uno.

Empezando

Introduccin: por qu escribir una novela?

Un da, la idea se te ocurre de que deberas o podras escribir una

novela. Es posible que no est claro de dnde viene la idea, pero
despus de que la idea se ha ido dando vueltas alrededor de su
mente por un tiempo, por fin decide que tiene que hacer algo al
respecto.

Tal vez ya tiene una historia que simplemente tiene que contar; O
tal vez usted quiere escribir una novela, pero estn echando de un
lado para otro tema. De cualquier manera, al final se apodera de un
libro como ste, con la esperanza de que pueda ayudarle a llevar a
cabo esta curiosa idea.

Este libro tiene como objetivo ayudarle en el largo viaje que est
por delante. Piense en l como algo como una gua del recorrido,
un compaero que no le diga exactamente qu trayectoras tomar,
pero que ofrece punteros, consejo y ayuda a lo largo del camino,
cualquier clase de novela que es que usted desea escribir.

Antes de partir en un viaje, puede pagar para tener un cierto

sentido del territorio que usted va a cruzar, y tambin del destino
en el cual usted se dirige. Este primer captulo pretende hacer
precisamente esto, preguntando qu es realmente una novela, y
por qu es posible que desee escribir una en absoluto.

Escribir: por qu escribir una novela?

Para este primer ejercicio, dedica de diez a quince minutos a

escribir libremente en respuesta a esta pregunta:

Por qu quiero escribir una novela?

Utilice el ejercicio de escritura como una forma de explorar sus

motivaciones y sus aspiraciones. Puedes escribir en cualquier estilo
que quieras. Sintase libre de ir en una tangente si lo desea.

Qu es una novela?

Bruce Chatwin

"Todo el mundo dice:" Ests escribiendo una novela? " No, estoy
escribiendo una historia y prefiero insistir en que las cosas deben
ser llamadas historias. Eso me parece ser lo que son. No conozco el
significado de la palabra novela.

Los seres humanos son animales que cuentan historias. Casi

siempre y cuando las personas han sido capaces de escribir, han
aprovechado el poder de la escritura para comunicar historias a
otros. A lo largo de la prehistoria, antes de la llegada de la escritura
en escena, nuestros antepasados contaron historias cara a cara;
Pero la invencin de la escritura permiti que las historias fueran
llevadas a distantes tiempos y lugares lejanos. Las historias escritas
pueden recorrer un largo camino: casi cuatro mil aos despus de
su primera escritura, todava podemos leer The Epic of Gilgamesh,
una antigua historia sumeria de la improbable amistad entre el rey
Gilgamesh y el hombre salvaje Enkidu.

Los eruditos discuten a menudo las preguntas de cmo podemos

definir qu son las novelas, y de donde provienen. Algunos
afirman que la primera verdadera novela es Pamela de Samuel
Richardson: o, Virtue Rewarded, publicado en Inglaterra en 1740.
Otros remontan la historia de las novelas al gran libro espaol de
Miguel de Cervantes, Don Quijote, cuyo primer volumen fue
publicado en 1605. Otros dicen que la primera novela fue El cuento
de Genji de Murasaki Shikibu, que data del siglo XI en Japn. Los
eruditos literarios tienen gusto de discutir definiciones; Pero, como
novelistas, no tenemos que preocuparnos demasiado sobre estos
debates. La siguiente definicin simple ser lo suficientemente
buena para nuestros propsitos.

Idea clave

Una novela es una historia extendida y ficticia que se escribe para

que pueda ser comunicada a personas que el autor nunca podra
conocer.

Por lo tanto, si los seres humanos son animales que cuentan

historias, y las novelas son simplemente maneras de aprovechar
esta obsesin con la narracin en forma escrita, entonces - dado
que usted tambin es un animal de contar historias - no es nada
sorprendente si desea sentarse un da Y tejen sus propios cuentos.

