La Msica En El Cine

Conceptos Bsicos
La fonografa facilita la perpetuacin
de los sonidos. La fotografa y el cine
cumplen la ilusin de movimiento

- Jaume Radigales
La audiovisin: el cine un arte visual
y sonoro

- Michel Chion
 Tres Elementos
BANDA SONORA: Todos aquellos elementos que
integran el sonido de la pelcula, unidos al soporte
visual.
VISUAL AUDITIVO
Imgenes Msica
Objetos representados Ruidos
Accin flmica Palabras
Contenidos psquicos Silencios
 Tres Elementos

BANDA SONORA MUSICAL: msica original o

preexistente que aparece a lo largo de la
proyeccin.
MSICA DE CINE: msica que se ha escrito
expresa y exclusivamente para la pelcula.
Fases Msica de Cine
PREPRODUCCIN: director y compositor
acuerdan criterios de la partitura cinematogrfica.
P RO D U C C I N : p ro c e s o d e g e s t a c i n ,
composicin y grabacin, la comunicacin entre
director y compositor es constante.
POSPRODUCCIN: aspectos de montaje,
regulacin y ecualizacin de los volmenes entre
BSM y BS.
 Un proceso
comuni(c)activo

depender de cmo la
reciba el espectador
 Fantasa (Varios -1940)
Escuche la imagen; vea la msica
 Identificacin de los
temas musicales

PRIMARIA: cuando la msica transporta a

estados de nimo directamente al espectador.
Ejemplo: tristeza/alegra identificada a un
personaje/escena.
SECUNDARIA: interioridad del personaje o
trasfondo implcito de una escena.
 Problemas
Idea Wagneriana obra de arte total. Imagen y
msica interactan, la una no es independiente de la
otra y viceversa.
Las ltimas tecnologas presentar productos gracias a
samplers e instrumentacin midi. La partitura no es
absolutamente necesaria.
No toda la msica de la pelcula, aparece en el soporte
fonogrfico. No todo lo que omos es percibido de la
misma manera.
La msica En El Cine
Recursos
 Bloques
La msica de cine puede actuar por bloques
independientemente de sus funciones.
Bloques genricos
Bloques de transicin
Bloques de puntuacin de planos
Bloques de secuencia
 El Leitmotiv (motivo
conductor)

Entre los bloques de secuencia. Designa una

pequea clula rtmica y meldica asociada a un
significado concreto o abstracto.
 Tiburn (Spielberg
1975) - John Williams
 Empata y Contraste

Emptica cuando est de acuerdo con el carcter

narrativo de las imgenes.
Contraste emocional, no de emociones sino de los
ritmos de las imgenes respecto a la msica.
 Msica Diegtica
MSICA DIEGTICA: que forma parte del
elemento narrativo y que nos permite ver el agente
sonoro.
MSICA DIEGTICA ELIDIDA: forma parte
del entorno sonoro pero el agente es invisible.
MSICA Y SONIDOS EXTRADIEGTICOS:
no forman parte del universo de la imagen pero la
condicionan.
 Elipsis

La imagen vale ms que

mil palabras. La msica
vale ms que mil
imgenes o palabras
juntas.
Titanic (Cameron 1997) -
La Msica En El Cine
Las Funciones
 Las Funciones
Segn el compositor norteamericano Aaron Copland:
Crear una impresin convincente de poca y de lugar.
Crear o subrayar estados psicolgicos, los pensamientos y las
implicaciones ocultas de un persona o de una situacin.
Servir de relleno neutro como fondo.
Ayudar a construir el sentido de la continuidad en la pelcula.
Dotar de fundamento la construccin teatral de una
secuencia.
 Las Funciones
Segn Michel Chion, como en la pera, la msica en el
cine une, separa, punta, diluye, ambienta, retiene o
disimula los errores de continuidad.
La msica prolonga sentimientos, acciones o emociones
y refuerza el carcter objetivo de una escena.
Funcin de continuidad y ambiental emotiva.
Papel divulgativo en relacin con el tiempo en que fue
compuesta. Pero or y escuchar no son lo mismo.
 Las Funciones
A lo largo de la historia dos tendencias: las
esencialistas y las funcionalistas.
Los esencialistas incluan a los detractores del
sonoro y tericos que defendan al cine como arte
musical en s mismo.
Los funcionalistas hablaban de la msica necesaria
para aspectos estructurales o determinadas
funcionalidades expresivas
 Las Funciones

