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INTRODUCCIN

Desarrollo de la nueva arquitectura:


Periodo 1420-1435: experimentacin del nuevo lenguaje en un clima de apertura
poltica
Periodo 1445 en adelante: empieza la difusin, la critica y la reelaboracin en las
cortes italianas

Bramante inicia el camino de los arquitectos pintores.


El maestro arquitecto ya no se forma como orfebre o cantero (Brunelleschi), sin que viene
del mundo del arte.
Arquitectos formados como pintores o escultores lo que provoca una concepcin peculiar de
la arquitectura.
Estos nuevos arquitectos desarrollan la llamada pintura arquitectnica, que tiene dos
vertientes:

Reproducir con pintura motivos arquitectnicos y escultricos que no existen


(substituyen elementos en 3D por imgenes planas)
Contribuyen a la realizacin de los proyectos pintando ventanas con falsos paisajes,
perspectivas, etc. No se trata de mera decoracin, es una cuestin de percepcin espacial.

BRAMANTE reinterpreta las ideas de Brunelleschi y Alberti:


Tangencia de tres ordenes arquitectnicos para definir los espacios (cpula y cuatro brazos de la
cruz; cuatro espacios en las esquinas; nichos laterales)
Arquitectura mural segn Alberti (superposicin del sistema con arcos y el sistema adintelado)
Inters por la planta central
Recupera temas histricos:
Planta QUINCUNX (cruz griega inscrita en un cuadrado) de la tradicin bizantina
Cpula sin transicin de la tradicin de Urbino
Capiteles de la tradicin de Miln

IGLESIA DE SANTA MARA JUNTO A SAN STIRO.


Bramante. Miln (1479-83). S.XV
. Primer Gtico, Primera mitad s.XII

Mausoleo carolingio de S. Satiro


1480-81: se plantea construir una pequea iglesia junto al mausoleo
1482: se decide construir una iglesia ms amplia con tres naves
Une las ideas de Brunelleschi y Alberti:
Sistema de tangencia entre ordenes de diferente dimensin (3 ordenes)
Inspiracin romana de la arquitectura mural y las bveda de can
TRANSEPTO:
Recupera el esquema de la Capilla Pazzi de Brunelleschi
Nichos en el permetro lateral (S. Espritu de Brunelleschi)
Bveda romana (S. Andrs de Alberti)
Arcos y pilastras encuadradas por el orden arquitectnico (Alberti)
Exterior se presenta como un conjunto de diferentes elementos:
Alto tambor cilndrico
Pequea emergencia del coro
Volumen aislado de S. Satiro
Emergencias de los laterales del transepto con ventanas circulares

Fachada estucada y pintada (actualmente en ladrillo visto por las


restauraciones del s. XIX) que imitaba los revestimientos de
mrmoles de colores

BSIDE DE SANTA MARA DELLE GRAZIE.


Bramante. Miln (1493). S.XV
. Primer Gtico, Primera mitad s.XII
Bramante hace una intervencin sobre una iglesia preexistente de Solari.
Tiene dos espacios conectados por un eje.
Dificultad de conectar un espacio tan pequeo con otro mucho mayor disminucin de altura.
Cabe destacar la naturalidad en la transicin de estos dos espacios tan diferentes. Se consigue dando
el ancho del vano pequeo igual al de la NC.

CLAUSTRO DE SANTA MARA DELLA PACE.


