Francisco Rizi

como el saber ganar de comer.[2]

1 Biografa

La Anunciacin, leo sobre lienzo, 112 x 96 cm, Madrid, Museo

del Prado. Trabajada con pincelada deshecha y rico sentido del
color, es obra caracterstica del estilo maduro del pintor,.

Francisco Rizi de Guevara (Madrid, 1614-San Loren-

zo de El Escorial, 1685) fue un pintor barroco espaol,
hijo de Antonio Ricci, artista italiano llegado a Espaa
para trabajar en la decoracin del monasterio de El Es-
corial bajo las rdenes de Federico Zuccaro, y hermano
del tambin pintor fray Juan Andrs Rizi.
Pintor de su majestad y director de las representaciones
teatrales del Buen Retiro, fue, segn Antonio Palomino,
aprendiz de Vicente Carducho y de los ms destacados.[1]
Este aprendizaje se maniesta en algunas de sus primeras
obras aunque muy pronto se distanci del maestro por su
fuerte sentido del dinamismo, la pincelada deshecha y la Santa gueda, leo sobre lienzo, 184 x 108 cm, Madrid, Museo
arrebatada expresividad gestual, rasgos de opulento ba- del Prado, en depsito en Oviedo, Museo de Bellas Artes de As-
rroquismo que sern notas caractersticas de la llamada turias.
escuela madrilea de pintura de la segunda mitad del si-
glo XVII, de la que l mismo fue uno de los principales
representantes y maestro de otros destacados componen- 1.1 Primeros aos
tes de ella, como Claudio Coello, Jos Antolnez o Juan
Antonio Fras y Escalante. ltimo de los once hijos de Antonio Ricci y Gabriela
Pintor de extraordinaria fecundidad y facilidad para la in- Guevara, naci en Madrid el 9 de abril de 1614.[3] Su for-
vencin, de lo que son testimonio los grandes lienzos de macin en el taller de Vicente Carducho, segn trasmiten
altar que pint en elevado nmero, cuenta Palomino que los testimonios literarios, y no en el de su padre, que en
nunca recticaba una obra porque, deca, sera nunca sus ltimos aos aparece ocupado en tareas ajenas a la
acabar, adems de que tanto importaba saber pintar, pintura, se conrma por el estilo de sus primeras obras

