LA "NOVELA SOCIAL" Y SU SIGNIFICACIN DURANTE
LA SEGUNDA DICTADURA
IGNACIO SOLDEVILA-DURANTE
En la situacin enrarecida de la segunda dictadura espa-
ola, que se hubo de prolongar durante tres decenios, la
literatura se convirti, para las nuevas promociones de
intelectuales, en la casi nica forma de manifestacin de la
crtica socio-poltica. Es as como la literatura habra de
adoptar un tono ms o menos comprometido a tenor de las
actitudes ms o menos resueltamente opuestas al rgimen
por parte de los escritores. El compromiso dependi tam-
bin de las ilusiones ms o menos seriamente mantenidas
acerca de la eficacia de la obra literaria como instrumento
poltico, como despertador de inquietudes o simplemente
como medio de mantener encendido el fuego de la oposicin
en los enemigos de la dictadura. As ocurrir encontrar en
el mundo literario de la posguerra un cierto nmero de
escritores, sobre todo entre las generaciones jvenes, que
a pesar de su desafeccin por el rgimen, dedicarn su obra
literaria a temas y cuestiones que no reflejan de manera
directa sus compromisos polticos. Esta actitud, como ve-
remos, habra de generalizarse tras una toma de conciencia
colectiva de la ineficacia de la "novela social" como ins-
trumento de accin poltica.
Pero durante un decenio, a partir del xito literario de
obras como La colmena de Cela o La noria de Luis Romero
(1951-52), los novelistas espaoles-de las jvenes genera-
ciones que haban adoptado actitudes polticas socialistas
creyeron en la eficacia de la literatura como arma poltica.
No habra sin embargo que olvidar que, paralelamente a la
aparicin de la llamada novela social, la poesa adopta igual-
mente nuevos rumbos, y que el compromiso en ella mani-
fiesto pudo expresarse ms libremente gracias a la actitud
permisiva de la censura frente a un gnero que, por su
escasa difusin, se consider inoperante. No fue tampoco
excepcional el caso de poetas que decidieron igualmente
escribir novelas con el mismo talante comprometido. Baste
como muestrario recordar El empleado de Enrique Azcoaga
(1949); Lzaro calla (1949), Lo uno y lo otro (1962) y Los
buenos negocios (1966) de Gabriel Celaya; Las ltimas
horas (1950) y, sobre todo, Proceso personal (1955) de Jos
Surez Carreo; El libro de Can de Victoriano Crmer
(1958); Central elctrica de Jess Lpez Pacheco (1958) y
Dos das de septiembre de J.M. Caballero Bonald (1962).
Parece hoy reconocido que el nacimientoo la revita-
lizacindel "realismo social" en Espaa fue el resultado
de la accesin al mundo de las letras de una nueva gene-
racin, y es, habitual atribuir el papel de precursor inme-
diato a Cela por su novela La colmena, y los de promotor
y de mecenas, respectivamente, a Jos Mara Castellet y a
los editores Seix-Barral. Pero otras editoriales han contri-
buido ampliamente a este desarrolloDestino de Barce-
lona, Castalia, de Valenciay buen nmero de escritores
de las generaciones mayores adoptaran actitudes paralelas
que permiten identificarlos con las actividades literarias de
los recin llegados.
El esclarecimiento del fenmeno literario que en los aos
50-60 se denomin con el trmino de novela social nos
parece de extremada importancia hoy. En efecto, cuando
consideramos los antecedentes de la segunda y tercera
dcadas de nuestro siglo, comprobamos que la primera
oleada de novela social coincidi con la accesin al poder de
un rgimen dictatorial, y que, tras la proclamacin de la
segunda repblica en 1931, ese tipo de novela subsistir
nicamente entre los escritores de extrema izquierda
anarquistas y comunistaspara los que la repblica
burguesa no era sino un rgimen de transicin hacia un
nuevo estado. Por oposicin a- estos ltimos se vio por
entonces aparecer una literatura anti-revolucionaria y anti-
republicana hoy completamente olvidada pero que cons-
tituy un fenmeno igualmente significativo.
