Repblica Bolivariana de Venezuela

Ministerio del Poder Popular para la Educacin

Unidad Educativa Conservatorio Vicente Emilio Sojo
Barquisimeto - Estado Lara

PIOTR ILICH TCHAIKOVSKI

Autores (a):
Lrida Valenzuela
Jeans Carlos Dudamel
Profesor:
Luis Enrique Ceballos
Materia:
Historia de la msica universal III

Barquisimeto, Mayo del 2017.

Piotr Ilich Tchaikovski

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3
 Contenido
INTRODUCCIN.................................................................................................... 4
PIOTR ILICH TCHAIKOVSKI................................................................................ 5
NADEZHDA VON MECK..................................................................................... 9
MSICA.......................................................................................................... 10
MBITO CREATIVO........................................................................................ 11
RECEPCIN Y REPUTACIN...........................................................................11
CONSIDERACIONES SOBRE SU PBLICO.............................................................11
ESTILO COMPOSITIVO................................................................................... 12
IMPACTO........................................................................................................ 13
OBRAS MS IMPORTANTES............................................................................ 14
La Obertura 1812 de Tchaikovsky.........................................................................14
La Campaa Napolenica en Rusia.......................................................................14
ESTRUCTURA MUSICAL DE LA OBERTURA 1812..............................................14
La Obertura 1812 como smbolo de Libertad..........................................................15
CONCIERTO PARA VIOLN.............................................................................. 15
CONCIERTO PARA PIANO N. 1........................................................................17
SINFONAS..................................................................................................... 17
Sinfona n 1..................................................................................................... 17
Sinfona n. 2..................................................................................................... 19
Sinfona N 3..................................................................................................... 20
Sinfona n. 4, Op. 36.......................................................................................... 20
Sinfona n. 5..................................................................................................... 21
Sinfona n. 6..................................................................................................... 22
POEMAS SINFNICOS..................................................................................... 22
MSICA DE CMARA DE TCHAIKOVSKY........................................................23
CONCLUSIN................................................................................................. 25
BIBLIOGRAFA............................................................................................... 26

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 INTRODUCCIN
Piotr Ilich Tchaikovsky, la historia de la msica culmina un periodo muy fructfero:
el romanticismo, que abarca cuatro quintas partes del siglo XIX, caracterizado por la gran
orquesta, la inspiracin en las msicas populares, el sentimiento exacerbado y el
individualismo como fuerza motriz del programa articulado, caractersticas stas que, si
bien se arriman al viejo tpico decimonnico, no por ello resultan menos certeras a la hora
de analizar a un compositor como el que aqu nos lleva; y es que en el caso de Tchaikovsky,
vida y obra estn muy ligadas que sera ilgico aproximarse a una sin tener de la otra un
cierto conocimiento.

Tchaikovsky, que es el heredero esttico de Beethoven, pero en todo momento

tiene en mente a Mozart, tiene inters de ser un msico de tcnica occidental henchido de
nacionalismo, lo que explica su carcter cosmopolita y abierto, sin duda mucho ms
accesible al gran pblico que los otros nacionalistas rusos coetneos (es decir "Los Cinco":
Balakirev, Borodin, Mussorgski, Rimsky-Korsakov y Cui), acaso ms genuinos, pero
tambincontaminados de un diletantismo del que Piotr nada quiso saber. Su lenguaje
musical es sencillo y formal, por lo cual sus piezas son muy populares, y son parte
fundamental del repertorio musical actual. Pero la verdadera vala de nuestro hombre no
termina aqu: podemos afirmar que Tchaikovsky es, como lo fue Beethoven en sus ltimos
tiempos, uno de los contados compositores que escribieron para s mismos, a modo de
terapia. Cules son sus influencias? Cul fue el motivo para componer la obertura 1812?
En qu habr pensado para componer esta obra? Algunas de las cosas que analizar en este
informe sobre Tchaikovsky, ya que pocas obras musicales concentran una visin tan
profunda de la vida, y pocos han sido los artistas que, como Tchaikovsky, han ganado la
merecida inmortalidad de los grandes.

En esa exploracin tambin escribi sus cuatro Suites orquestales, y otras partituras
geniales como su Tro con piano dedicado a la memoria de Nikolai Rubinstein, su Fantasa
para piano y orquesta y la Serenata para cuerdas. Tal parece que la espesa sombra de xito
que representaba esa Cuarta sinfona intimid tanto a Tchaikovsky que sus frustraciones
crecieron y no le permitieron, en un principio, abordar una nueva Sinfona. Aun as, la fama
del compositor creci desmesuradamente y ello le permiti hacer diversas giras de
conciertos por toda Europa.

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 PIOTR ILICH TCHAIKOVSKI

El compositor ruso eminente Pyotr Ilyich Tchaikovsky naci el 7 de mayo en 1840,

Votkinsk; provincia de Viatka , en Rusia, ( Algunas personas dicen que el 7 de Marzo de
1840, otros en Abril, debido a la diferencia de calendario que se utilizaba en Rusia en esa
epoca) .

La primera mencin de su participacin con la msica aparece en una carta de 1844

que informa que compuso una cancin, "Mam en Petersburg". En su casa, Tchaikovsky
oy canciones tradicionales, arias populares, y romances cantados por su madre, y por las
partituras tocadas por un rgano, entre ellos extractos del Don Giovanni de Mozart.
(Mozart seria para Tchaikovsky uno de sus compositores amados).

Las clases de piano, empezadas cerca de la edad de cinco, y continuadas en St.

Petersburg, donde l entr internado en 1848.

Tchaikovsky era un nio demasiado sensible, irritable, y cualquier palabra que le

sonara agresiva o hiriente, lo haca reaccionar llorando desconsoladamente.

Tuvo un amor y apego a su madre casi enfermizo, y cuando lo llevaron a estudiar a

otra ciudad, se dice que llorando amargamente, se aferr enloquecidamente a las ruedas del
carruaje que los llevara a l y a su hermano al internado.

Este hecho dramtico lo marco muchsimo en su vida, igual que la muerte de su madre,
cuando tena 8 aos de edad. Quiz, este fuera uno de los motivos de su inspiracin a veces
sombra, dramtica.

Otro gran drama en la vida de Tchaikovsky, fue su condicin de homosexual, que

las mentes retrogradas, no aceptaban. Y esa condicin, lo hizo penar mucho. Pues intentaba
por todos los medios, de que no se conozca tal inclinacin. Escribe a su hermano Modesto,
tambin homosexual, el 10 de Octubre de 1876 escribe Tchaikovsky "hay personas que no
pueden remediar el despreciarme a causa de mi vicio. Deseo, por medio del
matrimonio o de algn otro lazo pblico con una mujer, cerrar la boca de esas despreciables
criaturas."

Una discipula de l, Antonina Miliukova, le escribio a Tchaikovsky que lo amaba, y

lo invitaba a que la visite. El muchas veces le repitio que no, ya que solo podia ofrecerle su
gratitud y simpatia. No obstante, Piotr, termino casandose con ella, siendo este matrimonio
un estrepitoso fracaso.

Este hecho, lo sumio en una gran desesperacion, por lo que intento suicidarse
tirandose a las heladas aguas del rio Moscova. El huy de Mosc en un estado de la
confusin pero logr terminar tres obras maestras -- la Cuarta Sinfona, el Concerto de

6
Violn, y la pera Eugene Onegin--antes del 1878 de mayo, cuando su esposa acepto la
separacin (ellos nunca se divorciaron).

