A espaldas del mundo

Foto proporcionada por Xavier Villanova

A espaldas del mundo
Xavier Villanova

X avier Villanova es un joven y empeoso dramaturgo, ac-

tor, director y empresario mexicano. Su obra Birdstrike
fue acreedora al Premio Nacional de Dramaturgia Emilio
Carballido y ha sido becario de la Fundacin para las Letras
Mexicanas (flm) y del programa de residencias artsticas del
Fonca y el Lark Play Development Center de Nueva York. Ha
realizado varios montajes, no slo de sus textos, sino ajenos
tambin, entre los que destacan Estrella y media, de Hiram
Molina, y Los ltimos das de Clark, de Alberto Ramos, pre-
sentada en el Teatro Helnico; todo, bajo el nombre de su
compaa Oscura y Verde Realidad.
Es importante mencionar su faceta de empresario, porque
no slo ha incursionado en negocios como el de Mercado Ne-
gro (mezcalera de altura, se debe decir), sino tambin en algo
que compete al teatro, y esto es: el Movimiento Teatro ntimo
para Departamentos, que si bien no es un concepto nuevo en
Latinoamrica ni en Mxico, s es propositivo y sobre todo
autosustentable, quiero decir, que es un movimiento que hace
que las obras que se presentan ah sean redituables; al menos
es lo que pude percibir la vez que asist al evento Para Eliza,
escrita y dirigida por el mismo Villanova. A este movimiento
se han sumado dramaturgos y directores muy interesantes y
jvenes, como lo son Nora Coss y Carlos Portillo.
En su obra A espaldas del mundo, que se presenta en esta
nueva entrega de Estreno de Papel, Xavier Villanova aborda
un tema, por decirlo de alguna forma, grande y complejo: la
confrontacin ciencia y fe aunada al amor, en la que uno no
sabe bien el porqu de las cosas, o el porqu de esa adiccin
a los laberintos en los que entramos, no slo por el simple
reto de encontrar la salida y el confort de resolver algo, sino
tambin para dejar clara una ambigedad, la de la vida, la de
nuestras creencias, la de nosotros mismos. Que lo disfruten.
Gibrn Portela

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JULIO-SEPTIEMBRE
JULIO-SEPTIEMBRE2015
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La paz primigenia surge dentro del alma de las personas
al sentir dentro de s su unin con el universo entero
y sus poderes internos, al entender que
en el centro del universo,
habita el Gran Espritu, y que ese centro
se encuentra en todas partes, en cada uno de nosotros.
Black Elk
PRIMERA PARTE
0. 11:59:999 am
Eduardo sostiene un libro en su mano, preferente-
mente El Aleph, de Borges, o La identidad, de Milan
Kundera, esta decisin no debe ser tomada a la ligera,
cualquiera de las dos opciones resultar en un perso-
naje diferente.
I . 12:00 pm
El timbre interrumpe su paz.
Magdala: Buenos das.
Eduardo: Tardes.
Magdala: Est familiarizado con la palabra del
Seor?
Eduardo: Lamentablemente.
Magdala: Tal vez no supieron explicrsela. Yo
podra
Eduardo: En otro momento.
Magdala: Dios siempre tiene tiempo para noso-
tros. No tiene cinco minutos para l?
Eduardo: Tengo la certeza de que no existe.
Magdala: Debe creer en algo.
Eduardo: (Pausa.) Dragones. Estoy consciente de
que es un absurdo; sin embargo, en ocasiones miro al
cielo y espero que dentro del universo de lo improba-
ble, ocurra un milagro.
Magdala: Un qu?
Eduardo: Es un decir.
Magdala: Podra considerar a Dios un dragn?
Silencio.
Eduardo: Quetzlcoatl.
Magdala: Perdn?
Eduardo: Dragn, del latn draco y, a su vez, del
griego drakon significa vbora: creatura de hermoso
pelaje, serpiente emplumada, mortal y, al mismo tiem-
po, una divinidad. De modo que s, podra verlo como
tal.
Magdala: (Pausa.) Si viera un dragn en el cielo,
lo considerara un acto de Dios?
Eduardo: Usted lo ha dicho, si viera; pospret-
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rito imperfecto, futuro incierto, descartable, remoto,
cuasi imposible.
Magdala: Ocurrir. (Pausa.) Y cuando suceda,
estar ah para ver su rostro descartable, pospretrito
e incierto.
Eduardo: Lo dudo.
Magdala: Qu duda? Que yo est ah o
Eduardo: Las dos.
Magdala: El Seor obra en formas misteriosas.
Ella eleva sus ojos al cielo. l, renuente, mira tambin,
en su interior desea que el dragn aparezca. Nada.
Eduardo: Los evangelizadores vean en Quetzl-
coatl al demonio y, segn entiendo, la serpiente bblica
es incitadora del pecado, eso sin mencionar la condi-
cin plumfera que lo volvera un ser esquivo y de li-
viana moral, ms cercano al territorio de lo satnico.
Est segura de ver un paralelismo?
Magdala: Se hace del rogar.
Eduardo: Cientfico.
Magdala: Creer es un acto de fe.
Eduardo: La perd.
Magdala: Los cientficos tienen curiosidad insa-
ciable.
Eduardo: Ilimitada, dentro del territorio de lo
real.
Magdala: Qu abarca ese territorio?
Eduardo: Si Dios es un dragn, que no digo que lo
sea, pero si lo fuera, sera una especie de guardin, un
ser csmico en espera, cuya accin determinante im-
plica la muerte o el renacimiento del orden universal.
