chromatic Fantasia and Fugue and the
C minor Fantasia. Eight years before, Deutsche Grammo-
phon had released a Bach recording I had done for them
soon after winning the Toronto International Bach Piano
Competition. It sold extremely well, got great press, and
was nominated for a Gramophone Award. From what
I understood, however, their marketing department
decided I was not catchy enough to continue making
records for them. So I bided my time, gave a huge number
of concerts, learned more repertoire, and continued to
grow as an artist and person. That wasnt a bad thing. But
by late 1993 I simply was not willing to wait any longer. As
is typical of me, I took matters into my own hands. I got
some funding from a Canadian investment bank, Wood
Gundy (thanks to their London manager who had been a
chorister in my fathers choir in Ottawa and had grown up
in our neighbourhood), and also from the Canadian High
Commission in London. The rest I put in myself. I asked
my former producer at Deutsche Grammophon, Otto
Ernst Wohlert (who had since taken early retirement; he
was best known for working with Karajan on his early
Beethoven cycle for DG), to produce it and to find me the
rest of the team and a suitable venue. We decided on the
Beethovensaal in Hannover where they had a Steinway on
which Kempff had made several recordings (including
his wonderful one of Bach transcriptions). A young
Tonmeister (sound engineer) was recommended by
DG as one of their bright lights. His name was Ludger
Eric Richmond, 2009 4
Bckenhoff. The tuner was to be Robert Ritscher who had Variations for them, and there was no space for another
also done my DG recording, but at the last minute he Bach pianist. Sometimes timing is everything: Nikolayeva
wasnt available, so Gerd Finkenstein was sent in his place. had died only a few months before, so I thought I would
I remember those sessions as though they were yesterday. try my luck again. It took Ted less than ten minutes to
Experience at recording came to me as a tiny girl. My respond to the fax I wrote him.
father had sophisticated recording equipment for the time It was good of Ted to let me keep my team in Germany.
(a Magnecorder) and when I was four years old he taped He knew I was happy with them and accepted not to
me and my brother playing our respective exam pieces at change that, even though it would cost him more. We
home and in the hall of Christ Church Cathedral in Ottawa, immediately planned the next release for the following
where he was organist. I still have a copy of those tapes. yeara double-CD with all the French Suites, eighteen
He always meant to splice them together, taking out the Little Preludes, the D minor Sonata and A minor Prelude
mistakes, but he never did. Instead we get me playing an and Fugue. I purposely started with those easier pieces
Andante by Steibelt about ten times in a row until it was (though nothing is easy in BachI remember performing
perfect. Listening to what Ive just recorded, and then the Little Preludes in concert and never was I so nervous
striving to improve on the first version, has always been in my life), because I knew I couldnt ever approach The
fascinating to me. To this day I have more or less kept the Well-Tempered Clavier seriously without first having a very
pattern established in that first recording in Hannover. thorough grounding in the dance movements of the suites.
After listening intently to the first two versions of a com- For all of the Bach recordings (with the exception of the
plete work (in this case I played all fifteen Inventions in Goldberg Variations) it always was a mixture of pieces I had
one go), for the third time I make it more like a live played beforesome since I was very youngand others
performance and invite Ludger and Gerd to sit in the hall. that were completely new. That is why I made a point of
That almost always makes me play better. performing just about everything in the cycle first in public
It had been agreed that I would hand over the finished at least once if not many times before recording (and from
master of this recording to a small Swiss label for produc- memory).
tion and distribution. When I was about to do so, some- The recording of the Partitas was a big step for me. I
thing made me stop. I sensed it wasnt the right thing to had previously played only the first and fifth while in my
do. It was still my own property, so I contacted all the teens. I took my time over it, and studied them intensely.
major labels to ask if they wanted it. None did. One main- I couldnt begin to count the hours I put into each of these
tained that Bach on the piano simply wasnt marketable in recordings. It meant giving up a lot of other things in my
those days of the authentic instrument craze. Another life and my careerchamber music for one. Previously
said they were already committed to another pianist in that I had done quite a bit, but for Bach you need space and
repertoire (I never figured out who that was). Yet another perfect concentration, and I remember a moment when
didnt reply. Then I thought of Hyperion. I had written I was learning a Trio for piano, clarinet, and bassoon by
to Ted Perry several years before, but Tatiana Nikolayeva Glinka and thought: noI have to stop this, at least for
had already done the Art of the Fugue and the Goldberg the time being. (I am now happily playing chamber music
5
again.) I also remember meeting Trevor Pinnock on a flight
from Ottawa to London during these years, and he said he
wanted to get back to playing more Bach on the harp-
sichord but that it required such an enormous amount of
time and commitment. I couldnt have agreed more.
After the first CD of the Partitas was finished, I realized
that I had to make a change in my recording team. My
producer, Otto Ernst Wohlert, had become a close friend
(in fact I stayed with him and his wife while making these
first recordings, and they attended many of my recitals in
Germany) and had once said to me that I must tell him
when I felt it was time for him to stop (I suppose by then
he was already past the normal retirement age). In the
sessions I came to realize that there were things he was
missing that needed to be fixed. Ludger heard these, and
much more, and would come to find me in the break,
score in hand, to quickly tell me without Otto Ernst
finding out (there was, especially in Germany and for that
generation, a hierarchy to be respected). That was the
kind of help I wanted and needed, and felt I wasnt getting.
It was a sad day for me when I felt I really must say
something. I wrote to Otto Ernst and tried to put it as
nicely as I could, thanking him for all the wonderful work
he had done for me, and very much hoping that we could
remain friends. Unfortunately it didnt go down well, and
we never had any further contact. These things happen in
life, and you move on.
The second CD of the Partitas was therefore the first
one I did with Ludger as Aufnahmeleiter, which can be
translated as record producer, but involves quite a bit
more than one might imagine. Ludger had been trained
at the famous Tonmeister Institute in Detmold, and apart
from all the technical studies, there was a great emphasis
on the musical aspects of recording. I found myself being
told that my trills werent precise enough, that I could
bring out the different voices more clearly, that I was
MAIWOLF, 2008 6
rushing, that yes, something was very good, but perhaps it the Beethovensaal, however, removing a large portion of
could be better. He would even scold me for the occasional the seats and bringing it down off the stage to somewhere
clicking of my finger nails, and was unerring at hearing in the centre. Im sure the holes we drilled in the floor to
extraneous technical noises, whether from the pianos make sure we put it in the same place during those two
action or in the actual recording. We always had a great years are still there!
mutual respect for each other, and the Bach cycle (as well The editing of the 48 Preludes and Fugues was a lesson
as all the other recordings we have done for Hyperion) in itself. The slightest difference in tempo or phrasing
has seen us grow together in knowledge and experience. meant that two versions often could not be put together.
Ludger was also at the forefront of the advances in digital And with voices tied over and musical phrases having to
technology. Already with the French Suites we began doing make sense, this took a great deal of concentration and
the editing together in his studio in Detmold. Normally an musical intelligence. It was unbelievably tiring work, but
already finished first edit is sent to the musician for his also immensely satisfying. When I gave my first complete
or her comments before another one is done. That whole performances of The Well-Tempered Clavier during the
process can take ages with constant back and forth. We 19992000 season, I knew I was well prepared.
would get through an entire CD in just a few days, and The next CD had to be the Goldberg Variations. I had
along the way make important artistic decisions. What I learned them for the International Bach Competition of
love about working with him is that I never walk out of the Washington D.C. when I was sixteen years old, and had
studio wondering if we have everything the way I wanted it. already performed them for a quarter of a century. It was
I always know we do. That is a great feeling. one of my warhorses, yet to record it was something else
In 1997, people were already planning concerts for the entirely. Putting down on tape a work of such monumental
Bach anniversary year in 2000. Everyone was asking me proportions would be a huge statement, and of course
when I would approach The Well-Tempered Clavier. Now everyone would compare it to the two recordings of the
that I had learned so much about rhythmic alterations in piece by my compatriot Glenn Gould. I really didnt care
Baroque music (not playing exactly what is written in the about thatI just wanted to do my very best. Previously
score), articulation and especially the marked characteris- in concert I had never done all of the repeats, so that was
tics of each dance movement, I decided to plunge in. one thing to change as I felt it wouldnt be taken seriously
Within the next two years, I tackled twelve Preludes and otherwise (although Gould never did). Working up to the
Fugues every six months or soalways performing them recording, I saw how that opened up so many more possi-
in public and working hours on end to memorize them. It bilities for interpretationdoing things slightly differently
turned out to be the biggest challenge of my life. For sure the second time round. It almost became another piece.
I spent more hours with Bach than any living person The aging Steinway in Hannover simply didnt seem up
during those years. We considered changing pianos and to the task, so we made a change of instrument and venue.
recording venues, but I was comfortable on the Kempff A few years before, Ludger and I had made a brief tour of
Steinway, despite its slightly nasal tone. It inspired me. I possible recording venues in England and had visited
still felt there was great life in its action and it wasnt Henry Wood Hall in Londona former church which is
difficult to play. We did change the position of the piano in now a rehearsal hall for the major London orchestras as
7
well as a superb recording facility. We used a Steinway that
Gerd Finkenstein had in his own collection which was, and
I believe still is, a beautiful piano. The only problem was
getting it to England. Gerd fortunately loves to drive, so he
simply put it in a trailer, hitched it on to his car, and off he
went, getting the ferry across the English Channel. I think
I even went down to Dover the first time he came over, and
he followed me and a friend in his car so he wouldnt get
lost trying to navigate south London, let alone confused
driving on the left side of the road for the first time! Ted
Perry had generously given me five days for the sessions.
I am forever grateful to him for that. Otherwise what
subsequently happened might never have happened at all.
On the first day, after setting up and finding a sound
we liked, I played a complete versioneighty minutes
without stopping. Ludger and I (and Ted, I think, as he
came along to visit us) listened to it all, marking in the
score what we liked and disliked, what needed to be re-
thoughtso many things. For the next three days, we
covered ten variations a day, having it all in the can by the
early evening of day four. For a break we went up to Oxford
Street and had a Japanese meal, and I had a quick
massage with my therapist nearby. Around 9 or 10 p.m. we
returned to Henry Wood Hall. Gerd had done something to
the action of the piano to make it even more responsive,
and Ludger encouraged me to play the opening Aria once
more. Nothing is more important than the beginning. So
I did. It was good. Keep going, he said. But its 11:15
at nightsurely theyll kick us out of here! I said. No
they wont. So between then and 12:45 a.m. I gave the
performance of my life of the Goldberg Variations (at least
up until then!). I only stopped at the half-way point (after
Variation 15) to whisper: Do we have enough tape?* I
* While listening in Ludgers studio to the master CD of the Goldberg