Ella termino siendo internada en un manicomio.Ya en esos tiempos, tena la amistad

con la Condesa von Meck.

De 1850 a 1859 l asisti la Escuela de Jurisprudencia, donde Tchaikovsky

particip en un coro realizado por Gavriil Lomakin y piano estudiando con Rudolph
Kundinger y armona conel hermano de Kundinger. Obteniendo la graduacin en el
Ministerio de la Justicia, Tchaikovsky continu dedicado la msica, y en 1861 l empez
las clases patrocinadas por la Sociedad rusa de la Msica.

El ao despus, Tchaikovsky dej su trabajo y entr el Conservatorio apenas-

fundado de St. Petersburg. Trabajando entusiastamente bajo la direccion de Anton
Rubinstein y Nikolai Zaremba, y recibi una Medalla de Plata por su cantata de la
graduacin en el Schiller de Johann Freude en diciembre 1865.

Tchaikovsky ense teora en Mosc, uniendo la facultad del nuevo Conservatorio

de Mosc cuando abri en septiembre 1866. Durante sus 11 aos all, l compuso su
Concierto para piano no. 1 (1875), el Lago de los Cisnes, musica de ballet (1876), cuatro
peras, tres sinfonas, y muchos trabajos ms pequeos. El estableci tambin amistad con
los compositores del grupo nacionalista conocido como "El grupo de los Cinco,"
especialmente Balakirev y Rimsky-Korsakov; el crtico Vladimir Stasov lo llam el "sexto
miembro de su crculo".

Una historia entre romantica y extraa, la vivio con la Condesa von Meck. (Viuda
con 12 hijos, que, quiso en dedicarse a ayudar artistas desconocidos, pero adems de
enfrascarse en la parte espiritual) En una ocasion, ella asisti a un concierto donde se toc
msica de Tchaikovsky y se enamor de su msica.

Ella lo apadrin, pagandole un salario, para que l se dedique por completo a la

composicin. Intercambiaron correpondencia, durante 13 aos, y l intent conocerla
personalmente, pero la condicion de la Condesa, fue no encontrarse jams. Se cuenta que
en una ocasin l crey ver a la Condesa en un carruaje, que paso cerca de Tchaikovsky.

Estaban enamorados platonicamente, y sus cartas eran muy amorosas. Ella lo

comprenda y alentaba incluso haciendo criticas de su obra.

Tchaikovsky le dedico su CUARTA SINFONIA

Un da, inesperadamente, ella dej, no solo de escribirle, sino que le retir la pensin
asignada. Cosa que no fue lo que ms doli a Tchaikovsky, que nunca pudo tener la
explicacin de parte de ella, del motivo real. Se dice que una de las causas, fue descubrir
que l era homosexual.

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 Lo sumin en una depresin inmensa, y desde ese momento, l decay mucho.
Curiosamente, o tal como lo crea Tchaikovsky, el Destino hizo que ella falleciera a los dos
meses de haber muerto l.

De 1878 a 1885, Tchaikovsky vivi a veces en Rusia, a veces en Europa occidental.

Su reputacin creci con el Capriccio Italien (1880), la 1812 Propuesta (1880), y dos ms
peras, as como la Liturgia (1878) y el Servicio Vespertino (1881). Durante sus ltimos
aos l vivi en Mosc . En 1888 Zar Alexander III le otorg una pensin anual.

La fama de Tchaikovsky, como tanto el Director de orquesta, como de compositor,

dio como resultado de una serie de visitas internacionales, que lo llev a los Estados Unidos
en 1891. El continu componiendo la Bella Durmiente de ballet (1889) y el Cascanueces
(1892), el Quinto (1888), Sexto (1893) y Manfred (1885) Sinfonas, y tres peras finales,
inclusive la poderosa y teatral La Reina de Palas (1890). Los compositores ms jvenes lo
emularon, entre ellos Ippolitov-Ivanov de Mikhail y, ms tarde, Sergei Rachmaninoff. En
noviembre. 6 (N.S.), 1893, unos pocos das despus de completar su Sexta Sinfona,
Tchaikovsky muri en el St. Petersburg.

De esta sinfona, se dice que en el ltimo movimiento, describe su sentimiento ante

su final inminente. Fue la sinfona que ms conforme dejo a Tchaikovsky.

Aunque se dijo que Tchaikovsky muri del clera, algunos eruditos creen que su
muerte fue de hecho un suicidio, el resultado de una amenaza para revelar su enlace con un
joven hidalgo ruso.

Tambin se dice que cuando el to del alumno se enter que Tchaikovsky tena
atraccin por l, se le hizo una especie de juicio en el lugar donde daba las clases. Y segn
algunos historiadores, (no ha sido comprobado) se lo conmin a dar a conocer
pblicamente su condicin de homosexual, (que en esos tiempos era considerado como un
grave pecado) o se suicidara con arsnico. Quiz esto no sea ms que una leyenda. Pero la
realidad es que Tchaikovsky termin bebiendo agua contaminada, y su muerte fue
provocada por el clera.

Pero lo extrao, fue que su cadver, a pesar de morir de clera, fue expuesto
pblicamente, y acudieron a darle el ltimo adis miles de personas que besaban sus
manos, su frente, y ninguno se contagi....

En sus Sinfonas 4a. 5a. y 6a. habla del Destino, habitando una idea que se le
atribuye "No se puede huir de l. El Destino siempre nos alcanza".

Al ltimo movimiento de la Sexta sinfona, le han llamado con ese nombre:

"Destino", pues se piensa que en l plasm musicalmente el fin de su vida, y el inexorable
alcance de ese Destino, a pesar de los pasajes, en los anteriores movimientos, de xtasis,

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( Tema del primer Movimiento) de alegra de vivir, ( como en el Tercer movimiento) de
"olvido" temporario de la muerte que, segn Tchaikovsky tiene el hombre.

Detallando un poco ms en su poca de madurez; Gracias al sostn econmico de

una rica viuda, Nadejda von Meck (protectora tambin de Debussy y a la que,
paradjicamente, nunca llegara a conocer), Tchaikovsky pudo dedicar, desde finales de la
dcada de 1870, todo su tiempo a la composicin. Fruto de esa dedicacin exclusiva fueron
algunas de sus obras ms hermosas y originales, entre las que sobresalen el Concierto para
violn y orquesta (1877), el ballet El lago de los cisnes (1877), la pera Evgeny Oneguin
(1878), la Obertura 1812 (1880) y Capricho italiano (1880).

De todas ellas, la ms conocida es su primer gran ballet, El lago de los cisnes

(1877). Pese al escaso xito de su estreno, la romntica y mgica historia de amor entre
Sigfrido y Odette, princesa transformada en cisne, es actualmente una de las piezas cimeras
del repertorio, con nmeros tan clebres como el Vals del acto primero, la Introduccin del
segundo o las danzas caractersticas del tercero.

No menos importante es el Concierto para violn y orquesta (1877), construido en

tres movimientos segn el esquema de los grandes modelos clsicos. El segundo
movimiento es un andante en menor titulado "Canzonetta", y destaca como uno de los
fragmentos ms famosos de Tchaikovsky y ms a menudo interpretados por su notable
facilidad de ejecucin. La "Canzonetta" es ciertamente una de las ms bellas pginas de
Tchaikovsky; la lnguida y femenina melancola, uno de los rasgos ms caractersticos y
constantes de su arte, no aparece aqu bajo su forma habitual (elegancia expresiva y acento
graciosamente sentimental), sino ajustada a un motivo impregnado de una delicadeza
ntima y de pura poesa, algo que raramente se encuentra en Tchaikovsky.

