"La intrusa", de Pedro Orgambide

La Intrusa
de Pedro Orgambide

Ella tuvo la culpa, seor Juez. Hasta entonces, hasta el da en que lleg, nadie se quej de mi conducta. Puedo
decirlo con la frente bien alta. Yo era el primero en llegar a la oficina y el ltimo en irme. Mi escritorio era el
ms limpio de todos. Jams me olvid de cubrir la mquina de calcular, por ejemplo, o de planchar con mis
propias manos el papel carbnico.

El ao pasado, sin ir muy lejos, recib una medalla del mismo gerente. En cuanto a sa, me pareci sospechosa
desde el primer momento.Vino con tantas nfulas a la oficina. Adems qu exageracin! recibirla con un
discurso, como si fuera una princesa. Yo segu trabajando como si nada pasara. Los otros se deshacan en
elogios. Alguno deslumbrado, se atreva a rozarla con la mano. Cree usted que yo me inmut por eso, Seor
Juez? No. Tengo mis principios y no los voy a cambiar de un da para el otro. Pero hay cosas que colman la
medida. La intrusa, poco a poco, me fue invadiendo. Comenc a perder el apetito. Mi mujer me compr un
tnico, pero sin resultado. Si hasta se me caa el pelo, seor, y soaba con ella! Todo lo soport, todo. Menos lo
de ayer. "Gonzlez - me dijo el Gerente - lamento decirle que la empresa ha decidido prescindir de sus
servicios". Veinte aos, Seor Juez, veinte aos tirados a la basura. Supe que ella fue con la alcahuetera.Y yo,
que nunca dije una mala palabra, la insult. S, confieso que la insult, seor Juez, y que le pegu con todas mis
fuerzas. Fui yo quien le dio con el fierro. Le gritaba y estaba como loco. Ella tuvo la culpa. Arruin mi carrera ,
la vida de un hombre honrado, seor. Me perd por una extranjera, por una miserable computadora, por un
pedazo de lata, como quien dice.

de LA BUENA GENTE

Publicado por mapeivve en 5:00 1 comentario:

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lunes, 15 de abril de 2013

Sobre Crmenes imperceptibles, de Guillermo Martnez

Una vez leda la novela, y antes de abordar un anlisis interpretativo, trabajaremos con una gua de
comprensin lectora bsica:

1- Reconocimiento del marco: dnde transcurren los hechos? Cundo? Rastrear indicios espacio-
temporales en los primeros captulos del libro.

2- Quin narra la historia? Cmo se presenta a s mismo? Hacer un perfil del personaje-narrador, a
partir de un relevamiento de informacin en el texto.

3- Quines son los dems personajes? Cmo se presentan? Qu relaciones se establecen entre
ellos?

4- Cul es el hecho que da inicio a la complicacin de la historia?

5- Qu vinculacin tiene este hecho con el ttulo?

6- Cmo se desarrolla el conflicto? Hacer una secuencia de las principales acciones que permiten la
evolucin de la historia.

7- Cmo se va construyendo la hiptesis sobre la lgica del crimen serial?

 8- Qu hecho representa el clmax narrativo previo a la resolucin?

9- Cundo descifra el narrador el cuarto smbolo de la serie?

10- Cmo se explica la resolucin del enigma?

Ahora comenzaremos por la cuestin del gnero:

El relato policial se define por la presencia de elementos esenciales que permiten la construccin de
una trama: un enigma (de carcter criminal), una investigacin para dilucidar ese enigma, un investigador,
pistas, sospechosos de la culpabilidad y resolucin del enigma.

Estos aspectos se presentan de variadas maneras, de acuerdo con las vertientes que el gnero fue
asumiendo a lo largo de su evolucin en la historia. Es conveniente, entonces, hablar de los orgenes y de su
desarrollo: todos los crticos coinciden en sealar el nacimiento del policial con la publicacin de Los crmenes
de la calle Morgue, de Edgar Allan Poe, en 1841. En este relato, el autor introduce la figura del investigador
como un lgico puro, que aplica sistemticamente la lgica deductiva a su razonamiento, en pos de resolver el
enigma de la muerte de las dos mujeres. Pero le aade al personaje la cualidad de poseer una intuicin y una
visin creadora que complementan su potencia razonadora. Adems, su amplio conocimiento de mundo y de la
psicologa le otorga porosidad espiritual, flexibilidad y proyeccin a su pensamiento. Por otra parte, la figura
del investigador se recubre de otros rasgos: se recorta de la institucin policial (investigador oficial), a quien
supera intelectualmente, y hasta llega a ridiculizar. Es un personaje ocioso, en el sentido de que no debe
trabajar para subsistir; esto le permite una dedicacin total a la reflexin analtica, lo cual hace ms por placer
intelectual que por su recompensa material. El ocio es su negocio, segn palabras de Pedro Luis Barcia. La
noche es el mbito de su mayor produccin intelectual; porque a la luz de lo oscuro, el investigador puede
privilegiar la percepcin de lo esencial sin obstculos que distraigan la progresin de su pensamiento lgico.