Variations that was to be sent to Hyperion, we both suddenly jumped
with Ludger Bckenhoff, 2008 8

played for an audience of three: Ludger and Gerd, lying on never good at concentrating when hungry, and as soon
the floor in the hall, and Gerds then wife, somewhere up as I started making mistakes, we all knew it was time to
in the balcony, stretched out on a pew. My body felt good; stop for lunch. Interruptions were not many (which was
my interpretation felt liberated from all constraints; and amazing for central London). I can remember only a few
my joy at the end was unbounded. Ill never forget the occasions when the rain on the roof was so loud we really
feeling I had playing the final variationthat wonderful couldnt go on, or else days when the typical English
Quodlibet. To this day I try to recapture that every time I weather of sun one minute and clouds the next would
perform it. When I finished, we all knew we had something result in the roof creaking. And once some computer glitch
very special. meant we had to completely redo the Sixth English Suite.
The only problem was that it was so different from what I always respond to pressure, though, and the resulting
I had done on the previous days that we really couldnt performance was better than what we would have had
use any of that material for the inevitable patches. So on without the technical intervention. I remember Ludger
the fifth day we re-did whatever we thought might need telling me to give a hair-down performance of that final
covering. Still, something like 80% of the final recording Gigue, so I really went for it. He was always great at knowing
comes from that one late-night performance. when I could go even further and risk more. Often I would
I think it was after this recording that I decided to go surprise him, though, and do it without prodding. He would
back to Germany with Ludger, Gerd, his wife and the be about to declare a piece finished when I wanted to do it
pianomaking the cross-Channel trip on the boat, and one last time. Occasionally that worked for the better.
then driving for hours in the stifling heat at the other end. In 2004, just over ten years after the first recording, we
We only did that once; never again. But it nevertheless had got through all of the major solo keyboard works of
remains a fun memory. Bach. What a journey! It had given shape to my life and
All of the remaining solo Bach recordings were done my career in a way that nothing else could have done. Of
with that set-up in Henry Wood Hall: the Italian Concerto course if you listen to those first recordings and the last
and French Overture in 2000, the Toccatas (one of my ones in the set, you will hear a differencenot just in
personal favourites of the whole cycle) in 2002; the English sound quality but more importantly in the way I play. If I
Suites in 20023, and the final mopping up disc of recorded the Partitas again, they would be different still.
miscellaneous works in 2004. Our days there were made But does that matter? What was important to me was that
even more enjoyable by the catering supplied by the staff. after every recording session, when the microphones were
Full three-course meals were cooked for us at lunchtime, taken down and the piano was loaded back into the van, I
and my dietary needs (no wheat) were strictly adhered to. felt extremely happy. I felt I had done the best I could do.
I stayed away from the rich desserts (the English Trifle was The fact that this set is also a document of my own
the favourite of the boys) which would slightly dull the personal growth as a pianist and person only adds, I hope,
senses of my team for about an hour afterwards. I was to the overall impact.
at this point. By some fluke, my whispering that phrase could be heard during the pause between Variations 15 and 16!
Of course we took it out immediately, but I still have the one CD with it left in.
9
But then
I continued to have many requests to perform The Well-
Tempered Clavier around the world. Not being a piece that
one can play at the drop of a hat (after all it is four and a
half hours of the most difficult music to memorize and
play), I decided to devote my entire 20078 season to
what was called my Bach World Tour. From South Africa to
South America, Sydney to Shanghai, Los Angeles to Ottawa,
Glasgow to Warsaw I performed the entire cycle in
twenty-six countries on six continents over a period of
fourteen months. For the occasion, Hyperion re-released
my 19978 recording of it as a special boxed set. Even
before the tour started, however, I knew I wanted to record
it again. One of the things Im most proud of is convincing
Simon Perry (Teds son, who took over the management
of Hyperion after Teds death in 2003) to allow me to
do so. It took some persuading. At first we thought a
live recording would be best, but logistically that was a
nightmare. In the end, one month before the end of the
tour, I gathered with my team in the Jesus-Christus-Kirche
in Berlin. We did the whole thing (4 CDs) in seven days
listening and all. It is this version of The Well-Tempered
Clavier that is included in this boxed set. The huge
amount of experience and sheer time I had spent with
the work during my world tour meant that large parts of
it came without editing. Still, when those microphones
are so close, attention has to be paid to every detail.
The acoustics were inspiring, and I was playing my own
gleaming Fazioli concert grand, brought from my home in
Umbria. I remember bursting into tears at the end of the
B minor Fugue from Book 1an immense arc of great
intensitywhich I played only once. That alone showed
me that all the long hours spent with Bach had been
worth it.
ANGELA HEWITT 2010

Luca dAgostino / Phocus Agency, 2006 10
JOHANN SEBASTIAN BACH
11
Un mmoire sur Bach

