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Desenho, pintura, escultura, vídeo são meios de convivialidade no processo que Tiago Mestre vem desenvolvendo nestes últimos anos e, em particular, desde que se radicou em São Paulo.
Não é por acaso que Tiago Mestre é arquiteto. Como tal, cumprindo – através da sua obra plástica e visual - a intencionalidade primordial que a palavra significa. Retrocedendo até a Grécia, onde Arquitetura, juntamente com a Pintura e a Escultura, se consignava nas Artes Construtivas. Por oposicionalidade às Artes Expressivas – triunica choreia, as quais suscitavam grandes emoções no público, as Artes Construtivas eram direcionadas pela mimésis.
Titolo originale
MFL. Tiago Mestre.na Grécia_texto Final (Gal.virgilio)
Desenho, pintura, escultura, vídeo são meios de convivialidade no processo que Tiago Mestre vem desenvolvendo nestes últimos anos e, em particular, desde que se radicou em São Paulo.
Não é por acaso que Tiago Mestre é arquiteto. Como tal, cumprindo – através da sua obra plástica e visual - a intencionalidade primordial que a palavra significa. Retrocedendo até a Grécia, onde Arquitetura, juntamente com a Pintura e a Escultura, se consignava nas Artes Construtivas. Por oposicionalidade às Artes Expressivas – triunica choreia, as quais suscitavam grandes emoções no público, as Artes Construtivas eram direcionadas pela mimésis.
Desenho, pintura, escultura, vídeo são meios de convivialidade no processo que Tiago Mestre vem desenvolvendo nestes últimos anos e, em particular, desde que se radicou em São Paulo.
Não é por acaso que Tiago Mestre é arquiteto. Como tal, cumprindo – através da sua obra plástica e visual - a intencionalidade primordial que a palavra significa. Retrocedendo até a Grécia, onde Arquitetura, juntamente com a Pintura e a Escultura, se consignava nas Artes Construtivas. Por oposicionalidade às Artes Expressivas – triunica choreia, as quais suscitavam grandes emoções no público, as Artes Construtivas eram direcionadas pela mimésis.
Desenho, pintura, escultura, vdeo so meios de convivialidade no processo que Tiago
Mestre vem desenvolvendo nestes ltimos anos e, em particular, desde que se radicou em So Paulo. No por acaso que Tiago Mestre arquiteto. Como tal, cumprindo atravs da sua obra plstica e visual - a intencionalidade primordial que a palavra significa. Retrocedendo at a Grcia, onde Arquitetura, juntamente com a Pintura e a Escultura, se consignava nas Artes Construtivas. Por oposicionalidade s Artes Expressivas triunica choreia, as quais suscitavam grandes emoes no pblico, as Artes Construtivas eram direcionadas pela mimsis. O significado da Arquitectura encontrava a origem na prpria palavra Arte, arguindo por uma prova filolgica que justificava a afirmao: "No ser Arte uma palavra feita com a primeira slaba de cada uma das duas palavras que foram a palavra architekton? Ar de archos e te de tekton? (...) Ligadas ficam estas duas palavras Arte e architekton salta aos olhos da cara uma nica concluso: architekton significa o operrio-chefe da colectividade."1 Dada a funo social e humana, que a Arte pretende realizar, quer enquanto artes disciplinares isoladas, quer como Unidade da Arte, Almada reconheceu que "no pode deixar de ser a prpria cabea da colectividade. E o que : Arte a cabea da colectividade."2 Correspondia necessidade de ser Todo, por ser substantivamente um Todo, visto sob aspecto especfico e porque, pela liberdade do artista, configurava a complexidade dos campos adjacentes das diferentes artes , constituindo o todo da vida. A Arte comearia onde acabava a definio convencional das Belas-Artes que no eram sistemas infalveis , nomeadamente, na formao dos artistas. A Arte no se esgotava, tampouco se perdia como especialidade organizada.