Es acaso se su Dios?
Magdala: No lo podra haber expresado mejor.
Eduardo: S, bueno. Ha sido un placer.
Magdala: No me deje as, no me mate.
Eduardo: Dar por terminada una conversacin
dif cilmente califica como intento de asesinato.
Magdala: Si usted me abandona ahora, si me deja
ir, si Dios tiene un plan perfecto para los dos y usted
se rehsa a hacerlo cumplir cerrndome la puerta, es
muy probable que algo me ocurra, un castigo divino.
Eduardo: Olvida el libre albedro. Si su dios tie-
ne un plan perfecto para usted y especficamente para
conmigo, eso sera predeterminismo, lo cual nada tie-
ne que ver con la libertad o la vida. Ahora, si me dis-
culpa
Magdala: Dios es todos los caminos, planes; vida
y muerte al mismo tiempo, es (l cierra la puerta.)
Hay caminos ms catastrficos que otros
Silencio prolongado, ella de pie frente a la puerta, es-
pera.
Eduardo: Sigue ah?
Magdala: Le molesta?
Eduardo: No puedo concentrarme sabiendo que
hay alguien frente a mi puerta.
Magdala: No hago mal a nadie.
Eduardo abre la puerta decidido; una fuerza invisi-
ble dentro del campo de la f sica se opone a su deseo
 de accionar sobre ella para ponerla en movimiento,
quizs es un campo energtico formado por la postura
que ella ha adoptado, cabizbaja, de manos entrelaza-
das, asemeja una virgen que llora por el mundo.
Magdala: La muerte y el abandono son eleccio-
nes sin retorno.
Eduardo: No lo discuto.
Magdala: Quiere hablar de la muerte?
Eduardo: Mejor que hablar de Dios.
Magdala: Tqueme aqu.
Silencio no tan breve.
Magdala: Esto que siente es parte de Dios, cuan-
do deje de latir, ser Dios por entero. Entiende?
Eduardo: Ambiguo, pero convincente.
Magdala: Puedo pasar?
Eduardo: A mi casa?
Magdala: Mejor que hablar de Dios. No cree?
Eduardo: Est un poco desordenada
Magdala: Encuentro belleza en el caos.
II. 1:11 pm
Magdala mira por la ventana, llueve en crculos
concntricos a su alrededor, su desnudez es la fija-
cin de Eduardo, quien ya vestido, la mira un tanto
pasmado.
Magdala: Qu tan real es tu vida?
Eduardo: Depende.
Magdala: De?
Eduardo: De tu definicin de lo real, del marco
que escojas.
Magdala: A veces pienso que nada ms yo soy
real y los dems relleno; dan la vuelta a la esquina y
puf! Desaparecen, se funden con el todo.
Eduardo: Crees que soy relleno?
Magdala: No, bueno, no todos, no t, los otros, los
clones, esos que caminan igual, hablan igual, todo igual
y se parecen entre s. Van como dormidos o muertos.
Eduardo: La gente es predecible, pero real. (Pau-
sa.) Has visto parvadas o bancos de peces? Sincrona
perfecta; se mueven como un solo ente y, lamentable-
mente, eso no los exime de su individualidad; incluso
a nivel microcsmico, el comportamiento en la natu-
raleza es el mismo, es un asunto primitivo, por decirlo
as, es parte del instinto de conservacin, aunque, si
tuvieras razn, si la mayora de la gente slo fueran
palomitas de maz dispuestas a estallar con el calor,
si no fueran ms que una iteracin infinita del mismo
patrn, entonces, eso significara que
Magdala: Siempre hablas tanto?
Eduardo: Paso la mayor parte de mis das en si-
lencio. (Pausa.) Las matemticas no son un arte gre-
gario. (Pausa.) Supongo que me embarga la emocin
de tener un interlocutor, no lo s, no tengo modo de
saberlo, mi interaccin social es limitada, no es que
eso tenga algo de malo, es (Pausa.) Por qu me mi-
ras as?
A espaldas del mundo
Magdala: Fue tu primera vez?
Eduardo: (Silencio.)
Magdala: Lo hiciste bien.
Eduardo: Gracias.
Magdala: Dicen que el orgasmo es como la
muerte.
Eduardo: Lo sabr cuando muera.
Magdala: Pienso distinto. El orgasmo se trabaja,
la muerte no.
Eduardo: Difiero.
Magdala: El orgasmo se desea, la muerte no,
cuando llega es bienvenido, la muerte no, el orgasmo
en el mejor de los casos es compartido, la muerte
Eduardo: La muerte tambin.
Magdala: El orgasmo compartido es algo comn;
pasa todos los das entre los amantes, la muerte com-
partida es una en un milln.
Eduardo: Estadstica pura.
Magdala: El orgasmo es un instante divino, el
universo estalla en un segundo; explotas.
Eduardo: Implotas.
Magdala: Y cuando terminas, slo existe el va-
co.
Eduardo: No hay tal cosa.
Magdala: Es la nada.
Eduardo: Lo cual es?
Magdala: Lo que haba antes de la creacin del
mundo.
Eduardo: La ausencia de materia.
Magdala: Eso.
Eduardo: La antimateria no es vaco.
Magdala: Mi punto es que el orgasmo, a diferen-
cia de la muerte, te permite tocar el cielo y volver a
nacer.
Eduardo: Despertar con tus mismos problemas,
cuerpo, nombre, incapacidades, imperfecciones No.
