Del neoltic a ledat del bronze en el Mediterrani occidental.

Estudis en homenatge a Bernat Mart Oliver.

TV SIP 119, Valncia, 2016, p. 465-480.

De cazadores a productores. Transiciones y tradiciones

P. Bueno Ramrez y R. de Balbn Behrmann

resumen
La transicin en Prehistoria es un tema muy actual. Levante es uno de los pocos casos en Europa donde este gnero de lecturas
tiene en cuenta los datos grficos, gracias, en parte, al trabajo de Bernardo Mart.
Proponemos una lectura actualizada de las evidencias entre el Paleoltico y el Neoltico, que conecta los datos de Levante
con los del Sur y Oeste peninsular, adems de con recientes documentaciones italianas. Con ella, pretendemos argumentar
el fuerte background tcnico y temtico de cazadores-recolectores, perceptible en los ms antiguos smbolos de los primeros
agricultores. La tradicin simblica y tcnica es uno de los elementos que sustentan la transicin material.
p a l a b r a s c l a v e :Estilo V, Paleoltico, Neoltico, Arte Esquemtico.

rsum
De chasseurs producteurs. Transitions et traditions. La transition est un aspect trs actuel dans ltude de la Prhistoire. Le
levant espagnol est un des trs peu exemples dans lEurope o il y a des valuations qui tiens compte de lart prhistorique. a
a t possible grce au travail de Bernardo Mart.
Nous proposons dans cet article un state of art des donnes graphiques entre le Palolithique et le post-palolithique, o nous
incluons le Sud et lOuest pninsulaire en plus des donnes italiennes. Nous voulons montrer la force du background technique
et thmatique des chasseurs travers les symbols des premiers agriculteurs. Cest la tradition symbolique et technique qui
soutient la transition matrielle.
mots cls : Style V, Palolithique, Nolithique, Art Schmathique.

1. INTRODUCCIN camente denominadas esquemticas es, precisamente, el de la

El destacado papel de Bernardo Mart en una lectura arqueol-
gica del arte rupestre es un hecho incuestionable. Su propuesta
de conexin entre el Arte Macroesquemtico y las represen-
taciones antropomorfas sobre la cermica cardial de Cova de
lOr ha sido el arranque de una perspectiva que situaba el Arte
Levantino en una secuencia Macroesquemtico-Levantino
(Mart y Hernndez, 1988). En suma, aadiendo un argumen-
to grfico al conjunto de los relacionados con el modelo dual
(Garca Puchol et al., 2009).
La transicin entre los distintos perodos de la Prehistoria
es un tema muy actual y Levante es uno de los pocos ca-
sos en Europa donde este gnero de lecturas tiene en cuenta
los datos grficos. Parece, pues, un interesante ejercicio para
este merecido homenaje sealar algunos aspectos del estado
actual de la cuestin.
Aunque la secuencia del arte postglaciar tiene sus proble-
mas, incluidos entre ellos sus propias transiciones, el aspecto
de mayor impacto en las hiptesis sobre las versiones genri-
transicin entre el Paleoltico y el Neoltico. Esta se ha valorado
de modos muy distintos en la historiografa ibrica (Bueno y
Balbn, 2009a); desde una autntica ausencia de grafas entre
el Paleoltico superior final y el Neoltico, hasta versiones ms
recientes en las que se admite un arte paleoltico muy final que
alcanzara hasta el X milenio cal BC (Villaverde, 1994), recono-
ciendo su correlato parietal (Casab, 2004: 337; Martnez et al.,
2011; Villaverde et al., 2012).
El abanico de opciones interpretativas ha ido creciendo,
especialmente en los ltimos 20 aos, siendo la Pennsula
Ibrica uno de los sectores europeos donde ms se ha incre-
mentado el conocimiento de estas grafas, en relacin con la
documentacin de los yacimientos paleolticos al aire libre en
el Oeste peninsular (Aubry et al., 2014; Balbn y Bueno, 2009;
Bueno y Balbn, 2009 b). Sus secuencias grficas y su contexto
arqueolgico abren el abanico de las decoraciones parietales
en el marco de la continuidad de uso en los mismos territorios,
proponiendo matices a las ms clsicas hiptesis de vacos po-
blacionales (Bueno, 2009).

