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3FDJCJEPEFTFQUJFNCSFEF Este artculo seala la estrecha relacin que existe entre los con-
&WBMVBEPEFOPWJFNCSFEF ceptos de literatura, historia y memoria. En primer lugar, ana-
"DFQUBEPEFGFCSFSPEF lia las similitudes entre la actiidad de escriir cciones es
decir, hechos imaginados) y la de escribir acerca de la historia
(es decir, hechos del pasado). Para ello, el artculo se detiene en
las ideas de lsoos como
egel y ietsche. El artculo seala
la gran importancia de la literatura en trminos de la construc-
cin de la memoria histrica de los diferentes grupos humanos.
Especcamente, el artculo se reere al gnero de la historia-c-
cin, ejemplos del cual son algunas de las obras maestras de los
latinoamericanos orge uis orges y icardo Piglia. El artculo
ofrece una sucinta presentacin de la teora tropolgica del dis-
curso, propuesta por White, en especial su idea de la mediacin
lingstica, as como de algunas observaciones que sobre el tema
han hecho autores como Ricur y Genecco.
&TUFBSUDVMPFTFMSFTVMUBEPEFVOBJOWFTUJHBDJORVFMBBVUPSBSFBMJ[QBSBMBFMBCPSBDJOEFTVUFTJTEF.BFTUSBFO/PWFMB)JTUSJDB
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Literatura, historia y memoria
his article points out the close relationship beteen the concepts 3FDJCJEPEFTFQUJFNCSFEF
of literature, history and memory. First, it discusses the similari- &WBMVBEPEFOPWJFNCSFEF
ties beteen the activity of riting ction (i.e. imagined events) "DFQUBEPEFGFCSFSPEF
and riting about history (i.e. past events). For this, the article
analyzes the ideas of philosophers such as Hegel and Nietzsche.
The importance of literature, in terms of the construction of his-
torical memory of the dierent groups, is pointed. pecically,
the paper refers to the genre of history-ction, exemplied by
some of the masterpieces of orge uis orges and Ricardo Pi-
glia. t also oers a brief presentation of the tropological discour-
se theory, proposed by White, especially his idea of linguistic
mediation, as ell as some comments made about this topic by
authors like Ricur and Genecco.
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En su obra La novela histrica, publicada que todos los individuos son afectados por
en 1955 (ttulo original en alemn: Der his- la historia.
torische Roman), el lsofo hngaro Georg
ukcs (15-191) arma que el padre s, pues, co quiere llamar la atencin
de la novela histrica es el escocs Walter sobre un pasado que la sociedad de su
co (11-1), autor de Waverly (1814) tiempo est injustamente dejando en el ol-
e Ivanhoe (1820), novelas que reconstruyen vido, y para ello recurre a la narrativa de
el ascenso de la burguesa y la declinacin intencin ccional propia de una corrien-
denitiva del sistema feudal, sucesos acae- te esttica muy denida: el romanticismo.
cidos hacia el siglo XI, en Escocia. Lukcs Es, entonces, al mismo tiempo un histo-
observa que la intencin de co es contra- riador y un artista; sin embargo, es bueno
rrestar la labor centralizante de la historio- subrayar que su propsito no es en ningn
grafa britnica, la cual, despus de la unin momento controvertir la versin ocial de
de Inglaterra con Escocia, tenda a homoge- la historia; es decir, aunque en su obra con-
neizar el pasado y la cultura de estos dos viven historia y ccin, las dos discurren
pueblos y, en consecuencia, se inclinaba a por caminos notablemente independientes:
despreciar los hechos histricos del pueblo la ccin no tiene derecho alguno a invadir,
escocs, considerndolos como pertene- vale decir, contaminar, el terreno de la histo-
cientes a un pasado obsoleto y sin ningn ria propiamente dicho, y esta, por su parte,
inters en trminos del presente por el es algo inmodicable, cuya funcin es sola-
que atravesaba el reino britnico. mente servir de ambiente o referente con-
textual para los hechos cticios relatados.