En 1885, ya restablecido, regres a Rusia, y dos aos despus inici una vasta gira
de conciertos por Europa y Amrica. A la ltima fase de su actividad creadora pertenecen la
pera La dama de picas (1890), los dos ballets La bella durmiente (1890) y Cascanueces
(1892) y la ltima de sus seis sinfonas, verdadero testamento musical: la Sinfona nm. 6
Pattica.

Estrenado en San Petersburgo el 15 de enero de 1890, La bella durmiente es el segundo de

sus grandes ballets y fue uno de los primeros ejemplos del gnero compuestos segn la
norma de unir la creacin musical y la coreogrfica: Tchaikovsky compuso la partitura
segn las indicaciones del coregrafo francs Marius Petipa. La obra naci as como una
unidad, en la que la msica se adapta admirablemente a la accin dramtica. Destacan el
vals del primer acto y las danzas del tercero, stas protagonizadas por diferentes personajes
de los cuentos de hadas.

Dos aos despus estrenara tambin en San Petersburgo el ballet en dos actos
Cascanueces, cuya historia, basada en un relato de E. T. A. Hoffmann, prescindi de la

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vertiente oscura y psicolgica del original para convertirse en un mgico cuento de
Navidad. A pesar de que fue el ballet menos apreciado por el propio compositor, se cuenta
entre los que ms fama ha alcanzado, gracias sobre todo al divertissement que marca su
punto culminante: seis danzas caractersticas (Trepak, Danza rabe, Danza espaola, Danza
china...) y el Vals de las flores.

Pocos das antes de morir, Tchaikovsky dirigi en Mosc su Sinfona nm. 6 (1893),
ms conocida con el nombre de Pattica, obra especialmente reveladora de la compleja
personalidad del msico y del drama ntimo que rode su existencia, atormentada por una
homosexualidad reprimida y un constante y mrbido estado depresivo. De amplias
proporciones pero desigual, esta partitura refleja, quiz mejor que las otras, las peculiares
caractersticas del estilo de Tchaikovsky y la volubilidad de su fantasa, que tenda a
desperdigar los propios temas en lugar de unirlos en una visin constructiva unitaria. El
mismo ao de su estreno, 1893, se declar una epidemia de clera; contagiado el
compositor, la enfermedad puso fin a su existencia.

Desde entonces se ha querido interpretar la Sinfona nm. 6 Pattica (y

especialmente el ltimo tiempo, que, contrariamente a la costumbre sinfnica, es un
movimiento lento: "Adagio lamentoso") como la expresin de un triste presentimiento que
Tchaikovsky debi de tener de su prximo fin. Ciertamente, en el "Adagio lamentoso"
vuelve a caer sobre la orquesta la atmsfera sombra y dolorida que haba abierto la
sinfona y que haba quedado como olvidada en el parntesis de los dos "Allegros" serenos
y desenvueltos, apenas rozados aqu y all por acentos de una amable melancola; el
movimiento final, en cambio, expresa todo el dolor y la amargura de un msico
sobremanera sensible y trgicamente escindido.

NADEZHDA VON MECK

Nadezhda von Meck era la viuda de un rico empresario de ferrocarriles ruso y una
mecenas influyente en las artes. Tras or alguna obra de Tchaikovsky, fue animada por el
violinista Kotek para que le encargara algunas piezas de msica de cmara. Su apoyo lleg
a significar un elemento importante en la vida de Tchaikovsky; finalmente von Meck le
acabara pagando un subsidio anual de 6000 rublos, lo que le permiti dejar el puesto en el
Conservatorio de Mosc en octubre de 1878 y concentrarse en la composicin. Con el
mecenazgo de von Meck se inici una relacin que, debido a la insistencia de ella, fue
principalmente epistolar: ella estipul desde un principio que nunca se conocieran cara a
cara. Intercambiaron unas 1000 cartas desde 1877 hasta 1890. En estas cartas Tchaikovsky
fue mucho ms abierto sobre su vida y proceso creativo que con ninguna otra persona.

Adems de ser una adepta entregada a las obras musicales de Tchaikovsky, von
Meck se convirti en una parte vital para su existencia en el da a da. Tal y como le explic
a ella,

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 "Hay algo tan especial sobre nuestra relacin que a veces me deja atnito. Te he
contado ms de una vez, creo que t eres para m la misma mano del Destino,
vigilndome y protegindome. El mismo hecho de que no te conozco personalmente,
junto con el hecho de sentirme tan cerca de ti, hace que te imagine como una presencia
oculta pero benevolente, como una Providencia divina."

En 1884 Tchaikovsky y von Meck quedaron emparentados por el matrimonio de

uno de sus hijos, Nikoli, y la sobrina de Tchaikovsky, Anna Davdova. Sin embargo, en
1890 von Meck de repente dio por terminada la relacin. Padeca problemas de salud que
dificultaban su escritura; tambin haba presiones por parte de la familia adems de
dificultades financieras debido a la mala gestin de sus propiedades por parte de su hijo
Vladmir. La ruptura con Tchaikovsky fue anunciada en una carta entregada por un criado
de confianza, en lugar del servicio postal habitual. Contena la peticin de que nunca la
olvidara y vena con el adelanto del subsidio de un ao. Justificaba esto al estar en
bancarrota, lo cual, si no literalmente cierto, era evidentemente una amenaza real por aquel
entonces.

Tchaikovsky se enter casi un ao ms tarde de los problemas financieros de su

benefactora. Esto no le impidi continuar dando por sentado el subsidio (con frecuentes
expresiones efusivas sobre su gratitud eterna), ni se ofreci a devolver el anticipo que
recibi con la carta de despedida. A pesar de su creciente popularidad por toda Europa, la
asignacin de von Meck segua siendo una tercera parte de los ingresos del compositor.
Aunque ya no necesitara su dinero tanto como en el pasado, la prdida de su amistad, apoyo
y nimo fue devastador; permaneci confundido y resentido sobre su abrupta desaparicin
durante los restantes tres aos de su vida

MSICA
Tchaikovsky escribi varias obras que son populares entre el pblico aficionado a
la msica clsica, entre las que se encuentran Romeo y Julieta, la Obertura 1812, sus tres
ballets (El cascanueces, El lago de los cisnes y La bella durmiente) y la Marcha Eslava.
Estas, junto con dos de sus cuatro conciertos, tres de sus seis sinfonas numeradas y, de sus
diez peras, La dama de picas y Eugenio Oneguin, son probablemente sus obras ms
familiares. Casi tan populares es la Sinfona Manfredo, Francesca da Rimini, el Capricho
italiano y la Serenata para cuerdas. Sus tres cuartetos de cuerdas y tros para piano
contienen bellos pasajes, as como sus 106 canciones siguen siendo interpretadas en
recitales. Chaikovski tambin escribi unas cien obras para piano, a lo largo de su vida.
Brown afirma que aunque algunas de ellas pueden ser exigentes tcnicamente, la mayora
son composiciones encantadoras, no pretenciosas, dirigidas a pianistas aficionados.94
Aade, no obstante, que hay ms atractivo e ingenio en estas piezas de las que cabra
esperar.