1
2 1 BIOGRAFA

conocidas. La primera de ellas, la Familia de la Virgen

o Santa Parentela de coleccin privada madrilea es, en
este sentido, obra muy signicativa por la proximidad al
estilo de Carducho, tanto en la composicin como en los
tipos humanos. La obra, no obstante ese carcter estricta-
mente carduchesco, se ha podido documentar a nombre
de Rizi, que contrat con un Francisco Manuel, presbte-
ro, la pintura de una parentela de Nuestro Seor un
tema de origen nrdico muy poco comn en Espaa
que deba entregar para la Navidad de 1640 conforme a
un dibujo proporcionado por el propio Rizi que se con-
serva en la Biblioteca de Palacio.[4]
Debido probablemente a la inuencia de Carducho, Fran-
cisco Rizi tuvo la oportunidad de trabajar tempranamente
para la corte en la decoracin del Saln dorado, tambin
llamado De las comedias, del Real Alczar de Madrid,
en el que trabaj en 1639.[5] Sin embargo, su principal
ocupacin a lo largo de toda su carrera sern las gran-
des pinturas de altar para la Iglesia, desarrollando en este
campo una ingente produccin en la que dio buena mues-
tra de su gusto por lo decorativo y espectacular. Es lo que
se maniesta en la que es cronolgicamente su segunda
pintura conocida: la Adoracin de los Reyes de la catedral
de Toledo, fechada en 1645. El agitado movimiento de
las vestiduras de los pajecillos, la pincelada pastosa y la
vibracin del color revelan las inuencias de Rubens y de
la pintura veneciana que pudo conocer en palacio, con las
que se ir distanciando de los modelos de su maestro.[6] La Virgen con el Nio, San Felipe y San Francisco, 1650, El
Pardo, Convento de los Padres Capuchinos.
De 1646 es el San Andrs del Museo Nacional del Prado,
destinado probablemente a un altar colateral de la desapa-
recida iglesia del Salvador de Madrid, en el que conjuga- adquirido para Felipe IV en la testamentara de Rubens y
ba ya el sentido del orden aprendido de su maestro del llegado a Madrid poco antes. Para este mismo lugar pint
que es ejemplo la gura monumental del santo llenando el una Inmaculada (Museo del Prado), inspirada en mode-
primer plano, con el nuevo gusto por el movimiento y los de Jos de Ribera,[11] y el lienzo de los Agravios que
la vibracin del color que se advierte en la lejana, donde habran inigido unos criptojudos a un crucijo, suce-
se desarrolla el tema del martirio, un esquema que repe- so que tuvo amplia repercusin en Madrid y estuvo en el
tir en la ms avanzada Santa gueda del mismo museo, origen de la construccin del citado convento como des-
procedente del tambin desaparecido convento de los Tri- agravio sobre el mismo solar de la calle de las Infantas
nitarios Calzados de Madrid.[7][8] Composicin ordenada que haban ocupado las casas del licenciado Parquero, en
y pincelada centelleante son tambin notas caractersticas las que habra tenido lugar la profanacin.[12][13]
del gran cuadro de altar de la Virgen en gloria con san Fe-
Obras tempranas, aunque de datacin incierta, han de
lipe y san Francisco, lienzo pintado para los capuchinos
ser los lienzos de los Desposorios msticos de santa Ca-
de El Pardo, donde an se conserva, rmado en 1650. El
talina y del Martirio de san Ignacio de Antioqua pinta-
arco ilusionista que enmarca la escena como si de un pros-
dos para servir de altares colaterales en el crucero de la
cenio teatral se tratase y la profunda perspectiva hacen de
iglesia del Noviciado de los jesuitas en la calle de San
este altar de aparato el primer retablo del barroco pleno
Bernardo, conservados en la Biblioteca Histrica Mar-
pintado en Espaa, segn Jonathan Brown, aunque el di-
qus de Valdecilla. La inuencia de Carducho es en ellos
bujo de las guras principales es todava rme y preciso
an patente, como tambin las sugerencias rubenianas y
conforme a lo aprendido de Carducho.[9] Solo un ao des-
la utilizacin de grabados de procedencia diversa en la
pus pint para el convento de los Capuchinos de la Pa-
composicin.[14]
ciencia de Madrid el Expolio de Cristo (Museo del Prado,
depositado en la Catedral de la Almudena),[10] una de sus
pinturas ms ambiciosas y monumentales. Caracterizada
por Palomino como obra que mueve a gran ternura y de-
1.2 Trabajos para la Entrada en Madrid de
vocin, en la que triunfa ya plenamente el decorativismo Mariana de Austria
de raz rubeniana, podra haberse inspirado para las gu-
ras de los sayones en el Prendimiento de Anton van Dyck Progresando al mismo tiempo como pintor al servicio de
la Corona, en 1649 comenz su colaboracin en las tra-
1.3 Pintor de la catedral de Toledo
Decoracin teatral, lpiz negro, pluma, tinta parda y aguadas de
colores sobre papel verjurado grueso amarillento, hoja de 354 x
400 mm, Madrid, Biblioteca Nacional de Espaa. Decoracin
teatral en torno a Apolo, con la inscripcin illvstrate et fovet.
moyas para las representaciones teatrales del Buen Reti-
ro, de las que llegara a ser director a la muerte de Baccio
del Bianco, siendo en este orden, segn Palomino, gran-
dsimo arquitecto y perspectivo.[2] Mucho menos favo-
rable es el juicio de un escritor ilustrado como Cen Ber-
mdez, que le reprochaba preferir la facilidad a la correc-
cin en el dibujo y condenaba en la persona de Rizi y en
las trazas de sus escenografas toda la aparatosidad ba-
rroca de una corte de poetas improvisantes y talentos
arrebatados:
Son incalculables los males que sufri la ar-
quitectura con sus trazas caprichosas y con sus
ridculos adornos. El teatro del Buenretiro, co-
locado en el centro de la corte, era un exem-
plo demasiado autorizado que no podan dexar
de imitar la moda, la adulacin y la ignorancia,
por lo que se difundi en poco tiempo por to-
da Espaa la corrupcin y el mal gusto en la
arquitectura.[15]
Las entradas reales iban a proporcionarle nuevas oportu-
nidades de trabajo en demostraciones pblicas al servi-
cio de la corte. El mismo ao en que comenz a traba-
jar para el Coliseo del Buen Retiro se encarg junto con
Alonso Cano, Pedro de la Torre y Sebastin Herrera Bar-
nuevo, entre otros,[16] de las decoraciones efmeras de ar-
cos triunfales y ornatos callejeros levantados con ocasin
de la entrada de la reina Mariana de Austria en Madrid.
Una descripcin de los festejos y sus decorados se ha con-
servado en la Noticia del Recibimiento i Entrada de la Rey-
na Nuestra Seora doa Mara-Ana de Austria en la Muy
noble i leal coronada villa de Madrid, relacin festiva atri-
buida a Lorenzo Ramrez de Prado, editada en Madrid en
1650 con bello grabado calcogrco de portada en el que
