El libro aleman ilustrado a palabra latina Incunabula Le ica “cana 0 ropa de bebé”. Sus connotaciones de nacimiento o principio, ocasionaron que los eseritores del siglo xvt la adoptaran como un nombre para el petiodo histérico que comprende desde la invencién de la tipografia por Gutemberg hasta finales de! siglo. (Esta fecha es completamente arbitraria; esta parte de! libro describe la continuacién logica del periodo de Incunabula hasta principios de 1500.) La répida expansion de la imprenta se evidencia por el hecho de que para el ako 1480, 23 pueblos del norte de Europa, 31 pueblos italianos, siete franceses, seis espafioles y portugueses y uno inglés tenian imprentas, Para el aio 1500, la impresiéin se practicaba en mas de 140 pueblos. Se estima que los impresores del Incunabula produjeron més de 35 mil ediciones, para un total de 9 millones de libros. En el afto 1450, los monasterios europeos y las bibliotecas guardaban sélo 5000 volimenes. Ademés, una vasta coleccién de publicaciones efimeras incluyendo octavillas religiosas,folletos, y hojas sueltas fueron producidas para la distribucion gratuita 0 para la venta. Los pliegos sueltos, o desplegados, son paginas de una sola hoja jén de carteles, anuncios y periddicos, surgieron de las hojas sueltas. Cuatro aos después que la imprenta lleg6 a Venecia, un consternado copista alegaba que la ciudad estaba “plagada de libros”. El aumento en forma desmedida de este nuevo arte condujo a la sobreproduccién y proliferacion de firmas. De las 100 casas impresoras que se establecieron en Venecia antes del aiio 1490, sélo 10 sobrevivieron hasta finales del siglo. La imprenta fue rechazada en algunas partes.Los copistas en Génova, Talia, se unieron y demandaron que el consejo de la ciudad prohibiera la imprenta en dicho pueblo. Alegaban que los impresores voraces representaban una amengza para su subsistencia, El consejo no apoyé la peticion, y dos aftos después Génova se unié a la creciente lista de pueblos con imprentas. Los iluminadores parisinos presentaron demandas en la Corte, en un vano intento de obtener indemnizacin por dafios y perjuicios de los impresores. pues debido a una 103104 desleal competencia provocaban l disminucién de la dem: de libros manuscrites. Algunos biblidfilos sostenian que el tipo era inferior a la caligrafia e indigna de sus bibliotecas. En el afto 1492 un Cardenal que més tarde se convirtié en Papa (Julio II) ordené a los copistas que manuscribieran una copia de un libro tipografico para su biblioteca. Pero la impresién tipografica redujo el costo de los libros a una fraccién de sus costos ‘originales y transformé la severa escasez de libros (y el conocimiento que encierran) en abundancia. La ola del progreso no podia detenerse y la roduccién manuscrita declind Fentamente- El Elésofo Alfred N. Whitehead observé alguna vez que el mayor avance técnico es un proceso que arruina a la sociedad en la cual se da. La tipografia es el adelanto més importante de las comunicaciones entre la invencién de la escritura y la de las comunicaciones electrénicas masivas del siglo xx. Jugé un papel clave en Jas revoluciones sociales, econémica y religiosa que se sucedieron durante los siglos xv y xvi. La nacién moderna se desarrollé como resultado de un espiritu vigoroso de nacionalismo que se extendié por toda Europa y culminé con las revoluciones norteamericana y francesa a fines del siglo xvu. La imprenta ademés de ser un medio poderoso para la propagacién de ideas acerca de los derechos del hombre y la soberania del pueblo, estabiliz6 y unifies los idiomas. Por cjemplo la gente de toda Francia leia el mismo material y el idioma francés, el cual en sus principios tuvo muchas formas regionales de ortografia y gramatica. Las lenguas francesa, inglesa y alemana llegaron a ser medios tipogrificos masivos que comunicaban con una sola vor a un numero de lectores sin precedente, El analfaberismo, la incapacidad de leer y escribir, entraron en franca decadencia. El alfabetismo era un valor fuera del alcance de un campesino medieval, pues no tenia la ‘esperanza de tener acceso a los libros. Pero el desplome de los PARTE II. ORIGENES: LOS ORIGENES DE LA IMPRESION precios de los libros, los inicios de la escritura populgr, tal como las, novelas roménticas y la proliferacién de la hoja suelta, siempre de actualidad, hicieron la lectura deseable y cada vez més necesaria para los ciudadanos de la época del Renacimiento. El salén de clases medieval habia sido una especie de escritorio de copistas, donde cada estudiante escribia su propio libro. La tipografia alter6 radicalmente la ceducacién. El aprendizaje se convirtié en un creciente proceso privado, més que comunal. El didlogo humano, expandido por la escritura, empez6 a tener lugar en tuna escala global que enlazaba el tiempo y el espacio. El invento de Gutemberg fue la primera mecanizacion de una habilidad manual. Con esto puso en movimiento, durante los siguientes 300 afios, las mecanizaciones que conducirian a la revolucién industrial. Los innovadores del Renacimiento al crear dos sistemas visuales, alteraron nuestra percepcién de informacion. Mientras la pintura evocaba ilusiones del mundo natural en superficies planas, por medio de modelos de una sole fuente de luz, luz y sombra, horizonte fio, perspectiva lineal y perspectiva atmosférica; la tipogratie creé un orden de la informacién y el espacio, que era secuencial y repetible. Esto condujo al hombre hacia el pensamiento ldgico y a establecer categorias y divisiones de la informacion, lo que constituy6 la base para la investigacién cientifica. Esto incrementé el individualismo, un aspecto dominante de la sociedad occidental desde e! Renacimiento. Conforme la Biblia cra publicada edicién tras edicién, el aumento de su estudio condujo a los hombres de toda Europa a formular sus propias interpretaciones, en lugar de apoyarse en los lideres religiosos como fuente de la verdad. Eso Hews directamente a la Reforma, que ividié el cristianismo en cientos de sectas. Después que Martin Lutero {aproximadamente 1483-1546) puso sus 95 tesis a debate en la puerta de Ia Iglesia del Castillo de Wittemberg, Alemania, el 31 de octubre de 1517, sus amigos dieron copias a los impresores. Para diciembre, su proclamacién se habia extendido por toda Europa Central. En unos cuantos meses, miles de personas en toda Europa conocieron sus opiniones. Sin la tipografia, es dudoso que el movimiento protestante de Ia época de la Reforma pudiera haber sucedido. Tanto Lutero como el Papa Leén X solian imprimir hojas sueltas y octavillas, en una disputa teologica ante una audiencia masiva de todo el continente. Para fines de la Incunabula, se habjan establecido imprentas en toda Europa, peto pocos de estos impresores contribuyeron al desarrollo del disefio grifico. La ‘mayorfa