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 MBITO CREATIVO
La educacin formal que recibi Tchaikovsky en el conservatorio le permiti
escribir obras con tendencias y tcnicas orientadas al estilo occidental. Su msica es una
muestra de un amplio mbito y amplitud de tcnicas, desde una forma clsica equilibrada
simulando la elegancia rococ del siglo XVIII, hasta un estilo ms caracterstico de los
nacionalistas rusos, o (segn Brown) un idioma musical expreso para canalizar sus propias
emociones trastornadas. A pesar de su reputacin como mquina de hacer llorar, la auto-
expresin no era un principio central para Tchaikovsky. En una carta a von Meck del 5 de
diciembre de 1878, le explic que hay dos tipos de inspiracin para un compositor
sinfnico, una subjetiva y otra objetiva, y que la msica programtica puede y debe existir,
al igual que es imposible exigir que la literatura se las arregle sin el elemento pico y se
limite nicamente al lirismo. Igualmente, las grandes obras orquestales que Tchaikovsky
compuso pueden dividirse en sendas categoras: las sinfonas en una y otras obras, como los
poemas sinfnicos, en otra. De acuerdo con el musiclogo Francis Maes, la msica
programtica como Francesca da Rimini o la Sinfona Manfredo eran en su mayor parte el
credo artstico del compositor como una expresin de su ego lrico. Tambin identifica
un grupo de composiciones que estn fuera de la dicotoma de la msica programtica
contra el ego lrico, donde Tchaikovsky tiende a la esttica pre-romntica. Entre las obras
de este grupo se encuentran las cuatro suites orquestales, el Capricho italiano, el Concierto
para violn y la Serenata para cuerdas.

RECEPCIN Y REPUTACIN
Aunque la msica de Tchaikovsky ha sido siempre popular entre el pblico,
frecuentemente fue juzgada duramente por msicos y compositores. Sin embargo, su
reputacin como compositor de importancia est hoy en da aceptada. Su msica ha ganado
seguidores en las salas de conciertos de todo el mundo, en segundo lugar justo por detrs de
Beethoven, gracias en gran parte a lo que Harold C. Schonberg califica de una dulce,
inagotable y supe sensual fuente de meloda con un toque de neurosis, tan emotivo como un
grito desde una ventana en una noche oscura. Segn Wiley, esta combinacin de meloda
sobrecargada y emocin recargada polariza a los oyentes, con un popular ruego de la
msica de Chaikovski compensada con el desdn crtico hacia ella entendida como vulgar y
carente de pensamiento elevado o filosofa. Recientemente, la msica de Tchaikovsky ha
recibido una revaluacin profesional, en la que los msicos reaccionan favorablemente a la
msica llena de melodas y su artesana.

CONSIDERACIONES SOBRE SU PBLICO

Tchaikovsky crea que su profesionalidad en combinar su talento y altos niveles de
calidad en sus obras le distanciaban de sus contemporneos del Grupo de los Cinco.
Comparta varios ideales suyos, incluyendo un nfasis en el carcter nacionalista en su
msica. Su intencin era, no obstante, unir esos ideales con un estndar lo suficientemente
12
alto para satisfacer los criterios de Europa Oriental. Su perfeccionismo, adems, impuls su
deseo de alcanzar un pblico mayor, no slo nacional sino internacional, que fue lo que
finalmente logr.

Tchaikovsky pudo haber recibido influencias para sus composiciones del

mecenazgo mayoritario denominado del siglo XVIII prevalente en la Rusia de aquella
poca, que todava estaba profundamente influido por su aristocracia. En este estilo de
mecenazgo, el mecenas y el artista a menudo estaran en igualdad de condiciones. Las
dedicatorias dirigidas a los benefactores no eran un acto de humilde gratitud sino
expresiones de su asociacin artstica. La dedicatoria de la Cuarta Sinfona a von Meck se
sabe que signific un sello sobre su amistad. La relacin de Tchaikovsky con el duque
Konstantn Konstantnovich naci a partir del fruto creativo de las Seis canciones, Op. 63,
para las cuales el gran duque escribi la letra. Tchaikovsky no tuvo conflictos de estilo en
tocar para los gustos del pblico, aunque nunca se demostr que satisficiera otros gustos
aparte del suyo propio. Los temas patriticos y el estilismo de las melodas del siglo XVIII
en sus obras concordaban con los valores de la aristocracia rusa.

ESTILO COMPOSITIVO
Segn Brown en el New Grove (1980), las melodas de Tchaikovsky van del estilo
occidental al estilismo de canciones populares y en ocasiones las mismas canciones
populares. Su empleo de repeticiones con estas melodas generalmente refleja el estilo
secuencial de las prcticas occidentales, las cuales Tchaikovsky extenda en una inmensa
longitud, construyendo una emocionante experiencia de intensidad casi insostenible.
Experiment en ocasiones con mtricas inusuales, aunque usualmente, como en sus
melodas de danza, empleaba una firma, en esencia un comps regular que a veces se
converta en el agente ms expresivo en algunos movimientos debido a su enrgico uso.
Tchaikovsky adems practic con un amplio rango de armonas, desde las prcticas de las
armonas y texturas occidentales de sus primeros dos cuartetos de cuerda al empleo de la
escala de tonos enteros en el centro del final de su Segunda Sinfona; esta ltima era una
prctica que solan usar el Grupo de los Cinco.

Debido a que Tchaikovsky escribi la mayora de su msica para orquesta, sus

texturas musicales estaban condicionadas cada vez ms con los colores orquestales que
empleaba, especialmente tras la Segunda suite orquestal. Brown mantiene que mientras que
el compositor estaba habituado a las prcticas orquestales de Occidente, l prefera
diferenciar los colores orquestales hacindolos ms brillantes y definidos segn la tradicin
establecida por Glinka.Tenda a emplear ms los instrumentos agudos por su veloz
delicadeza, aunque equilibra esta tendencia con una certera exploracin de los sonidos
oscuros e incluso lgubres de los instrumentos de metal.

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 IMPACTO
Wiley cita a Tchaikovsky como el primer compositor ruso de un nuevo tipo,
totalmente profesional, que asimil con firmeza la maestra sinfnica de la tradicin de
Europa Occidental; en un estilo profundamente original, personal y nacional en el cual
unific el saber hacer de Beethoven y Schumann con las obras Glinka y transform los
logros de Liszt y Berlioz en la msica programtica en materias de elevacin shakesperiana
y de importancia psicolgica.

Tchaikovsky crea que su profesionalidad en combinar su talento y altos niveles de

calidad en sus obras le distanciaban de sus contemporneos del Grupo de los Cinco.
Comparta varios ideales suyos, incluyendo un nfasis en el carcter nacionalista en su
msica. Su intencin era, no obstante, unir esos ideales con un estndar lo suficientemente
alto para satisfacer los criterios de Europa Oriental. Holden sostiene que Tchaikovsky fue el
primer compositor ruso profesional legitimado, afirmando que slo las tradiciones de
msica popular y la msica de la Iglesia ortodoxa rusa existan antes de nacer l. Holden
contina, Veinte aos despus de la muerte de Tchaikovsky, en 1913, La consagracin de la
primavera de gor Stravinski estall en la escena musical, marcando la llegada de Rusia en
la msica del siglo XX. Entre estos dos mundos, la msica de Tchaikovsky se convirti en
el nico puente.