Otro elemento que introduce Poe es la figura del interlocutor: ese ayudante que escribe los casos que
el investigador ha resuelto con genialidad, y que a su vez se los ha contado a l oralmente. Esta estructura
dialgica permite reconocer en el relato policial la narracin de dos historias: la historia del crimen (enigma),
y la historia de la investigacin de ese enigma. Al respecto, conviene aadir que uno de los rasgos distintivos de
la trama es que esta comienza in medias res, es decir, en el medio del asunto, ya que el crimen acaba de ser
cometido. Este hecho es el que da pie a una narracin-investigacin hacia atrs; pero tambin puede permitir
lo contrario: una narracin de la investigacin hacia adelante, en procura de anticipar nuevos crmenes o de
prever conductas del criminal. A veces el ayudante asiste a la investigacin y en esas situaciones tambin recibe
explicaciones del detective, que despliega todas las luces de su raciocinio ante la mirada encandilada de su
acompaante. As, el asistente cumple una doble funcin narrativa: es a la vez narratario (porque es el oyente
de las aventuras del hroe), y narrador (pues escribe lo que el otro le ha contado).

Esto se puede esquematizar de la siguiente manera:

NARRADOR ORAL le cuenta una aventura a NARRATARIO

NARRADOR escribe la historia escuchada NARRATARIO

RELATOPOLICIAL

En relacin con los hbitos nocturnos del investigador, se puede sealar que desde su origen, el relato
policial ha sido ambientado en la gran ciudad, espacio vinculado con la posibilidad del anonimato y el
ocultamiento de la identidad del criminal. Sin embargo, en el transcurso del tiempo, este mbito no se mantuvo
siempre igual; el relato problema restringi su espacio fsico a pequeos lugares con pocos personajes (por
ejemplo, El misterio del cuarto amarillo, de Gastn Leroux, o los cuentos de Agatha Christie cuyo investigador
es Miss Marple, o incluso algunos relatos de Rodolfo Walsh), lo cual le imprimi al gnero una de sus
caractersticas esenciales: el crimen cometido en el cuarto cerrado por dentro. La otra caracterstica esencial es
el tema de la invisibilidad de algo demasiado evidente.

A la luz de estos aspectos, se puede hablar entonces de otro elemento presente en el gnero: el
sospechoso. Esta figura es construida desde el prejuicio social y cultural que cada personaje y el lector real
tambin- tienen sobre los otros. As, normalmente aquel sobre el que recaen las sospechas es un personaje
secundario, que representa a un integrante de una clase social diferente de la de los personajes principales (el
mayordomo), o pertenece a un grupo social minoritario, marginado por la sociedad o por s mismo (Camilo
Canegato, el personaje deRosaura a las diez, de Marco Denevi). Este factor contribuye a la constitucin de otra
caracterstica esencial del gnero: la desviacin, a travs de factores distractivos, de la lgica conjetural posible
tanto en el lector real como en los diferentes personajes que intentan deducir la solucin del enigma; lo cual es
introducido por el narrador implcito (es decir, aquella voz que no se escucha, pero que es la que da paso a la o
las voces narrativas que intervienen explcitamente en el texto).

Luego de Poe, muchos escritores retomaron el gnero en clara concordancia con estas premisas
fundamentales: Conan Doyle, Chesterton, Agatha Christie, forman parte de la escuela sajona, representantes
del policial clsico o de enigma, o relato problema. Avanzando en el tiempo, y trasladndonos al nuevo
continente, el gnero sufre transformaciones que tienen que ver con un nuevo contexto espacio-temporal:
surge entonces el policial negro o thriller, cuyos representantes ms destacados son Raymond Chandler, Ellery
Queen y Dashiell Hammet. Esta vertiente del gnero presenta como peculiaridades un cambio en la concepcin
de la figura del detective: este es un profesional que cobra dinero por su trabajo y usa los mismos mtodos
violentos de sus perseguidos, pero se diferencia de ellos porque es incorruptible; es un duro que devuelve
siempre los golpes que recibe y no perdona a nadie. Generalmente sus investigaciones provocan nuevos
crmenes, pero l permanece imperturbable frente a esa vorgine de muertes, dinero y delincuencia. Suele
parecer un antihroe, un personaje cercano a la marginalidad a la que debe perseguir por encargo.

