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ao XVIII nmero 6
noviembre-diciembre
2010 cincuenta pesos
ENTREVISTAS
VERNICA MURA
VCTOR RASGADO
BATUTA
Los 40 aos de
James Levine
frente al Met
Jonas Kaufmann:
No me interesa el camino fcil
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pro opera
www.proopera.org.mx
D
DIRECTORIO REVISTA
COMIT EDITORIAL
Charles H. Oppenheim
ndice
2 Nuestros patronos
Ignacio Orendain Kunhardt 4 Cartas al editor
Jos Snchez Padilla
Xavier A. Torresarpi
6 pera en Mxico
20
Charles H. Oppenheim
choppenheim@proopera.org.mx
14 pera en los estados
CORRECCIN DE ESTILO
Daro Moreno CRTICA
16 Dos farsas de Rossini
COLABORAN EN ESTE NMERO en la UNAM
Alejandro Anaya Huerta
Otto Czares
EFEMRIDES
Carlos Fuentes y Espinosa
Juan Carlos Garca Bazn 20 El bicentenario de
Luis Gutirrez Ruvalcaba La cambiale di matrimonio
Ingrid Haas
Jos No Mercado ANIVERSARIO
Hugo Roca Joglar 23 El siglo de La fanciulla del West
Gabriel Rangel
Vladimiro Rivas Iturralde
Arturo Rodrguez Torres
COMPOSITORES
Jos Octavio Sosa 26 Vctor Rasgado:
Gonzalo Uribarri Carpintero Msica y cuadrados mgicos
26
Eduardo Benarroch
Francesco Bertini PERA Y JUSTICIA
Jorge Binaghi 30 Pagliacci, de la commedia dellarte
Giosetta Guerra al homicidio
Lorena Jimnez
Daniel Lara DOCENCIA
Maria Nockin
Gustavo Gabriel Otero
34 Consideraciones para elegir
Mercedes Rodrguez
el repertorio de canto
Ximena Seplveda (segunda de tres partes)
Massimo Viazzo
BATUTA
FOTOGRAFIA 38 Los 40 aos de James Levine
Ana Lourdes Herrera al frente del Met
DISEO ORIGINAL
Francis Xavie - Pgina Cinco ENSAYO
42 Es posible
DISEO GRAFICO la crtica de pera?
Ida Arellano (segunda de dos partes)
DISEO PGINA WEB PORTADA
Christiane Kuri Espacio Azul
48 Jonas Kaufmann:
IMPRESION No me interesa el camino fcil
Servicios Profesionales de Impresin, S.A. de C.V.
30
NOVEDADES
DISTRIBUCION 52 Vernica Mura:
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y la Revolucin
PRO PERA, A. C.
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Irma Cavia 56 Lohengrin Habanera Bad Boys Hndel Arias
GERENTE RETRATO
Juan Ignacio Gutirrez 60 Joyce DiDonato,
ASISTENTE
artifex sui
Alicia Martnez Vargas
48
Fax: 5254-4825. Ximena Seplveda entrevista en exclusiva para Pro pera al tenor
www.proopera.org.mx rossiniano Lawrence Brownlee, y pone bajo la lupa la incipiente
E-mail: revista@proopera.org.mx. carrera europea del bartono veracruzano Alejandro Lrraga
Editor responsable: Pro pera, A.C. Schleske. Maria Nockin conversa largo y tendido con la soprano
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pro pera
CARTAS AL EDITOR
Mehr Licht
Luz, ms luz, fueron las palabras postreras de Johann
Wolfgang Goethe. Yo lo saba. Yo saba que esto iba a
resultar as! Y por fortuna as sucedi.
pro pera
vez, Sergio Vela dijo para la propia revista Pro pera que la
gente nunca entendera que el espectculo sin lmites cito
a Rogelio Gmez es destinado a una lite, pero ahora
no resulta claro quines van a constituirla. Conste que esa
indefinicin no la destaco con sorna, sarcasmo ni irona.
Correccin
En la versin en lnea de la revista Pro pera, edicin julio-
agosto 2010, en la seccin OTRAS VOCES, aparece una
resea firmada por Mauricio Rbago Palafox, titulada: Jos
Carreras en Mxico, en la que el autor menciona que el
tenor cataln se present en tres ciudades: Monterrey, la
Ciudad de Mxico y Acapulco, acompaado por la soprano
espaola Sabina Puertolas.
Fe de erratas
En la edicin impresa de la revista Pro pera
correspondiente a septiembre-octubre, en la pgina 18, la
entrevista con la mezzo-soprano Guadalupe Paz aparece,
por un descuido, sin crdito. El autor es Hugo Roca Joglar.
Precisin
En la seccin de Discos de la edicin septiembre-octubre, en
la resea del disco Puccini ritrovato (pgina 62), la autora
se refiere a Giacomo Puccini como el gran msico de Torre
del Lago En realidad, Puccini naci en la ciudad de
Lucca (en 1858), a unos 20 kilmetros al oriente de Torre
del Lago, que es una pequea localidad en el municipio
de Viareggio, donde Puccini residi entre 1891 y 1921. El
compositor muri en Bruselas en 1924. o
pro pera
pera en Mxico
El concierto de las Voces furtiva lagrima de Lelisir damore de Donizetti, tambin
del Bicentenario con buen fraseo e imprimindole el sentimiento justo que
En la pasada edicin de esta revista se ahond ya en muchos esta aria necesita. Sigui la soprano Linda Gutirrez,
factores, tanto en pro como en contra, del reality show cantando el aria Come in questora bruna de Simon
pera Prima del Canal 22, as que en esta nota slo nos Boccanegra de Verdi. La cant bien y su voz luce mucho
limitaremos a resear y comentar lo ocurrido en el concierto en el registro medio, pero al subir a los agudos la notamos
que los cinco finalistas de dicho reality realizaron el pasado corta de afinacin. Mucho mejor estuvo su interpretacin
29 de agosto en el Auditorio Nacional. de la cancin de la Luna de Rusalka de Dvok, en donde
Gutirrez se escuch ms libre y cmoda.
Con un lleno total, se llev a cabo este concierto de las
Voces del Bicentenario acompaadas por la Orquesta Entraron despus la soprano Patricia Santos y el tenor
Sinfnica Juvenil Carlos Chvez y el Coro de la Orquesta Alan Pingarrn para cantar el dueto de Gilda y el Duque
Sinfnica del Estado de Mxico, todos bajo la direccin de Rigoletto de Verdi, siguiendo con el aria Caro nome
del maestro Enrique Barrios. Comenz el concierto con (a cargo de Santos). Sus voces se acoplan bien: cantaron
la obertura de Nabucco de Verdi, bien interpretada por la el dueto con un buen entendimiento del texto de parte de
orquesta. Abri la parte vocal del concierto la soprano Santos, y a Pingarrn lo escuchamos copiando hasta las ms
pro pera
del micrfono de Ruz y no se escuch la primera vez que
cantaron el aria, as que la tuvieron que repetir, causando la
algaraba de la gente. Fue una buena experiencia escucharlos
cantando a do tan hermosa aria.
pro pera
artstica que hay que respetar, lograron una funcin muy
aceptable de mi pera favorita. La escenografa y el vestuario
fueron dignos y baratos, lo cual siempre es de aplaudir.
pro pera
los diez ensayos que componen este libro escrito con
un lenguaje preciso y didctico, cuya claridad expositiva
sumerge de inmediato en consideraciones tan fundamentales
como posiblemente polmicas y apasionantes del fenmeno
musical.
pro pera
Mxico en el Mundo
E
l tenor Dante Alcal interpret durante septiembre la pera Lucia di Lammermoor de Donizetti en una
y octubre el rol de Alfredo Germont de La traviata de produccin de pera de Pittsburgh los prximos 13, 16,
Giuseppe Verdi, en un montaje del Teatro de Bellas 19 y 21 de noviembre. Para cerrar el ao, el cantante
Artes de Bogot, Colombia. Alcal comparti escenario interpretar a Alfredo Germont en La traviata de Verdi
con las sopranos Dara Masiero y Narda Muoz, el bajo los das 22, 29 y 31 de diciembre con la Deutsche Oper de
Carsten Wittmoser y el bajo-bartono Sergio Enciso, todos Berln. Para el ao siguiente, Lomel tiene presentaciones
bajo la direccin musical de Daniel Lipton y (en la ltima como Nemorino en Lelisir damore, de Donizetti, los das
funcin) Felipe Aguirre. 24 y 26 de marzo, as como el 1, 3, 5, y 9 de abril, en la
New York City Opera.
Durante el mes de marzo de 2011, el tenor Sergio
Blzquez alternar el papel de Don Jos en la pera El tenor Hctor Palacio cant el papel de Roberto
Carmen de Georges Bizet, en una produccin del Teatro en Le Villi de Giacomo Puccini, los pasados 26 y 28 de
San Carlo de Npoles, Italia. La direccin concertadora agosto con la Empire Opera Company de Nueva York.
correr a cargo de Alain Guingal. Recientemente, Palacio fue nombrado Artista Permanente
de The Fujiwara Opera Company y miembro de The Japan
Tambin en Colombia, el bajo No Coln interpret, Opera Foundation, siendo el primer mexicano en tener
en seis funciones durante el mes de octubre, el rol de esa posicin en Japn. Entre los planes para la prxima
Basilio en Il barbiere di Siviglia de Rossini. La direccin temporada, el cantante participar all en un concierto
musical, al frente de la Orquesta Filarmnica de Bogot, internacional de pera, as como el rol de Pollione de la
correspondi a Hilary Griffiths. pera Norma de Vincenzo Bellini.
Plcido Domingo ha extendido su contrato como Director El tenor Hctor Sandoval debut el pasado mes
General de la pera de Los ngeles hasta 2013, con la de septiembre en el rol del poeta Andrea Chnier,
provisin de que se renovar automticamente cada ao protagonista de la pera de Umberto Giordano, en
a partir de esa fecha, por mutuo acuerdo. El anuncio el Tiroler Landestheater de Innsbruck, Austria. Ese
se hizo en el marco de la prxima celebracin del 25 mismo papel ser cantado por Sandoval en el Festival
aniversario de esta casa operstica, que se ha convertido Internacional de Bregenz, en 2011, escenario donde el
en una de las compaas ms importantes de Estados cantante interpret tambin a Mario Cavaradossi de la
Unidos, gracias al liderazgo del tenor hispano-mexicano. Tosca de Giacomo Puccini hace un par de aos.