Muchas veces asociamos determinadas partituras a

imgenes vistas en una determinada pelcula.
Piezas no expresamente escritas para la pantalla
generan clichs ms all del cine.
 2001: A Space Odyssey
(Kubrick 1968) - Also sprach
Zarathustra (Richard Strauss)
 Las Funciones
El espectador se ha acostumbrado a escuchar
partituras que difcilmente encajaran con
determinadas imgenes. Por ejemplo una generosa
disposicin orquestal que se escucha mientras en la
pantalla se proyectan imgenes del desierto.
El nivel espacial es una de las convenciones que
convierten la msica cinematogrfica en un
componente indispensable.
Lawrence of Arabia (David
Lean 1962) - Maurice Jarre
Funcin Estructural
La msica es un arte que se mueve en una direccin
exclusivamente temporal. Su ausencia modera el
tempo visual.
La funcin estructural es ms episdica y aporta una
equivalencia rtmica entre lo que vemos y escuchamos,
permite alterar el paso del tiempo por parte del
espectador.
Una escena con determinada msica altera el ritmo de
las imgenes y connota lentitud o rapidez.
 Gritos y susurros
(Ingmar Bergman - 1972)
Funcin Estructural
Capacidad de dar continuidad a un segmento visual.
Efecto elptico, cuando dos escenas son diferentes y la
msica es igual. La msica es una ilusin.
Tambin puede tener una funcin discontinua. En
secuencias de terror en las que la msica acompaa al
personaje hasta la interrupcin. La escena se completa
con la irrupcin brusca del sonido en forma de golpe.
La funcin estructural puede ser impresionista o
wagneriana.
The Shining - Stanley
Kubrick (1980)
 Funcin Estructural
Impresionista

Emociona pero no participa directamente de la

accin, sino que se distancia de ella.
La msica ayuda a vertebral el hilo conductor de
las imgenes dotando de continuidad. Diferentes
temticas o elipsis temporales.
 Funcin Estructural
Wagneriana
El leitmotiv sirva para designar un personaje, un objeto,
una accin o un sentimiento. El cine clsico a menudo sigue
el modelo de msica wagneriana.
John Williams es un experto en la funcin estructuradora de
temas principales y secundarios. Colaboracin exitosa con
Steven Spielberg en varias pelculas Tiburn, En Busca del arca
perdida.
El carcter estrural wagneriano de una partitura permite
una escritura motvica, intercalada con episodios
secundarios A/B/A/C/A Subrayando una idea.
Lo que el viento se llev (Victor
Fleming 1939) - Max STeiner
 Funcin Emocional,
Expresiva
En s misma la msica no expresa nada, surge de
una necesidad expresiva y provoca en el espectador
una emocin o expresin determinada.
Puede subrayar una expresin o incidir en la
emotividad de una escena. Provoca risa o miedo.
Los cnones preestablecidos contribuyen a estas
emociones pero todo gracias a la empata.
Funcin Significativa

La msica no significa nada, pero podemos

asociarla a significados reales.
Dentro del significado distinguimos dos
subfunciones: la descriptiva y la metatextual.
 Funcin Significativa
Descriptiva

Bernard Herrmann uno de los compositores

prolficos en materia cinematogrfica en Psicosis
(1961) de Alfred Hitchcock juega con rasgos
descriptivos, subraya notas insistentes de los
instrumentos de cuerda las cuchilladas de Bates.
Psycho (Alfred Hitchcock
1961) - Bernard Herrmann
 Funcin Significativa
Metatextual