De hecho, bajo el ttulo de "novela social" se ha tendido
a encubrir lo que, en trminos ms precisos, convendra
llamar "novela socialista," cuya intencin, no por implcita
menos real, es despertar o iluminar la conciencia frente
a las injusticias de la clase dominante burguesa en el estado
dictatorial. Es curioso sealar que las denominaciones
"social" y "sociolgica" se han utilizado para describir en
el pasado siglo novelas cuya intencin era igualmente la
concienciacin del lector frente al antiguo rgimen, en
nombre de un republicanismo burgus y anticlerical. Desde
la aparicin del Contrato social de Rousseau resultaba
imposible imaginar una construccin novelesca en la que
se ignorase que "el hombre no est solo, vive en una so-
ciedad, en un medio social" e incluso, en el naturalismo
francs, se considera como la labor del novelista "el estudio
del trabajo recproco de la sociedad sobre el individuo y del
individuo sobre la sociedad." 1 En ese sentido poda decir
Csar Barja que la novela de Galds era "una novela esen-
cialmente social. " 2 Y el mismo valor tiene la afirmacin del
novelista contemporneo no identificado que cita Pablo
Gil Casado, refutando la negativa de ste a reconocer ca-
rcter social a su novela: "Toda novela debe ser realista,
y puesto que la realidad humana es social, toda novela, en
este aspecto, es social." 3
Social, en esos contextos, tiene una denotacin exclusi-
vamente cientfica, y puede equipararse a sociolgica, es
decir, que responde a la sociologa ajustndose a los postu-
lados de esta ciencia. As Zola pudo subtitular la serie nove-
lesca de los Rougon-Macquart "Histoire naturelle et socia-
le d'une famille sous le Second Empire" (1871-1893). La
novela social o sociolgica, en ese sentido, ser, pues, la que
estudie los efectos de las condiciones sociales y econmicas
en un tiempo y lugar determinados sobre los hombres y
sus conductas. Sin embargo, ni Blazac ni el Dickens de
Har Times, cuyas novelas podran en ese sentido calificar-
se de sociales, tuvieron la idea de tal autodenominacin.
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 De otra parte, ya hemos indicado que bajo el trmino en la crcel, el exilio, el campo de concentracin o la paz
social se ocult eufemsticamente durante la dictadura impuesta de los cementerios.
franquista la intencin poltica de modificar la sociedad a
Para volver a encontrar un contexto favorable al renaci-
travs de la concienciacin del lector a la injusticia social.
miento de la novela de crtica sodopoltica, hubo que es-
Tampoco esta actitud, que integra lo cientfico de la socio-
perar a que las repercusiones de la represin dictatorial, de
loga a lo poltico del socialismo, es original de nuestros
la mala gestin administrativa y de la situacin poltica
medios literarios ni de los aos cincuenta de nuestro siglo.