La muerte es superior; permite llegar al punto cero, es
el nico proceso morfolgico para salir del Aleph en el
que estamos inmersos, escapar a la cinta de Moebius.
Magdala: Si muriera en este momento, me gusta-
ra hacerlo como Jess, en un orgasmo divino, muerte
y resurreccin.
Eduardo: Siempre hablas tanto?
Magdala: Te imitaba.
Eduardo: Como tus seres de relleno, imitando
pasan la vida y luego, puf!
Magdala: Estoy viva!
Eduardo: Viva y obsesionada con la muerte, como
cualquier persona, como tus amigos de relleno. Ves?
Te preocupan las mismas cosas. Cundo y cmo? En
qu momento y para qu? Todo el mundo se cree ex-
cepcional sin serlo. Es de lo ms frustrante.
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 Silencio, Magdala sangra imperceptiblemente, se viste.
Magdala: T tampoco eres el centro del universo,
ni con todas tus palabras domingueras y conceptos in-
trincados te escapas de ser uno ms en el pajar.
Eduardo: Lo s.
Magdala: Lo sabes? (Pausa.) Pensndolo bien,
eres algo fuera de este mundo, capaz de causarme una
gran impresin en un segundo y, al siguiente, decep-
cionarme por completo.
Eduardo: No lo tomes as.
Magdala: (Pausa.) Sabes cundo dej de creer
en Dios?
Eduardo: Pens que eras evangelista.
Magdala: Era.
Eduardo: No comprendo.
Magdala: Quera conocerte.
Eduardo: Vali la pena?
Magdala: No.
Eduardo: Espera. An no me has dicho cundo
dejaste de creer en Dios.
Magdala: El da que muri mi hermano.
Eduardo: Qu edad tena?
Magdala: Veintinueve. (Pausa.) Adis.
Eduardo: El mo tena dos meses.
Magdala: No saba.
Eduardo: Vamos progresando. Ya tenemos algo
en comn.
Magdala: Casi. T no pudiste conocerlo del todo.
Eduardo: Se qued en potencia.
Magdala: Las cosas no son importantes porque
existan, son importantes si se piensa en ellas.
Eduardo: Puede ser.
Magdala: Por eso mi hermano existe, porque
pienso en l y lo extrao y le pregunto cosas todo el
tiempo, como qu debo hacer? Por qu no est para
aconsejarme? Por qu estoy en la casa de un extrao
que pretende no interesarse por nada de lo que ten-
go que decir y, sin embargo, cada vez me parece ms
familiar? (Silencio.) Luego me dan ganas de gritarle,
reprocharle por arrancarme la fe. (Pausa.) Al final lo
perdono, aunque no quiera.
Eduardo: Sabes por qu soy matemtico?
Magdala: Por tu hermano?
Eduardo: Por la incertidumbre que es mi herma-
no, para ser precisos. Por la nostalgia de lo que an
no ocurre. Calculo posibilidades, su vida, las variables
que pudieron alterar su proceso hasta llevarlo a ser
una persona entera, real, con una profesin y un cami-
no trazado por su impulso. (Pausa.) Lo descifr. Dadas
las circunstancias familiares, el entorno, y tenindome
a m como hermano, hubiera buscado el equilibrio,
diferir, hacerse notar. Se hubiera convertido en mi
opuesto. Actor de cine, extrovertido, social, una estre-
lla inalcanzable. (Pausa.) Yo tambin lo perdono por
no ser. Me doy cuenta de lo estpido que es pensar en
eso, que no tiene sentido seguir guardndole un lugar
en mi cuarto, que la tristeza es un sentimiento poco
productivo, que es mejor ponerse a trabajar.
Magdala: Dice la Biblia que el universo es infi-
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nito, si as fuera, debe existir otra Tierra donde t y
yo somos novios o enemigos a muerte, y tambin otra
donde nuestros hermanos estn vivos.
Eduardo: Cuntos nmeros fraccionarios hay
entre el dos y el tres?
Pausa.
Magdala: No s.
Eduardo: Infinito. Empezando por el dos punto
cero, cero, cero, cero, cero, infinito ceros, uno; hasta el
dos punto nueve, nueve, nueve, nueve, nueve, nueve,
nueve, etc. Existen infinito nmeros fraccionarios en-
tre el dos y el tres y ningn nmero cuatro entero. Este
mundo es parte de un sistema finito de infinitas varia-
bles y, en todas ellas, mi hermano vale cero. (Pausa.) O
punto cero dos, depende del margen de error.
Magdala: Y el mo veintinueve punto cuatro.
(Pausa.) Quieres hacerlo de nuevo?
Eduardo: S.
III. 3:33 pm
Magdala acompaa a Eduardo a la puerta, es la
hora de la misericordia; silencio tierno, l no encuen-
tra palabras para describir lo que siente, ella llena el
silencio con sus labios.
Magdala: Hasta pronto.
Eduardo: Pronto viene del italiano dispuesto, in-
dica que ests dispuesta a volverme a ver.
Magdala: Lo estoy.
Eduardo: dem.
Magdala: Bueno, ya quedamos, nos vemos al pa-
sar el dragn.
Eduardo: Y si no pasa?
Magdala: Pasar.
Pausa.
Eduardo: Qu hars ms tarde?
Magdala: Depende.
Eduardo: De?
Magdala: A qu te refieras con ms tarde.
Eduardo: Digamos En una hora con veintitrs
minutos?
Magdala: No s.
Eduardo: A las cuatro con cincuenta y seis, para
ser exactos.
Magdala: Qu quieres que est haciendo?