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 P. Bueno Ramrez y R. de Balbn Behrmann
El esfuerzo realizado en la documentacin analtica en con-
juntos levantinos ha sido muy importante (Hernn et al., 2014;
Roldn et al., 2005 y 2013), aunque hasta el momento no se
han obtenido fechas C14 sobre pigmentos. Ms xito han tenido
algunos intentos de datar costras que al menos han permitido fi-
jar momentos en los que esas expresiones estaban ya realizadas
(Ruiz et al., 2006). Unas y otras aplicaciones son imprescindi-
bles para sostener cronologas y acercarse a los modos especfi-
cos de la cadena operativa del arte prehistrico. A ello hay que
aadir que esta especializacin ha enriquecido notablemente la
experiencia de equipos espaoles en la documentacin del arte
prehistrico. El uso de scanner 3 D y 4 D se ha extendido (Ruiz
y Pereira, 2014), as como el de la fotografa para reproducir
los soportes, abandonando por completo el recurso a plsticos y
otro tipo de superficies pegadas a la pared que tantos daos han
ocasionado en algunos de los abrigos.
El arte mueble ha sido y sigue siendo una constante arqueo-
lgica de evidentes aplicaciones cronolgicas. La consideracin
estilstica y la datacin propuesta por Leroi-Gourhan (1971)
parta de ese principio: las decoraciones de las placas y obje-
tos muebles detectadas en estratigrafas permitan extrapolar
sus frmulas a las realizadas en las paredes, y se constituan en
la base de su datacin. Siguiendo ese protocolo arqueolgico,
propusimos situar algunos conjuntos parietales del Occidente
peninsular en momentos finiglaciales, con el inters aadido de
que los soportes decorados estaban asociados a estratigrafas
datadas (Fariseu), al igual que algunos dispositivos parietales
pintados (Ojo Guarea) (Bueno et al., 2007, 2009).
Animales alargados con rellenos interiores lineales, signos
reticulares complejos, triangulares y ovales adems de antropo-
morfos empezaban a conformar un conjunto de evidencias, cuya
comparacin con algunos casos de Levante apuntaba cronolo-
gas en estas horquillas para parte del denominado Arte Levan-
tino (Bueno y Balbn, 2009a; Vias et al., 2010). Una relacin
cada vez ms patente con el descubrimiento de soportes al aire
libre en Levante decorados con incisin (Martnez et al., 2003,
2009) que reiteran frmulas conocidas en los cantos de crono-
logas similares en Levante. Aportaciones recientes (Garca-
Argelles et al., 2014) enriquecen los registros grficos de esta
etapa en Levante y lo acercan de nuevo a algunas evidencias del
Sur peninsular (Mas, 2000: Lm. XXIV).
Animales naturalistas y smbolos relacionables con el m-
bito macroesquemtico han comenzado a tomar cuerpo en los
registros del Sur, del interior y del Oeste con fuerza (Balbn et
al., e.p.; Bueno et al., 2009; Collado y Garca, 2013; Martnez,
2013). A ello se suma la definicin cada vez ms precisa de un
Arte Esquemtico antiguo, relacionable con las decoraciones
cermicas del Neoltico antiguo, ya sea cardial (Mart y Her-
nndez, 1988), ya sea con otro tipo de impresiones o incisiones
(Carrasco et al., 2006). Esto ocurre no slo en el desarrollo de
figuras antropomorfas esquemticas y soles, tan comunes a todo
el espectro parietal esquemtico, sino en relacin con todo un
conjunto de smbolos geomtricos, cuadrpedos y organizacio-
nes complejas del espacio, cuyo rastreo en otros productos mo-
biliares ofrece interesantes referencias.
Ambas situaciones afectan muy directamente a Levante,
donde la abundante presencia de cermica decorada aporta una
referencia fundamental para la persistencia de los smbolos de
cazadores-recolectores en los grupos ms recientes.
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Ciertamente no todo est resuelto. Los datos a partir del X
milenio no son muy abundantes. Parte de estas carencias po-
dran explicarse en el evento fro 8.2 ka (Corts et al., 2008;
Morales y Oms, 2012). Pero cronologas del interior y del Sur
(Arias et al., 2005), proponen su valoracin como causante de
arrastres sedimentolgicos que pueden dejar rastros arqueolgi-
cos (Lpez et al., 2007). Algunos yacimientos funerarios apun-
tan en la misma direccin (Arias, 2012; Gibaja et al., 2015).
A medida que las investigaciones aaden nuevas evidencias,
las preguntas tambin se amplan. Por un lado es importante
comprender el nexo de estos procesos de transformacin en
el Sur de Europa; por otro, su influencia en la generacin de
frmulas grficas que constituyen la base de nuestro conjunto
postglaciar ms conocido: el Arte Esquemtico. Sus versiones
pintadas y grabadas tienen amplio respaldo en toda la Europa
mediterrnea y comienzan a documentarse ms al Norte en so-
portes parietales (Crciumariu, 2010; Giuli y Priuli, 2013), y en
repertorios de cermicas decoradas en el primer neoltico (Bee-
ching, 2009; Zchner, 2005).
2. TERRITORIOS Y GRAFAS
La presencia en los mismos yacimientos, en los mismos sopor-