se contentaron con imprimir copias de manuscritos 0 reimprimir Jas primeras ediciones. La prensa reemplazé al copista en la produccién del texto corrido; sin embargo continué la misma division del trabajo existente en los escritorios. Excepto por la impresién multicolor de Fust y Schoeffer del Psalter in Latin; la rubricacién, decoracién e ilu ién de los primeros libros incunabules casi siempre se hizo a mano. Quizé las dificultades de la impresion multicolor encarecia los libros 0 quizé hubo una presién politica suficientemente generada por los rubricadores e iluminadores para permitirles continuar sus oficios en Iibros tipograficos. La innovacién en el diseio tuvo Jugar en Alemania, donde los artistas grabadores en madera e impresores tipograficos colaboraron a fin de desarrollar el libro ilustrado y los pliegos sueltos. En Talia, los estlos de letra y el disefio del formato heredados de los manuscritos iluminados, dieron paso a un enfoque del disefio Unico para el libro tipogrifico. Los primeros impresores siguicron la costumbre manuscrita de poner el titulo y ef autor en Ia parte superior de la primera pagina, en ef mismo tamanio y estilo que la letra del texto. Sedejaba un espacio, luego el Incipit (Aqui empieza’) servia de introduccién al libro. En el aiio 1463 Fust y Schoeffer imprimieron la primera portada. Posteriormente la portada se convirtié en un vehiculo de expresién del disefio grafico. En los Incunabula al principio se desarrollé un ex libris impreso, un rétulo que podia ser pegado al frente de un libro para identificar al propietario. A medida que la impresién se difundis desde Maguncia, también sucedié lo mismo con la marca comercial del impresor, como un sello de identificacion visual. Los impresores de libros de bloque, grabadores en madera, como los escribanos e iluminadores, temieron a la impresién tipografica como a una amenaza para su medio de vida. Sin embargo, las décadas que transcurrieron durante el periodo de los libros incunables, Vieron incrementos marcados en el empleo de ilustraciones grabadas en madera en los libros tipograficos, lo cual incrementé la demanda de grabadores e ilustradores de categoria. Igualmente, artistas del grabado en madera eran llamados a menudo para elaborar exemplars 0 composiciones para libros ilustrados, © pliegos sueltos, Han sido descubiertos libros manuscritos con notas editoriales, notas marginales para indicar donde terminaban las paginas del texto, huellas digitales en tinta y bosquejos para los grabados en madera. Estos indican su uso como guia y manuscrito para los libros impresos. En uno de tales manuscritos, el colofén del escribano esté borrado, y en el libro impreso esté reemplazado por uno tipografiado. EL DESARROLLO DEL LIBRO ILUSTRADO. El primer libro tipogrifico con ilustraciones de grabados en madera Fue Der Ackerman Aus Bohmen (El Agricultor de Bohmen), impreso por Albrecht Pfister. de Bamber alrededor del aio 1460, usando el tipo Gutemberg y cinco bloques de CAP. 7. EL LIBRO ALEMAN ILUSTRADO madera. Asburgo y Ulm, centros para la impresion de naipes en bloque de madera y proluecién religiosa impresa, se convirtieron en centros de produccién de libros ilustrados. En los aios de 1470, Gunther (muerto en el aiio 1478) establecié tuna imprenta en Asburgo y Johann Zainer, su pariente, establecié otra a cerca de 70 km al este de Ulm. Ambos fueron escribanos € iluminadores que aprendieron impresion en Estrasburgo. Gunther Zainer se enfrent6 contra la resistencia del gremio de grabadores de Asburgo cuando quiso ilustrar sus libros con bloques de madera. Un acuerdo del afio 1471 permitié a Zainer realizar ilustraciones de bloques de madera, siempre que se los encargara a miembros del gremio. Su primer libro ilustrado emplesba una letra Rética redondeada, y grabados en madera puestos en una columna de tipos del mismo ancho, Para el afio 1475 sus libros ilustrados, ineluyendo Spiegel des Menschlichen Lebens (El espejo de la vida), el cual analiza los aspectos positivos y negativos de varias carreras, contenian grabados en madera, éreas texturizadas y algunos negros densos. Esto introdujo una variedad tonal mas amplia al disefio de la pigina. La fortuna sonrié a Gunther Zainer, pues la venta de més de 36 mil libros impresos en 100 ediciones, aproximadamente, le permitié convertirse en uno de los ciudadanos de Asburgo més prominentes e influyentes. 105 En Ulm, Johann Zainer utiliz6 80 ‘grabados en madera en su edicién del afio 1473, del De Mulieribus Claris (De mujeres famosas) de Boccaccio. Estas ilustraciones tienen un trazo muy Fuerte y las letras iniciales estin impresas més que afiadidas a mano. Las letras iniciales son pequefias y estén hechas en bloques de madera, con ilustraciones de pajaros, serpientes y plantas. Los grabados dle madera se usaron una y otra vez en libros diferentes. Por ejemplo, los 200 grabado: sn madera de la edicién de Johann Zainer en el aito 1476, de la Vita et Fabulae de Esopo, aparecen nuevamente en la edicién del impresor de Ulm, Anton Sorg, cuatro afios después. Muchas de esas ilustraciones no estén completamente enmarcadas con esquinas rectangulares, lo cual permite al espacio en blanco fluir de los margenes anchos a las ilustraciones. E] trazo seneillo de las iniciales expande este ligero efecto de disefio. Las marcas del parrafo tipogrdfico no dejan nada para el rubricador en este volumen; el libro impreso se fue haciendo independiente del manuscrito. Fuera de lo usual, se disefiaron pequefias fuentes para la Biblia de Johann Froben en el afio 1491. Con paginas de 11.5 por 17 cm y sélo 6.4 cm de grueso, la Biblia de Froben Figura 7.1. Gunner Zane (epeesa), fusion e Spiegel des menschichen Labens (Elespeps de Ja via), 1475, En esta tusacton de us maesto Canto, lpatrén tanga de aloseta de ps0 ‘duce un vivido ceniraste tonal LI Wes106 DG oN S$ @lampedo Terores 2) Fucre Amasonum innicem regine! 