Eduardo: Llegar a mi encuentro. Hay algo que
quiero proponerte.
Magdala: Est bien.
Eduardo: Cmo sabr que eres t?
Magdala: Nos reconoceremos.
Eduardo: Tal vez, pero existe la posibilidad de
que te confunda con otra persona, una variable con
tus facciones, pero distinto corazn o alma, si es que
eso existe.
Magdala: Qu propones?
Eduardo: Nos veremos sub rosa.
 Magdala: Qu?
Eduardo: La rosa es el emblema de Horus, el dios
egipcio del silencio. Viene del latn bajo la rosa. Quie-
re decir que nuestro encuentro ser secreto y en silen- A espaldas del mundo
cio, un acto confidencial, los dos portaremos una rosa.
Magdala: Odio las rosas. Son seres agonizantes
envueltos con un listn rojo, y te las regalan para que por un instante,
puedas verlas morir. y para un instante,
Eduardo: Yo llevar una rosa simblica y t una combatir.
metafrica.
Magdala: Cul ser la metfora? Perder los nombres,
Eduardo susurra algo al odo de Magdala, quien Cul Adn? No hay Eva.
sonre o se sonroja o canta o llora o tiembla. Las posi- Cul pareja universal?
bilidades son infinitas. Si nos encuentran,
si nos arrojan fuera una vez ms,
Magdala: Djame sorprenderte.
trabajaremos,
Eduardo: Entonces te ver a las cuatro con cin-
secar tu frente,
cuenta y seis minutos.
parir hijos con dolor,
Magdala: Cuatro con cincuenta y seis minutos,
ser tu esposa,
siete segundos y ocho milsimas, es un trato.
combatiremos, juntos, el vaco
de Dios.
IV. 4:56:07:008 PM
Eduardo: No s qu decir.
Magdala: Es una invitacin.
Eduardo, sentado bajo un rbol de ramas entrelaza-
das que se cortejan; en su mano, una rosa de papel. Eduardo: Otra coincidencia.
Magdala llega como la casualidad, ligera y a tiempo. Magdala: Qu?
Eduardo: Durante los ochenta y tres minutos que
Magdala: Queras proponerme algo? estuvimos separados, no he hecho sino pensar en las
Eduardo: Trajiste tu rosa metafrica? coincidencias que nos unen; mi madre alcohlica, la
Magdala: S. tuya ausente, mi padre devoto, tu madre evanglica,
Eduardo: Ver para creer. nuestras familias olvidadas y nuestra condicin de
Magdala: La llevo en mi mente, es invisible. ateos inadaptados, nostlgicos
Eduardo: Entonces? Magdala: Olvidaste que a los dos nos gusta Van
Magdala: Escucha: Gogh.
Eduardo: A m no.
Crees que Dios es un dragn, no ests equivocado. Magdala: Supuse de ms.
En el Edn habitan serpiente y fruto. Eduardo: Tambin yo.
Toqu, abres, amars mi piel, Magdala: Y nuestro gusto por la muerte.
bajo la sombra, me citas, Eduardo: El tuyo. Yo soy incapaz de matar una
el paraso un derecho, mosca, bueno, tal vez una o dos de vez en cuando,
no a todos toca, pero toqu, nada fuera del otro mundo.
abriste y Magdala: Yo en cambio, no podra. Imagino a sus
abrirs mi piel. millones de hijos mosca vagando, hurfanos, sin que
nadie los tome de la mano para cruzar el umbral de
Ests en la carne. la ventana. Los ves? Ah, solitos, aferrados al mar-
Eres el fruto y la vida. co, con sus patitas temblando y sus mil ojitos llorosos?
No queda mucho, Eso es mosquicidio.
desvanecers, Eduardo: Y me haces rer.
como siempre,
y, como siempre, Pausa.
quiero preservar, retenerte Magdala: Tambin est lo de nuestros hermanos.
y combatir. Eduardo: Es la coincidencia definitiva.
Entramos sin llave al reino, Magdala: Quieres que sea tu novia?
nuestro amor ofende, Eduardo: (Pausa.)
fugitivos, iremos tras los arbustos sagrados, Magdala: Acepto.
fogatas en las cuevas, hojas Eduardo: No es lo que iba a proponerte, al me-
para cubrir la piel, nos, no exactamente.
seremos invisibles a su ira por un instante, Magdala: Matrimonio?
y, por un instante, Eduardo: No.

JULIO-SEPTIEMBRE 2015 99
 Magdala: Tu capacidad de lastimarme es infinita.
Eduardo: Djame terminar. No quiero que seas
mi novia ni quiero casarme contigo; no porque te
haya conocido esta tarde ni porque no te quiera, ms
bien, no creo en las instituciones ni en lo establecido,
es ms, hasta hace unos das no crea en nada que no
fuera comprobable por mtodos cientficos de ensayo
y error, sin embargo, mrame, estoy aqu, arrojndo-
me al vaco, a punto de proponerte algo que cambiar
nuestras vidas para siempre.
Magdala: Contina.
Eduardo: Aun tomando en cuenta el hecho de
que apenas te conoc el da de hoy, existen coinciden-
cias que francamente son dif ciles de ignorar. Mi yo
racional las desechara, l sabe que nada es verdade-
ramente una coincidencia, la mente humana forma
vnculos cognitivos donde en realidad slo hay hechos
aislados No obstante, quiso la casualidad que minu-
tos antes de que te presentaras a mi puerta, estuviera
leyendo a Milan Kundera, y que justo en el momento
en que tocaste el timbre, terminara de leer lo siguiente:
Si el amor ha de ser inolvidable, las casualidades deben
volar hacia l desde el primer momento, como los pjaros
hacia los hombros de san Francisco de Ass.