Steven Moore, La novela: Una historia alternativa

Cualquier narrativa de ficcin de larga duracin puede llamarse

novela.
La variedad de gneros

Una de las razones por las que las novelas son tan fascinantes es
que son tan variadas. Pueden ser cortos o largos. Pueden tener una
atencin casi documental a lo cotidiano, o pueden ser obras de
inventiva salvaje. Pueden ser simples o complejos. Pueden ser
dichos en solo voces o en un alboroto de voces mltiples. Pueden
tener fotos. Pueden contar sus historias hacia delante, hacia atrs o
hacia los lados. Pueden consistir en captulos que estn
encuadernados por separado, para ser reorganizados en cualquier
orden. Pueden venir en tramos de tamao de mordedura o en
grandes, difciles de digerir trozos. Pueden ser profundamente
graves o profundamente tonto - o ambos a la vez.

Entre esta enorme variedad de novelas, hay algunas especies

reconocidas y subespecies. A estos se les denomina "gneros" y
"subgneros".

Idea clave

'Gnero' es una forma de categorizar los libros en trminos de su

contenido, estilo, forma y audiencia anticipada. Subgnero

Una forma de subdividir an ms los gneros.

Los gneros son categoras amplias que los lectores entienden. En

este sentido, la divisin de libros por gnero puede ser vista como
una herramienta de marketing que pretende colocar las historias
correctas en manos de los lectores adecuados. Pero, desde otro
punto de vista, los gneros son amplias tradiciones de contar
historias, cada una con sus propias convenciones.
 Punto de enfoque

Los siguientes son algunos gneros comunes en la ficcin

contempornea:
Ficcin histrica

Ciencia ficcin

Fantasa

Ertica

Horror

Novela de suspenso
Ficcion literaria

Crimen ficcion

Ficcin romntica.

A veces la gente distingue entre ficcin literaria y ficcin de gnero,

pero me parece ms til pensar en la ficcin literaria como si fuera
un conjunto particular de gneros. "Gnero" no es un trmino de
abuso: es slo un reconocimiento de que dentro del ecosistema de
la literatura hay diferentes tipos de historias que la gente cuenta, y
que ciertos grupos de historias tienen ms parecidos a la familia
que otros.

Ursula K. Le Guin

Existen gneros, formas y tipos y tipos de ficcin que necesitan

ser

Entendido: pero ningn gnero es intrnsecamente,

categricamente superior o inferior.

Snapshot: pensar en el gnero

Para empezar, eche un vistazo a sus estanteras (cuando me refiero

a 'estanteras' en estos ejercicios, estos pueden ser estanteras reales
o estantes virtuales). Anote una lista de los principales gneros que
estn en sus estantes, en orden descendente de la mayora a la
menos comn.
Si ya tiene una idea para su novela, o si su novela est en marcha,
puede identificar su gnero? Puede usted identificar cualquier
subgnero al que pertenece?

Si usted encuentra que su novela est en un gnero que est sub-

representado en sus estantes, es posible que desee leer ms
profundamente en ese gnero antes de proceder.

Si le resulta difcil colocar su novela en cualquier gnero conocido,

entonces no se preocupe demasiado por esto por el momento:
puede que no sepa lo que tiene en sus manos hasta que est ms en
el proyecto (o incluso hasta el La novela ha terminado); Pero tenga
en cuenta que los editores de terceros sern un poco ms
cautelosos de aceptar una novela si no saben dnde se va a sentar
en los estantes.

'Salirse con la suya'

Esta charla de gnero no debe ser restrictiva o claustrofbica. La

idea de divisiones de gnero y convenciones es slo una
taquigrafa til. Como escritor, usted es libre de cruzar entre los
gneros. Es perfectamente posible escribir literatura literaria
ficcin-ertica, o fantasa crimen histrico. En realidad, los gneros
son siempre ligeramente vagos y difusos en los bordes. As puede
definir sus propios trminos de operacin. Si escribes una cosa
extraa que no se parece a ninguna otra novela existente (piense en
la Casa de las Hojas de Mark Z. Danielewski), entonces la
responsabilidad es persuadir a los editores o lectores potenciales
de que lo que t Han escrito es una novela y que vale la pena
publicar.

