Estruturao do gnero cmico no Teatro Francs: Vaudeville e Opra-

Comique

DENISE SCANDAROLLI

Depois de ultrapassada a barreira do discurso historiografico sobre a msica no Brasil,

o qual enfocava as grandes obras e autores italianos, possvel perceber a multiplicidade de
gneros opersticos que constituam os espetculos dos teatros cariocas no sculo XIX.
Dentre essa variedade de ttulos apresentados nos palcos do Rio de Janeiro, e at ento
negligenciados, esto os gneros de teatro musicado francs, como o opra-comique, o
vaudeville, a opereta e uma variante da italiana, a opera buffa.
A aproximao dos questionamentos histricos do universo musical e teatral
proporciona novos olhares sobre a relao entre teatro, msica e pblico, abrindo-se para
anlises fundamentais tanto referentes recepo, quanto ao aspecto estrutural da obra em si.
A permanncia e estruturao do teatro francs no Rio de Janeiro ainda um campo
pouco explorado. Apesar de haver algumas resistncias do discurso sobre a unicidade do
teatro lrico italiano neste contexto, j existem alguns trabalhos que caminham em outras
direes, desmontando a primazia na histria oferecida a determinadas peas opersticas1.
Nesse universo de obras ainda inexploradas dos teatros brasileiros esto dois gneros
franceses, cuja origem incansavelmente reivindicada por seus conterrneos no decorrer dos
sculos XVIII e XIX, com o mesmo fervor que discutem suas estruturas como obra, so eles:
o opra-comique2 e o vaudeville.
A pera j se caracteriza como um caso parte quando ela vista predominantemente
a partir de questes que englobam problemticas teatrais, pois ela possui como ponto de
estruturao no s o texto, mas tambm a msica e, muitas vezes, esta tem o libreto como

Doutoranda em Musicologia pela Universit Paris IV Sorbonne (orientao da Profa Dra Raphaelle Legrand)
em regime de cotutela na Universidade Estadual de Campinas (Unicamp) em Histria (orientao do Prof Dr
Edgar Salvadore de Decca). Atualmente professora do curso de Histria do Unasp-EC, So Paulo.
1
Um desses casos o trabalho de ps doutorado desenvolvido pelo pesquisador Paulo M. C. Maciel sob a
orientao da Profa Dra Maria de Lourdes Rabetti, do Programa de Ps-Graduao em Artes Cnicas da
UNIRIO (O teatro de opereta no Brasil: gnero e histria, XIV Encontro Regional da Anpuh-Rio: Memria e
Patrimnio). Outra pesquisa a da professora da Universidade Estadual de Londrina, Silvia Cristina Martins de
Souza. Ela apresentou o texto O TEATRO DE SO JANURIO E O CORPO CAIXEIRAL: teatro, cidadania e
construo de identidade no Rio de Janeiro oitocentista, no XXIV Simpsio Nacional de Histria Anpuh
2007.
2
Refiro-me como o opra-comique, sem traduo e no masculino, porque penso no termo como gnero
especfico e conceitual, o qual acompanha toda uma tradio de teatro cantado francs e estruturado como tal
de forma paralela s modificaes de consolidao do espetculo ao qual ele representa.