Y quiso de igual modo que sin conocerme, fueras
mi primera mujer y yo lo hiciera bien. (Pausa.) Me
voy; quiero que vengas conmigo, es un viaje que tengo
planeado desde hace tiempo, tengo vveres de sobra y,
aunque pensaba realizarlo solo, ahora no lo concibo
sin ti.
Magdala: Llvame. Slo no me sueltes.
Eduardo: Quieres despedirte de alguien?
Magdala: De mis padres.
Eduardo: Irs a verlos?
Magdala: Una llamada ser suficiente.
Eduardo: Est bien. Voy a preparar todo. Te dejo.
Haz lo que tengas que hacer. Partimos a media noche.
Magdala: Espera. Dame un beso.
SEGUNDA PARTE
V. 12:00 am
Magdala, en el garage de Eduardo, al borde del
abismo.
Eduardo: No trajiste maleta?
Magdala: No s a dnde vamos ni por cunto
tiempo.
Eduardo: Y?
Magdala: Si vamos al mar y traigo ropa de nieve,
me ser intil; si nos vamos por quince das y traigo
para veinte, cargo de ms, y si nos vamos de por vida
no importa cunto cargue, siempre har falta, as que
mejor vine as, como Dios me trajo al mundo.
Eduardo: En jeans y playera?
Magdala: As nac.
100 JULIO-SEPTIEMBRE 2015
Eduardo: Los tiempos cambian.
Magdala: Es lo nico real.
Eduardo: Los tiempos?
Magdala: El cambio.
Eduardo: Sube. Nos espera un largo viaje.
Magdala: Qu extrao, ya quiero llegar y no s a
dnde nos dirigimos.
Eduardo: Todo a su cambio.
VI. 2:22 am
Eduardo conduce. Magdala habla entre sueos.
Tres posibles discursos.
1
Magdala: Las estrellas para existir se acaban,
para acabarse existen, para estrellarse contra nosotros
asemejan semforos: verdes cuando est todo bien,
amarillas cuando es aconsejable tener precaucin y
rojas cuando
Eduardo: Gigantes rojas.
Magdala: Rojas cuando estn a punto de esta-
llar Dios me puso en un prado verde de estrellas para
cabalgar sobre la hierba, con mi arco fuerte y mi flecha
exacta, como si hubiera querido decir algo al hacerme
Sagitario. Por las noches puedo escuchar su voz: Es
para all, sigue el camino de la luz.
Eduardo: Yo soy Acuario.
Magdala: Como si Dios, en toda su magnifi-
cencia, me dijera con la voz de mi hermano: Verde,
avanza sin miedo; y como si a mi hermano le hubiera
dicho con mi voz: Rojo, aqu te ests, hasta aqu lle-
gaste. Su sacrificio es para que pueda continuar. Es mi
culpa, por mi culpa, por mi gran culpa.
Eduardo: Me sirves caf?
2
Magdala: Mam, puedo subir a la resbaladilla?
Mrame, mrame, me voy a aventar. Me voy a aventar,
mrame. Mam! (Pausa.) Entonces mrame t, her-
manito. Aqu voy. Estoy bajando, brazos extendidos,
encima el Sol, rayos brillantes que apuntan para todas
partes y una nube, no, dos nubes, tres nubes, cinco nu-
bes. Puedo detenerme, contarlas mientras caigo; cada
infinita y rboles, hay como quinientos en este parque,
que se extiende hacia todas dimensiones, y nios con
globos azules, y perros que abren la boca para emitir
ladridos que no escucho, y piernas que se extienden
para amortiguar la cada, largas cuando caiga, cortas
cuando llegue, y mi mam que fuma, fuma, fuma aros
que se extienden vaporosos sobre su rostro en forma
de aureola; es una santa, mam es una santa demasiado
ocupada en su santidad para verme caer. Hermanito!
Aqu voy! Mi hermano tiene todas las edades, todos
los presentes. Ahora mismo puedo verlo matndose,
cayendo como yo, cayendo por la ventana; aplastado
en el pavimento sin sus piernas extendidas, sin nada
que amortige su cada.
Eduardo: Me sirves caf? A espaldas del mundo

3 manera que esa sinfona de chisporroteos y fffffrrrr-

rrrttttt jjjjjjkkkkkk tchkkk ffffffffjjjjjjjjjjjjj de la esttica
Magdala: He tenido pocos momentos de absolu- es amplificada junto con la seal informativa. Agarra
ta claridad; momentos donde el silencio ahoga el ruido el volante!
y puedo sentir en vez de pensar Esta noche es una Magda: No!
de sas, todo est vivo: las montaas, las lneas de la Eduardo: Voy a soltarlo!
carretera, el olor a pino, la bruma Amanec contigo, Magdala: Que no!
y el mundo es menos borroso, ms fresco, como si de Eduardo: Una! Dos! Es tuyo.
pronto, ante mis ojos, se creara todo de cero. Me sal- Magdala: Desacelera! Frena, cuidado. Frena!
vaste la vida.
Eduardo: Ni lo menciones. Un chillido y sangre en las llantas, un conejo muerto,
el coche intacto, la esttica es lo nico que permanece.
Magdala: Vamos al mar, verdad?
Eduardo, tras cerciorarse de que Magdala est a
Eduardo: No. salvo, reanuda la marcha.