Bramante. Roma (1500-1504). S.XVI
. Primer Gtico, Primera mitad s.XII

CONVENTO:
Forma del solar era irregular (trapecio)
Elige una geometra base (cuadrado)
Elige la alineacin de la calle de acceso
Malla paralela a la alineacin principal con
irregularidades en los bordes
En el centro posiciona un cuadrado libre (el claustro)
que junto al refectorio forma un rectngulo 3:4
CLAUSTRO:
Un cuadrado libre (el claustro) que junto al refectorio forma un rectngulo 3:4
Posiciona los elementos segn la malla geomtrica: 16 pilares en planta baja y columna en el medio en
la planta superior
La construccin plantea una serie de problemas
Eje de perspectivas corresponden con pilares
El centro del proyecto es el vaco central (los pilares rebotan la vista en el centro)
No se puede colocar un acceso en el claustro porque los huecos son pares: lo coloca en el lateral
ARTICULACIN:
Emplea dos sistemas superpuestos (orden enmarcado por un sistema de arco y pilar; y columnas con
dintel)
Jerarqua de los ordenes (cuatro ordenes en dos niveles):
orden principal jnico dedicado a la Virgen Mara
La geometra del alzado est fijada por el mdulo de la planta:
cada lado es un rectngulo sencillo 3:4
ORDENES ARQUITECTNICOS:
Respeta la superposicin
Destaca el jnico en planta baja
Toscano es el pilar que apoya en el suelo; jnico las pilastra
adosada al pilar; compuesto los pilares de arriba y corintio las
columnas
ENTRADA LATERAL:
El observador percibe los ordenes segn la jerarqua cannica
La superposicin est pensada para un observador en movimiento
ARTICULACIN DEL SEGUNDO NIVEL:
Haba diferente posibles opciones (poner pilares sobre los inferiores pero el intercolumnio se habra
quedado demasiado ancho; poner el doble de columnas pero la continuidad con el nivel inferior hubiera
sido dbil)
Solucin elegida: pilares sobre los soportes inferiores y columnas en el medio
Pilar compuesto y columna corintia
PILAR DE ESQUINA:
Pilar que ocupa una dimensin importante
Mantiene el pilar de esquina fuerte
Contrae al mximo el pilar: la pilastra jnica se queda slo un hilo (fragmentos de base y capitel)
Proyecto coherente con la geometra
Pilar de esquina refuerza el cierre del cuadrado del espacio interior
y por tanto el propio espacio
DETALLES ESPECIALES:
Pilastras superiores marcadas por un dado inferior y uno superior
que establece continuidad con los soportes inferiores
Columnitas con un pequeo dado inferior
Cornisa superior se trata como el cierre del edificio: inserta las
mnsulas (correas del tejado)
Basas de las pilastras jnicas sobresalen ms para exaltar el orden
principal

PALACIO CAPRINI (Casa de Rafael desde 1517).


Bramante. Roma (1510). S.XVI
. Primer Gtico, Primera mitad s.XII
Nace de la casa romana con tienda abajo y vivienda arriba
Templo sobre un alto podio
Muy diferente de los palacios florentinos
Separacin neta entre planta baja con almohadillado rstico (potencia y naturaleza) y
planta superior con columnas dricas (dignificada)
Columnas geminadas: fuerza expresiva y formal de las columnas, refuerzo de la esquina
Orden drico: orden griego por excelencia
La modulacin se traslada a la fachada.

CONTRASTE:
La unidad se obtiene por contraste:
naturaleza y antropicidad; peso y ligereza;
templo y podio; rstico y refinada labra
Contraste expresivo entre las dos partes
donde ninguna sobresale respecto a la otra.

INNOVACIONES:
1. Traslada la cota 0 de la planta baja a la primera simulando que el primer nivel est
hecho de roca natural.
2. Columnas pareadas con esquinas bien resueltas (se resuelve con un tro de forma
que se forma una pareja en cada plano de fachada)
3. Introduce la banda que se forma con las basas de las columnas y un plano que las
une que puede ser de balaustres o macizo (Bramante inventa la balaustrada).
4. Sustitucin de la cornisa por un friso clsico
5. Remarca la imposta de los arcos con un cambio de material (de roca rstica a mrmol
blanco pulido)

TEMPLETE DE SAN PIETRO IN MONTORIO.


Bramante. Roma (1503). S.XVI
. Primer Gtico, Primera mitad s.XII
Forma parte de un amplio proyecto del que slo se construy el
templete central.
Conciliacin entre los ideales humanistas y cristianos.
Podemos considerarlo como el manifiesto del nuevo
clasicismo.
Edificio conmemorativo no funcional. Marca el lugar de la
crucifixin de San Pedro. Relicario construido a escala de
edificio.
Se trata de una pieza aparentemente muy simple pero muy rica.