1 Almada Negreiros, "Arte e Artistas", Textos de Interveno, Lx, INCM, p.84
2Idem, ibidem, p.84 Sculos atrs, Vasari afirmou que a arquitectura mostrava maior conformidade natureza, do que a pintura ou a escultura referindo-se, muito em particular, s semelhanas, relativamente ao processo de criao natura naturans. Almada Negreiros autor que aqui chamei para contextualizar a idia exposta convocou a etimologia da palavra, de modo a corroborar a sua ascendncia arquetpica sobre as demais artes, sugerindo que lhes est subjacente uma cumplicidade tanto esttica quanto cultural. Na obra de Tiago Mestre encontra-se uma concatenao entre expresses artsticas, que se articulam em coerncia e completude. Desde 2009 que esse carcter de sobreposio se consolida e intensifica. Tal torna-se tanto mais evidente quanto mais criteriosamente atentarmos quer natureza dos contedos temticos quer s estratgias de formalizao presentes nos trabalhos desenvolvidos:
a) de modelos de apresentao/suporte das peas tridimensionais: peanhas,
plintos, bases, pedestal; b) de contedos semnticos das obras, na transversalidade de expresses e nas suas tipologias; c) de procedimentos e processos conceituais e criativos; estratgias e tcnicas artsticas d) da formao/ensino artstico no que concerne a prtica de exerccios para aquisio de destreza tcnica e na tradio do virtuosismo
As formas dos elementos de suporte adquirem autonomia, isentas e alheias aos
objetos habitualmente suportados. Convertem-se em peas escultricas, obrigando o espetador a reconhecer-lhes plasticidade, modelao, volumetriaou seja, constatando-lhes esteticidade isolada. Idnticas morfologias habitam as cenas modeladas nos vdeos e se plasmam em desenhos e pinturas. So abordados contedos semnticos e iconogrficos, contemplando variantes sobre estruturas geomtrico-abstratas, paisagens e naturezas-mortas. a vida secreta dos materiaisquer os orgnicos, quer os produzidos As estruturas geomtrico-abstratas remetem para autorias pictricas dos 2 lados do atlntico, revendo de forma rigorosa e atravs de uma metodologia que implica profunda reflexo e acuidade: Mira Schendel, Geraldo de Barros e, por outro lado, Fernando Lanhas e ngelo de Sousa (entre outros nomes). Acontecem em pinturas e em objetos/esculturas. As paisagens so vislumbradas atravs da sua janela e reconstrudas, a partir de efabulaes estticas em propsitos bi e tridimensionais. Denotam o conhecimento da tradio, quanto sua explanao e no respeitante ao escopo que a legitima na cultura ocidental. Ficam resolvidas e abrem novas interrogaes relativamente ao seja a sua presena na arte atual. Os procedimentos e processos conceituais e criativos, mediante os quais se corporalizam os tpicos anteriormente citados, revigoram estratgias e tcnicas artsticas. Alinhados/associados neste questionamento - desmontagem de prticas e exerccios (metodologias de ensino artstico) propugnando por uma excelncia da tekn e procurando a maior qualificao virtuosa.
Numa incidncia que se quer concomitante, h a considerar uma fundamentao
conceitual que est subjacente: territrios espaciais incluindo cartografias e mapeamentos; territrios de tempo e memrias entre o individuado e o societrio; ironias alegricas da historiografia da arte ocidental e abarcando os conhecimentos da arte brasileira (a partir de 2010).