Ligada a la elipsis, sustitucin de lo que no se dice

o presenta. La msica es evocadora, explica algo
que va ms all de las palabras y de la imagen. Los
crditos del El resplandor utilizan el Dies Irae de la
misa de rquiem gregoriana, la msica est
vinculada a la muerte.
 Funcin Narrativa
Hace las mismas funciones de la msica incidental
del teatro romntico. Una msica que sirve para
acompaar una accin dramtica.
Este tipo de composicin permite continuidad con
un estilo poco fragmentario en un plano de
objetividad.
Puede vincularse a la metatextualidad, a menudo
con msica preexistente.
 Funcin Esttica
Su finalidad es reflejar o recrear el ambiente sonoro de la secuencia
o de la escena en funcin de elementos histricos, ideolgicos o
artsticos.
Una pelcula ambientada en la segunda mitad del Siglo XVIII
utiliza msica de Haydn o Mozart. Sofia Coppola en Mara Antonieta
(2006) refuerza el retrato de una mujer alejada de su tiempo con
msica pop.
Determinados clichs, sobretodo de pelculas en pocas sin registros
musicales. Mikls Rzsa escribi msica para pelculas con temas
bblicos, utilizando recursos orientales propios des su Hungra natal.
Ben Hur (William Wyler
1959) - Mikls Rzsa
No me gusta Wagner; me entran
ganas de invadir Polonia

-Woody Allen
 Funcin Esttica
Ideolgica

Utilizar msica con un transfondo o con una

intencin ideolgica, presuponiendo que el
espectador conoce los cdigos musicales.
La msica de Wagner ensalza el ideario racial,
xenfobo y antisemita de los sicarios de Hitler
La Msica En El Cine
El uso de la msica preexistente
 Definicin de msica
preexistente

En cine, llamamos preexistente a aquella msica

que genrica y ambivalentemente denominamos
clsica o de cualquier otro tipo, que exista
previamente a la produccin de la pelcula, para la
que no ha sido escrita.
Incluso se ha dado el caso de citar msica de cine
en una pelcula.
Utilizacin de la msica
preexistente

Se remonta a los orgenes de este arte, a los

tiempos en que no haba una banda sonora
conjunta al soporte visual.
Su uso tena varias funciones, pero claramente
reforzaba emociones y aclaraba significados.
Apocalypse now - Francis
Ford Coppola 1979
Usos y Abusos
RECURSO FUNCIONES

Diegtico Esttica, ideolgica

Significativa,
Emptico/anemptico
metatextual
Contraste Narrativa
Amadeus - Milos Forman
1984
 Usos y abusos

La msica preexistente corre el riesgo de

convertirse en un estereotipo flmicovisual.
A veces la msica preexistente de corte clsico se
ha convertido til no para el cine en s mismo, sino
para la propia msica.
2001: A Space Odyssey -
Stanley Kubrick 1968
La Msica En El Cine
El Compositor de Cine
El Compositor De Cine
El cine es un arte con poco ms de cien aos, mientras que
la msica se origin hace 50 000 aos.
A pesar de la diferencia la msica de cine se ha ido
convirtiendo en una especialidad, aunque no todos los
institutos imparten dicha asignatura.
Determinadas universidades norteamericanas ofertan cursos
al respecto, sin embargo es evidente la escasez acadmica.
En consecuencia, ciertos grandes compositores han sido
autodidctas.
 El Compositor En El
Cine
Ciertos sectores han designado a la msica como tarea
menor. Este desprestigio ha provocado que muchos
compositores serios ni siquiera editen o guarden su msica.
La msica tiene un papel esencial dentro del cine y mucha
msica hecha en el Siglo XX no puede ser desligada al arte
cinematogrfico.
As como la pera es un arte totalizador de igual manera lo
es el cine, por lo que el trabajo del compositor de cine debe
ser revalorizado.
 El film en s mismo no exige
ninguna tcnica de composicin
especfica