Como parte de sus compromisos para la segunda mitad de El tenor Rolando Villazn sum una nueva cancelacin
2010, el bartono veracruzano Alejandro Lrraga Schleske a su agenda. Esta vez, el cantante que el ao entrante
interpret el papel principal de la pera Don Giovanni de debutar como director de escena, cancel su esperada
Mozart, en una produccin escenificada al aire libre en el actuacin como Nemorino en el Festival de pera de
castillo Rheinsberg, cerca de Berln, Alemania. Mnich debido a una infeccin viral, segn inform la
pera Estatal de Baviera el pasado mes de julio. o
El tenor David Lomel cantar el rol de Edgardo en por Jos No Mercado
10 pro pera
CONCURSOS
Francisco
Mndez Padilla,
director del
Concurso
E
l pasado domingo 29 de agosto tuvo lugar el Concierto pera realiz el proceso de votacin entre los asistentes para
de Finalistas del XXVIII Concurso Nacional de Canto asignar nuevamente el Premio del Pblico. A continuacin,
Carlo Morelli en la Sala Nezahualcyotl del Centro Francisco Mndez Padilla, director general del certamen,
Cultural Universitario de la UNAM. dio a conocer los resultados en presencia de los miembros
del Jurado y de representantes del Instituto Nacional de
Los 11 jvenes cantantes seleccionados por el Jurado fueron Bellas Artes (INBA), Carlo Morelli A. C. y Pro pera:
acompaados por la Orquesta del Teatro de Bellas Artes
bajo la batuta del maestro David Rosenmeyer como director Primer lugar ($60,000 pesos), Premio del
invitado, e interpretaron conocidas arias del repertorio Pblico ($50,000), Premio pera de Bellas Artes
italiano y francs. El numeroso pblico que acudi a esta cita (participacin en un ttulo) y sendos recitales con la
anual aplaudi con entusiasmo el desempeo de estos nuevos Direccin de Msica de la UNAM y la Coordinacin
talentos en las dos arias cantadas por cada concursante. Nacional de Msica y pera del INBA: Anabel de
la Mora, soprano de 24 aos, de Jalisco.
El Jurado fue presidido por Francisco Araiza, uno de los
mximos exponentes de la lrica internacional, y uno de Segundo lugar ($45,000): Gilberto Amaro, tenor
los ms grandes cantantes que ha dado Mxico. El tenor de 28 aos, de Michoacn.
estuvo acompaado por otras seis personalidades de slida
trayectoria: Mayda Prado, soprano y maestra de canto, que Tercer lugar ($30,000) y Premio Mara Callas
fuera alumna de la legendaria Maria Callas; Xavier Ribes, ($60,000): Octavio Moreno, bartono de 28 aos,
Fotos: Jessica Oppenheim Herrera
12 pro pera
Primer lugar y Premio del
t
Pblico, Anabel de la Mora Los finalistas y lo que cantaron
(en orden del sorteo)
Fueron $430,000 pesos los que se otorgaron en esta ocasin tan Mariano Fernndez Gonzlez. Bartono,
significativa, repartidos en nueve premios y dos becas anuales, 28 aos. Guanajuato.
V. Bellini. I puritani: Ah! Per sempre io ti
adems de conciertos y presentaciones para los ganadores; un perdei
estmulo econmico que, aunado al prestigio del Concurso Nacional G. Puccini. Edgar: Questo amor, vergogna
de Canto Carlo Morelli, sin duda dar impulso a la incipiente carrera mia
profesional de estos nueve jvenes talentos triunfadores en la edicin
2010, que aaden as su nombre a la larga y contundente lista de Blanca Cecilia Rodrguez Torres. Soprano,
ganadores del certamen. 25 aos. San Luis Potos.
Gounod. Faust: Je ris de me voir si belle
Para la realizacin del XXVIII Concurso Nacional de Canto Carlo G. Puccini. La Bohme: Donde lieta usc
Morelli, se cont nuevamente con el patrocinio del Consejo Nacional Enrique ngeles Arce. Bartono,
para la Cultura y las Artes (Conaculta), as como con el decidido 33 aos. Distrito Federal.
apoyo del INBA y del Fonca. A esta iniciativa de Carlo Morelli A. C. G. Verdi. Un ballo in Maschera: Alzati!...
por difundir e impulsar a los nuevos valores del arte lrico mexicano, Eri tu
labor que viene realizando desde hace 30 aos, se sumaron una U. Giordano. Andrea Chnier: Nemico della
vez ms la asociacin civil Pro pera, ofreciendo el atractivo patria
Premio del Pblico; a su vez, la Sra. Harriet Turner de Bastn cre
Anabel De la Mora Niebla. Soprano,
el Premio Mara Callas, al ms destacado intrprete del repertorio
24 aos. Jalisco.
belcantista; mientras que la Direccin de Msica de la UNAM brind G. Verdi. Rigoletto: Caro nome
la hospitalidad de su mxima sala de conciertos para llevar a cabo L. Delibes. Lakm: O va la jeune indoue
la etapa final de esta competencia que es ya una tradicin de la vida
operstica de nuestro pas. o
pro pera 13
pera en los estados
Potos y que ha recorrido ya varios recintos, como el Teatro
Degollado de Guadalajara y el Palacio de Bellas Artes de la
capital.
Ricardo Lpez (Scarpia), Eugenia Garza (Tosca) Segn se informa en el blog de la Orquesta Sinfnica de
y Edgar Gutirrez (Spoleta) SLP, Matilde fue compuesta por Julin Carrillo en 1909,
14 pro pera
a propuesta del entonces presidente Porfirio Daz quien,
segn refiere Jos Velasco Urda en el libro Julin Carrillo,
su vida y su obra (de 1945), propuso al compositor escribir
seis peras sobre temas mexicanos, proyecto truncado
posteriormente, al igual que Matilde, cuyo pretendido estreno
en septiembre de 1910, con motivo del Centenario de la
Independencia de Mxico, jams se realiz, por los disturbios
que llevaron a la Revolucin Mexicana.
pro pera 15
CRTICA
16 pro pera
pro pera 17
una innecesaria afeminacin, para tratar de producir gracia, gran disposicin para entender y responder con la orquesta
ya sociopolticamente y por tanto humorsticamente al canto de los solistas, de desentraar el sentido del
incorrecto y demod. compositor y a la vez de hacer su propuesta con validez.
4
Al frente del Ensamble Filarmona, demuestra que va de a
poco aprendiendo en ese sendero, y lo seguir haciendo
Pero ese factor es ms bien para adjudicar al trazo escnico en la medida en que pueda apretar ms las tuercas a sus
de Ragnar Conde, que igual se encarg del diseo de instrumentistas para buscar un sonido, en este caso no
iluminacin. En lneas generales, el trabajo de Conde es de slo correcto, sino ms rossiniano, si es que ello existe: o
sos que suelen ser mucho ms atractivos en el discurso sea chispeante, ldico, de agilidad cmica y bella a la vez:
que lo acompaa que en lo concretado en la puesta en frsico. Y lo mismo con los cantantes que no le responden. Su
escena. Sus ideas ms interesantes, como el simular que la natural bonhoma no quedar en entredicho si exige de los
segunda obra en realidad era la filmacin de una peli, o dems lo que l mismo, y otros de la produccin, aportan.
referencias a Marilyn Monroe o Miroslava o Mauricio Garcs
et al, poco y nada aportaron o se entrelazaron con tpicas 6
e intercambiables tramas de enredos, de suplantacin de As que de nuevo Pro pera A. C. hizo pera, algo que ya
personalidades inverosmiles, de escondidos bajo la mesa, casi nadie hace en Mxico. Ni los que estn obligados a
tras el silln, al otro lado de la puerta, ya se sabe. El diseo ello. Eso es un logro no menor. Si contina hacindola para
escenogrfico de Miguel Peregrina y el de vestuario de aos prximos, en el verano, en la UNAM o no, sin apoyos
Gabriel Ancira, bien: en el sentido aqul de seguir los gubernamentales o sobre todo con ellos, ya tiene un reto
conceptos de Ragnar Conde, que ya decamos a dnde claro, a partir de sus dos experiencias en la Covarrubias:
llegaron. mantener o elevar, y no al contrario, un nivel de calidad
5
interno y externo, de su gente y de quienes invita a participar.
Sin olvidar que un reto puede ser ocasin para encontrar
El joven y entusiasta director Rodrigo Macas es un oportunidades y mostrar fortalezas. Pero igual de identificar
interesado en encontrar el camino de la concertacin debilidades y amenazas. (Muy FODA, s.) Como todo en la
operstica y eso lo diferencia de muchos otros. Muestra vida. En la que quien se confa, lo paga al final del da. o
18 pro pera
EFEMRIDES
El bicentenario de
La cambiale
di matrimonio
por Carlos Fuentes y Espinosa
M
ientras la mezzo-soprano Adelaide Carpano Giovanni Paisiello, Pasquale Anfossi y Giuseppe Gazzaniga,
realizaba repetida y muy torpemente una entre muchos ms, y era ideal por su estructura para la
cadencia final en su intervencin vocal, el joven representacin de peras bufas y de duracin especfica, en
clavecinista acompaante solt una sonora donde, en palabras de Rossini, un compositor poda exhibir
risotada burlona que disgust al marqus Francesco Cavalli su fantasa natural y su conocimiento tcnico.
(homnimo del clebre compositor), protector de la cantante,
poderoso personaje y director de varios teatros italianos, Por tanto, despus de una rpida composicin, caracterstica
entre ellos el tradicional San Moiss de Venecia. en Rossini, La cambiale di matrimonio, farsa en un acto,
tuvo su prima el tres de noviembre de 1810 (junto a Non
Este incidente fortuito, como se ver, tendra una precipitare i giudizi, de Giuseppe Farinelli), convirtindose
importantsima trascendencia que le otorgara un carcter en el debut operstico de Rossini en toda forma. La audiencia
de ancdota histrica puesto que el divertido clavecinista era veneciana reaccion con inmenso entusiasmo, y la muy
Gioachino Rossini, de poco ms de 17 aos quien, alumno celebrada y hermosa obra aport a Rossini un contrato para
del encumbrado Liceo Musical de Bolonia y habiendo una nueva pera en Bolonia: Lequivoco stravagante, y otro
compuesto ya varias obras sinfnicas y vocales, haba posterior con el propio Cera, para una serie formidable de
ganado un cierto xito y pretenda convertirse en compositor obritas del mismo corte.
operstico.