se muestra a Himeneo conducido por Mercurio y sobre
3
ambos la Fama haciendo sonar dos trompetas, rmado
por Rizi como autor del dibujo, Prado, que lo es de la in-
vencin, y Pedro de Villafranca como grabador.[17] Par-
tiendo del Buen Retiro, donde se abri una nueva puerta
con tres alegoras de virtudes y una gran estatua en la que
se representaba la Alegra, la comitiva se encontraba en la
fuente del Olivo del Prado con un Parnaso en el que nueve
poetas espaoles de todos los tiempos cantaban las virtu-
des de la reina acompaados por sus musas, representadas
por doncellas vivas con instrumentos musicales, y en su
recorrido hasta el viejo Alczar atravesaba cuatro gran-
des arcos que representaban las cuatro partes del mundo
hasta donde alcanzaba el poder del rey asociadas a
los cuatro elementos.[18] Finalmente, a las puertas de pa-
lacio, dos estatuas representaban como en la portada de
la relacin festiva a Himeneo, dios de las bodas, y a Mer-
curio, el mensajero de los dioses encargado de conducir
a la reina a sus esponsales con Felipe IV. De este comple-
jo aparato decorativo tan solo se conservan dos dibujos
de Francisco Rizi en la Biblioteca Nacional de Espaa:
Coln de rodillas ante el rey Fernando el Catlico ofre-
cindole las nuevas tierras descubiertas en compaa de
Hrcules y de Baco, hroes civilizadores,[19] dibujo pre-
paratorio para una de las pinturas que adornaron el arco
levantado a la altura de la iglesia de Santa Mara, dedi-
cado a Amrica, en el que para el retrato del rey Fernan-
do, segn la relacin de Lorenzo Ramrez de Prado, se
habra servido de un original de Alberto Durero,[20] y
el modelo para la estatua de Himeneo, levantada sobre
un pedestal en el que guraban pintados el Manzanares
representado como anciano recostado ante una esbozada
vista de Madrid y los signos de Piscis y Sagitario.[21]
1.3 Pintor de la catedral de Toledo
Su prestigio como pintor de grandes composiciones re-
ligiosas le vali ser nombrado en junio de 1653 pintor
ocial de la Catedral de Toledo en la vacante dejada
por un actualmente desconocido pintor llamado Antonio
Rubio.[22] Firmado el mismo ao del nombramiento o-
cial est el gran cuadro de la Bendicin de la catedral de
Toledo por el obispo don Rodrigo Jimnez de Rada, o pin-
tura de la dedicacin de la Iglesia como lo llaman anti-
guos inventarios, destinado a la capilla del Sagrario cu-
yas pinturas, ejecutadas en 1616 por Vicente Carducho y
Eugenio Cajs, se encarg al mismo tiempo de reparar y
retocar.[23] Para el retablo de San Sebastin en la capilla
del Sepulcro, con la posible colaboracin de su discpu-
lo Juan Antonio Escalante, proporcion los dos pequeos
leos del Bautista y la Matanza de los Inocentes, por los
que cobr 1100 reales el 22 de agosto de 1662. Aunque
se trata de obras menores, la ligereza de la pincelada y la
violencia de los escorzos en el lienzo de la Matanza de los
Inocentes evocan la pintura de Tintoretto y, en concreto,
de El rapto de Helena (Museo del Prado) del que podra
haber tomado algunas de sus guras.[24] El mismo ao es-
t rmado con el ttulo de pintor del rey el Calvario del
4 1 BIOGRAFA
Adoracin de los Reyes, leo sobre lienzo, 168 x 147 cm, Toledo,
Catedral. Firmado: Francus Rizzi F. /1645.
Ayuntamiento de Madrid, citado ya por Palomino en la
Casa de la Villa, en el que el venecianismo del color se
superpone a modelos manieristas reformados con el Cal-
vario de Scipione Pulzone en Santa Maria in Vallicella de
Roma como punto de partida.[25] Como pintor de la cate-
dral hizo el retrato pstumo del cardenal Mosocoso para
la sala Capitular (1666) y se encarg junto con Juan Ca-
rreo de Miranda de las desaparecidas decoraciones mu-
rales y al fresco del Ochavo, o capilla del relicario, ejecu-
tadas entre 1665 y 1671, y las parcialmente conservadas
del camarn de la Virgen del Sagrario, concluidas en 1667
y por las que cobraron el 24 de mayo 4500 ducados.[22]
En solitario se hizo cargo en 1668 de la pintura del mo-
numento de Semana Santa, que Palomino pondera por la
invencin de los motivos alusivos al misterio, pues Rizi,
deca, fue muy erudito, especialmente en letras huma-
nas; y as sus obras, e inventivas fueron siempre muy bien
fundadas.[26] Concluidas en 1669, los pagos se alarga-
ron hasta 1672 por algunas diferencias surgidas en la in-
terpretacin de los contratos.[27] En 1671 se encarg de
las decoraciones efmeras con las que la catedral toleda-
na celebr la canonizacin de Fernando III el Santo, de
las que se conserva la tela que representa a San Fernando
colocando la primera piedra de la catedral.[28]
Su vinculacin al cabildo le proporcion otros encargos
de envergadura en iglesias del arzobispado como las pin-
turas del retablo mayor de la parroquial de Santo Toms
Apstol de Orgaz, contratado en 1656, que result des-
truido en la Guerra Civil, el muy daado Santiago a caba-
llo pintado en 1670 para el retablo mayor del monasterio
de Ucls, por el que segn Cen le pagaron 10 ducados
y 600 reales de guantes,[29] y la tambin destruida en la
Guerra Civil Traslacin de la Magdalena, leo de ms
de ocho metros de alto por cuatro de ancho que se en-
contraba en la iglesia parroquial de Burguillos de Toledo,
rmado como pintor del rey en 1675.[30]
1.4 Pintor del rey
Bveda de la iglesia de San Antonio de los Alemanes pintada
en colaboracin con Carreo y retocada aos despus por Luca
Giordano. A Rizi habran correspondido los elementos arquitec-
tnicos y decorativos, encargndose Carreo de las guras y lo
historiado, aunque los dibujos preparatorios conservados indi-
can que Rizi pudo participar tambin en la invencin de los asun-
tos.
En junio de 1655 fue nombrado pintor del rey, aunque el
ttulo no iba a suponer de momento cambio alguno en su
actividad, centrada, en su relacin con la Corte, en los de-
corados para las funciones teatrales. El mismo ao da por
terminadas la Adoracin de los pastores y la Anunciacin,
de clidos colores, pintadas para el retablo mayor de la
catedral de Plasencia, y se fecha el retablo de la parroquial
de Fuente el Saz (Madrid), con su calle central ocupada
por el gran lienzo del Martirio de San Pedro tratado con
pincelada libre, rico colorido y brioso dinamismo con el
que se pone de maniesto de nuevo su conocimiento de
la pintura de Rubens junto con las inuencias de Verons
y de Tintoretto. Para la Compaa de Jess, con la que
mantuvo una estrecha y continuada relacin, pint ha-
cia 1658 los retablos colaterales de la iglesia del Colegio
1.4 Pintor del rey 5

