Corporacin Municipal de desarrollo Social

Esc. Bsica D-37 Repblica de Bolivia

Escuela de Excelencia, con una sana Convivencia Escolar y Saludable

LECTURA SEPTIMOS AOS

PRIMERA UNIDAD:
SEGUNDA UNIDAD:
TERCERA UNIDAD:
CUARTA UNIDAD:
UNIDAD 5:
UNIDAD 6:
 LECTURAS COMPLEMENTARIAS SPTIMOS AOS

FECHA TTULO AUTOR

MARZO El fantasma de canterville Oscar wilde
ABRIL El nacimiento de afrodita VERSIN DE ROBERT
GRAVES.
MAYO Romance de la nia negra. LUIS CAN
JUNIO Las minas del rey Salomn. HENRY RIDER
HAGGARD
JULIO Yo soy Malala. MALALA YOUSAFZAI Y
CHRISTINA LAMB.
AGOSTO El otro yo MARIO BENEDETTI
SEPTIEMBRE El extrao caso del doctor Jekyll ROBERT LOUIS
y el seor Hyde. STEVENSON
OCTUBRE No se culpe a nadie JULIO CORTAZAR
NOVIEMBRE El nio con el pijama de rayas. JOHN BOYNE

La indiferencia, un modo de maltrato: El romance de la nia negra

junio 7, 2013 at 2:04 am marta dvila Deja un comentario

Toda vestida de blanco,

almidonada y compuesta,

en la puerta de su casa

estaba la nia negra.

Un erguido moo blanco

decoraba su cabeza;

collares de cuentas rojas

en su garganta dan vueltas.

Las otras nias del barrio

juegan en la vereda;

las otras nias del barrio

no quieren jugar con ella.

Toda vestida de blanco,

almidonada y compuesta,

en un silencio sin lgrimas,

lloraba la nia negra.

Toda vestida de blanco,

almidonada y compuesta,

en un fretro de pino

reposa la nia negra.

A la presencia de Dios

un ngel blanco la lleva;

la nia negra no sabe

si ha de estar triste o contenta.

Dios la mira dulcemente,

le acaricia la cabeza

y hermosas alas blancas

a sus espaldas sujeta.

Los dientes de mazmorra

brillan en la nia negra.

Dios llama a los ngeles

y dice: Jugad con ella.

Luis Can, Argentina: 1897-1957

Sobre esta poesa, que tuve que recitar en la escuela primaria, hube de reflexionar muchas veces

Luis Can, con su pluma magistral, describe claramente el sufrimiento de aquellos nios que
esperan que sus compaeros los elijan para jugar. Esperan y esperan pero nunca son elegidos.
Tal vez son muy tmidos, tal vez tienen algo distinto, tal vez, tal vez Por qu ser se preguntan
los nios que siempre juegan entre ellos, qu tengo para que no me quieran, si hago todo lo
posible para estar bien y presentable, para estar con ellos, por qu me ignoran si slo quiero
jugar

Es as como el nio va organizando un aparato psquico con una autoestima muy disminuida: su
carcter se va tornando cada vez ms depresivo y su comportamiento se hace ms solitario.

Ningunear o ignorar al otro tambin es un modo de maltrato y hostigamiento. El nio alberga en

su interior todo el dolor que esta situacin le causa y le resulta muy difcil salir de ella. Se acercar
a nuevos grupos, pero si este conflicto no est resuelto en su intrapsiquis, terminar por repetirlo
en otros espacios, con lo cual agravar enormemente su problema.

Hablemos con nuestros hijos: es necesario observarlos y estar atentos a lo que les sucede en los
grupos o en el colegio.

Es importante acercarse a los diferentes mbitos y cotejar lo observado con los docentes u otros
adultos.

Si es necesario, PEDIR AYUDA a un profesional: pediatra, psiclogo o psicopedagogo. Ellos estn

para orientar y ayudar al nio a crecer ms saludable, en todo sentido

Las minas del Rey Salomn

Las Minas del Rey SalomnInformacin sobre la plantilla

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Novela del escritor victoriano de aventuras y fbulas, H. Rider Haggard, escrita en 1885.

