ACERCA DA ARQUITETURA MODERNA

Manifesto de G. Warchawchk, 1925

A nossa compreenso de beleza, as nossas exigncias quanto mesma, fazem

parte da ideologia humana e evoluem incessantemente com ela, o que faz com que
cada poca histrica tenha sua lgica da beleza. Assim, por exemplo, ao homem
moderno, acostumado s pocas passadas parecem obsoletos e s vezes ridculos
(sic).

Observando as mquinas do nosso tempo, automveis, vapores, locomotivas, etc.,

nelas encontramos, a par da racionalidade da construo, tambm uma beleza de
formas e linhas. Verdade que o progresso to rpido que tipos de tais
mquinas criadas ainda ontem, j nos parecem imperfeitos e feios. Essas
mquinas so construdas por engenheiros, os quais ao conceb-las, so guiados
apenas pelo princpio de economia e comodidade, nunca sonhando em imitar algum
prottipo. Esta a razo por que as nossas mquinas modernas trazem o
verdadeiro cunho de nosso tempo.

A coisa muito diferente quando examinamos as mquinas para habitao -

edifcios. Uma casa no final das contas, uma mquina cujo aperfeioamento
tcnico permite, por exemplo, uma distribuio racional de luz, calor, gua
fria e quente, etc. A construo desses edifcios concebida por engenheiros,
tomando-se em considerao o material de construo da nossa poca, o cimento
armado. J o esqueleto de um tal edifcio poderia ser um monumento
caracterstico da arquitetura moderna, como o so tambm pontes de cimento
armado e outros trabalhos, puramente construtivos do mesmo material. E esses
edifcios, uma vez acabados seriam realmente monumentos de arte da nossa
poca, se o trabalho do engenheiro construtor no se substitusse em seguida
pelo do arquiteto decorador. a que em nome da ARTE, comea a ser
sacrificada a arte. O arquiteto, educado no esprito das tradies clssicas,
no compreendendo que o edifcio um organismo construtivo cuja fachada sua
cara prega uma fachada postia, imitao de algum velho estilo e chega muitas
vezes a sacrificar as nossas comodidades por uma beleza ilusria. Uma bela
concepo do engenheiro, uma arrojada sacada de cimento armado, sem colunas ou
consolos que a suportem, logo disfarada por meio de frgeis consolas
postias estupidamente tanto o peso como o custo da construo.

Do mesmo modo caritidas suspensas, numerosas decoraes no construtivas,

como tambm abundncia de cornijas que atravessam o edifcio, so coisas que
se observam a cada passo na construo de casas nas cidades modernas. uma
imitao cega da tcnica da arquitetura clssica, com essa diferena que o que
era to-s uma necessidade construtiva ficou agora um detalhe intil e
absurdo. As consolas serviam antigamente de vigas para os balces, as colunas
e caritidas suportavam realmente as sacadas de pedra. As cornijas serviam de
meio esttico preferido da arquitetura clssica para que o edifcio,
construdo inteiramente de pedra de talho, pudesse parecer mais leve em
virtude de propores achadas entre as linhas horizontais. Tudo isso era
lgico e belo mas no mais.

O arquiteto moderno deve estudar a arquitetura clssica para desenvolver seu

sentimento esttico e para que suas composies reflitam o sentimento do
equilbrio e medida, sentimentos prprios natureza humana. Estudando a
arquitetura clssica, poder ele observar quanto os arquitetos de pocas
antigas, porm fortes, sabiam corresponder s exigncias daqueles tempos.
Nunca nenhum deles pensou em criar um estilo; eram apenas escravos do esprito
do seu tempo. Foi assim que se criaram, espontaneamente, os estilos de
arquitetura conhecidos no somente por monumentos conservados-edifcios, como
tambm por objetos de uso familiar colecionados pelos museus. E de se
observar que esses objetos de uso familiar so do mesmo estilo que as casas
onde se encontram, havendo entre si perfeita harmonia. Um carro de cerimnia
traz as mesmas decoraes que a casa de seu dono.

