Alberto Giacometti
listas en el Saln de las Tulleras. Poco tiempo despus,
Retrato de Alberto Giacometti, Jan Hladk, 2002.
Alberto Giacometti (Borgonovo, Suiza, 10 de octubre de Poco ms tarde se organiz una exposicin de su trabajo
1901 - Coira, Suiza, 11 de enero de 1966) fue un escultor en la galera Maeght de Pars y en la galera Pierre Ma-
y pintor suizo.
1 Biografa
Giacometti naci en Borgonovo, Val Bregaglia, en Sui-
za, cerca de la frontera italiana, donde creci en un am-
biente de artistas. Su padre, Giovanni Giacometti, haba
sido pintor impresionista, mientras que su padrino, Cuno
Amiet, fue fauvista.
Tras terminar la enseanza secundaria, se traslad a
Ginebra para cursar estudios de pintura, dibujo y escul-
tura en la Escuela de Bellas Artes y a Pars, en 1922, pa-
ra estudiar en la Acadmie de la Grande Chaumire en
Montparnasse bajo la tutela de un asociado de Rodin,
el escultor Antoine Bourdelle. Fue all donde Giacometti
experiment con el cubismo. Sin embargo, le atrajo ms
el movimiento surrealista y hacia 1927, despus de que
su hermano Diego se convirtiera en su ayudante, Alberto
haba empezado a mostrar sus primeras esculturas surrea-
ya era considerado uno de los escultores surrealistas ms
importantes de la poca.
Viviendo en una zona tan creativa como Montparnasse,
empez a asociarse con artistas como Joan Mir, Max
Ernst y Pablo Picasso, adems de escritores como Samuel
Beckett, Jean-Paul Sartre, Paul luard y Andr Breton,
para el que escribi y dibuj en su publicacin Le su-
rralisme au Service de la Rvolution. Entre 1935 y 1940,
Giacometti concentr su escultura en la cabeza humana,
centrndose principalmente en la mirada. Esto fue segui-
do por una nueva y exclusiva fase artstica en la que sus
estatuas comenzaron a estirarse, alargando sus extremi-
dades. En esta poca realiz una visita a Espaa, a pesar
de encontrarse en plena Guerra Civil.
Durante la Segunda Guerra Mundial vivi en Ginebra,
donde conoci a Annette Arm. En 1946 ambos regresa-
ron a Pars, donde contrajeron matrimonio en 1949. El
matrimonio pareci tener un buen efecto en l ya que le
sigui el periodo probablemente ms productivo de su ca-
rrera. Fue su mujer la que le brind la oportunidad de es-
tar constantemente en contacto con otro cuerpo humano.
Otros modelos haban encontrado que el posar para l no
era un trabajo fcil, pero Annette le ayud enormemen-
te, soportando pacientemente sesiones que duraran horas
hasta que Giacometti lograse lo que buscaba.
tisse de Nueva York, para cuyo catlogo su amigo Jean-
Paul Sartre escribi la introduccin. Perfeccionista, Gia-
cometti estaba obsesionado con crear sus esculturas exac-
tamente como las vea a travs de su exclusivo punto de
vista de la realidad.
En 1954 recibi el encargo de disear un medalln con
la imagen de Henri Matisse, por lo que cre numerosos
dibujos durante los ltimos meses de vida del pintor. En
1962 recibi el gran premio de escultura en la Bienal de
Venecia, lo que le llev a convertirse en una celebridad
internacional.
El 3 de febrero del ao 2010, su escultura El hombre que
camina I ('L'Homme qui marche I') fue subastada en Lon-
dres por 65 millones de libras (74,2 millones de euros,
104,3 millones de dlares), superando as el rcord mun-
dial de una obra de arte vendida en una subasta ese mo-
mento, segn la casa que se ocup de la puja: Sothebys.[1]
1
2 2 LA BOLA SUSPENDIDA