tes o en soportes contiguos, de estilos paleolticos y postpaleo-
lticos aade un elemento ms a las interpretaciones del arte
prehistrico. Muchos de los lugares presentan secuencias gr-
ficas como reflejo de secuencias materiales (Bueno et al., 2010,
2011). La asociacin paleo-postpaleo en soportes al aire libre es
notable en el occidente de la Pennsula Ibrica, donde diversos
grupos de investigacin han trabajado con premisas insertas en
lneas abiertas a partir de los aos 90 del pasado siglo.
Se acumulan casos en Andaluca, especialmente en las sie-
rras gaditanas y malagueas. En abrigos al aire libre con Arte
Esquemtico se est documentando un abundante arte paleolti-
co pintado (Balbn et al., e.p.; Breuil y Burkitt, 1929; Bergmann,
2009; Martnez, 2009; Villanueva, 2012). Uno de los aspectos
ms notable de estos conjuntos es que comparten espacios y
cronologa con cuevas decoradas en los mismos territorios (Bal-
bn y Alcolea, 2006), insertando estos soportes en redes de luga-
res marcados a lo largo del Paleoltico superior.
Aunque la investigacin en este aspecto es an reciente, al-
gunas cuestiones de inters parecen sealarse. As la percepcin
de que grupos de abrigos esquemticos tienen como referencia
central un abrigo de origen ms antiguo, lo que coincide con
las agrupaciones de paneles grabados al aire libre en distintos
momentos, en las que los grabados ms recientes se disponen
en torno a los ms antiguos, haciendo crecer el yacimiento
a partir de los soportes antiguamente decorados (Bueno, 2009;
Bueno et al., 2010, 2011).
Asumiendo las diacronas paleo-postpaleoltico en las gra-
fas peninsulares, la posibilidad de fijar tiempos para su secuen-
cia cronolgica es ms compleja. Pero algunas circunstancias
han venido a ofrecer contextos arqueolgicos muy ajustados.
Es el caso del conjunto portugus del Ca, en el que los esfuer-
zos por obtener estratigrafas (Aubry, 2000; Aubry y Sampaio,
2009; Aubry et al., 2010, 2014) han confirmado las hiptesis
cronolgicas establecidas a partir de una lectura estilstica (Bal-
bn y Alcolea, 2001). Un estilo ms reciente, el estilo V, docu-
mentado hace tiempo en algunos yacimientos del Sur de Francia
 De cazadores a productores. Transiciones y tradiciones
(Roussot, 1990; Lorblanchet, 1989) ha tomado cuerpo a partir
de datos obtenidos sobre elementos muebles, y sobre conjuntos
pintados y grabados de carcter parietal, en la zona interior (fig.
1). Las fechas C14 que se le asocian, bien en los contextos del
Ca, o de Estebanvela (Cacho, 2013), o bien por sus cronologas
directas C14 sobre dispositivos parietales pintados (Corchn et
al., 1996), permitieron fijar algunas de sus caractersticas (Bue-
no et al., 2007, 2009).
Explicamos entonces el problema que suscitan las distin-
tas nomenclaturas aplicadas al final del Paleoltico superior y
las primeras industrias epipaleolticas. Un Magdaleniense fi-
nal sera el trmino usado por nuestros colegas portugueses y
del interior peninsular, mientras que en Andaluca y Levante
las industrias microlaminares protagonizan este perodo para
conjuntos lticos enraizados en el Paleoltico superior final. El
uso del trmino Aziliense se aplica en el Norte peninsular y Sur
de Francia, para aquellos productos materiales que presentan
puntas azilienses y cantos y placas decoradas con smbolos
geomtricos y naturalistas que se afincan en los del Paleoltico
Superior. Los cantos y placas de la Pea de Estebanvela son uno
de los ejemplos ms claros de productos grficos azilienses,
junto con los documentados en el Ca o los que ms abajo co-
Ca Siega Verde Domingo
Garca
Caballos
Toros
Ciervos
Cabras
Peces
Antropo-
morfos
Signos
Dataciones 1051040 BP
absolutas 893080 BP
Fig. 1. Yacimientos, tcnicas, temas y cronologas del Estilo V en el rea del Duero, segn Bueno et al., 2007.
mentaremos de Italia. A ello hay que aadir los cantos decora-
dos del Levante peninsular (Casab, 2004). En suma, todo un
conjunto de expresiones grficas que, al igual que sucede con
el arte paleoltico, muestran una unidad simblica ms all de
las diferencias materiales. Su confirmacin en contextos de arte
mueble y mediante fechas directas de dispositivos parietales es
una de las mejores evidencias de que estas secuencias existen.
El Cantbrico, con sus amplios registros grficos paleolti-
cos, ha quedado al margen de estudios dedicados a las ltimas
cronologas de estos usos, con escasas excepciones normalmen-
te asentadas sobre el arte mueble (Barandiarn, 1972; Gonzlez,
1989). Pero algunas cronologas y desde luego, algunas frmu-
las grficas: caso de la cueva de La Clotilde, en Santander, o de
la cueva de Gouy al otro lado de los Pirineos (Guy, 1997), apun-
tan hacia la representatividad en soportes parietales del estilo
V en estos contextos. Tampoco es de extraar esta continuidad
de los mismos soportes en un sector donde algunas importantes