internacional creasen un cierto descontento en las lites
Ya en 1839, Eugne Sue, socialista falansteriano, llam
intelectuales del pas, y particularmente en muchos de los
"Comedie sociale" Le lgislateur, que, junto con Le juge,
antiguos falangistas, de los cuales un buen nmero eran
sera reeditada en 1846 con el ttulo global de Comedies
ya trnsfugas del comunismo y del anarquismo, o que
sociales. Entre nosotros, el olvidado W. Ayguals de Izco
haban dudado durante los aos treinta entre el socialismo
publicaba en 1851 Pobres y ricos. La bruja de Madrid, con
y el "nacional-socialismo," y que, a ms o menos corto
el subttulo de "novela de costumbres sociales," y Ale-
plazo se percataron de su derrota ideolgica a manos de la
jandro Sawa, al publicar en 1887 Declaracin de un vencido
dictadura burguesa. De hecho, tanto Cela como Torrente
con el subttulo de "novela social" afirmaba: "estas pginas
Ballester, Zunzunegui, Delibes, Luis Romero, J.L.Castillo
pueden servir de pieza de acusacin el da, que yo creo
Puche o Jos Luis Vilallongaeste ltimo se exiliara rom-
prximo, en que se entable un proceso formal contra la
piendo abiertamente con el rgimenestuvieron todos
sociedad contempornea. Auxilio a los historiadores del
implicados en la victoria franquista. Ellos sern los pri-
porvenir publicndolas." En esta utilizacin del trmino
meros que resuciten la idea de una literatura poltica para
social es, pues, evidente, su supeditacin a la intencin
combatir, bien el sistema como tal, o bien las deformidades
crtica, reformista, en una palabra, poltica y revolucio-
ms aparentes del mismo.
naria. Dentro de esa trayectoria vendrn a inscribirse,
durante la dictadura de Primo de Rivera y, posteriormente Hubo que esperar, por otra parte, la accesin a la ma-
durante la Segunda Repblica burguesa, los novelistas yora de edad literaria de jvenes escritores que haban sido
sociales as denominados y estudiados por Eugenio G. de testigos y vctimas inocentes de la guerra. No estando, como
Nora, en el segundo volumen de su Novela espaola con- los anteriores comprometidos personalmente en la victoria,
tempornea. aunque entre ellos no faltasen hijos de jerarcas del nuevo
rgimen y de los burgueses enriquecidos en el estraperlo
Mas dentro de esta corriente de compromiso socio-pol-
de la posguerra, su actitud no poda ser nunca considerada
tico no existe un vaco entre los precedentes de fin de siglo
con el recelo con que en los medios de la oposicin hubo
y la novela de mediados del nuestro. Entre ambos extre-
de acogerse la metamorfosis de los mayores. Es precisa-
mos, se han atribuido a s mismos o se les ha atribuido una
mente la produccin literaria de estos jvenes novelistas la
intencin social reformista escritores tan alejados como el
que se clasifica y denomina con la etiqueta de novela social,
naturalista tardo Vicente Blasco Ibez (particularmente
excluyendo de ella a los ex-combatientes. Cuando, por otra
sus llamadas "novelas de rebelda o sociales"La catedral
parte, consideramos la edad de los crticos que han jalonado
[1903], El intruso [1904], La bodega [1905] y La horda
esta frontera, no es difcil conjeturar un ajuste de cuentas
[1905] segn opinin de diversos tratadistas), Felipe Trigo
entre generaciones. Y si, en fin, tenemos en cuenta las
(particularmente su novela Jarrapellejos), pasando por los
filiaciones polticas explcitas o implcitas de los susodichos
Lpez Pinillos, Cigs Aparicio, Eugenio Noel, y tantos
todos, comprendemos que la exclusin de los mayores se
otros, de los cuales algunos podran ideolgicamente ads-
ha hecho igualmente porque sus novelas, aun teniendo un
cribirse al socialismo utpico bajo cualquiera de sus facetas,
alcance social indudable, no superan en el fondo un estadio
y el resto tiene vagas nociones de la ideologa pero est
de liberalismo benevolente o de pesimismo nihilista. En
temperamentalmente unido a ellas a travs de su marcado
resumen: sus novelas no son, como las de los jvenes,
populismo. Se llega, en fin, durante el perodo de la pri-
novelas polticas inspiradas en el socialismo cientfico ni en
mera dictadura, al grupo de escritores socialistas que, como
el realismo crtico. Como en la poca de la dictadura primo-
Luis Araquistain, Julin Zugazagoitia, Julin Gorkin, son
riverista, slo el comn oponerse al rgimen puede esta-
a un tiempo lderes polticos y notables escritores. 4
blecer un nexo entre los liberales demcratas y los mar-
Tras la guerra civil, durante la cual la literatura poltica xistas.
