La crisis del clasicismo: la maniera en arquitectura

(1525-1600)

DOCUMENTO: EL MANIERISMO
Se denomina Manierismo a las experiencias artsticas ocurridas entre 1520-1580,
tanto en pintura como en escultura, arquitectura, msica, etc.
Es un periodo de estudio conflictivo.
En un principio no fue entendido por los contemporneos y fue tratado con
ambigedad, acusndolo de soberbio y trasgresor
Los primeros crticos de arte acuan el Manierismo como un periodo anticlsico. A
travs de un estudio de Froid se defina a los manieristas como alienados que
gastaban bromas arquitectnicas.
Este estilo tiene caractersticas muy peculiares:
A nivel formal los arquitectos del bajo Renacimiento consideran que sus compaeros
anteriores ya han llegado al conocimiento perfecto de la Roma clsica, por lo que su
obligacin es dar un paso ms, superarlo.
Gran desarrollo de la pintura arquitectnica en las dos facetas que vimos en Bramante:
- Faceta simple sustituir elementos arquitectnicos por pintura;
- Faceta compleja apoyarse en la pintura para completar un proyecto.
Gran rigor arqueolgico. Cuando se proponen reproducir de forma fidedigna un teatro o
logia clsica son muy rigurosos en la copia.
Desde la edad media, los artistas tenan un gran inters en que sus obras tuvieran un solo
punto de vista. Se produce un fraccionamiento espacial en los proyectos que obedece a
dos motivos
- Mantener la libertad decorativa
- Crear un camino hermtico serie de pistas alegricas codificadas que solo
entiende una persona con cierto nivel cultural. Van relatando un historia que
termina al final del recorrido.
Base ideolgica para el Manierismo Primera Reforma, Erasmo de Rtterdam con los
Adagia.
Primera Reforma: pretenda conciliar la religin cristiana y la mitologa pagana. La
gente que tena acceso a esa parcela de cultura consideraba que la percepcin del pueblo
llano, sin nivel cultural, daba pie a malas interpretaciones y podan caer en la hereja.

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 Aprendiz en el taller de Domenico Ghirlandaio
Estudi en Florencia
1490: relaciones con la familia Medici (encuentra los futuros papas Len X y Clemente VII)
1492: expulsin de los Medici de Florencia y Miguel ngel se aleja (primer vieja a Roma)
1534: se traslada a Roma definitivamente

EL CONCEPTO DE ARQUITECTURA
Organismo dinmico
Arquitectura expresa directamente a travs de la empata (relacin psicolgica entre el sujeto
y el objeto)
Acenta las formas plsticas

DETALLES ARQUITECTNICOS:
Repertorio muy personal
Arquitectura romana es un aliciente para liberar la fantasa

CONTRASTE ENTRE LOS MATERIALES BAJO LA LUZ

Contraste de colores y texturas
Contraste entre la superficie neutra y los elementos escultricos que expresan
fuerza y tensin
Alisa estuco y ladrillo
Exalta la textura de la piedra

DIBUJOS:
No dibuja en perspectiva porque cree en un observador en movimiento
No acota los dibujos ni pone proporciones
Dibujos de trabajo no de la construccin de la obra
Trabajaba sobre todo con maquetas de barro cocido

LA ETAPA FLORENTINA Obras en la Iglesia de San Lorenzo

Proyecto para la fachada, 1515

Sacrista Nueva, 1520
Bblioteca Laurenciana, 1524

SACRISTA NUEVA DE SAN LORENZO.

Miguel ngel. Florencia (1520). S.XVI
. Primer Gtico, Primera mitad s.XII

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Recordemos que la Sacrista vieja de dicha iglesia
fue realizada por Brunelleschi en 1419.
Se le encarga a Miguel ngel que termine la
nueva sacrista donde encuentra diseos
preexistentes de Brunelleschi.
Miguel ngel se encarga de habilitar la estancia
y decorarla para disponer las tumbas de los
Medici. El objectivo principal del proyecto era
mostrar la grandeza y abundancia de la familia
Medici.

La dos capillas, la vieja y la nueva son de plantas idnticas, pero se diferencian

considerablemente en los alzados:
Miguel ngel ampla la seccin de la sacrista
aadiendo un tico.
Coloca una cpula semiesfrica en vez de la
cpula a creste e vele de Brunelleschi.
Adems la nueva cpula se resuelve con un
artesonado que favorece la idea de altura con
la gradacin del tamao de los casetones.
La gran altura de la capilla con respecto a su
reducida planta hace que se enfatice la
verticalidad.