J E PRENDS ! dit Ted Perry, directeur excutif

dHyperion, au tlphone. Mais vous ne lavez
pas encore entendu ! mexclamai-je. Je nen ai
pas besoinje sais que ce sera bon ! , telle fut sa
rponse. Mais seulement si vous acceptez denregistrer
lintgrale de Bach. Mon rve venait de devenir ralit.
Cest au dbut de lanne 1994 que jai pris sur moi
denregistrer un CD des Inventions deux et trois voix,
accompagnes de la Fantaisie chromatique et Fugue et
de la Fantaisie en ut mineur. Huit ans plus tt, Deutsche
Grammophon avait publi un enregistrement consacr
Bach que javais fait pour eux peu aprs avoir remport
le Concours international de piano Bach de Toronto. Il
stait trs bien vendu, avait eu une presse formidable et
avait fait lobjet dune nomination pour un Gramophone
Award. Toutefois, jai cru comprendre que leur service
du marketing avait dcid que je ntais pas assez
accrocheuse pour continuer faire des disques pour
eux. Jai donc attendu mon heure, jai donn un nombre
considrable de concerts, jai appris davantage de
rpertoire et jai continu grandir sur le plan artistique
et humain. Ce ntait pas une mauvaise chose. Mais
la fin de lanne 1993, jen ai eu assez dattendre. Jai
pris moi-mme les choses en mains, ce qui est bien dans
mon caractre. Jai obtenu des fonds dune banque
daffaires canadienne, Wood Gundy (grce son directeur
londonien qui avait t choriste dans le chur de mon
pre Ottawa et avait grandi dans notre quartier), ainsi
que du Haut-Commissariat canadien Londres. Le reste,
je lai mis moi-mme. Jai demand mon ancien pro-
ducteur chez Deutsche Grammophon, Otto Ernst Wohlert
(qui avait alors pris une retraite anticipe ; il tait surtout
connu pour avoir travaill avec Karajan sur son premier
cycle Beethoven pour DG), de le produire et de me trouver
le reste de lquipe, ainsi quun lieu adquat. Nous avons
opt pour la Beethovensaal Hanovre, o il y avait un Jai senti que ce ntait pas la chose faire. Ce master tait
Steinway sur lequel Kempff avait fait plusieurs enregistre- encore moi et jai contact toutes les grandes maisons de
ments (notamment son merveilleux disque de transcrip- disque pour leur demander si elles le voulaient. Aucune
tions de Bach). Un jeune Tonmeister (ingnieur du na dit oui. Lune dentre elles a prtext que Bach
son) avait t recommand par DG comme lune de leurs au piano ntait absolument pas vendable en ces temps
lumires . Il sappelait Ludger Bckenhoff. Laccordeur de vogue des instruments authentiques . Une autre a
devait tre Robert Ritscher qui avait galement fait mon dit quils taient dj engags avec un autre pianiste dans
enregistrement chez DG, mais la dernire minute il tait ce rpertoire (je nai jamais trouv de qui il sagissait).
indisponible et cest Gerd Finkenstein qui la remplac. Je Encore une autre na pas rpondu. Ensuite, jai pens
me souviens de ces sances comme si ctait hier. Hyperion. Javais crit Ted Perry plusieurs annes plus
Lexprience de lenregistrement mest venue toute tt, mais Tatiana Nikolayeva avait dj fait LArt de la fugue
petite fille. Mon pre avait un quipement denregistre- et les Variations Goldberg pour eux, et il ny avait pas de
ment sophistiqu pour lpoque (un Magnecorder) et place pour un autre pianiste spcialis dans la musique de
lorsque javais quatre ans il nous a enregistrs mon frre Bach. Parfois, le moment choisi est essentiel : Nikolayeva
et moi, en train de jouer nos morceaux dexamen la tait morte quelques mois auparavant et jai donc pens
maison et dans la salle de la cathdrale Christ Church tenter ma chance nouveau. Ted a mis moins de dix
Ottawa, o il tait organiste. Jai encore un exemplaire de minutes rpondre mon fax.
ces bandes magntiques. Il a toujours voulu les monter, Il a eu la gentillesse de me laisser conserver mon
en retirant les fautes, mais il ne la jamais fait. Au lieu de quipe en Allemagne, car il savait que jtais heureuse
cela, on mentend jouer un Andante de Steibelt peu prs avec eux et il a accept de ny rien changer, mme si cela
dix fois de suite jusqu ce que ce soit parfait. couter allait lui coter plus cher. Nous avons immdiatement
ce que je venais denregistrer, puis mefforcer dapporter planifi le prochain disque pour lanne suivanteun
des amliorations ma premire version ma toujours double CD avec toutes les Suites franaises, les 18 Petits
passionne. Jusqu ce jour, jai plus ou moins conserv Prludes, la Sonate en r mineur et le Prlude et Fugue
le mode de travail tabli dans ce premier enregistrement en la mineur. Jai commenc intentionnellement avec ces
Hanovre. Aprs avoir attentivement cout les deux pices plus faciles (bien que rien ne soit facile chez
premires versions dune uvre complte (dans ce cas, Bachje me souviens avoir jou les Petits Prludes en
jai jou les quinze inventions en une seule prise), je me concert et navoir jamais t aussi nerveuse de ma vie),
mets davantage en situation dexcution live pour la car je savais que je ne pourrais jamais aborder srieuse-
troisime prise et jinvite Ludger et Gerd sasseoir dans ment le Clavier bien tempr sans avoir dabord des
la salle. a me fait presque toujours mieux jouer. bases trs solides dans les mouvements de danse des
Nous tions convenus que je remettrais le master final suites. Mes enregistrements de la musique de Bach
de cet enregistrement une petite marque suisse qui se ( lexception des Variations Goldberg) ont toujours t
chargerait de la production et de la distribution. Alors que un mlange de morceaux que javais dj jouscertains
jtais sur le point de le faire, quelque chose ma arrte. ds mon plus jeune geet dautres compltement
13
nouveaux. Cest la raison pour laquelle je me suis efforce
de jouer peu prs tout ce qui figure dans le cycle tout
dabord en public, au moins une fois sinon plusieurs,
avant lenregistrement (et par cur).
Lenregistrement des Partitas a t une grande tape
pour moi. Auparavant, je navais jou que la premire
et la cinquime dans mon adolescence. Jy ai pass du
temps et les ai tudies fond. Je ne saurais compter les
heures que jai consacres chacun de ces enregistre-
ments. Il ma fallu renoncer beaucoup dautres choses
dans ma vie et dans ma carrirenotamment la
musique de chambre. Avant, jen avais fait pas mal,
mais pour Bach, il faut de lespace et une concentration
parfaite ; je me souviens dun moment o jtais en train
dapprendre un Trio pour piano, clarinette et basson de
Glinka et o je me suis dit nonje dois arrter a, tout
au moins pour linstant (je suis maintenant heureuse de
refaire de la musique de chambre). Je me souviens aussi
avoir rencontr Trevor Pinnock sur un vol entre Ottawa
et Londres pendant cette priode ; il ma dit quil voulait
recommencer jouer davantage de Bach au clavecin,
mais que cela demandait tellement de temps et dengage-
ment. Jtais entirement daccord.
Lorsque le premier CD des Partitas a t termin, je me
suis rendue compte que je devais oprer un changement
dans mon quipe denregistrement. Mon producteur, Otto
Ernst Wohlert, tait devenu un ami proche (en fait, jai
sjourn chez lui et sa femme pendant ces premiers
enregistrements et ils ont assist un grand nombre de
mes rcitals en Allemagne) ; il mavait demand un jour
de lui dire quand je sentirais quil tait temps pour
lui darrter (je suppose quil avait alors dpass lge
normal de la retraite). Au cours des sances denregistre-
ment, jen suis venue raliser que certaines choses
quil fallait corriger lui chappaient. Ludger les entendait,
et bien dautres encore, et il venait me voir la pause,
MAIWOLF, 2008 14
partition en main, pour me les signaler rapidement sans de Detmold. Normalement, on envoie un premier mon-
quOtto Ernst sen rende compte (il y avait, surtout en tage dj termin au musicien pour quil ou elle fasse ses
Allemagne et pour cette gnration, une hirarchie res- commentaires avant de procder un autre montage. Tout
pecter). Ctait le genre daide que je voulais et dont javais ce processus peut prendre un temps fou avec des alles
besoin, mais elle me faisait dfaut. Ce fut un triste jour et venues constantes. Nous arrivions terminer tout un
pour moi lorsque je me suis rendue compte que je devais CD en quelques jours seulement en prenant en chemin
vraiment faire quelque chose. Jai crit Otto Ernst et jai des dcisions artistiques importantes. Ce que jaime en
essay de le lui expliquer aussi gentiment que possible, en travaillant avec lui, cest que je ne sors jamais du studio en
le remerciant du merveilleux travail quil avait fait pour me demandant si nous avons tout fait comme je le voulais.
moi et en esprant sincrement que nous pourrions rester Je sais que cest toujours le cas. Cest une impression
amis. Malheureusement, il la mal pris et nous navons formidable.
plus eu le moindre contact. Ce genre de choses arrive dans En 1997, on planifiait dj des concerts pour lanne
la vie et on continue avancer. anniversaire de la mort de Bach en lan 2000. Tout
Le deuxime CD des Partitas a donc t le premier le monde me demandait si jaborderais le Clavier bien
que jai fait avec Ludger comme Aufnahmeleiter , terme tempr. Javais alors tant appris sur les altrations