Idea clave
Una novela es lo que usted puede conseguir lejos con llamar una
novela.

El "conseguir lejos con l" puede ser relativamente fcil si su libro

cabe en un gnero muy establecido. Si su novela tiene una forma
extraa, si se acerca a los gneros o confunde las expectativas,
entonces puede tener un trabajo ms grande en sus manos cuando
se trata de persuadir a la gente de que esto es una novela. Pero se
puede hacer, si el libro es lo suficientemente bueno,

Y si usted es bastante persuasivo.

Ficcin comercial y ficcin de nicho

Si bien es difcil adivinar el mercado, hay algunos proyectos que

van a parecer ms propicios cuando se trata de obtener un amplio
nmero de lectores, y hay algunos proyectos que van a ser ms
restringidos en su circulacin. No es cierto que los mejores libros
tienen la mayora de los lectores. Tampoco es cierto que los peores
libros tienen la mayora de los lectores. Algunos libros muy buenos
no son particularmente comerciales y algunos libros comerciales
no son muy buenos; Pero, a la inversa, algunos libros muy buenos
tambin son comercialmente bastante fcil de vender, y algunos
libros que no hacen bien comercialmente no lo hacen bien porque
no son hasta mucho.

Punto de enfoque

No existe correlacin directa entre el potencial comercial de una

novela y su calidad.

Cuando comienzas en tu proyecto, adems de tener un sentido del

gnero en el que ests trabajando, puede ser til tener un sentido
realista del posible alcance comercial de tu novela. Piense en el
mundo de la ficcin como un ecosistema y piense en los bestsellers
(o novelistas de mayor venta) como las grandes bestias que pasan
por la selva: la megafauna carismtica del mundo literario. Ningn
ecosistema se compone solamente de megafauna carismtica.
Hormigas debajo de las hojas, en los agujeros de los rboles, o
escondidas en el dosel, son todas las clases de criaturas extraas y
maravillosas menos llamativas que los pumas y boa constrictores,
menos ostentosos, pero igualmente bien adaptados a sus nichos
ecolgicos particulares. Cuando leo, a veces me gusta admirar a las
grandes bestias, las Margaret Atwoods y Ursula Le Guins. Pero a
veces me gusta gatear a travs de la maleza y encontrar igualmente
fascinantes, pero ms olvidados, nichos del ecosistema literario.
Como escritor, puede encontrarse convirtindose en una gran
bestia, o puede encontrar un nicho ms pequeo para ocupar.
Ninguno es ms noble que el otro. El mundo de los libros necesita
este variado y rico ecosistema; Y necesita que usted agregue a esta
riqueza.

Desmitificando novelas

Lo ms importante a la hora de empezar es despojarte de la mstica

Novelas circundantes, escritura de novelas y novelistas. Escribir

novelas es una extensin de la narracin en la que todos nos
involucramos como seres humanos. Una novela es un acto de
narracin ms sostenido que las historias cotidianas que contamos,
pero est arraigada en esta fascinacin humana por contar
historias. Para escribir una novela y conseguir que se publica
requiere que usted trabaje en desarrollar una gama de habilidades
ms-o-menos ordinarias, incluyendo:

una comprensin de cmo funcionan diversos tipos de novelas

desde el punto de vista de su arte
una apreciacin del gnero
 habilidad y finura en la narracin

una comprensin del mundo editorial y cmo funciona

un buen sentido del ecosistema siempre cambiante del mundo

literario.

En el prximo captulo, examinaremos todo esto ms de cerca para

hacer la pregunta: Tengo lo que se necesita?

A dnde?