Su perfeccionismo, adems, impuls su deseo de alcanzar un pblico mayor, no slo

nacional sino internacional, que fue lo que finalmente logr. El musiclogo ruso Solomn
Vlkov sostiene que Tchaikovsky fue quizs el primer compositor ruso en pensar sobre el
sitio de su pas en la cultura musical europea." Como el compositor escribe a von Meck
desde Pars,

"Qu agradable es estar convencido de antemano del xito de nuestra literatura en

Francia. Cada libro talage contiene traducciones de Tolsti, Turgunev y Dostoyevski...
Los peridicos estn imprimiendo constantemente artculos muy entusiastas sobre uno u
otro de estos escritores. Quizs algn da esto tambin ocurra con la msica rusa!!

Tchaikovsky se convirti en el primer compositor ruso en dar a conocer personalmente al

pblico extranjero sus obras as como las de otros compositores rusos. Adems mantuvo
lazos cercanos de negocios y personales con muchos de los principales msicos de Europa
y de los Estados Unidos. Para los rusos, segn Vlkov, esto era algo totalmente nuevo e
inusual.

Por ltimo, el impacto de las propias obras de Tchaikovsky, especialmente en el

ballet, no pueden subestimarse; su dominio de las danseuse (melodas que se ajustan a los
movimientos fsicos a la perfeccin), junto con su viva orquestacin, temas efectivos y
continuidad de ideas eran inauditas en el gnero, estableciendo nuevos estndares para el
papel de la msica en el ballet clsico. Noel Goodwin caracteriza El lago de los cisnes

14
como una obra maestra imperecedera en el gnero del ballet y La bella durmiente como
el ejemplo supremo de ballet clsico del siglo XIX, mientras que Wiley calific la ltima
obra como potente, variada y rtmicamente compleja.

OBRAS MS IMPORTANTES
La Obertura 1812 de Tchaikovsky
El 20 de agosto de 1882, hace 130 aos se estren en Mosc una de las ms grandes
composiciones musicales de la historia. Se trata de la Obertura 1812 del genial compositor
ruso Piotr Illych Tchaikovski. Esta composicin celebra la derrota de Napolen en su
campaa por conquistar Rusia, y con el paso del tiempo se ha convertido en una
representacin de la libertad y la lucha contra la tirana.

La Campaa Napolenica en Rusia

El 7 de septiembre de 1812, las tropas de Napolen se enfrentaron a las fuerzas rusas
en Borodino (a 120 km al oeste de Mosc). Aunque el ejrcito francs fue el ganador,
result una victoria prrica para Napolen pues con ms 100,000 bajas la batalla de
Borodino es considerada una de las ms sangrientas de la historia.

Con sus fuerzas agotadas Napolen avanz hasta Mosc. Los franceses se encontraron
con una ciudad incendiada y sin provisiones. Como estaba muy lejos de sus lneas de
abastecimiento, Napolen se vio obligado a abandonar Rusia.

En su larga marcha de regreso el ejrcito francs se enfrent a varios contratiempos:

hambre, bajas temperaturas, y el constante asedio de las fuerzas rusas. Para cuando lleg a
Polonia, la Grande Arme se encontraba reducida a la dcima parte de su fuerza original.

Esta derrota de Napolen inspir a Len Tolstoi a escribir su famosa novela La Guerra
y la Paz y a Piotr Illych Tchaikovsky, a componer la clebre "Obertura 1812".

ESTRUCTURA MUSICAL DE LA OBERTURA 1812

La obra comienza con "Dios proteja a su pueblo", una meloda religiosa de la Iglesia
Ortodoxa Rusa, ejecutada por ocho violoncellos y cuatro violas, que recuerda la
convocatoria a rezar por la paz que encabez el Patriarca de la Iglesia Ortodoxa Rusa,
consciente de que el ejrcito imperial ruso, inexperto y pobremente equipado, no podra
hacer frente al ejrcito de Napolen, que era la maquinaria de guerra ms poderosa de su
tiempo.

Las notas que suenan a continuacin expresan la inminencia del conflicto y la

preparacin para la batalla, en una mezcla entre la desesperacin y el entusiasmo, seguido

15
por los sones distantes de "La Marsellesa" representando el avance francs. Los dos
ejrcitos se encuentran en Borodino y "La Marsellesa" se impone tras una dura lucha.

La pieza tradicional rusa que sigue plasma el pedido apasionado del Zar, que apela
al espritu ruso, llamando a su gente a seguir adelante y defender a la Madre Rusia. Sin
embargo, "La Marsellesa" vuelve a elevarse, indicando el avance sobre Mosc por parte de
las fuerzas francesas.

Los rusos abandonan sus pueblos en el camino a Mosc dejando atrs tierra
arrasada, y el crescendo de la msica tradicional rusa va luchando contra el himno francs,
hasta que este choque llega a un punto elevado, indicando la cada de la ltima lnea de
defensa rusa, al tiempo que Mosc arde. En el momento de la toma de Mosc, cuando todo
parece perdido, el himno religioso del inicio es odo de nuevo representando la intervencin
divina, que trae un invierno extremo para el que los franceses no estaban preparados.

Las tropas invasoras comienzan su retirada, pero sus caones, atrapados en el

terreno congelado, son capturados por los rusos. En el final apotesico los caones son
disparados en seal de triunfo, acompaados por el repique de las campanas.

La Obertura 1812 como smbolo de Libertad

En 1891 Tchaikovsky visita los Estados Unidos, y dirigi la obra en la inauguracin
del Carnegie Hall de Nueva York. Desde entonces, pese a que esta obertura no tiene
relacin con la historia de Estados Unidos, su ejecucin suele ser una parte clsica de los
festejos por la independencia estadounidense.

La Obertura 1812 es considerada actualmente como un smbolo de la resistencia

ante el poder opresor, como un smbolo de la Libertad. En esa condicin es que ha sido
utilizada en varias pelculas. Por ejemplo, en "La Sociedad de los Poetas Muertos" (1989),
vemos al profesor Keating (Robin Williams) silbar frecuentemente parte de la Obertura
1812.

CONCIERTO PARA VIOLN

El Concierto para violn en Re Mayor (D Major), Op. 35, compuesto por Piotr Ilich
Tchaikovski en 1878, es una obra de la poca romntica y uno de los conciertos para violn
ms populares. Tambin est considerado como uno de los ms difciles para violn.

Fue escrito en marzo de 1878 en Clarens, un lugar vacacional en Suiza a las orillas
del lago Lemn donde Tchaikovski fue a recuperarse de una depresin surgida por su
desastroso matrimonio con Antonina Miliukova que le llev a un intento de suicidio
(Tchaikovski era homosexual y se cas con Milyukova para escapar de las dudas). Acababa
de terminar su Sinfona n 4 y su pera Eugenio Oneguin.

16
 Tchaikovski estaba acompaado por su alumno de composicin, el violinista Isif
Kotek, y los dos tocaban obras para violn y piano juntos, lo que pudo ser el catalizador
para la composicin del concierto. Susodicho compositor no era violinista, fue asesorado
para la composicin de la parte solista por Kotek. Hizo rpidos progresos - esboz la obra
en 11 das y la termin en dos semanas ms -, y el concierto estuvo finalizado en un mes, si
bien el movimiento central fue revisado completamente (Kotek y el hermano menor de
Tchaikovski, Modest, lo consideraron flojo, una versin del movimiento original se
conserva como la primera de las tres piezas para violn y piano, Souvenir d'un lieu cher).