de ver trabajar a Velzquez, entr en contacto con el sis-

tema de la quadratura y las arquitecturas ngidas de los
fresquistas italianos Agostino Mitelli y Angelo Michele
Colonna, que tuvieron a su cargo parte de las pinturas de
este techo.[33] Su aprovechamiento en este gnero de pin-
tura se pondra inmediatamente de maniesto en la de-
coracin de la bveda del presbiterio, cpula y pechinas
de la iglesia del convento de San Plcido de Madrid, en la
que abundan roleos, guirnaldas decorativas y paos soste-
nidos por angelotes; poco ms tarde, en colaboracin de
nuevo con Carreo, pint del mismo modo las bvedas
del desaparecido camarn de la Virgen de Atocha (1663),
las ms alabadas por los cronistas, las de la iglesia de San-
to Toms, tambin perdidas, y la cpula oval de la iglesia
de San Antonio de los Portugueses (actualmente de los
alemanes), proyectada por Colonna, en la que trabajaron
Rizi y Carreo entre 1663 y 1665, por un valor total de
61.730 reales segn las cartas de pago.[34]
Tras serle denegada en 1669 la plaza de conserje de El
Escorial que haba solicitado otorgada a Sebastin He-
rrera Barnuevo y el nombramiento de Carreo como
pintor de cmara en 1671, postergado y dolido, Rizi se
distanci de la Corte. El volumen de su trabajo, con to-
do, no decay, centrado ahora en sus obligaciones con la
Capilla del Milagro en el Monasterio de las Descalzas Reales. catedral de Toledo, al tiempo que se multiplicaban los
trabajos para fuera de Madrid: retablos del convento de
San Jos de vila, de los carmelitas de Alba de Tormes
retablo de San Juan de la Cruz, fechado en 1674,
Imperial de Madrid (hoy colegiata de san Isidro), de los de las capuchinas de Plasencia y de las Gaitanas de To-
que nicamente se conserva parcialmente el dedicado a la ledo (1680) para el que proporcion un cuadro de altar
conversin de san Francisco de Borja, en el que vuelven a de casi ocho metros de altura con el tema de la Inmacu-
ponerse de maniesto las citadas inuencias.[31] Tambin lada acompaada por los arcngeles, san Joaqun y santa
de 1658 es el San Jernimo pintado para el monasterio del Ana, as como el gran lienzo del Martirio de santa Leo-
Parral en Segovia. Algunos retablos ms, desaparecidos o cadia que Palomino llama clebre (Museo del Prado),
mudados de lugar, son mencionados por Palomino, acre- destinado al altar de los capuchinos de Toledo y del que
ditndose con ello la fecundidad del pintor; as, el San- existe dibujo preparatorio en el Louvre, o el desapareci-
tiago a caballo que ocupaba el altar de la parroquial del do en circunstancias no aclaradas altar del Colegio de la
mismo nombre en Madrid (hoy en la iglesia de Santiago); Compaa de Jess de Oropesa, dedicado a la Lactacin
los dos grandes lienzos de la vida de San Isidro Labrador de san Bernardo con gran acompaamiento de santos y
contratados junto con Carreo en 1662 para la capilla de numerosos ngeles en gloria.[35] Para la iglesia del Co-
San Isidro en la parroquia de San Andrs, acabados en legio Imperial, que ya contaba con algunas pinturas su-
1668 y lamentablemente destruidos en 1936, al inicio de yas, pint entre 1674 y 1675 dos obras ms de grandes
la guerra civil, el de la Prisin de San Pedro de la iglesia proporciones: Cristo ante Caifs y Camino del Calvario,
parroquial de San Pedro ad vincula en la Villa de Vallecas, destinadas a uno de los ms interesantes conjuntos ba-
fechado en 1669, o el mayor de la iglesia de San Gins rrocos de Madrid: la capilla del Santo Cristo, conservada
de Arls, retocado por Jos Jimnez Donoso, lienzo de con algunas alteraciones, en cuya decoracin participaron
compleja composicin con su insistencia en los elemen- tambin Dionisio Mantuano y Claudio Coello.[36]
tos arquitectnicos, del que solo se conserva en la propia
iglesia el boceto, rmado y fechado en 1671, tras resultar Su frustracin por los honores no alcanzados se pone de
destruido el retablo a causa de un incendio en 1824.[27] maniesto en un memorial dirigido a la reina Mariana de
Austria en 1673, en el que enumeraba sus trabajos para
Junto con Carreo y bajo la supervisin de Velzquez, palacio como ms antiguo pintor del rey y se dola de que
trabaj en 1659 en la decoracin del Saln de los Espe- se le tuviera arrinconado, sin que se le encomendase obra
jos del Alczar, donde se acord representar la historia y sin poder mostrar su celo a todo lo que sea de su mayor
de Pandora. A Rizi le correspondi pintar el momento gusto.[37] Como compensacin quiz, aunque mengua-
en que Jpiter entrega a Pandora un riqusimo vaso de da, la reina madre le otorg en 1675 una racin ordinaria,
oro y a esta ofreciendo el mismo vaso a Prometeo, que lo por va de limosna, y en 1677 la plaza de ayuda de la
rechaza, adems de los cuatro medallones en oro ngido furriera que ya ostentaba Carreo.[38] Mayor importancia
de las esquinas.[32] All, adems de tener la oportunidad
6 1 BIOGRAFA

