Universidade de Braslia

Instituto de Artes
Departamento de Artes Visuais

Teoria, Crtica e Histria da Arte 4

Prof. Pedro Ernesto
Felipe Alves de Oliveira
15/0034482

Gino Severini, 1911 Souvenirs de Voyage

Representando toda a diversidade de formas, cores,

movimentos e ritmos do Futurismo, o quadro Souvenirs de Voyage do
pintor francs Gino Severini capaz de traduzir boa parte do
sentimento e da ideologia dos artistas adeptos do movimento. at
irnico nos referirmos a um quadro do perodo, lidos todos os
manifestos, contrariando o desejo de seus fundadores e
manifestantes e no apenas os jogarmos na lata de lixo como eles
mesmos propem. No ano seguinte obra, o documento Os
expositores ao pblicorevela as perspectivas dos artistas que
enxergavam que todo objeto influencia seu vizinho, no pelos
reflexos de luz, mas por uma competio real de linhas e pelos
conflitos reais de planos, de acordo com a lei emocional que governa
o quadro.
A velocidade tambm movimenta o quadro, no s na
disposio dos veculos representados, mas nos traos e at em como
Severini pinta as casas e monumentos, como que balanando diante
dos olhos do espectador, reflexo da instabilidade vista pelo
movimento numa proposta de inexistncia espacial, quando a
opacidade dos corpos confrontada pelo sensitivo, resultado da
potncia visual, que para os futuristas revelavam vises de raio x
influenciados pela noo do estado de espritona pintura.

Observar esta obra traz uma sensao meldica, como se sons

surgissem, como se o quadro fosse uma partitura e superando o incio
do texto onde falava sobre a diversidade, encontramos nos
manifestos futuristas essa inconformidade com a limitao
variedade, que interessa apenas do ponto de vista catico, do que
chamam de choque de ritmos- totalmente opostos entre si e que,
no obstante, reunimos numa s harmonia, apropriando-se
[obviamente] da msica para realizar a analogia, que instiga a
excitao do caos que tanto desejaram.

Hoje pode nos parecer fcil apreciar uma obra como esta. Em
plena era do dilvio de informaes, de imagens pulando diante de
nossos olhos todos os dias, o trabalho do sculo passado nos parece
to atual apesar dos trajes e obviamente dos meios de transporte.
Mas todo esse conflito, toda essa baguna harmoniosamente
projetada, efetiva o plano de superao do expressionismo e dos
movimentos do perodo, reportando no quadro o clima de uma nova
era, do agito, da transposio de lugares em espaos de tempos mais
curtos e at do comportamento das pessoas, resultado de todas as
incurses industriais. Retrata com vivacidade a alterao do
cotidiano, os desfechos das novas tecnologias e sobretudo como a
humanidade, a sociedade passava a se enxergar e se portar em
relao ao mundo, consolidando a auto-proclamao como
primitivos de uma sensibilidade totalmente renovada.

O elo entre o concretoe o abstrato reforado e objeto

central dos estudos futuristas, para eles a juno do interior e do
exterior humano, que se encontram para destrurem as obviedades e
revelarem o at ento desconhecido lirismo pictrico. A incansvel
luta pela renovao da essncia da arte que permeia da poesia
escultura presente no trabalho dos artistas que discordavam da
modernidade do realismo e do impressionismo por exemplo,
escancara intenes at ento no observadas por outros
movimentos que apesar de inovadores pictoricamente ainda
carregavam o ranso habitual da arte sua poca, demonstrando a
sntese do plstico universal tona rompendo com a relao
espao/tempoe suas implicaes, chegando a abolir inclusive a lei
fixa da gravidade.

CHIPP, Herschel Browing. Captulo V Futurismo EM: Teorias da Arte

Moderna. So Paulo: Martins Fontes, 1988