conoci un extraordinario desarrollo, siguiendo las dos
grandes lneas ideolgicas de la segunda Repblica, la La situacin poltica de Espaa impeda, sin embargo,
pseudo-victoria de la tendencia contra-revolucionaria, a esa crtica literaria, expresar claramente las razones por
todava inconsciente de haber servido a la antirevolucin las que un Zunzunegui, por ejemplo, no era clasificable
conservadora, se manifiesta en literatura por un primer como "novelista social." Resulta penosa la consideracin
movimiento en el que la inercia polmica viene an mez- de los circunloquios, argumentos capciosos y contradic-
clada con la euforia triunfalista. Pero sin contar la mediocre ciones a los que se ven forzados crticos como Pablo Gil
calidad literaria de las novelas de este momento, el carcter Casado para no poner de manifiesto el fondo de su pensa-
esencialmente polmico de esta forma de literatura nove- miento: que la novela social, para l, no es sino novela
lesca deba perder pie y acabar girando en el vaco, ya que poltica ideolgica y aun estticamente adscrita al mar-
el antagonista hipottico de la discusin haba desaparecido xismo, y cuya intencin no es sino colaborar a minar y
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destruir la sociedad burguesa para acceder a un estado
socialista.
Esta misma falta de libertad de expresin forz a los no-
velistas a disimular su ideologa, y los llev hacia una forma
de neo-realismo mal llamado objetivo que les permitiese
esquivar las barreras censorias. As fue como, forzados a la
simple descripcin de hechos, por muy seleccionados y sig-
nificativos que stos fueran, todos los novelistas pudieran
ser confundidos en un grupo heterogneo. Por lo que toca
a la temtica explcita, en efecto, nada los diferenciaba, y
slo el contexto, para los iniciados, permita las distin-
ciones.
El perodo de la novela "objetiva" durara mientras los
escritores no se percataron de la falta casi absoluta de efi-
cacia de sus esfuerzos. Haban sacrificado a esa presunta
eficacia poltica los elementos habitualmente requeridos
para la realizacin de una obra de arte. Ello no obstante,
esa obra que adquira con tales sacrificios una mayor con-
tingencia, no aportaba frutos concretos, no suscitaba las
reacciones previstas. Y en el momento en que los novelistas
hispanoamericanos invadieron el mercado editorial aca-
parando premios y rcords de crtica y de venta con novelas
en las que la invencin creadora y el realismo mgico sobre-
salan, la novela social dej de existir. Los defensores cr-
ticos y los creadores del sub-gnero necesitaran un largo
espacio de reaccin antes de recobrar el huelgo y aprender
la leccin.
Sera no obstante injusto olvidar aqu que esa manera de
concebir la literatura no haba cesado de tener defensores
en Espaa, y que los mejores novelistas de la nueva gene-
racin nunca haban renunciado a la primaca de lo cualita-
tivo frente al principio de la eficacia social. En unos casos,
por un sano escepticismo frente a esa idea, jams entera-
mente compartida por un Ignacio Aldecoa o un Rafael
Snchez Ferlosio. En otros, porque el error de perspectiva
fue pronto corregido, como en el caso de Jess Fernndez
Santos. De cualquier modo, y como lo haba indicado ya,
la represin ideolgica haba impedido a los novelistas lle-
var al extremo la aplicacin de la ideologa en su obra. Lo
que diferencia fundamentalmente la novela social de pre-
guerra de este nuevo tipo de novela comprometida, es que
sta ltima se escribe con tan gran cuidado de explotar al
mximo las ambigedades de situacin y de lenguaje que,
velis nolis, alcanza una calidad estilstica indiscutible. Si
recordamos de nuevo el nmero considerable de estos
novelistas que provienen de la poesa o que cultivan indis-
tintamente ambos gneros, con la inevitable influencia
de uno en el otro, habremos reunido con ello otras tantas
causas que explican la contradiccin que hubo entre los
fines pretendidos y los medios utilizados. Ello explica
igualmente cmo, al llegar el momento de la crisis, los
novelistas jvenes han podido salir del atolladero con ra-
pidez asombrosa, y reemprender sobre fundamentos me-
nos equvocos su trabajo de creacin. Esta reaccin ser
tan fuerte que no solamente arrastra tras de s a todos los
jvenes escritores de las ms recientes promociones, sino
tambin a los mejor dotados de los mayores, de Cela a
Delibes, con variable fortuna. Y, del mismo empuje, se
revalorizarn ciertos escritores hasta entonces descuidados
o incomprendidos por la crtica, como Gonzalo Torrente
Ballester.