Magdala: Me gusta el mar, es uniforme, inmenso,
infinito la prxima vez, iremos al mar.
Eduardo: Quizs el mar no es tan uniforme, tan VIII. 4:22-5:39 am
inmenso, tan infinito, quizs el mar no es el mar, sino
una sensacin, una increble sensacin de soledad. Magdala en un impulso extrae la cartula y la arro-
Magdala: Tal vez, pero me gusta, la prxima ja por la ventana. Silencio prolongado.
vez iremos al
Eduardo: Me sirves caf?
VIII-IX. Escena intermedia,
atemporal, limbo personal
VII. 4:21 am
Interferencia, voces en off, silencios que se empatan,
Rumbo al olvido. Eduardo canta Here comes the acciones complementarias, canon, o meloda sinfnica.
Sun, de los Beatles, o Mama said, de Metallica, una
vez que termina cualquiera de las dos canciones o las
dos, enciende el radio y sintoniza esttica.
M a g d a l a : Fi e s t a Eduardo: Fiesta de
Eduardo: Buenos das!
de cumpleaos, comida cumpleaos, comida in-
Magdala: Qu es eso?
abundante, servilletas ro- sustancial,ser villetas
Eduardo: Esttica. Quieres manejar?
jas de tela, dos copas de blancas de papel, vasos de
Magdala: Nunca aprend.
vino, luz tenue, sillas ne- plstico rojos, hielo trans-
Eduardo: Soy buen maestro.
gras, espacio guinda de- parente, sillas negras, es-
Magdala: Quiz ms adelante, cuando se haga
signado para bailar y un pacio gris designado para
de da.
camino indetectable que bailar y un camino inde-
Eduardo: Es de da.
lleva a mi habitacin para tectable que lleva a mi
Magdala: Cuando aclare. Puedes apagar eso?
esta ocasin especial. La habitacin para cualquier
Eduardo: (Acelera progresivamente el automvil
llamada ha sido perfecta, eventualidad notable. Los
mientras da su explicacin, tiempo durante el cual,
viene para ac, su asisten- emails se han enviado, el
Magdala se pone el cinturn y se agarra con fuerza del
cia confirmada, estoy lista, evento en Facebook ha
descansabrazos.) La esttica es un fenmeno fascinan-
ser una gran celebracin. sido creado, la asistencia
te. Son descargas elctricas que producen una explo-
El dispositivo est coloca- confirmada, toda mi lista
sin de interferencia, especialmente si sintonizas una
do, no traigo ropa interior de amigos, ser una gran
estacin de amplitud modulada, AM. En las transmi-
y mis medias, dispues- celebracin. El dispositi-
siones normales de radio, quiero decir, las de FM, las
tas de manera que l en- vo de sonido est prepa-
chispas elctricas irradian ondas en una amplia gama
cuentre el camino con sus rado y las bocinas calibra-
de frecuencias, esas ondas aleatorias se combinan con
manos al instante. No hay das, dispuestas de manera
una onda portadora modulada para cambiar su ampli-
ms que esperar el timbre que se distribuya el soni-
tud y la frecuencia de las ondas moduladas rara vez se
que interrumpa el balan- do de forma equidistante.
ve afectada, por lo que es raro escuchar esttica. Sin
ce perfecto de lo que est No hay ms que esperar
embargo, para un radiorreceptor de AM, los cambios
por comenzar, que est el timbre que interrumpa
de amplitud se parecen a la informacin sonora, de

JULIO-SEPTIEMBRE 2015 101

 por comenzar, y claro, el balance perfecto de lo
una vez dentro, servir que est por comenzar,
el vino, gran conocedor, y claro, una vez dentro,
buena cosecha, elixir que servir el alcohol, catali-
proporcionar el nivel zador positivo, promotor,
adecuado de sangre para la chispa que proporcio-
incentivar una excita- nar el nivel adecuado de
cin espectacular. Es energa para incentivar la
est aqu, no viene tan colisin molecular. Es la, mira, agrrala con
elegante, pero est aqu, Estn aqu, no son tan-
es suficiente, platicamos, tos pero estn aqu, son
rompemos el hielo, bai- suficientes, platicamos,
lamos; no lo hace mal, es rompemos la barrera de
el momento, son las doce la inhibicin, bailamos;
de la noche, el romance no lo hago mal, es mi mo-
est comenzando, sien- mento, son las doce de la
to su respiracin, dan la noche, la fiesta est co-
una, las dos. A dnde me menzando, siento la con-
llevas? A la puerta? A densacin, son la una, las
dnde diablos en el mun- dos. A dnde me llevan? (Pausa.) Contesta!
do? Te vas? Qudate un A la puerta? A dnde va
poco ms, es temprano. todo el mundo? Se van?
Yo tambin tengo que Qudense un poco ms,
trabajar maana. Puedes es temprano. Yo tambin
quedarte a dormir. Est tengo que trabajar ma-
bien. Hasta luego. Nos ana. Pueden quedarse
vemos. S. Perfecto. No te a dormir. Est bien. Has-
preocupes, s, no impor- ta luego. Nos vemos. S.
ta Perfecto. No se preocu-
Es la historia de mi pen, s, no importa
vida. Es la historia de mi
vida.
IX. 5:40 am
X. 11:11 am
Acantilado, Eduardo duerme en el asiento, Magda-
la revisa furtivamente el equipaje.
Magdala: Por qu trajiste una pistola?
Eduardo: Buenos das.
Magdala: Qu pensabas hacer? Matarme?