Encontraro os nossos filhos a mesma harmonia entre os ltimos tipos de

automveis e aeroplanos de um lado e a arquitetura das nossas casas do outro?
No, e esta harmonia no poder existir enquanto o homem moderno continue a
sentar-se em sales estilo Lus tal ou em salas de jantar estilo Renaissance,
e no ponha de lado os velhos mtodos de decorao das construes. Vejam as
clssicas pilastras, com capitis e vasos, estendidas at o ltimo andar de um
arranha-cu, numa rua estreita das nossas cidades! uma monstruosidade
esttica! O olhar no pode abranger de um golpe a enorme pilastra; v-se a
base e no se pode ver o alto. Exemplos semelhantes no faltam.

O homem, num meio de estilos antiquados, deve sentir-se como num baile
fantasiado. Um jazz-band com as danas modernas num salo estilo Lus XV, um
aparelho de telefonia sem fio num salo estilo Renascena, o mesmo absurdo
como se os fabricantes de automveis, em busca de novas formas para as
mquinas, resolvessem adotar a forma de carro dos papas do sculo XIV.

Para que a nossa arquitetura tenha seu cunho original, como o tm as nossas
mquinas, o arquiteto moderno deve no somente deixar de copiar os velhos
estilos, como tambm deixar de pensar no estilo. O carter da nossa
arquitetura, como das outras artes, no pode ser propriamente um estilo para
ns, os contemporneos, mas sim para as geraes que nos sucedero. A nossa
arquitetura deve ser apenas racional, deve basear-se apenas na lgica e esta
lgica devemos opo-la aos que esto procurando por fora imitar na construo
algum estilo. muito provvel que este ponto de vista encontre uma oposio
encarniada por parte dos adeptos da rotina. Mas tambm os primeiros
arquitetos do estilo Renaissance, bem como os trabalhadores desconhecidos que
criaram o estilo gtico, os quais nada procuravam seno o elemento lgico,
tiveram que sofrer uma crtica impiedosa de seus contemporneos. Isso no
impediu que suas obras constitussem monumentos que ilustram agora os lbuns
da histria da arte.

Aos nossos industriais, propulsores do progresso tcnico, incumbe o papel dos

Mdici na poca da Renascena e dos Luses da Frana. Os princpios da grande
indstria, a estandardizao de portas e janelas, em vez de prejudicar a
arquitetura moderna, s poder ajudar o arquiteto a criar o que, no futuro, se
chamar o estilo do nosso tempo. O arquiteto ser forado a pensar com maior
intensidade, sua ateno no ficar presa pelas decoraes de janelas e
portas, buscas de propores, etc. As partes estandardizadas do edifcio so
como tons de msica dos quais o compositor constri um edifcio musical.

Construir uma casa, a mais cmoda e barata possvel, eis o que deve preocupar
o arquiteto construtor da nossa poca de pequeno capitalismo, onde a questo
de economia predomina sobre todas as mais. A beleza da fachada tem que
resultar da racionalidade do plano da disposiointerior, como a forma da
mquina determinada pelo mecanismo quen a sua alma.

O arquiteto moderno deve amar sua poca, com todas as suas grandes
manifestaes do esprito humano, como a arte do pintor moderno, compositor
moderno ou poeta moderno; deve conhecer a vida de todas as camadas da
sociedade. Tomando por base o material de construo de que dispomos,
estudando-o e conhecendo-o como os velhos mestres conheciam sua pedra, no
receando exibi-lo no seu melhor aspecto do ponto de vista de esttica, fazendo
refletir em suas obras as idias do nosso tempo, a nossa lgica, o arquiteto
moderno saber comunicar arquitetura um cunho original, cunho nosso, o qual
ser talvez to diferente do clssico como este o do gtico. Abaixo as
decoraes absurdas e viva a construo lgica, eis a divisa que deve ser
adotada pelo arquiteto moderno.