-Theodor Adorno
Aclaraciones Previas
No hay un estilo compositivo propio para el cine.
Puede escribir una partitura con diversos estilos
para toda la pelcula. Es un desafo al concepto de
partitura tradicional.
No toda la msica de cine ha sido escrita por un
compositor. Directores como Charly Chaplin,
Alejandro Amenbar hummer han compuesto la
msica de sus pelculas, aunque esta ha sido
orquestada y arreglada por terceros ghostwriters.
 El Trabajo Con el
Director
Normalmente la msica de cine se escribe una vez el rodaje ha
terminado y en ocasiones con un montaje provisional. Lo que a
veces dificulta la calidad final.
Algunos directores en cambio, se inspiran en partituras
preexistentes. Mientras que algunos compositores no se inspiran
en imgenes, sino en el guin.
Determinados directores respetuosos les permiten leer los guiones
antes del rodaje.
Mientras que algunos compositores no se inspiran en imgenes,
sino en el guin. Tomando en cuenta la posterior sincronizacin.
 El Trabajo Con el
Director
El mejor procedimiento para que el trabajo con el
director funcione es el entendimiento entre el
director y el compositor.
El inconveniente es que ambos no hablan el mismo
el lenguaje, por lo que el dilogo puede ser difcil.
Se han dado casos de binomios clebres, en los que
el trabajo de uno no puedo ser apreciado sin la
colaboracin del otro.
 Binomios Histricos
Sergei M. Eisenstein y Sergei Prokofiev
Alfred Hitchcock y Bernard Herrman
Federico Fellini y Nino Rota
David Lynch y Angelo Badalamenti
Tim Burton y Danny Elfman
Krzysztof Kieslowski y Zbigniew Preisner
 Alexander Nevski (Sergei M.
Eisenstein 1938) - Sergei Prokofiev
 El Trabajo Con El
Director
El compositor que trabaja para el cine se cie a los
gneros cinematogrficos con formatos que pueden
hacer variar el estilo musical.
La evolucin del cine y la percepcin audiovisual
de los diversos formatos, hace que la msica
evolucione con estos, siempre con la idea de
re fo r z a r e s t a d o s a n m i c o s v i n c u l a d o s a
convenciones (clichs) musicales.
 La Double Vie De Veronique
(Krzysztof Kieslowski 1989) -
Zbigniew Preisner
 Procedimientos y
Mtodos
Cuando la msica ya est escrita el director no puede
tocarla, aunque s cambiarla de sitio.
Temporary tracks es la disposicin de trozos
provisionales de msica a la espera de la partitura
definitiva.
No es evidente que el compositor vea la pelcula antes
de componer la msica, pero en cambio el diseador
de sonido debe trabajar conjuntamente con el director.
 Caso Stanley Kubrick -
Alex North
Para 2001: A Space Odyssey, Kubrick habra designado a Alex
North para que compusiera la msica de dicha pelcula.
El resultado de los temp tracks gust tanto a Kubrick, que
opt por dejar definitiva la msica de Richard Strauss,
Aram Kachaturian, Gyrgi Ligeti y Johann Strauss.
La tirana del director fue tal que ni siquiera se lo comunic
a Alex North.
Aos despus el compositor Jerry Goldsmith produjo el
disco de la banda sonora musical indita.
 Preguntas
1. Dnde (tiene que estar la msica con o sin anticipacin)?
2. Cul (tiene que ser la cantidad, en funcin del tiempo
disponible)?
3. Cmo (tiene que ser esta msica, con respecto a estilo y
procedencia)?
4. Por qu (tiene que haber msica)?
5. Cundo (tiene que sonar en funcin del desarrollo
estructural del film)?
El Montador Musical
Es la persona con conocimientos visuales,
tecnolgicos y musicales que dispone la partitura
dentro del montaje audiovisual.
Trabaja con el compositor y distribuye el resto de los