Eduardo: No me apuntes, ni siquiera sabes usar-
Magdala: Qudate ah.
Eduardo: Slo quiero indicarte cmo usarla. No
quiero que cuando sea tiempo te equivoques.
Magdala: Y cundo va a ser tiempo?
Eduardo: Eso lo decides t.
Magdala: Qu? Qu decido?
Eduardo: El final del viaje.
Magdala: Explcate.
Eduardo: La antimateria, lo hablamos.
Magdala: Qu hace una pistola en tu maleta?
Eduardo: Son dos.
Magdala: Qu?
Eduardo: Dos pistolas.
Magdala: Cmo te llamas? Cuntos aos tie-
nes? Qu quieres de m?
Eduardo: Pens que slo importaba el instante.
Magdala: Quin eres?
Eduardo: Dijiste que queras encontrar la muer-
te perfecta, el orgasmo compartido; tomados de la
mano, vibrando juntos, muerte y resurreccin, como
Jesucristo.
Magdala: Era un decir, una fantasa, no lo deca
en serio.
Silencio.

Magdala: Casi nos matas.
Eduardo: Sin embargo aqu estamos.
Magdala: El conejo ya no.
Eduardo: Espero que no tuviera conejitos espe-
rando en su madriguera.
Magdala: No me parece gracioso.
Eduardo: Qu pas con aprovechar el instante
y combatir?
Magdala: Eso no implica ponernos en peligro;
mucho menos matar una criatura inocente.
Eduardo: Nadie es inocente.
Magdala: Los animales s.
Eduardo: Quera sentirme vivo y de paso ayudar-
te a enfrentar tus miedos. Me equivoqu.
Magdala: Te perdono. No lo vuelvas a hacer.
Eduardo: Lo prometo.
Silencio.
Magdala: Falta mucho?
Eduardo: Cinco horas treinta y un minutos, bajo
mi clculo y si nos mantenemos en aceleracin cons-
tante a partir de ahora.
Eduardo: No quiero obligarte a nada. Esto es algo
que tengo que hacer, es slo que, despus de lo ocurri-
do entre nosotros y de tus palabras pens que, pero
supongo que malinterpret las cosas. (Pausa.) Quieres
or algo divertido? Traje unos cuantos psicotrpicos,
sustancias que ni siquiera s bien para qu sirven, pero
estoy seguro de que si cumplen medianamente con lo
que prometen, nos proporcionaran un viaje sin pre-
cedentes. No te interesa, verdad? (Pausa.) Escucha.
Quiero ver ese dragn y que t lo veas conmigo, desa-
parecer, volar, estallar en la nada, una explosin placen-
tera de inicio a fin, orgasmo detonado por la combus-
tin de la plvora. Ver a Dios, a Quetzlcoatl! O por lo
menos conocer a mi hermano y al tuyo, dejar de resol-
ver ecuaciones insolubles como, por qu nunca pude
encajar? Por qu nunca s cundo callarme? Qu hace
una mujer tan hermosa a mi lado? Quiero dejar de pre-
guntarme, de ser el nio raro, soltar los amarres, zarpar
hacia tierras desconocidas; quiero saber cul es la ver-
dad detrs de la verdad y, la verdad, pensaba irme solo,
hoy, a las doce, pero llegaste un da antes con tu falso
evangelio, como los pjaros de la providencia, como en
una novela o una obra de teatro. La vida me dio un re-
galo de despedida, justo antes de partir, apareciste t.

102 JULIO-SEPTIEMBRE 2015

 Magdala: Mira, no es que quiera contradecirte,
todo lo que dices suena lindo, en serio, pero no soy
la persona que ests buscando, ni siquiera creo que
quieras suicidarte, ms bien, ests perdido. Yo igual,
creme, pero quitarse la vida es un acto cobarde.
Eduardo: Vivir sin motivo es un acto cobarde.
Esconderme detrs de mis libros es un acto cobarde.
Esperar a que venga el amor de mi vida es un acto co-
barde. Esto es un acto de valenta. El primero que ten-
go en mi vida.
Magdala: De haber sabido
Eduardo: Te despediste de tus padres, no sabas
a dnde ibas ni cundo ibas a volver, si es que volvas.
Dijiste que si nos echaban una vez ms del paraso,
huiras conmigo, seras mi esposa en el vaco de Dios.
(Pausa.) Si no queras hacer esto conmigo, por qu
viniste?
Magdala: Nunca dijiste que queras suicidarte.
Eduardo: Era evidente.
Magdala: Dnde estn las llaves del coche?
Eduardo: Las perd.
Magdala: Qu?
Eduardo: No bamos a necesitarlas, ayer que lle-
gamos las tir al acantilado.
Magdala: Ya, en serio, dame las llaves.
Eduardo: Ese coche fue un regalo de mi madre,
se senta culpable, sabes? Remordimientos intiles.
(Pausa.) Lo us dos o tres veces.
Magdala: S, ya s, la vida ha sido dura contigo,
con todo el mundo, ahora por favor djate de juegos y
llvame a casa.
Eduardo: Eso decan todas. Llvame a casa, y las
llevaba; para eso me invitaban a las fiestas, para tener
con quien regresarse, porque saban que no iba a to-
mar.