2 La bola suspendida que evoluciona desde la exploracin del universo interior,

en los aos veinte (los sueos, la locura, las experiencias
hipnticas) hasta el descubrimiento del universo real o
inventado de los objetos, hacia 1930. En uno de los pri-
meros nmeros de la revista El surrealismo al servicio de
la Revolucin, en 1931, Giacometti daba cuenta del mag-
netismo inquietante con que le hechizaban los objetos:
Todas las cosas las que estn cerca, y lejos, todas las
que han pasado y las futuras, las que se mueven, mi ami-
gas, cambian (se pasa junto a ellas, se apartan), otras se
acerca, suben, descienden, patos en el agua, aqu y all,
en el espacio, suben y bajan
En el curso de los aos 30, Giacometti insiste en el hecho
de que la escultura que realizaba no tenan las huellas de
su manipulacin, ni de su impronta fsica ni de sus clcu-
los estticos y formales. Desde hace aos, escribe en
1933, realiz solamente aquellas esculturas que se ofre-
cen a mi espritu ya perfectamente terminadas. La reali-
zacin es solo un trabajo material que, para m, en todos
los casos, no presenta ninguna dicultad. Es casi aburri-
do. Se tiene en la cabeza y se necesita verla realizada, pero
la realizacin en s misma es molesta. Si se pudiera ha-
cer realizar por otros sera todava ms satisfactorio! Es
por eso que hablaba de sus obras como de proyecciones
que quera ver realizadas pero que no quera fabricar l
mismo.
Sin embargo, el aspecto ms innovador es la puesta en
juego del movimiento real en la obra plstica hasta en-
tonces esttica. Esto se debe al hecho de que la bola pue-
de, efectivamente, hacerse oscilar como un pndulo, lo
que determina una percepcin del trabajo en su forma
fsica concreta y objetiva y no como forma plstica. Se-
gn el propio autor: A pesar de mis esfuerzos, en aquellos
tiempos no consegua realmente tolerar una escultura que
se limitase a dar ilusin de movimiento (una pierna que
avanza, un brazo levantado, una cabeza que mira de la-
do). El movimiento poda concebirlo solamente si era real
y efectivo, es ms, quera dar la sensacin de poderlo pro-
vocar. El movimiento es real, y por lo tanto el medio
temporal en el que se inscribe es el tiempo real de la ex-
periencia, despojado de todos los lmites y, por deni-
Reverso de un billete de 100 francos suizos con obras de Giaco- cin, incompleto. Este recorrido del movimiento real y al
metti mismo tiempo textual es una funcin del signicado del
surrealismo en cuanto que se instala simultneamente en
Es una escultura construida como una jaula abierta de ba- los mrgenes del mundo y en su interior, comparte las
rras de hierro en cuyo interior se encuentra una esfera con condiciones temporales, pero se forma bajo la presin de
una hendidura y colgada de una cuerda que roza, con un una necesidad interior.
vaivn, la arista alada de una pieza semirrecostada en Al poner la bola y la medialuna en el volumen cbico de
forma de media luna o de gajo de naranja. Existen dos una jaula, Giacometti puede jugar con sus dos registros
versiones, una realizada en madera y otra en escayola. espaciales. Produce as una ambivalencia: conna el ob-
Esta obra inaugura la incursin de Alberto Giacometti en jeto en el campo escnico restringido a la jaula, impri-
el universo del objeto surrealista. Su descubrimiento cau- miendo al mismo tiempo un movimiento real; lo inscribe
sa un pequeo cataclismo en el seno de dicha corrien- en el espacio del mundo, separndolo de las cosas que
te artstica. Ser Andr Bretn quien la descubrir en la lo circundan. La jaula le permite armar la particulari-
galera Pierre Loeb de Pars, y su posterior compra ser dad de esta situacin y transformar el conjunto en una
la responsable de la amistad entre ambos. La obra lle- especie de esfera de cristal impenetrable, uctuante en el
ga en un momento de inexin de la potica surrealista, interior del mundo real. Parte del espacio real y al mis-
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mo tiempo se separa de l, la bola suspendida y la me-
dialuna abren una sura en la supercie continua de la
realidad. Esta escultura captura una experiencia que ha-
cemos, a veces, estando despiertos, experiencia de dis-
continuidad que se insina entre las diferentes partes del
mundo. Esta obra tiene una poderosa capacidad de evo-
cacin ertica que se encierra en esa jaula de hierro, en la
que el aliciente tctil y pendular es un elemento central,
aunque inconsciente. Recluida en un armazn transparen-
te, que acenta la impresin de aislamiento, la puesta en
marcha del objeto produce una violenta emocin que se
asocia inmediatamente con la irritante sensacin de un
deseo incumplido, representando todas las frustraciones
des dispositivo amoroso, aunque los elementos masculino
y femenino son intercambiables. La descripcin de Dal
era muy elocuente: Una bola de madera horadada por
un hueco femenino y suspendida por una na cuerda de
violn pende sobre una media luna cuya arista roza lige-
ramente la cavidad. El espectador se encuentra instintiva-
mente empujado a hacer deslizar la bola sobre la arista;
deslizamiento que, sin embargo, la largura de la cuerda no
permite efectuar ms que a medias.
Es inevitable asociar Bola suspendida con un recuerdo in-
fantil del propio Giacometti, a propsito de una gran pie-
dra perforada que se hallaba en los alrededores de su pue-
blo, un monolito de color dorado, que le atraa magn-
ticamente y cuyo agujero, hostil y amenazante, se abra
en su base a una hmeda gruta en al que apenas si caba
el pequeo Alberto tumbado. Como l mismo contaba
de adulto, la idea de esta abertura se le haca intolerable
y atractiva al tiempo, y ocup su atencin y sus juegos
durante varios veranos.
Jean Soldini, Alberto Giacometti. La somiglianza in-
trovabile, Jaca Book, Milano 1998.
Agns de la Beaumelle, Alberto Giacometti. Le des-
sin l'oeuvre, Centre Georges Pompidou, Muse na-
tional d'art moderne, Pars, 2001.
Christian Klemm, Carolyn Lanchner, Tobia Bez-
zola, Anne Umland, Alberto Giacometti, Kunsthaus
Zrich, 2001 y The Museum of Modern Art, New
York 2001-2002.
Francesco Poli, La scultura del novecento, Edizioni
Laterza, Roma 2006.
Rosalind Krauss, Passaggi. Storia della scultura da
Rodin alla Land Art. Edizioni Bruno Mondadori,
Milano 1998.
Mara Bolaos, Interpretar el arte, a travs de las
obras maestras y los artistas ms universales. Edi-
torial Libsa, Madrid 2007
4 Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga contenido multi-
media sobre Alberto Giacometti. Commons