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seu dependente e no o contrrio. O que se deve ter como relevante na anlise de uma pera
exatamente a interdependncia de textos de origem distintas, o libreto e a partitura. a unio
de ambos, de incio, mais o trabalho de criao cnica e de efeitos visuais posteriores, que
formam esse gnero. Ao mesmo tempo teatro e msica, no conceito tradicional de pera, os
dois lados desta moeda so inseparveis.
exatamente a regra da unio entre texto e msica que o opra-comique vem quebrar.
Considerado como pera, o teatro de opra-comique possui uma estrutura bastante singular,
grosso modo, ele estruturado entre texto falado intercalados por trechos cantados, ou seja,
no uma obra cujo texto todo cantado do incio ao fim, com ou sem acompanhamento
instrumental, como acontece com as peras desde o sculo XVI. Como possui trechos falados
ou declamados, da mesma forma que em uma pea teatral, e formas musicais cantadas, com
estruturas bastante prximas das rias encontradas nas peras, o opra-comique considerado
como uma obra hbrida e, como tal, de difcil estruturao dentro de um formato especfico.
O opra-comique tem como origem os vaudevilles, espetculos teatrais e de
divertimento que eram apresentados nas feiras sazonais de Paris. Essas feiras recebiam
espetculos como domadores de feras, gigantes, anes, malabaristas, danarinos de corda
bamba, os quais foram dando lugar, ao passar do tempo, a pequenas comdias em prosa ou
verso entremeadas por msica. Por volta da segunda metade do sculo XVII, esse tipo de
espetculo Forain ganhou um carter mais homogneo e essas pequenas peas foram se
estruturando e passaram a utilizar como parte musical pardias de rias ou canes
conhecidas pelo pblico, denominadas vaudevilles3.
Foi s em 1714 que o termo opra-comique comea a ser utilizado, quando Catherine
Baron e Gauthier de Saint-Edme, famosos artistas forains, obtiveram a autorizao do
governo para abrir seu espetculo com o nome de Opra-comique, mas s em 1715, que este
termo aparece designando uma pea, a Tlmarque, de Lesage, pardia de uma pera de
Destouches.
Sua origem popular, mais a organizao poltica singular na qual vivia os teatros na
Frana, fez com que o vaudeville se desenvolvesse como opra-comique estruturado de
maneira bastante diferenciada em comparao aos outros espetculos oferecidos. Na Frana
deste perodo, havia uma hierarquia entre os teatros, totalmente legitimada pelo poder
poltico, onde ao Thtre Royal cabiam as peas cantadas, Comdie Franaise as

3
Sobre a origem do opra-comique ver : VENDRIX, Philippe. Lopra-comique en France au XVIIIe sicle,
Madarga, 2002. KINTZLER, Catherine. Poetique de lopra franais, Paris, Minerve, 1991. BOUSSOU, Silvie.
Vaudeville et distanciation dans lopra-comique des annes 1750, La Querelle des Bouffons dans la vie
culturelle franaise du XVIIIe sicle, Paris, CNRS editions, 2005.

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integralmente declamadas e Comdie Italianne, nos perodos em que ela existiu, os
espetculos em italiano. Neste cenrio em que a concesso da fala estava nas mos da
Comdie Franaise e do canto do Thtre Royal, os vaudevilles e depois os opras-comiques
sofreram inmeras sanes, as quais foram fundamentais para a definio do gnero como tal.
No percurso de sua definio, entre as diversas proibies, ainda est o teatro italiano
que volta Paris depois de quase sessenta anos. Desde que Louis XIV os expulso, em 1697
at 1752, nenhuma outra troupe havia se instalado na capital francesa.
Dessa forma, o opra-comique se estrutura a partir de informaes variadas. Mesmo
tendo como origem um meio popular, o das feiras sasionais, consegue se firmar como gnero
reconhecido pelo governo e com direito a um teatro onde se representariam peas mles
dariettes.
Apesar da aparente estabilizao de suas estruturas formais, proporcionadas pelo
reconhecimento institucional, e de receber os direitos de um teatro, o opra-comique ainda
no se estabiliza como gnero fixo, pelo contrrio, os limites de suas arestas foram postas em
questionamento durante todo o sculo XIX, na tentativa de criao de uma identidade
artstica, e ainda hoje causam discusses entre os estudiosos. No to simples encaixar no
mesmo gnero, que trs no nome o termo cmico, peas como Lamant jaloux de Grtry,
entremeadas de partes faladas e cantadas, com uma trama que satiriza as intrigas burguesas, e
outras como Carmen de Bizet, que possui uma trama mais densa e estrutura complexa, tanto
dramtica quanto musical.

A formao do gnero no teatro francs de opra-comique

Longe de ser simples etiquetas mais ou menos teis compreenso do fenmeno
lrico, e que respondem aos problemas sucessivos de classificao, os diferentes gneros,
mesmo se sua definio seja muito delicada de estabelecer, correspondem a uma realidade nos
discursos sobre a pera francesa do sculo XIX. Neste sentido, o apontamento de Jean-Marie
Schaeffer referente literatura se aplica perfeitamente ao domnio particular da pera: os
termos de gnero no so puros termos analticos que aplicamos do exterior histria dos
textos, mas fazem, em diversos nveis, parte dessa histria (SHAEFFER, 1989:65)
Diversos tericos franceses do sculo XIX buscam uma distino genrica dos estilos
opersticos disponveis nos teatros, nesta direo eles argumentam que a utilizao do
dialogo falado no interior de uma obra lrica francesa o determinante para sua classificao de
gnero, pois a distino entre os dois teatros de pera se d por meio desta diferena, onde o