Por otra parte, los defensores del realismo social han
vivido a menudo en la contradiccin: de una parte, sus
orgenes y costumbres burguesas, de otra, su programa
revolucionario. No hablamos aqu solamente de los nove-
listas y de los poetas, sino tambin y sobre todo del pblico
lector. Pues si, entre los escritores, no deja de encontrarse
aunque excepcionalmentealguno nacido de clase obrera
o campesina, como Armando Lpez Salinas, Juan Mars
o Francisco Candel, es bien evidente que no hubo entre los
lectores de la novela social de entonces ni obreros ni cam-
pesinos, demasiado sujetos a las condiciones de explotacin
de su trabajo para contar con tiempo libre, isposicin
mental y, mucho menos dinero libre, para adquirir y leer
La mina, Central elctrica o La piqueta. Si esta literatura
tuvo un alcance, ste fue en primer lugar el de suscitar o
confirmar el malestar social en los jvenes universitarios
de extraccin burguesa que constituyeron su exclusivo
auditorio. Muchos revolucionarios de guateque y barra,
muchos snobs pseudosocalistas aparecieron en los lugares
frecuentados por esa juventud. 5
El malestar subsiguiente al descubrimiento de la ina-
nidad de esta literatura y de la comprobacin de la falta
de comunicacin entre estos jvenes inquietos y las clases
verdaderamente oprimidas, no har sino acelerar el pro-
ceso de la descomposicin en la ociosidad. No les quedar
sino entregarse a la dolce vita, favorecida por el flujo econ-
mico y de costumbres inslitas que el turismo europeo
hubo de procurarles en ese preciso momento. Las otras
alternativas eran el silencio o el verdadero compromiso
y la entrada en la oposicin clandestina.6
Los mitos liberadores, a pesar de todo, son duros de
suprimir en una sociedad agarrotada. As, Alfonso Sastre,
en 1965, defenda todava que lo social es una categora
superior a la esttica y que la misin del arte en este mundo
injusto en el que vivimos consiste en cambiarlo. Sastre
quiere decir, sin duda, que los problemas sociales pasan
antes que los de la esttica; de otro modo podra acusrsele
de establecer relaciones entre categoras que no son en
absoluto del mismo orden. Su segunda afirmacin, por el
contrario, es demasiado clara para encontrarle justificacin.
Atribuye al artecreacin humana, simple producto de su
creatividaduna misin que pertenece al hombre, reali-
zando con ello una especie de transposicin casi fetichista.
Es la accin poltica revolucionaria la que puede eficaz-
mente producir esos cambios que el escritor desea. Esa
accin pasa por consiguiente por encima y antes que toda
actividad puramente artstica. Y el artista impaciente sera
ms lgico dejando caer sus tiles de trabajo y abandonando
su taller por el fusil y el maquis. De qu medios podra
el arte valerse para cambiar el mundo que pudieran equipa-
rarse en rapidez v eficacia a los de la revolucin armada?