que lon peut traduire par producteur de disques , mais rythmiques dans la musique baroque (ne pas jouer
qui implique un peu plus que ce que lon pourrait exactement ce qui est crit dans la partition), sur larticu-
imaginer. Ludger avait t form au clbre Tonmeister lation et en particulier les caractristiques prcises de
Institut de Detmold et, outre toutes les tudes techniques, chaque mouvement de danse, que jai dcid de me lancer.
ils insistaient beaucoup sur les aspects musicaux de Au cours des deux annes suivantes, je me suis attaque
lenregistrement. Je lai entendu me dire que mes trilles une douzaine de prludes et fugues tous les six moisen
ntaient pas assez prcis, que je pouvais faire ressortir les jouant toujours en public et en travaillant des heures
plus clairement les diffrentes voix, que je me prcipitais, daffiles pour les mmoriser. Ce fut finalement le plus
que, certes, il y avait dexcellentes choses, mais quon grand dfi de ma vie. Une chose est sre, au cours de ces
pouvait peut-tre apporter des amliorations. Il lui arrivait annes, jai pass plus de temps avec Bach que tout tre
mme de me gronder parce que je faisais claquer mes vivant. Nous avons envisag de changer de pianos et de
ongles et il tait infaillible pour entendre les bruits lieux denregistrement, mais jtais laise sur le Steinway
techniques parasites, quils proviennent du mcanisme de Kempff , malgr sa sonorit lgrement nasale. Il
du piano ou de lenregistrement lui-mme. Nous avons minspirait. Je sentais encore quil y avait beaucoup de vie
toujours prouv un grand respect lun pour lautre et dans son mcanisme et il ntait pas difficile jouer.
le cycle Bach (tout comme les autres enregistrements Nous avons toutefois modifi la position du piano dans la
que nous avons faits pour Hyperion) nous a vus grandir Beethovensaal, en retirant une grande partie des siges et
ensemble en connaissance et en exprience. Ludger tait en le descendant de la scne pour le placer quelque part
aussi la pointe du progrs en matire de technologie au centre. Je suis sre que les trous que nous avons percs
numrique. Dj pour les Suites franaises, nous avons dans le sol pour nous assurer de le remettre toujours la
commenc faire le montage ensemble dans son studio mme place au cours de ces deux annes sont encore l !
15
Le montage des 48 prludes et fugues a t une leon.
La moindre diffrence de tempo ou de phras empchait
souvent dassembler les deux versions. Et pour permettre
une bonne comprhension de la conduite des voix et des
phrases musicales, il a fallu beaucoup de concentration et
dintelligence musicale. Ctait un travail excessivement
fatigant, mais aussi extrmement gratifiant. Lorsque jai
donn mes premires excutions compltes du Clavier
bien tempr au cours de la saison 19992000, je savais
que jtais bien prpare.
Le CD suivant devait tre consacr aux Variations
Goldberg. Je les avais apprises lge de seize ans pour
le Concours international Bach de Washington et je les
jouais dj depuis un quart de sicle. Ctait lun de mes
chevaux de bataille, mais les enregistrer tait une toute
autre affaire. Graver une uvre aux proportions aussi
monumentales serait une immense dclaration et, bien
sr, tout le monde allait la comparer aux deux enregistre-
ments de mon compatriote Glenn Gould. Mais a mtait
galje voulais juste faire de mon mieux. Auparavant, en
concert, je navais jamais fait toutes les reprises ; il fallait
changer a, car je pensais que, sinon, lenregistrement ne
serait pas pris au srieux (bien que Gould ne les ait jamais
faites). En me prparant enregistrer, jai dcouvert
que cela offrait beaucoup dautres possibilits dinterpr-
tationen faisant les choses de manire lgrement
diffrente la seconde fois. Cest presque devenu une autre
uvre.
Le vieux Steinway de Hanovre ne semblait pas au
niveau du projet ; nous avons donc chang dinstrument
et de lieu. Quelques annes plus tt, Ludger et moi avions
fait une brve tourne des lieux denregistrement
potentiels en Angleterre et avions visit le Henry Wood Hall
de Londresune ancienne glise transforme en salle
de rptition pour les plus grands orchestres londoniens,
avec une superbe installation denregistrement. Nous
James Cheadle, 2009 16
avons utilis un Steinway de la collection personnelle de important que le dbut. Je lai donc fait. Ctait bon.
Gerd Finkenstein, qui tait, et je crois quil lest encore, un Continuez , a-t-il dit. Mais il est 23h15ils vont
magnifique piano. Le seul problme tait de le faire venir srement nous virer ! , ai-je rpondu. Non, ils ne le
en Angleterre. Heureusement, Gerd aime conduire ; il la feront pas. Donc, jusqu une heure moins le quart, jai
simplement plac dans une remorque quil a accroche donn lexcution de ma vie des Variations Goldberg (au
sa voiture et sen est parti prendre le ferry pour traverser moins jusqualors !). Je ne me suis arrte qu la moiti
la Manche. Je crois que je suis mme alle Douvres pour (aprs la Variation 15) pour murmurer : Avons-nous
son premier voyage, et quil nous a suivis (jtais dans assez de bande ? * Jai jou pour un auditoire de trois
la voiture dun ami) pour ne pas se perdre en essayant personnes : Ludger et Gerd, allongs par terre dans la salle
de naviguer dans le sud de Londres, plus forte raison et la femme de Gerd lpoque, quelque part au deuxime
pour ne pas se laisser troubler par la conduite gauche balcon tendue sur un banc. Je me sentais bien ; mon
quil pratiquait pour la premire fois ! Ted Perry mavait interprtation tait libre de toute contrainte ; et, la fin,
gnreusement accord cinq jours pour les sances ma joie tait sans bornes. Je noublierai jamais ce que jai
denregistrement. Je lui en serai ternellement reconnais- ressenti en jouant la dernire variationce merveilleux
sante, car ce qui est arriv ensuite aurait aussi bien pu ne Quodlibet. Depuis lors, jessaie toujours de retrouver ce
jamais se produire. sentiment chaque excution. Lorsque jai eu termin,
Le premier jour, aprs nous tre installs et avoir nous savions tous que nous avions quelque chose de trs
trouv un son que nous aimions, jai jou la version spcial.
compltequatre-vingt minutes sans sarrter. Ludger et Il ny avait quun seul problme : ctait tellement
moi (ainsi que Ted, je crois, car il tait venu nous rendre diffrent de ce que javais fait les jours prcdents que nous
visite) avons cout le tout, en marquant sur la partition ne pouvions vraiment pas utiliser la moindre partie de ce
ce que nous aimions et ce que nous naimions pas, ce qui matriel pour les invitables corrections. Le cinquime
avait besoin dtre repenstant de choses. Pendant les jour, nous avons donc refait tout ce qui, notre avis, devait
trois jours suivants, nous avons couvert dix variations par tre refait. Nanmoins, environ 80% de lenregistrement
jour ; tout tait en boite le soir du quatrime jour. Pour final provient de cette excution nocturne tardive.
nous dtendre, nous sommes alls Oxford Street, nous Je pense que cest aprs cet enregistrement que jai
avons dn dans un restaurant japonais et jai eu un rapide dcid de retourner en Allemagne avec Ludger, Gerd, sa
massage de mon thrapeute qui se trouvait proximit. femme et le pianoen traversant la Manche en bateau,
Vers neuf ou dix heures du soir, nous sommes retourns puis en poursuivant la route en voiture pendant des
au Henry Wood Hall. Gerd avait fait quelque chose au heures dans une chaleur touffante. Nous ne lavons fait
mcanisme du piano pour quil rponde mieux et il quune seule fois ; jamais plus. Mais a reste nanmoins
ma encourage rejouer lAria initiale. Rien nest plus un souvenir marrant.
* En coutant dans le studio de Ludger le master des Variations Goldberg qui devait tre envoy Hyperion, nous avons tous les deux sursaut
ce moment-l. Par un hasard extraordinaire, on pouvait mentendre murmurer cette phrase pendant la pause entre les Variations 15 et 16 !
Nous lavons bien sr immdiatement supprime, mais jai encore le seul CD o elle est reste.
17
Tous les autres enregistrements de la musique
pour clavier seul de Bach ont t raliss dans cette
configuration au Henry Wood Hall : le Concerto italien
et lOuverture la franaise en lan 2000, les Toccatas
(parmi mes prfres dans lensemble du cycle) en 2002 ;
les Suites anglaises en 20022003 et le dernier disque
fourre-tout consacr aux uvres diverses en 2004. Les
jours que nous y avons passs ont t rendus encore plus
agrables par la restauration fournie par le personnel.
On nous prparait des repas complets de trois plats au
djeuner et mes besoins alimentaires (pas de bl) taient
strictement respects. Jai vit les desserts riches (le
trifle anglais tait ce que prfraient les hommes) qui
avaient tendance mousser les sens de mon quipe
pendant environ une heure aprs le repas. Jai toujours eu
du mal me concentrer lorsque javais faim et, ds que je
commenais faire des fautes, nous savions tous quil
tait temps de sarrter pour djeuner. Les interruptions
ntaient pas nombreuses (ce qui est surprenant dans
le centre de Londres). Je me souviens seulement de