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grand opra totalmente cantado e o opra-comique possui partes faladas entremeadas de
partes cantadas.
No incio do sculo XIX, Castil-Blaze escreve: nous avons (...) deux genres de
spectacle lyrique, le drame chat dun bout lautre, que lon nomme vulgairement grand
opra, () et lopra-comique, o le chant se mle au dialogue parl4 (CASTIL-BLAZE,
1821:325). Fertis, mais tarde, utiliza a mesma definio para reconhecer um e outro formato,
dizendo que lopra franais est de deux genres : le grand opra, chant dun bout lautre,
et lopra-comique, o les acteurs parlent et chantent tour tour 5 (FTIS, 1834 :278).
Seguindo a concepo de que a pera francesa se divide em duas vertentes, em 1885, Pougin
afirma que na Frana notre rpertoire non daprs la nature des ouvrages, mais daprs ce
seul fait quils sont ou ne sont pas entremls de dialogue parl6 (POUGIN, 1885:321).
Alm da questo da existncia ou no de dilogos falados nas obras, para alguns
tericos o sujeito tambm deveria seguir um certo pertencimento ao gnero, como enfatiza
Castil-Blaze, em seu dicionrio, dizendo que tudo seria mais simples si le grand-opra
nadmettait que des sujets srieux et que lopra-comique justifit toutjours son titre par
laimable gate de ses productions scniques. Le nom fastueux de grand opra (...) est donn
des misrables vaudevilles; et, par une compensation assez singulire, Mde, Joseph, Romo
et Juliette, sont mis au rang des opras comiques (CASTIL-BLAZE, 1821:325).
Apesar dos esforos de definio e diferenciao entre as duas vertentes opersticas, o
opra-comique percorreu um longo caminho at se tornar o par da dualidade com o grand
opra nos escritos dos tericos. Tendo sua origem nas feiras sazonais, e entre as proibies
integrais e sanes da representao de seus espetculos, em 1719, 1722-23, 1745-1751
(depois do sucesso dos espetculos com a direo de Jean Monnet e Favart como autor), o
estilo das peas foi se estruturando. Assim, aparece em 1753, a primeira pera com msica
integralmente original, Des Troqueur de Dauvergne e libreto de Vad, e em 1757 se define
o termo comdie mle dariettes pela pera Peintre Amoureux, de Duni com libreto de
dAnseaume.
Mesmo com o sucesso de pblico, e com o aprimoramento das composies, o
Thtre de la foire (opra-comique) padecia por no deter os privilgios de funcionamento
garantidos pelo governo, ento, outra vez, em 1745 ele novamente fechado.

4
Minha traduo: ns temos () dois gneros de espetculo lrico, o drama cantado do incio ao fim, que
nomeamos vulgarmente de grand opra, (...) e o opra-comique, onde o canto se mistura ao dilogo falado.
5
A pera francesa tm dois gneros: o grand opra, cantada do incio ao fim, e o opra-comique, onde os
atores falam e cantam intercaladamente.
6
nosso repertrio, no seguido pela natureza das obras, mas conforme o nico fato de que elas so ou no so
entremeadas de dilogos falados.