PERCEPCIN DEL OBSERVADOR:

1.- Planta reducida + incremento de altura acenta la verticalidad
2.- Tratamiento de las esculturas con una escala ligeramente mayor a la real
3.- Minimiza el marco de las puertas con dintel potente y nicho superior. Crea un gran plano de
mrmol que pretende que se lea como una gran puerta en sentido vertical.
4.- Iluminacin cenital mediante la linterna

PERCEPCIN:
Empequeece al observador

TRIDIMENSIONALIDAD
DEL PARAMENTO:
Entrantes y
salientes que crean luz y
sombra
Grandes orejas de las puertas
Dintel de las ventanas superiores que mira hacia abajo
DECORACIN. Miguel ngel acta de forma muy distinta a Brunelleschi en cuanto a decoracin:
As como Brunelleschi reservaba el orden arquitectnico para los cambios de plano, Miguel
ngel lo utiliza como mera decoracin.

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 El tratamiento de la escarcelas es absolutamente distinto. B hace las 4 fachadas iguales y
trabaja los muros planos de forma que solo se lea el hueco del altar. MA introduce unas
pequeas concavidades para disponer las esculturas (nichos).
La composicin de cada uno de los muros es tripartita. Prevalece el aspecto compositivo y
de percepcin sobre el aspecto mtrico y de relacin que tena en cuenta Brunelleschi.
Vitalidad y Platicidad fusin perfecta
entre arquitectura y escultura

Colores propios de los interiores

florentinos:
Pietra Serena (gris)
Mrmol o estuco (blanco)

BIBLIOTECA LAURENCIANA.
Miguel ngel. Florencia (1524). S.XVI
. Primer Gtico, Primera mitad s.XII
Constituye el edificio civil ms importante del Renacimiento italiano del s.XVI. Lo encarga un Papa
Medici para exponer la biblioteca de su familia al pblico. Se trata de una pieza montada sobre un
claustro de dos plantas cuatrocentista.
Diferenciamos claramente dos partes: La Sala de lectura y el Vestbulo o Ricetto

SALA DE LECTURA.
Planta rectangular alargada (46.2 m de
largo, 10.5m de ancho)
Modernidad en cuanto a su concepcin:
prima la funcin.
Mobiliario. Pupitres con triple funcin:
compartimentar el espacio, asiento para el
lector y almacenaje de libros.
Abre la mayor superficie de huecos que le
permite el muro: prima la iluminacin
Bandas moduladas delimitadas por
pilastras que recorren paredes, suelo y
techo.
Pilastras sujetan una cornisa (durmiente)
que soporta las vigas del techo y recorre la
sala perimetralmente.
Muro formado por tres planos
yuxtapuestos de diferente espesor
aporta calidad plstica.
1.- Pilastras
2.- Marcos y adornos de las
ventanas
3.- Muro
INNOVACIONES
Contraste entre piedra serena gris de la
Nueva
trama y estuco blanco tipologa
del fondo de
biblioteca. Hasta ahora las bibliotecas se haban proyectado siempre

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como edificios de tres naves. Primera vez que se disea una biblioteca como un prisma
alargado de nave nica con una gran entrada de luz y un elemento de comunicacin
vertical.
Flexibilidad de uso. Nueva concepcin en la forma de compartimentar un espacio.
Utiliza el mobiliario como elemento arquitectnico.

RICETTO o VESTBULO.
Planta casi cuadrada
Problema de iluminacin: quedaba
encajonado. Eleva la altura para captar luz
lateral
Contraste entre verticalidad del vestbulo y
longitudinalidad de la sala de lectura
Elemento ms espectacular es la escalera
construida por Ammannati segn la maqueta
que le envi Miguel ngel.

ESCALERA.
Primera escalera exenta del Renacimiento Italiano. Mucha influencia
durante el resto del Manierismo.
La primera propuesta de Miguel ngel era una escalera a la Italiana que
necesitaba un muro para sustentarse Finalmente opta por una escalera exenta muy
diferente a lo habitual.
Tiene tanta potencia que ocupa
casi la mitad del ancho del Ricetto
Compuesta por dos zancas,
una inferior y otra superior:
1 Zanca Tres tramos paralelos de 9
escalones. Los dos laterales rectos y en
central con escalones convexos. Separados
por balaustradas.
Los tres primeros escalones del tramo
central estn desplazados del resto
interaccionadamente para cumplir dos
funciones: reciben al usuario que va a subir,
acompaan al usuario que baja hasta el
suelo fundindose en l.