3 Referencias
[1] 'El hombre que camina' de Giacometti, la obra ms cara
jams subastada. El Mundo. 4 de febrero de 2010. Con-
sultado el 4 de febrero de 2010.

Jacques Dupin, Alberto Giacometti, Maeght, Pars

1962.
Reinhold Hohl, Alberto Giacometti, Gerd Hatje,
Stuttgart 1971.
Christian Klemm, Die Sammlung der Alberto
Giacometti-Stiftung, Zrcher Kunstgesellschaft, Z-
rich 1990.
Yves Bonnefoy, Alberto Giacometti. Biographie
d'une oeuvre, Flammarion, Pars 1991.
Suzanne Pag, Alberto Giacometti. Sculptures - pein-
tures - dessins, Muse d'art moderne de la Ville de
Paris, Paris 1991-1992.
Toni Stooss, Patrick Elliott, Christoph Doswald,
Alberto Giacometti 1901-1966, Kunsthalle Wien,
1996.
4 5 ORIGEN DEL TEXTO Y LAS IMGENES, COLABORADORES Y LICENCIAS

5 Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias

5.1 Texto
Alberto Giacometti Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Alberto_Giacometti?oldid=97219654 Colaboradores: Manuel Gonzlez Olae-
chea y Franco, Sauron, JorgeGG, Rumpelstiltskin, Dodo, Sms, Jsanchezes, LadyInGrey, Renabot, Boticario, Emijrp, Rembiapo pohyiete
(bot), Aliman5040, Qowiboy~eswiki, RobotQuistnix, Vitamine, KnightRider, Eskimbot, Ketamino, Alejandro Dekauve, CEM-bot, Xa-
bier, Bradomn, RoyFocker, CommonsDelinker, TXiKiBoT, Mercenario97, Rei-bot, Plux, Jmvkrecords, VolkovBot, Snakeyes, Matdro-
des, Muro Bot, SieBot, Macarrones, BOTarate, PipepBot, Fadesga, BCediel, Antn Francho, Nactarina Z Jones, Alexbot, Aipni-Lovrij,
AVBOT, LucienBOT, Luckas-bot, Nallimbot, Guimis, Outisnn, ArthurBot, SuperBraulio13, Xqbot, Jkbw, AstaBOTh15, MondalorBot, To-
beBot, Enrique Cordero, PatruBOT, GrouchoBot, FaleBot, EmausBot, ZroBot, Sergio Andres Segovia, ChuispastonBot, B.N.Sanchez.,
KLBot2, MetroBot, Johnbot, Helmy oved, YFdyh-bot, NoJin, Addbot, Canelacanela, BenjaBot, Communication Giacometti y Annimos:
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5.2 Imgenes
Archivo:Alberto-Giacometti,-etching-(author-Jan-Hladk-2002).jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/
9e/Alberto-Giacometti%2C-etching-%28author-Jan-Hlad%C3%ADk-2002%29.jpg Licencia: CC BY-SA 3.0 Colaboradores: poskytl au-
tor grackho listu Jan Hladk, foto Jindich Nosek Artista original: Jan Hladk
Archivo:CHF100_8_back.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/08/CHF100_8_back.jpg Licencia: Public
domain Colaboradores: ? Artista original: ?
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to be slightly warped.) Artista original: SVG version was created by User:Grunt and cleaned up by 3247, based on the earlier PNG version,
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5.3 Licencia del contenido

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