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 Depois de seis anos de ausncia, em 1752 Jean Monnet e Favart conseguem reabrir o
Thtre de lopra-comique. Esse ano ainda marcado por importntes mudanas e
reconfiguraes das artes na Frana. Alm do teatro de opra-comique, em 1752 chega Paris
uma troupe de artistas italianos, que tinham como repertrio a pera buffa. Depois de 1697,
em que Louis XIV os expulsou, nenhuma outra trupe italiana voltou Paris at 1752, apenas
artistas isolados, principalmente compositores e alguns cantores. Com essa ausncia de quase
60, os ouvidos franceses desconheciam boa parte do que se vinha produzindo como
espetculo na pennsula itlica, ficavam fechados dentro de sua prpria certeza esttica, que
no teatro lrico se expressava pela Tragdie em musique.
exatamente o choque provocado pelo novo ou diferente trazido pelos italianos
aos espectadores franceses que abre a discusso conhecida como Querelle des Bouffons.
Essa querela considerada como um divisor de guas no que tange a produo e a estrutura
do teatro lrico produzido na Frana7. Em linhas gerais, o desencadeador de toda a discusso
esttica em torno do modelo francs de teatro foi a apresentao, em 1752, da pera intitulada
La Serva Patrona, de Pergolese, pela trupe italiana dos Bouffons.
No entanto, essa querela o cerne do questionamento respeito da linguagem
predominante do teatro musical francs, seguidor das regras da dramaturgia da potica
clssica (KINTZLER , 1991:57). Na metade do sculo XVIII, esse sistema entra em crise: crise
potica do modelo clssico, crise institucional da Academie Royal de Musique, crise da
recepo devido s mudanas da exigncia do pblico. Nesse contexto de fragilidade e
transformao, o debate sempre latente e nunca terminado entre os simpatizantes da pera
francesa e os da pera italiana ganha uma amplitude inesperada, tendo como um dos seus
resultados a publicao de 60 cartas e panfletos, os quais versavam a tendncias polticas, por
vezes mais que estticas (COOK , 1998:125).
Apesar do monoplio da Comdie Franaise e do Thtre Royal sobre os espetculos
franceses e seus elementos (dana, maquinaria, canto, orquestra, cenrios...) irem contramo
dos direitos do teatro de opra-comique de se apresentar, esse teatro ainda sofria o peso de
suas origens. Um exemplo uma das passagens do Petit Prophte du Boehmischbroda, onde
Grimm fala do opra-comique nesses termos: E voc correr na excitao de seu esprito, a
um espetculo que me desagrada, e voc o chamar, na estupidez de seu entendimento,
Opra-comique, no entanto no uma pera, no cmica, voc ter a infelicidade desse

7
Sobre a Querelle des Bouffons ver: FABIANO, Andra. La Querelle des Bouffons dans la vie culturelle
franaise du XVIIIe sicle, Paris, CNRS editions, 2005; POULET-MALASSIS, Auguste. La Querelle des
Bouffons, Paris, Nabu Presse, 2010.

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espetculo te agradar, e voc deixar seus Dumesnils e seus Dangevilles, seus Grandvals, seus
Sarrasins e seus Armands por des lEcluses et des Ratons.E os Vaudevilles grosseiros e
libertinos ser a delcia de sua alma, e voc o achar delicado (GRIMM , 1973:XIV). Por outro
lado, este tipo de pea musical era considerado como um produto genuno da cultura francesa.
No verbete vaudeville do Dictionnaire de musique, Rousseau o define como uma espcie
de poema particularmente dos franceses (ROUSSEAU, 1995.450). Tal afirmao j se
encontrava no prefcio do Thtre de la Foire, de Lesage e dOrneval, publicado ainda em
1721, cujo trecho enfatiza que o Thtre de la Foire se caracteriza pelo Vaudeville, espcie
de poesia particular dos franceses, estimada pelos estrangeiros, amada de todo mundo, e o
mais adequado de todos a fazer cumprir as projees da mente, a reforar o ridculo, a corrigir
os costumes (LESAGE ,1968:8). J Boileau descreve os vaudevilles como uma ligao de
poemas em boas palavras bastante frteis, le franais n malin, forma le vaudeville
(BOILEAU, 1969: 97). Mesmo Favart tenta, em 1752, atribuir ao gnero uma origem nacional
anterior dramaturgia musical italiana dizendo que esse espetculo, to anlogo a uma base
cmica, genialidade musical que caracteriza a Nao, seguramente precede as peras bufas
italianas (FAVART , 1763: VI).
Mesmo com a depreciao sofrida pelo gnero opra-comique em vaudeville, foi ele
quem mais se modificou a partir das discusses levantadas pela Querelle des Bouffons. Por
esse motivo a afirmao de Vendrix de que o opra-comique, considerado de um ponto de
vista estritamente terico, se apresenta como o lugar ideal de reao tradio francesa
(VENDRIX , 2003:273).
Depois da unio com o teatro italiano justamente o posicionamento dramtico do
opra-comique um dos elementos que mais se modificaram: a escolha de temticas srias e
no mais pardicas, escolhas de temticas de carter sentimental, desenroladas no meio
popular, afastando-se das fbulas e das arlequinades (FABIANO, 2005:20). Estas modificaes
continuam no decorrer de todo o sculo XIX at tomar propores considerveis com duas
partituras de Meyebeer, ltoile du Nord, de 1854 e Le pardon de Plormel, de 1859.
As dimenses, o modo de expresso da obra (verso ou prosa, cantado ou falado), o
sujeito do libreto, a concepo geral, integrando mais ou menos elementos visuais (cenrio,
dana), as particularidades estilsticas intervm nas definies de gnero. A estes critrios
internos ainda se juntam os critrios externos, tal como a relao com o pblico, se dividindo
ainda segundo a natureza das impresses que as obras querem hesitar (LACOMBE, 1997,
234).