2 Zanca los tres tramos se unen un uno

central con 5 escalones

DECORACIN
El Riceto est dividido en tres niveles de decoracin:
1 Nivel inferior es el ms desornamentado; solo dispone de unas mnsulas con actitud
ambigua ya que pueden ser vistas como elementos del primer nivel o del segundo (parece que
colaboran con la sujecin de las columnas)
2 Columnas pareadas. Tratamiento especial de los entrepaos (superficies entre pilastras).
Los trata como prismas con volumen en vez de cmo superfcies, ubica un edculo o tabernculo.

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Establece un ritmo de huecos colocando elementos sobre ellos que diferencia unos de otros:
Escarzano / Recto / Escarzano
Tcnica para aumentar el efecto de grandiosidad: contrae la
parte superior de las columnas para dar la sensacin de que
fugan ms.

3 La columnas pareadas se transforman en pilastras

pareadas. Los elementos de los entrepaos (aqu tratados
como superficies) son ventanas ciegas y elementos circulares
llamados Ojos de buey o Roeles

ESCALA
Empequeece el observador en un espacio donde los
elementos son gigantes
Gran altura
Puerta empequeecida entre enormes volutas y aplastada
por el pao superior

LA ETAPA ROMANA
-1534 Miguel ngel se traslada a Roma
-1537: El Papa Pablo III concede la ciudadana romana a Miguel ngel
-1537: Proyecto de la ordenacin del Campidoglio, el proyecto ms importante a nivel urbanstico
que se realiza en Roma en el s. XVI
-1546: Muere Antonio da Sangallo y Miguel ngel le sustituye en dos obras importantes como
Palacio Farnesio y la baslica de San Pedro.

ORDENACIN DEL CAMPIDOGLIO.

Miguel ngel. Roma (1539). S.XVI
. Primer Gtico, Primera mitad s.XII
El Capitolio, desde la poca medieval haba sido el centro poltico de la ciudad.
Estado de la plaza antes de la intervencin de Miguel ngel:

PALACIO SENADORES

N
IGLESIA ARA PALACIO CONSERVADORES
S

CAMINO DE TIERRA (comunicacin con la

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El Papa le encarga a Miguel ngel una nueva ordenacin de la plaza que se encuentra
llena de desniveles y alineaciones diferentes. Adems les pide que le de un aire unitario
y moderno a los edificios
MA propone un sistema de escaleras para absorber los desniveles, a su vez
compuesto por tres subsistemas:

1.- Sustituye el camino por una

2 Rampa escalonada + Balaustrada
CORDONATA
2.- Sistema de escaleras junto al Palacio de los
Conservadores
3.- Otro sistema como nuevo acceso
a la Iglesia de Ara Coeli.

REORGANIZACIN DE LA PLAZA :
Mantiene las preexistencias
Se adapta a la forma del solar entre los
edificios existentes y crea una plaza
trapezoidal.
La inclinacin del trapecio se la da el
palacio de los Conservadores
Aade una cruja nueva delante paralela a
la preexistente
Trazndose un eje de simetra reproduce esta nueva cruja delante de la iglesia de Ara
Coeli. sta, consigue la unificacin a nivel de lenguaje.
Crea una escenografa unitaria, evocadora de la nueva Roma

Como consigue que los edificios parezcan paralelos y la plaza cuadrada?

Control del acceso: eje perpendicular al Palacio de Senadores
Palacio nuevo y de los Conservadores no paralelos sin simtricos pero por el
hecho de haber accedido por un eje al final de perspectiva hace el efecto
ordenacin paralela de los dos palacios laterales que adems sn idnticos.
MA dibuja un valo en el centro de la plaza que baja 3 peldaos respecto a la
cota 0 de forma que el visitante no puede distinguir su permetro. Adems lo
pavimenta con un dibujo muy complejo y lo trata como si fuera un crculo
colocando una estatua en el supuesto centro.
El valo en el centro de un trapecio es la traduccin en perspectiva de un crculo en
el centro de un cuadrado

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UNIFICACIN DE LA ARQUITECTURA:
Dispone de un basamento rstico para que la escalera de acceso no interfiera con
ninguno de los rdenes.
Introduce el Orden Gigante, grandes pilastras que recorren todo el alzado. ste viene
motivado por un problema de lenguaje. En el alto Renacimiento, para resolver edificios
con diferentes alturas, Alberti propone la superposicin de rdenes pero Miguel ngel
considera negativa la fragmentacin que esto conlleva. l quiere conseguir la unidad de
los edificios romanos con un orden des del suelo a la coronacin.
Para resolverlo, trabaja con dos sistemas de rdenes. Por un lado concilia la idea de
Alberti de superponer ordenes en distintas plantas pero
por otro lado dispone de un orden gigante que se
desarrolla des del suelo a la cornisa, da unidad a la
fachada y su nica misin es sujetar la cornisa.
Utilizacin de escalas distintas a la vez.
Escala menor que construye el
edificio y nos da la escala
humana
Escala mayor que recorre toda
la altura del edificio y lo unifica.