Sin embargo, el logro de La cambiale no estriba
Poco despus, en 1810, el organista y compositor Giovanni nicamente en que sea la primera creacin del genio de
Morandi y su esposa, la soprano Rosa Morolli, quienes Psaro (escrita a los 18 aos de edad), sino en que, a la vez
buscaban incorporarse a la compaa del sucesor de que conclua fastuosamente el precioso y refinado estilo de
Cavalli al frente del Teatro San Moiss, se enteraron de los napolitanos y bufos, inauguraba con bombo y platillo la
las intenciones del hijo de sus amigos, los Rossini, y, al era rossiniana.
requerirse durante la temporada la presentacin de peras
nuevas, convencieron al empresario del teatro, Antonio Ambientada en Londres, La cambiale, que presenta seis
Cera (quien recordaba bien al atrevido msico y su singular cantantes y una orquesta de corte camerstico, es propicia
sentido del humor), para encomendarle la composicin de para la parodia mediante los estereotipos manejados; lase:
una pera breve, una farsa cmica, que tomara el argumento el ingenuo extranjero ridiculizado, el padre intransigente,
de una previamente puesta en msica por Carlo Coccia y escandaloso y fanfarrn; los enamorados efusivos de actitud
delineada originalmente en 1791, como obra teatral, por conspiradora; y los siervos murmuradores. La trama, pues,
el actor Giovanni Battista Viassolo, cuyo pseudnimo era es un tpico enredo tan usual en la poca, cuya novedad, no
Camillo Federici. obstante, aventaja cualquiera otra: la extraordinaria msica
de Rossini.
El libretista escogido para la creacin rossiniana fue el
verons Gaetano Rossi, que haba elaborado el libreto La simptica obertura es una revisin de su Sinfona
de la pera Adelina de Pietro Generali estrenada en el en Mi del ao anterior, con el esplendor de los vientos
propio San Moiss, en septiembre anterior, y que tambin privilegiados, donde se escucha ya el desarrollo rossiniano
trabaj para Nicola Antonio Zingarelli, Stefano Pavesi y ulterior para la forma, la instrumentacin, el color y el ritmo.
Gaetano Donizetti, siendo eventualmente el autor de ttulos Se inicia la farsa con un dilogo de chismorreos entre los
rossinianos de primer nivel como Tancredi y Semiramide. sirvientes, Clarina y Norton, de una belleza musical en la
que se manifiesta ya una cualidad inherente a Rossini: el
El mencionado teatro San Moiss de Venecia, creado carcter onomatopyico que es capaz de imprimir, como
por la familia Giustiniani en 1640 y lamentablemente nadie, a su msica. El do es interrumpido por la entrada
desaparecido en 1818, alberg estrenos de Antonio Vivaldi, del patrn, Tobia Mill, rol que estren el basso comico Luigi
20 pro pera
Rossini, en la poca de las farsas
pro pera 21
acostumbrado donde los rasgos musicales de
Algunas grabaciones de cada trozo estn definidos perfectamente es
La cambiale di matrimonio magistralmente roto por Rossini al mezclar
arias con otras formas musicales como la stretta,
otorgando as un efecto dinmico y delicioso a la
escenificacin; sobre todo si, como debera suceder
siempre, los directores escnicos se atuvieran a lo
que la msica dice y ya.
1959
Italian Opera Rarities, CD
Cercana al final, aparece el aria de Fanny Mill, la
Virtuosi di Roma soprano, (papel que estren Rosa Morandi) en
Director: Renato Fasano una forma tripartita magnfica con cambios muy
Rolando Panerai (Mill) Renata notables en los tempi, y descubrimos ah el embrin
Scotto (Fanny), Nicola Monti de lo que se consolidara como la segunda parte del
(Edoardo), Renato Capecchi dueto de Fgaro y Rosina en Il barbiere: Dunque
(Slook), Mario Petri (Norton), io son.
Giovanna Fioroni (Clarina)
Finalmente, despus de animados compases, el lo
se disipa en un instante, detalle netamente clsico
y muy rossiniano, y se llega al previsible final feliz
(con Slook fumando la pipa de la paz) que se ve
enaltecido por la vertiginosa msica con todos los
personajes en el escenario (los mozos de cordel,
como los calific Rossini alguna vez).
22 pro pera
ANIVERSARIO
El siglo de
La fanciulla del West
por Jos Octavio Sosa
P
areciera que el argumento de La fanciulla del West,
pera en tres actos de Giacomo Puccini (1858-1924),
estuviera tomado de El libro vaquero, pero no: est
basado en The Girl of the Golden West de David
Belasco (1853-1931), que para el caso es casi lo mismo.
Carlo Zangarini (1874-1943) y Guelfo Civinini (1873-1954),
los libretistas, lo mejoraron bastante, y Puccini lo musicaliz
en un periodo depresivo tras la muerte de Doria Manfredi,
la joven de 23 aos de edad que trabajaba en el servicio de
su casa en Torre de Lago, a quien se acus de mantener una
relacin amorosa con el maestro Puccini. Es posible que
ella hubiera sentido atraccin por el hombre, el maestro,
el caballero y seductor, de gran fama y posicin, y tambin
es factible que l hiciera gala de su nata coquetera sin
sospechar que traera consecuencias funestas.
pro pera 23
que me hicieron creer en una probabilidad de
obtener que fuese a estrenarlo en 1910 con su nueva
pera La figlia del West (sic).
Justo Sierra.
24 pro pera
cuando en cuando, como relmpagos en una noche
tempestuosa, frases de meldica factura que apenas
iniciadas se truncan y se diluyen en la formidable
armonizacin! En resumen, que la pera de Puccini,
a pesar de sus nebulosidades y de su extraa
factura, agrad extraordinariamente al pblico, que
acudi al estreno... (Benedictus. Exclsior, 26 de
febrero de 1920.)
pro pera 25
COMPOSITORES
Vctor Rasgado:
Msica y cuadrados mgicos
por Jos No Mercado
V
ctor Rasgado es uno de los compositores de pera con Donatoni, pero paralelamente estuve en el Conservatorio
mexicanos de mayor actividad contempornea. En su Giuseppe Verdi de Miln, donde tambin tuve maestros que
catlogo lrico se encuentra Anacleto Morones, El conejo y me interesaron incluso por el gnero operstico, como Lorenzo
el coyote, El viaje de los cantores, Santa y La muerte pies ligeros. Ferrero, un compositor neoclsico, pero inmiscuido mucho en el
mbito de la pera.
Aunque algunas de sus obras han subido a la escena en
Italia, Holanda, Uzbekistn y Estados Unidos, en Mxico Mis estudios de perfeccionamiento continuaron en la Academia
inexplicablemente slo se ha producido una. Es quizs hora de Lorenzo Perosi en Biella y en la Academia Chigiana de Siena,
que las autoridades encargadas de hacer pera en nuestro pas siempre con Franco Donatoni, hasta que despus de nueve
conozcan ms a fondo su propuesta y vuelvan los ojos hacia sus aos regres a Mxico. Esos han sido ms o menos los procesos
ttulos. que me han ido orientando como msico y que me han dado
tambin ciertas tendencias en el campo musical.
Rasgado, un msico con gran solvencia acadmica y que divide
su tiempo entre la composicin y la enseanza, me recibi en El proceso de componer, de crear sonidos
su estudio, en una apacible casa en la zona sur de la Ciudad Es algo que surge, no es algo impuesto. En la Escuela Nacional
de Mxico, para platicar en exclusiva para los lectores de Pro de Msica, participaba con mi hermano Hctor en los concursos
pera sobre su carrera, su mtodo compositivo, la inspiracin, internos de composicin. En ese entonces escribamos sin bases,
su propuesta musical para los nios y mucho ms. Lean sus por odo. Buscbamos algunas armonas clsicas y tratbamos
palabras: de recrearlas.
Formacin
Por mi parte, empec con clases de piano con la maestra Rosa
Fotos: Jos Silva
26 pro pera
Fue hasta despus de conocer a Mara Antonieta Lozano que
conocimos todo el universo armnico. Ella trabaja mucho
con funciones estructurales de la armona, que son estudios
originados por Arnold Schnberg, en los que es fascinante ver
cmo la armona se fue desarrollando desde el barroco hasta
finales del siglo XX, cada vez ms cromtica. Y el paso ms
interesante, para ver que la composicin no era slo lo que
te vena a la mente, fue conocer a Donatoni, que era un post-
serialista, un compositor que retomando algunos aspectos de la
Escuela de Darmstadt logra darle al serialismo un nuevo enfoque
a travs de una tcnica: la relectura. Algo similar hizo Karlheinz
Stockhausen con lo que l llamaba la superfrmula, Luciano
Berio con sus Secuencias, Bruno Maderna y muchos otros
compositores que lograron generar su propio estilo.
pro pera 27
diferentes tipos de sonidos glissandi, guturales, con dolor, con siempre he tenido que recurrir a varias personas para tener uno.
alegra, con tristeza, con falsetto, irregulares, con vibrato amplio, se siempre es un obstculo, pero cuando ya tienes el libreto,
con sorpresa, entre otros. las cosas se simplifican, porque junto al material musical te va
dando muchas ideas que seguir.