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 Alm da questo de gnero, o teatro de opra-comique ainda se diferenciava pela
extenso de seu repertrio. Durante todo o sculo XIX, este teatro representou uma enorme
quantidade de obras de dimenses diferentes. Era o nico teatro que no fechava durante o
vero, o que s passou a fazer em 1875. Entre 1840 e 1887, foram representadas 351 peas na
Sala Favart8, sendo 249 novas criaes, 25 estrias de peas j representadas em outros
teatros, 75 peas provenientes do antigo repertrio e duas tradues de peras de Mozart. Um
nmero bastante elevado de representaes que somavam mais de uma pea por noite e todas
as noites da semana.
Durante boa parte do sculo XIX, o opra-comique, qualificada frequentemente como
gnero eminentemente francs, correspondeu a uma clara concepo de esttica lrica
nacional. Il y a une convenance du genre lesprit de notre race diz Raoul Duhamel.
(DUHANEL, 1932:212). Bem antes de Duhamel, Wagner j expressava a idia de que a
essncia da msica do opra-comique popular e coreogrfica, marcada por perodos
regulares. Ainda dizia que Auber tinha uma caracterstica essencialmente francesa em sua
msica, representando este modelo (WAGNER, 1842:46).
Apesar dos apontamentos ligando o opra-comique formulas ligeiras, as peas
pertencentes a este teatro no deixavam de ser consideradas assim, mesmo quando possuam
uma expresso musical mais densa. Em 1836, um dos anos de auge (dcadas de 30 e 40 do
sculo XIX), um cronista escreve seu contentamento em conhecer a obra de Adam, Le
Postillon de Longjumeau, a qual ele classifica como opra-comique pur sang, onde florescia
melodias lmpidas e frescas, sustentada e no ultrapassada pela instrumentao9.
A evoluo do gnero oferece um lugar cada vez mais importante msica e a uma
intriga que visa, mais e mais, o pattico. Le pome dpassait en importance la partition,
afirma Albert Soubies e Charles Malherbe (1893:112-113) em sua histria do Thtre de
lOpra-Comique. Pouco a pouco a proporo fala-canto se inverte, da mesma forma que a
vocalizao se modifica, por exemplo, o tenor de timbre leve e flexvel progressivamente
substitudo por um tenor mais lrico que pode lutar com as grandes orquestraes que
comeavam a ser empregadas, assim abandonando as linhas meldicas mais ornamentadas e
graciosas (LACOMBE, 1997, 236). De certa forma, tambm o opra-comique segue a
tendncia de modificao vocal que se apresenta nos outros teatros lricos, o qual claramente
observado no teatro lrico italiano. Os sujeitos tambm sofrem modificaes se tornando mais
graves, ficando cada vez mais raros os momentos de pura comdia.

8
Estes dados so oriundos de pesquinsas na Bibliothque Muse de lOpra, em Paris.
9
Texto publicado sem assinatura: Thtre de lopra-comique, Le Menestrel, 16 oct., 1836.

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 As formas de estruturao como couplets, romances, cenas de introduo
estereotipadas, repeties de textos, tambm tendem a desaparecer. Desta forma, o opra-
comique caminha em direo ao drama, ao mesmo tempo em que se transforma em teatro de
experimentao onde se busca uma nova sensibilidade, o que possvel de ver nas diferentes
representaes de cenas trgicas como a da morte de Marco Spada, heri de Auber e Scribe
(1852) e mais tarde a expresso trgica de Carmen, criada por Bizet em 1875. Lacombe vai
alm desta afirmao, dizendo que mais tarde o opra-comique se transforma em lugar de
avant-garde, com a criao, por exemplo, de Pellas et Mlisande de Debussy, em 1902.
Por outro lado, estas mudanas no impedem que outros elementos de forma
permaneam ainda nas novas composies como em Carmen, a qual possui uma densidade
musical surpreendente dentro do contexto do teatro lrico francs e, no entanto, estruturada
com dilogos falados e cenas cmicas ou ligeiras; ou ento Manon, cuja estrutura, prximo do
drama lrico, no impede a presena de rias de formas diversas, frequentemente estruturada a
partir de ritmos de dana, de dilogos falados ou apresentados em recitativos arioso
(MARSCHALL, sd:326).
No caso do opra-comique, so as mudanas que configuram o gnero e no a
permanncia. A relao entre estrutura e a diferena percebida em comparao com os outros
teatros o que caracteriza os pontos de pertencimento das obras a este grupo especfico.