co hace, entonces, una recuperacin nos-
tlgica de dicha poca: su obra es capaz de No obstante, es necesario observar que, de
mostrar las tendencias sociales y las fuerzas todas maneras, es posible hallar en la obra
histricas de una poca a travs de la vida de co el germen de una especie de ten-
de un hroe cticio. La premisa, natural- sin entre historia y ccin. En efecto, y
mente, es la idea de que el destino del in- desde el punto de vista puramente formal,
dividuo est histricamente condicionado: este autor cre frmulas para combinar ele-
tal es precisamente el contexto ideolgico mentos cticios con elementos no cticios.
de la Ilustracin europea, dentro del cual la Recurri, por ejemplo, a narrar hechos c-
historia comenz a verse ya no como un pa- ticios empleando textos similares a los que
sado que debe olvidarse para siempre, sino maneja el historiador cartas, memorias,
como el contexto que explica y determina el confesiones, diarios de viaje, incorpo-
presente. Hegel (1770-1831), por ejemplo, rando en ellos guras de la historia real.
armaba que el hombre es el producto de En otras palabras, emple las llamadas -
su propia actividad en la historia. Por otra ciones pseudofactuales. Us, adems, en la na-
parte, los hechos de la Revolucin francesa rracin de hechos histricos, convenciones
y el ascenso y cada de Napolen, en la me- de diferentes formas narrativas de la lite-
dida en que abarcaron a toda Europa, hicie- ratura del siglo XVIII, como la novela do-
ron de la historia una experiencia masiva, mstica y la novela gtica, e incluso novelas
es decir, hicieron aanzar el sentimiento de del siglo XVII, como el romance heroico y
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inmenso valor, pero limitadas no solo por Las relaciones de sometimiento y resisten-
su nmero, sino tambin por su mayor pro- cia durante la Conquista y la Colonia entre
clividad a atarnos al ancla de los traumas europeos, indgenas y negros, en el llamado
del pasado. La apertura que proporciona la Nuevo Mundo, el encuentro de etnias y cul-
literatura es decir, la creacin de mundos turas, la fusin de tradiciones, la bsqueda
posibles hace posible tanto el ejercicio de- de la identidad cultural y esttica han sido la
nodado de la facultad del recuerdo, como inspiracin para volver al pasado, ya sea con
el de su contraparte: la facultad del olvido. el nimo de recrearlo, revisarlo, criticarlo, o
Las dos facultades mencionadas son, en rea- bien, para simplemente darle una interpre-
lidad, las dos caras de una misma moneda, tacin diferente de la construida por la histo-
entendiendo por ella la facultad de la me- riografa ocial.
moria, sin la cual es imposible la existencia
equilibrada del individuo humano y de las La novela de historia-ccin surgi en
colectividades humanas. Amrica Latina como resultado de una pre-
ocupacin por fundar una esttica en la que
En efecto, es tan importante tener recuerdos la ccin fuese el fundamento para tomar
que sustenten la identidad, individual o co- una posicin crtica ante el pasado hist-
lectiva, como poder desechar un nmero rico. Tal actitud crtica hace que la novela
amenazadoramente grande de recuerdos, a de historia-ccin sea proclive a distorsio-
menudo obsesivos, los cuales impediran la nar, de manera consciente, la versin o-
pacicacin de la memoria, que es la esen- cial de los hechos histricos y llegue, inclu-
cia del perdn. He ah la importancia de so, a carnavalizarlos. En este tipo de novela,
detenernos en el aporte de la literatura a la la historia es reinventada, y lo interesante
reexin acerca de la memoria y, por qu de tal reinvencin es que, a travs de ella,
no, a la comprensin de esta. el escritor asume determinada posicin res-
pecto del pasado; es decir, la reinvencin
Es tal el poder de la literatura en la cons- de la historia se da en trminos de una de-
truccin del recuerdo y del olvido, que se terminada resignicacin de esta por parte
puede armar que ella tiene una profunda del autor. De ah tambin que la novela de
conexin con el desarrollo mismo de la civi- historia-ccin sea marcadamente auto-
lizacin. De este modo, la historia de la lite- consciente. En ella se acenta la ,
ratura, en razn de que acoge los innitos fenmeno estudiado por Alter en su libro La
y ms insospechados vericuetos de las ac- novela como gnero autoconsciente.