Compuesto fundamentalmente por dos cuerpos cilndricos: uno


de ellos murario (interior) y el otro columnario (exterior).
El cilindro murario encierra un espacio muy reducido donde tan solo cabe el sacerdote y
algunos elegidos que le ayudan a decir misa. Solo se celebra misa en el Templete, el da
de San Pedro.
Se trata de un edifico previsto para ser observado desde el exterior. Bramante lo pens
para ser concebido desde un punto de vista determinado (arquitectos pintores)
Sistema proyectivo: mtodo para proyectar y proporcionar

NOTA: SISTEMA PROYECTIVO


Para determinar las cotas y proporciones en planta, Bramante dispone el volumen
columnario alrededor del templete. El dimetro de las columnas es un dato
conocido, de forma que lo que hace es fijar un centro y trazar tangentes des del
centro a cada una de las columnas. Cada vez que dichas tangentes cortan un plano
circular concntrico se acota un ancho proporcional. Cuando cortan al cilindro
murario, el ancho que se acota es el que adopta para las pilastras del cilindro
interior.

Ancho de pilastras interiores


Dimetro de columnas del cilindro exterior
Como vemos, si que existe un aumento de escala con la distancia en planta,
pero en seccin todas las columnas tiene la misma altura. En realidad, Bramante
solo deja dibujada la planta. Al no estar definida la seccin, existieron diversas
teoras:

1. Columnas diseadas en base al sistema de los rdenes arquitectnicos:


Segn el dimetro de la columna se le asigna una altura.
2. Se contina aplicando el sistema proyectivo tambin en las alturas: se
traslada la cota de altura a todas las columnas y pilastras.
El cilindro murario, tanto en planta baja como en su 1 altura,
es una estructura casi ms representada que construida
El hueco prevalece sobre el lleno. (En la altura superior el
hueco est representado por nichos y hornacinas)
Dimensiones muy ajustadas, las mnimas asequibles a la
escala humana.

NOTA: Dimensiones del Templete


segn Serlio
Pies romanos 28cm

Deambulatorio 1,96 m 7 pies


Intercolumnio 1,55 m 51/2 pies
El Huecos (puertas) 0,9 m 31/2 pies

rden drico representado en elementos de coronacin de la


balaustrada es una transcripcin casi literal del que existe en
el Teatro Marcelo en Roma aunque a menor escala.
Aparece un friso con triglifos y metopas que no se encuentran bien ubicados, existe un
problema de lenguaje. Los triglifos se desplazan del eje de las columnas.
El conjunto de cilindro columnario con cpula se convierte en un hito en muchas iglesias
posteriores empezando por San Pedro del Vaticano, siguiendo por San Pablo e incluso en la
Casa Blanca.

NOTAS sobre el Templete:


SIMBOLOGA DE LA PLANTA CIRCULAR:
Monte Gianicolo: lugar de la crucifixin de S. Pedro (primer papa que
fij su sede en Roma)
Templo circular (tholos ) en la antigedad estaba dedicado a Diana
(=luna), Vesta (=tierra) y Hrcules (=mercurio)
poca cristiana: mausoleo circular (martyria)
S. Pedro es el principio de la iglesia (=tierra) y la luz (=sol)
S. Pedro es tambin un mrtir y un hroe (=Hrcules)
ORGANIZACINCONCNTRICA DEL PATIO:
Todo el templo se irradia desde el centro
Radios desde el centro hacia fuera unen todos los elementos del complejo (templete con su celda y su
deambulatorio, espacio vaco alrededor, columnata exterior y patio)
GEOMETRA DEL PATIO:
Crculo inscrito en un cuadrado como la figura vitruviana
Tres elementos concntricos (templete, espacio libre y prtico exterior)
Templete y patio se ligan en una sola unidad gracias a la geomet ra concntrica (radios segn los ejes
principales y diagonales)
Sistema de subdivisin en partes: 4 ejes principales (2 rectos y dos diagonales), 8 partes resultantes, 16
columnas posicionadas alrededor
Simbologa numrica: 16 es el nmero perfecto (10+6) porque cont iene el 2, 3 (trinidad), 4 (cruz); y
porque es divisible por 8 (8+8) el smbolo de la vida
SIMBOLOGA DEL TEMPLETE:
Cpula sobre tambor: iglesia triunfante (tambor) y Cristo su jefe (cpula)
Cuerpo cilndrico: iglesia militante que se expande en las cuatro direcciones del mundo
Cripta: zona donde se plant la cruz y desde donde se irradia la santidad
GEOMETRA:
Relacin entre el dimetro y la altura del templete es 3:4
Relacin entre el dimetro del prtico del templete y su altura e de
5:3
LENGUAJE:
Bramante busca un lenguaje moderno que se inspira en la
arquitectura de la antigedad
Busca elementos que recuerden las arquitectura de la Roma
antigua: puerta, nichos con conchas, orden drico
La columna no se utiliza como ornamento sino como elemento
estructural
La pilastra es la proyeccin de la columna y elemento que une el
prtico con el muro alrededor
UNIDAD FORMAL:
Relacin concntrica entre columnas del templete y del prtico
Proyeccin de las columnas sobre el muro (pilastras): en el templete y en el patio
Relacin tambin en alzado entre las alturas
PROBLEMAS DE REALIZACIN:
Ley radiocntrica obligara a estrechas las pilastras respecto a las columnas
Escala muy pequea del edificio: dificultad de mantener las proporciones
Complejidad de resolver la celda en el exterior y en el interior por la dimensin diminuta
EXTERIOR DE LA CELDA:
No hay espacio para poner las molduras de las ventanas y de la puerta entre las pilastras (espacio de 60-
70 cm)
Ventanas: pone en marco en el abocinado del vano y ocupa todo el espacio entre pilastras con el hueco
Puerta: necesita una presencia y por tanto superpone el marco a las pilastras laterales
INTERIOR DE LA CELDA:
Dimensiones todava ms reducidas que el exterior: no caban todas las pilastras
La solucin ms simple hubiera sido de quitar una pilastra de dos y ponerla en el centro
La solucin de Bramante fue librarse del ritmo exterior, poner la mitad de las pilastras pero desplazadas
ligeramente respecto a las exteriores
Vuelve la idea del arco de triunfo (S. Pedro en el centro del arco)
TAMBOR Y CPULA:
El templete se aprecia desde dentro del patio es decir muy de cerca y
desde abajo hacia arriba: necesidad de elevar la cpula
Separa las dos partes tradicionales del cuerpo inferior y de la cpula
con un elemento intermedio (tambor)
Tratamiento del tambor: demasiado pequeo por ser un orden
arquitectnico superior; solucin prev una cornisa sencilla y unas
pilastras lisas sin capitel en continuidad con las de abajo
Transicin entre cuerpo inferior y superior: balaustrada y retranqueo
Linterna muy elevada para subrayar el eje vertical
Manipula los elementos en relacin a los ajustes de perspectiva
COLORES:
Colores naturales de los materiales (travertino, granito, mrmol, estuco, etc.)
Colores claros y texturas diferentes

PATIO DEL BELVEDERE.


Bramante. Roma (1505-1555). S.XVI
. Primer Gtico, Primera mitad s.XII
PAPA JULIO II (GIULIANO DELLA ROVERE, 1503 -1513):
Encuentra una situacin grave a nivel econmico, social , higinico
Su poltica aspira no slo a restablecer el orden y la economa sino a regenerar el nuevo
imperio romano (elige el nombre Julio en relacin con Julio Csar)
Arquitectura y urbanismo son un medio de propaganda: inspiracin en la arquitectura de los
antiguos romanos
Su arquitecto desde los inicios fue
Bramante
Programa de renovacin de la ciudad
que incluye la renovacin de los
palacios del Vaticano y de la baslica de
San Pedro

PROGRAMA DE INNOVACIN EN EL
VATICANO
Ampliacin del antiguo palacio hasta la
villa de Inocencio III
Mejora del alzado del palacio hacia la ciudad
Demolicin y reconstruccin de la antigua baslica
Revisin del sistema de defensa
Realizacin de una gran plaza delante de la baslica

PROGRAMA:
Ampliacin del palacio hasta la Villa de Inocencio III
Construccin de un patio para museo de antigedades (antiquarium)
Construccin de un teatro abierto
Jardines con rboles y fuentes
Complejo para el tiempo libre, el recreo, la cultura y el descanso para el papa y su entorno

PROYECTO:
Inspiracin en los palacios y villas de la antigua Roma (Domus Aurea, Villa Adriana, etc.) donde
se mezclaban funciones representativas y privadas
Terreno topogrficamente complejo (utiliza las terrazas y las escalinatas como en las villas
romanas).
Importancia se tiene en cuenta por primera vez el paisaje.
Problema de escala (relacin entre la dimensin de los edificios y la dimensin total del
complejo): se trataba de exaltar la enorme dimensin como demostracin de poder
Bramante estudia las grandes arquitecturas antigua (villas, circos, termas, etc.) para aprender
a gestionar la gran dimensin.