Os vrios nomes da pera francesa no Brasil

Entender o opra-comique em solo francs, enquanto gnero e terminologia, no
uma tarefa das mais fceis j que, alm das questes tratadas acima, ainda encontramos os
mais variados termos para nomear estas obras, como comdie mle dariettes, drama
tragique mise en musique, opra mle dariettes, opra ferie, drame historique10, assim
como possvel encontrar uma mesma obra nomeada de formas diferentes dependendo da sua
edio. Se a questo de gnero desse tipo de teatro causa problemas em estudos que buscam
entend-lo dentro do contexto francs, o que dizer de entend-lo a partir de suas reprodues
nos teatros cariocas.

10
Na estrutura de poder formada entre os teatros parisienses o local de estria de uma obra era fundamental para
a definio de gnero. Assim, nunca ser denominado pera-comique uma pea estreada no Thtre de lopra,
da mesma forma que nenhuma grand opra teria sua estria feita no Thtre de lopra-comique. De certa
forma, o julgamento de estlos das obras no vinculado apenas sua forma estrutural enquanto conceito, mas
tambm ao local no qual ela apresentada, na medida que este espao produo parte integrante permanente do
processo de criao do artista. No cenrio francs, at o sculo XIX, as obras so concebidas para um
determinado espao, grupo de artistas e pblico, sendo assim, impossvel ignorar o papel ativo destes ultimos nos
processos do conceber a obra.

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 De fato, dentre outras inmeras possibilidades, o estudo da trajetria deste teatro
francs no Brasil auxilia a compreenso de suas transformaes, e tambm pode acrescentar
importantes pontos de discusses para se pensar o prprio conceito de gnero, suas aplicaes
precedentes obra, e sua constituio a partir de modelos eleitos como exemplos de
inteligibilidade. Uma noo ontolgica de gnero preocupa medida que exclui
possibilidades de perceber a obra em suas prprias caractersticas.
Na compilao de dados de sua pesquisa sobre o teatro de opereta no Brasil, Paulo
Maciel anuncia que, na diviso de msica dos Arquivos da Biblioteca Nacional do Rio de
Janeiro h um considervel nmero de ttulos e autores classificados entre vaudeville, opra-
comique e opereta, nmero este muito maior do que o apontado pela bibliografia
especializada no assunto11 (MACIEL, 2010:03). Assim, ele aponta um total de 146 registros
de partituras, com uma mdia de 60 ttulos e 74 registros de libretos12. No entanto, o nmero
aumenta bastante se considerado o conjunto de ttulos produzidos a partir destas obras, seja
por pardias, ou por peas musicais mais curtas, feitas utilizando temas de trechos de sucesso
dos espetculos, as quais se desdobram em valsas, polcas, romances, etc13.
Ao observar as classificaes dadas s obras possvel ver ainda a separao entre os
trs gneros franceses vaudeville, opra-comique e opereta, e mais a opera buffa italiana.
Dessa forma, do total de 176 registros de partituras 53 so operetas, 40 peras cmicas, 13
peras bufas e 40 sem definio. Enquanto os libretos so classificados como 35 peras