cuevas, como el Castillo, presentan grafas esquemticas.
Las hiptesis que hemos justificado mediante tcnicas,
temas y cronologas han incluido algunas notas para relectu-
ras del panorama levantino. Levante dispondra de secuencias
grficas en los mismos territorios en los que arte paleoltico,
La Griega Estebanvela La Ua Ojo Guarea
1106050 BP 11540100 BP
11400120 BP 10950100 BP
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 P. Bueno Ramrez y R. de Balbn Behrmann
estilo V (parte del Arte Levantino) y Arte Esquemtico, nos
ofreceran algunos de los casos de estudio ms importantes de
todo el Sur de Europa.
Admitida esta posibilidad, el Mesoltico pleno sera la actual
barrera entre el estilo V y un posible vaco posterior, hasta la
llegada del Neoltico (Garca et al., 1997; Guillem y Martnez,
2009; Villaverde et al., 2012). El argumento para esta propuesta
es que las pocas piezas decoradas conocidas seran estrictamen-
te geomtricas (canto de Blaus, placa de Cueva Tosca y placas
de la Cocina), por tanto, prueba de la desaparicin del naturalis-
mo que haba caracterizado tanto el arte paleoltico como como
parte del estilo V.
Algunas referencias aportan algo de luz a esta horquilla,
sealando que la dicotoma temporal entre naturalismo y es-
quematismo no es tan clara. El clsico trabajo de Lorblanchet
(1989) ya haba argumentado una continuidad ms all del X
milenio para ambas expresiones, reconociendo el mayor peso
del esquematismo. El reestudio de algunos yacimientos como la
Borie del Rey (Langlais et al., 2012), confirma su hiptesis. A
ello se suman recientes trabajos en yacimientos de Levante con
relecturas como la de los datos de Sant Gregori de Falset que,
junto con Matutano y otros conjuntos han venido a alargar esta
barrera (Garca y Vaquero, 2006; Mangado et al., 2010; Mart-
nez et al., 2011) (fig. 2).
El importante desarrollo de temas geomtricos grabados que
certifica la placa de la Balma Guilany (Martnez et al., 2011),
contrasta con la pintura de las placas del Mol del Salt (fig. 3)
asociada a motivos animales (Gmez et al., 2013), sumando
evidencias para una continuidad de temas figurativos en aso-
ciacin con elementos geomtricos, en un sentido que ya dejaba
sospechar la cronologa de los niveles arqueolgicos del Arenal
de Fonseca (Utrilla et al., 2003) en los que tambin se documen-
t colorante (Sebastin, 1992).
A ellos tendramos que sumar la placa pintada de Pica-
moixons, un conjunto de barras gruesas en color rojo formal-
mente relacionables con el Arte Esquemtico, y localizada en un
468
yacimiento con cronologas del X al VIII milenio (Garca et al.,
1997). Incluso el detalle del trazo 2 (ibdem: foto11) deja apre-
ciar lo que pudo ser una terminacin en lneas cortas verticales,
semejante a algunas formas detectadas en Chaves.
Una vez ms las referencias procedentes del Oeste y
del Sur pueden abrir nuevas vas de anlisis, como sucedi
hace unos aos con la propuesta del estilo V (Bueno et al.,
2005, 2007). Las frmulas utilizadas en estas decoraciones
se siguen sin dificultad en el marco grfico occidental, donde
abrigos como Jos Esteves o materiales muebles como los de
Quinta da Barca y Fariseu, confirman el largo recorrido de
estas frmulas (fig. 4). Las pinturas de animales alargados y
rellenos lineales datadas por C14 de Ojo Guarea (Corchn
et al., 1996) confirman las cronologas de los yacimientos
portugueses, adems de sealar la convivencia en el mismo
soporte y con cronologas similares para formas humanas de
carcter esquemtico y temas triangulares en series repetidas
relacionados con vulvas. El trabajo de documentacin en el
Norte de Portugal aporta los espectaculares datos de Medal,
un yacimiento con un conjunto de placas decoradas de cro-
nologa larga (Paleoltico superior, Epipaleoltico), en cuyo
territorio se localizan paneles con expresiones de estilo V
(Figueiredo et al., 2014). El estudio de los datos arqueolgi-
cos permite albergar expectativas sobre cronologas absolu-
tas. Tambin en el Norte, el abrigo de Passadeiro (Sanches y
Teixeira, 2014) ofrece un nuevo punto a sumar a estos con-
textos grficos.
Decamos arriba que la documentacin de algunos conjun-
tos funerarios como el del Collado (Gibaja et al., 2015), abren la
puerta a asociaciones como las que este gnero de ritual aporta
en yacimientos del Norte. En los Canes, Asturias (Arias, 2012),
la tumba II presentaba un canto pintado y otro piqueteado con
un posible tema antropomorfo. Asociacin bien conocida en la
zona por el enterramiento de Los Azules datado en el VIII mi-
lenio cal BC (Drak y Garralda, 2009; Fernndez-Tresguerres y
Quintana, 1990).
Fig. 2. Anverso y reverso de placa
decorada (animales con rellenos
geomtricos) del yacimiento de Fariseu,
nivel 4, segn Garca y Aubry, 2002.
Anverso y reverso de un canto de
Matutano (2894). Pequeos animales y
lneas. Fotografa R. de Balbn.
 De cazadores a productores. Transiciones y tradiciones