Kotek no tena an el suficiente prestigio como para estrenar la obra, as que

Tchaikovski inicialmente ofreci el estreno a Leopold Auer, y acord dedicrselo a l. Auer
lo rechaz, empero, argumentando que la obra era intocable (tal como Nikoli Rubinstein
rechaz su Concierto para piano n. 1, sin embargo, Auer toc posteriormente la obra), lo
que signific que el estreno planeado para marzo de 1879 fuese cancelado y que se busc
otro nuevo solista. El estreno finalmente estuvo a cargo de Adolf Brodsky (Tchaikovski
cambi la dedicatoria hacia l) el 22 de noviembre/4 de diciembre de 1881, en Viena,
Austria bajo la direccin de Hans Richter, pero con poco ensayo y pobremente
acompaado. La reaccin de la crtica fue mixta, y la obra ciertamente no fue recibida
como la obra maestra que es considerada hoy. El influyente crtico Edward Hanslick lo
llam "largo y pretencioso" y dijo que el mismo "nos puso cara a cara con la repugnante
idea que la msica puede existir para heder al odo."

Movimientos

Como muchos conciertos, la obra tiene tres movimientos: el primero y el ltimo,

rpidos; el segundo, lento

Allegro moderato
Canzonetta: Andante
Allegro vivacissimo

Tchaikovski escribi slo un concierto para violn, pero escribi otros conciertos, todos
para piano, siendo su Concierto para piano n. 1 el ms conocido sin duda.

La orquesta est formada por dos flautas, dos oboes, dos clarinetes en la y si bemol, dos
fagotes, cuatro trompas, dos trompetas, timbales y cuerdas.

Existe un arreglo para violn y piano del propio Tchaikovsky de marzo de 1878.

Dentro de las casi cien obras que Piotr Ilich Tchaikovsky (1840-1893) escribi a lo largo
de su vida, destacan de modo particular sus tres conciertos para piano y orquesta. El
primero, opus 23, es sin duda una de sus ms famosas composiciones, y basta escuchar los
primeros acordes para reconocerlo de inmediato. Originalmente este poderoso concierto
estaba dedicado al compositor y pianista Nikolai Rubinstein, pero ante el menosprecio
17
expresado por este al estudiar la obra, Chaikovski decidi entregarlo al legendario director
de orquesta y pianista Hans von Blow para su estreno, el cual se llev a cabo con
clamoroso xito en Boston en 1875. Chaikovski volvi a revisar y hacer pequeas
modificaciones a esta obra en 1879 y, finalmente, en 1888. Esta ltima versin fue la
definitiva y es la que actualmente se interpreta en todo el mundo.

CONCIERTO PARA PIANO N. 1

El Concierto para piano y orquesta n. 1 en si bemol menor, opus 23, fue escrito por
el compositor Piotr Ilich Chaikovski entre noviembre de 1874 y febrero de 1875, siendo
revisado por primera vez en 1879 y una segunda vez en diciembre de 1888.

La versin original tuvo su estreno en Boston, Estados Unidos, el 25 de octubre de

1875, dirigido por Benjamin Johnson Lang y Hans von Blow en el piano. Chaikovski
dedic el primer concierto de piano a este pianista. Chaikovski escribi tambin un arreglo
para dos pianos en diciembre de 1884, revisndolo en diciembre de 1888.

Al compositor Nikoli Rubinstein no le agrad inicialmente la pieza, pero

posteriormente cambi su opinin, solicitando a Chaikovski que le permitiera interpretarla.

El Concierto para piano y orquesta N 1 tiene una duracin de unos 40 minutos,

siendo una de las obras ms populares en la actualidad.

ANLISIS MUSICAL

Instrumentacin

Solista, Piano, Maderas, 2 flautas, 2 oboes, 2 clarinetes, 2 fagotes, 4 trompas, 2 trompetas,

3 trombones, Timbal, Cuerdas, Violines I, Violines II, Violas, Violonchelo, Contrabajo

Estructura

Allegro non troppo e molto Maestoso - Allegro con Spirito

Andantino semplice - Prestissimo
Allegro con fuoco

SINFONAS
Sinfona n 1
La Sinfona n 1 en sol menor, Op.13 es una sinfona de Piotr Ilich Chaikovski,
interpretada por primera vez en pblico en 1868 y posteriormente con una nueva versin en
1886.

Se gradu en el Conservatorio de San Petersburgo a los 25 aos. Por recomendacin

de su profesor Antn Rubinstein se traslad en 1866 al nuevo Conservatorio de Mosc,

18
donde obtuvo la ctedra de Armona y, al mismo tiempo se convirti en estudiante del
director del Conservatorio, Nikoli Rubinstein, hermano de Anton.

El 15 de febrero de 1868 se realiz la primera ejecucin pblica de la primera

sinfona, a la que dio el subttulo Sueo de invierno ( o ensueos de invierno), puesto que la
composicin describa en su programa escenas de paisajes bien definidos del invierno. La
actuacin, llevada a cabo por Nicolai Rubinstein, a quien fue dedicada la obra, fue un xito.

El primer movimiento de la sinfona tiene el ttulo de sueos de un viaje en

invierno, mientras que el ttulo del segundo movimiento es tierra desolada, tierra de niebla.

Tchaikovski, muy exigente y crtico con su propio trabajo, deseaba tener ms tiempo
para revisar la partitura, efectuando cortes hasta llegar a una primer revisin en 1874,
seguida por otras hasta la primera ejecucin pblica de la versin final de la sinfona en
1886.

La sinfona, muy querida por el maestro, no tuvo una gran reputacin y fue olvidada
hasta los aos setenta del siglo XX. Considerada una obra temprana e inmadura, ha
adquirido mayor notoriedad el segundo movimiento (adagio cantabile), que a menudo se
interpreta por separado y se considera una pgina de intensa emocin.

Estructura de la sinfona

La duracin de la sinfona es de entre treinta y cuarenta y cinco minutos y se

compone de cuatro movimientos:

Primer movimiento (Allegro tranquillo; Sueos de un viaje de invierno), describe un

viaje entre la nieve de las grandes extensiones rusas, donde las noches son tranquilas y
reflejan la luz de las estrellas. El tema de la msica est lleno de misterio y emocin.

Segundo movimiento (Adagio cantabile ma non troppo, tierra desolada, una tierra
de la niebla) sugiere el lado sombro del paisaje cuyo tema es la msica de una cancin en
la que la viola y violines, junto con el oboe contina en un lamento que nos lleva a un
mundo de cuentos de hadas, como el que se describe ms adelante en el ballet.

Tercer movimiento (Allegro scherzando giocoso.): Sin subttulo, recuerda uno de los
maestros del vals; se puede imaginar los patinadores que se encuentran haciendo
malabarismos con sus patines en medio del hielo. Esta obra fue adaptada de un trabajo
anterior, Sonata para piano en Do sostenido menor, que fue publicada en una fecha
posterior.

Cuarto movimiento (Finale: Andante lgubre. Allegro Maestoso): concluye la

sinfona, y refleja los motivos procedentes del folclore ruso y, en particular, el tema de una
cancin Rusia, La flor de los jardines.

19
Sinfona n. 2
La Sinfona N 2 en do menor, opus 17 (Pequea Rusia) es una obra compuesta por
Piotr Ilich Chaikovski. La compuso inicialmente en 1872, siendo posteriormente revisada
hasta su versin definitiva en 1880.

