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Trxro Y ESCENARIoI +zs

Thearerarbdt.lg6l; Ruffinll97B; De Ma- La prctica actual de la puesta en escend*


d
h
llrlr rinis, Ic)78. 1979,1982. revela que el texto secundario no es un apo-
r,"l yo obligatorio e indispensable para la cons-
l"tLi truccin del sentido, que no asume una po-
sicin de control y vigilancia soL're el texto
TEXTO PRINCIPAL, principal. Sealemos que esta concepcin se
I

TEXTO SECUNDARIO opone a un gran nmero de ideas preconce-


bidas sobre todo, a la de ubuenau puesta
iLl
Ztr Fran.: texte principal, ttxte seconrlairr, Ingl.: en escena o a la de puesta en escena ufiel al
V diologre, srdge directions, N.: Haupttext, Ne- texto).
,' . :ext, Bhnenanweisungen.
-lexto
1{[l' dramtico, texto y escenario, visual y
Jistincin introducida por R. INcRnEN W ,.".rr^1.
' :'31,
l97L) segn la cual el drama uescri-
' contiene en paralelo las acotaciones esc- Steiner, 1968; Pavis, I9B3b.
texto secundario- y el texto di-
--.7'x $
-6los personajes
,.--r por texto principal.
-o
,\mbos textos rnantienen una relacin TEXTO Y ESCENARIO
-: complementariedad: el texto de los acto-
-:. deja entrever la manera en que el texto Ft"n.' texte et sc?ne,Ingl:. text and pijpriii.;.i::r.
M Al.: Ti:xt und Au-ffiihrung.
-:re ser enunciado, y completa las acotacio-
- :> escnicas. Inversamente, el texto secun-
Reflexionar sobre las relaciones entre el
-.:io ilumina la situacin o las motivaciones
Ulllll-,i{,rF texto y el escenario suscita un debate de ion-
-- ios personajes por tanto, el sentido de
do entre la puestd. ed.escena,* el estatuto de la
- liscur,so. palabra en el escenrio y ia interpretacin*
rc,tRopl (L97 I, pg. 221) considera que
. :'-'os textos se superponen necesariamente del texto drarntico.*
- :-avs de los objetos mostrados en el esce-
- .:io, de los cuales el texto principal tambin
I * i*'"q.:iu,r;1c"., I l";-;.1"":r:*
- -f,ce eco. En realidad, esta conjuncin de
--:os textos slo se realiza en una p'Jesta en n" J-,ri 3{};F :, ,? f:r,.r;*+r*Fr',*a

. -:n2 reaiista o ilustrativa, en la que el esce- Durante mucho tiempo Arusr-


'll
.:rafo toma la precaucin de escoger una TELES hasta los inicios de la-desde
puesta en escena
-,, idad escnica que se desprende de las aco- como prctica sistemtica (a fines de1 si-
.,--ones del texto secundario. Esta concep- glo xIx) y con la excepcin de ios espectcu-
. r esttica muy circunscrita a una poca los populares o de las obras de ugran espec-
ii :.,-:.= del principio de que, al escribir la obra, {suls- el teatro ha quedado encerrado en
: :.iror tena una cierta visin del escenario una concepcin logocntrica. Que esta acri-
:,. ia puesta en escena debe restituir. tud sea caracterstica de la drantarurgla cli:i'
ca,* del aristotelismo o de la tradicin occi-
Ho muchas escenificaciones aplican a dental, equivale siempre a considerar el terro
::rapi las informaciones suministradas a como el elemento bsico, la estructura pto-
". :s del texto secundario por el dramatur- funda y el contenido esencial del arte dra-
- = iluminan el texto principal mediante mtico. El escenario (el uespectcuiou, eI op'
-
-,. riustracin crtica (sociolgica, psicona- sif como dice AmsrrEI-Es) slo viene
, :ica). Evidentemente, este tipo de inter- despus, como expresin superficial y super-
: -:cin transforma el texto que debe ser flua, slo se dirige a los sentidos y a la ima-
-: r::sentado o, al menos, lo fija y lo concre-
ginacin y desva al pblico de las bellezas li-
:: .n una de sus posibiiidades. terarias de la fbula y de la reflexin sobre el
4T4iTExro y ESCENARto
I
I