(No) Difusin de la pera mexicana
y contempornea pera para nios
Duele decirlo, pero las orquestas y los grupos artsticos En el caso de El conejo y el coyote mi reto fue hacer msica con
nacionales difunden poco la msica mexicana. A m me ha todas la relaciones armnicas que he explicado, pero que los
tocado directamente. Por ejemplo, Anacleto Morones se puso nios la pudieran escuchar sin problemas. se fue el reto ms
y estren en Italia; en Mxico no. El viaje de los cantores, otra importante de esta pera. Por eso me bas mucho en el cuadro
pera, se ha hecho seis veces en Holanda, pero en Mxico no de relaciones, y creo que me qued muy bien para trabajar la
se conoce. Solamente El conejo y el coyote se ha hecho por ac, obra. Porque cuando se piensa en nios, muchos los relacionan
aunque las ltimas presentaciones han sido en Uzbekistn, en con msica fcil, repetitiva, cansada, sencilla, obvia. Y son en
ruso, y hace unos meses en Washington, en ingls. gran medida los paps los que evitan que los nios escuchen
otro tipo de msica. Los nios no escuchan con los odos de
Trabajamos ms de un ao ese proyecto con Estados Unidos y los paps, porque estos ya tienen prejuicios u otro tipo de
nuestra idea era llevarlo ya bien probado, con el mismo elenco, informacin. Pero el nio puede ser que escuche algo que le
haciendo previamente algunas funciones aqu. Pero fue imposible gusta, o que no le molesta, o algo con lo que puede identificarse.
presentar la obra en Mxico. La complicacin es que se nos dice Es una forma de ir formndolos en su gusto, en su desarrollo
que no hay dinero. A pesar de que tenamos mucho tiempo esttico. sa fue mi idea al escribir msica contempornea para
trabajando el proyecto, probablemente no hubo el inters nios: un pblico en el que pocas veces se piensa para escribir
de funcionarios, o quizs s inters, pero no compromiso, de msica, fuera de lo fcil, meldico, repetitivo y pegajoso.
aventarse el paquete de hacer msica contempornea. El temor
de que no es un repertorio clsico, el miedo a la reaccin del Y Santa?
pblico, quizs tambin interviene en esas situaciones. Pero eso Ya est terminada en una primera versin. La termin hace
no me parece bien, porque cmo va a poder salir el pblico del poco ms de tres aos, pero recientemente estoy pensando en
repertorio comn, si no le ofrecemos un repertorio nuevo, que arreglarle algunas cosas. Es un trabajo que no se ha estrenado,
les ayude a escuchar de otra forma? que ah tengo. Es una pera para gran
Como compositor
orquesta, un pianista, que es el papel de
Hay una gran cantidad de peras Hiplito, uno de los personajes principales
respetar el material
hacerlo afuera que hacerlo ac.
Despus de Santa, vino El viaje de los
ese material mi
Pero despus de aquella puesta en 2000, llama La muerte pies ligeros. Tiene mucha
donde incluso se logr hacer la grabacin relacin con El conejo y el coyote y es
msica
del disco, ha sido muy difcil montarla en una pera para nios que habla sobre la
Mxico como originalmente se hizo. He muerte, sobre su naturalidad y significado,
tenido que recurrir a versiones de cinco muy simblica, que espero pueda
instrumentos, de siete, para poder subsanar estrenarse este ao.
los presupuestos con los que a veces uno
cuenta ac para la produccin de una pera. Partero
As van componindose las obras. Algunas por encargo, pero
Un buen libreto otras porque tienes la idea y el entusiasmo para hacerlas. Uno
Debe contener poesa. Me parece que es muy importante escribe porque escribe. Eso sucede en la mayora de los casos. Y
que la forma como dice las cosas, la forma en que plantea una vez que has hecho tu obra lo siguiente es tratar de ayudarla,
las situaciones, debe ser sutil, elegante y a la vez profunda, promoverla. Eso es muy desgastante en un pas como el nuestro;
desgarrante. Un libreto debe tener tambin varias posibilidades a veces ms desgastante que crearla, pero lo haces porque es tu
de lectura. No es slo la historia que se narra, sino abrirle obra. Como le digo a mis alumnos: un compositor debe ayudar
muchos sentidos para el pblico. Eso te permite tambin, a a parir la obra. Despus, si por equis o ye no sobrevive, ya ni
la hora de abordarlo musicalmente, trabajar el significado del modo, pero la obligacin del pap es que la obra nazca, por lo
libreto. Debe ser conciso y tener una lnea dramtica. Aunque menos. Hay que darla a conocer, llevarla a hacer colas para que
sepas en qu va a terminar, es importante que sea de inters la conozcan. Despus viene la siguiente obra. Y la siguiente. Y
cmo se va construyendo ese desenlace. hay que hacerles lo mismo. Algunas destacan ms que otras y
entonces son ellas las que te llevan a ti, de la mano, a muchos
Es muy difcil encontrar un buen libreto. En mi caso, casi lados. o
28 pro pera
Los 20 aos de Anacleto Morones
L
a pera Anacleto Morones de Vctor Rasgado, no se limita al plano musical, sino que se extiende hasta la
reconocida internacionalmente por su alta calidad, relacin escenario-auditorio: la pera sigue representndose
contina ignota para el pblico mexicano. Aprovechando an en el intermedio: Al final del primer acto, cuando
el aniversario 20 de la obra, Pro pera habl con el autor terminan de tocar todos los instrumentos y el coro, se
para conocer sus aspectos esenciales. escucha una cinta magntica al tiempo que el personaje
principal, Lucas Lucatero, contina su actuacin (se prepara
I y come unos tacos de frijoles y despus ofrece agua de
El seductor Anacleto Morones ha muerto y un grupo de arrayn al pblico, de la misma manera como durante el
mujeres quiere hacer una congregacin en su nombre primer acto lo haba hecho con el grupo de mujeres que fue
como forma de agradecerle los placeres que les prodig a visitarlo).
en vida. El prroco del pueblo manifiesta que el apoyo
de Lucas Lucatero, ayudante y yerno de Anacleto, resulta IV
indispensable para que alcancen su propsito. Vctor Rasgado escribi Anacleto Morones en 1990
gracias a una beca que recibi del Fondo Nacional para la
Lucas vive en una srdida granja apartada de la comunidad Cultura y las Artes (Fonca). Dos aos despus, la partitura
y recibe al grupo de mujeres con aspereza; indispuesto a fue premiada en el Concurso Iberoamericano de pera de
ayudar, se dedica a hablar detalladamente, mientras ofrece Cmara, convocado por el Ministerio de Cultura espaol, y
agua de arrayn, acerca de la vida disipada que llev al lado en 1994 gan la primera edicin del Concurso Internacional
de su maestro. Orpheus, organizado de manera conjunta por el Teatro
Lirico Sperimentale di Spoleto, La Wiener Kammeroper y la
Indignadas ante actitud tan grosera, una a una las mujeres Casa Editorial Ricordi. Este ltimo reconocimiento permiti
se van yendo de la granja hasta que slo queda Francisca; que la pera se estrenara el 9 de septiembre de ese ao en
Lucas la seduce. Pero Lucas es muy poco carioso, y ella el Ciao Melisso de Spoleto con los solistas del teatro y el
inevitablemente extraa el cuerpo clido y bondadoso de coro y la orquesta de la Guidhall School of Music, bajo la
Anacleto Morones: l s que saba hacer el amor! batuta de Mark Fitz-Gerald.
Francisca recibe la madrugada con el corazn encogido, En Mxico, durante la administracin de Gerardo Kleinburg
convencida de seguir peleando al lado de las dems mujeres se anunci que la obra se presentara en 1995 como parte
por convertir al Nio Anacleto en santo y as inmortalizar de la temporada de la Compaa Nacional de pera.
al hombre que les dio tantos momentos de felicidad. El proyecto fue cancelado por razones que no fueron
reveladas.
II por Hugo Roca Joglar
Anacleto Morones es el ltimo cuento de El llano en
llamas (1953) de Juan Rulfo (1917-1986); con los dems
relatos que conforman el libro, comparte la aridez geogrfica
y la pobreza material de los personajes como elementos
principales de una atmsfera narrativa donde el tiempo se
ha dislocado y los vivos conviven con los muertos, lo pagano
con lo religioso, la realidad con la fantasa y lo indgena con
lo occidental.
III
La pera de Vctor Rasgado, cantada en espaol, abarca la
totalidad del cuento a travs de 14 cuadros divididos en dos
actos. El motor original para mi composicin fue la lucha
entre comicidad y tragedia que impone relato.
pro pera 29
PERA Y JUSTICIA
Pagliacci,
de la commedia dellarte
al homicidio
por Gonzalo Uribarri Carpintero* y
Alejandro Anaya Huertas**
E
n el nmero correspondiente traicin (o engao) y el adulterio, que se
a marzo-abril de 2010, Pro entremezclan con el amor e incluso con
pera dio cuenta al lector de algunos pasajes de comedia e hilaridad;
una excelente crtica sobre y sobre cmo todo ello produjo un doble
la representacin del paquete verista homicidio, derivando en un acto de
par excellence, Pagliacci-Cavalleria justicia por propia mano.
Rusticana en el Teatro de la Ciudad, as
como la descripcin de las funciones La historia
clebres que ambas peras han tenido Contiene un prlogo ms bien, un
lugar en nuestro pas. personaje que se presenta como El
Prlogo, un intermezzo y dos actos;
En esta ocasin queremos mostrar otra en el prlogo, que significaba en aquel
arista de la obra cumbre de Ruggero tiempo una nueva esttica de la pera que
Leoncavallo (1857-1919), cuyo libreto el autor quera dar a su obra, uno de los
es conocido literaria y musicalmente personajes, el payaso jorobado Tonio
por muchos, y que contiene un Ruggero Leoncavallo (bartono dramtico) expresa al pblico
profundo sentido ms real que el la intencin del compositor de presentar
mismo gnero verista al cual pertenece, ya que la tragedia seres humanos reales, que tambin sufren, y cuyas lgrimas
del doble homicidio que ocurri en una pobre aldea italiana son verdaderas, y anuncia, en pocas palabras, los frutos del
en el ltimo tercio del siglo XIX fue un hecho de la vida odio que se desarrollarn en la comedia que est a punto de
real. Ello porque Leoncavallo escribi la obra tomando la comenzar: el teatro dentro del teatro. Incluso diramos, como
informacin de un caso que su padre, como juez de la causa, apunta Marie-France Castarde (El espritu de la pera. La
conoci de los fatales hechos que condujeron a uno de los exaltacin de las pasiones humanas. Barcelona, Paids, 2003,
miembros de una compaa ambulante de payasos a quitar la pgina 78), una pera en que la pasin tiene una partida
vida a dos personas en plena representacin. Al inicio de la entablada con la locura.