62 0b i: (ullrem bellop gtoriam fefe mareis wocaué Flias Quay qin pegrina fit bittoria paulo ale? affumada eft Icithia cago ea tépeltate filucitri Fere in acceffa exteris regione) sefub artheo fein occea num fg ab eufino finn seendente Silifens efeolo= picusCot aiune)regij ianenes Fadtione maiog pull ci parte ppfop iugta thermodobonté caypadocie amnem deuenés tirps occuparis aruis rapeu vin’ we incolaa aerocinija infeftare cepé,A quibus trade temporis p infidias Fere omnes erucidat funt bomines, O.8 cum egreferent viduate coniuges! sin ardor vindidte de: uueniffent Feruide/cum paucie qui fupuigerint viris atti. torupere, Et primo impern fatto boftes a fuis Demoucre finibuasinde-vlero circumftantibus intulere bellum demum arbieranees Buituté potius % singii hiesteris adbercrent boinil Figura 7.2. Joharn Zeiner, pagina de De muti ‘ut cars do Boceaoce, ao 1473, En est Ibxo ‘sobre mujeres famosas, los gabados de macera festin disetados en rectangos del ancho do la ‘clu dl tipo y Caen alas. ibioteca del Congreso, Washington, 0.C., Cole ‘iin Rosenwald introdujo la miniaturizacién al umbral de la legibilidad en las pequefias referencias a otros pasajes que fueron impresos junto con el blico. Henrich Quentell (muerto en 1501) imprimié en Colonia un: biblia cuyas ilustraciones tuvieron un impacto fucrte sobre el enfoque de los objetos sagrados. Irénicamente, ya 182 feminaa folas pote sea por exigencias financieras 0 por una planeacién pobre, resulté que casi todos los grabados de esta obra se ubicaron en la primera mitad del volumen Peter Schoeffer imprimié en Maguneia dos libros muy bien disefados. En el aio 1485 un herbolario titulado Gat der Gesundheit (Jardin de la Salud) el doctor Johannes, de Cuba. qu incluia muchos grabados de las especies naturales dibujados directamente, Los herbolarios son libros de medieina que watan de fs antigua Grecia y contienen férmulas medicinales de la flora mundial. Ethard Reuwich, por su trabgjo en Peregrinationes in Monten Syon (Peregrinaciones en el monte Sion) impreso con los tipos de Scheffer en el allo 1486 es el primer ilustrador identificado como tal en un libro. Reuwich fue un euidadoso observador de la naturaleza e introdujo ilustraciones sombreadas en este volumen, el cual ya contaba con ilustraciones desplegables, incluyendo una panorimica de Venecia que sobresale casi 1.5 m. Bernardus de Breidenbach, autor de esta narrativa interesamte, vigé a la Tierra Santa y llevé consigo a Reuwich para ilustrar su texto Debido a que la impresién requiere de una enorme inversién de capital y de mano de obra capacitada, no resulta sorprendente que Nuremberg, un préspero centro de comercio y distribucién en Europa Central, albergara al impresor mis estimado de Alemania hacia finales del siglo, Anton Koberger (aproximadamente 1440-1513) imprimié més de 200 ediciones, incluyendo 15 biblias. Su firma impresora empleaba a un ciento de artesanos que operaban 24 prensas Le pertenecian 16 librerias y tenia agentes de ventas 2 lo largo de toda Europa. Por los afios de 1490, la mayoria de los impresores tenian problemas con la venta de libros grandes, por lo que abandonaron el formato grande de las biblias ivirgicas y adoptaron piginas de tamatios més pequetos, que eran mas convenientes y cecondmicas para el consumidor privado. Sin embargo, Koberger continué publicando y vendiendo libros grandes. Trabajando como impresor y en colaboracién con maestros ilustradores, produjo piezas maestras. El Schatzbehalter, es un tratado teligioso del ano 1491 que contiene 92 paiginas completas de grabados realizados por el pintor ¢ ilustrador-grabador Michael Wolgemuth (1434-1519). En el aio 1493 se editaron versiones en alemnin y latin del Liber Chronicarum (Cronica de Nuremberg), de 600 paginas, eseritoDas vierd piidy Das: reyir.blat. CVie eeft fabel von dem fuchs vimd tem trauben- Jn fics lief Fae ein hobe weineeben vid J) fabe daran bangen zeing teauben -deré ke ge: =I ret ot zeeffenvimd firchet manigeclep werte \ wie jm dte traule werden mScheen mit kip men vind (peinten- Aber fp fetinten fo hoch dae {p je nit worden modhten-do er daz meedet lief ex hinwor ‘ond verkecet fein anfechaung vnid Inft 341 den trauke in feewde vrind [peache. Nun feind dody die trauben nods favoce Ich welt (P anch nit ffen/ob feb fp wl mdcbt oclangen -€ Dife fatel beexiitet das cin weifer aman fol fich laffen bedunckenver w4l vii miig os nit. das ot nit gebaben mag. , oy (Die ancer fakel yon eer wifel vimd dee maip. Figura 7.3. Anion Sorg, pagina de Wa et fabuls {8 Esopo, af 1479. Sor empled una cokumna de ancho mayor que la pimera versin de a Fébulas ‘do Esopo de Zaher, eilento componarla ata de alneacién ene ot grabado y ia edu de too, ‘con un rargen de espacio blanco amibay abo de la husractn Bioteca det Congreso, Washington, D.C, Coe ibn Raserwalt. Sip JAY. Figura 7.4. Emard Rouwich ivstradon, pagina do Peregrinatenas in mantem Syon, aio 1488. Con ‘8 cbsarvacinee exacts, y rilnes lustacio fos, Ruin fanz la prensa pctorica itloteca Peypont Morgan, Nueva York por el doctor Hartmann Schedel, una historia ambiciosa del mundo desde los albores de la creacién hasta el aio 1493. La Crénica de Nuremberg es una de las obras maestras del diseito grafico en el periodo de los Incunables, tiene 1809 ilustraciones grabadas. El disefio de las péginas en complejo, miden 47.5 por 32.7 cm. Los ejemplares (un modelo de boceto hhecho a mano y un texto manuscrito usado como guia para las ilustraciones grabadas, tipografia, disenio de paginas y presentacion) de ambas ediciones sobreviven y proporcionan punto de vista interesante sobre el proceso de diseiio y produccidn. Los editores contrataron 2 Michael Wolgemuth y a su yerno, Wilchelm Pleydenwurff (muerto en 1494), para disefiar los ejemplares, dibujar las ilustraciones, tallar, corregir y preparar los bloques de madera para la impresin, También, durante la preparacién e impresidn de los tipos algunos de ellos tenian que estar presente. Por este trabajo los artistas recibian un pago de 1 000 florines por adelantado, con la garantia de recibir la mitad de las ganancias nets. Debido a que muchos grabados eran utilizados varias veces sélo se cocupaban 645 grabados diferentes.108 Figura 7.5. Goorge Al, porta pars el incice do ‘Chronite, af 1488, Esta desumbran te calgrata feza:"Rogisto (ecco) par este lxo de Crericas con iustraciones y revalos del nico Selmundo™-Eldiseo paraeste yabaso demadera 06 atibuido a Alt (1480-1510), un ecrbano cue fyucb aHiatman Schode ena tipograiadl jam la latino y tac manuscito Gel iatn alae baa esa verson Biblioteca do! Congrese, Washington, D.C, Colo cin Rasermate Por ejemplo a partir de sélo 92 bloques, se imprimieron 598 retratos de papas, reyes y otros personajes histdricos. El contrato de Koberger le exigia ordenar y pagar el papel, tan bueno (© mejor que la muestra que habia proporcionado, imprimir el libro segiin los ejemplares, en un estilo de tipo aceptable, mantener la seguridad del sitio donde se realiza el proyecto y proporcionar a Wolgemuth y Pleydenwueff un lugar de trabajo. Por cada remesa de 500 hojas, con cuatro paginas impresas Koberger recibia cuatro florines. Durante los neses de produccién Koberger negociaba periédicamente con los editores partes de libros que habjan sido impresos y reunidos en 12 paginas, con una signatura de tres pliegos. Para garantizar una conversion precisa los ejemplares o bocetos para Ja Nuremberg Chronicle son el trabajo de varios “artistas del dibujo” y numerosos copistas, cuya escritura en el ejemplar tiene el mismo niimero de caracteres que la fuente tipogréfica. La variedad y diversidad de paginas de los bocetos van desde una ilustracién completa a doble pagina de la ciudad de Nuremberg, hasta piginas de