ciones humanas, llega incluso a representar,
a travs de la esttica de la existencia hu- Precisamente, White, en Metahistoria (2005),
mana, la verdadera historia de la humani- atribuye la crisis de la historiografa al ol-
dad, sometida a las leyes del contraste y la vido, por parte de los historiadores, de que
polaridad. las races de su disciplina estn en la imagi-
nacin literaria, esto es, en la ccin. Segn
En Latinoamrica, la novela histrica l, si los historiadores se dan a la tarea de
tuvo gran auge en el siglo XX, debido a reconocer el elemento cticio presente en
la peculiaridad social de este continente. su propio discurso, sern capaces de una
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el lenguaje humano consiste siempre en la entre los discursos de ccin y los histri-
capacidad para hacer un giro, una suerte de cos, cuando se toma conciencia de que estos
viraje o torsin (y podemos hablar, incluso, dos tipos de escritura, con estatutos distin-
de distorsin). tos, coinciden en la utilizacin de la misma
forma: la narracin.
Dicho de otro modo, el lenguaje es siempre
un mecanismo que permite hacer el viraje Al respecto, White (1987) arma que cuan-
desde la realidad tal como se presenta a los do los sucesos son narrados, se presentan
sentidos de un individuo dado, hasta la ex- dotados de una estructura, un orden de
presin de la realidad tal como a ese indivi- signicacin que no poseen como mera
duo le satisface (vale decir, le produce una secuencia (p. 21). Para White, en su for-
suerte de tranquilidad cognitiva) concebir- ma narrativa, la historia es dotada de sen-
la. Desde el punto de vista formal, la natu- tido mediante una operacin discursiva.
raleza tropolgica del discurso se evidencia En su concepto, la inmanencia con la cual
por la presencia de, por lo menos, uno de los hechos aparecen vinculados en el rela-
los cuatro posibles tropos o guras del len- to histrico aunque parezca intrnseca a
guaje: metfora, metonimia, sincdoque e ellos les es impuesta por la narracin, por
irona. Estos se denen, precisamente, como un efecto del lenguaje, ya que en la realidad
las formas no literales de referirse a la rea- emprica los acontecimientos carecen de ta-
lidad; segn Bloom (1975, p. 91), son com- les conexiones.
parables a los mecanismos psicolgicos de
defensa (represin, regresin, proyeccin, Uno de los conceptos capitales de la pro-
etc.), que aunque distorsionan la realidad, puesta epistemolgica de White es el de
liberan al individuo, pues lo protegen de tramado (emplotment). Este trmino desig-
una aprehensin demasiado realista, lite- na la operacin mediante la cual los acon-
ral, de, por ejemplo, la muerte. Los tropos tecimientos histricos son convertidos en
del lenguaje, por su parte, proporcionan li- episodios de una narracin. El concepto de
bertad cognitiva en cuanto que a travs de trama (plot) hace referencia a una estruc-
su uso, el sujeto se descubre capaz no solo tura de relaciones por medio de la cual los
de tener una representacin de la realidad, acontecimientos son dotados de signicado
sino tambin de expresar, a su manera, tal mediante su identicacin como partes de
representacin. un todo integrado. La imposicin de una
cierta forma de tramado es lo que convierte
White (1987) dene la narracin como un a los acontecimientos histricos en un tipo
metacdigo, un universal humano sobre determinado de historia. Esto permite ar-
cuya base pueden transmitirse mensajes mar, precisamente, que los acontecimientos
transculturales acerca de la naturaleza de carecen de propiedades objetivas. Por ello,
una realidad comn (p. 17). En efecto, to- como sostiene White, una misma secuen-
mando la narrativa histrica y las losofas cia de acontecimientos puede ser tramada
de la historia, White pone el nfasis en que de diferentes maneras (sin violar la vera-
la narracin empieza a ser valorada crti- cidad de esos acontecimientos) y, por tan-
camente cuando se establece la distincin to, servir de referente a interpretaciones
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histricas diversas. Por esta razn, los acon- que aportan aspectos fundamentales en la
tecimientos histricos no pueden jar o es- constitucin de las identidades colectivas.