CONFIGURACIN DEL COMPLEJO:


Complejo ocupa todo el espacio (300 m) entre el antiguo palacio y la villa
Dos grandes espacios como dos terrazas en la ladera: patio inferior dedicado a deporte y
espectculos (hippodromo); patio superior dedicado a jardn
Dos brazos continuos con loggias cierran el patio
Patio cuadrado con esquinas cortadas cerca de la villa desempea la funcin de antiquarium
Conexin entre la villa y el jardn se realiza a travs de una exedra con escalera
cncavoconvexa (idea de infinito). sta se adosa a una falsa fachada.

NOTA: Escalera algo peculiar


Tiene un tramo de escalones convexos, una
meseta y a continuacin los escalones siguen
cncavos.
Esto no tiene ninguna razn funcional,
adems no se tiene en cuenta la escala
humana.
Es una escalera representada ms que
construida.

Terraza de conexin entre los dos patios con escaleras hacia el patio superior y gradas-
escaleras hacia el patio inferior delimitada por dos torres

UNIDAD EN PERSPECTIVA:
Complejo pensado por ser visto desde las estancias privadas del papa (la gente comn que
entraba slo tena una sensacin de grandeza y potencia).
La unidad del complejo se realiza en su visin en perspectiva:
a. El eje central permite dominar la gran dimensin
b. Corredores laterales son elementos escenogrficos (neutrales) donde el ojo rebota hacia
el vaco
c. Las torres laterales (salvan el desnivel de los alzados; rompen el espacio) enmarcan la
perspectiva creando un embudo
d. Elementos que guan el ojo a lo largo del eje: fuente inferior, escalera en el medio;
escalera triangular; fuente superior; exedra
e. Relaciones formales que ligan los espacios: curvas de la fuente, el ninfeo, la fuente y la
exedra; dinamismo de las escaleras; tres terrazas seguidas
f. Dominio de la luz como en una perspectiva pintada

PATIO INFERIOR:
Escenografa neutral
Alzados continuos sin emergencias
Tres niveles con superposicin de ordenes
PATIO SUPERIOR:
Alzados con un solo nivel
Patio ms lejano que tiene que parecer ms grande para ampliar la perspectiva
Pilastras geminadas enmarcan arco y pilar aumentan la profundidad
Patio inclinado con las pilastras que disminuyen de altura y suben respecto a la horizontal
PARED DE FONDO:
Pilastras de la exedra se realizan ms pequeas sobre la escalinata cncavo-convexa
Pilastras de las esquinas superiores se suben ligeramente para aumentar la profundidad
ESCALERA ELICOIDAL:
Conexin con la campia
Cilindro vaco con escalera de caracol: movimiento continuo
Columnas unidas por un dintel nico
Proyectada por un observador puesto abajo
Columnas en lnea vertical aumentan la altura del espacio
Espacio vaco continuo
Superposicin de ordenes
Dintel continuo
DIFICULDADES:
Cambio entre los ordenes
Dintel homogneo para ordenes diferentes
Conexin columna-dintel inclinada
SITUACIN ACTUAL:
Este proyecto no se termin y no se terminar jams ya
que se construy a Biblioteca Vaticana que ocupa la
terraza central y separa los dos patios
Los dos alzados de las loggias se han desfigurado
Se ha elevado un piso en los alzados del segundo patio
Se ha demolido la escalera cncavo-convexa de la
exedra
PROYECTOS PARA EL NUEVO SAN PEDRO.
Roma (1505). S.XVI

Cuando se construy la Baslica paleocristiana de San


Pedro en el Monte Vaticano se realiz un importante
movimiento de tierras (terraplenes) que siempre trajo
problemas de agrietamientos. Debido a las grietas que
haban aparecido en la Baslica, el Papa Julio II decide
demolerla y construir una nueva.