elementos de la banda sonora segn su importancia.
Su tarea se complementa con la escritura de
determinadas msica secundarias (separadoras entre
escenas) y la seleccin de msica original.
La Msica En El Cine
El Sistema Clsico de Hollywood
 El Sistema Clsico de
Hollywood
La invencin del fongrafo en 1877 y su diseminacin
cultural en las dcadas de 1880 y 1890 cambi la
naturaleza del sonido.
Antes el sonido era conceptualmente silencio y eran
evento irrepetible.
La msica en el cine repite esta historia, la msica de
las pelculas de cine mudo, se convierten en algo
tangible el momento en el que forman parte de la
pelcula.
 Etapas histricas de la
msica y el cine
El rol esencial de la msica fuera de la pelcula en los programas de
escaparates (antes de 1910).
La aparicin de la msica narrativa (y el concepto de"Armona" con la
imagen), junto con la edicin de la continuidad en torno a 1910.
Los intentos de solucionar el problema de la "sincronizacin" de sonido y la
msica en la primera mitad de la dcada de 1920 y durante los aos de
transicin (aproximadamente 1927-1933)
La aparicin de un diseo de sonido anclado en lo que Michel Chion llama
"puntos de sincronizacin", que no slo permiten el dilogo subrayado, sino
tambin el desarrollo de nuevas funciones narrativas para la msica no
diegtica, clarificando otras funciones narrativas musicales heredadas de las
tradiciones teatrales.
El cine es hablado desde hace mucho
tiempo; pero slo recientemente se ha
hecho digno del nombre que, algo
apresuradamente, se le haba dado: el
de sonoro.
-Michel Chion
 Msica y el sonido del
cine mudo
Al principio la msica se relacionaba con la pelcula como con
cualquier acto: principalmente de forma incidental, proporcionando
adornos, sonidos, melodas representativas marcha, y bailes.
El cambio hacia el teatro del escaparate, o nickelodeon, alrededor
de 1905 per miti que aparezca un nuevo modo de
acompaamiento.
El nickelodeon fue el primer tipo de espacio de exposicin interior
dedicado a proyectar pelculas. Estos prosperaron alrededor de 1905
a 1915 y por lo general, estos pequeos cines se creaban en antiguos
escaparates y haba que pagar cinco centavos para entrar.
 Msica y el sonido del
cine mudo
Los espectculos oscilaron entre proyeccin de
pelculas y la interpretacin de canciones ilustradas.
La m s ic a s irv i prin c ipalm en te c om o un
complemento de la pelcula: la entrada y salida del
espectculo para atraer a los transentes al teatro.
Se sabe que los msicos trabajaban para el tetero, y la
msica tena la funcin de atraer. El intrprete tocaba
para la audiencia, no para la pelcula. La msica
permaneca indiferente a las imgenes.
 Msica y el sonido del
cine mudo
La pelcula narrativa tom la ventaja por 1904 y para
1910 la edicin de continuidad era una modalidad
cinematogrfica especfica para la narracin.
La cmara se convierte en un dispositivo de grabacin
que capta de manera objetiva la accin que se abre ante
ella.
La edicin de continuidad construye un mundo diegtico,
cuyas herramientas son los encuadres, las tomas editadas
que tienen el fin de estructurar una secuencia narrativa.
 Msica y el sonido del
cine mudo
Algunos pases idearon otras maneras de ofrecer el sonido a las
pelculas mudas. El cine temprano de Brasil ofreci cantatas de
fitas: operetas con los cantantes interpretando detrs de la pantalla.
En Japn, las pelculas tenan no slo la msica en vivo, sino
tambin contaban con un benshi, narrador en vivo que
proporcionaba las voces del narrador y los personajes. El benshi se