La novela policial clsica se desarroll tambin en Europa, con autores como Georges Simenon, que a
comienzos del siglo XX cre el personaje del comisario Maigret, en una combinacin original de los elementos
del policial clsico o problema, aggiornados por un contexto realista (la guerra), lo cual proporciona indicios
anunciadores del policial negro o duro.

Ms cercano a la actualidad, surge un sub-gnero llamado ficcin paranoica, cuya caracterstica

constitutiva es la sensacin de amenaza, propia de nuestra sociedad contempornea, permanentemente
vigilada por controles que observan e individualizan al sujeto (por ejemplo, cmaras de televisin en los
aeropuertos, o tecnologa inteligente al servicio del espionaje o la persecucin de un individuo). El personaje de
esta ficcin paranoica es un ser amenazado, que ingresa en un delirio de interpretacin, ya que cree que solo
puede salvarse si descifra la realidad que lo persigue, en la que para l, todo elemento es un signo que le est
dirigido y debe decodificar. El hroe de estos relatos es la vctima, que quiere huir de la persecucin que lo
acosa y fracasa en el intento, o aguarda, en una espera que se vuelve interminable y agobiante, un final que
seguramente lo destruir (en este sentido, el cuento La espera, de Jorge Luis Borges, es un precursor del
gnero).

Gua de anlisis:

1- Qu caractersticas constitutivas del relato policial estn presentes en esta novela? Rastrear a lo
largo de la novela aquellos elementos que permiten conectar esta historia con un relato policial clsico o
problema. Citar ejemplos de diferentes captulos que den cuenta de ellos.

2- Releer el captulo 14, especficamente el final, cuando el narrador refiere el relato de Seldom sobre
el libro Crmenes perfectos y la ancdota narrada en l. Por qu se afirma all que el peligro principal para el
criminal () no era la investigacin que pudiera hacerse de los hechos hacia atrs () sino las trampas
sucesivas que podan tenderle hacia adelante.?

3- Quin cumple, en esta novela, el rol de investigador? Est solo? Justificar y citar ejemplos que
refuercen la explicacin.

4- Qu caractersticas del investigador coinciden con las propias del personaje cannico, y cules
permiten construir una superacin del tipo?

5- Leer el siguiente fragmento del ensayo La serie de los libros, de Guillermo Martnez, y establecer
una vinculacin con el modo de investigacin que se lleva a cabo en la novela:

Quera que la forma de analizar los hechos estuviera penetrada por la prctica matemtica, y que el
modo de ver representara algo nuevo con respecto a esa otra serie cuyos trminos ms obvios son Dupin,
Holmes, Poirot. En algn momento, dentro de la novela, se sostiene que cuando el criminal es verdaderamente
inteligente, lo importante no es la investigacin que pueda hacerse de los hechos hacia atrs se le concede al
asesino que habr preparado suficientemente el crimen para no dejar cabos sueltos-, sino las trampas sucesivas
que deben tenderse hacia adelante, el anlisis de la vida posterior, en lo sucesivo, de quien ha cometido un
crimen. Esto tiene algn paralelo con los mtodos de refutacin en teoras lgicas y en paradigmas cientficos.

Sobre la interpretacin, revisaremos del concepto de verosmil realista, condicin que exige el gnero policial.
Cules son aquellos elementos que permiten crear en la historia esa ilusin de realidad? Al responder esta
pregunta, el lector vuelve sobre el marco espacio-temporal, sobre la caracterizacin de los personajes, sobre el
contexto intelectual al que aluden estos personajes (Pitgoras, Fibonacci, Wittgenstein, Gdel, Fermat,
Ockham, en el mundo de los lgico-matemticos; Dino Buzzati, T. S. Eliot, Virginia Woolf, Lewis Carroll,
Jacques Prvert, en el mundo de los literatos; Kant, Descartes, Marx, en el mundo de los filsofos; Mozart,
Liszt, Aaron Copeland, en el mundo de la msica; Roderick OConor, en el mundo de la pintura; Ren Lavand,
en el mundo de la magia y el ilusionismo); estrategia que fluye continuamente a partir de las relaciones
intertextuales (con citas y alusiones, sobre todo) que sirven de principal soporte de verosimilitud.