PROBLEMAS DE LA ANTIGUA IGLESIA


Problemas estructurales
bside pequeo para ceremonias
Consejo y coro no caban
Naves laterales llenas de altares
No caban las tumbas de papas y cardenales
Se convoca un concurso para construir el nuevo Templo donde adems, el Papa quera disponer su
mausoleo.
Concurso restringido: solo participan 3 arquitectos llamados por el Papa:
FRA GIOCONDO especialista en cimentaciones (puentes sobre el Sena)
GIULIANO DE SAN GALLO arquitecto de prestigio en la poca
BRAMANTE

Exigencias fundamentales:
Conservar la tumba de S. Pedro en la cripta y en el centro de la iglesia
Incluir la Capilla Julia (tumba de Julio II) en la baslica
Respetar el coro construido por Rosellino como Capilla Julia
Ocupar toda el rea ocupada por la antigua iglesia

El Papa rechaza las propuestas de los dos primeros arquitectos: la de Fra Giocondo la juzga muy
anticuada, la de Giuliano de San Gallo la considera muy axial. Finalmente acepta la de Bramante.

NOTA: PROPUESTAS

FRA GIOCONDO GIULIANO DA SANGALLO


BRAMANTE

FRA GIOCONDO. Propuesta muy medieval. Planta de cruz latina. Articulacin poco
clara: coro con capillas radiales pero cerrado en un circulo; nave central ocupada;
capillas laterales encerradas; siete cupulas; falta un centro claro (hay casi dos
transeptos)
GIULIANO DA SANGALLO. Propuesta con un eje muy marcado. Poco claro el centro de
LA PROPUESTA DE BRAMANTE:
Toma la idea para el proyecto de una pequea capilla en Miln: Santa Mara Passo.
Organismo de cruz griega inscrita en un cuadrado.
Esquema muy sencillo: Cruz griega central. Mismo motivo en las esquinas a menor escala.
Esta disposicin de planta condiciona muchas iglesias posteriores.

CAMBIO DE ESCALA. En la pequea capilla, el crucero


estaba resuelto con 4 pilares y arcos de la seccin
necesaria.
Problema: Aumento de escala de los pilares.
Solucin: Los bisela dejndolos en forma de tringulos de
manera que los arcos se reducen y dejan mayor espacio a
la cpula central.
- La cpula puede ser ms grande. Invade el
espacio de los antiguos arcos
- La cpula se separa e independiza de la anchura de la nave central

JERARQUA DE ALTURAS. De menor a mayor:


- La parte ms baja es la bveda de can de los brazos del sistema menor
- Cpula de los 4 sistemas menores
- Bveda de can que cubre los brazos del sistema mayor
- Gran cpula sobre el crucero
Gradacin de altura que hace que al espectador la comparacin entre los diferentes espacios. El
espacio central es ms sorprendente de esta forma ya que el espectador ha recorrido espacios ms
bajos. (Elementos de comparacin)
Adems, la gradacin de alturas tambin tiene una lectura exterior: se relaciona el edificio con la
ciudad.

CONCATENACIN DE RDENES. Idea que recoge de San Andrs de Mantua de Alberti. Tenemos
dos sistemas de rdenes cada uno con su orden mayor y menor, pero en ve de tener 4 alturas
diferentes, se resuelve el proyecto solo con tres ya que la altura del orden menor del Sistema 1 es
igual a la altura del orden mayor del Sistema 2. esto permite una mejor articulacin en el paso de un
sistema a otro.
Bramante ordena reproducir los capiteles de las columnas del Panten
de Roma con una proporcin 12/5. Todo lo que en el Panten mide 5,
en San Pedro mide 12.

CPULA:
Bramante intenta relacionar la altura y la anchura de la
cpula. La altura total de los arcos del crucero es el doble de
su luz, aplicable tanto en el sistema mayor como en el menor.
La altura hasta la linterna era dos veces la de la cpula. Todo
funciona con una sucesin de razn 2.
Inspirada en la cpula del Panten (perfil semiesfrico)
Construccin: un solo cascarn (niega el sistema
constructivo de Brunelleschi a doble cascarn)
Todos los sucesores intentaron mantener el perfil de la cpula de Bramante; pero se construy
con doble cascarn (se acab en 1590)
Tiene 42 m de dimetro: el ancho de las naves de la antigua baslica
La cpula que disea Bramante tiene mucho que ver con el Templete de San Pedro in
Montorio.
Tambin a a partir de este proyecto todas las cpulas de edificios posteriores tendrn
tambores columnados.
INNOVACIONES:
PILARES CENTRALES: esquina biselada
acenta l espacio central como espacio en s;
niega la esquina como elemento que no
favorece la visin del espacio; composicin que
tendr xito posteriormente; manifesta una
nueva concepcin espacial
RELACIN LLENO-VACO: es un edificio
compuesto por vacos donde los llenos son lo
que queda entre los vacos; el vaco tiene una
fuerza dinmica para modelar los llenos;
arquitectura cavada (inspiracin romana) donde
los llenos se quedan casi como paramento
escenogrfico