convirti en un elemento central en las pelculas japonesas, adems
provea la traduccin para las pelculas extranjeras (sobre todo las
estadounidenses). Su popularidad fue una de las razones por la que
los filmes mudos persistieron bien entrados los aos 30 en Japn.
 Msica y el sonido del
cine mudo
Desde que se hiciera una composicin original, como la de Joseph
Carl Breil para la pica pelcula de David W. Griffith El nacimiento de
una nacin, se volvi relativamente comn para las pelculas llegar a
las salas de exhibicin con partituras originales especialmente
creadas para la ocasin.
Pocas composiciones han sobrevivido de este perodo, los
musiclogos a menudo se encuentran con problemas al tratar de
hacer una reconstruccin precisa de las composiciones que quedan.
Debido al tamao de la produccin del cine mudo, sta empresa se
convirti en la principal fuente de empleo para los msicos (al
menos en Estados Unidos).
Birth of a Nation (D.W. Griffith
1915) - Joseph Carl Breil
 Msica y el sonido del
cine mudo
Las composiciones se pueden distinguir en cuatro tipos:
reconstrucciones completas de composiciones hechas,
compuestas para la ocasin, montadas de bibliotecas
de msica ya existentes o improvisadas nuevamente.
Un aspecto crtico en el desarrollo de la composiciones
"mudas" es el rgano de teatro, diseado para llenar
un espacio entre un solista simple de piano y una
orquesta ms grande. Los rganos del teatro tenan
una amplia gama de efectos especiales.
Viaje a la Luna - George
Mlis 1902
Intrpretes y especialistas
del cine mudo
Steven Ball (del teatro de Michigan Ann Arbor), Rosa Rio
(organista del Broklin Fox durante la era muda y ahora en el
Tampa Theater), Ben Model, Neil Brand, Philiph C. Carli, Jon
Mirsalis, Dennis James y Donald Sosin. Carl Davis ha creado
nuevas composiciones para las pelculas de la era muda. Robert
Israel ha escrito nuevas composiciones para las comedias de
Buster Keaton y Harold Lloyd. Adems de escribir nuevas
composiciones, Timothy Brock ha restaurado muchas de las
composiciones de Charlie Chaplin. Existen, adems,
agrupaciones dedicadas especialmente al acompaamiento de
pelculas mudas, como la Silent Orchestra, la Alloy Orchestra y
la Mont Alto Motion Picture Orchestra.
A Dogs Life (Charlie
Chaplin 1918)
 Fin de la edad del cine
silente
Despus del estreno de El Cantante de Jazz, las pelculas sonoras
fueron cada vez ms habituales y, diez aos despus, el cine mudo
prcticamente haba desaparecido.
El Cantante de Jazz es el primer largometraje con sonido
sincronizado.
La era del cine silente, a menudo, es referida como "La edad de
la pantalla de plata.
La introduccin de "pelculas habladas", la cual sucedi en el
mismo momento que la Gran Depresin, fue devastadora para
los msicos.
La msica y el cine
La bsqueda de un cine sonoro
La llegada del tren a la ciudad
1895 - Lumire brothers
 Kinetfono
En otoo de 1894 la compaa Edison encarga a W. K. L.
Dickson que realice experimentos en busca de un cine
sonoro.
En la primavera de 1895 sale a la luz el kinetfono de
Edison. El espectador debe colocar un tubo de caucho
contra su oreja para aumentar la intensidad. Pero el
fongrafo y el proyector asociado terminaban por
desincronizarse.
Surgen varios inventos en este sentido cinemafongrafo,
fonorama, cronomegfono, cinfono, etc.
The Dickson Experiment
Sound Film
 Phonofilm
A partir de 1918 inscribe el sonido en
el borde de la pelcula, gracias a una
patente proveniente de Alemania, que
por aquella poca no tena tanta fama.