11
A historiografia sobre o teatro brasileiro conta, em geral, com um total de 16 ttulos, retendo-se apenas em
operetas e suas pardias feitas no Brasil, como Orphe aux enfers, msica de Offenbach e texto de Hector
Crmieux e Ludovic Halvy e sua pardia Orfeu na Roa, de Francisco Correia Vasques; La Grande Duchesse
de Grolstein texto de Henri Meilhac e Ludovic Halvy, msica de Offenbach e a pardia A Baronesa de
Caiap, pelas mos de Caetano Filgueiras, Manuel Joaquim Ferreira Guimares e Antonio Maria Barroso
Pereira (apresentada no Ginsio em 1868); Barba de Milho, de Augusto de Castro que pardia de Barbe-Bleue,
texto de Meilhac e Halvy e msica de Offenbach. Outra pardia dessa opereta Tragamoas, feita por Joaquim
Serra. (CAFEZEIRO, 1996; FARIA, 2001; PRADO, 1997). No que diz respeito bibliografia sobre a histria da
msica, a apresentao destas obras passam desapercebidas frente importncia dada ao teatro lrico italiano.
12
Utiliso os dados levantados por Maciel porque ainda no realizei na minha pesquisa um levantamento a fundo
dos ttulos existentes no Departamento de Msica da Biblioteca Nacional, este ser o prximo passo de meu
cronograma de trabalho.
13
Em um trabalho de anlise quantitativa, Maciel lista e enumera as partituras provenientes das variaes de
temas dos espetculos teatrais: valsa e suas variantes (valsa-romanza, manola-valsa, valsa brilhante, sute de
valsas, valsa popular): 36; Cano: 4; Tango e variantes (tango-havanera, tango brazileiro, havanera, tanguinho):
20; Polca e variantes (polca militar, polca brilhante, polca-tango): 12; Quadrilha e variantes (grande quadrilha,
quadrilha brilhante): 27; Fantasia e variantes (fantasia de salo, fantasia brilhante): 13; Fado e variantes (fado
Gonzaga, fado brasileiro - lundu): 3; Fox-blue: 1; Romance: 2; Modinha: 1; Trio: 1; Marcha: 5; Marchinha: 1;
Samba: 3; Pout-pourri: 3; Desafio e bate p: 1; Ballada Romatica: 1; Recitativo: 1; Entrada: 1; La sevillana: 1;
Dueto: 1; Cake-walk: 1; Coro: 1; Barcarola: 1; Hino: 1; Cena dos pandeiros: 1; s.i. (3) (MACIEL, 2010:06). Este
tipo de vriao bastante frenquente tanto no Brasil quanto na Frana e, de certa forma, funciona como uma
exteno do teatro para a casa do pblico, pois leva os temas dos espetculos para serem tocados nos saraus
privados. Em contrapartida, o nmero deste tipo de pblicao tambm pode servir como termometro de
popularidade da obra.

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cmicas, 26 operetas, 3 peras bufas, 3 peras burlescas, 2 pardias phantsticas, 2 sem
categorizao, 1 pera semi-sria e 1 denominada pea cmica e lyrica (MACIEL, 2010:05).
Estes dados so de documentos catalogados nos arquivos da Biblioteca Nacional,
porm, se olharmos os anncios de jornais da dcada de 1840 a definio de gnero, partindo
da nomenclatura dos espetculos, se apresenta muito mais fluida, principalmente pelo grande
nmero de ttulos apresentados em um curto perodo de tempo.
Entre janeiro e abril de 1844, por exemplo, subiram ao palco da Salle St Janurio14,
onde se apresentava o Thtre Franais, um total de 45 ttulos diferentes de peas entre
vaudevilles e opra-comiques. Nos anncios do Jornal do Commrcio, do Rio de Janeiro,
esses ttulos foram classificados entre: drame ml de chant; comdie mle de couplets;
comdies vaudevilles; opra-comique; vaudeville; valse comique;comdie mle dariettes;
folie-vaudeville; vaudeville comique; comte fantastique; drame vaudeville; comdie mle de
couplets; comdie-vaudeville travestissement. De um total de 45 ttulos encontramos 13
classificaes diferentes.
Os anncios de espetculos nos jornais da corte do denominado Thtre Franais, que
se apresentava na Sala So Janurio, tinha uma peculiaridade em relao aos outros anncios
de teatros, eram escritos em lngua francesa e todas as obras a serem apresentadas eram
anunciadas com ttulo, nome do compositor e libretista e gnero. A minuciosidade de
informaes no aparece nos outros anncios como o do Theatro So Pedro de Alcantara, que
limita-se a apresentar o nome da obra e s vezes de seu compositor (msica do mestre ...), no
caso de compositores reconhecidos, como Rossini e Donizetti. A diferena entre os dois
teatros tambm ressaltada pelas propores e nmeros de espetculos, enquanto o teatro
francs apresentou 49 ttulos diferentes, o Teatro So Pedro de Alcantara anunciou apenas 3
peras na mesma temporada, Norma de Bellini, O Barbeiro de Sevilha de Rossini e o
Belissario de Donizetti.
A minuciosidade de informaes dos anncios feitos pela companhia de pera
francesa da sala So Janurio mostra certo conhecimento a respeito das origens das obras.
Nesse sentido, outra companhia francesa que comea a atuar no mesmo perodo de 1844, ora
no Theatro So Francisco ora no Theatro Santa Theresa, traz ainda maior detalhamento sobre
a obra apresentada em seus anncios nos jornais, alm do nome da obra, dos autores e o
gnero, ainda indica de qual teatro francs ela proveniente. Assim, os espetculos oferecidos
pelo M e Mme Demortain define as obras como: vaudeville en un acte, du Thtre de la