EXTERIOR:
Volumenes diferentes dispuestos de manera
jerrquica alrededor de la cpula
Correspondencia perfecta entre interior y exterior
Elimina la fachada como simple paramento: la fachada nace como vista frontal de una
composicin de volumenes
Fachada: cpula central y numerosas cpulas alrededor (cupulas de los brazos y bsides
laterales)
Jerarqua entre elementos
Torres enmarcan el conjunto.

CRITICAS DE JULIO II AL PROYECTO:


Respetar la orientacin original de la baslica
Centro con cpula resultaba pequeo
Faltaba una fachada clara
No ocupa toda la extensin de la antigua baslica
SEGUNDO PROYECTO:
Mantiene el coro de Rosellino y la tumba de S. Pedro en su sitio
Alarga la planta en forma de cruz latina para ocupar toda la superficie de la antigua baslica y
para permitir las funciones religiosas
Aumenta y clarifica la parte central con cpula
Refuerza los pilares centrales
Aade deambulatorios en los bsides
NOTA: CRONOLOGA SAN PEDRO

PROYECTOS ANTERIORES A JULIO II:


-Nicols V encarga un nuevo coro a Rosellino

PROYECTOS PARA JULIO II:


-1503: Julio II decide de enterrarse junto a S. Pedro (encarga a Miguel ngel su
mausoleo)
-1505: proyectos de Giuliano da Sangallo, Fra Giocondo e Bramante y gana Bramante
que se queda como jefe del equipo
-Bramante redacta un segundo proyecto segn las correcciones impuestas por el papa
-1506: se pone la primera piedra de la iglesia
-1508/09: Bramante llama Rafael desde Urbino como ayudante
-Julio II muere en 1513 y Bramante en 1514

PROYECTOS POSTERIORES:
-1514: se nombra arquitecto jefe de la obra a Rafael
-1516-1520: Antonio da Sangallo el Joven se nombra ayudante de Rafael y Baldassarre
Peruzzi tambin trabaja en la obra
1520: muere Rafael y se quedan Sangallo como arquitecto principal ayudado por
Peruzzi
-1521: Sangallo y Peruzzi proponen otros dos proyectos
-1527: saqueo de Roma que ralentiza notablemente las obras ya lentas
-1536: muere Peruzzi
-1538: Sangallo hace un segundo proyecto que se empieza a construir
-1546: muere Sangallo y se nombra Miguel ngel arquitecto jefe
LOS PROYECTOS DESPUS DE BRAMANTE:
1513 muere Julio II: Papa Len X pide un nuevo proyecto a Bramante porque ya no haca falta la
capilla de Julio II
1514 muere Bramante: No se sabe que hacer porque no hay un proyecto claro Bramante dej
instrucciones claras para la construccin del coro, los pilares de la cpula, la cpula y las
estructuras laterales de la misma

En 1514 se nombra arquitecto responsable a Rafael y su ayudante Antonio da Sangallo el Joven


(luego trabajar tambin Baldassarre Peruzzi) Rafael como primer paso hace una maqueta y una gran
cantidad de dibujos.
Todos los proyectos posteriores tienen en comn lo que ya estaba construido: pilares centrales
El dilema siempre ha sido la forma de la planta.