Autor(a)(es)(as) H. Rider Haggard

Gnero Novela de aventuras

ISBN 84-8461-01-52

Pas Bandera de Inglaterra Inglaterra

Las Minas del Rey Salomn. Es una popular novela del escritor victoriano de aventuras y fbulas,
H. Rider Haggard, escrita en 1885. Relata una historia de aventuras en una regin inexplorada de
frica, realizada por un grupo de aventureros liderados por Allan Quatermain en la bsqueda de
un hermano de uno de estos exploradores. La importancia de la obra radica en que fue la primera
novela de ficcin de aventuras situada en frica en ingls, y es considerada como el gnesis del
gnero literario sobre mundos perdidos.

Contenido
[ocultar]

1 Personajes

2 Antecedentes

3 Argumento

4 Repercusiones

5 Adaptaciones cinematogrficas

6 Fuentes

Personajes

Allan Quatermain

Sir Henry Curtis

Capitn John Good

Umbopa o ms tarde Ignosi

Antecedentes

El libro fue publicado por primera vez en septiembre de 1885 en medio de considerable fanfarria,
con vallas y carteles en Londres que anunciaban "el libro ms asombroso jams escrito". Se
convirti en un best seller de inmediato. A finales del siglo XIX, los exploradores fueron
descubriendo las antiguas civilizaciones en todo el mundo, como el Valle de los Reyes de Egipto, y
el imperio de Asiria. El interior de frica segua siendo en gran parte inexplorado y Las Minas del
Rey Salomn, la primera novela de aventuras africanas publicada en Ingls, captur la imaginacin
del pblico.

El "Rey Salomn" del ttulo del libro es el rey bblico de renombre tanto por su sabidura como por
su riqueza. Un cierto nmero de lugares haban sido identificados como la ubicacin de las minas
de Salomn, incluyendo las explotaciones en el Valle de Timna cerca de Eilat, y muchos lugares de
ficcin. Investigaciones posteriores han demostrado que el sitio en Timna no estaba en uso
durante el siglo X antes de Cristo.

Haggard conoca frica y haba viajado dentro del continente como funcionario del gobierno
colonial britnico entre los aos 1875 y 1880, durante la Guerra Anglo-Zul y la Primera Guerra de
los Boers, donde haba quedado impresionado por vastas riquezas minerales de frica del Sur y
por las ruinas de antiguas ciudades perdidas al descubierto, como Gran Zimbabue.
El personaje original de Allan Quatermain se bas en gran parte en Frederick Courtney Selous, un
famoso explorador y gran cazador britnico del frica colonial . Las experiencias de la vida real de
Selous suministraron a Haggard el trasfondo y la inspiracin para esta y muchas ms historias.

Argumento

El ingls Sir Henry Curtis va a la bsqueda de su hermano perdido George al frica, del que se sabe
sali a la bsqueda del legendario tesoro del Rey Salomn. Para su fin Curtis recluta al conocido
explorador y cazador Allan Quatermain y a la bsqueda se une el retirado capitn de Marina John
Good, ya que sus conocimientos de navegacin sern tiles en el desierto. Tambin se une el
extrao africano Umbopa, como siervo y gua ya que conoce la zona. Entre las dificultades que se
encuentran en el camino destacan una estampida de elefantes y el riesgo de morir de sed en el
desierto. Al final sonatacados por una tribu donde el dspota Rey Twala gobierna asesorado por
una bruja, sin embargo los "tubos que matan", logran salvarlos y conducidos ante el Rey.

All se revela que el verdadero Rey es Umbopa (Ignosi), quien fue desterrado por el malvado
hermano de su padre siendo l un nio, y empieza a reclutar a los fieles al rey, un incidente
conduce a un duelo entre Good y el Rey donde Good es severamente herido y cuidado por una
joven nativa. Finalmente se desata una guerra civil donde mueren cientos de nativos y el rey acaba
siendo asesinado.

La bruja conduce a los tres ingleses a las minas, dnde los traiciona y los encierra en la cmara del
tesoro, sin embargo logran escapar y unirse con Umslopogaas, y regresar a Sudfrica, en el camino
se encuentran con el hermano perdido de Henry, que aunque herido de una pierna esta salvo, el
tesoro es dividido en tres partes Allan, Good y la parte de Henry es cedida a George.