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Nome que constava nos anncios de espetculos do Thtre Franais, no Jornal do Commrcio.

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Porte-Saint-Martin15 ou vaudeville en un acte, du Palais Royal16. A definio do local est
ligada diretamente regra de direito de repertrio existente entre os teatros parisienses. Se a
obra era apresentada em determinado teatro ela, ento, era parte do repertrio deste teatro, no
podendo ser representada em nenhum outro, somente mediante a acordos e pagamento de
subsdios.
No entanto, h ainda uma variao de classificao de alguns ttulos se comparados s
classificaes anunciadas nos jornais brasileiros e aquelas expressas nas edies francesas.
Podemos citar como exemplo deste tipo de variao o espetculo anunciado para o dia 04 de
janeiro, pelo Thtre Franais da Salle St Janurio, denominado Le paradis de Mahomet.
O grupo teatral o anuncia como sendo um drame mle de chant e de dance17, porm, na
partitura editada em Paris consta a terminologia opra-comique en 3 actes, pea estreada no
Thtre Feydeau, no dia 23 de maro de 1822 (BNF: F-Pn, Thb. 546)18.
Com o espetculo Maison vendre, anunciado no dia 19 de janeiro do mesmo ano,
tambm aparece esta diferenciao de nomes classificatrios. No Jornal do Commrcio a
chamada diz ser uma opra-comique en un acte, no entanto, encontram-se duas outras
denominaes nas partituras dos arquivos franceses para esta obra de Dalayrac: comdie
mle dariettes e comdie mise en musique, ambas do mesmo perodo, somente em uma
reapresentao em 1853, ela passou a ser designada de opra-comique (Wild, 2005:314).
Estas mudanas de ttulos podem at parecer uma resistncia ao exerccio de
organizao e classificao por meio do gnero, ou ento se caracterizar como estruturas em
desenvolvimento. Embora haja uma tendncia classificatria por meio de termos agrupando
objetos semelhantes, no caso especfico do opra-comique e do vaudeville e posteriormente
da opereta, o esforo para encontrar um eixo comum contemporneo s prprias obras. A
realidade teatral francesa, ligada aos discursos filosficos e ideolgicos, aproxima a escrita
das partituras e o desempenho nos palcos da busca pela definio do gnero do espetculo. No
entanto, a representao deste gnero nos palcos brasileiros no deixa de constar a
classificao do espetculo pelo nome, diferenciando-os como realizado em solo francs.
Como uma categoria a mais de espetculo, um estudo mais aprofundado das relaes
de gnero desse tipo de pera com as outras oferecidas no mesmo perodo no Rio de Janeiro,
poderia elucidar outras prticas culturais existentes na corte, alm de traar novos parmetros
15
Jornal do Commrcio, 24/04/1844. p.02.
16
Jornal do Commrcio, 19/04/1844. p.02.
17
Jornal do Commrcio, 04/01/1844. p.02.
18
Esta a referencia da catalogao dada pela Bibliothque Nacional de France (BNF) para o documento que
citei. Como se trata de um documento editorado, fora do mercado, achei mais coerente fazer a referencia ao seu
cdigo de guarda da biblioteca ao qual ele pertence.

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para o estudo do desenvolvimento do prprio estilo das obras, tanto no Brasil quanto na
Frana.

Fonte
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GRIMM, La Querelle des Bouffons, texto de panfletos com introduo, comentrios e index
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LESAGE, Alain-Ren e DORNEVAL, Le Thtre de la Foire ou lOpra-comique, Genve,
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