Por otra parte, aunque el protagonista no se presenta a s mismo con nombre y apellido, la descripcin
que hace de s mismo presenta indicios muy coincidentes con el autor emprico, lo cual lleva inevitablemente a
establecer una analoga, aun inconsciente, entre ambos.

Ahora bien, lo importante en este texto no es tanto la construccin de ese verosmil realista sino el
cuestionamiento que de la realidad-verdad se hace en la novela. Ms all de esta pretensin de construir un
verosmil tan acabado, tan perfecto, la ficcin pretende deconstruirlo para proponer una hiptesis refutatoria
de toda posibilidad de existencia de una nica verdad-realidad. Como el personaje de Seldom afirma en varias
oportunidades, toda verdad es solo una porcin arbitraria de la verdad a la cual no podemos acceder.
 Por eso, revisaremos el captulo 7, en el cual Seldom expone su teora sobre la verdad, para tratar de
explicar cules son los dos errores que Petersen, el inspector, comete en la elaboracin de su hiptesis, segn el
matemtico. Para responder a esta cuestin, es muy til leer La carta robada, de Edgar Allan Poe, y establecer
una relacin entre lo que el detective Dupin postula como procedimiento lgico acertado, y lo que critica del
pensamiento predecible, con lo que plantea Seldom a lo largo de la novela.

Luego, podemos ya descubrir la vuelta de tuerca de la funcin que cumple Seldom, a partir de las
siguientes preguntas:

1- Qu relaciones se pueden establecer entre el captulo 21, particularmente entre la creacin de la

ilusin ptica del mago Ren Lavand, y la manera de proceder de Seldom a lo largo de la historia?

2- Qu paralelismo se puede establecer entre el mago Ren Lavand y Seldom?

3- Considerando que un dilema es un problema que no tiene solucin, establecer un paralelo entre el dilema de
Hassiri y el dilema de Seldom. Cul es, en realidad, el dilema del matemtico?

Por ltimo, trabalaremos con el concepto de puesta en abismo, para construir la tesis de la
novela. La puesta en abismo es una sincdoque interpretativa, es decir una metfora que define a la parte por
el todo, designa la totalidad a travs de la mencin de una parte de ella. Especficamente en literatura, esta
expresin fue usada por Andr Gide para referirse a la imbricacin de una narracin dentro de otra, que le es
anloga. En este sentido, varios fragmentos del texto pueden leerse como una puesta en abismo de toda la
ficcin narrativa; y si se considera que la novela postula una hiptesis de lectura, se puede muy bien hallar la
misma en la interpretacin de esos fragmentos. Por ejemplo, el episodio del hallazgo del angstum muerto
puede leerse como sincdoque de la conducta de Seldom, o de la conducta del padre de Ailin. Adems, este tipo
de lectura sinecdquica que permite inferir el todo por la parte, representa el procedimiento lgico deductivo
que aplica el investigador del relato policial para inferir la solucin del enigma; y es tambin lo que el narrador
espera que haga el lector real: aprehender, a partir de estos indicios sinecdquicos, el texto de la misma manera
que el investigador debe aprehender los elementos que le permitirn llegar a la resolucin del caso.

Entonces, el docente pedir a los alumnos que justifiquen por qu los siguientes episodios funcionan
como puestas en abismo:

a- el episodio de la vendedora de tabaco (captulo 14);

b- el episodio de Ren Lavand (captulo 21);

c- la ancdota del libro Crmenes perfectos (captulo 14);

d- el episodio del encuentro en la sala de espera entre el narrador y el padre de Ailin (captulo 10);

e- el relato de la teora de Frank Kalman (captulo 11)

Finalmente, estamos en condiciones de escribir un texto argumentativo que deber sostener o refutar
la implicancia en la trama de la novela de la siguiente afirmacin:

El crimen perfecto () no es el que queda sin resolver sino el que se resuelve con un culpable
equivocado (Crmenes imperceptibles, p. 135)
 Es perfecto el crimen / los crmenes que se cometen en esta novela?

Y por otro lado, la reflexin final recae sobre el nombre del personaje de Arthur Seldom: en ingls, seldom es
un adverbio de tiempo que significa rara vez, de vez en cuando. Qu vinculacin se puede hallar entre el
significado y la injerencia del personaje en la trama?