pera se encuentra lo ms parecido al manifiesto del verismo,
cuando el Prlogo rompe la cuarta pared entre el cantante El primer acto inicia con la llegada de la compaa
y el pblico para decir que lartista un uom e che per gli ambulante de teatro al caluroso pueblo de Montalto,
uomini scrivere ei deve. Ed al vero ispiravasi [el artista es en Calabria, hacia fines del siglo XIX; el director de la
un hombre y que para los hombres escribe y se debe. Y en la compaa, Canio (tenor lrico), anuncia la funcin que se
verdad se inspira]. dar a las veintitrs horas, una representacin sobre el amor
y los celos. Luego se va a beber con Beppe (tenor ligero),
Aunque el libreto es muy conocido, es necesario recordarlo un actor de su compaa; un aldeano le sugiere que no deje
para la finalidad que se busca en este artculo, que es la de sola a su esposa Nedda (soprano), pues podra ser cortejada
reflexionar sobre las pasiones humanas ms demoledoras por Tonio (que en la realidad s la pretende), pero Canio
de la razn: los celos, la lujuria, la ira, la venganza, la les advierte que no permitira una broma de esa naturaleza
30 pro pera
y, que si tal cosa sucediese, lo pagaran caro :Un tal gioco,
credetemi, meglio non giocarlo con me [Un juego tal,
cranme, es mejor no jugarlo conmigo].
pro pera 31
Luciano Pavarotti
32 pro pera
DOCENCIA
La escritura vocal
en la composicin
Es obligacin del compositor estar enterado de las posibilidades
tcnicas y de los lmites de cada instrumento y de la voz
humana, antes de componer para ellos. En todas las pocas ha
habido compositores que fueron grandes conocedores de la voz
humana y compositores que no.
El acompaamiento
El volumen vocal es una de las razones
y la orquestacin por las que algunas obras deben ser
El acompaamiento del canto presenta muchas variantes. abordadas cuidadosamente
Dependiendo del gnero, hay melodas para cantarse a
capella (sin acompaamiento instrumental); otras para que las
acompae un instrumento, o un conjunto de cmara, o una dramticamente. Por eso es importante, a la hora de convocar un
orquesta pequea o sinfnica de 80 100 msicos, ms un coro elenco, considerar el tipo de voces ms adecuado para la obra, ya
monumental. Por estas razones, el acompaamiento musical que debe haber una proporcin de volumen entre ellos, tanto en
tiene diferentes implicaciones para el cantante solista, en cuanto los conjuntos vocales como con el acompaamiento.
a calidad y cantidad de sonido vocal.
No se deben mezclar voces dramticas con voces lricas, si tienen
Hay msica ms compleja que otra. Existen acompaamientos escenas comprometidas en las que deben interactuar al mismo
muy simples y otros sumamente complejos, tanto en su nivel de volumen y tensin dramtica. Hay que tomar en cuenta
construccin armnica y rtmica, como en la cantidad de el carcter con el que canta cada uno de los personajes y su
variables (aggica, dinmica, dotacin orquestal, etctera). interaccin vocal con los dems. El cantante adecuado no debe
De modo que, en general, podemos decir que es ms simple tener la necesidad de competir con los otros solistas, la orquesta
tocar, acompaar, dirigir o cantar una obra corta, en una sola o el coro.
tonalidad, sin modulaciones, con pocas variables de aggica y
dinmica escrita, toda en el mismo comps para una dotacin El volumen vocal es una de las razones por las que algunas
instrumental pequea, que una obra escrita completamente obras deben ser abordadas cuidadosamente: en una obra
al contrario: extensa y compleja, para una orquesta sinfnica, donde se requiera un sonido vocal muy grande, un cantante sin
banda interna, ms solistas y coro. Los msicos de una orquesta experiencia o con menos volumen, puede caer fcilmente en la
juvenil capaces de tocar Bastien und Bastienne de Mozart, por desmesura al escuchar a los otros solistas, la orquesta y el coro;
ejemplo, pueden no tener la habilidad para tocar Salome de por lo mismo, tender a forzar y a generar fatiga.
Strauss. Lo mismo pasa con los cantantes.
Hay cantantes jvenes con un volumen vocal grande. Sin
embargo, debemos observar que el volumen es slo uno de los
El volumen vocal factores a considerar para elegir el repertorio idneo; no es el
La meloda del cantante solista guarda una relacin de poder nico. El clebre tenor espaol Alfredo Kraus deca: el exceso de
con las otras melodas de otros cantantes solistas, con el volumen es el pasaporte a la desgracia vocal.
coro y con los instrumentos que la acompaan en cuanto a
calidad y cantidad de sonido, ya que interactan musical y Tambin es importante considerar que los distintos gneros
34 pro pera
fueron compuestos para diferentes Es importante conocer y dominar la
espacios sonoros. Las obras de
tesitura y el registro del personaje a
cmara fueron concebidas para
salas pequeas y las obras de interpretar para poder abordarlo
gran formato para grandes con xito
teatros, lo que implica diferentes
requerimientos para el cantante.
Por eso, no se canta igual una
cancin de cuna para arrullar
a un beb, que una pera pues la Reina de la noche, en Die
monumental como Turandot de Zauberflte de Mozart, por ejemplo,
Puccini o Aida de Verdi. no canta ms que dos arias y
un quinteto, pero es sumamente
difcil de cantar. En la misma
El desarrollo obra, Papageno canta mucho y,
sin embargo, vocalmente es menos
de la tcnica vocal exigente.
La tcnica vocal ha sufrido
modificaciones importantes a lo Hay personajes extensos y demandantes,
largo de los siglos, desde el siglo XIII, como Des Grieux en Manon Lescaut
con Giovanni di Garlandia y la teora de Puccini y la propia Manon. Algunos
de los registros, hasta nuestros das. Por personajes wagnerianos tienen una duracin
lo mismo, el sonido vocal y los recursos del tan larga que requieren del cantante una gran
cantante han cambiado con el tiempo. condicin fsica y mucha resistencia.
Al prohibirse la castracin, por medios legales, y declinar la En general, podemos decir que la duracin del personaje es uno
hegemona de los evirati en la escena operstica, surgi la escuela de los factores a tomarse en cuenta para elegir el repertorio, ya
del falsetista, cuya caracterstica primordial era que el varn que no es lo mismo cantar un aria de cinco minutos, a soportar
emitiera las notas agudas en falsete. El bel canto trata de ampliar la obra completa cantando una hora y media o ms, como lo
la tesitura y unificar los registros por medio de una fusin, y de requieren los personajes ms extensos.
hacer imperceptible el cambio de registros. Con el romanticismo
surge una nueva pedagoga vocal para abordar la tesitura
vocal completa a plena voz, sin recurrir al registro de falsete: la
llamada tcnica de aperto ma coperto.
La complejidad del personaje
Actualmente, somos herederos de la tcnica vocal romntica,
y la experiencia del intrprete
Un personaje es mucho ms que un aria. Existen personajes que
cuyas principales caractersticas son la cobertura de los sonidos requieren de mucha experiencia del intrprete, y otros que son
agudos y la utilizacin de la voz completa en todo el registro. ms simples. Por ejemplo: la dificultad vocal de Tosca no estriba
Esta nueva manera de cantar, estrenada por el tenor francs slo en cantar el aria Vissi darte, ya que es relativamente
Gilbert Duprez en 1831, sustituy casi por completo a la tcnica central. Uno de los problemas es la complejidad del personaje y
belcantista y se ha mantenido hasta nuestros das como la los conflictos que enfrenta. Tosca canta mucho en los tres actos:
tcnica correcta de canto. [Ramn Regidor Arribas, Temas del antes del aria, canta durante buena parte del primer acto; luego,
canto: el aparato de fonacin. El pasaje de la voz. Real Musical, en el tro del segundo acto, anterior al aria, tiene que cantar
tercera edicin, Madrid, 1996.] frases muy comprometidas, con una orquestacin densa, en un
momento de mucha tensin, pues est acorralada: sabe que
Por estas razones, la escritura vocal de Bach y la de Verdi son todos son culpables, y que incluso ella podra ser arrestada por
distintas. En cada poca, la tcnica vocal ha estado en diferentes complicidad, de modo que el desgaste emocional y vocal que
etapas de desarrollo, y los cantantes han contado con diferentes tiene antes de cantar el aria es lo ms difcil. Todava despus
recursos, en cuanto a cantidad y calidad de sonido vocal. Se debe de un segundo acto agotador, tendr que sacar adelante todo el
tener el desarrollo vocal y el dominio tcnico necesario para tercer acto y estar lista para la siguiente funcin.
abordar el repertorio con xito.
Adems del reto vocal y musical, el personaje requiere de una
actriz con mucha experiencia, ya que deber transformarse
El registro y la tesitura de una mujer celosa a una enamorada, y luego a una criatura
Existen melodas compuestas en un rango de una octava o aterrada capaz de asesinar o suicidarse. Entrar y salir de esos
menos, y otras que rebasan las dos octavas, lo que implica estados de nimo a lo largo de toda la obra, mantener la voz
diferentes retos para el cantante que pretenda abordarlas. De en buen estado, ser convincente y saber dosificar la energa
entrada, el cantante debe tener el registro de las obras que requieren experiencia.
pretende abordar y cuya tesitura pueda soportar. Las melodas
estn escritas de muchas formas: a veces estn compuestas en Se debe considerar que un montaje conlleva tanto ensayos
un rango muy amplio, pero fueron escritas utilizando alguna escnicos como musicales. El proceso de ensayos normalmente
parte en especial del registro de la voz. Es importante conocer y implica muchas horas al da. En Mxico, donde siempre se lucha
dominar la tesitura y el registro del personaje a interpretar para contra graves limitaciones presupuestales, a veces se ensaya
poder abordarlo con xito. hasta seis horas, o ms, por jornada. Se repiten escenas varias
veces para afinar detalles, y cada director exige un gran desgaste
La duracin de energa. Hay que saber cmo dosificarse para llegar a las
funciones y no quedar agotado en los ensayos, de modo que
del personaje en la obra el cantante debe tener la resistencia para poder cantar la obra
Hay personajes principales de diferente duracin que completa de principio a fin, sin cansarse, o tendr problemas
implican distintas dificultades. Cavaradossi en Tosca de Puccini desde la etapa de los ensayos hasta la de las funciones. Por
es un rol corto, pero requiere de un gran intrprete. El tamao lgica, un cantante que no puede resolver las arias de la obra no
del personaje no siempre es sinnimo de facilidad o dificultad, va a poder asumir al personaje completo.
pro pera 35
ser un remedio para intrpretes tercermundistas. El hecho es que
los cantantes deberamos conocer bien los idiomas en los que
cantamos, no slo su fontica y diccin.