conflicro trgico. Una asimilacin teolgica el referente del texto. Es inquierrnrc


de ver insc
se produce entre el tacto, refugio del sentido tar que para el pblico incluso
inmutable de la interpretacin y del alma de chos directores de escena-e nrealisrs, im al tiemPc
iero v la er
la obra, y el escenario,lugar perifrico de los cos ufillogos>, pero tambin profr
este modo.
oropeles, de la sensualidad, del cuerpo de- de la escena- esra solucin es
fectuoso, de la inestabilidad, en una palabra, como ejemplar, como el objetivo a
rra el lugar
dela teatralid.* dno el de una
nlJna buena puesta en escena es rr'!
formacin ntima, punto por prnr,r\
b eterno Y lo P

slo evoluciona en su conjunto. El xticular, ent


It. Et gro coperncana def escssar** qrre el texto
deuenido representacin siguiendo lm cin no ralb
A fines del siglo xIX, se inicia un giro de la reccin de potencialidad que anres
posicin logocntrica. La prevencin sobre ice,lo fuerza-
implcita, y por tanto oculta, pero qrE
la palabra como depositaria de la verdad y la
rlo confront
ra ha sido actualizada de modo que
liberacin de las fuerzas inconscientes de inevitable, (HoRNev, 1977, pg. l09u
h.omb"t.'
la imagen y del sueo hacen que el arte rea- arubre de 19
teora del texto como potencialidad c
tral sea excluido del mbito del verbo y con- (HoRNnv, 1977) o nvirtualidad
siderado como el nico perrinenre; el esce- (SRptep, I97S) considera en definid* 3'Ficcionl
nario y todo lo que puede operarse en l son el texto contiene una buena puesra en y ficcionalr
promovidos al rango de organizador supre- na que tan slo hay que encontrar, r-
La teora d
mo del sentido de la representacin.* A. AR- representacin y el trabajo escnico no
TAUD marca la culminacin de esta evolu- h relacin dt
en conflicto con el sentido textual, sino
cin en la nitidez de la estticay el vigor de ctso de ficcir
estn a su servicio. Hay aqu la
la formulacin: oUn rearro que somete al cena realiza
de una actirud filolgica hacia el tearo d
texto la puesra en escena y la realizacin, puede Parecr
que esta palabra renga nada de
todo lo que hay et;l de especficamente cin entre l<
Tiene el mrito de no tirar el nio (tem{r
teatral, es un rearro de idiotas, de locos, de rloquelae
con el agua del barreo (escnico), lo dl cin fuese r
invertidos, de gramticos, de tenderos, de an- *
seguramente hoy es saludable frente a les
tipoetas y de positivisras, es decir, de occi- tual y visu:
perimentaciones no siempre controlad
dentalesu (1964,IV, pgs. 49-50). sible, const
nuestros manipuladores y obsesos texnfu,.
dramatrgir
Pero, a su vez, corre el riesgo de bloquemh
por la orgal
2. Dialctiea #el toxts investigacin teatral perpetuando un .i!trn
no es faisa
y del escenar# logocentrismo.
reintroduci
La evolucin histrica de la relacin enrre referente a(

el texto y el escenario no hace ms que ilus- b" L* dfstsscjs frsrurue*cffa** gurara. Si


trar la dialctica de estos dos componenres sT'*d*af&le lacin evir
de la representacin. De dos cosas, una: cin, sta
Inversamente, parece mucho ms jusro s-
traduccin
alar una distancia entre el texto y la puoo-
o bien el escenario pretende ofrecer y re- mero en I
en escena. A partir del momento en qtr h
- decir el rexto; puesta en escena se libera de su papel ancih
ftontacin
bien abre un foso respecro a 1, lo cri- turado a
con respecto al texto, se crea una diserri
tica o lo relativiza mediante una visuali- ficcional c
de significacin entre los dos componenrerr
zacin que no es su doble. son las m<
un desequilibrio enrre lo textual y lo visurl-
que debe
Este desequilibrio genera una mirada nure
#" {-# p***n*ialdad e*rsnEcs d*f fexf* sobre el texto y una manera nueva de mc-
trar la realidad sugerida por el rexro. a. #0s
En el primer caso, el de la redundancid La distancia es la de un foso infranquert lc
Los dor
escnica, la puesta en escena se ha limitado a entre el rexro y el espacio/tiempo en que cs
buscar signos escnicos que ilustren o pro- el de la er
proferido. ,rTaI vezrr, escribe Bernard Donr-
cas, sin o
porcionen al espectador la ilusin de ilustrar (nuestro placer en el teatro proviene del he-
frccional
I
Tpxro y ESCEAT ARtol zs
I