Auto de fe en la Plaza Mayor de Madrid, 1683, leo sobre lienzo,

277 x 438 cm, Madrid, Museo del Prado.

encarg la pintura del solemne auto de fe celebrado en la

Plaza Mayor de Madrid el 30 de junio 1680, del que dej
un relato detallado el arquitecto Jos del Olmo editado
por Roque Rico de Miranda el mismo aos de su cele-
bracin, ilustrado con un grabado de Gregorio Fosman.
Firmado y fechado en 1683, el lienzo de Rizi, conserva-
do en el Museo Nacional del Prado, ofrece notable inters
histrico como testimonio del ltimo auto solemne de fe
celebrado en Madrid en el siglo XVII, en el que fueron pe-
nitenciados 137 reos enviados desde todos los tribunales
de Espaa para darle mayor realce, diecinueve sentencia-
dos a la hoguera en persona como judaizantes todos ellos
excepto uno acusado de mahometizar, y otros 32 en e-
Retrato de un general de artillera, leo sobre lienzo, 202 135
cm, Madrid, Museo del Prado. gie como fugitivos o por haber fallecido con anterioridad
a la celebracin del auto al que asisti desde un balcn de
la Casa de la Panadera el rey Carlos II.[41] Antonio Ponz,
tuvo el encargo recibido en 1678 de decorar al temple y al que vio el cuadro en el palacio del Buen Retiro, coment
fresco la Capilla del Milagro del Monasterio de las Des- de l:
calzas Reales, fundacin de Juan Jos de Austria, recin
ascendido al poder, donde cont con la colaboracin de Se ve, asimismo, un Auto de Fe de los que
Dionisio Mantuano. Compuesta por dos estancias, la ca- se hacan en la Plaza mayor de Madrid, pintu-
pilla est ricamente decorada con falsas perspectivas, ar- ra de Francisco Rizi, y es digno de conservarse,
quitecturas ngidas y abundancia de guirnaldas, ores y porque ninguno de los que viven han visto se-
frutas, combinadas con elementos gurativos, signican- mejante espectculo.[42]
do el triunfo denitivo de las decoraciones ilusionistas.
Inmediatamente despus de contraer matrimonio Carlos En sus ltimos aos, a la vez que continuaba trabajando
II con Mara Luisa de Orleans, su primera esposa, pin- para los jesuitas (segn Palomino, la ltima obra que aca-
t Rizi y don al Ayuntamiento de Toledo a comienzos b fue un San Francisco de Borja para el tico del retablo
de 1680 los retratos ecuestres de los esposos. Falto de las de la Casa Profesa de Madrid), parece haber recupera-
cualidades de retratista de Carreo, a quien sin embar- do el favor real. De este momento podra ser el lienzo del
go estuvieron atribuidos los retratos hasta la localizacin Socorro de Viena que se menciona inacabado en un inven-
del documento de donacin, se trata sin gnero de duda tario del Alczar de 1684 y en mayo de 1685 viaj a El
de dos obras menores y de mediocre calidad,[39] incluso Escorial para encargarse de las trazas en bronce y mrmol
dentro de la escasa produccin retratstica de Rizi, en la del retablo y camarn de la Sagrada Forma de Gorkum en
que destacan dos piezas singulares por lo excepcional de la sacrista del monasterio, nico lunar de arquitectura
sus asuntos y la vivacidad de los personajes retratados: el que hay en aquel monasterio, segn Cen, siempre crti-
llamado Un general de artillera del Museo del Prado y co con el trabajo de Rizi.[43] All le sorprendi la muerte
el Zorrero del rey de la Casa de Alba, que fue propiedad dejando solo bosquejado el lienzo de la Adoracin de la
de Luis Mndez de Haro y Guzmn, marqus del Carpio, Sagrada Forma por Carlos II, que hubo de ser pintado
en cuyo inventario se describa como un lobero, con una nalmente por Claudio Coello.[2]
raposa debajo del pie izquierdo, original de Rizi.[40] En su testamento, fechado el mismo da de su muerte, el
Casi al nal de su carrera el Consejo de la Inquisicin le 2 de agosto de 1685, viudo y sin hijos, dejaba por he-
 7