Repercusiones

El xito de esta novela

Cuando Henry Rider Haggard escribi esta novela a fines del siglo diecinueve, las tierras africanas,
la llamada frica negra, eran inexploradas con crpticos secretos de diabolismo o tribus
legendarias. A Haggard, que por su relacin con el gobernador de la colonia sudafricana de El Cabo
tena vivencias sobre el tema de lo que unos llaman la aventura colonial y otros la penetracin
imperial, con especiales conocimientos sobre la etnia zul, no le fue difcil encajar a unos hombres,
blancos, europeos y anglosajones, en los desiertos y selvas del suelo africano, en busca de un
hombre perdido, pero en verdad, encontrando la tan britnica aventura - incluidas las
recreaciones cinegticas - en una ignota tierra de Kukuanalandia. Sir Henry Curtis, acaudalado
terrateniente, acompaado por el marino desempleado John Good, acude en ayuda del resignado
y fatalista cazador Allan Quatermain, protagonista y narrador de la peripecia. Curtis busca a un
hermano perdido en el frica. ste hermano haba odo una leyenda sobre las minas del rey
Salomn en el inmenso continente negro, y se haba perdido en el mismo en busca de las
legendarias riquezas del legendario rey. Quatermain tambin haba odo una historia y, pese a su
timidez, acepta acompaar mediante contraprestacin directa y de lo que pudieran encontrar
(esto es, el tesoro) a los dos hombres; aunque cree que el destino est escrito para todos, y les
anuncia la muerte en el desierto. Sin embargo, incluso en este tmido y fracasado cazador, se
advierte la proverbial flema insular: es fatalista, s, pero despus de echar las cenizas de su pipa al
mar, en se segundo, nos cuenta, decide compartir lo que l mismo piensa que es una loca
aventura. Entonces se internan en el desierto, sufren sed y no encuentran al hermano de Sir
Henry, pero s llegan a la fantstica tierra de Kukuanalandia, una tribu negra perdida en el corazn
del continente misterioso. Con los kukuanas, los europeos se ven enzarzados en reyertas
dinsticas, en las que segn su moral y su sentido de la ley, toman partido victoriosamente, con su
moderno armamento.

Luego descubren las intasables fortunas salomnicas en una honda caverna y, cuando abandonan
Kukuanalandia y la aventura, tambin, fortuitamente, al hermano perdido de Curtis. El relato es
una fantasa aventurera tpicamente inglesa y victoriana, que tiene la vividez, la intensidad y la
precisa fluencia del lenguaje de Quatermain-Haggard. La bsqueda afectiva, en verdad, es excusa
para saciar los impulsos aventureros y materiales, con relatos cargados de color acerca de pingues
caceras, sensuales danzas femeninas y costumbres de blancos y de negros del frica austral y de
la enigmtica Kukuanalandia. El libro del autor ingls, que fue un xito ya en su primera edicin
decimonnica, muestra el eficaz reflejo del acervo africano de Henry Haggard, que hacen a stas
las pginas ms famosas de ste novelista. El autor, seguramente, habra conocido los rumores
acerca de extraas tribus del frica virgen y supo sacar de ellos a su reino kukuana, descrito con
respeto y una admiracin, incluso, de orden militar. Un apunte final: los kukuanas, luego de la
inestimable ayuda blanca para la entronizacin del nuevo rey, aceptan algunas leyes europeas;
pero en el relato, Haggard deja como retintineando las palabras que una viejsima hechicera negra
de los kukuanas dirige a los aventureros ingleses acerca de las piedras que ella sabe que han
venido a buscar..)