Fig. 3. Placa 3 del Mol del Salt con

grabados incisos y pintura roja, segn
Gmez et al., 2011.

Fig. 4. Algunas placas

decoradas del nivel 4 de
Fariseu, Ca, Portugal,
segn Aubry et al., 2009.

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 P. Bueno Ramrez y R. de Balbn Behrmann
Fig. 5. Anverso y cara superior del canto de Casa Montero. Arriba
se observan dos tringulos realizados con puntos y unidos, y uno
ms aislado. En el anverso, un antropomorfo con arco y gran hacha,
segn Bueno y Balbn, 2009b.
Algunos cantos neolticos inciden en la pervivencia del uso
de estos soportes, adems de presentar temticas que conectan
con las ms antiguas que estamos sealando. Un interesante
caso es el canto de Casa Montero, en Madrid (Bueno y Balbn,
2009b) (fig. 5). Un antropomorfo con arco, como el del canto
del Complejo Humo tambin del Neoltico antiguo (Ramos y
470
Fig. 6. Decoraciones antropomorfas en cermicas de Cova de
lOr, segn Mart y Hernndez, 1988. Abajo a la izquierda, canto
de Chaves, fotografa R. de Balbn. A la derecha, placa del Riparo
Dalmeri, segn Dalmeri et al., 2005.
Aguilera, 2006), est acompaado de temas triangulares en un
estilo muy semejante al descrito en algunos ejemplares meso-
lticos franceses.
El conjunto mobiliar ms conocido en Levante es el de
los cantos de Chaves (Utrilla y Baldellou, 2002; Utrilla et al.,
2008), junto con las referencias asociadas a los motivos de cer-
micas decoradas. Estos recogen temticas clsicas del Arte Es-
quemtico, adems de formas geomtricas que llamaremos de
tradicin, pues aparecen en los repertorios ms antiguos arriba
descritos (fig. 6).
La tantas veces mencionada singularidad del Arte Levan-
tino comienza a plantear algunas preguntas. A los datos que
ya sealamos en Guadalajara (Balbn et al., 1989) y Toledo
(Pin et al., 1984) se han ido sumando los de Extremadura
(Gonzlez y Alvarado, 1993), Cuenca (Hernndez, 2001), Za-
ragoza (Utrilla et al., 2010) y Crdoba (Cristo et al., 2013),
adems de los que recientemente el rea de Prehistoria de la
UAH est documentando en las Sierras de la zona oriental de
Guadalajara. En los ltimos aos, la extensin del llamado
Arte levantino es un hecho, al igual que la del Arte Macroes-
quemtico, sugiriendo panormicas menos circunscritas al
Levante y ms conectables con recorridos grficos de mayor
amplitud en el Sur de Europa.
 De cazadores a productores. Transiciones y tradiciones
3. DEL PALEOLTICO AL NEOLTICO
El enriquecimiento de las temticas documentadas en la horqui-
lla del XIII al X permite establecer la presencia en estas crono-
logas de temas relacionables con el Arte Macroesquemtico y
con el Arte Esquemtico. Pese a la escasez de registros, algunas
cronologas ms recientes aseguran la diacrona de frmulas
grficas que alcanzan el Neoltico, formando parte de las expre-
siones simblicas de los primeros agricultores.
En el primero de los casos se encuentran temas geomtricos
con terminaciones en trazos cortos paralelos. Zigzags en diversas
posiciones, y sobre todo temas angulares en lneas rellenas al in-
terior de trazos tambin geomtricos, detectados en Parpall, son
conocidos en cantos finiglaciales (Coureaud, 1985). Algunas de
estas soluciones temticas tienen su trasunto en los yacimientos
del Ca, constituyendo el panel de Jos Esteves un interesan-
te caso de estudio (Baptista, 2008). Ms an cuando los temas
geomtricos complejos acompaados de terminaciones en lneas
rectas, paralelas, se repiten en tringulos y lneas onduladas aso-
ciados a una escena protagonizada por crvidos de estilo V (fig. 7).
Otra versin geomtrica son las formas sinuosas construi-
das con lneas dobles, en ocasiones finalizadas en sus extremos
por trazos cortos y paralelos. Su relacin con una parte de las
Fig. 7. Calco del abrigo de Jos Esteves, segn Baptista, 2008.
frmulas ms seeras del Macroesquemtico, es convincente
(fig. 8). En ms de una ocasin se han comparado con diseos
recogidos en las placas del Parpall que, pese a sus problemas
de datacin, presentan un amplio grupo de ejemplares adscritos
al Magdaleniense superior final, donde se concentran algunas de
estas decoraciones (Villaverde, 1994: LIII).
Recientemente, estas formas han revelado un notable pro-
tagonismo en Andaluca. Ya las sealamos en el abrigo de Ma-
tacabras en Antequera, relacionndolas con el Arte Macroes-
quemtico (Bueno et al., 2009 y e.p.). Martnez desarrolla esta
relacin a partir de la documentacin de las del abrigo de los
Tajos de Lillo, interpretndolas como la extensin de una fase
antigua de la pintura esquemtica dentro del VI milenio cal BC
en toda la Pennsula Ibrica (Martnez, 2013: 101).
La continuidad del trabajo en Antequera aporta otra lnea
muy sugerente. El peso de estos conjuntos de lneas sinuosas
dobles y triples es notable en las cuevas con arte paleoltico del
entorno malagueo. Los ondulados pintados de la cueva de la
Pileta, dispuestos en paneles complejos (Breuil et al., 1915), se
suman a los de las cuevas del Cantal (Cantalejo et al., 2007) y a