redera a su alma y por testamentarios a su cuada Ana tuvimos de que tal pintor haba en el mundo, fue haber-
de Ayala y a su discpulo Isidoro Arredondo, a quien le- le hecho merced de su Pintor el seor Carlos Segundo, y
gaba todos los papeles de dibujos [y] libros tocantes a con el goce, y gajes desde luego.[45][47]
la pintura y escultura y Arquitectura,[44] muy abundan-
tes segn Palomino que, armaba, solo de borroncillos,
dibujos y trazas [...] no tenan nmero ni precio.[45] Se- 3 Notas
gn el inventario de sus bienes, con algunos vestidos ri-
cos y muebles, tena un retrato y algn pas de tercia [1] Palomino, pp. 387-388.
pintados por Velzquez, un paisaje del Greco, copias de
Tiziano, Verons, Tintoretto y Orrente, bodegones, ore- [2] Palomino, p. 392.
ros, retratos y obras de devocin entre ellas algunos santos
[3] Fernndez Garca, pgs. 185-186.
jesuitas y varias Vrgenes, del Sagrario, de Atocha y de
la Almudena; libros devotos, los Emblemas de Alciato y [4] Prez Snchez, 1986, Carreo, Rizi, Herrera, p. 242.
de Sebastin de Covarrubias, la Historia del padre Juan
[5] Prez Snchez, 1992, p. 282.
de Mariana, los Elementos de Euclides, la Aritmtica de
Juan Prez de Moya, y obras de Ovidio y de Francisco de [6] Prez Snchez, 1986, Carreo, Rizi, Herrera, p. 243.
Quevedo entre otros que acreditaran la condicin de pin-
tor erudito en letras humanas y sagradas que le atribuy [7] Prez Snchez, A. E. San Andrs. Coleccin. Museo del
Prado. Consultado el 14 de octubre de 2016.
Palomino.[44]
[8] Orihuela, M. Santa gueda. Coleccin. Museo del Pra-
do. Consultado el 14 de octubre de 2016.
2 Discpulos [9] Brown, 1990, p. 231.