texto sin ilustracién. En algunas piginas, los grabados estén insertos en el texto y en otras, los grabados van alineados en columnas horizontales. Las ilustraciones rectangulares estin colocadas abajo o arriba del rca con texto. El lector es sorprendido. por un disefio de pagina inesperado slo cuando el boceto amenaza con volverse repetitive. La textura densa y los trazos redondeados de los tipos ‘gticos gruesos del Koberger, contrastan de manera elegante con los tonos de los grabados. La imaginacién de los ilustradores posibilitaron la creacién de monstruosidades nunca vistas, ciudades no visitadas, horribles torturas asi como la capacidad para expresar la historia de la creacién en simbolos graficos. Koberger fue padrino de Alberto Dutero (1471-1528), cuyo padre, que era orfebre, lo colocé de aprendiz en el aiio 1486 con Michael Wolgemuth durante casi cuatro aitos. Quizé el joven Durero, quien crecié en Nuremberg 2 tres casas del estudio y hogar de Wolgemuth, colaboré en la realizacién del boceto e ilustraciones de Nuremberg Chronicle. Durero, el artista grafico y pintor de 27 afios de edad, fue afamado a todo lo largo de Europa después de Ja publicacién en latin y alemén de El apocalipsis, en el aio 1498. Este volumen contiene 15 grabados en madera que ilustran la monumental secuencia de Durero de la Rovelacién de San Juan. Este libro de 32 paginas mide 44.5 por 30.5 ‘em y tiene 15 bocetos con dos columnas del tipo gético de Koberger a Ja izquierda, mirando una de las ilustraciones de Dureto a la derecha El apocalipsis de Durero tiene una fuerza emotiva sin precedente. La tinta negra sobre papel blanco crean volumen y profundidad, luz y sombra, textura y superficie, y se convierte en una metéfora de la luz, en un mundo turbulento de poderes imponentes. El colofén dice Impreso por Alberto Durero” Dado el prodigioso volumen de impresiones podemos suponer que Durero tenia una prensa en su taller Como los tipos usados son los de Koberger, no sabemos si Durero adquirié un juego de estos tipos por parte de su padrino ¢ imprimis El ‘apocalipsis, si imprimié los bloques y tenvid las hojas al taller de Koberger para la impresion tipogrifica, 0 comisioné a Koberger para imprimir la edicién pero bajo su propia supervision,‘Berra etas midi c Reetaetasynid 109 Folii oc Figura 7.6. AntonKeberger. pginas dela Nurerm berg Chronicle, ano 1493, Anmace con una spe ‘fn entrecortada de toes gas yejados, cal ‘dad expansiva de esta usvacon se agandapor su ‘amano, Bitotaca de! Congreso, Washington, D.C, Colse- 6:60 Rosenwal Durero tiré una nueva edicion de El apocalipsis en el aio 1511 y también publieé otros dos volimenes de formato geande: La Cran Pasion, y la Vida de la ‘Ademis de estos libros pictoricos Durero ilusted varios pliegos sueltos. En sus viajes a Veneeia, Durero conocié la teoria de la pintura, asi como Ia filosofia humanistica del Renacimiento italiano. El primer viaje fue a In edad de 23 atios y duré seis meses, el segundo lo hizo a la edad de 34 aiios y permanecié en Venecia por un ato y medio. Durero se convirtié en el personaje mas importante del intercambio culeural que vio florecer el espiritu del Renacimiento en Alemania. Percibia que los artistas y orfebres alemanes producian trabajos inferiores a los italianos, porque carecian del cconocimiento teérico de sus colegas profesionales del sur. Esto inspird a Durero a escribir el primero de sus tres libros, Udenweisung der Messung Mit dem Zirckel and Richtscheyt (un curso del arte de la medicién con el compas y la regla), en el afio 1525. Los primeros dos capitulos son discusiones tedrieas sobre geomettia lincal y la construccién yeométrica hidimensional. El tercer capitulo cexplica la aplicacién de la geometria cen Ia arquitectura, decoracién Ingenieria asi como en las formas de Jas letras. Las iniciales romanas de Durero, con sus bellas proporciones, y con las instrucciones claras para st construceién, fueron una contribucién determinante en la evolucién del disefio del alfabeto. Este libro también ofrece un sistema modular para el diseRo textur del manuscrito alemén. Principia eon una i miniiscula que esti compuesta por seis médulos cuadrados, con las uunidades superior e inferior inclinadas para formar el trazo final N partir de esta estructura, Durero construyé un alfabeto completo. El cuarto capitulo trata sobre la construceién de sélidas geométricos, la perspectiva lincal y recomendacianes meciinicas para dibujar.110 PARTE Il. ORIGENES: LOS ORIGENES DE LA IMPRESION ‘Rey als ay Spoor eee iota Sua an ia ne eerie seen Figura 7.7. Anton Koberger,pginas dela Nurem erg Chroricte, ao 1483. Ena lusraca nick ‘mano lovantada de Dos ee conero en un toma ‘Youal presente on varias de las paginas siguientes (que naan la historia bibica dela oacin, Bioioteca de! Congreso, Washington, D.C. Calec- (36 Rosenwa E] libro ilustrado De Symmetria Partium Humanorum Corpum, (Tratado sobre las proporciones humanas), aparecié en Nuremberg, poco tiempo después de la muerte de Durero acaecida en el ato 1528, integra el vasto conocimiento de Durero sobre el dibujo y la figura humana con los adelantos de los artistas italianos del Renacimiento y ccon los pintores y artistas gréficos alemanes. Uno de los exdiscipulos de Durero, Hans Schaufelien, fue comisionado para disefar las ilustraciones de Teuerdank de Pfintzing, una aventura de caballeros y caballeria impreso por Johann Schoensperger, el Viejo, en Nuremberg en el afo 1517. Para conmemorar su matrimonio con Maria de Borgo el emperador Maximilian escogié este lujoso libro que necesitd de cinco aftos para su produecién. Los tipos para el Teuerdank, disenados por el caligrafo de la corte, Vincenz Rockner, fueron unos de los primeros ejemplos del estilo gético conocido como frakeur. Algunas de las lineas rectas rigidas y angulares encontradas en los tipos manuscritos, fueron reemplazadas con trazos curvos. Comparando la calidad del disefio jraktur de Rockner, con el disefio textur de Gutemberg, uno podria decir que las flores y las enredaderas estén creciendo sobre las cercas erizadas para suavizar el conjunto general. En un esfuerzo heroico por aumentar la libertad de expresion de Ia pluma Rockner perfeccioné la eho. Ocho caracteres alternos fueron disenados y fundidos‘Sisson oc creo tae sn See Seoigeiilaorer once sea ren a scisudiantrdnouo cacy neo ‘SiagaSiguencetoaperor nen crcl eae toe jase Ca se CAP. 7. EL LIBRO ALEMAN ILUSTRADO. 