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Las Orientaciones Didcticas que acompaan la segunda entrega de la Biblioteca personal fueron
elaboradas por el Equipo de Prcticas del Lenguaje de la Direccin de Gestin Curricular: Alejandra Paione
(coord.), Celeste Carli, Mara de la Gloria Carli, Marcela Errandonea, Mara de los ngeles Maisn, Leticia
Peret, Mara del Carmen Prez de Veltri, Pablo Ortiz y Graciela Urbina. DGC y E, Direccin Provincial de
Educacin Primaria, ao 2012.
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En este documento se utilizarn indistintamente los trminos "alumnos", "nios" o bien maestros en
referencia a la totalidad de los miembros de la clase. La adopcin de la forma masculina se debe
exclusivamente al hecho de que dichos trminos se utilizan en reiteradas ocasiones -es muy difcil
sustituirlos sin incurrir en la ambigedad- y la repeticin de la frmula "alumnos/as", "nios/as" o
maestros/maestras podra resultar fatigosa para el lector. Rogamos prescindir de cualquier interpretacin
sexista.
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Si la coleccin permite el acceso de los alumnos a las obras, los docentes, por su parte,
debemos asegurar su circulacin en las aulas con el compromiso de acrecentar el repertorio de
materiales de lectura que se van conociendo y trabajando durante la escolaridad primaria. Andar
entre libros con diversas propuestas en el aula, en la biblioteca y en otros espacios institucionales
contribuyen a ensanchar los horizontes culturales de los alumnos y les permiten explorar otros
mundos posibles para acceder a mltiples saberes. Para ello, los docentes podemos hacer
muchas cosas en torno a los libros con el propsito de que todos los alumnos participen en
diversidad de situaciones en las que tengan la posibilidad de escuchar leer o leer por s mismos,
intercambiar opiniones que permitan construir interpretaciones cada vez ms elaboradas, releer
los episodios ms inquietantes o misteriosos de un cuento o los versos que juegan con la
musicalidad del lenguaje, conversar acerca de los autores y colocarse en posicin de entender lo
que nos quiso decir, descubrir su estilo conociendo otras de sus obras, tomar notas, escribir para
dar a conocer el propio punto de vista o una conclusin sobre un tema indagado, recomendar lo
ledo, crear y recrear otras historias, revisar y corregir sus propios escritos, opinar y aconsejar
sobre las producciones de otros En fin, se trata de ofrecer oportunidades de ejercer las prcticas
de lectura y escritura entre libros y lectores.
Cada libro est acompaado de orientaciones didcticas que pueden ser consideradas en
calidad de ejemplo y sugerencia. Los docentes podrn consultarlas y analizar si algunas les
resultan tiles para ampliar o enriquecer sus propias planificaciones o los recorridos que tenan
previstos as como articularlas con las propuestas de enseanza realizadas en los ltimos aos por
el equipo de Prcticas del Lenguaje de la Direccin de Gestin Curricular perteneciente a la
Direccin Provincial de Educacin Primaria, que se encuentran disponibles en el Portal ABC:
http://abc.gov.ar/lainstitucion/sistemaeducativo/educprimaria/practicasdellenguaje/default.cfm
Aunque sabemos que ningn material logra resolver los problemas propios del aula a la
hora de ensear, confiamos en que la presencia activa de libros interesantes y bellos en manos de
los nios y nias colaborar enormemente en su formacin como lectores.
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5to.AO
La presente antologa de la Biblioteca personal est conformada por una verstil seleccin
de autores, de procedencias y tiempos diversos. Incluye textos de autores argentinos reconocidos
como del escritor y terico de la literatura fantstica Enrique Anderson Imbert y de lvaro
Yunque; de autores argentinos contemporneos como Marcelo Birmajer y Ana Mara Sha; de
una autora argentina de las ms recientes generaciones de escritores de nuestro pas, como es el
caso de Samanta Schweblin y de autores de otros pases latinoamericanos. Incluye cuentos
tambin de un autor japons y de un autor chino del siglo XVI. Y podremos leer adems algunos
provocadores microrrelatos.
La seleccin de los textos que la componen nos confirma que las bsquedas en la
literatura son, muchas veces, universales y van ms all del tiempo en el que vivi cada autor.
Historias que se resuelven de un modo perturbador y modos de contar que desvelan al lector se
unen en esta antologa en una bsqueda que sin duda encontrar sus lectores.
Son variadas las situaciones de lectura y escritura que se pueden articular en el marco de
las actividades habituales o de secuencias y proyectos en torno a la lectura de Cuentos raros e
inquietantes. Se trata de incluir a los nios en el mundo de la cultura escrita con el propsito tanto
de avanzar en el conocimiento del lenguaje escrito como de profundizar saberes acerca de
gneros, subgneros, universos ficcionales, estilos y autores.