quelques occasions o la pluie sur le toit faisait un tel
bruit que nous ne pouvions vraiment pas continuer, ou
de certains jours o le temps typiquement anglais avec
alternance de soleil et de nuages faisait grincer le toit. Et,
une fois, un problme technique dordinateur nous a
contraints refaire entirement la Sixime Suite anglaise.
Mais je ragis toujours la pression et lexcution qui
en a rsult a t meilleure que ce que nous aurions eu
sans ce problme technique. Je me rappelle que Ludger
ma conseill de donner une excution dfoule de
la Gigue finale, et cest ce que jai fait. Il avait toujours le
don de savoir quand je pouvais aller encore plus loin
et prendre davantage de risques. Mais je le surprenais
souvent et je le faisais sans quil my pousse. Il tait sur le
point de dclarer une uvre termine lorsque je voulais
la refaire une dernire fois. Ctait parfois mieux.
En 2004, juste un peu plus de dix ans aprs le premier quatorze mois. cette occasion, Hyperion a ressorti
enregistrement, nous avions termin toutes les uvres mon enregistrement de 19971998 sous forme de coffret
majeures pour clavier seul de Bach. Quel voyage ! Il avait spcial. Toutefois, mme avant dentamer cette tourne,
donn forme ma vie et ma carrire dune manire jai su que je voulais le renregistrer. Je suis particulire-
unique. Bien sr, si vous coutez ces premiers enregistrement fire davoir convaincu Simon Perry (le fils de Ted,
ments et les derniers du coffret, vous entendrez une qui a repris la direction dHyperion la mort de Ted en
diffrencepas seulement sur le plan de la qualit 2003) de mavoir permis de le faire. Il a fallu russir le
sonore, mais surtout dans la faon dont je joue. Si jen- convaincre. Au dbut, nous avons pens quun enregistre-
registrais nouveau les Partitas, elles seraient encore ment live serait ce quil y aurait de mieux mais, sur le
diffrentes. Mais est-ce important ? Limportant pour moi, plan logistique, ctait un cauchemar. En fin de compte,
ctait quaprs chaque sance denregistrement, lorsque un mois avant la fin de la tourne, jai runi mon quipe
les microphones taient dmonts et le piano charg la Jesus-Christus-Kirche de Berlin. Nous avons tout fait
nouveau dans la camionnette, je me sentais trs heureuse. (4 CD) en sept jourscoute et tout. Cest cette version
Je sentais que javais fait ce que je pouvais faire de mieux. du Clavier bien tempr qui figure dans ce coffret. Grce
Et le fait que ce coffret soit aussi un tmoignage de ma lnorme exprience acquise et au temps pass sur cette
propre volution personnelle, comme pianiste et sur le uvre au cours de ma tourne mondiale, de grandes
plan humain, ne fait quajouter, je lespre, limpact parties sont venues sans montage. Nanmoins, lorsque
global. les microphones sont si proches du piano, il faut porter
attention chaque dtail. Lacoustique tait stimulante et
Et puis je jouais sur mon propre piano de concert Fazioli rutilant,
Jai continu recevoir de nombreuses propositions pour quon avait apport de chez moi en Ombrie. Je me
jouer le Clavier bien tempr dans le monde entier. souviens avoir clat en sanglots la fin de la Fugue en
Comme cest une uvre impossible jouer au pied lev si mineur du Livre 1un arc immense dune grande
(il sagit tout de mme de quatre heures et demie de intensitque je navais joue quune seule fois. Cela a
la musique la plus difficile mmoriser et jouer), jai d- suffi me montrer que les longues heures passes avec
cid de consacrer toute ma saison 20072008 ce quon Bach en valaient la peine.
a appel ma Tourne Bach mondiale. DAfrique du Sud
en Amrique du Sud, de Sydney Shangha, de Los Angeles
Ottawa, de Glasgow Varsovie jai jou lintgrale du ANGELA HEWITT 2010
cycle dans vingt-six pays sur six continents en lespace de Traduction MARIE-STELLA PRIS
19
Eine Bach-Retrospektive
I
CH NEHM ES!, sagte Ted Perry, der geschfts-
fhrende Direktor von Hyperion, am Telefon. Aber
Sie haben es noch nicht gehrt! rief ich aus. Das
brauche ich nichtich wei, dass es gut sein wird,
hie die Antwort. Aber nur, wenn Sie zustimmen, den
gesamten Bach aufzunehmen. Mein Traum war gerade
in Erfllung gegangen.
Dieses Gesprch fand zu Beginn des Jahres 1994 statt,
als ich gerade eine CD mit den Zwei- und Dreistimmigen
Inventionen zusammen mit der Chromatischen Fantasie
und Fuge und der c-Moll Fantasie eingespielt hatte. Acht
Jahre zuvor hatte die Deutsche Grammophon eine Bach-
Aufnahme von mir verffentlicht, die entstanden war,
kurz nachdem ich den Internationalen Bach Klavier
Wettbewerb Toronto gewonnen hatte. Die Aufnahme ver-
kaufte sich bestens, wurde in der Presse gut besprochen
und war fr einen Preis der Zeitschrift Gramophone
nominiert. Soweit ich es jedoch mitbekam, hatte die
Marketing-Abteilung aber wohl entschieden, dass ich
keine weiteren Aufnahmen machen sollte, weil ich nicht
gengend eingngig sei. So wartete ich also ab, gab
sehr viele Konzerte, dehnte mein Repertoire aus und
entwickelte mich sowohl in knstlerischer als auch
menschlicher Hinsicht weiter. Das war auch an sich nicht
schlecht. Doch gegen Ende des Jahres 1993 war ich ein-
fach nicht mehr bereit, noch lnger zu warten. So nahm
ich also, was fr mich nicht untypisch ist, die Sache selbst
in die Hand. Finanziell wurde ich von einer kanadischen
Investitionsbank, Wood Gundy (dank ihres Londoner
Managers, der ein Chorknabe in dem Chor meines Vaters
in Ottawa gewesen und in unserer Nachbarschaft auf-
gewachsen war), sowie von der diplomatischen Vertretung
Kanadas in London untersttzt. Den Rest bezahlte ich
selbst. Ich bat meinen ehemaligen Produzenten der
Deutschen Grammophon, Otto Ernst Wohlert (der sich
M Yamanoue, 2002 20
inzwischen im vorzeitigen Ruhestand befand; besonders Versionen eines gesamten Werks (in diesem Falle spielte
bekannt war er fr seine Arbeit mit Karajan an dessen ich alle 15 Inventionen hintereinander weg) genau
frhen Beethoven-Zyklus fr die DG), die Aufnahmelei- angehrt habe, fasse ich es beim dritten Mal mehr wie ein
tung zu bernehmen, das restliche Aufnahme-Team zu Live-Konzert auf und bitte Ludger und Gerd, sich in den
engagieren und einen geeigneten Aufnahmeort ausfindig Saal zu setzen. Dann spiele ich fast immer besser.
zu machen. Wir entschieden uns fr den Beethovensaal in Es war vereinbart gewesen, dass ich das fertige
Hannover, wo sich ein Steinway befand, auf dem Kempff Masterband der Aufnahme einem kleinen schweizerischen
mehrere Aufnahmen gemacht hatte (unter anderem auch Label bergeben wrde, welches es dann herausgeben
seine wunderbare Einspielung mit Bach-Bearbeitungen). und vertreiben sollte. Als ich kurz davor war, dies zu tun,
Ein junger Tonmeister wurde mir von der DG als hielt mich irgendetwas zurck. Ich hatte das Gefhl, dass
besonderes Talent empfohlen. Sein Name war Ludger das der falsche Schritt sein wrde. Es war immer noch
Bckenhoff. Der Stimmer sollte eigentlich Robert Ritscher mein Eigentum und daher nahm ich Kontakt mit den
sein, der auch bei meiner DG-Einspielung gestimmt ganzen groen Labels auf um zu fragen, ob sie Interesse
hatte, doch musste er im letzten Augenblick absagen, so daran htten. Niemand wollte es. Eine Ausrede war,
dass Gerd Finkenstein stattdessen geschickt wurde. Ich dass Bach auf dem Klavier zu dem Zeitpunktim
erinnere mich an jene Aufnahme-Sessions, als htten sie Authentizittsrausch der alten Instrumentesich einfach
gestern stattgefunden. nicht verkaufen wrde. Woanders hie es, dass bereits ein
Bereits als kleines Mdchen konnte ich schon anderer Pianist (oder Pianistin) fr dieses Repertoire
Erfahrungen mit dem Aufnehmen sammeln. Mein Vater vorgesehen sei (ich habe nie herausfinden knnen, wer
besa eine fr die Zeit fortgeschrittene Aufnahme- das war). Und noch ein anderes Label antwortete gar
ausrstung (einen Magnetbandrecorder) und als ich vier nicht. Dann dachte ich an Hyperion. Ich hatte mehrere
Jahre alt war, nahm er mich und meinen Bruder auf, wie Jahre zuvor an Ted Perry geschrieben, doch Tatiana
wir zu Hause und in dem Gemeindesaal der Christ Church Nikolayeva hatte bereits die Kunst der Fuge und die
Cathedral in Ottawa, wo er Organist war, unsere Prfungs- Goldberg-Variationen fr Hyperion eingespielt, und eine
stcke spielten. Ich habe immer noch ein Exemplar dieser weitere Bach-Pianistin konnte nicht untergebracht
Bnder. Er wollte sie immer zusammenschneiden und werden. Manchmal ist der entsprechende Zeitpunkt aber
die Fehler herausnehmen, ist aber nie dazu gekommen. alles: Nikolayeva war ein paar Monate zuvor verstorben, so
Stattdessen kann man hren, wie ich etwa zehn Mal dass ich mich dazu entschied, es noch einmal zu
hintereinander ein Andante von Steibelt spielte, bis es probieren. Teds Antwort kam weniger als zehn Minuten,
perfekt war. Es war schon immer besonders faszinierend nachdem er mein Fax erhalten hatte.
fr mich, etwas gerade Aufgenommenes anzuhren Es war eine grozgige Geste von Ted, dass er mich
und dann zu versuchen, die erste Version zu verbessern. mein Team in Deutschland beibehalten lie. Er wusste,