inscribir un rexto, por definicin


--ho de ver el que engloba e integra el universo fic-
.ieno al tiempo y al espacio, en el momento - cional del texto pronunciado en el esce-
:asajero y la era delimitada del espectculo. nario, el que le proporciona la situacin
le este modo, la representacin teatral no de enunciacin;
,:ra el lugar de una unidad recobrada, el que es susceprible de se en cada mo-
,-no el de una tensin nunca resuelta entre - menro, contradiclto y desconstruido des-
r eterno y lo pasajero, entre lo universal y lo de dentro por la intervencin del texro
:articular, entre lo abstracto y lo concreto, enunciado dentro de la representacin.
.rtre el texto y el escenario. La representa- Exe texto dramtico es, en efecto, un sis-
,':n no realiza ms o menos un texto: Io cri- tema semiolgico cuya precisin semn-
-:a, lo fuerza,lo interroga. Se confronta a l tica y c;.tyo carcter verbal inmediata-
io confronta a ella. No es un acuerdo, sino mente comprensible imponen a los
-r combate, (Le Monde dw dimanche,12 de dems sistemas significantes una pers-
:rubre de 1980). pectiva y una posibilidad de apoyarse
en los significados surgidos del texto lin-
:,u *icnFX&" if; _""a;- 1""+3"";,i
gstico.
, ** i *t * i H#;ift ,r-t q*s*{fl ##
E a *

En ei caso de la puesra en escena reatral. la


La teora delaficcin*nos obliga a pensar confrontacin de ambos modos ficcionaies
. relacin del texto y la escena frente al pro- se establece gracias a una ficcin desdoblada.
:=so de ficcionalizacin que la puesta en es-
:=na realiza anre el espectador. La ficcin
: rede parecer el trmino medio y la media- ' Ficcionalizacin escnica
- n entre lo que cuenta el texto dramtico A travs de la enunciacin escnica. la si-
1o que la escena figura, como si la media- tuacin visible v audible en la que ei rerro
-.n fuese realizada por la figuracin, tex, dra mtico es proferido.
.:a1 y visual, de un mundo ficcional po-
,-ble, construido primero por el anlisis
:famatrgico y la lecrura, y luego figurado ' Ficcionalizacin textual
:or la organtzacin escnica. Esta hiptesis A rravs de la ficcionalizacin por parte de
, si romamos ia precaucin de no
es falsa los oyentes del texto, puesto que aunque sea
".rntroducir subrepticiamenre la teora del verdad que el texto slo tiene senrido en su
:.rerente actualizado que esra mediacin fi- enunciacin escnica, el espectador sigue
:-;rara. Si bien existe efectivamente una re- siendo libre para consrruir otra ficcin que la
.;in evidente entre texfo y representa- elegida por lapuesra en escena y para tratar el
-.1n, sta no se da bajo ia forma de una texto como un monte o un continente al que
.duccin o de una redupiicacin del pri- se accede nicamente por la lectura r'la ima-
:-:ro en la segunda, sino como una con- ginacin ("in the mind's e1to,, dira Hamieri,
' -iracin de un universo ficcional esrruc-
' -::do a pariir del texto y un universo Sin embargo, pese a ser rea1, esra disrin-
--:ional que es producido por el escenario; cin sigue siendo puramenre tenca. puesro
: las modalidades de esta confrontacinIo que ambos modos ficcionales se inrerfie rcr .-
- -, debe ser examinado. borran sus pistas para proporcionar piacer e
ilusin al espectador. El escenario r. la treu-
:i : +J,a;;ii;:' "t.."',."' :"ls"l-"
racin de\ lugar y de\ espacio determinan
inicialmente un mdrco* que se presenra
Los dos estaturos ficcionales, el del texto y como el lugar de la ficcin, la mmesis del
- de la escena, poseen propiedades especfi- mundo ficcional. Esta primera ficcionaliza-
,.s. sin olvidar, no obstante, que el universo cin escnica es ranto ms fuerte cllanto ma-
t.;cional escnico es al mismo tiempo: yor es el esfuerzo de los acrores, de la atms-
4z6fTHEA.rRoN
I