Cabra pensar de nuevo resucitada la vieja coartada de los
artistas para tranquilizar una mala conciencia, para justi-
ficar una pasividad tanto ms culpable cuanto que no
pueden alegar ignorancia de las realidades sociales.7
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 Para vencer la ignorancia del pueblo, el arte en cuestin
no ha servido nunca para cosa de mayor provecho. Ni sera
justo atribuir a un Sastre el sueo de desencadenar una
revolucin desde arriba, en la que los Voltaire tendran,
nuevo despotismo ilustrado, un papel que desempear.
Por otra parte, todas las acciones de los hombres estn
guiadas por una sola y misma intencin, como lo han pre-
tendido siempre los integristas de toda especie.8 Todava en
1972 se reprochaba a Cela su estilo en los trminos siguien-
tes:
No es tan objetivo como se ha dicho porque Cela
arrastra la pesada carga del hbil creador del lenguaje
que es [sic] y esto le lleva con frecuencia a una prosa
matizada y rica que nos est demostrando la presencia
del autor ms all de lo que se presenta como simple
realidad. Y esto merma fuerza a la alienacin de los
personajes (aunque merezca una valoracin muy dis-
tinta desde un punto de vista estrictamente artstico).9
Parece evidente que se reclamaba de la novela lo que la
sociologa espaola del tiempo no produca: estudios socio-
lgicos documentales del tipo de Los hijos de Snchez.
Actitud inimaginable fuera de un pas sometido a la censura
poltica.
Una segunda e inesperada consecuencia de ese renaci-
miento de la "novela social" fue relanzar la polmica que
haba quedado interrumpida con el final de la guerra civil.10
Los escritores identificados con el rgimen o cuando menos
opuestos a la ideologa marxista subyacente en la novela
socialmonrquicos, demcratas cristianospartieron
de nuevo a la Cruzada. Decidieron que haba llegado la
hora de recordar a las nuevas generaciones la situacin de
Espaa anterior a la guerra, y poner de relieve la obra sani-
taria que su rebelin haba realizado. Esas novelas as pro-
ducidas tomarn, pues, una neta orientacin histrica,
dejando de lado la descripcin de la sociedad presente, posi-
blemente incapaces de ofrecer una versin de la misma a
1 7
Zola, Le romn experimental.
2
C. Barja, Libros y autores modernos, p. 325.
3
P. Gil Casado, La novela social espaola, p. vii.
4 Desde luego, habra que replantearse la cuestin fundamental:
El trmino novela social aparece como subttulo de una de las
nvalas de Zugazagoitia/ botn (1929)pero lo son igualmente sus
otras obras, como Una vida annima (1927) y El asalto (1930). El
trmino est utilizado, con variable rigor, por los dems novelistas cita-
dos. Vase, por ejemplo, el esbozo previo a jarrapellejos, de Trigo:
"Exposicin de la miseria de un pueblo, y por reflejo, de toda Espaa,
en todos sus aspectos sociales.. .Como h conclusin de este estudio
habr de ser pesimista, es decir, deduciendo la imposibilidad de una
regeneracin por los solos esfuerzos individuales, no importar que como
elementos inmediatos de redencin apunte nicamente la necesidad de
un gobierno, de un poder central, casi de dictadura, dentro de los muros
ultrademocrticos .. .y como elemento remoto, que es, despus de todo,
la nica segura esperanza.. .el del pueblo, con su instinto socialista,"
En los andamios, doc. anterior a 1914.
5
Posteriormente escritores como Juan Mars (Esta cara de la luna,
Ultimas tardes con Teresa) y Andrs Berlanga [Plvora mojada) han
hecho de ellos una justa crtica cuya ferocidad nos parece plenamente
justificada.