Bis heute habe ich die Vorgehensweise, die sich bei dieser dass ich meine Mitarbeiter besonders schtzte und
ersten Aufnahme in Hannover einstellte, mehr oder war damit einverstanden, sie nicht auszutauschen, obwohl
minder beibehalten. Nachdem ich mir die ersten beiden ihn das mehr kostete. Wir planten sofort die nchste
21
Verffentlichungeine Doppel-CD mit allen Franz-
sischen Suiten, 18 Kleinen Prludien, der d-Moll Sonata
und dem a-Moll Prludium und Fuge. Ich begann mit
Absicht mit diesen einfacheren Werken (obwohl von
Bach nichts einfach istich erinnere mich daran, dass
ich nervser war denn je, als ich die Kleinen Prludien
im Konzert spielte), weil ich wusste, dass ich das
Wohltemperierte Klavier nicht ernsthaft angehen knnte,
ohne mich davor grndlich mit den Tanzstzen der Suiten
auseinandergesetzt zu haben. In allen Bach-Aufnahmen
(mit der Ausnahme der Goldberg-Variationen) kombi-
nierte ich stets Stcke, die ich bereits zuvor gespielt hatte
mit anderen, die mir vllig neu waren. Deshalb spielte
ich auch alles in dem Zyklus mindestens einmal (wenn
nicht mehrmals; sowie auswendig) in Konzerten, bevor
ich mich damit ins Aufnahmestudio begab.
Die Einspielung der Partiten war ein groer Schritt fr
mich. Ich hatte bis dahin nur die erste und die fnfte in
meiner Jugendzeit gespielt. Ich nahm mir Zeit dafr und
studierte sie intensiv. Es wre unmglich, auch nur zu
versuchen, die Anzahl der Stunden zusammenzuzhlen,
die ich in diese Aufnahmen investierte. Das bedeutete,
dass ich sowohl privat als auch in meiner Karriere vieles
aufgeben mussteso zum Beispiel Kammermusik.
Zuvor hatte ich mich auf dem Gebiet ziemlich engagiert,
doch fr Bach braucht man viel Raum und vollkommene
Konzentration, und ich erinnere mich an einen Moment,
als ich ein Trio fr Klavier, Klarinette und Fagott von
Glinka bte und dachte, neinich muss damit aufhren,
fr eine gewisse Zeit jedenfalls (inzwischen spiele ich
wieder sehr gerne Kammermusik). Ich erinnere mich
ebenfalls daran, wie ich Trevor Pinnock whrend dieser
Jahre auf einem Flug von Ottawa nach London begegnete
und er sagte, er wolle wieder mehr Bach am Cembalo
spielen, aber dass das so enorm viel Zeit und Einsatz
verlange. Dem konnte ich nur zustimmen.
Patrick Ryan, 2006 22
Nachdem die erste CD der Partiten abgeschlossen war, und ja, dass etwas sehr gut war, aber vielleicht noch besser
wurde mir bewusst, dass sich in meinem Aufnahme-Team sein knnte. Manchmal rgte er mich sogar, wenn meine
etwas ndern musste. Mein Produzent Otto Ernst Wohlert Fingerngel auf den Tasten klickten und er hatte auch
war ein guter Freund geworden (ich wohnte sogar whr- ein unfehlbares Gehr, was aufnahmefremde Gerusche
end dieser ersten Aufnahmen bei ihm und seiner Frau anging, etwa von der Klaviermechanik oder allgemein
und sie kamen zu vielen meiner Konzerte in Deutschland) whrend der Aufnahme. Wir haben uns immer gegenseitig
und hatte mir einmal gesagt, dass ich ihm Bescheid geben sehr respektiert und mit dem Bach-Zyklus (wie auch
solle, wenn ich der Meinung sei, er solle aufhren (zu dem mit allen anderen Aufnahmen fr Hyperion) sind wir in
Zeitpunkt war er, glaube ich, bereits ber das normale Erfahrung und Wissen zusammengewachsen. Ludger war
Rentenalter hinaus). In den Aufnahme-Sessions merkte auch immer besonders progressiv, was digitale Technik
ich, dass ihm Dinge entgingen, die aber ausgebessert anging. Bereits die Franzsischen Suiten editierten wir
werden mussten. Ludger hrte sieund noch vieles zusammen in seinem Studio in Detmold. Normalerweise
mehrund suchte mich, mit den Noten in den Hnden, wird der erste Edit dem Musiker zugeschickt, so dass
in der Pause auf und sagte mir schnell Bescheid, ohne er seine Anmerkungen dazu machen kann, bevor der
dass Otto Ernst es mitbekam (es musste, besonders nchste Edit entsteht. Auf diese Weise kann der Prozess
in Deutschland und in der Generation, die Hierarchie der Nachbereitung sehr lange dauern und ewig hin- und
respektiert werden). Das war die Hilfe, die mir will- hergehen. Wir brauchten fr eine gesamte CD aber immer
kommen war und die ich brauchte, die ich aber von Otto nur ein paar Tage und trafen derweil auch wichtige
Ernst nicht zu bekommen schien. Es war ein trauriger knstlerische Entscheidungen. Was ich besonders an der
Tag fr mich, als ich das Gefhl hatte, etwas sagen zu Arbeit mit ihm schtze, ist, dass ich nie das Studio verlasse
mssen. Ich schrieb an Otto Ernst und versuchte, es so und mich frage, ob auch wirklich alles so ist, wie ich
rcksichtsvoll wie nur mglich in Worte zu fassen, dankte es gerne htte. Ich wei, dass es immer so ist und das ist
ihm fr alles, was er fr mich getan hatte, und hoffte sehr, ein groartiges Gefhl.
dass sich unsere Freundschaft erhalten wrde. Leider 1997 wurden bereits die Konzerte fr das Bachjahr
wurde es nicht gut aufgenommen und wir haben seitdem 2000 geplant. Aus verschiedenen Richtungen kam die
nie wieder Kontakt miteinander gehabt. Solche Dinge Frage, wann ich mich denn mit dem Wohltemperierten
passieren im Leben und man muss weitermachen. Klavier auseinandersetzen wrde. Inzwischen hatte ich viel
Die zweite Partiten-CD war also die erste, bei der ber die rhythmischen Modifikationen in der Barock-
Ludger mein Aufnahmeleiter war. Ludger war an dem musik (wenn man etwas nicht genau so spielt, wie es
berhmten Tonmeister-Institut in Detmold ausgebildet notiert ist), Artikulation und besonders die verschiedenen
worden und neben all den technischen Aspekten des Charakteristika der jeweiligen Tanzstze gelernt, dass ich
Studiums wurde ein groer Schwerpunkt auf die musika- mich dazu entschied, den Sprung zu wagen. Whrend der
lischen Aspekte des Aufnehmens gelegt. So bekam ich nchsten beiden Jahre nahm ich mir alle sechs Monate
zum Beispiel zu hren, dass meine Triller nicht przise etwa zwlf vor, fhrte sie ffentlich auf und arbeitete
genug seien, dass ich die verschiedenen Stimmen noch stundenlang um sie mir so einzuprgen, dass ich sie
deutlicher hervorheben knne, dass ich zu schnell war auswendig spielen konnte. Es sollte dies die grte
23
Herausforderung meines Lebens sein. Und es ist gar keine
Frage, dass ich whrend dieser Jahre mit Bach deutlich
mehr Zeit verbrachte als mit lebenden Personen. Wir
berlegten, ob wir ein anderes Instrument verwenden
und einen anderen Aufnahmeort nehmen sollten, doch
fhlte ich mich auf dem Kempff-Steinway wohl, obwohl
er einen etwas nasalen Ton hatte. Er inspirierte mich. Ich
fand, dass das Instrument und seine Mechanik durchaus
noch einiges in sich hatten, und es lie sich gut spielen.
Wir nderten jedoch seine Position im Beethovensaal,
nahmen einen groen Teil der Sitze heraus, den Flgel
von der Bhne herunter und stellten ihn etwa in die Mitte
des Saals. Ich bin mir sicher, dass die Lcher, die wir
in den Fuboden bohrten um die Position fr die Auf-
nahmen whrend der beiden Jahre zu markieren, immer
noch da sind!
Die Nachbereitung der 48 Prludien und Fugen war
schon eine Lektion an sich. Die kleinsten Tempo- oder
Phrasierungsunterschiede bedeuteten, dass zwei Versio-
nen oft nicht zusammengeschnitten werden konnten.
Und weil verschiedene Stimmen immer wieder hinber-
gebunden werden und musikalische Phrasen sinnvoll
strukturiert sein mssen, erforderte dies viel Konzen-
tration und musikalische Intelligenz. Es war eine
unglaublich anstrengende, aber auch sehr befriedigende
Arbeit. Als ich in der Saison 19992000 meine ersten
Auffhrungen des gesamten Wohltemperierten Klaviers
gab, wusste ich, dass ich gut vorbereitet war.
Die nchste CD musste dann eine Einspielung
der Goldberg-Variationen sein. Ich hatte sie fr den
Internationalen Bach Wettbewerb in Washington D.C.
gelernt als ich sechzehn Jahre alt war und sie dann
ein Vierteljahrhundert lang aufgefhrt. Dieses Werk war
also sozusagen eins meiner Schlachtrsser; es jedoch
aufzunehmen war etwas ganz anderes. Ein Werk von
solch monumentalen Proportionen einzuspielen wrde
Simon Fowler, 2001 24
ein betrchtliches Statement sein und natrlich wrde es ersten Begegnung mit dem Linksverkehr durcheinander
auch weithin mit den beiden Aufnahmen von meinem zu kommen! Ted Perry hatte mir grozgigerweise fnf
Landsmann Glenn Gould verglichen werden. Das strte Tage fr die Aufnahme-Sessions zugesagt und ich bin
mich nicht sonderlichich wollte einfach mein Aller- ihm dafr ewig dankbar. Sonst wre das, was sich dann
bestes geben. Bis dahin hatte ich in Konzerten nie alle ereignete, vielleicht nie passiert.
Wiederholungen gespielt und nun war ich der Ansicht, Am ersten Tag, nachdem aufgebaut war und wir einen
dass sich das ndern msse, weil ich sonst nicht Aufnahmeklang gefunden hatten, den wir mochten, spielte
ernstgenommen wrde (obwohl Gould es nie tat). In der ich eine komplette Versionachtzig Minuten ohne
Vorbereitungsphase zu den Aufnahmen wurde mir Unterbrechung. Ludger und ich (und ich glaube auch
klar, wie sehr sich so die Interpretationsmglichkeiten Ted, der uns besuchen gekommen war) hrten uns alles
erweitertenindem man das zweite Mal kleine Ver- an, markierten in den Noten, was uns gefiel und was