1. PROPUESTA DE RAFAEL SANZIO (1514).


Intenta conservar el organismo de cruz central de Bramante
pero el nuevo Papa le pide una iglesia longitudinal, no
centralizada.
Se introduce un elemento que Bramante no haba tenido en
cuenta y va a ser una constante a partir de ahora: La Logia
de las Bendiciones que es el lugar desde donde bendice
en Papa en Pascua.
El crecimiento de la nave central se desarroll como
repeticin del sistema menor de Bramante lo que
produce unos soportes con una seccin en forma de
aspa.
Por cuestiones estructurales la iglesia sigue teniendo
problemas de figuraciones. Rafael sube la planta baja a cota
3m. (relleno) y crea unos deambulatorios para absorber los
empujes de la cpula
Dispone dos grandes torres justo encima de la logia.
2. PROPUESTA DE PERUZZI (1516).
Intenta recuperar la organizacin de Bramante con
algunas variaciones
Busca un compromiso entre planta central y
longitudinal (prtico).
bsides muy cerrados: casi espacios independientes.
Disminuye el tamao de las cpulas de los sistemas
menores rompe la graduacin que Bramante haba
establecido.
Proyecta 4 grandes torres en las esquinas termina
de tapar las pequeas cpulas que ha situado en los
sistemas menores.
Mantiene los deambulatorios que haba sugerido Rafael.

3. PROPUESTA DE SANGALLO (1539).

Antonio Sangallo el joven(1483-1546), sobrino de Giuliano


Sangallo, es nombrado en 1539 arquitecto principal de la
Baslica debido a la muerte de Rafael Sanzio. Condicionado por
los requerimientos del cliente (respetar la liturgia), propone un
proyecto que creando un atrio porticado disgrega de la
propuesta Rafaelesca.

Criticas de Sangallo al proyecto de Rafael:


Los pilares de la nave son ms amplios que la misma nave
Deambulatorio no sirve de nada porqu es un espacio cerrado

Introduce dos modificaciones sustanciales con respecto al


proyecto de Rafael:
Retoma la propuesta de Bramante con el sistema mayor
y los 4 sistemas menores.
Sustituye la prolongacin que haba diseado Rafael por
un atrio flanqueado por dos grandes torres y unido a la
iglesia por un prtico abierto.
Eleva la altura de los deambulatorios para poder
resolver con los mismos rdenes el interior y el exterior
No elimina la jerarqua de escalas que haba introducido
Bramante pero s desaparece exteriormente de idea de
gradacin de alturas ya que peralta mucho la cpula
(dos tambores) que est resuelta con dos rdenes de
arqueras distintos

Problema Al aadir una pieza edificada como es el atrio delante del ncleo de la iglesia, se aleja la
cpula de la fachada aleja el punto de vista del espectador.
Se pierde la idea bramantesca de la cpula gobernando todo el conjunto volumtrico.
PLANTA:
Se trata de un compromiso entre la planta central y la longitudinal bastante bien organizado
Respeta la cruz griega central
Amplia con un prtico (nartex) permeable desde tres puntos
Aumentando el brazo el riesgo es de crear desarmona pero consigue controlarlo con el
prtico permeable
Refuerza los pilares centrales: los transforma en cuadrados achaflanados
Abre los deambulatorios para comunicarlos con el espacio central

SECCIN:
Sube el nivel de pavimento de 3.20 m: elimina el alto plinto donde apoyaban las columnas; refuerza
los pilares; deja el espacio para la cripta que se construir despus (Grotte Vaticane)
Cambia el perfil de la cpula (apuntada a la manera florentina) que pierde la elegancia del perfil de
Bramante
Para disfrazar el cambio del perfil coloca un alto tambor que per la esconde casi completamente

4. PROPUESTA DE MIGUEL NGEL (1546).


En 1546 Miguel ngel interviene en el proyecto de San Pedro: Todo
el que se aparta de Bramante se aparta de la Verdad
Limitaciones econmicas: Eliminacin de los brazos de las cruces
pequeas y de las sacristas de Bramante (Define as un muro
envolvente continuo: tensin horizontal-vertical)

Frontalidad: frente claro de acceso con la Loggia de las


Bendiciones
Integra la fachada en proyecto con el planteamiento de un orden gigante (No obstante la
fachada ser resuelta ms adelante por Carlo Maderno)
Cpula: Recurso de diecisis nervios para favorecer visualmente el efecto de redondez con el
juego de luces y sombras
4. APORTACIONES DE MADERNO Fachada definitiva de San pedro del Vaticano

PROPUESTAS PARA LA NUEVA BASLICA DE SAN PEDRO

FRA GIOCONDO G.SANGALLO BRAMANTE(I)


RAFAEL SANZIO PERUZZI A. SANGALLO