los grabados de la Cueva de Ardales (Cantalejo et al., 2006: 48),
para sealar referencias en las que enmarcar este tipo de temas
en Andaluca. La singular posicin de los temas ondulados del
Fig. 8. Barranc de Famorca abric V, Hernndez et al., 1988: 108.
Arte macroesquemtico: ondulado de La Sarga, fotografa Museo
de Alicante.
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 P. Bueno Ramrez y R. de Balbn Behrmann
abrigo de Matacabras, bajo una costra y bajo un panel de Arte
Esquemtico, aporta una secuencia grfica que sugiere la mayor
antigedad del panel de ondulados (fig. 9). Por tanto, una crono-
loga paleoltica sensu lato, para estas formas en la Baja Anda-
luca adquiere elementos positivos. La proximidad de otro panel
con este mismo tema en el abrigo antequerano de la Cueva Alta
(Maura, 2011) seala otro aspecto: el de la notable recurrencia
de estas frmulas grficas en los territorios mencionados.
Quizs el tema ms destacado de todo este conjunto es el an-
tropomorfo. Las frmulas utilizadas para su representacin aso-
cian geometrismo y naturalismo, como sucede en el caso de los
animales. Los pintados en la Cueva Palomera, de Ojo Guarea
Fig. 9. Abrigo de Matacabras, Antequera, Mlaga, con detalle del
ondulado. Fotografas R. de Balbn.
472
(Corchn et al., 1996) se erigen en el mejor correlato de las for-
mas y cronologas italianas, confirmando su presencia en el arte
parietal peninsular. La figura de mayor tamao, denominada El
brujo ya fue relacionada por nosotros con antropomorfos anti-
guos del Arte Levantino y con algunas referencias asociables al
Macroesquemtico. Sus nexos con algunas figuras como la de
Gineses, o las de la cermica de LOr son reveladores, al igual
que la similitud que ofrece el antropomorfo conformado por tres
formas de lnea vertical doble, situado ms a la derecha en una
hornacina natural, que remite a algunas figuras del Pla de Petra-
cos. La cronologa directa de la figura antropomorfa central de
la Cueva Palomera es una referencia a tener en cuenta para estas
frmulas grficas (figs. 10 y 11), que coincide bastante con la
cronologa de los antropomorfos del Riparo Dalmeri (datados
entre el 1145050 BP y el 11000115 BP; Dalmeri et al., 2005).
La pequea figura con cabeza triangular aporta otra intere-
sante referencia, asociada a series de zigzags verticales (Cor-
chn et al., 1996). Estas formas verticales con cabeza triangular
son comunes en yacimientos italianos y tambin tienen pro-
tagonismo en alguno de los cantos de Chaves. Adems de las
clsicas referencias, entre ellas las piezas pintadas del Riparo
Villabruna, asociadas a un enterramiento recientemente datado
en 1214070 BP (KIA-27004, en Vercelotti et al., 2008), la do-
cumentacin arqueolgica del Riparo Dalmeri muestra un suelo
de cabaa parte de cuyas piedras estn decoradas mediante pin-
turas con temas animales y humanos (Dalmeri et al., 2011). Sus
cronologas y sus frmulas grficas compactan los datos ofreci-
dos por Cueva Palomera, sumando datos slidos para situar en
momentos contemporneos los animales alargados, a veces con
rellenos interiores, animales con formas ms clsicas, smbolos
y un repertorio de figuras humanas del mayor inters. Entre ellas
la placa RD 82 (Dalmeri et al., 2009: fig. 25d), muy semejante
a las de Villabruna, Fariseu, Peahita o a las de algunos abrigos
del Sur y del Oeste ibricos (fig. 12).
El papel de estas figuras en el Arte Esquemtico ha sido re-
cogido por otros autores (Utrilla, 2013: fig. 10), y no nos exten-
deremos en ello. Pero s parece oportuno sealar que en algunos
abrigos, caso de la Zarza de Alange, en Badajoz (Breuil, 1933:
Pl. XXXI), forman parte de una primera fase de pinturas a la que
se superpone otra con figuras de dolos bitriangulares (fig. 13).
Los cantos decorados de Chaves se han relacionado con el
nivel neoltico antiguo de la cueva (Utrilla et al., 2008). Tanto
su nmero, como sus decoraciones hacen sugerente la idea de
que procediesen de un suelo similar al del Riparo Dalmeri. No
olvidemos que los autores aluden a un nivel Magdaleniense que
no pudo estudiarse. La placa RD 8 de Dalmeri (Dalmeri et al.,
2005: fig. 11) presenta un fragmento de antropomorfo con bra-
zos abiertos y cabeza redondeada acabada en trazos verticales
cortos, como algunos de los de Chaves y, como los que caracte-
rizan el Arte Macroesquemtico (fig. 14).
Otro suelo del mismo tipo pudo ser el de los niveles ms re-
cientes del yacimiento de Fariseu, en el Ca. De los 300 cantos
detectados algunos de ellos con restos de pintura roja que ahora
estn en estudio (cmputo realizado por T. Aubry y Luis Luis),
el nico canto publicado por su espectacular conservacin es-
taba tambin pintado. Se trata de un hecho singular pues es el
primero documentado con esta tcnica; el resto de piezas deco-
radas del Ca de esta cronologa, X/IX milenio, son grabadas
(Garca y Aubry, 2002; Aubry y Sampaio, 2009).
 De cazadores a productores. Transiciones y tradiciones