111 Figura 7.8. Arton Koberger, paginas dea Nurem- ‘erg Shronice, ato 1493.A modisa que a hsiona ea creacén 29 dosenota es lustada mediante ‘eos eerbsicos ereueres, dent de Una ine guia cuscraca, Biboteca dt Congreso, Washington, 0. C., Cobe- ido Rasonwal. para cada tipo. Estos tenian vastos adornos caligraficos. algunos de los cuales se extendian hacia los espacios circundantes. Otros impresores insistian en que estos tipos ‘ornamentales tenian que imprimirse sobre bloques de madera, porque se negaban a creer que fuera posible lograr estos efectos con tipas de metal fundido. (Una I invertida en Ja edicién del afio 1517 prueba, de manera concluyente, que se emplearon tipos metilicos para imprimir el Teuerdank) Técnicamente, un pliego suelto es tuna hoja de papel impresa por un solo lado. Cuando ambos lados estan impresos, se lama hoja suelia y cuando [a hoja impresa se dobla el resultado es un folleto, un opaisculo ¥y mis tarde un periddico. Desde el jinvento de la imprenta hasta mediados del siglo xix esta forma ubicua y efimera de las comunicaciones grificas se convirtié en el medio mas importante para la diseminacién de la informacion. E] contenido iba desde anuncios de nacimientos anormales y fenomenos naturales, hasta retratos de famosos lideres seglares y religiosos. Se anunciaban festivales y ferias, venta de boletos de loterfa e indulgencias, se exponian causas politicas v creencias religiosas y se proclamaban invasiones y desastres. El disenio de un pliego suelto generalmente era asunto del compositor. quien distribuia el espacio y tomaba las decisiones tipogeificas mientras armaba el ejemplar. Las ilustraciones de bloques en madera eran ‘encomendadas a los artistas. Una vez disponible, un determinado grabadoee erp s Sone Sree is aoe ae a Sateen Cou Vonacon ita (sik eesomabeetoest: Sletas de las imagenes en rectinguios que pue- Gen ajustarse apretacaente als recéngulos dal texto Bibctoca del Cangres, Washington, D.C, Colec: ‘ion Raserwals, Figura 7.10, Estucto de Michae! Wowgemssh y We ‘que se tomaran Bberases en la dispose na. Estos gratados da madera se cuertan ene in mr reducido que no fuarcn hectos para este salaren pengue a o etna 1 por Kober Suotottek, Nuremberg...‘Clescarearoinrimnraencnmnpeote isceeenrepermetimaiae aseaibea “ _— uitetmuune ezenchen ounaeys __ Sytmbtmysecamate Siete ene Electawermamecne ‘Mlsigesnieytsimrta gem ermcipoe nee Berlsunwispecnpefeater Banter tance alegpeaqenic gona fme estroge me $e jemaspama ge cane ‘aglaeefoemebeane ot Jeprmveenscrpulrioee ser Sapetr en Sudaparefilaaporage ‘Jeoninpetfamoatorasen, Fog Céeaintoe vape Figura 7.11. Alberto Duro. pego, ao 1498, E texto, un pocma del Doctor Usenius do Fi adviete acerca de bs pelgios def sfis, Dutero onto la tustacen ente dos columnas de texto, ‘con un lo aba y abajo el material descriptivo en fel espacio on blanca. Ura votma, do ple alo in mapa zodiacal y ene los escucos smbéiens oe Naomberg, brings mtonsicad gatica al mensap Seve cenoee > REFERENCIA Me puede salir de ls Bibliovece 113114 PARTE II. ORIGENES: LOS ORIGENES DE LA IMPRESION Figura 7.12. Albario Duero, Las Cuato Jnetes ei Apocalpss, ato 1488, Suipendiaeabrela ns ‘rica cuenca de un fo, conforme i epoca mede: valpalgeciaalaluzdelRenacientoaleman, Gute *o log plasma el poder septal de saul le Figura 7.13, Abate Dus, potada para Lava {ea Vegon, ao 151 Elrobajo mado de Duero sicanz6 gran macstia nol uso de la Snen como Tondad. Un etacte de resplencorinealrodea aa "Vrgon on la Gleat con una uminosiad cenetar tp, pocas veces grad con tna negra sobre pape! bianco. La forma tanguar dol tuo aria dol s- trecen hace eco als lneas angulsres que racan elas hguas, ye texto abajo. rept el eno harzon- tal dol cielo que esta abajo de fas figuras de madera podia aparecer en un niimero de pliegos sueltos o ser vendido o prestado a otro impresor. . Durante las primeras décadas del 4 siglo xtx, Basilea igualé a Nuremberg ‘ ‘como centro importante de disefio de : libros e impresidn. Basilea, que a ser parte de Suiza en el aio 1501, ‘ tuvo su primer impresor en cl aio : 1467 cuando Bertold Ruppel, uno de : be . los primeros socios de Figura 7.14. Alberto Durro, pina de Undone! ‘sung der Messung, ato 1525. Este dagrams lus {200 Gel sstoma mocks de Duero para constr dl allabeto goto. Basilea (con densa uso pesado de inicEpitome in DiVAE PARTHENICES MARL AE HiSTORIAM AB ALBERTO DVRERO ‘NoRICO PER FIGVRAS DIGES ‘TAM CVM VERSIBVS ANNE ‘ist omtetenstemamntermermensee xis cuzLipowi Eames Se SEES Se Se Semen | | | | OUKK ura airereteet Figura 7.18, Abuto Dire, pga de Undone ng dor Messung, aho 1525. Al rlacorar cada leva con la eseuacra, Duero desanal6 un métoso de constnuccin, usando una proper deraxio de unoadez de tazo guueso hace aba. Esta ea Proporoinaproxinada et afabeto de Trajan, per Duero no basd sus daehos en ina dics fuente, Figura 7.16. Acero Duero, piego suse, ao 1515. Durer desarolé su lusraon en madera, a {o. Este piego fv tan poptar que perlomenos se Imprimioton ocho eciciones.Figura7.17. Aborto Durero, pina de Undenve- sung der Messung, aio 1825, Durero presents valaciones para cada caracter en alafabolo. Ro aciendo al vaer delat y la pereapotén sobre la eometia, Duero adr ave letores que chstac {alas de constuccon pocian conegtee solamente ‘con un oj sensible y una mano acestac, Figura 7.18, Alberto Ouro, paginas del Under ‘dor Messung. ao 1925. Esta ayuda ‘mectnica para dtvjr, excada por Duero, con ‘Sete en una guia enmercada pare cibuierKzas ‘echcidas de los cojetoe Fgura 718. ero Dito, gaa on reora Ge be Synmeti Prism Fkrranoum Copan, So 1538 Para ayaa su cog anan, Cr ‘Sefon vaio pel creda Miteso Metopctan de Ane, Nuva Yo, ote uo ce fos nator, 19766 fax @ishiroor Dox dea olde Safer Paci se orillas, vifietas y marmosete) fue toda una influencia hasta que el disefto del libro italiano se convieti en la fuente de inspiracion, después del aiio 1500. Johann Froben (1460-1527)vino a esta sofisticada Giudad estudiantil desde su natal Bavaria para asisti a la universidad de Basilea y empe25 a imprimir en cl afio 1491. Froben llegé a ser el impresor mas importante de Basilea y atrajo a este lugar al notable intelectual humanista del Renacimiento del Norte, Desiderio Erasmo (1466-1543). Durante muchos afios, a partir del aio 1521 Erasmo trabajé con Froben como autor, editor y asesor en materias de incliné por los tipos romanos gruesos y sélidos en lugar de los géticos. CAP, 7. EL LIBRO ALEMAN ILUSTRADO. Bee pen 17 Groans efenio 5 Binder me Buh ear “paianteanonseete Palbvoencaenfce Dene SpradadmartGaufncincase "Gee Finan Aiud Gaermntalonfegsdae “Basi ob eg eye sVitdeafitandeopealeen (Go mac ser regeeptln Astaire pButaaadchastone | DeBreaGdahinde pfs * ypeedBaedusarna ig, AS later ier “pig acon ghar Sega fladin ay rn estan Deshler dune ieacefar “Seon gt Sicgendusnioeinlage ) Hans Holbein el Joven (1497-1543), un pintor de 23 afos, llegé a Basilea procedente de Asburgo en el otofio del afio 1519, y fue recibido como un maestro en el sgremio Zum Himmel y se comprometié con Froben para la ilustracién de libros. Sus diseiios tmarginales eran esculturales y complejos y a menudo inclufan una escena de la Biblia 0 de la literatura clisica. Sus disefios