36 pro pera
BATUTA
Los
40 aos de
V
an a ser 40 aos desde que Levine debutara en el En 1970 tuvo su debut dentro del crculo de las grandes casas
Metropolitan Opera House de Nueva York con Tosca a de pera con el San Francisco Opera, en 1971 debut con el
sus escasos 27 aos, produciendo lo que fue descrito Met, dos aos despus se convirti en el director principal de
por el entonces primer violn Raymond Gniewek esta ltima y en 1975 tambin asumi el puesto de director
como la presentacin ms emocionante que hemos tenido musical, cargos que an ejerce. Obviamente, como es de
desde que nos dirigi Karajan! esperarse, el maestro Levine ha dirigido a las orquestas ms
38 pro pera
James Levine
al frente del Met
posee aquella suerte de telepata mstica con sus msicos, experiencia necesaria para realizar estas tareas, pero inteligente
como fue el caso de Herbert von Karajan. Todo lo contrario: y humildemente acepta que l es pianista y confa en el
Levine tiene muchas similitudes con el estilo que caracteriz a talento del primer violn de Boston, Malcolm Lowe. Estas son
Felix Mendelssohn en el siglo XIX: calmado y preciso. Es un caractersticas que evitan una relacin turbulenta, como la que
admirador del estilo de Bruno Walter y George Szell, sereno en Riccardo Muti tuvo con la orquesta de la Scala de Miln.
el pdium, ejecutando movimientos concisos y sin exagerar, y
manteniendo un constante contacto visual con sus secciones. Tambin se le conoce a Levine como un levantador de
Es un amante, pues, de la direccin de orquesta un tanto orquestas ya que tiene la habilidad de hacer que una orquesta
minimalista. mejore sustancialmente hasta posicionarla dentro de las
mejores del mundo. En sus 35 aos como director musical
A veces digo que la msica me escogi a m, mencion del Met, ha logrado dirigir algunas de las mejores puestas
Levine en el documental que la cadena PBS hizo, como en escena de peras como La bohme, las cuatro del ciclo
parte del ciclo American Masters, porque mientras ms se del Anillo del nibelungo y Turandot, entre otras. Gracias a su
adentra en ella, ms la msica le satisface. No cabe duda insaciable bsqueda de la perfeccin, tambin ha llevado no
que Levine ha sido escogido para servir a la msica, por solo a la orquesta sino inclusive al coro del Met a alcanzar un
ms mstico o romntico que se perciba este concepto, nivel extraordinario mediante una constante preparacin y
puesto que es inevitable notar que cuenta con innumerables ciclos de conciertos en foros como Carnegie Hall en la misma
cualidades indispensables para un director de orquesta. ciudad de Nueva York.
Posee un temperamento calmado e invitante que permite no
slo a los instrumentistas sino tambin a los cantantes (con Tambin ofrece conciertos de msica de cmara, donde Levine
los que, es sabido, es ms difcil lidiar) sentirse cmodos e frecuentemente deja el podium para sentarse detrs del piano,
incluso, despus de ser corregidos, capaces de mejorar su ya que es un pianista consumado que si no fuese por su
interpretacin. carrera de concertador habra sido un solista de la talla de
Daniel Barenboim (aunque menciona que nunca le atrajo la
Inclusive he tenido la oportunidad de observar a Levine en vida de solista). Y probablemente uno de sus mayores logros
sus ensayos privados con la Sinfnica de Boston, en donde ha sido el de levantar a la Sinfnica de Boston, en muy poco
estratgicamente elogia a los msicos antes de hacerles una tiempo, la cual lamentablemente haba cado de nivel drstica
correccin; los motiva mediante aplausos colectivos despus y progresivamente durante los 29 aos de Seiji Osawa como
de un complicado pasaje de solista. Incluso pide la opinin director musical.
de toda la orquesta despus de realizar un cambio general!
Esto ltimo es algo inaudito para quien ve al director como Esta orquesta, una de las de mayor historia en Estados Unidos
todopoderoso y autoritario. y la cual (segn sus dirigentes) segua teniendo de los mejores
msicos del mundo, si estos eran evaluados uno a uno, no
Tambin he podido observar cmo Levine divide funcionaba de acuerdo a las expectativas. De hecho, Lowe y
eficientemente el liderazgo de la orquesta y permite a su primer Jules Eskin (primer violn y cello en la BSO) publicaron que
violn corregir las arcadas y posiciones utilizadas en la seccin Ozawa no muestra ningn tipo de liderazgo en cuestiones de
de cuerdas. Levine definitivamente tiene el conocimiento y la tempo y ritmo no muestra inters en la calidad del sonido.
pro pera 39
Pero Levine, en menos de dos temporadas, logr resucitarla
y extraer aquella magia que siempre haba caracterizado a
la BSO. En 2008 la posicion como la orquesta nmero
11, segn la lista de las mejores orquestas del mundo
publicada por la revista Gramophone, y a la orquesta del
Metropolitan Opera como la nmero 18: la nica orquesta
de pera dentro de la lista. En 2010 recibi el Grammy a la
Mejor Interpretacin de Orquesta por su grabacin de Ravel:
Daphnis et Chloe.
40 pro pera
ENSAYO
E
n todo el mundo, la pera atraviesa, est claro, por un periodo de
crisis que ya ha durado mucho (no es un secreto para nadie que
el siglo XIX fue en Europa el siglo de la burguesa, madrina de la
pera, arte que ahora est en una decadencia que empez hace
ms de un siglo). Y, si la crtica es un gnero subsidiario, dependiente, es
lgico que acompae, en su decadencia y muy de cerca, al gnero del que
depende. La pera ha dejado de ser creadora y se ha vuelto repetidora
y repetitiva. En Mxico lo es de una manera extrema y vergonzosa. Los
siglos pasados particularmente el XIX siguen invadiendo con mil
rostros diferentes los contados escenarios opersticos de Mxico, sin
que el XX ya no digamos el XXI se atrevan a mostrar la cara. Pero
tambin en el resto del mundo, las nuevas peras, obras maestras como
Le Grand Macabre de Gyrgy Ligeti o The Mask of Orpheus del ingls
Harrison Birtwistle, por ejemplo, son francamente impopulares.
El crtico debe poseer tambin una cultura vasta y profunda, para explicar,
por ejemplo, por qu es una incongruencia y una tontera que la accin
de Un ballo in maschera se desarrolle en la puritana y democrtica Boston
de fines del siglo XVIII y no en la corte del rey Gustavo III de Suecia,
como originalmente haban concebido el libretista Antonio Somma,
basado en Eugne Scribe, y el compositor Giuseppe Verdi. Franz Liszt
sugera que deba someterse a un examen previo a quienes pretendan
dedicarse a la crtica, y Arthur Honegger consideraba poco honorables
los laureles de aquellos que los conseguan afirmando que Ludwig van
Beethoven, Richard Wagner y otros tenan escaso mrito.
42 pro pera
Existe, a propsito de la lectura polifnica, una relacin de analoga
entre la polifona y el lenguaje significativo. El lenguaje se desarrolla, se
mueve, a travs de dos ejes: el sintagmtico y el paradigmtico: es decir,
el eje de las combinaciones de fonemas o letras para formar palabras,
frases u oraciones; y el eje vertical, invisible, de los paradigmas, de las
asociaciones, que, no por invisible, es menos importante ni est menos
presente en el discurso: la poesa, por ejemplo, es posible gracias a l.
La existencia de estos ejes que se cruzan constituye una evidencia de
que slo por analoga se pueden corresponder el lenguaje musical (que,
stricto sensu, no es lenguaje) y el lenguaje significativo.
pro pera 43
musical. Muestra que toda gran obra encierra un misterio y una
estructura compleja, las relaciones entre cuyos elementos est obligado
a analizar. Capta algo que el oyente comn no percibe: las relaciones e
interdependencia entre las partes de la estructura musical y su relacin
con el todo.
Si la lectura de una obra es siempre subjetiva, las tareas del crtico frente
al pasado partirn de dos actitudes en apariencia contrapuestas pero
complementarias. Por una parte, respeto de la tradicin, pues las formas
y los grandes compositores e intrpretes han llegado hasta el presente
venciendo la prueba del tiempo: varias generaciones de hombres los
han aprobado e incluso venerado. La tradicin, afirmaba Pierre Boulez,
es una serie de manierismos. Creo que la tradicin es algo ms que
una serie de manierismos. Son acuaciones estticas que el tiempo va
decantando y filtrando; es decir, estilos. Y el estilo de cada poca se
manifiesta en la obra de los grandes compositores, sos que el tiempo
consagra. La otra consiste en la revisin constante de ese pasado, sobre
todo del pasado cercano. La grandeza de Wozzeck de Alban Berg, por
ejemplo, radica, en parte, en la revisin y utilizacin audaz y afortunada
de las formas tradicionales, particularmente barrocas. Revisando al
lejano Bach es como Glenn Gould forj su tan personal como fascinante
manera de interpretarlo. El cosmopolitismo de la obra de Chvez se
explica, en primer lugar, por su revisin de todo el pasado nacionalista
mexicano, incluido el suyo.
44 pro pera
abolir el absolutismo real dentro de la cultura, pues los reyes defendan
la aristocrtica msica francesa de Lully y Rameau, poblada de dioses,
semidioses, hroes griegos y romanos, en oposicin al espritu festivo,
popular, de la pera napolitana. De ah que Rousseau exalte en apoyo
a la tradicin italiana e italianizante la meloda vocal como la fuente
de toda la msica y exija que a ella se subordinen la armona y la msica
instrumental, como simples adjuntos o acompaantes de la cancin. Otro
ejemplo, otro documento crtico de enorme valor es la obra de Eduard
Hanslick, arena de la pugna entre wagnerianos y brahmsianos, visin
inteligente pero reaccionaria de la obra de Wagner y sus geniales secuaces
Bruckner y Wolf, y consagracin crtica de la obra de Brahms.
pro pera 45
cuando la pera se convirti en una vitrina de las burguesas nacionales
para ver y ser vistos. Y tanto ayer como ahora, este pblico ha estado
ms atento a las piruetas vocales de los cantantes que a la msica misma.