Fig. 10. Antropomorfos

datados por C14 en
la Cueva Palomera,
Burgos, segn Corchn
et al., 1996.

Fig. 12. Arriba: anverso del canto pintado de Fariseu con

Fig. 11. Antropomorfos de Cueva Palomera no datados
directamente, pero situados en el mismo panel. Fotografa R. de
Balbn.
antropomorfo de cabeza triangular con mltiples lneas
horizontales en zigzag. Fotografa R. de Balbn. Placa asociada
al enterramiento del Riparo Villabruna. Abajo: placa RD 82 del
Riparo Dalmeri, segn Dalmeri et al., 2005. Placa pintada del
Parpall, segn Villaverde, 1994.

473
 P. Bueno Ramrez y R. de Balbn Behrmann

Fig. 13. Parte del soporte de la Zarza de Alange, segn Breuil,

1933. Obsrvese la superposicin de figuras bitriangulares a los
ramiformes de lneas en zigzag.

El canto tiene como tema principal un antropomorfo con

una barra vertical acompaada de barras horizontales en lneas
quebradas. Una figura humana que localizamos sin dificultad
en los repertorios mediterrneos citados, adems de en algunos
soportes al aire libre de la Pennsula Ibrica. Destacaremos por
su relacin con el Arte Macroesquemtico la asociacin de este
tipo de figuras humanas con zigzags repetidos en series vertica-
les, como los de los abrigos de Roser y Gineses (Utrilla, 2013:
fig. 9), en Aragn, o el recientemente detectado en uno de los
abrigos de Peahita, Guadalajara, en prospecciones del rea de
Prehistoria de la UAH (fig. 15). La relacin de algunas de las fi-
guras humanas de este tipo de asociacin con una de las datadas
en el conjunto de Cueva Palomera (Corchn et al., 1996), aade
un elemento ms para relacionar estas temticas con el mbito
grfico de fines del Paleoltico.
Conviene recordar que las series de zigzags repetidos co- Fig. 14. Arriba: canto con antropomorfo del Riparo Dalmeri, segn
munes en el Arte Macroesquemtico aparecen conectadas con Dalmeri et al., 2005; canto de Chaves, fotografa R. de Balbn.
animales de cuerpos alargados en los ms clsicos abrigos de Abajo: antropomorfo pintado en la zona exterior del abrigo de
La Sarga y de La Araa (Hernndez, 2013: figs. 9 y 10). Una de Matascabras, Antequera, Mlaga. Fotografa R. de Balbn.
las placas ms conocidas de Parpall (Villaverde, 1994) reitera
la asociacin smbolo esquemtico, animal sobrepuesto que se
observa en los abrigos al aire libre, abriendo la posibilidad de zigzag (fig. 17), como muchas de las frmulas esquemticas
que estas asociaciones sean contemporneos (fig. 16). que cubren las vasijas, tienen interesantes referencias en los
Las referencias arqueolgicas del Ca, las fechas de la signos de las placas de Parpall o en dispositivos parietales.
Cueva Palomera o las del Riparo Dalmeri, fijan cronologas Quienes decoraron las cermicas con cardium ofrecieron
entre el XIII y el X milenio en el Mediterrneo y en el interior una trayectoria simblica de sus smbolos tradicionales, al me-
peninsular para repertorios de antropomorfos esquemticos/ nos en una parte muy importante de su repertorio. Evidente-
macroesquemticos, asociados a smbolos geomtricos adems mente habr que estudiar en profundidad esta cuestin, pero el
de a animales propios del estilo V. hecho de que los elementos ms recurrentes: antropomorfos y
El sealado protagonismo de estos antropomorfos en las smbolos, puedan rastrearse tanto en el Mediterrneo como en
cermicas de LOr apunta hacia otra de las cuestiones que el Atlntico desde fases mucho ms antiguas, es un punto fun-
nos parecen fundamentales para comprender la simbologa de damental para reflexionar sobre el origen de los smbolos que
los primeros agricultores: sus profundos nexos con un back- se asocian a primeros agricultores en los grupos de cazadores-
ground ms antiguo. Tanto los antropomorfos con lneas en recolectores del Sur de Europa.