La Segunda Sinfona fue compuesta en entre los aos 1872 y 1880, y hace uso de los tres
temas del folclore de Ucrania, conocido como "Pequea Rusia", epteto que mantuvo. Uno
de los tres temas del folclore ucraniano tratados en la sinfona se llama La gra, y la
escuch durante una de las muchas vacaciones de verano del compositor con su hermana
Aleksandra.

Despus de la frialdad con que se acogi el primer movimiento, la sinfona fue

aplaudida de inmediato por el pblico, crticos y amigos del compositor. Nikoli
Rubinstein, que estaba en el podio, tuvo que repetir una parte de la sinfona en el estreno,
que tuvo lugar 7 de febrero de 1873.

Tchaikovski tena el hbito y la pasin de revisar, ampliar, cortar o destruir parte de

sus composiciones y revisar a lo largo de los aos una obra con la que nunca quedaba
totalmente satisfecho. Con esta sinfona ocurri lo mismo.

Estructura

La segunda sinfona, con una duracin de treinta minutos, se compone de los cuatro
movimientos usuales.

El primer movimiento, Andante sostenido: variante del tema ucraniano acerca del
Volga, retomado en el desarrollo y que se repite en el estribillo.

El segundo movimiento, Andantino marcial, casi modesto: se refiere a una marcha

nupcial compuesta para una obra no publicada: Ondine.

El tercer movimiento, un animado Scherzo. Allegro no cita textualmente un tema

popular, pero tiene la apariencia y caractersticas.

El Cuarto Movimiento, Finale. Moderato assai: Despus de una breve fanfarria, cita
el tema popular en una serie de variaciones cada vez ms complejas.

Sinfona N 3
La Sinfona N 3 en re mayor, opus 29, apodada Polaca, de Piotr Ilich Chaikovski,
fue compuesta entre junio y agosto de 1875. El apodo que se le atribuye a veces es debido
al hecho de que el quinto movimiento (Tempo di Polacca) tiene un ritmo de polonesa.

20
 Estructura

Introduzione e Allegro. Moderato assai (Tempo di marcia funebre) (re

menor) - Allegro brillante (re mayor)
Alla tedesca. Allegro moderato e semplice (si bemol mayor)
Andante. Andante elegiaco (re menor - re mayor)
Scherzo. Allegro vivo (si menor)
Finale. Allegro con fuoco (Tempo di polacca) (re mayor)

Sinfona n. 4, Op. 36

La Sinfona n. 4, Op. 36, de Piotr Ilich Tchaikovski fue compuesta entre 1877 y
1878. Est estructurada en los tradicionales cuatro movimientos.

Durante la composicin de la sinfona, Tchaikovski escribi a su mecenas,

Nadezhda von Meck, que deseaba muchsimo dedicrsela a ella, y que hara constar en la
partitura Dedicada a mi mejor amiga.

El estreno tuvo lugar en un concierto de la Sociedad Musical Rusa en San

Petersburgo el 10 de febrero (calendario juliano) o 22 de febrero (calendario gregoriano) de
1878; bajo la direccin de Nikoli Rubinstein.

La sinfona comienza con trompas y fagots enunciando agresivamente el primer

tema (Fatum) en La bemol. Despus de una lnea descendente por el fagot y los
instrumentos de viento metlicos graves, los instrumentos de viento de madera y las
trompetas se unen con un la bemol ms alto. Conforme la msica se solidifica en largos y
lentamente sincopados acordes, Chaikovski desata el equivalente musical del sonido de los
relmpagos: Dos cortos acordes fortissimo, cada uno seguido por una larga pausa.
Coonforme la msica va desapareciendo, los instrumento de viento de madera mencionan
indirectamente la meloda principal, lo cual es propiamente introducido por las cuerdas en
el Moderato con anima. (La partitura en este punto indica In movimento di Valse pues
est escrito en 9/8, comps ternario.) La meloda se desarrolla muy rpidamente. Mucho
ms tarde en el movimiento, el mismo la bemol es tocado por las trompetas. Este
movimiento est marcado por continuas introducciones del Motivo de Fe, la frase en la
bemol. El motivo funciona como separacin entre cada seccin de la forma sonata
allegro. Teniendo alrededor de veinte minutos de duracin la interpretacin de este
movimiento en algunas interpretaciones, es uno de los ms largos de los compuestos por
Chaikovski.

Andantino in modo di canzona (Si bemol menor)

21
 Este movimiento se introduce con una melanclica meloda de oboe. El clmax
apasionado de la msica es reminiscencia de las frases de duelo que acompaaron al
movimiento de apertura.

Scherzo: Pizzicato ostinato Allegro (Fa mayor)

Los instrumentos de cuerda tocan pizzicato a lo largo de este movimiento. Se unen

posteriormente con los instrumentos de viento de madera cuando un oboe seala con un la,
el inicio de la seccin del tro en la mayor. Despus los instrumentos de viento metlicos
entran, tocando suavemente y staccato. Las cuerdas, y los vientos de madera y metal, son
casi los nicos grupos que tocan en este movimiento, pues casi no hay percusiones a
excepcin del timbal. Termina suavemente con cuerdas pizzicato.

Finale: Allegro con fuoco (Fa mayor)

Tchaikovski aqu incorpora una famosa cancin folclrica rusa En el campo haba
un rbol de abedul como uno de los temas. En este movimiento un indicio de la bemol de
la primera parte est presente cerca de la mitad, con los sonidos de relmpagos ms fuertes,
con platillos aadidos.

Sinfona n. 5
La Sinfona n. 5 en mi menor, Op. 64 de Piotr Ilich Chaikovski fue compuesta entre
mayo y agosto de 1888 y fue estrenada en San Petersburgo el 6 de noviembre de ese ao
bajo la batuta del propio Chaikovski. Una interpretacin habitual de esta obra dura unos 46
minutos aproximadamente.

Estructura

La sinfona consta de cuatro movimientos:

Andante - Scherzo: Allegro con anima (mi menor)

Andante cantabile, con alcuna licenza - Non Allegro - Andante maestoso (re
mayor)
Valse: Allegro moderato con patrioso (la mayor)
Andante maestoso - Non Allegro - Presto Furioso - Allegro maestoso -
Allegro vivace - Scherzo: Allegro con anima (mi mayor mi menor mi
mayor)

22
Sinfona n. 6
La Sinfona n. 6 en si menor, Pattica, Op. 74 es la ltima sinfona de Pyotr Ilych
Tchaikovsky, escrita entre febrero y finales de agosto de 1893. El compositor dirigi la
primera interpretacin en San Petersburgo el 28 de octubre de ese ao, nueve das antes de
su muerte. La segunda interpretacin, bajo la direccin de Eduard Npravnk, tuvo lugar
veinte das despus en un concierto memorial.

El 1 de junio de 1893, poco antes del estreno de la sinfona, recibi el ttulo de doctor
honoris causa de la Universidad de Cambridge.