No relativo s temticas que glosam o espao, as situaes diversificam-se consoante
o enfoque que Tiago Mestre direciona. A constituio das camadas espaciais nos vdeos que resultam da modelao animada, instituem uma certa clausura e definio de campo. Nesta definio se inscrevem os tpicos paisagsticos, insinuados em uma maioria de casos de fechamento de valncia intimista, onde se visibiliza a articulao a um mundo interno, consequncia da concatenao de reas e superfcies traduzidas da memria e da lembrana. Space between (ttulo da mostra no Centro Cultural Srgio Porto, Rio de Janeiro, 2012, em parceria com Flvia Vieira) integra elementos bidimensionais, objetos e dispositivos audiovisuais que mapeiam, no apenas o espao especfico da galeria (em termos de montagem), quanto so pequenssimas e sbias pontuaes identitrias do autor. Assim, se externaliza uma massa criativa que agrega a praxis e as ideias vividas e refletindo um olhar analtico-crtico sobre referncias iconogrficas. Em At the Museum (2011), a memria dos lugares materializa-se em gesso, includas personagens que deambulam em museus que sejam imaginrios pensando nas reflexes de Andr Malraux e interrogando as nuances de compreenso para as obras de arte - e como delas nos apropriamos, falseando os seus fundamentos epistemolgicos e/ou gnoseolgicos gerando ilusrias percees internas e efabulaes que instauram remodelaes intelectuais. A personagem, algo cabisbaixa e pesarosa, parece transportar o peso da existncia contempornea, talvez buscando uma redeno nesse confronto com as pinturas coloridas que pontuam as paredes do Museu. Assim, essa figura interpela-nos, enquanto espetadores, talez que sejamos personagens verdicas, emergindo da visitao em galerias e locais afins. Ns os espetadores emancipados que somos portadores de mitologias, representaes e dogmas, mesmo agora, nesta atualidade. Verifica-se, pois a pregnncia da sua remisso em se propulsionar at uma arqueologia scio-histrica e poltica, caso da proposta apresentada, em 2009, na XV Bienal de Cerveira: Arqueologia centra-se no papel das Instituies enquanto representaes do Poder institucional. Reflecte sobre o modo como a Arqueologia e a prpria Histria de Arte vinculam uma leitura do passado e do presente dos povos e pases e no modo como as instituies (museus, centros culturais e centros de artes) se assumem como mediadores formais de uma Cultura Oficial e Erudita. (Tiago Mestre)
Considere-se a validao de escala, onde a insero de elementos de pequeno
formato, demonstrativa de um olhar detalhista e minucioso. As partculas objetuais pertencem a um posicionamento temporal prospetivo a ao desenrola-se a partir de um olhar situado em 2509 em que a amnsia e um ponto de vista necessariamente subjectivo e parcial apresentaro erros, imprecises e ambiguidades numa leitura que se apresenta como verdadeira. (Tiago Mestre) Esta arqueologia do futuro contrasta com a reviso quase iconoclstica da matria historiogrfica sobre o patrimnio artstico. Magnetic yellow (2009, Munique) projeto de vdeo e fotografia, aparece quase adivinatrio. O protagonista esse lpis amarelo que conduz a ao como se fosse uma espcie de maestro. Deambula entre espao e tempo, visionando-se a afirmatividade da mo do artista, empunhando esse lpis que condutor de vises e ideias at atingir talvez - uma dimenso que ultrapassa, decididamente, o intermedial. O tempo , pois, trabalhado em mltiplas e outras acees, sendo de valncia primordial, designado no jogo entre instantaneidade e durao em determinadas peas da sua videografia. Numa aceo de tempo que quase congela seres, coisas e arquiteturas, parece estarmos nos domnios de quase naturezas-mortas convertidas de retratos e paisagens tambm. As formas mostradas em Memria so, a ttulo de exemplo, cortinas (desenhadas e tridimensionalizadas). Mas tambm, como antes de referiu, Tiago Mestre confronta-nos a elementos simblicos que participam das encenaes museolgicas e do display em galerias de arte Projecto Pedestal (Plataforma Revolver, Lisboa, 2010). Esta concretizao, que uma evidncia arquitetural, encontra-se associada a Ornamental Program (2010) e Ornamento #2 (Espao Avenida, Lisboa, 2010. A plenitude dos elementos tridimensionais tanto mais exaltada nos desenhos, adquirindo-lhes uma autonomia e exaltao que no mais da ordem do decorativo: ontolgica, plasmada em austeridade de conceito. Os dimensionamentos, mais diretamente arquiteturais, residiram em propostas como The Commision Lunds Konsthall SUCIA (2011). A planificao de uma imaginria desenhada rigorosamente, expe a possibilidade de erigir edificaes imaginrias e/ou reais que podem (ou no) ausentar o humano. Esta oscilao entre presenas e ausncias do humano est metaforizada em diferentes nveis, sendo transversal e ntida, ao longo da obra de Tiago Mestre.