nderungen anbrachte. Es wurde so fast ein anderes nicht, was noch einmal berdacht werden mussteviele
Stck. Anmerkungen. ber die nchsten drei Tage nahmen wir
Der nun alternde Steinway in Hannover schien dieser jeden Tag zehn Variationen auf, so dass am frhen Abend
Aufnahme nicht mehr gewachsen, so dass wir uns des vierten Tages alles im Kasten war. Wir gnnten uns
fr einen Instrumenten- und Aufnahmeortswechsel eine Pause, fuhren zur Oxford Street und aen in einem
entschieden. Einige Jahre zuvor hatten Ludger und ich japanischen Restaurant zu Abend und ich lie mich
uns verschiedene mgliche Aufnahmeorte in England kurz von meiner Physiotherapeutin, die in der Nhe
angeschaut und auch Henry Wood Hall in London war, massieren. Gegen 21 oder 22 Uhr fuhren wir in
besuchteine ehemalige Kirche, die heute als Probesaal die Henry Wood Hall zurck. Gerd hatte etwas an der
von den groen Londoner Orchester genutzt wird und Klaviermechanik verndert, so dass das Instrument noch
auch hervorragende Aufnahmemglichkeiten bietet. Wir direkter reagierte und Ludger ermunterte mich, die Aria
nahmen einen Steinway, der Gerd Finkenstein gehrte und zu Beginn noch einmal zu spielen. Nichts ist wichtiger als
der, meiner Ansicht nach, immer noch ein herrliches der Anfang. Also spielte ich sie. Es war gut. Spiel weiter,
Instrument ist. Das einzige Problem dabei war, wie er nach sagte er. Aber es ist 23.15sie schmeien uns sicher
England gelangen sollte. Glcklicherweise fhrt Gerd bald raus! gab ich zurck. Nein, machen sie nicht.
gerne Auto und so brachte er den Flgel einfach in einem So gab ich also von 23.15 bis 00.45 die Auffhrung
Anhnger unter, hngte ihn an sein Auto und fuhr los. Er der Goldberg-Variationen meines Lebens (jedenfalls
nahm die Fhre ber den rmelkanal und ich glaube, ich bis dahin!). Ich hielt nur in der Mitte einmal ein (nach
fuhr das erste Mal sogar hinunter nach Dover, so dass er Variation 15) und flsterte: Haben wir gengend Band? *
dann hinter mir und einem Freund herfuhr, um sich in Ich spielte fr ein Publikum von drei Personen: Ludger
Sdlondon nicht zu verfahren, geschweige denn bei seiner und Gerd, der im Saal auf dem Boden lag, sowie Gerds
* Als wir uns in Ludgers Studio das Masterband der Goldberg-Variationen anhrten, das an Hyperion geschickt werden sollte,
erschraken wir pltzlich beide an dieser Stelle. Durch Zufall war mein Flstern zwischen der 15. und 16. Variation noch zu hren!
Natrlich nahmen wir es sofort heraus, aber ich habe immer noch eine CD mit dem Flstern.
25
damalige Ehefrau, die irgendwo auf der Empore auf einer
Sitzbank ausgestreckt war. Krperlich fhlte ich mich gut,
meine Interpretation war losgelst von allen Hemmungen
und meine Freude am Ende grenzenlos. Ich werde nie
das Gefhl vergessen, das ich versprte, als ich die letzte
Variation spieltedas herrliche Quodlibet. Bis heute
versuche ich, es jedes Mal, wenn ich es auffhre, wieder
einzufangen. Als ich fertig war, wussten wir alle, dass wir
etwas ganz Besonderes hatten.
Das einzige Problem an der Sache war, dass diese
Version sich derart von alledem unterschied, was wir an
den vorherigen Tagen aufgenommen hatten, dass wir
dieses Material zum Ausbessern nicht verwenden
konnten. Am fnften Tag nahmen wir also alle Stellen
noch einmal auf, von denen wir glaubten, dass sie
verbessert werden mssten. Trotzdem stammen circa 80
Prozent der verffentlichen Endversion der CD von dieser
sptabendlichen Aufnahme.
Es war, glaube ich, nach dieser Aufnahme, als ich
mit Ludger, Gerd, seiner Frau und dem Flgel mit nach
Deutschland fuhrmit der Fhre ber den Kanal und
dann stundenlanges Autofahren in stickiger Hitze am
anderen Ende. Das machten wir nur einmal und dann
nie wieder. Trotzdem bleibt es eine lustige Erinnerung.
Alle brigen Bach-Aufnahmen entstanden mit dieser
Konstellation in der Henry Wood Hall: das Italienische
Konzert und die Franzsische Ouvertre im Jahr 2000, die
Toccaten (eine meiner Lieblings-CDs des gesamten
Zyklus) 2002, die Englischen Suiten 200203 und die
letzte CD mit diversen, noch brigen Werken 2004. Noch
angenehmer wurden unsere Tage durch die Verpflegung
gemacht. Mittags bekamen wir dreigngige Mens serviert
und meine Ditvorschriften (kein Weizen) wurden streng
eingehalten. Ich enthielt mich der reichhaltigen Desserts
(der englische Trifle war der Lieblingsnachtisch der
Jungs), die die Sinne meines Teams fr etwa eine Stunde
M Yamanoue, 2002 26
lang danach etwas abstumpfen lieen. Ich habe mich mit abgenommen wurden und der Flgel in den Transport-
leerem Magen noch nie besonders konzentrieren knnen, wagen geladen wurde, ich mich besonders gut fhlte.
und sobald ich anfing, Fehler zu machen, wussten wir alle, Ich hatte das Gefhl, mein Bestes gegeben zu haben. Die
dass es Zeit war, zu Mittag zu essen. Unterbrechungen gab Tatsache, dass dieser Zyklus auch meine persnliche
es kaum (was fr die Londoner Innenstadt bemerkens- Entwicklung als Pianistin und als Person dokumentiert,
wert war). Ich kann mich nur an ein paar Gelegenheiten ist, so hoffe ich, nur eine Bereicherung des Gesamt-
erinnern, als der Regen so laut auf das Dach prasselte, eindrucks.
dass wir wirklich nicht weitermachen konntenund
auch an Tage, an denen die typische Wechselhaftigkeit des Aber dann
englischen WettersSonne in einem Augenblick, Wolken Ich bekam weiterhin zahlreiche Anfragen aus aller Welt,
im nchstendafr sorgte, dass das Dach knarzte. Und das Wohltemperierte Klavier aufzufhren. Und da dieses
einmal mussten wir aufgrund eines Computerproblems nicht ein Werk ist, das man einfach so mal spielen kann
die gesamte sechste Englische Suite noch einmal auf- (es sind ja immerhin viereinhalb Stunden anspruchsvoller
nehmen. Ich reagiere allerdings immer gut auf Druck und Musik, die auswendig gespielt werden wollen), entschied
die daraus resultierende Version war besser als die, die wir ich mich dafr, mich whrend der gesamten 200708
durch den technischen Fehler nicht verwenden konnten. Saison auf meine Bach World Tour zu begeben. Von
Ich wei noch, dass Ludger mich bat, jene letzte Gigue Sdafrika bis Sdamerika, Sydney bis Shanghai, Los
ohne jegliche Hemmungen zu spielen, was ich denn auch Angeles bis Ottawa, Glasgow bis Warschau ich fhrte
tat. Er wusste immer, wann ich noch einen Schritt weiter den gesamten Zyklus in 26 Lndern auf sechs Kontinenten
gehen und mehr riskieren konnte. Oft berraschte ich ihn ber einen Zeitraum von 14 Monaten auf. Anlsslich
aber auch und tat es ohne Aufforderung. Er war dann kurz dieser Tournee gab Hyperion meine Aufnahme von
davor, ein Stck als fertig zu erklren und ich wollte es 199798 als besondere CD-Box neu heraus. Doch schon
noch ein letztes Mal spielen. Manchmal funktionierte es bevor die Tournee losging, wusste ich, dass ich das
und wurde noch besser. Wohltemperierte Klavier noch einmal aufnehmen wollte.
2004, etwas ber zehn Jahre nach der ersten Etwas, worauf ich besonders stolz bin, ist, dass es mir
Aufnahme, hatten wir alle groen Solowerke fr Tasten- gelungen ist, Simon Perry (Teds Sohn, der die Geschfts-
instrumente von Bach eingespielt. Was fr eine Reise! Es fhrung von Hyperion nach Teds Tod im Jahr 2003
hatte dies mein Leben und meine Karriere beeinflusst wie bernahm) davon zu berzeugen, mich diese Aufnahme
nichts anderes es htte tun knnen. Wenn man sich die machen zu lassen. Es brauchte einige berzeugungskraft.
ersten und die letzten Einspielungen des Zyklus anhrt, Zunchst dachten wir, dass eine Live-Aufnahme am besten
stellt man natrlich Unterschiede festnicht nur was die sei, doch war das aus organisatorischen Grnden
Klangqualitt anbetrifft, sondern vor allem auch meine praktisch unmglich. Letztendlich traf ich mich einen
Spielweise. Wenn ich die Partiten noch einmal aufnhme, Monat vor dem Ende der Tournee mit meinem Aufnahme-
dann wrden sie sich wieder anders anhren. Aber macht Team in der Jesus-Christus-Kirche in Berlin-Dahlem. Wir
das etwas aus? Was mir immer wichtig war, war, dass nahmen das gesamte Werk (4 CDs) in sieben Tagen auf
nach jeder Aufnahme-Session, wenn die Mikrophone mit Zuhren und allem Drum und Dran. Diese Version
27
des Wohltemperierten Klaviers ist auch als Teil der
vorliegenden CD-Box zu hren. Die ungeheure Erfahrung,
die ich auf meiner Welttournee gewann, und natrlich
auch die viele Zeit, die ich dem Werk gewidmet hatte,
bedeuteten, dass groe Teile hintereinander weg auf-
genommen werden konnten und nicht bearbeitet werden
mussten. Doch wenn die Mikrophone derart nah sind,
mssen natrlich alle Details beachtet werden. Die
Akustik war inspirierend und ich spielte meinen eigenen
strahlenden Fazioli Konzertflgel, der von meinem Haus
in Umbrien nach Berlin transportiert worden war. Ich
erinnere mich gut daran, wie ich am Ende der h-Moll
Fuge aus Teil 1 (die ich nur einmal spielte)ein riesiger
Bogen grter Intensittin Trnen ausbrach. Das allein
war mir Beweis genug, dass die vielen Stunden, die ich
mit Bach verbracht hatte, sich gelohnt haben.
ANGELA HEWITT 2010

