LA LECTURA A TRAVS DE LA MIRADA Y LA IMAGEN.

La lnea de investigacin relacionada con la Arquitectura del Paisaje tiene como objetivo comprender la conformacin del
territorio desde los elementos que lo componen - naturales y/o artificiales contribuir al conocimiento y formacin de criterios para
la toma de decisiones respecto a los tipos de actuacin e intervencin sobre l, enfatizando la prctica del Proyecto arquitectnico
y urbano, como objetivo final. (Arq. Cecilia Scholz)

(CONCEPTOS EXTRACTO DE: INVESTIGACIN 2007 / FAADU / UMSA / CECILIA SCHOLZ /LA ESCRITURA DEL LUGAR, UNA LECTURA A TRAVS DE LA MIRADA Y DE LA
IMAGEN/LA ISLA BONITA/PLAZA DE SAN PEDRO.
Los lugares se escriben a s mismos y se materializan en sus paisajes.

El Territorio definido en cualquiera de sus escalas, como el soporte vivo constituido por un tejido de mltiples relaciones - materiales e
inmateriales - sobre el cual la interaccin del hombre con la naturaleza en un manifiesto acto cultural, construye el espritu del lugar.
Su esencia configura el Todo y sus fragmentos, trasciende y se imprime en su propia escritura. (1)

Saber mirar para saber proyectar.

Se trata de leer a travs de la mirada y la imagen congelada, el texto plasmado en el paisaje y comprender los sedimentos de esas
configuraciones multidimensionales, para la reconstruccin, recreacin e innovacin del proyecto arquitectnico y urbano . (1)
EL LENGUAJE DE LA IMAGEN, UN VOCABULARIO COMN.

Conceptos:
Mutaciones, desplazamientos, traslaciones, deslizamientos, movimientos, entrelazamientos, enlaces, infiltraciones, expansiones,
extensiones, dilataciones, vnculos, conectividades, superposiciones, trasplantes, sucesiones, encuentros, identidades, emerg encias,
existencias, preexistencias, lo permanente, lo efmero, fluidez, topografas, absorciones, frecuencias, choques, rupturas,
evacuaciones, emplazamientos, trascendencias, turbulencias, continuidades, materialidad.

Componentes biticos y abiticos:

Vida, gente, vegetacin, flora, fauna.
Aire, tierra, agua,...atmsferas, ecosistemas.

Elementos:
Soportes, tejidos, pieles, estructuras, capas, lminas, pelculas, revestimientos, sedimentos, placas, planos, superficies, e stratos, filtros,
pantallas, membranas, envolturas, envolventes, cerramientos, aislantes, barreras, flujos.

Caractersticas propiedades de los elementos:

Color, tonalidades, matices, texturas, contexturas, espesores, grosores, solidez, transparencias, opacidades, porosidades,
permeabilidad, impermeabilidad, densidades, condensaciones, luminosidad, reflejos, refraccin, reverberacin, brillantez, claridad,
homogeneidad.
 1. APROXIMACIONES Y DISTANCIAS ENTRE LOS SUJETOS. (HISTORIAS DE DISTANCIAS)
EL OBSERVADOR Y EL TERRITORIO VIVO COMO SUJETO OBSERVADO.

Del macro paisaje al micro paisaje y viceversa.

Las distancias entre el sujeto observador y el territorio como sujeto de conocimiento, permiten focalizar y descubrir difer entes
aspectos y caractersticas que conforman la estructura de la Arquitectura del Paisaje, en consecuencia tener una clara percepcin
del espacio y su contenido.
Las distancias se establecen en relacin al ngulo visual que enmarcan el territorio vivo como sujeto de conocimiento, y la
aproximacin sucesiva hacia l, desde el todo a los fragmentos viceversa, del detalle al conjunto natural y/ artificial.
3.000.00 m 300.00 m 30.00 m 3.00 m - 0.30 m - 0.03 m
En cada una de ellas, es muy importante tener presente las definiciones de los conceptos, componentes, element os y sus
caractersticas aprehendidos previamente, para su aplicacin.

3000mts.
As por ejemplo en la Arquitectura del Paisaje a 3000 metros se puede leer, la morfologa del paisaje como una totalidad, las
profundidades del horizonte, la sucesin de planos, figura - fondo, las lneas que determinan los perfiles naturales artificiales, rurales
urbanos, las topografas, la constitucin de las geomorfologas, el macro color, la composicin, la existencia y las relaci ones entre
los conjuntos identificados, los encuentros entre los elementos como tierra, agua, aire y vegetacin, las relaciones como
componentes que caracterizan los ecosistemas, la bitica, las calidades ambientales, las relaciones del hombre con el
medioambiente que construye, transforma y habita, la macro imagen como expresin de las culturas y sus valores, por tanto la idea
de la totalidad.
300mts.
La Arquitectura del Paisaje enmarcada a 300 metros, aclara los componentes que conforman un conjunto especfico. Los lmites, las
fronteras, las interfaces, las continuidades, definen las masas en volmenes, las densidades, las relaciones entre llenos y vacos, las
caractersticas de conformacin del espacio abierto cerrado, las mutaciones y huellas del paisaje entre otros.