Los problemas de amplificacin

concluyeron con la invencin del
amplificador de tubos. Lee De Forrest
fue uno de sus principales impulsores.

Cerca de 1927, salas de noticieros

proyectaban cortos con esta
tecnologa. (El Cantante de Jazz no
utiliz esta tecnologa, sino la
sincronizacin de discos)
The Victoria Girls - Lee
De Forrest 1928
 Sincronizacin
Muchas de las primeras dificultades del cine sonoro
fueron tcnicas. Por ello muchas de las intervenciones
musicales no eran precisamente como acompaamiento.
Un sinnmero de pelculas eran anunciadas como todo
habla, todo baile, todo msica, pero estas pelculas eran
musicales.
La msica poda parecer como parte de un programa.
Las pelculas entonces eran bifurcadas entre el escenario
y la vida en el backstage.
 Sincronizacin
Alrededor de 1931, los musicales haban perdido
fama y el peso de esta magnas producciones
musicales fue cambiado por las pelculas dramticas.
La pelcula una vez ms era concebida como un
teatro grabado. Un poco debido a los procesos de
grabacin que restringan el trabajo de la cmara y
de la edicin debido a que muchos desertaron de
hacer re-grabaciones.
 Msica No Diegtica
Algunas de las escenas de amor no son tan efectivas cuando los
actores exponen sus emociones mediante palabras.
Adems la audiencia senta incomodidad cuando las escenas eran
difciles de leer sin msica, esto da mucho ms libertad a la audiencia
que puede interpretar las diferentes escenas a su gusto.
La msica no diegtica no era la nica capaz de suavizar las
reacciones de la audiencia ante las escenas de amor. Pero era mucho
ms efectiva que la msica diegtica localizada pobremente.
La invencin de la msica diegtica fue de la mano con la separacin
de la banda sonoro en dilogos en primer plano y el fondo, donde a
msica y los efectos eran aadidos durante la post-produccin.
Behind Office Doors -
Melville Brown 1931
 Max Steiner
Fue un compositor austriaco de msica de cine, considerado junto con
Victor Young y Alfred Newman, como el padre del sinfonismo clsico
estadounidense.
Era un maestro y un precursor de la marca de agua del cine
norteamericano, la msica enmarcadora, la msica invisible pero
capaz de potenciar de manera significativa el sentido de las imgenes.
Se estableci en Hollywood hacia 1929, cuando empez el cine sonoro
y, consigo, la msica en las pelculas. Es uno de los grandes
compositores de bandas sonoras, con obras maestras de la talla de 'Lo
que el viento se llev, precursora de la inclusin del leitmotiv o tema
musical dedicado a un personaje o situacin concretos, King Kong, o
la msica adicional para Casablanca, entre otros.
Symphony of Six Million
(rko, 1932)
 Pistas mltiples
La patente de sonido en dos pistas ms tarde conocida como
estereofona fue registrada por Alan Blumlein en 1931.
En 1935 la empresa EMI presenta pequeos filmes en los
que escuchamos al sonido desplazarse lateralmente.
En 1940 la Warner estrena Santa Fe Trail de Michael Curtiz,
en dos pistas (Vistasound), la segunda de estas aade
densidad al amplificar con altavoces suplementarios.
Posteriormente se lanza Fantasa de Walt Disney en tres
pistas (Fantasound de RCA).
 Pistas Mltiples
A raz de la amenaza televisual se lanza el proyecto
CinemaScope con un sistema de pistas mltiples. Se
estrena en 1953 La Tnica Sagrada. El sonido directo
incluye tres pistas magnticas y tres micrfonos.
El pblico parece ms sensible al contenido de los
filmes que a los acabados tcnicos.
A partir de 1977 con La Guerra de las Galaxias las pistas
de los laboratorios Dolby y el sonido surround logran
el xito que anteriormente no se haba alcanzado.
Star Wars - George
Lucas 1977
 El sonido digital
La primera patente de sonido cinematogrfico digital LC
Concept se registr en Francia, en 1990, de la mano de los
tcnicos Elisabeth Lchen y Pascal Chdeville.
La banda sonora se codifica en un cartucho digital que gua el
proyector. El resultado es impecable, pero el xito del cine sonoro
se construy sobre todo a partir de mquinas homogneas.
El xito llega con las patentes americanas, el Dolby Digital
estrenado en 1992 con Batman Returns y el DTS (Digital Theater
Sound) estrenado en 1993 con Parque Jursico.
Los datos digitales 0 y 1 se codifican en la propia pelcula.
Batman Returns - Tim
Burton 1992