UNIVERSIDADE FEDERAL DO CEAR

INSTITUTO DE CULTURA E ARTE

DESIGN MODA

LARISSA INACIO SARAIVA

FICHAMENTO DE TRECHO DO LIVRO GESTALT DO OBJETO

JOO GOMES FILHO

FORTALEZA
2017
 Em consonncia com o exposto, acreditamos que a tarefa do designer,
do artista ou de qualquer outro profissional a de conceber e desenvolver a
objetos que satisfaam as necessidades de adequada estrutura formal,
obviamente, respeitando os seus padres culturais, estilos a partir dos formais
relativos e intrnsecos ao diversificadas objetos concebidos, desenvolvidos e
construdos pelo homem. (p. 17).

A Gestalt, aps sistemticas pesquisas, apresenta uma teoria nova

sobre o fenmeno da percepo. Segundo essa teoria, o que acontece no
crebro no idntico ao que acontece na retina. A excitao cerebral no se
d em pontos isolados, mas por extenso. No existe, na percepo da forma,
um processo posterior de associao das vrias sensaes. A primeira
sensao j de forma j global e unificada. (...) No vemos partes isoladas,
mas relaes. Isto , uma parte na dependncia de outra parte. Para a nossa
percepo, que resultado de uma sensao global, as partes so
inseparveis do todo e so outra coisa que no elas mesmas, fora desse tudo.
(p. 19)

As foras externas so constitudas pela estimulao da retina atravs

da Luz proveniente do objeto exterior. (...) As foras internas tem a sua origem,
segundo a hiptese da Gestalt, num dinamismo cerebral que se explicaria pela
prpria estrutura do crebro. (...) So essas foras ou esses princpios que
explicam porque vemos as coisas de uma determinada maneira e no de
outra. (p. 20).

Segregao significa capacidade perceptiva de separar, identificar,

evidenciar ou destacar unidades formais em um todo compositivo ou em partes
deste todo. (..) Para efeitos de leitura visual, pode-se tambm estabelecer
nveis de segregao. Por exemplo, identificando-se apenas as unidades
principais de um todo mais complexo, desde que seja suficiente para o objeto
desejado de anlise e/ou interpretao da forma do objeto. (p. 30).

O fator de fechamento importante para a formao de unidades. As

foras de organizao da forma dirigem-se espontaneamente para uma ordem
espacial que tende para a formao de idades em todos os fechados. Em
outras palavras, obtm-se a sensao de fechamento visual da forma pela
continuidade numa ordem estrutural definida, ou seja pelo meio de
agrupamento de elementos de maneira a constituir uma figura total mais
fechado ou mais completa. (p. 32).

A boa continuidade, ou boa continuao, a impresso visual de como

as partes se sucedem atravs da organizao perceptiva da forma de modo
coerente, sem quebra so interrupes na sua trajetria na sua fluidez visual.
tambm a tendncia dos elementos a acompanharem uns aos outros, de
maneira tal que permita uma boa continuidade de elementos como: pontos,
linhas, planos, volumes, cores, texturas, brilhos, degrads, e outros. Ou de um
movimento numa direo, j estabelecida.

Elementos pticos prximos uns dos outros tm nem a ser vistos juntos
e, por conseguinte a constiturem um todo ou unidades dentro do todo. (...)
Proximidade e Semelhana so dois fatores que muitas vezes agem em
comum e se reforam mutuamente, todo para constituir em unidades como
para unificar a forma. (p. 34).

Em condies iguais os estilos mais semelhantes entre si, seja por

forma, cor, tamanho, peso, direo, e outros, tero maior tendncia a serem
agrupados, a constituir em partes ou unidades. Em condies iguais, os
estmulos originados por semelhana e em maior proximidade tero tambm
maior tendncia a ser agrupados, a constituir em unidades. (p. 35).

Estas categorias (conceituais) tm como finalidade, alm de darem

embasamento e consistncia s leis da Gestalt, sobretudo com relao sua
lei bsica da pregnncia da forma, concorrer tambm como poderosas foras
de organizao formal nas estratgias compositivas, que suportam sistema em
termos dos rebatimentos levados a efeito nas diversificadas manifestaes
visuais os objetos. (p. 50).
 A harmonia diz respeito disposio formal bem organizada no todo ou
entre as partes de um todo. Na harmonia, predominam os fatores de equilbrio,
de ordem e de regularidade visual inscritos no objeto ou na composio
possibilitando, geralmente, uma leitura simples e clara. (p. 51).

A desarmonia a formulao oposta da harmonia. (...) Ela se

caracteriza pela apresentao de desvios, irregularidades, e desnivelamentos
visuais em partes ou no objeto como um todo. (p. 54).

O equilbrio um estado no qual as foras, agindo sobre um corpo, se

compensam mutuamente ele conseguido, na sua maneira mais simples por
meio de duas foras de igual resistncia que puxa em direes opostas essa
definio fsica aplicvel tambm ao equilbrio visual. (p. 57).

Simetria um equilbrio axial que pode acontecer em um ou mais eixos

nas posies: horizontal, vertical, diagonal ou inclinada. uma configurao
que d origem a formulaes e mais iguais, ou seja, as unidades de um lado
so idnticas s do outro lado. (p. 59).

A assimetria ausncia de simetria. Ou seja, nenhum dos lados

opostos so iguais mesmo semelhantes, em nenhum dos eixos de referncia:
horizontal, vertical, ou diagonal. A sua utilizao para se conseguir equilbrio
visual geralmente complicada. (p. 60).

O contraste como estratgia visual para aguar o significado, no s

excita e atrai a ateno do observador, como tambm capaz de dramatizar
esse significado para faz-lo o mais importante e mais dinmico. (p. 63).

A cor a parte mais emotiva do processo visual. possui uma grande

fora e pode ser empregada para expressar e reforar a informao visual.
uma fora poderosa do ponto de vista sensorial. As cores, dependendo de
como se organizam, podem fazer algo recuar ou avanar, de acordo com o
contexto em que atuam. (p. 65)
 O ritmo um movimento que pode ser caracterizado como um conjunto
de sensaes de movimentos encadeados ou de conexes visuais
ininterruptas, na maior parte das vezes, uniformemente contnuas ou
sequenciais ou semelhantes, ou ainda, alternadas. (p. 70).

O autor aborda a origem da Gestalt, sua importncia, bem como sua

aplicao. Atravs de conceitos e exemplos, ele ilustra as diversas formas de
aplicao da Gestalt na comunicao visual, a fim de exemplificar como
determinadas imagens e combinaes de smbolos podem transmitir uma
determinada mensagem, seja pela aplicao devida, conferindo uma alta
pregnncia da forma s imagens, seja pela aplicao indevida, tornando as
imagens confusas e, assim, dificultando a compreenso da mensagem a ser
passada.
Desta forma, possvel compreender como a Gestalt se faz necessria
no s para fins de design, mas para melhor compreender como as imagens
ao nosso redor so interpretadas e geram uma determinada impresso em ns,
o que fundamental para uma melhor compreenso do mundo em que
vivemos.