Para ellos la voz no es un canal de expresin de la msica, sino el fin.
Esta suplantacin de los fines por los medios es una perversin esttica,
lo que Broch denominaba el kitsch. Actualmente, por otra parte, algo
grave ocurre para que los pblicos que asisten con regularidad a la pera
tanto en Mxico como en muchos lugares ms sigan considerando
msica contempornea a las obras de Richard Strauss, Igor Stravinsky
o Bla Bartk, compuestas entre 1905 y 1940. O que se descuide y
menosprecie la pera barroca.
Otro documento crtico de En la msica, no hay peor pblico que el pblico de pera.
enorme valor es la obra de Tradicionalmente han competido en l, como caractersticas mayores,
su gusto deplorable y su frivolidad
Eduard Hanslick, arena de la
pugna entre wagnerianos y
brahmsianos * La primera parte de este ensayo se public en la edicin
julio-agosto de Pro pera.
46 pro pera
PORTADA
Jonas Kaufmann:
No me interesa
el camino fcil
por Ingrid Haas
E
l surgimiento de una nueva estrella de la pera es recital que cant ayer en la Bayerische Staatsoper.
siempre una gran noticia, y ms si se trata de un Escucharlo cantar lieder es un verdadero placer. Lstima
tenor con las caractersticas del cantante alemn Jonas de toda la gente que, entre cada cancin, rompa la
Kaufmann: una voz de tenor abaritonada, con agudos magia del momento con tantos tosidos!
seguros y brillantes, capaz de interpretar peras de Mozart a Gracias por tu felicitacin. Y pues, respecto de los tosidos de
Wagner, pasando por lieder de Schubert y Schumann y hasta la gente, debo decirte que es una cuestin de concentracin.
canciones de Mahler. Es tambin un excelente actor que se Significa que estuvieron escuchando con atencin y se les
adentra con profesionalismo en cada personaje que canta, olvid pasar la saliva. Cuando los escucho toser, s que en
y proyecta una energa en escena que pocos tenores han verdad estuvieron concentrados escuchndome. Estn tan
logrado transmitir en los ltimos 10 aos. Aunado a esto, es metidos en la msica que muchos aguantan la respiracin
un hombre alto, apuesto, de cabello ensortijado, con el fsico para no interrumpir la cancin, y es por eso que tosen
de un hroe de las novelas decimonnicas de Jane Austen o despus con tanto mpetu.
las hermanas Bront.
Adems del triunfo de ayer en su recital, viene usted de
Pero el salto a la fama de Kaufmann no se debe a una hacer su debut en el Festival de Bayreuth, cantando el rol
campaa publicitaria que de la noche a la maana lo principal de Lohengrin, que ya haba cantado aqu, en
catapult al lugar que hoy ocupa en la pera mundial. Desde Munich, el ao pasado. Cmo sinti el rol ahora que lo
hace ms de 16 aos, este tenor alemn ha estado cantando interpreta por segunda vez y en la catedral wagneriana
alrededor del mundo en teatros tales como la pera de por excelencia?
Zurich, la Royal Opera House, la Scala de Miln, la pera Bueno, puedes estudiar un rol durante mucho tiempo,
de Hamburgo, la pera Nacional de Pars y la Lyric Opera pero en realidad nunca se compara con la experiencia de
de Chicago, entre otras, y no fue sino hasta su debut en el representarlo en escena, as que, habiendo hecho ya una
48 pro pera
produccin completa antes, fue ms fcil hacer esta nueva
produccin.
pro pera 49
cantantes alemanes como usted, Thomas Quasthoff,
Diana Damrau, Anja Harteros, Angelika Kirchschlager,
etctera. Qu representa el lied en la formacin y vida
de un cantante?
Yo pienso que el lied es extremadamente importante; es una
forma de arte. Hace poco, una persona me agradeci el ser
parte de este grupo de cantantes que traen el lied al siglo
XXI. Es un arte que estuvo muy de moda hace muchsimos
aos, y no se le presta tanta atencin como se debiera hoy en
da en el mundo de la msica, desafortunadamente.
Creo que Christa Ludwig dijo una vez que, para ella, cantar
lied era una suerte de purificacin del alma. As que es
una alegra para mi cantarlo porque, en primer lugar, uno
es el responsable de escoger el programa, uno escoge la
combinacin de autores de cada recital. Uno trata de contar
diferentes historias durante cada recital y uno est contando
las mini-historias de estas canciones en, a veces, menos de
dos minutos.
Con respecto al lied, en estos ltimos diez aos ha Muchas gracias por la entrevista, Sr. Kaufmann.
habido un resurgimiento del arte de cantarlo gracias a Gracias a ti. o
50 pro pera
NOVEDADES
Vernica
Mura:
Msica entre la
Independencia
y la Revolucin
por Jos No Mercado
E
n apariencia, la del jueves 26 de agosto fue una Lavista formara parte de los presentadores, pero finalmente
noche ms. Pero no fue as. La ciudad de Mxico no pudo estar en persona, lo que no le impidi hacer
ya no es la de los palacios y menos an la regin llegar un texto especialmente escrito para la ocasin y que,
ms transparente del aire, pero algo de ese encanto al ser ledo, destac varias virtudes de la cantante, entre
sin duda perdido se pudo percibir ante la opulenta y bella ellas la amplitud de su repertorio, su gran aliento y rigor
arquitectura del Museo Nacional de Arte y la admirable musicolgico y su contemporeneidad como artista ante la
ornamentacin de su interior, que sirvi como marco apenas msica que interpreta. Portilla, por su parte, como colega
acorde para un acto musical de singular relevancia: la expres su aprecio por la soprano con la que ha compartido
presentacin del disco Posromanticismo mexicano, antologa el escenario en diversas ocasiones, lo que le ha permitido
de obras para voz y piano, interpretado por la soprano comprobar su disposicin y profesionalismo en todo
Vernica Mura. momento.
En el Saln de Recepciones del Munal, el maestro Francisco En este disco, que adems incluye las partituras imprimibles
Viesca, director de la Escuela Nacional de Msica (ENM), el y pistas MIDI, Vernica Mura interpreta 29 piezas de
doctor en filosofa Alberto Constante, el reconocido tenor compositores nacionales: Octaviano Valle, Melesio Morales,
Alfredo Portilla y yo nos encargamos de los comentarios de Miguel Planas, ngela Peralta, Julio Ituarte, Mara Garfias,
Foto: Ana Lourdes Herrera
este lbum doble, en el que la cantante es acompaada por Gustavo E. Campa, Julio M. Morales, Ricardo Castro, Miguel
los pianistas Ninowska Fernndez Brito, ngel Rodrguez o Lerdo de Tejada, Luis G. Jord, Salvador Prez, Francisco
Arturo Uruchurtu, dependiendo de la pieza. Nava, Mara Fajardo, Arnulfo Miramontes, Jos Perches
Enrquez y Emilio de Nicols.
Luego de que Viesca resaltara la importante labor que
tienen instituciones como la ENM para apoyar este tipo Posromanticismo mexicano es disfrutable y de valor
de proyectos de difusin de nuestra msica, Constante significativo al menos en dos vertientes. En la primera porque
se refiri a la memoria, a la que se dirige el material y la Vernica tambin se encarg de la investigacin y seleccin
interpretacin de este CD, que no es pasado, sino presente, del programa que integra este disco, que con sensibilidad y
lo cual le da un alto valor artstico. El compositor Mario gusto permite reparar en un periodo importante de nuestra
msica que va de la Independencia a la Revolucin y en para investigar e integrar el programa del disco?
cmo incorpor la influencia de escuelas como la italiana, Qu consideraste al momento de elegir las piezas y
espaola o francesa, hasta configurar un rostro propio, que compositores que aparecen en los CDs, tomando en
podramos considerar nacional. cuenta el amplio repertorio mexicano de aquella poca,
lo que hace pensar que mucho material seguramente
La segunda tiene que ver con el deleite mismo de una fina qued fuera?
pero emotiva interpretacin de Vernica Mura, quien con El proceso de recopilacin fue muy fcil, y debo decirte
la musicalidad de su emisin, de tcnica slida y virtudes que los bibliotecarios de la ENM y del Conservatorio de
estticas innegables, logra encontrar la dimensin justa y las Rosas fueron de gran ayuda para descubrir nuevos
propositiva para cada una de las obras abordadas. Con compositores que no tena contemplados. La bsqueda
diccin rigurosa en espaol, francs e italiano, y con en enciclopedias no fue sencilla, porque en algunos casos
inteligente y estudiada comprensin del sentido de los muchos compositores no estaban incluidos, o no haba
textos, Mura se asume como pilar de una generacin de listado de sus obras. O, por el contrario, los que s tenan
cantantes mexicanos jvenes que se consolidan gracias a catalogacin de obras no las encontraba fsicamente en
un trabajo emprendedor y constante, a una labor docente los acervos. De la poca no existen listados de sus obras y
generosa y honesta y a la inquietud de cristalizar proyectos algunos apenas se mencionan.
de genuino amor al arte.
Despus de que se hace la recopilacin, acortar el material
Para finalizar la presentacin, acompaada por los tres tambin es complicado. La primera consideracin fue escoger
pianistas que participan en el disco, la cantante abord msica escrita especficamente para la dotacin voz-piano, y
seis piezas incluidas en la grabacin: Je taime de Ricardo as quedaron automticamente fuera reducciones a piano de
Castro, A la bien aime y A toute me qui pleure de obras opersticas o zarzuela y las recopilaciones de cantos
Gustavo E. Campa, No te olvido de Mara Garfias, Amar y populares de la poca. Por otro lado, tomamos en cuenta,
sufrir de Luis G. Jord y Musm de Emilio de Nicols. pues los pianistas acompaantes tambin participaron en el
proceso de seleccion, la importancia histrica o influencia
Con ello, Mura regal a los presentes una musical de los compositores en el quehacer
muestra de que su hermoso timbrado vocal nacional, y la calidad de las obras. Sin perder
atraviesa ahora por una etapa de juvenil Este disco es un de vista el objetivo didctico, consider
madurez, con colores deliciosos en los graves tambin que hubiese diferentes grados de
y en el centro, que de pronto fulguran en su
recorrido por dificultad en la coleccin adems de variedad
zona aguda. El resultado es tan emotivo que esa poca de en aspectos como estilo, forma, ritmo,
recuerda a la hora mgica, ese instante del tesitura, idioma y periodo.
da en que ha anochecido pero an queda transicin, entre la
Despus de hacerte cargo de la
luz difana en el horizonte. Independencia y la investigacin e interpretacin de
Para detallarnos ms sobre este proyecto Revolucin, que, si Posromanticismo mexicano, qu es lo que
msico-vocal, la cantante convers en consideras ms relevante de este periodo
exclusiva para los lectores de Pro pera. bien estuvo llena en Mxico desde el punto de vista msico-
de conflictos, logra vocal?
