Algunas observaciones

sobre Rabia
de Sergio Bizzio

por Beatriz Masine


Taller de expresin 1, Ctedra Corts,
junio 2015
 Armado del personaje masculino:

La novela se inicia con un episodio que cronolgicamente
ocurrira luego. Se trata de un quiebre temporal que abre
la novela y que Jene por funcin, entre otras, la de mostrar
al personaje masculino, ofrecerle al lector ese protagonista
en el que convergen el delito y la seduccin.
Mara es un personaje ambiguo:
al describirlo se alude a su agilidad y a su habilidad para atrapar
(una araa que atrapa a sus mosquitas, pg. 21)
0 en relacin a su agilidad: lo imagin agarrndose con las
manos de la viga debajo de la que estaban parados y
ahorcndolo con las piernas (p. 20) , dice el narrador
focalizando en el capataz.
Pero tambin es un hombre enamorado.
 dualidad del personaje masculino, Mara

La pregunta desde la composicin, entonces, es cmo se

arma un personaje dual que produce rechazo y empaSa al
mismo Jempo.
Alguna hiptesis:
Desde dnde se ve al personaje masculino?
El estaba tan enamorado que se crea capaz de todo, incluso de recordar lo
que haca cuando ella naci: acababa? En esa poca estaba de novio ()
haba una posibilidad en veinAocho de que realmente estuviera haciendo el
amor el da del nacimiento de Rosa (febrero). Lo pens en das (p.9)
Focalizacin en Mara (lo sabemos porque l leer luego el libro Tus zonas
errneas (p. 139)que se cita en este momento, el doctor Dyer es su autor).
En este prrafo se adelanta que era una broma y que Rosa est encantada
con esa seduccin
 dualidad del personaje masculino, Mara

Enamorado y seductor, se mienten mutuamente como parte

de esa seduccin En el primer encuentro (supermercado)
ella dir:
-Qu increble, no? Recin nos conocemos y ya nos menAmos. (p-14)

Personaje gil que infunde temor:
al describirlo se alude a su agilidad y a su habilidad para atrapar:
Mi Dios qu gil que es -pens-. Me juego la cabeza a que este Apo es
capaz de saltar de una vereda a la otra si tocar la calle (portero)
una araa que atrapa a sus mosquitas, pg. 21
lo imagin agarrndose con las manos de la viga debajo de la que
estaban parados y ahorcndolo con las piernas (visin del capataz)(p. 20)

 dualidad del personaje masculino, Mara

Esta visin se hace desde el portero y el capataz, dos personajes

negaJvos. Uno es la voz discriminadora del barrio sobre el
extranjero y el diferente y la otra es la de un patrn arbitrario.
El portero, por ejemplo, sobre el mismo hecho de la seduccin
instaura una advertencia:
era evidente que el desconocido seduca adrede a la
mucama de los Blinder. (ver comillas sobre la palabra adrede,
es un modo de asignarle esa opinin al portero).

Ver la dualidad en el nombre: Jos Mara (Mara)

 Otras consideraciones:

Relacin entre captulos: la reposicin de informacin se da luego,

por lo general implican un salto narraJvo. Ver por ejemplo el
captulo 4 (p. 38) Esos agujeros narraJvos implican una acJvidad
parJcular del lector ya que no se informa sino que se muestran los
hechos.
La casa, espacio privilegiado en la novela en tanto sosJene la
mayora de los sucesos que se narran. Cmo se presenta?
La primera vez que se habla de la casa, es la mirada de Mara quien
permite la descripcin: ( captulo 1)

La casa era imponente: griscea, chorreada de musgo, con faltantes de

revoque all y aqu y como aureolada de humo, pero no haba que ser muy
culto (foco puesto en Mara) para adverAr la pAna esplendorosa que la
envolva, sin ir ms lejos, la escalera de mrmol blanco de la entrada
principal se derramaba sobre el jardn con tal plasAcidad que daba la
impresin de haber sido hecha con una manga de repostera
 El espacio, la casa

Valor histrico del espacio, se inscribe literariamente en una

literatura que reere un orden social en la soc. argenJna. Por ej.:
Casa tomada, Julio Cortzar
La casa, Manuel Mujica Lanez

El segundo momento de aproximacin a la casa es cuando Jos

Mara se aventura a recorrerla y se pierde:
Fui a echar un vistazo y se me complic... le deca Mara. Baj la
escalera, agarr para all y... es un laberinto esta casa. Esta
situacin puede relacionarse con la no pertenencia ni idenJdad de
los personajes con el lugar (a desorientacin)
Espacios, casa-motel, barrio

Diferencia entre casa y motel: una indica la no pertenencia y

en el otro contradictoriamente (un no lugar como es un
motel) los personajes se sienten cmodos
Los personajes no disponen de un lugar propio
La casa los separar, vivirn bajo el mismo techo pero sin
comunicarse
La casa se ir describiendo a medida de que los personajes
hagan uso de ella. En ese senJdo, la focalizacin puesta en
Mara es fundamental l muestra la zona superior.
 Tensin narraJva, forma de crear suspenso

Se crean situaciones que siempre estn a punto de estallar y

sin embargo luego se diluyen.
Dar ejemplos:
Cmo se retrasa el encuentro de Rosa y Mara

Escena de la ventana, pg.111

Hitchcock establece la disJncin entre suspenso y sorpresa, y dice:
hay suspenso cuando el espectador sabe que detrs de la puerta que
va a abrir la herona hay un loco con un hacha; entonces yo -dice-,
cuando narro, retraso el momento del encuentro entre la herona y el
asesino, y eso es suspenso (Secreto y narracin, Ricardo Piglia)

DisJntas funciones de la rata

 Suspenso, trama, arJculacin de los elementos

La clave para Rosa segn Mara- est en un libro: Tus zonas

errneas Rosa enJende a medias el enigma que la rodea
(esto se produce para dilatar el encuentro y es un modo de
pintar el pers. femenino):
-Dice-dijo y ley-: Mir por encima de tu hombro. Te dars
cuenta de que Aenes a un compaero que te acompaa
constantemente. Eso me gust. Me acuerdo que lo le y te
juro que pens en vos (p. 158)

Ver epgrafe de la novela y su arJculacin:

-Dijo eso?
-No, me lo hizo saber (ver el sobreentendido, pg. 159)