Magdala: No soy ninguna de las estpidas nias
con las que estudiaste, tenlo por seguro, pero tampoco
quiero morir en medio de la nada con un perfecto des-
conocido. En realidad sueo con una muerte ms con-
vencional, de vieja, caminando hacia al mar, porque
me gusta el mar y me encantan las monedas. Tengo
monedas de miles de lugares que an no he visitado
y sabes para qu las tengo? Para recordarme que an
no he ido, para gastarlas en esos lugares cuando vaya,
porque soy un maldito caballo con una flecha apun-
tada hacia alguna parte y para all voy, y si tengo que
morir, prefiero que sea en un accidente o por enferme-
dad, no en medio de la nada y sin testigos.
Eduardo: Considralo.
Magdala: No quiero.
Eduardo: Creer es un acto de fe.
Magdala: Yo tambin la perd.
Eduardo: Si pensabas que era un viaje de ida y
vuelta, por qu no trajiste maleta?
Magdala: La verdad? Pens que sera divertido,
cosa de un fin de semana.
Eduardo: No entiendo. No estabas obsesionada
con la muerte? Desde ayer no has dejado de hablar de
la muerte de las moscas y los parientes, la de las rosas,
A espaldas del mundo
la piel y la de quin sabe cuntas cosas ms. Te estoy
proporcionado la oportunidad de tu vida. (Pausa.)
Quiero hacer el experimento contigo, convertirme en
el opuesto de la existencia, cruzar el umbral, tomarte
de la mano y ver a dnde nos lleva, sin ensayos, hip-
tesis o certezas, aplicar la ley y que se cumpla lo que
se tenga que cumplir aunque no sepamos el resultado.
(Pausa.) Lo que te propongo, Magdala, es una cada
libre.
Magdala: Como una resbaladilla.
Eduardo: Exacto.
Magdala: Cmo supiste?
Eduardo: Qu?
Magdala: Mi nombre.
Eduardo: Me lo dijiste ayer, cuando nos conoci-
mos, antes de entrar a mi casa.
Magdala: No es cierto.
Eduardo: Lo es.
Magdala: Quin eres?
Eduardo: Bueno, entonces lo le en un folleto, no
s, qu quieres que te diga? Que te espo? Quin
crees que soy?
Magdala: No s! (Silencio prolongado.) No nos
hemos presentado, ni an cuando me hubieras pre-
guntado mi nombre te lo hubiera dicho, si hubieras
preguntado cuando toqu a tu puerta, hubiera dicho:
mi nombre es Paz, vengo a hablar de la palabra del Se-
or Pero no preguntaste, abriste la puerta y punto.
Silencio.
Eduardo: Tampoco somos completos extraos.
Magdala: Vivimos en la misma ciudad, hicimos
el amor, nos hemos visto infinidad de veces en el par-
que, en el sper y en la calle, pero nunca hasta ayer
habamos cruzado palabra.
Eduardo: Eso no es del todo cierto.
Magdala: Qu?
Eduardo: Fuimos juntos al knder. (Pausa.) Te-
namos tres aos, nos gustaba acariciarnos la espalda,
no s por qu, pero lo recuerdo. Pasbamos la maa-
na entera acariciando la espalda del otro. Eres t, te
llamas Magdala, la nana nos miraba y sonrea. Ahora
debe estar muerta; quizs a ella tambin le d gusto
vernos. Lo nuestro era un acto de amor puro, el prime-
ro y el ltimo que recuerdo; despus cada quien entr
a primarias diferentes, nos separamos y no volvimos a
vernos hasta ayer.
Silencio.
Magdala: Yo tambin recuerdo acariciar a un
nio a espaldas del mundo, sin decir palabra.
Eduardo: Era yo.
Magdala: Qu le pas a ese nio?
JULIO-SEPTIEMBRE 2015 103
 Eduardo: Creci. Magdala: Podemos irnos a casa?
Magdala: Por? Eduardo: No s cmo.
Eduardo: No pudo evitarlo. Magdala: Dame la mano, podemos seguir las l-
Magdala: Puedo hablar con l un momento? neas blancas.
Eduardo: Espera, djame ver, creo que est es- Eduardo: Est bien, pero no me sueltes. Lo pro-
condido. metes?
Magdala: Lo prometo.
Eduardo cierra los ojos y su semblante rejuvenece.
Eduardo abre los ojos y para su sorpresa un dragn
Magdala: Hola. surca los aires.
Eduardo: Hoa.
Magdala: Soy Magdala, me reconoces? Eduardo: Mira.
Eduardo: S. Magdala: Es
Magdala: No tengas miedo, sal. Eduardo: Shh no lo vayas a asustar.
Eduardo: Me haces cosito en la espalda? Magdala: Te dije que lo bamos a ver.
Magdala: S. Me haces t? Eduardo: Est muy padre. Crees que pueda lle-
Eduardo: Et bien. varnos a casa?
Magdala: S, yo creo que s.
Silencio, por un momento se acarician a espaldas del
Eduardo: Dagooooooooon!
mundo.
Eduardo: Cmo me llamo?
Magdala: Mmm, con qu letra empieza? XI. 12:00 pm
Eduardo: Con E.
Magdala: E Eduardo y Magdala en la playa frente al mar, aban-
Eduardo: Eu donan al mundo, le dan la espalda definitivamente,
Magdala: Eu? apuntan con las pistolas directo al lugar donde supo-
Eduardo: Euao! nen se encuentra el alma del ser que tienen enfrente.
Magdala: Eduardo, claro! Es un nombre muy Magdala: A la cuenta de tres.
bonito. (Pausa.) Eduardo, hay algo que quiero decirte, Eduardo: Una
pero no quiero que te enojes. Magdala: Dos
Eduardo: Qu?
Magdala: No me quiero morir.
Eduardo: Yo tampoco. Oscuro final.

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