El ttulo de Pattica no es del propio Tchaikovsky; fue sugerido por su hermano menor
Modest y la palabra rusa que utiliz fue patetcheskaya, que significa apasionada o
emotiva. La obra ha provocado los comentarios muy diversos, tambin por razones que
no son estrictamente musicales, puesto que una semana despus del estreno el compositor
se vio llevado al suicidio por un escndalo en su vida privada. La interpretacin ms
plausible habla de una retrospectiva autobiogrfica que desemboca en un rquiem para s
mismo, resultante de una premonicin que el compositor habra tenido de su prximo fin

POEMAS SINFNICOS
Tchaikovsky tienes varios poemas sinfnicos entre los cuales est Manfredo que
pudiera ser calificado ms bien como otra sinfona, aqu pueden escuchar la versin de
Vasily Petrenko con la sinfnica de la radio de Frankfurt

En cambio Francesca de Rimini si se considera como un poema sinfnico, que aqu

escuchamos interpretada por la sinfnica de Londres dirigida por Gergiev

Otra de las ms conocidas es la obertura de Romeo y Julieta, incluyo la excelente

versin de Gergiev con la snfnica de Londres

Por ltimo no puede faltar el Cascanueces con la magistral interpretacin de Gergiev en el

Teatro Mariinsky de San Petersburgo en 2012

Obertura 1812, que consagra la derrota de Napolen en su intento de conquistar a

Rusia, y que como dije al principio fue la primer pieza de Tchaikovsky que escuch siendo
muy nio. La versin que incluyo es la de Yuri Termikanov con la entonces Filrmonica de
Leningrado y con la participacin del gran violinista Itzhak Perlman.

23
 MSICA DE CMARA DE TCHAIKOVSKY
Los Tres cuartetos para cuerdas y el Trio para piano en la menor, tienen hermosos
fragmentos. Los cantantes todava incluyen en sus programas las canciones de
Tchaikowsky.

Las salas de concierto conocen sobre todo su msica sinfnica y concertante, sus
obras ms conocidas. Pero tambin es cierto que otras obras que no logran la misma
popularidad encierran valores artsticos tan elevados como las de repertorio, y que sin su
conocimiento la imagen del compositor queda incompleta y empobrecida. Este es el caso,
en Tchaikovsky, de su msica de cmara, sus canciones o su piano, por no hablar de las
peras.

Apenas algunos fragmentos de estas obras, y no siempre en la versin original

(como el famossimo Andante cantabile de su Cuarteto Op. 11), han saltado la barrera del
gran pblico.

Tchaikovsky nos ha dejado tres cuartetos de cuerda completos, escritos en la breve

etapa que va desde 1871 a 1876. Parece que un msico con esa tendencia a la confesin
ntima y con el extraordinario oficio que le distingui desde sus comienzos, debera haber
brillado de modo particular en la msica de cmara. Pero no fue as, y no porque los
cuartetos o las restantes obras de cmara carezcan de inters, o les falte la perfeccin
tcnica y estilstica desplegadas por l en otros gneros. Sus debilidades provienen de su
formalismo, de aquel temor del inexperto a no cumplir con las tradicionales exigencias del
cuarteto de cuerdas. Un gnero difcil porque en l apenas cabe la cmoda retrica de cierto
sinfonismo, lo cual no significa, ni mucho menos, que no haya en los cuartetos de
Tchaikovsky pginas de honda belleza o fascinante inventiva.

De sus tres cuartetos de cuerda el ms popular en el nmero 1 opus 11 en re mayor.

El xito de este cuarteto fue muy grande y gracias al segundo movimiento, pronto sera
famoso Tchaikovsky en Rusia y fuera de ella.

El segundo tiempo, andante cantbile, es el que ha dado fama al Cuarteto en Re

mayor por todo el mundo. La meloda, muy rusa, se ofrece en toda su hermosa desnudez.
Luego, un tema del compositor, expuesto sobre un ostinato en pizzicato, constituye la
seccin central de un movimiento encantador por su simplicidad y clara armonizacin.
Tolstoi era un ferviente admirador de este tiempo. Para muchos autores, el Primer Cuarteto,
Op. 11, es el mejor de los tres que escribi Tchaikovsky, quiz porque les atrajo la
adecuacin de su estilo, sin mayores aspiraciones, a las posibilidades de la msica de
cmara. En cualquier caso es buena muestra de las facultades compositivas del joven
Tchaikovsky, de la riqueza de invencin meldica y la slida ciencia armnica que siempre
posey.

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 El Cuarteto n 3 en mi bemol mayor opus 30 data de 1876, cuando Tchaikovsky
ultimaba su ballet el lago de los cisnes. La composicin del cuarteto se inici en Pars,
todava bajo los efectos de Carmen de Bizet, a la que el maestro ruso consider una de
aquellas composiciones singulares que reflejaban el ms alto grado el impulso musical de
toda una poca. Que grande fue Tchaikovsky para apreciar la influencia de Carmen.

Quiz el mejor movimiento del cuarteto sea el primero, iniciado con un andante en Si
bemol mayor, algo cromtico y quiz no tan emotivo como el compositor deseaba.

En cuanto a sus Tros, el Tro en La menor, Op. 50, es una de las grandes obras de cmara
de Tchaikovsky, contndose entre las ms interpretadas en el gnero, por cierto, slo
cultivado por el compositor ruso en esta ocasin. Con tan magnfica obra, estructurada en
dos movimientos, el segundo de los cuales tiene dos partes, Tchaikovsky rindi homenaje a
su gran amigo y consejero Nicolas Rubinstein, ilustre pianista fundador del Conservatorio
de Mosc a cuyo claustro de profesores incorpor inmediatamente a Tchaikovsky como
catedrtico de composicin.

El primer tiempo es de vastas dimensiones. Se titula pezzo elegiaco (pieza elegiaca) y

aunque posee la forma sonata tiene un carcter rapsdico bastante libre. Tchaikovsky no
duda en darnos aqu expresivas y hondas melodas, tiernas o nostlgicas, desde el triste
comienzo de la pieza hasta su melanclico final. El piano est tratado con el virtuosismo de
un solista en un gran concierto.

El segundo movimiento, ms largo an si consideramos sus dos secciones, consiste en un

tema con doce variaciones donde Tchaikovsky evoca al Rubinstein pianista a travs del
piano en la dcima variacin, una mazurca muy chopiniana. En la sexta encontramos uno
de los ms bellos valses de Tchaikovsky. Todo el movimiento denota el esfuerzo del
compositor por acceder a un esquema formal complejo, evitando caer en la msica de
saln, riesgo que siempre le amenazaba. En resumen, una msica efusiva y de trazo
maestro que honra tanto al artista que la inspir como a su creador.

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 CONCLUSIN
Tchaikovsky se habra basado en los acontecimientos generales ocurridos desde que
Francia le declara la guerra a Rusia en 1812, hasta que las tropas de Napolen Bonaparte
vuelven a Francia luego de su derrota en Mosc a manos de Rusia. Adems, toma piezas
musicales, tales como La Marsellesa (Himno Nacional Francs), el Himno Imperial de
Rusia Dios salve al Zar y un canto de la Iglesia Ortodoxa rusa. Con todos estos
antecedentes, y las obras ya expuestas, Tchaikovsky tena material necesario para componer
una obra de tal magnitud.

Para finalizar, Tchaikovsky fue uno de los msicos ms destacados de su poca. Su msica
ha traspasado generaciones y hasta el da de hoy se escuchan en diversos teatros,
universidades e incluso en el ms humilde reproductor de msica, dado que su msica es
popular y tiene un sentimiento impregnado que pocas compositores han podido aadirle a
sus obras.

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 BIBLIOGRAFA

Vase en www.taringa.net
Vase en www.wordpress.com
http://es.wikipedia.org/wiki/Piotr_Ilich_Chaikovski
http://www.taringa.net/posts/musica/1640799/La-Gran-Overtura-1812-de-
Tchaicovsky.html
http://es.wikipedia.org/wiki/Obertura_1812
www.taringa.net
www.wordpress.com

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