[10] Prez Snchez, A. E. El Expolio de Cristo (Cristo de la

Tuvo como discpulos, entre otros apenas conocidos, a
algunos de los ms destacados pintores de la escuela ma-
drilea de la segunda mitad del siglo. El primero de ellos,
y de los ms aventajados segn Palomino, hubo de ser
Diego Gonzlez de la Vega, quien segn Prez Snchez
combina la inuencia de Rizi con la de Francisco Ca-
milo. Discpulo y estrecho colaborador en algunas de las
obras toledanas fue Escalante, prematuramente fallecido,
a quien se podran atribuir algunas de las obras asigna-
das a Rizi. Ms compleja debi de ser la relacin con
Jos Antolnez, quien segn cuenta Palomino desdeaba
a los pintores de paramentos, como llamaba a los pinto-
res al temple de escenarios teatrales, a los que se dedi-
caba su maestro como director de las representaciones
teatrales del Buen Retiro. Como discpulos en estas ta-
reas se cuentan Vicente Benavides, Juan Vicente Ribera
y Juan Fernndez de Laredo. Claudio Coello permane-
ci muchos aos en el taller de Rizi, incluso despus de
completar su aprendizaje y trabajando como pintor inde-
pendiente. De sus aos de aprendizaje cuenta Palomino
que con frecuencia su maestro lo encontraba dibujando
en horas desusadas,
y deca Rizi: Estos s, que son los verda-
deros genios, y que dan seguras esperanzas de
aprovechar. Aquellos que es menester reirles,
porque se ponen ahora a dibujar. No aquellos,
a quien es menester aguijonearles, para que di-
bujen. Sentencia digna de observacin![46]
Paciencia). Coleccin. Museo del Prado. Consultado el
14 de octubre de 2016.
[11] Prez Snchez, 1986, Carreo, Rizi, Herrera, p. 246.
[12] Prez Snchez, 1992, p. 283.
[13] Profanacin de un crucijo. Galera online. Museo del
Prado. Consultado el 22 de agosto de 2015.
[14] Hermoso, 2012, p, 102.
[15] Cen Bermdez, 1800, t. IV, p. 205.
[16] Los documentos de los contratos con Pedro de la Torre
y Francisco Rizi, encargados de los arcos, y Sebastin de
Herrera Barnuevo, Manuel Pereira, Bernab de Contre-
ras y Juan Snchez Barba, que se encargaron de las esta-
tuas, fueron publicados por Varey, J. E. y Salazar, A. M.,
Caldern and the Royal Entry of 1649, Hispanic Review
(1969), pp. 1-26, p. 9.
[17] Lpez Torrijos, 1985, p. 151. Se conserva tambin el di-
bujo original de Rizi en el Metropolitan Museum of Art.
[18] Lpez Torrijos, 1985, p. 152. Cada arco representaba uno
de los continentes en los que Felipe IV tena posesiones y
en sus reversos guraban los elementos asociados a ellos:
Europa con el elemento aire, Asia con el elemento tierra,
frica asociada al fuego y Amrica con el agua.
[19] Cristbal Coln comunicando al rey don Fernando el des-
cubrimiento de las Indias, Biblioteca Nacional, signatura
DIB/13/2/42.

[20] Noticia del recibimiento i entrada de la Reyna Nuestra Se-

ltimo discpulo fue Isidoro Arredondo, casado con una ora doa Mara-Ana de Austria, Madrid, 1650, p. 85.
ahijada de Rizi y heredero de sus papeles de dibujo y ar-
[21] Lpez Torrijos, 1985, p. 262.
quitectura. Cuenta Palomino de su cercana a Rizi y de la
proteccin que le otorgaba que la primera noticia, que [22] Cen Bermdez, 1800, t. IV, p. 204.
8 4 BIBLIOGRAFA CONSULTADA
[23] Prez Snchez, 1986, Carreo, Rizi, Herrera, pp. 58 y 248.
[24] Prez Snchez, 1986, Carreo, Rizi, Herrera, p. 250.
[25] Prez Snchez, 1986, Carreo, Rizi, Herrera, p. 251.
[26] Palomino, p. 390.
[27] Prez Snchez, 1986, Carreo, Rizi, Herrera, p. 59.
[28] Prez Snchez, 1986, Carreo, Rizi, Herrera, p. 259.
[29] Cen Bermdez, 1800, t. IV, pp. 209-210.
[30] Prez Snchez, 1986, Carreo, Rizi, Herrera, p. 260. Una
muy movida Asuncin de la Magdalena conservada en co-
leccin privada de Palencia, fechada en 1674, parece ser
una primera versin de la parte media del lienzo de Bur-
guillos a juzgar por lo que se puede apreciar en antiguas
fotografa de mediocre calidad.
[31] Prez Snchez, 1986, Carreo, Rizi, Herrera, pp. 248-249.
En el incendio provocado de la entonces catedral de Ma-
drid result completamente destruido el altar colateral de
San Luis Gonzaga y las pinturas del banco del retablo de
San Francisco de Borja, de las que no han llegado ni si-
quiera fotografas; se salvaron, sin embargo, aunque algo
chamuscados, el gran lienzo central con la Conversin de
san Francisco de Borja y dos lienzos menores con San Pe-
dro y San Pablo, ocultos tras unas tablas que hacan de
caja para una talla del Corazn de Mara.
[32] Palomino, pp. 224-225.
[33] Aterido (2016), p. 28.
[34] Gutirrez Pastor, 1999, p. 535.
[35] Lamas-Delgado, 2013, pp. 69-71. Del cuadro, de enormes
dimensiones a juzgar por antiguas fotografas, se conserva
en la Biblioteca Nacional un dibujo a pluma y pincel, copia
annima del lienzo de Rizi hecha probablemente a partir
del modelo presentado por el pintor.
[36] Prez Snchez, 1986, Carreo, Rizi, Herrera, p. 258.
[37] Prez Snchez, 1986, Carreo, Rizi, Herrera, pp. 59-60.
[38] Prez Snchez, 1986, Carreo, Rizi, Herrera, p. 60.
[39] Mingo, 2015, p. 235.
[40] Prez Snchez, 1986, Carreo, Rizi, Herrera, pp. 264-265.
[41] Caballero Gmez, 1994, p. 72.
[42] Ponz, 1793, p. 117.
[43] Cen Bermdez, 1800, t. IV, p. 206. La facilidad en la
invencin de la que se haca eco Palomino ser negativa-
mente interpretada por Cen, para quien esta facilidad en
las artes suele causar los mismos males que la gran memo-
ria en el estudio de las ciencias. Conados los jvenes en
estos apoyos, ni piensan, ni estudian. Rizi representaba al
instante cuanto quera, pero jams con correccin, porque
llevaba la opinin de que en cualquier actitud puede hacer
bien una gura. Opinin que desmentiran, segn Prez
Snchez, 1986, p. 62, los numerosos estudios preparato-
rios ejecutados por Rizi que se conservan.
[44] Prez Snchez, 1986, Carreo, Rizi, Herrera, p. 61.
[45] Palomino, p. 493.
[46] Palomino, pp. 450-451.
[47] Prez Snchez, 1986, Carreo, Rizi, Herrera, pp. 62-63.
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Madrid: Viuda de D. Joaqun Ibarra.