prolificos para vifletas, marmosetes y varios conjuntos de iniciales ilustradas. iban desde lo chistoso (campesinos persiguiendo una zorra), a lo tradicional (campesinos danzantes y nifs jugando) y hasta series marbidas de iniciales representando La danza de la muerte. Antes de partir para Inglaterra en cl aio 1526, probablemente Holbein Figura 7.20. Johann Schoonsperger (mpxos0), paginas del Toverdank, afo 1517. Los lamatives *asgos decalgratia son apoplados pare estanve- lade cabalea, Los gos alatgados estan cudaco- Samente acomodados para arimar las paginas en la daposicion de ero. Bibiotece del Congreso, Washington, 0. C ya estaba trabajando en su obra grafica més importante, los 41 grabados ilustrados Imagenes Mortis (La danza de la muerte). La primera edicién de este pequeio libro se imprimié en Lyon, Francia, por K. y M. Tresehsel en el aiio 1538. Esto no es sorprendente, ya que Lyon esté a unos 300 km al sudoeste de Basilea y los impresores de ambos lugares hhabian establecido un intercambio Tipos, mérgenes grabadas e ilustraciones de Basilea se encontraban en muchas imprentas deEin Fragan eynen fdntser wahin ooch foull Belts Ya mabaoe en Figura 7.21. Jorg Bru e Velo (1480-1537). lus tradon), Aviso do una Indulgencia ao 1520. En la ‘eolucén Gel csato rico los etsmentos traci rales dea publicidad (ancabezado, magen ectan- (9a, cuerpode ects) se codiicaronalpmncin. cresademoee Figura 7.22. Johann Froben fenprse) y Hons Hoben (lustado), portada para la Utopia de Tomas Mor, a0 1518. Un complejo de imagen y {ono el dsefo ce eta poradia uiea a Upograisy la lustracn, a eae deta en un pergamino oo ganie. “ibioteca del Congreso, Washington, D.C, Colee- in Rosenwald. MORVS PETRO AEGIDIO| aie pierces Lyon, y varios impresores de Lyon a menudo producian ediciones para sus atareados colegas de Basilea. La danza de la muerte, procesién en la que esqueletos 0 cadiveres escoltan a Jos vivos hacia sus tumbas, era un tema importante en las artes visuales, asf como en la miisica, el drama y la poesia. Este empleo del arte como un recordatorio siniestro a los infieles de lo inevitable de la muerte, se originé en el siglo xv cuando las grandes olas de peste asataron Europa. Ai separar la procesién en escenas individuales, Holbein estuvo en posicién de intensificar lo repentino, asi como la tragedia personal de la muerte. Se imprimieron numerosas ediciones de los bloques grabados por Hans Lutzelburger a partic de los dibujos de Holbein Después de la muerte de Froben, Johann Oporinus se convirtié en el principal impresor de Basilea. Su ‘obra maestra es el enorme folio de 667 paginas de De humani corporis fabrica, de Andreas Vesalius (1514-1564) de Bruselas, brillante fundador de la anatomia’ moderna. Este importante libro fue ilustrado con grabados de pagina entera de notable claridad y exactitud, por artistas que trabajaban con cuerpos disecados bajo la supervision de Vesalius. Varias de las figuras anatémicas estin graciosamente colocadas sobre paisajes. Oporinus puso el texto ampuloso y redundante de Vesalius en paginas de tipo romano muy apretado, con numeracién precisa de pginas, tencabezados, notas marginales en delicadas letras itdlicas, y sin indicaciones de parrafo. En las iniciales cuadradas ilustradas que rompen el texto se introdujo una curiosa nota humoristica. En ellas hay querubines que examinan los huesos con curiosidad, circuncidan a uno de sus pequetios amigos, y disecan un jabali. Si la imitacién es Ja forma mas sincera de halago, De Humani corporis Fabrica figura como un gran libro, ya que fue plagiado, traducido, reimpreso, copiado y resumido por impresores de toda Europa. De hecho, el rey Enrique vt de Inglaterra ordené la producciénIn fadors vultus tui veleeris pané tuo, i | Fd Ipfetibimto panom fudore parabics Prabebie ridin tee nifrenlrus ager, Peft varios ofa rerum rites; labores Finier arumnes Mars violenea tutte CAP. 7, EL LIBRO ALEMAN ILUSTRADO 119 Homo natasde muliere been viuenstenipo re repletur mattis miferis: qui quali fos grea, coer ron xiii Omnishomo venitegeaidamnle Nafeiturad vais 2 plemanaste, Flos cit marcefcers 2 Sie pevitsco tui corporis vmbrafesse. eceityce tie de una edicién plagiaria inglesa en el aiio 1545. Sus ilustraciones de lamina de cobre cuidadosamente ejecutadas, copiadas de las tallas de madera originales de la portada y las ilustraciones, setalan a esta copia como el primer libro de gran éxito con ilustraciones grabadas, ‘A medida que Martin Lutero aumenté su ruptura con la Iglesia Catdlica, que empezé en el ano 1517, su presencia en Ia universidad en Wittenberg dio importancia a los impresos alli producidos. Lutero encontré un amigo y colaborador en el artista Lucas Cranach el Vieio (1472-1553), quien habia sido llamado a Wittenberg por los clectores de Sajonia. Ademiis de su estudio con un niimero de asistentes bien capacitados Cranach operaba un taller de imprenta, una libreria y una fabrica de papel y también tuvo tiempo para actuar como alcalde de Wittenberg en dos ocasiones. Apoyé Ja Reforma con gran impetu retratando a los reformadores y su causa en libros y pliegos sueltos. Cuando en el afio 1512 Lutero viajé a Worms para su famoso juicio sus retratos hechos por Granach llenaron la ciudad de material impreso proclamando sus ereencias. Y sin embargo, Cranach aceptaba regularmente comisiones para hacer madonas y crucifixiones para sus clientes eatdlicos, y muchos de los grabados que produjo para la Biblia Luterana fueron usados tambien en tuna edici6n eatdlica posterior. Un ejemplo mas teal de la propaganda es el trabajo de Cranach para et Passional Clhristi und Antichrist, impreso por Gutemberg en 1521 Figura 7.23, Johannes Fraoniue (meresor) y Hans Haba el Jver (astacay), paginas de ma fines Monts (La Danza dei mre), 201547. El {error do un ro sacadorepentnamente de casa porlamuart, contrasiampresionantorante con el ‘modesto tamano (8.85 cm) doa Wstc6n ana Geevada elegancia dela tpogyata de Felons. ‘Museo ob Are de Toleco, Toledo, Inspirado por Lutero, el contraste grafico se logra en paginas confrontadas, que yuxtapone escenas, de Ia vida de Cristo y descripciones mordaces del Papado. Ambos hijos de Cranach, Hans Cranach (muerto en el ato 1537) y Lucas Cranach el Joven (1515-1586) se unieron al estudio de su padre. Subsisten pocos ejemplos del trabajo de Hans, pero ef hijo menor continus trabajando en el estilo de fa familia durante muchos aos después de la muerte de su padre. El epitafio sobre fa tumba de120 county HVMANE CORPORIS OSSIVM SIMVL SVA SEDE COMMISSORVMe Oninsay sqee Dum riave Qrose GTantEieNT, Qefegre 1eLte ‘tifa ef pte emenngddee EE ent ett * Siemens! Figura 7.24, Johann Oporinus (inpreso), pgina el De human corporis fabrics ao 1543. La mus tracen sratomice do un esqusleto y muscles, en poses rates, sparecen en paginas con encabe ‘ads cos ispuestos sobre es columns dea Pégra. Lucas Cranach el Viejo lo honra como un pictor eelerrimus. (EI més ripido de los pintores! LA TIPOGRAFIA SE PROPAGA DESDE ALEMANIA Halla, que estuvo a la vanguardia durante Ia lenta transicién de la Europa del mundo medieval a un resurgimiento cultural y comercial, patrociné el establecimiento de la primera imprenta fuera de Alemania Aunque la Italia del siglo xv era un mosaico politico de ciudades-estados, monarquias, repablicas y dominios papales, el espléndido patrocinio de las artes y arquitectura del Renacimiento se hallaba en la cumbre. En el afio 1465, el cardenal Turrecremata del monasterio benedictino de Subiaco ciudad a dos impresores, Co Sweynheym (muerto en'1477) de Maguncia quien habia sido empleado de Peter Schoeffer y Arnold Pannartz (muerto en 1476) de Colonia, para establecer una imprenta ya que el cardenal deseaba publicar los clisicos latinos y sus propios escritos. Los tipos disetiados por Sweynheym y Pannartz marcaron el primer paso hacia la tipografia de estilo romano, basado en la escritura humanista que habia sido desarrollada por los copistas italianos. Ambos habjan descubierto copias perdidas de clésicos romanos escritas ‘con minisculas carolingeas del sielo 1X, Pensaron equivocadamente que hhabfan descubierto la escritura romana auténtica en contraste con la ‘oscura escritura medieval, que ellos suponfan pertenecia al estilo de escritura de los barbaros que habian destruido Roma. Sweynheym y Pannartz crearon un “alfabeto doble tipogréfico, al combinar las letras rmaytisculas de las antiguas inscripciones romanas con minsculas redondeadas, que habian evolucionado en Talia de las miniisculas carolingeas. Ellos trataron de unificar estos alfabetos contradictorios al afadir trazos finales (serfs) a algunas de las leteas mimiisculas y redisefar otras. Después de tres aftos en Subiaco, Sweynheym y Pannartz se mudaron a Roma donde diseftaron un alfabeto romano mas completo, que se convirtié en el prototipe uc los alfabetos romanos en uso actualmente. En el aio 1473 habfan impreso alrededor de 50 ediciones, generalmente en tirajes de 275 copias. Diez ciudades italianas también tenian impresores publicando clisicos latinos y el mercado no podia absorber la oferta repentina de libros. La sociedad de Sweynheym y Pannarte sufrié un colapso financiero y se disolvis Los primeros voliimenes impresos en Italia continuaron el patron de los primeros libros alemanes No se imprimieron iniciales, folios, eneabezads, ni marcas de parrafos Se les dejé espacio para que Fueran rubricados eon cinta roja por an ccopista. A menudo se imprimia una letra pequea en el espacio libre para tuna inicial iluminacla, a fin de indicarle al eopista que inicialPalional Cheittions Zhe gen megme sooo, nga ly econ ea me tg Eto tenean tnt Edie eager Figura 7.25, Gulember (mpreso) y Lucas Ore rah ol Vio (lustador, pags del Passional Chit un Anat, ah 521. En un coir rite aera bj el peso de 5: a mera a Papa se cegertemeie Bibtoteca dl Congrese, Washington. D.C. Colve an Posen dibujar. En muchos volumenes de incunables, las marcas para pirrafos no se dibujaron en rojo en los espacios dejados para tal proposito, ya que el espacio en blanco indicaba un parafo. Después de ser aprendiz en el sgremio textil inglés, William Caxton laproximadamente 1421-1491} dej6 su tierra natal por el ecatro testil de Brujas, en Ios Paises Bajos, donde prosper. A prineipiios del so 1470, rast ao y medio en Colonia donde triduijo Reewpell of the Histories of Troy del francés al ingles y apecnuio la imprenta, De reyreso a Brujas Inuses ke ayuda del luninadar y caligeato Colare! Mansion y. en sie 1475, Iv traduccion de Caxcan se-comsirtié en el primer libro ipmagratice de fa lengata ingles, Pn el epilogo de la tercers parte, Cayton Sidi. BaccapeetSi as fstonrerbe iaorneg we ‘Been bs Bap besmg brooms ealbe> Ealocoonneberan Sepharose vomalzbor cafligieBrocige oubgrtr nf tax Cs Seep: gael pov aTenaegermUee dice al lector que “mi pluina esta cansada, mi mano fatigada y temblorosa, y: mis ojos agotados de tanto mirat el papel blanco”, por lo tanto, “practiqué y aprendi a un also costo cémo imprimirla Los socios se separaron después de imprimir una traduccién inglesa del The Game and Playe of the Chesse (1476), y dos o tres libros en lengua francesa. Cuando Caxton fue obligado a huir de la ciudad para eseapur de sus acreedores, llev6 sus tipos ¢ imprenta al otro lado del Canal de la Mancha, estableciendo la primera imprenta en suelo inglés Mansion permanecié en Brujas, ¢ imprimié 27 edieiones antes del ato 1484. Caxton habia impreso el primer libro en inglés y ahora, en Westininster. imprimia ef primer serra, el Sign of the Hed libro en Pail EH primero de cerea de 90 libros que publied en Westminster fue The Dictes or Sascnges of the Phylonopeers. Casi toda t iterates incluyeado Canterbury Vales (Cuentos de Camerbury) de Chanicer 121 ‘BBargafinge eicrsaraf acer ©. Sarna Curheri Figura 7.26, Lucas Cranach, elven, pogo afe 1551. Este revato cormemaraive de Luteo teva i santicacién dl tuaradoe (una ser plerie vlance, ema de Cranach y de talacer aresano Tarrado 4529, quien es icenlfiesco ipo ‘ia'camenteariba de a fecha y Morte d’ Arthur de Sir Thomas Malory, fue publicada por Caxton. Es una figura Fundamental en el desarrollo de una lengua nacional inglesa, pues su trabajo tipografico estabilizo y unificd los diversos dialectos en cambio con uso en las islas, Primor cerudito y traduetor, Caxton contribuys poco a fa evolucién del diseno gratice y la impresién, Esta es una manera cortés de decir que sw trabajo tenia Un vigor tosco, exento de eleganeia grifica 0 refinamiento Lo: nes tienen un dibujo torpe y desatinad, y he manulactura de sus impresos es hados de sus vali inferior a kt continental de! misino period, Despues de by muerte de Caxton su capatar Wynkyn de Worde, continu dle 400 1a impromta Heys a Francia €0 « sii TAT0 cul tres impresores uilos en las siguientes Las. alensanes Michael Freiburger, Ulrich Goring y Martin Keane fueron122 Figura 7.27. Hans Luft (mpcesor) y Lucas Crs 0. Esio les parte un movimiento 42 pga. En este loo predominant Iaslevendas cenvadas abajo dele Jabiecer 0 equltro. 