474
 De cazadores a productores. Transiciones y tradiciones
Fig. 15. Arriba: calcos del abrigo del Roser y del abrigo de Gineses,
segn Utrilla, 2013. Abajo: personaje central acompaado de
series de zigzags verticales del abrigo de Peahita, Guadalajara.
Fotografa R. de Balbn.
Fig. 16. Placa pintada del Parpall con motivo geomtrico asociado
a motivo naturalista (Museu de Prehistria de Valncia)
Fig. 17. Fragmentos decorados de Cova de lOr con antropomorfos
ramiformes de brazos en zigzags. Fotografas y dibujos segn Mart
y Hernndez, 1988.
4. DIACRONAS Y LONGUE DURE. LA TRADICIN
COMO TRANSICIN
La diferencia entre lecturas que asocian la simbologa cermica
a nuevos pobladores y nuestras propuestas estriba en el uso de
lecturas diacrnicas que abren un abanico de referencias tem-
ticas y tcnicas del mbito finiglacial para valorar el peso espe-
cfico de desarrollos antiguos in situ. En ese aspecto, el Levante
ofrece datos de enorme valor en conjuntos mobiliares como el
de Parpall, lo que unido a las evidencias arqueolgicas que en
los ltimos aos se estn publicando en Italia y en los secto-
res interiores y occidentales de la Pennsula Ibrica, ofrece un
marco ampliado de discusin para la transicin entre cazado-
res-recolectores y primeros productores. Poblaciones en franco
ascenso demogrfico, con slidas redes establecidas desde el
Paleoltico Superior en las que se van integrando productos de
diversa ndole, vehiculan ideologa y simbologa, permitiendo
comprender las versiones del Arte Esquemtico antiguo como
el resultado de un largo recorrido. El desarrollo de estos dispo-
sitivos adquiere una visibilidad muy extendida a partir del VI
milenio tanto al aire libre como en contextos funerarios, mate-
rializando parte de los discursos exhibidos como discursos de
pasado (Bueno et al., 2007 y 2015).
El estado de la cuestin sobre este panorama, ha de incorpo-
rar todo un conjunto tcnico y temtico de cronologas entre el
XIII y el VII milenio. Su desarrollo ms especfico es an difcil
de sistematizar, pero s pueden establecerse algunos puntos de
anlisis de enorme trascendencia cultural.
La ms evidente, la que aportan los contextos arqueolgicos
del Occidente, que han servido de acicate para un estudio ms
afinado de las secuencias normalmente aceptadas en Levante.
En paralelo, la documentacin obtenida por equipos italianos ha
ratificado las cronologas para este conjunto tcnico y temtico.
475
 P. Bueno Ramrez y R. de Balbn Behrmann
En los dos casos, la relacin con la simbologa del Paleoltico
superior es incuestionable, adems de sus nexos topogrficos
dentro de usos alargados de los mismos territorios.
El arte postglaciar recoge conocimientos tcnicos y frmulas
grficas anteriores, las cuales constituyen la base para expresiones
que se asocian a distintos contextos: habitacionales, funerarios.
La ventaja de su abundancia cuantitativa en la Pennsula
Ibrica, de la calidad de su conservacin y de su acusada vi-
sibilidad, ofrece un panorama de lo que pudo ser este tipo de
expresin en toda Europa en sus momentos de mximo apogeo.
Lecturas ms afinadas, apoyadas en aplicaciones tcnicas y en
cronologas directas, abren un abanico sin igual de reflexiones
acerca del peso de la simbologa en los sistemas de ocupacin
territorial de los primeros agricultores, que coinciden en un tan-
to por ciento muy importante de los casos de estudios, con los
territorios de los ltimos cazadores.
El Arte Macroesquemtico, aceptado en la actualidad como
la materializacin de frmulas grficas de un Arte Esquemtico
antiguo (Hernndez, 2013; Martnez, 2013; Utrilla, 2013), se
revela, a partir de las referencias portuguesas, andaluzas, ita-
lianas y levantinas como un conjunto de fuertes reminiscencias
paleolticas, con referencias desde el XIII milenio cal BC, al
igual que el conjunto animalstico asociable al estilo V. Algunos
casos como La Sarga, La Araa y dems abrigos en los que con-
curren ambas versiones, proponen interesantes correlatos con
paneles como el de Jos Esteves en el Ca. La posibilidad de
que estos registros estn manifestando fases antiguas de pintura
en los abrigos de Arte Esquemtico ha de tenerse en cuenta,
ante las evidencias cada vez ms amplias detectadas en el Sur y
Oeste peninsular.
La hiptesis de un arranque paleoltico para las frmulas
grficas del Arte Esquemtico no es novedosa (Carrasco et al.,
2006; Casab, 2004; Obermaier, 1916; Zchner, 2005). Pero
las dificultades para fijar algunos de los puntos de esa secuen-
cia van dejando paso, en los ltimos aos, a documentaciones
ms explcitas que permiten aportar referencias slidas. No
obstante, las evidencias sobre las que reflexionamos aqu se
erigen en un argumento ms sobre la continuidad de temas y
tcnicas entre finales del Paleoltico superior y el Neoltico
(Bueno et al., 2005, 2009).
Quizs lo ms interesante de esta lectura es que las decora-
ciones cardiales que Mart y Hernndez relacionaron con ver-
siones macroesquemticas en Cova de lOr, sustentan un largo
recorrido para estas frmulas grficas dentro del conjunto de
grafas de los grupos del Paleoltico superior del Sur de Euro-
pa. Las cermicas neolticas y otros materiales muebles como
los cantos, aseguran la fuerza y persistencia de temas antiguos,
confirmando las races en grupos cazadores de algunas de las
frmulas grficas detectadas a fines del Paleoltico.
La tradicin ejerce un peso especfico en las elaboraciones
de frmulas grficas que se adaptan a los intereses de los grupos
de primeros agricultores. Tanto la transmisin oral de tcnicas
y temas, como el uso de soportes de largo recorrido (cantos,
abrigos al aire libre), aboga por contemplar estas evidencias en
lecturas de long dure. Eso supone matizar notablemente pers-
pectivas rupturistas, segn las cuales, una fase desaparece y el
cambio a otra resulta traumtico y, en general, provocado por
llegadas de gentes o de ideas, con fuerza arrolladora que anula
el aprendizaje precedente.
476
La hiptesis que proponemos aleja las lecturas iniciales de
trasposiciones temticas de carcter oriental, a favor de un fuer-
te background tcnico y temtico de interesantes consecuencias
para el estudio de los procesos materiales y simblicos de la
neolitizacin (Bueno et al., 2007).
AGRADECIMIENTOS
Este trabajo forma parte de los resultados del proyecto de inves-
tigacin HAR2012-34701 Los colores de la muerte. Algunos
de los datos que manejamos estn en elaboracin con otros co-
legas. Nuestro agradecimiento a T. Aubry, C. de Juana y L. Luis
con los que elaboramos los datos de Fariseu y a J. J. Alcolea,
director del proyecto de prospecciones de Peahita, apoyado por
la Junta de Castilla-La Mancha. S. Consuegra y P. Daz del Ro
nos permitieron estudiar el canto decorado de Casa Montero, as
como su reproduccin grfica. C. Olaria y F. Gusi nos facilita-
ron la realizacin de la documentacin de los cantos de Cova
Matutano. El conjunto de dlmenes de Antequera ha facilitado
nuestros trabajos en el sitio a partir del permiso otorgado por la
Junta de Andaluca; a lo largo de su realizacin hemos venido
colaborando con R. Barroso Bermejo y, ms recientemente, con
P. Villanueva.
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