5 Enlaces externos

Wikimedia Commons alberga contenido multi-

media sobre Francisco Rizi. Commons
Rizi, Francisco, Museo del Prado. Coleccin

Ficha dedicada a la Santa Catalina de Francisco Rizi

en el Museo Lzaro Galdiano.

Martirio y gloricacin de Santa Leocadia, dibujo

de Francisco Rizi en el Museo del Louvre.

Obras digitalizadas de Francisco Rizi en la

Biblioteca Digital Hispnica de la Biblioteca
Nacional de Espaa.

Alfonso E. Prez Snchez, IV siglos del nacimien-

to de Francisco Rizi. Pintor. Real Academia de la
Historia. Centro de Estudios Biogrcos.
10 6 ORIGEN DEL TEXTO Y LAS IMGENES, COLABORADORES Y LICENCIAS

6 Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias

6.1 Texto
Francisco Rizi Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Francisco_Rizi?oldid=94436241 Colaboradores: Joselarrucea, Ecemaml, Pati, Pe-
tronas, Ev, Marcos Felipe, Ketamino, Gafotas, Martnhache, Escarbot, Technopat, Bianchi-Bihan~eswiki, LTB, BRONZINO, DiegoFb,
Flizzz, Alonso de Mendoza, Xqbot, Enrique Cordero, Tiberioclaudio99, ZroBot, ChuispastonBot, Invadibot, Addbot, Latemplanza, Cuen-
qui, P28 y Annimos: 7

6.2 Imgenes
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main Colaboradores: This version created by Pumbaa, using a proper partial circle and SVG geometry features. (Former versions used
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Archivo:Francisco_Ricci_-_Decoration_of_the_Capilla_del_Milagro_-_WGA19515.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.
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width='620' data-le-height='620' /></a> Info about artwork Artista original: Francisco Rizi
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le-height='60' /></a> Image <a href='http://www.wga.hu/html/r/rizi/1virgin.html' data-x-rel='nofollow'><img alt='Information icon.svg'
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1.5x, https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/35/Information_icon.svg/40px-Information_icon.svg.png 2x' data-le-
width='620' data-le-height='620' /></a> Info about artwork Artista original: Francisco Rizi
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Rizi
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Artista original: Francisco Rizi
Archivo:Rizi-anunciacion.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e3/Rizi-anunciacion.jpg Licencia: Public
domain Colaboradores: https://www.museodelprado.es/imagen/alta_resolucion/P01128.jpg Artista original: Francisco Rizi
Archivo:Rizi-boveda_san_antonio_alemanes.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/1b/Rizi-boveda_san_
antonio_alemanes.jpg Licencia: GFDL Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Enrique Cordero
Archivo:Rizi-decoracion_teatral.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/38/Rizi-decoracion_teatral.jpg Li-
cencia: Public domain Colaboradores: http://bdh-rd.bne.es/viewer.vm?id=0000020275&page=1 Artista original: Francisco Rizi
Archivo:Rizi-epifania-catedral_de_toledo.png Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/70/
Rizi-epifania-catedral_de_toledo.png Licencia: Public domain Colaboradores: http://195.76.170.140:85/archivo/revista/as6/09.pdf
Artista original: Francisco Rizi
Archivo:Rizi-santa_gueda.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a9/Rizi-santa_%C3%A1gueda.jpg Licen-
cia: Public domain Colaboradores: https://www.museodelprado.es/imagen/alta_resolucion/P02870.jpg Artista original: Francisco Rizi

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