bersetzung VIOLA SCHEFFEL

ANGELA HEWITT
Angela Hewitt is a phenomenal artist who has established with major orchestras. Her festival appearances have taken
herself at the highest level, not least through her award- her to Lucerne, Osaka, Prague, Moscow and New York, to
winning recordings for Hyperion. Her series of recor- name but a few places. Her own annual Trasimeno Music
dings of all the major keyboard works of Bach, collected Festival takes place each summer in Umbria, Italy, and
together in this boxed set, has been described as one features international artists as well as recitals, chamber
of the record glories of our age. Her discography also music, and concertos from Hewitt herself.
includes an ongoing series of the piano sonatas of Angela Hewitt was awarded the first ever BBC Radio 3
Beethoven, as well as recordings of Chabrier, Granados, Listeners Award (Royal Philharmonic Society Awards) in
Messiaen, Rameau, Ravel, Schumann, the complete 2003. She was made an Officer of the Order of Canada in
Chopin Nocturnes and three discs of Couperin. 2000. She was also awarded an OBE in the Queens
Born into a musical family, Angela Hewitt began her Birthday Honours in 2006. She has lived in London since
piano studies at the age of three, performing in public at 1985 but also has homes in Canada and Umbria.
four and a year later winning her first scholarship. At the In 2006 Angela Hewitt was voted Gramophones Artist
age of nine she gave her first recital at Torontos Royal of the Year. Her entire 20072008 season was devoted
Conservatory of Music where she later studied, going on to to performances of the complete Bach Well-Tempered
learn with the French pianist Jean-Paul Svilla. She won Clavier in major cities all over the world. A special DVD
the Viotti Competition in Italy and the Toronto Inter- lecture-recital entitled Bach Performance on the Piano
national Bach Competition, and was a top prizewinner in was released by Hyperion to coincide with this tour
the Bach competitions of Leipzig and Washington DC, as (DVDA68001). For more information, please see
well as the Dino Ciani Competition at La Scala, Milan. www.angelahewitt.com.
Angela Hewitt appears all over the world in many of the
most prestigious concert halls as recitalist and as soloist
29
Angela Hewitt on Hyperion
JOHANN SEBASTIAN BACH
The Keyboard Concertos CDA67607/8 (2 CDs)
Bach Arrangements CDA67309
LUDWIG VAN BEETHOVEN
Piano Sonatas 1 CDA67518 Piano Sonatas 2 CDA67605 Piano Sonatas 3 CDA67797
Cello Sonatas 1 CDA67633 Cello Sonatas 2 CDA67755
EMMANUEL CHABRIER
Pices pittoresques and other piano music CDA67515
FRDRIC CHOPIN
The Complete Nocturnes & Impromptus CDA67371/2 (2 CDs)
FRANOIS COUPERIN LE GRAND
Pices de Clavecin 1 CDA67440 Pices de Clavecin 2 CDA67480
Pices de Clavecin 3 CDA67520
GEORGE FRIDERIC HANDEL & JOSEPH HAYDN
Suites & Sonatas CDA67736
OLIVIER MESSIAEN
Piano Music CDA67054
JEAN-PHILIPPE RAMEAU
Keyboard Suites CDA67597
MAURICE RAVEL
The complete solo piano music CDA67341/2 (2 CDs)
ROBERT SCHUMANN
Piano Sonata No 1 in F sharp minor & Humoreske in B flat CDA67618
Davidsbndlertnze, Kinderszenen & Piano Sonata No 2 in G minor CDA67780
30
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London W1F 9DE
31
CDS44421/35

Booklet Angela Hewitt - Bach Piano

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ANGELA HEWITT

1 Fantasia in C minor BWV906

English Suite No 2 [21'15]

English Suite No 5 [20'34]

Recorded in the Beethovensaal, Hannover, in June and August 1995

French Suite No 4 [17'42]

Recorded in the Beethovensaal, Hannover, in June 1996

Recorded in the Beethovensaal, Hannover, in January 1997

No 3 in C sharp major BWV848 [3'42] No 9 in E major BWV854 [2'31]

No 4 in C sharp minor BWV849 [8'29] No 10 in E minor BWV855 [3'29]

No 5 in D major BWV850 [3'38] No 11 in F major BWV856 [2'41]

No 6 in D minor BWV851 [4'39] No 12 in F minor BWV857 [7'07]

Recorded in Jesus-Christus-Kirche, Berlin, in September 2008

No 15 in G major BWV860 [3'44] No 21 in B flat major BWV866 [3'10]

No 16 in G minor BWV861 [3'57] No 22 in B flat minor BWV867 [6'59]

No 17 in A flat major BWV862 [4'33] No 23 in B major BWV868 [3'21]

No 18 in G sharp minor BWV863 [3'37] No 24 in B minor BWV869 [11'38]

Recorded in Jesus-Christus-Kirche, Berlin, in September 2008

No 3 in C sharp major BWV872 [3'49] No 9 in E major BWV878 [8'59]

No 4 in C sharp minor BWV873 [7'10] No 10 in E minor BWV879 [6'31]

No 5 in D major BWV874 [8'49] No 11 in F major BWV880 [5'17]

No 6 in D minor BWV875 [3'57] No 12 in F minor BWV881 [6'56]

Recorded in Jesus-Christus-Kirche, Berlin, in September 2008

No 15 in G major BWV884 [3'46] No 21 in B flat major BWV890 [9'59]

No 16 in G minor BWV885 [6'49] No 22 in B flat minor BWV891 [8'24]

No 17 in A flat major BWV886 [8'04] No 23 in B major BWV892 [5'42]

No 18 in G sharp minor BWV887 [7'27] No 24 in B minor BWV893 [4'23]

Recorded in Jesus-Christus-Kirche, Berlin, in September 2008

Recorded in Henry Wood Hall, London, in October 2000

Recorded in Henry Wood Hall, London, in August and September 1999

1 Toccata in C minor BWV911

2 Toccata in G major BWV916

6 Toccata in G minor BWV915

7 Toccata in D major BWV912

Recorded in Henry Wood Hall, London, in January 2002

Fantasia and Fugue

Recorded in Henry Wood Hall, London, in February 2004

* While listening in Ludgers studio to the master CD of the Goldberg

with Ludger Bckenhoff, 2008 8

ANGELA HEWITT 2010

J E PRENDS ! dit Ted Perry, directeur excutif

ANGELA HEWITT 2010

Eric Richmond, 2009 28

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