tabilizar las explicaciones histricas que se
hacen de ellos ni, en consecuencia, servir Por otra parte, la novela de historia-ccin,
como criterios de vericacin de estas. a travs de esta apertura narrativa al es-
pacio de lo particular, local y cotidiano,
Partiendo, entonces, de que los aconteci- logra desacralizar a los considerados h-
mientos histricos se organizan en una tra- roes de la Conquista, la Colonia y la In-
ma, White (1987, p. 22) diferencia entre el dependencia, que los gobiernos han in-
nivel de la informacin histrica los ele- volucrado en la memoria colectiva de los
mentos de la historia y el de los rasgos pueblos, de manera maniquea, a travs de los
elementos de la trama, que permiten libros de historia, archivos, museos, estas
congurar un sistema que proporciona sen- nacionales y monumentos. Esto, segn Ri-
tido a los datos dispersos de la realidad. cur, con el nimo de construir una identidad
cultural sobre una memoria justa y que en el
De esta forma, White distingue entre el pa- campo de la creacin se plantean como ten-
sado la existencia consumida y consuma- tativas exploratorias del pensamiento para
da en el tiempo y la historia el esfuerzo la comprensin de los hechos histricos
intelectual por dar sentido a una existencia y la autocomprensin del ser en cuanto a
solo comprensible cuando se mira retros- sus formas de existir y situarse en el mundo
pectivamente, en fragmentos ordenados en de la vida vinculada a las mltiples formas de
tramas y jados en un discurso. En otras la memoria.
palabras, White (2003) sostiene que la his-
toria solo es tal cuando es escrita, es decir, As como la historia puede servir de fuen-
cuando se congura como producto discur- te de inspiracin a la ccin, as tambin
sivo: La historia es, segn mi forma de ver, cabe la posibilidad de que la ccin sirva
una construccin, ms especcamente un de fuente de inspiracin a la historia. O, en
producto del discurso y la discursivizacin otras palabras, la ccin puede colocarse
(p. 43). antes de la historia. Y esto no solo en el sen-
tido de que la ccin es capaz de moldear
La novela de historia-ccin se constituye la memoria histrica de los pueblos, sino
como un lugar de reexin de la escritura, tambin en el de que la ccin puede ser
que cuestiona los procedimientos narrativos motor de la historia (de hecho, la memoria
de la historiografa tradicional. Por eso, la histrica de los pueblos puede incidir en la
escritura polifnica intenta captar mltiples manera como estos construyen su posterior
perspectivas sobre el pasado y ampla la vi- devenir). Es as como, por ejemplo, en Tema
sin, a la vida privada y lo cotidiano, de lo del traidor y del hroe, de Borges (1944), las
que es considerado como histrico. Este es obras literarias pueden predecir los sucesos
uno de los caminos que han encontrado las histricos, y en , de Ri-
novelas de historia-ccin para recuperar el cardo Piglia (1980), se relata una entrevis-
pasado no canonizado, dndole lugar a las ta cticia entre Hitler y
aa y se cuenta
voces silenciadas por la historia ocial, cmo dicha entrevista inspira en el segundo
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