En esta ocasin, planteamos a los docentes algunas orientaciones que pueden ayudar a
trazar ciertos recorridos didcticos para promover situaciones de enseanza en torno a esta
antologa. As, la presencia de Cuentos raros e inquietantes en manos de los nios de 5 ao
puede ser:
objeto de sesiones de lectura en profundidad seguidas de un espacio de
intercambio entre lectores;
parte de una secuencia de escritura de un prlogo por dictado a la maestra;
parte de un proyecto cuyo producto final consista en elaborar:
- un volantazo de microrrelatos,
- una publicacin de un blog de microrrelatos de los alumnos,
- una saga de los cuentos del dinosaurio,
- un libro de microrrelatos y haikus.
Sesiones de lectura
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Estas sesiones puedan establecerse como parte de las actividades permanentes, una de las
modalidades organizativas que los Diseos Curriculares prevn. En este caso el criterio de
seleccin de libros y textos puede ser amplio y vincularse con algn aspecto comn que rena el
repertorio de lecturas:
- obras de un mismo autor o autora,
- un determinado gnero o subgnero,
- en torno a un personaje prototpico en los cuentos tradicionales y ese personaje
recreado en cuentos contemporneos,
- libros lbum,
- temas o motivos recurrentes,
- predominio de algunos personajes no prototpicos.
Ser importante que en los espacios de intercambio, se converse con los alumnos acerca
de cmo lo resolvi el autor. Qu hizo con la escritura? Qu decisin tom al escribir? Cmo
hizo para que esa resolucin fuera rara, inquietante, misteriosa y enigmtica?...
Los escritores recurren a estrategias y decisiones diferentes para crear esos efectos. Por
ejemplo, en Perdiendo velocidad, el lector repone lo inquietante: se da a entender, pero no est
dicho, hay una perturbadora elipsis. Al contrario, lo inquietante en Don Chico que vuela reside
en que el lector puede prever y saber antes que el personaje el final de la gesta de Don Chico.
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Seguramente esta actividad permanente alimentar y enriquecer la secuencia didctica
y/o el proyecto que se ponga en relacin.
Para diferenciarlos de los aforismos, las frases lapidarias o los miniensayos, deben
cumplir los principios bsicos de la narratividad, aunque de una forma
extravagantemente concentrada. 4
Qu interesante ser tambin pensar con los alumnos cmo leemos, qu nos sucede como
lectores ante un cuento desarrollado con relativa extensin (como El leve Pedro o Don Chico
que vuela) y un microrrelato.
El producto final del proyecto tambin puede ser la elaboracin de un blog de la totalidad
del curso en el que se publiquen los cuentos de los alumnos.
Tomando como partida la recreacin del cuento de Monterroso que hace Giardinelli, otra
posibilidad sera escribir con los nios la saga de los cuentos del dinosaurio:
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Las Seis propuestas para el prximo milenio son el ltimo trabajo conocido de Italo Calvino. Se trata de un
ciclo de conferencias que el autor italiano fue invitado a dar en Harvard en 1985. Calvino escribi una breve
descripcin de los seis rasgos que, en su opinin, debera poseer la literatura del siglo XXI. La muerte lo
sorprendi una semana antes de viajar a Harvard; las conferencias nunca se pronunciaron, y las seis
propuestas quedaron en cinco: levedad-rapidez-exactitud-visibilidad-multiplicidad-consistencia.
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http://www.educacontic.es/blog/escribir-y-compartir-microcuentos
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Cuando despert, el dinosaurio todava segua all .
Augusto Monterroso
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historia (qu se cuenta) y relato (cmo se cuenta); preguntarnos nuevamente qu es lo raro, qu
es lo inquietante en estos textos, la historia, el relato o ambos?
Se podr pensar con los chicos en por qu el microrrelato es narrativa y el haiku poesa. El
maestro aportar otros haikus, para que los nios puedan hacer esa confrontacin con suficiente
experiencia lectora.
Los alumnos podran elegir entre expresarse narrativamente o expresarse poticamente a
travs de haikus en otra posible y original antologa de microrrelatos y haikus producidos por los
alumnos. Ser una interesante forma de plantarse ante qu es y cmo se percibe lo narrativo y
qu es y cmo se percibe lo potico.
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Sin pretender suplir la tarea del docente ni describir lo que debe hacerse, hemos
presentado y remitido un conjunto de propuestas didcticas de interpretacin y produccin
escrita en torno a Cuentos raros e inquietantes. En este sentido proponemos caminos posibles y
puntos de partida para el intercambio y reflexin del equipo docente acerca de la formacin de
lector literario.
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