Transcripcin de No se culpe a nadie

No se culpe a nadie es un relato de Julio Cortzar que nos cuenta el intento de un hombre para
ponerse un pullover azul. Este hombre annimo se iba a encontrar con su mujer para elegir un
regalo de boda y decide ponerse un pullover azul, ya que es otoo y hace fresco fuera. Cuando,
inicialmente, se pone el pullover est relajado y silba, pero, con el paso del tiempo algo raro
sucede el brazo que sale del pullover tiene un aire animalesco. Tras esto, arranca la mano e
intenta empezar por la otra manga, pero la falta de costumbre dificulta an ms la operacin.
Despus piensa que ponrselo todo, manos y cabeza, podr ser la mejor solucin y lo hace, pero
se siente sin aire y envuelto en la oscuridad azul del pullover. Se da cuenta de que probablemente
se equivoc y meti la cabeza en una de las mangas, sigue intentndolo hasta que se le sale la
mano derecha, usndola para buscar el borde del pullover. Sin embargo, el pullover se qued
junto al cuello y era imposible alcanzarlo. Cada vez ms cansado y con dificultades en respirar,
piensa que necesita una silla para descansar un poco, pero con los intentos para ponerse el
pullover perdi la orientacin en la habitacin. Su mano derecha se mueve autnomamente,
atacndolo como si fuera un animal salvaje, mientras la mano izquierda le duele cada vez ms.

El hombre sabe que hay una ventana abierta y con la confusin se cae por la ventana desde el
duodcimo piso, sintindose libre del sofoco del pullover azul.

Resumen

Estructura interna

Introduccin:

Nos presenta al protagonista, el tiempo y el espacio donde va a ocurrir la accin.

Un hombre va de compras con su mujer, que lo esperaba en una tienda y este, porque es otoo,
piensa que hay que ponerse un pullover.

Nudo:
Retrata todos los intentos del hombre para ponerse el pullover.

- En el primer intento la mano que sale parece una garra, despus intenta empezar por la otra
mano pero le resulta difcil, despus intenta poner cabeza y manos dentro del pullover y se siente
sin aire y respirando la lana azul.

- La mano derecha se le sale pero se mueve autnomamente, sin obedecerle; la izquierda le

obedece pero le duele, siendo imposible sacar la cabeza fuera del pullover.

- Intenta descansar en una silla pero pierde la orientacin en la habitacin, que tiene una ventana
abierta. La mano derecha adquiere un aspecto animalesco e intenta atacarlo.

Desenlace:

El hombre se siente libre, mientras respira el aire, despus de haber cado del duodcimo piso.

- Cronolgica:

En este cuento, el orden del discurso sigue el orden del relato de la historia.

Estructura externa

Este relato est escrito en un solo prrafo, con pocas frases, que son largas y que van aumentando
a travs del uso de coordinacin de acuerdo con el aumento del cansancio del protagonista que
est intentando ponerse su pullover azul, mientras sus manos 'ganan vida' propia.

Ana Patrcia Bastos

Espaol I / Prof. Mirta Fernndez

"No se culpe a nadie"

Julio Cortzar

Espacio

Exterior

no hay ninguna referencia

Cerrado

- mientras se aparta de la ventana abierta / ...girando en medio de la habitacin ...

Interior

se le ocurre pensar que a lo mejor se ha equivocado en esa especie de clera / En el fondo

la verdadera solucin sera sacarse el pullover puesto

Abierto

donde solamente haya un aire fragoroso que lo envuelva y lo acompae y lo acaricie y doce
pisos. (este espacio se puede considerar abierto a causa del aire y de los doce pisos se entiende
que el personaje est en un espacio abierto junto a un rascacielos, despus de haber cado. )

Real/ irreal

en este cuento hay una referencia a una habitacin con una ventana abierta, que, como no tiene
nombre ni localizacin se puede considerar una habitacin que se sita en cualquier parte del
mundo. De ah que lo real y lo irreal se mezclan a causa de esta generalizacin del espacio.

Tiempo

Externo

pero ahora a las seis y media su mujer lo espera y se da cuenta de que hace fresco () el
otoo es un ponerse y sacarse pullovers.

Interno

no conocemos la duracin del relato, que corresponde al tiempo necesario para que el
protagonista se ponga el pullover azul, algo que no ser capaz de hacer. Busca el pullover /
empieza a ponrselo / Por suerte, en ese mismo momento su mano derecha asoma al aire
/ y quisiera terminar de ponerse de una vez el pullover sin contar que debe ser tarde y su mujer
estar impacientndose/espera un segundo, dos segundos, se deja vivir en un tiempo fro y
distante/ para llegar por fin a alguna parte sin mano

Simultaneidad

en este cuento hay muchas acciones simultneas Sin ganas silba un tango, mientras se aparta
de la ventana abierta / para que tire hacia arriba el cuello del pullover y la baba azul le
envuelva otra vez la cara mientras se endereza para huir a otra parte
Tipo de estructura