fera, del ritmo, erc. por persuadirnos


de que
son la ficcin encanad". NN
T
Pa"ir, 19Bj b, 1986a;Fischer_r i+- ello sera
Issacharofi lgBB; Carlson, l9gg. llt lo cual
Ia ficcionaliracin
escnica (cementa) to_
talmente la ficcin textual (incluso cmodo.
hacin_
dose pasar a veces por la encarnacin s Acusrx: .
del pre$untanri-
verbo, por la nica p.r.rt" en escena
etc.). Ambas ficcionis acaban por
posible, THEATRON Tomaremos <

interpene_
trarse hasta el extremo de que y" naturaleza t
ro sabemos Theatron; Ingl.: Thearmc. M.
si es el texto dramtico quien ire a s mismt
a creado la si_
tuacin de enunciaciro si la enunciacin que debe se
no poda desembocar en un texto Palabra griega que designaba ma simbl
distinto al el lugm.
que omos. La confusin de estos donde se ve el espectculo, el es
dos estatu_
tos ficcionales se produce como espectadores. Slo mucho dop.r.-_
para apoyar 4, $*hte na
y acentuar mejor en el espectadr ser concebido como el edificio
ce nauarse en un mundo ficcional
h illsn
junto, el arte dramtico o la obra '
n i *{
extrao, dc
hasta el punro de que cree que marurgo. Para el esPe,
qu
v ante s (un actot una, luc-es, "qu.tto
.rro, .f..io, doptaremos e
de sonido) exisre realmente.r o,J.rgar, ner un punto
(otro escenario>, segn la expresin en
MNNoNl (1969). r--- de THEATRUM IT'IUNDI de tiempo:

#
(,Teatro del mundo, en latn.) . El tiempo e
S. Frcsered*y'**sersfs Tiempo viv
4
tsta confusir,beneral de los dos tipos tado al hechc
^
ccionalizacin; .{ue podrams*.orrri.r",
fi
de .la Metforainventada en laAntigeded
miento,ligadc
Edad Media, y generalizd"
uo de los. rasgos. espicficos de la percep- ;'";-d,
barroco, q.r..or.ie el mundo'.o-; d desarrollo <
cin.teatral,_ provien, al menos
.rr'lo qtr. pe,,ctculo escenificado
ffi desarrolla en
concierne a la puesta en escena,
por Dios e i"rlnl, que la repres{
de un texto tado por actores humanos carentes
ctramrrco preexistente, del intercambio de sente: 1o que,
de gadura. [Vase CaroanN: El Gran
dos principios semiticos para .l-i.",o nuestra temP
gstico y parala figuracin escnica:
tirr_ (l turunp.(tG45) en el ,id";, EA final de la rep
redtro del Mundo de Salzburgo
de I{mT-
MANNSTHAL (t922).1
el texto lingstico significa por medio tmbin es el trmino adecuado pae ' El tiemPo,
- de sus propios signos como ausenciapan b
especrculo s interculturalef
una presencia, es decir, como la que B,rr
para como colofon de los seminarios-uhl
p Tiempo dt
realidad
ficticia considerada como pr.r..,* pectculo,la
y r."l, del ISTA que renen lo,
el escenario se ofrece .o-o prorrrio
in- "
les con los actores occidentales.
-".rt-;;;.r_,
- --^ enunciacin
- mediata de aquello que ocufre,
9ue, de hecho, slo un mundo p
es ausenciay confusin del significanre
y do a la disd
del referente.
TIEMPO propsito dr
Unavez tomadas estas precauciones rntico, a e
sobre Fran.: temps;Ingl.: time, AI.: Zeit, narlo tiemPt
la relacin entre la ficcin text""l
v i" ..ir,
#
escnica y sobre su diftcil disociacin, teatral comc
la reo_ nico y el tier
ra de la ficcin esr en condicione,
. El tiempo es uno de los elemenros fundF alar, sin en
cificar algunas de las operaciones "rp._
de las rela_ mentales del texto damtico ylo
ciones del texto v la representacin.
nifestacin de la obra rearral, a.,"
d,el" ** minamos ri
pr.r.orr- denominan
cin (npre-santificacin> .r.ni.-'fo. mado por l:
Guin, r'isual r-rcrual, pre_puesra en nocin tiene la fuerza de la evide.r.i"
ffi escena.
embargo, no es f,cil de describi,
,,, ,i, naturaleza t
p".rr'ql tiempo ex