6 A. Ruiz Aycar; Todo avante (1955) de ngel Marrero: La soledad de
Citemos algunas novelas que reflejan el momento y la situacin
con fidelidad: Fin de fiesta, Para vivir aqu y La isla de J. Goyfisolo;
Nuevas amistades y Tormenta de verano de J. Garca Hortelano; Va
muerta de Ramn Nieto; Oficio de muchachos de Manuel Arce; Hom-
bres varados de G. Torrente Malvido.
la vez opuesta a la del realismo social y credible. Quiz
pensaban que, a pesar de todos sus defectos, su Espaa era
mejor que la republicana, y que de su cualidad de antiguos
vencedores nacan ciertos derechos inalienables.
As se explica hoy la aparicin de Plaza del Castillo de
Rafael Garda Serrano en 1951, y la puesta en venta de su
anterior novela La fiel infantera, censurada diez aos
antes. Es el momento del xito editorial de Los apreses
creen en Dios de Gironellacinco ediciones entre 1953 y
1954y de la aparicin de La paz empieza nunca (1957)
de Emilio Romero, de Los muertos no se cuentan (1961)
de Bartolom Soler, de Algunos no hemos muerto (1957)
de Carlos M. Ydgoras, de la reedicin de Checas de Madrid
de Toms Borras y de toda una serie de novelas que preten-
dan dar una versin de la historia inmediata que consti-
tuyese una muralla ideolgica, un memento homo galva-
nizador. 11
La campaa vino apoyada por ciertos crticos literarios
y por historiadores y ensayistas que publicarn obras
orientadas en el mismo sentido: Espaa en sus episodios
nacionales (1954) de Gaspar Gmez de la Serna, Tres en-
sayos sobre la literatura y nuestra guerra (1955) de J. Vila
Selma, La guerra espaola y el trust de los cerebros (1961)
de Vicente Marrero, Historia poltica de la zona roja (1954)
de Diego Sevilla, Historia de las internacionales en Espaa
(1956-57) de M. Garca Venero, Historia de la Segunda
Repblica espaola (1956) de J. Arrars, Historia secreta
de la 2a. Repblica (1954), La Repblica en el exilio (1957)
y Historia del anarquismo espaol (1956) de E. Comn
Colomer, y una larga serie de biografas hagiogrficas
sobre los hroes militares del Alzamiento, generosamente
difundidas por las editoras de estado.
De la literatura social y de su contraliteratura cabe hoy
preguntarse qu es lo que subsiste y sigue interesando al
lector curioso y al lector erudito.
Universit Laval
Cien aos ms vieja, parece ms moderna la teora de Guyau, para
quien el valor esttico del arte estaba precisamente en la solidaridad
humana, en la mutua comunicacin entre las conciencias.
8
es el arte un fin en s o un simple medio? Pero tambin esta otra: es
el arte algo distinto de las ideologas, es decir, un fenmeno segundo?
Sea como fuera, no son los comunistas, por ejemplo, los que practican
el amor libre en grupo, sino los neocapitalistas ms ferozmente defensores
de la propiedad privada.
9
Santos Sanz Villanueva, Tendencias de la novela espaola actual,
p. 61.
10
No olvidamos, evidentemente, la existencia de la literatura del
exilio que se aferra de manera casi biolgica al mantenimiento de la
polmica y la requisitoria antifranquista. Pero el franquismo, tranquilo
tras sus barreras aduaneras, fingi ignorarla, y la conspiracin del silencio
result de una atroz eficacia.
u
Otras novelas de esta tendencia: A. Oliver, Los canes andan
sueltos (1952); J. E. Casariego, Con la vida hicieron fuego (1953); La
presa del diablo de L. de Diego (1958); El canto del gallo y Muri hace
quince aos de j . A. Gimnez Arnau; Las lomas tienen espinos (1955)
de Domingo Manfredi; li sierra en Ihunas y Las dos barajas (1956) de
Alcuneza (1961) de S. Garca de Pruneda. Cuando Gironella inici un
intento de "objetividad" con Un milln de muertos, tuvo derecho a
rplicas sangrientas de S. Prez Madrigal y a la contra-novela arriba
citada de B. Soler.
722