Narrador

Exterior

mantiene cierta distancia frente a los personajes

omnisciente ( el relato se encuentra en la 3 persona su mujer lo espera en una tienda /

pero le cuesta hacer pasar y se adentra en los sentimientos del protagonista - No es fcil, a
lo mejor por culpa de la camisa / empieza a sentir como un calor en la cara

Punto de vista:

focalizacin cero 3 persona

focalizacin interna cuando aparecen los pensamientos del protagonista con relacin al intento
de ponerse el pullover Se dice que lo ms sensato es concentrar la atencin en su mano
derecha /lo que l crea el cuello le est apretando de esa manera la cara

Personajes

Protagonista

Sabemos que es un hombre a quien su mujer lo espera, no tiene nombre, viste un traje gris e
intenta ponerse un pullover azul. (caracterizacin directa)

Al inicio estaba relajado Sin ganas silba un tango pero despus se va poniendo nervioso, y
aunque se ha puesto a silbar de nuevo para distraerse, / todo eso lo va llenando de ansiedad
/si hubiera una silla podra descansar y respirar mejor,

Sin embargo, en el final tiene conciencia de que la ventana est abierta, alcanza a pensar que la
ventana ha quedado abierta y que es peligroso seguir girando a ciegas y esta ser su fuga ante
la mano animalesca que lo quera matar se endereza para huir a otra parte para llegar donde
solamente haya un aire fragoroso.

Es un personaje redondo porque a lo largo del relato su carcter va cambiando segn los
acontecimientos.

Otros personajes

En este cuento
las manos

tienen una funcin muy importante en la accin ya que 'ganan vida' propia y son autnomas,
convirtindose, desde mi punto de vista en personajes.

La mano derecha, la primera que sale, Por suerte, en ese mismo momento su mano derecha
asoma al aire, es su gran antagonista y no obedece al protagonista, la mano derecha sigue yendo
y viniendo y hara falta que la mano derecha ayudara en vez de trepar o bajar arandolo
a travs de la ropa sin que pueda impedrselo porque toda su voluntad acaba en la mano
izquierda , por otro lado, la mano izquierda, la voluntad del protagonista , aunque sigue
prisionera en la manga es la que le obedece y que lo defiende ante al ataque de la mano
derecha cubrindose con la mano izquierda que es su mano, que es todo lo que le queda para
que lo defienda.

Las manos son, incluso, comparadas a dos animales que se atacan mutuamente, como si la mano
izquierda fuese una rata metida en una jaula y desde afuera otra rata quisiera ayudarla a
escaparse, a menos que en vez de ayudarla la est mordiendo

Las manos se podrn considerar, tambin, personajes redondos por sus actitudes ante lo que
ocurre.

Accin

En este relato hay una clara mezcla entre la realidad y la ficcin, puesto que la simple accin de
ponerse un pullover (realidad) se convierte en una lucha por la defensa de la vida, en la que
participan las manos, como si fueran personajes (ficcin). La derecha, la antagonista, la que tiene
un aspecto animalesco y feroz, cinco uas negras suspendidas apuntando a sus ojos y, por
oposicin, la izquierda, la que obedece al protagonista, intentando, inicialmente, rescatarlo de la
opresin del pullover y, al final, salvarlo del ataque de la mano derecha.

Esta lucha ocurre en el interior del protagonista y, al final, intentando liberarse de lo que le quiere
matar, se cae, ocurriendo, probablemente, su muerte.

El lenguaje literario

ritmo

el texto empieza con un ritmo lento, pero, va aumentando a medida que el protagonista intenta
ponerse el pullover y no es capaz de hacerlo.
Comparacin

las manos son comparadas a ratas.

Personificacin

las pestaas tropiezan dolorosamente con la lana

Metfora

El pullover azul puede representar la vida que nos aprisiona y, muchas veces, no nos deja
respirar libremente. Podremos intentar cambiar la manera de vivirla pero siempre existir una
mano derecha (acontecimientos que no controlamos) que no nos obedece e intenta atacarnos y
una mano izquierda (el pensamiento) que no tiene fuerzas, pero lucha hasta el final para
salvarnos.

Ms presentaciones de Ana Bastos

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Untitled Prezi

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