Cmo surge la idea de este disco, y cmo La msica no poda quedar aislada de los
se materializ? dejar en partitura lo acontecimientos histricos del momento.
En el 2000 asist al reestreno de la pera Mxico se debata en guerras internas
Anita de Melesio Morales en la Sala
mejor de sus autores y externas y esto se expresa tanto en el
Nezahualcyotl, y lleg a mis manos una escenario como en la msica de saln. Las
coleccin de partituras editadas por el CENIDIM, del mismo compaas de pera, la mayora extranjeras, representaban
autor. Me gust tanto la msica de Morales que decid obras italianas, algunas francesas y casi nunca mexicanas.
crear una ctedra sobre l, durante un ao en la Escuela En la zarzuela s sucedi un fenmeno de mestizaje
Nacional de Msica, para estudiar y presentar la msica de interesante, pues compositores nacionales comenzaron a
esta coleccin. Mi primera idea fue grabar slo las canciones escribir zarzuelas con narrativa mexicana. Los compositores
de Morales, pero buscando repertorio de este compositor de msica de saln crearon mucha piezas para la dotacin
encontr obras de otros autores que me interesaron. voz-piano y tomaban estructuras extranjeras (como las
mazurcas, scottisches, valses, habaneras, entre otras) para
Con toda esta msica recopilada, surgi en m el deseo de sus creaciones. Las obras vocales se escriban en el idioma
compartir este material con las nuevas generaciones. Por un cultural imperante, por lo que este periodo esta plagado de
lado cre el Encuentro Universitario de la cancin mexicana obras escritas en francs e italiano, aparte del espaol.
de concierto en la ENM, que ya va en su tercera edicin, y
por otro me di cuenta de que una antologa con las obras Al escuchar el disco, nos damos cuenta de las diversas
de estos compositores podra servir como un nuevo material escuelas musicales que en menor o mayor medida fueron
pedaggico que funcionara algo as como las 24 canciones influencia en nuestra msica romntica y posromntica:
italianas que se estudian en todos los conservatorios. Esta cmo es que llegamos a consolidar una escuela
idea se materializa gracias a la ENM-UNAM y a la Direccin mexicana? Cules seran sus carctersticas?
General de Asuntos del Personal de la misma institucin. Los compositores de este periodo tambin buscaban una
identidad propia, pero la confusin y dominacin que
Cules fueron los retos a los que te enfrentaste imperaban en el pas eran ms fuertes y terminan por
pro pera 53
Enriquecer esta recopilacin con sus opiniones y consejos. Su
aportacin no fue slo debatir una propuesta interpretativa,
sino tambin participar en la seleccin de obras y edicin
de partituras. Gracias a esto, el disco es un abanico de obras
tan ntimas como Je taime de Ricardo Castro, de piezas
populares como Los besos que te di de Mara Fajardo o
la Serenata de Salvador Prez, u obras grandilocuentes y
virtuosas como Secreto eterno de Jos Perches Enrquez,
o el Bolero spagnuolo de Melesio Morales. En el mbito
personal, sta era una oportunidad invaluable para hacer
msica con tres grandes msicos y amigos queridos a quienes
agradezco el haber colaborado en este proyecto.
54 pro pera
DISCOS
56 pro pera
le ha dado a Garana uno de los xitos ms grandes de su
carrera: Carmen de Bizet. Es un rol que vocalmente le queda
perfecto, y que sentimos es de las pocas mezzosopranos
hoy en da que lo canta tan perfecto. Prueba de ellos es su
increble forma de cantar la Seguidilla (acompaada por
Roberto Alagna cantando las frases de Don Jos); su timbre
oscuro captura excelentemente la sensualidad del personaje.
Incluye en este disco las dos versiones que existen de la
famosa Habanera. La llamada Lamour est un oiseau
rebelle (la que conocemos) y la primera versin de nombre
Lamour est enfant de bohme.
Maravilloso disco de una de las voces ms hermosas de la
pera actual, demostrando su versatilidad y buen gusto para
cantar. Gran disco.
Bad Boys
Bryn Terfel
Deutsche Grammophone
director Karel Mark Chichon, y le acompaa la Orchestra En su nuevo disco intitulado Bad Boys (Chicos malos), el
Sinfonica Nazionale della RAI. bajo-bartono Bryn Terfel hace una excelente seleccin de
arias y canciones de varios de los personajes antagnicos de
Desde que comienza este disco, con la Cancin de Paloma peras y musicales famosos. Terfel va caracterizando a cada
de la zarzuela El barberillo de Lavapis de Francisco Asenjo uno de los villanos que interpreta, no slo demostrando
Barbieri, nos damos cuenta de que a Garana le queda que puede cantar varios estilos con gran histrionismo, sino
de maravilla este gnero, el cual gusta mucho de cantar y que tambin se mete tanto en cada personaje que hay veces
siempre incluye en sus conciertos. Su diccin en espaol en que sorprende saber que es un mismo cantante el que
es mucho mejor que la de varias cantantes espaolas que interpreta Tre sbirri, una carroza de Tosca y la Epifana del
abordan estas romanzas y escuchamos cmo entiende musical Sweeney Todd de Stephen Sondheim.
perfectamente el estilo. De este gnero canta tambin la
romanza Cuando est tan hondo de El barquillero de Hay que recalcar tambin la importancia que Terfel le da
Ruperto Chap, haciendo gala de su hermosa voz en el a la palabra. Su caracterizacin vocal de Dulcamara en el
registro medio y de la intensidad dramtica de la pieza. aria Udite, udite o rustici de Lelisir damore de Donizetti
Canta la famosa De Espaa vengo de El nio judo de Pablo es muy original; en pocas palabras, Terfel destila el encanto
Luna, con ese salero y coquetera que necesita la romanza.
La cuarta romanza de zarzuela que canta es A una gitana
preciosa de La alegra del batalln de Jos Serrano.
pro pera 57
Hndel
Arie italiane per basso
Ildebrando DArcangelo
Deutsche Grammophone
58 pro pera
RETRATO
Joyce
DiDonato, artifexsui *
por Otto Czares
E
xiste una cierta estirpe de artistas en la cual el carcter
propio constituye una gran proporcin de su arte.
En realidad, no son muchos los artistas que van
conquistando escenarios como si fueran campaas militares:
Goethe lo hizo en la literatura; Plcido Domingo en los
teatros lricos. Cabe pensar que estos gigantes pudieron
haber escogido una rama cualquiera de la actividad humana
y conquistarla de igual manera. El bro y el talento son
extrados por estos creadores de su temperamento, que es su Idamante, el amoroso hijo de Idomeneo, por un lado; y
sabidura. Para ellos el carisma artstico es la proa que surca de la hermosa e incondicional Donna Elvira en la obra
los mares y que deja una estela indeleble sobre la superficie maestra por excelencia, Don Giovanni, por el otro, que han
de la memoria colectiva, y como no aman en demasa la sido recibidas con estentreas ovaciones en los principales
propia obra, no son vanidosos, sino prolijos. teatros y festivales del mundo. Y, finalmente, su trazo la ha
llevado del clasicismo al clasicismo cido del Bach bufn,
Toda forma de arte es autobiogrfica, porque relata a Gioachino Rossini, a travs de su ms reciente produccin
travs de obras el devenir vital de su autor. El cariz de una discogrfica aparecida en 2009: Colbran, The Muse (Virgin
existencia particular forma una obra artstica singular, de Classics), un homenaje y, al mismo tiempo, un travestirse de
modo que una obra comienza, en realidad, con el labrado Isabella Colbran (1785-1845), la legendaria mezzo-soprano
de la propia vida del artista. Conformarse una especie de que Rossini consideraba la ms audaz intrprete de sus
cristal propio que pueda refractar y descomponer en miles de creaciones.
combinaciones cromticas distintas una sola sensacin es la
labor del artista autntico. Es de particular relieve el hecho de que Joyce DiDonato
lleve un blog, Yankee Diva (yankeediva.blogspot.com): una
La mezzo-soprano Joyce DiDonato (Kansas, Estados Unidos, suerte de bitcora de su vida cotidiana (vida cotidiana, cierto,
1969) se ha construido un prisma excepcional de perfiles pero pletrica de msica, viajes y ciudades llenas de arte y
claros, slidos y arquitecturales. Poseedora de una tcnica de esplendor), donde apunta impresiones y sucedneos de
vocal sin mcula que le permite elevarse hacia cualquier lugar toda ndole, o donde relata sus experiencias por medio de
sonoro que desee, Joyce incluye o hace coincidir su devenir fotografas tomadas desde su iPhone. La obra maestra, en
vital con su propia obra, arrastrando su vida por fuerza realidad, comienza con la propia vida. Las aguas de los ros
artstica a las tipologas ms extremas de los personajes caudalosos que llevan los artistas que pertenecen al linaje del
de las peras de Georg Friedrich Hndel, pues un carcter carisma artstico dejan una sola y fundamental enseanza:
adecuado para la elega pseudomitolgica barroca la llev a cantante, pintor o poeta: encuentra tu propia claridad, sta
los estudios de grabacin en 2008 dirigida por Christophe se halla en tu propia vida o
Rousset y su formacin, Les Talens Lyriques para obtener
el excelente Furore (Virgin Classics): una compilacin de
arias de furor o frenes, locura de ndole divina que de
*Artifex sui, voz latina que significa artfice de s
Foto: Sheila Rock
60 pro pera