8 de Toied, Toledo. pacrocinados por el prior y el bibliotecario de la Sorbona para establecer alli una imprenta. Al principio emplearon una letra Tomana inspirada en los tipos italianos. v teimprimieron obras clasicas, pero despucs que perdieron ci de la Sorbona, en el empezaron a imprimir eon ano 1473 tipos goricos que eran mids familiares dara su publieo francés. MF poco Jempo la competencia aparcei6. En uni otra parte de Eurapa come Francia, los impresores de blogue impeesores tipogrifieos unierun un intent por duplicar ef liseie de los mranuseritos huninades. En est époe ka PARTE Il, ORIGENES: LOS ORIGENES DE LA IMPRESION del arte francés y Ta antigua impresién francesa dejé de usar su tipo gotico y las jlustraciones de grabados de bloque modulares que Henaban el espacio con flores y hojas, pajaros y animales, modelos y retratos. En el aio 1486 Jean Dupré imprimi6 el primer libro tipografico francés destacado, La Cité de Dieu (La ciudad de Dios) de San Agustin. El libro de Philippe Pigoucher, Horae, (Libro de Horas) (1485. marcé la excelencia grafica de esta forma popular. Parece que él fue quien introdujo la téeniea criblé, en Ja ewal las reas oscuras de un bloque de madera son perforadas con p blaneos, lo que da ale pigina u vivida tonalidad Espaiia tambien recibié tres impresores alemanes que Hegaron Valencia en el aria 1473, bajo los auspicios de una de las firmas slemanas tnis importante decdicnda a la importacién ¥ exportacidn. FL sentide del disenio espaol, ef eal se inefinaba por las partes ascurras que eqquilibraban of detalle decorative, influyeron en su diseio grafico, especialmente en sus grandes portadas grabadas, Una obra maestra del disetia tipogratico es Polyglot Bible, de 1514-1 Guillen de Brocar. Compuesta por textos correlacionados en mltiples lenguas, este provecto de investigacin masiva atrajo a los ceruditos de toda Europa a la Universidad de Alcald de Henares. El impresor tuvo que diseBar un formato de paigins para acomadar cinco presentaciones tipogrificas Cristobal Colon Nuevo Mundo en et afto 1492; y en el ano 1522 especies, pero peligrosamente agrietada, Uewon con los 17 sobreviviemtes de kn expedicién de cireunnavegacis tierra de Fernande: de Maga deseubrid el na nave cargada de regres a Portugal Esto din inicio a una vigor competeneis entre las nacinnes europeas por calonizar nueves tervitorins, Fata expansion se earacteria’ por el velo de losCAP. 7. EL LIBRO ALEMAN ILUSTRADO 123 Quid [aborefuc cofdeftruaf:quof fua oratio? Aniftocelefinge Cicero uecerefp aut gloriofiffimofauc ftulaffimoffurfte: furl mg enufeffe perfectam fed fe uider acceffio facta eéc:breut tempore phiam Quod igte Furr illud eépuf? Quo im ore: TGie firfe Hapiter of thc firlE teackate fReweth vnter awofat pn ge the play of the cHeffe wae fountey andy miaadz «2. Monge aff the cuplf condicions and fignes Hat map Bem a man the firff andy 5 grettefe 18 ww Gay FR feervtfj not/ne ductetfj to difpkefe andy make wroth goby Bp {pane / and Ge peple By (pupng difozdpratlp/ aban fe vec + chet not/ nex takclh Sete vito tery that xepreuc §pm and; hie vices/But (Eeeth tGeny/Jn frche wwpfe ac dite the enperour Mero /whiche dite (Cee Hie marféer feneque féor ae mocks ac fe night not fiuffee to Be repreuide and tauaGE of Gym In (pRe wapfe was fomtyme a Kenge ny Babiloine that wae named, Emtmerodacl} a Jolre may With oute Juffice and fo cruel that Getz be bo Hewoe Hie fatere Bodp ty thve Fontterty pieces / Andy daf Git to ete and duout to thre onterd; Birtee that mey calle wultres And wae of fiche condicioy ae was Were/ And righE AWwelf refembAdy and; wae (pKe vuto Hie fater Vabogos aonofor ; whiche oy a tyme wold do fEes alle the fage andy wyfe mney of Babplonps / sfo2 ae mocke as thep coute not telle pm Hie dtemc that Ge Gaby dremedy on a HpghE and, Gad» Forgotey Git (phe as it ie wwrctoy my tHe Bi6Le my the Cook of danpelf / Writer Hie Kpnge Gay Emlmerodach was thie game andy plape of tHe cHeffe founten Trempc it is that forme men wene/that this plape was founder 1 the tpine of tHe Batapiics 7 fiege of trope Mout Gat ie not foo s602 thie plape army to the playee of the aldece ag dDpomertee the greek fart} and; vefereeth . That amonge the philofophre wae ths moft renomcdp plape amonge aff offer playes/ Andy after thatjarn hie Figura 7.28. Cored Sweysheym y Ameld Pan rat, detale de Lactaniy, a0 1468, El sogundo tipo de letra de Swoyrteyn y Pamatz, dead después ce que se maiden a Rome, se muesta 184 amas re. misioneros para convertir a los nativos de las colonias al eristianismo romano. En el afo 1539, el arzobispo franciscano de México. Juan de Zumérraga, hizo los arreglos para establecer la primera imprenta en el Nuevo Mundo, destinada a la instruecién y conversion de los indios. En Sevilla un impresor espanol habia intentado imprimir un catecismo bilingue, espatiol y nahuall, le lengua de los indios ‘mexicanos, pero se encontré con graves dificultades. Un impresor italiano, Giovanni Paoli (Juan Pablos, en espatiol) fue contratado para viajar a México, establecer alli una imprenta y permanecer durante una década. Sus primeros trabajos se perdieron, el. més conocido que logré subsistir es el Manual de Adultos del afio 1590, el cual se publicé un siglo antes de que se estableciera Is primera imprenta en ls América del Norte Britanica 1476 #1 ipo Canton apresiré Bibtewwca de! Cony ‘id FosenmaldFe it plete ony man fhirrcuel o2 tempuel to bbe ong pres of two and tyre comemoracios of GlCburi ue enpryniid, after de fone of this prolét leew whiche tn ae and salp corte ate bpm come trweftma; netter in to ee almoneltpr at tte reed yale and he (hal bane them good dyepe .°.- . Sryplios fet edula laver ro dostuyas silane haya ler impeeso en gua ingles Figure 7.30. Wil Carton, su marca cometcisl Figura 7.31. Wiliam Caxton, poster de aruncc- cil poner al af 1477 Geparnt pergamentisearulumi orto’ [Slntyepuftolag Ueber feelicicer incipte, ne Fe Fine eaufa pute esi etti muleony ater ts ef me fempronieartiqu fa itis eau ignores dubs gaf | Bl de hc tatho mar isda ee Non [ode rebut ame geftifopinioner faced Puc fi quando alveec homiet noftna de ne I rive ineeliges! tu probe aufam med Figura 7.22. Nicnsel Freturger. Uren Gi Marta Keane, ermera pagina de Latfrs, de 1, ao 1470. Figura 7.33. PopesPauke Zee Ae. Rae cers dalenecmtetsucntant o% wad i fv bpp Hato Figura 7.35. Diego a2 Gumiel, portada para Aureum Os be grabadios ge masa on tlanen sabre negro, © Imagenes herdisces. 0s tpico de los inioas del ‘sen gistco escenol iriftopborue Cabrera Surgentir adleerorem faen baptifuminur, rdsBicolon featicpon. Sipauctpnofecupl:uenerdderacerdoe: ‘Arbapnsariquilloer ndusbaber: ’ ‘@quranp> Bbetceuparaa leméredocert: Sulegd adulcusinerevciretenerurite: ‘Quaeasfient pics prib*fancte:porbem “Grforeradrininincvadulrusaqua: ee UsnedipiaardersycétublimeLbaritma indulasignerusterasquater smite Nacmaib? vfetresplegestligetibaum: sAtimin?obscurg:nllmegsel mitidam. Figura 7.34. v0 Guten doce, giao la Peace ete eae oly Bide, ao 1516.17 3 “Addo Quroge me? plalabundepive. fa cenrola on este ven ene Sis yncsns narra ceakiet Diex Ger “iplacer oclegee ordinedifpontum, oe ‘Wevideurescaue iacrte(gnavueabuti: Wagan, Nava York ‘Brsd.ccrnduigldermienodetida Wepedonumbltkplcerirortabadus, Bitaleeh pulcbrvsdicat anaigias, Beviarsesadme remorariplurib?-ings. ‘Bwlans: Acar quodprecorsatapuste. Figura 7.36. Gis Paal igre Maca de Ach ao Zan, 0 940, En Anes Pat inbo rie sangnel