Decoracin basado en los colores

romanos por excelencia:
Rosa (ladrillos)
Crema (travertino)

PROPUESTA PARA EL NUEVO SAN PEDRO.

Miguel ngel. Roma (1546). S.XVI
. Primer Gtico, Primera mitad s.XII
Cuando Sangallo muere, Miguel ngel es nombrado por el papa su sucesor. ste critica
fuertemente la obra de Sangallo. Dice:
- No respeta las escalas
- Desmenuza los elementos
- No da una idea unitaria del espacio

PLANTA
La solucin que propone MA es un reencuentro con la de
Bramante.
Aunque conserva la idea de Sangallo del muro exterior que
recorra toda la iglesia, propone una reduccin del permetro
de forma que se abarata la obra y se enfatiza la centralidad.
Suprime los deambulatorios circulares ya construidos y los
brazos externos de las cruces laterales.
Crea un deambulatorio gigante que recorre toda la iglesia.
Independiza el muro exterior del interior de forma que tiene
ms libertad en el tratamiento de los planos.

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EXTERIOR
Trabaja con un nico orden gigante que da
orden y claridad al volumen unitario
Suprime el atrio de entrada y las torres, cosa
que favorece la visual cercana de la cpula
Para disear la cpula se basa en la de Santa
Mara de la Flores de Brunelleschi (peraltada).
Adems, sta recoge el motivo del templete ya
que apoya sobre un tambor columnado
Monocroma: realza el claroscuro.

A partir de la propuesta de Miguel ngel ya no se volver a cuestionar la ordenacin

espacial del nuevo San Pedro. Queda como definitivo el sistema de gradacin de
escalas.

PALACIO FARNESIO.
A. Sangallo Joven y Miguel ngel. Roma (1534-1546 y 1546-64)
). S.XVI
PROYECTO DE SANGALLO:
Estaba construido todo el segundo nivel
Tres niveles como en los palacios florentinos con cornisas entreplantas
Entrada central que daba acceso al patio interior
No utiliza el almohadillado en planta baja pero refuerza las esquinas con grandes sillares
Miguel ngel hereda el proyecto y lo acepta en gran medida

Miguel ngel trabaja sobre la fachada en tres niveles e introduce variaciones:

-cornisa superior
-ventanas de la planta noble
-ventana central sobre la puerta

VENTANAS DEL 2 NIVEL:

Respeta los huecos de Sangallo
Introduce ventanas segn su
repertorio personal
Grandes frontones escultricos

VENTANA CENTRAL:
Ciega el gran arco de Sangallo y
pone un monumental escudo en
posicin central que mira hacia
quien entra en el palacio

TERCER NIVEL
No estaba construido y por tanto est ms libre de utilizar su lenguaje
Eleva la altura del tercer piso para que la enorme cornisa no lo aplaste
Mnsulas pareadas debajo de las ventanas
Frontones triangulares con arco de medio punto

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CORNISA Y VENTANA:
Hace muchas pruebas con cornisas de madera en escala 1:1
Gran vuelo y gran altura
Elemento fuerte de cierre que confiere solemnidad

PATIO INTERIOR
Patio central cuadrado con acceso central y prtico todo alrededor
Iniciado por Sangallo y modificado por Miguel ngel

EL PATIO DE SANGALLO:
Prtico en planta baja y logia en la planta noble con
balaustrada transparente
Quizs en origen eran tres alturas de arcadas
abiertas
Superposicin de ordenes (drico, jnico y corintio)

EL PATIO DE MIGUEL NGEL:

No pretende crear contraste brusco de lenguaje sino
una suave transicin
Cierra la logia de la planta noble y crea una
transicin entre el prtico y el pao liso de la planta
superior: une el clasicismo de Sangallo (orden jnico)
y su fantasa
Mantiene la superposicin de ordenes
Acta con ms libertad en el tercer nivel

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