SECCIN 1

(Forma armnica)

Las cuatro claves de blues de jazz ms comunes son F, G, Bb y C. Este estudio de blues usar la
clave de G. La estructura bsica de blues se compone de tres acordes: I7 (G7), IV7 (C7) y V7 (D7).
Estos acordes se originan

De la escala armonizada mayor de G.

ESCALA HARMONIZADA

Observe que los acordes I y IV son tipos de acordes principales (GM7 y CM7). Puesto que la forma
simple del blues utiliza

Dominante exclusivamente acordes, estos dos acordes principales necesitan ser convertidos a
acordes dominantes. El acorde V7 (D7) es el 7mo acorde dominante en la tonalidad de G y
permanece como es. GM7 Am7 Bm7 CM7 D7 Em7 Fsm7f5

I (GM7) convertido en: G7

IV (CM7) convertido en: C7

V (D7) permanece como est: D7

FORMULA SIMPLE DE BLUES DE 12 COMPASES:

I ACORDE - 4 compas

IV ACORDE - 2 compas

I ACORDE - 2 compas

V ACORDE - 1 compas

IV ACORDE - 1 compas

I ACORDE - 1 compas

V ACORDE - 1 compas
Los 12 compases est conformados por tres frases de cuatro compases.

Para tocar el blues con conviccin, uno debe sentir estas Cuatro frases de un comps de forma
intuitiva.

A medida que este estudio contina, el blues evolucionar hacia una forma ms compleja.
Sin embargo, incluso con el agregado Complejidad, la simple forma de blues (I7-IV7-V7)
seguir siendo la fuerza gua por debajo. El siguiente paso es Amplan la armona de los
acordes dominantes simples 7 a formas ms complejas.
EXTENSION DE ACORDES

La extensin de acordes dominantes ms all de la sptima se realiza aadiendo intervalos de un

tercio (mayor o menor) Por encima de la sptima.

Terico
Armona

Diapasn
Armona

ALTERACIN DE ACORDES

Los acordes dominantes pueden ser alterados manipulando los intervalos 5 y 9. Un acorde
dominante es Considerado alterado si contiene uno o ms de los siguientes tonos alterados: b5,
#5, b9 y #9. Alterado.

Los acordes dominantes se utilizan para crear tensin y para facilitar la voz que conduce en la
armona. Debajo estn Varios ejemplos de acordes dominantes alterados.

Terico
Armona

Diapasn
Armona
En el ejemplo I-IV-V de blues que a continuacin se muestra, se extienden 7 voces dominantes
extendidas y un acorde dominante alterado Que han cambiado el sonido general.

El estilo jazz blues hace ms cambios en los 12 compases. Hay seis reas de transformacin que

Ser abordados y son:

rea # 1) compas 2

rea # 2) compas 4 (Configuracin de la barra 5)

rea # 3) compas 5 y 6

rea # 4) compas 7 y 8 (que conducen a la barra 9, ii acorde menor)

rea # 5) compas 9 y 10

rea # 6) compas 11 y 12 (Turna round)

Antes de discutir las seis reas de transformacin hay una importante regla de sustitucin de jazz
llamada Tri-Tono, Hay que explicar la sustitucin. La regla de sustitucin Tri-Tono (tambinconocida
como sustitucin b5) indica, Que con cualquier acorde 7 dominante, otro acorde 7 dominante cuya
raz es una distancia intervlica de (b5) Desde la raz del acorde original, puede ser sustituido por
ese acorde. Esto es posible porque estos dos, los acordes dominantes comparten los mismos tonos
gua (el tercero y el sptimo). Los tonos gua son los tonos ms importantes porque determinan la
calidad del acorde (mayor, menor o dominante).
 Original Acorde dominante Sustitucin tri-tono.

Tenga en cuenta que los tonos gua de cada acorde son opuestos a cada uno de ellos:

El 3 de D7 (F#) se convierte en el b7 (Gb) de Ab7

El b7 de D7 (C) se convierte en el tercero (C) de Ab7.

TRANSFORMACIN DE LA FROMA BASICA DE BLUES.

A REA # 1 - (COMPAS 2)

EX) 1.1

En el blues-jazz se interpreta el acorde IV (C9) en el comps dos.

EX) 1.2

A veces, el acorde IV juega en los dos primeros beats del segundo comps seguido del C#
disminuido en los beats Tres y cuatro del comps dos. Este movimiento armnico en el
comps dos, da al blues un fuerte sentido de la direccin as como el inters armnico.

EX) 1,3

En este ejemplo, el comps dos consiste en C9 y Gb13 que es una aproximacin cromtica
a G13 en el comps Tres.
AREA # 2 - (compas 4)

EX) 1,4

Se usa un acorde dominante alterado en el comps cuatro para establecer el comps cinco.
El acorde dominante alterado crea Tensin en el cuatro compas y la resolucin al acorde
IV7, en el comps cinco es la liberada ese tencin. Esta alteracin de la Set-up produce
una sensacin de "lock it in the pocket" (BLOQUEO) en compas cinco.

EX) 1,5
Otro enfoque para establecer el comps cinco es usar una combinacin de acordes ii, V7.
Si G13 es visto como el V7 Acorde en la clave de C, el acorde menor ii (Dm9) puede
preceder a G13 produciendo una progresin ii, V7 en la clave De C. Esta progresin de ii-
V7 conduce lgicamente al comps cinco (C9) porque sigue el circulo de 5ts: D, G, C. Se
han eliminado todas las races de los acordes dando a este ejemplo una sensacin ligera y
pianstica.
EX) 1,6

Este set-up en el acorde IV utiliza la armona cuartal. Lo importante es entender que el

set-up es puesto en marcha Simplemente usando la orientacin cromtica. El tono de
destino es la nota superior del acorde C9 (D). Armona cuartal (Con las notas superiores Eb
y Db) se utiliza para acercarse al acorde C9.

EX) 1,7

En este ejemplo, la sustitucin b5 se utiliza para configurar el comps cinco. Db9 es la

sustitucin b5 para G13. Db9 es Precedido por su relacionado ii menor (Abm7).
AREA # 3 - BARES 5 Y 6

En general, el acorde IV7 se reproduce a travs del comps cinco y seis. Ocasionalmente
alguna otra actividad armnica ocurrir. En esta rea se muestran varias posibilidades.

EX) 1,8

Este enfoque tradicional utiliza C# o junto con C9. C# disminuido conduce muy bien a la
tnica (G13).

EX) 1,9

Este ejemplo es una variacin de la anterior. Observe el uso del tono comn (G). El uso de
tonos comunes aadir cohesin a cualquier progresin.