30mts.
A los 30 metros, nos encontramos con los sujetos del paisaje, con los componentes del conjunto y podemos apreciarlos sin perder la
conectividad y las relaciones con el conjunto al que pertenecen, en su interaccin con los otros, podemos perfilar e identifi car su
propia singularidad, materialidad y comportamiento.
3mts.
A los 3 metros, vemos la conformacin del sujeto en s mismo, sus sub componentes, las dimensiones y caractersticas especficas de
la forma y la materialidad, como texturas, tonalidades y otras.
La presencia del detalle se manifiesta como parte de l, pero se define como un futuro sujeto en s mismo.

0.30mts.
A los 30 centmetros, penetramos en el detalle del paisaje observamos su conformacin y construccin especfica, singular, en su
artificialidad o naturalidad as como sus relaciones con los otros sujetos de detalle.
0.03mts.
A los 3 centmetros, podemos descubrir la maravillosa conformacin de los micro paisajes, cuya constitucin celular son el principal
componente de la totalidad, de los macro paisajes.
HISTORIAS DE DISTANCIAS (SANTIAGO SEGUNDO)
Distancia 3 cm Distancia 30 cm

Distancia 3.00 m Distancia 30.00 m

2. EL TIEMPO Y LA LUZ (HISTORIAS DE LUZ)

Los ciclos del tiempo escriben interesantes Historias de Luz, traducidas en un da, una poca un acontecimiento en la vida del
lugar. La intensidad de la luz, el movimiento de las sombras y los reflejos, en interaccin con las temperaturas, la humedad, los
vientos, el sol, la luna, son los protagonistas que materializan el diseo en sus formas, superficies, texturas, colores, densidades y otros
segn sus comportamientos y caractersticas.
HISTORIAS DE LUZ(SANTIAGO SEGUNDO)
3. LAS MIRADAS HISTORIAS DEL LUGAR

MIRAR
Acercarse a la esencia o el espritu del lugar.

El alcance de las miradas, cortas, medias o extensas, la consistencia de las miradas, pobres o sustanciosas, los puntos de vista, que
permiten lecturas complejas, que enfocan las causas y la razn, e interpretaciones de los significados, de los hechos, desde un
punto de vista universal y/o particular.
Posiblemente se trata de una actitud diferente de cmo miramos el pasado, el presente el futuro. Como miramos y leemos las
historias en las cuales los hechos no son lineales, sino mas bien se articulan, se suceden, se relacionan y se funden en un tejido
multidimensional de acontecimientos superpuestos.

Son un cmulo de objetos, soportes, expresiones y desechos entre los cuales debemos ser capaces de buscar, en ese montn de
ruinas, o de futuras ruinas, entre esos desperdicios simblicos que cuentan todo lo que no se cuenta en las historias oficiales. Mirarse
en aquello que nadie quiere ver, porque se piensa que no tiene valor.
Estas expresiones de traducen en imgenes (fotografas) con diferentes conceptos, componentes y elementos:

- Identidades
- Elementos arquitectnicos singulares (puertas, ventanas y balcones)
- Materialidad
- Usos
- Lugares
- Personajes
- Expansiones y entornos cercanos
- Memorias y testimonios el legado industrial
- Registros de la historia
- Infiltraciones verdes potencialidades-fichas de vegetacin
- Expansin 1. Conexiones urbanas, desde la historia. El circuito turstico
- Expansin 2. Conexiones urbanas medioambientales. La estructura verde.
- Reversiones y mutaciones: nuevos usos antiguos territorios
- Color
- Texturas
- Marcos
- Mobiliario urbano
- Letras
- Espontaneo
- Inseguridad
- Singular
- Efmero
- Contaminacin
- Invisible
- Clandestino
- Accesos
- Alineacin
- Artificial
- Bordes
- Capas
- Composicin
- Contraste
- Choques
- Desorden (caos)
- Detalles
- Actividades
-
LA MIRADA A TRAVS DE LA FOTOGRAFA:

FOTOGRAFIAR ES COLOCAR LA CABEZA, EL OJO Y EL

CORAZN EN UN MISMO EJE

HENRY CARTIER-BRENSSON