Despus de haber explorado la cuestin de lo que son las novelas,

podemos pasar a preguntar sobre las cosas que usted necesita para
escribir su novela. El captulo 2 trata sobre la escritura de la novela
como una habilidad aprendida. Tambin se trata de cuestiones
nudosas como la suerte, el talento y el dinero.

Tengo lo que se necesita?

Este captulo explora la pregunta: Tengo lo que se necesita? Al

principio de cualquier viaje, es natural estar acosado por dudas y
aprensiones. Si ests en las primeras etapas de escribir tu primera
novela, es posible que no hayas hablado a nadie sobre tus
ambiciones literarias. Cuando empec a escribir mi primera novela,
no conoca a ningn novelista, ni tena mucha idea de lo que
significaba escribir una novela. Y porque realmente no tena una
idea clara de lo que se necesita para escribir una novela, me senta
incmodo acerca de la difusin de lo que estaba haciendo.

Este captulo pretende poner algunas de estas dudas para

descansar, y para explorar lo que es necesario, y lo que es
innecesario, para que usted sea un novelista.

Aprendiendo a escribir novelas

Hay un criterio que es esencial para la escritura de una novela, y es

ste: usted necesita querer escribir una novela. Necesitas escribir
uno suficiente para escribir uno. Ms all de esto, todo est en
juego. Puede haber, por supuesto, otros criterios cuando se trata de
escribir una novela publicable, pero volveremos a los que ms
tarde.

La extraa mstica alrededor de la novela-escritura es, en parte,

hasta el mumbo-jumbo auto-mitologizante puesto por los
novelistas mismos. En pblico al menos, muchos novelistas
prefieren pretender que de algn modo su habilidad era un regalo
de los dioses, que eran divinamente bendecidos, que realmente no
tenan que aprender su oficio. De acuerdo con esta pequea
mitologa pintoresca, un da el escritor en cuestin se sent y
escribi, y las palabras se dispersaron simplemente como polvo
mgico.

Aquellos a los que les gusta sostener la idea de que la capacidad de

escribir novelas es un don mstico son aficionados a afirmar que
libros como ste son totalmente sin valor. Cul es el punto de
tratar de ensear lo que no se puede ensear? Despus de todo, si
ser novelista es semejante a un trastorno gentico, ya sea que lo
tenga por derecho de nacimiento o no, entonces todos los intentos
de ensear el arte de escribir novelas son un fraude elaborado.

Esto, sin embargo, es absurdo. Es una tontera porque no tiene

sentido hablar de una habilidad no aprendida. Todas las
habilidades son aprendidas. Nadie estalla de la matriz, coge una
pluma y comienza a trabajar en Guerra y Paz.

Idea clave

La capacidad de escribir novelas se basa en una gama de

habilidades aprendidas (y aprendibles).

Instantnea: aprender a escribir novelas

Estas son algunas de las formas en que los novelistas aprenden a

escribir novelas:
Lectura de novelas de otros escritores

Tomando el consejo de otros lectores y escritores

Aprendizaje en diferentes formas

Prueba y error

Estudiar

Libros auto-tutoriales como ste.

Para este ejercicio, escriba los nombres de tres novelistas que usted
admira. Ahora haga alguna investigacin en libros o en lnea
(pruebe, por ejemplo, entrevistas en blogs y sitios de medios) para
ver si puede averiguar cmo aprendieron a escribir novelas. Tener
un sentido de las diferentes maneras en que los escritores
aprendieron su arte puede ayudar a darle una idea de cmo usted
mismo podra aprender mejor las habilidades necesarias.

Por supuesto, las personas son diferentes. Hay muchas razones por
las que escribo el tipo de novelas que escribo, por qu escribes los
tipos de novelas que escribes y por qu stas no son el mismo tipo
de novelas. Decir que las habilidades necesarias para escribir
novelas son aprendidas no significa que haya una sola forma de
aprenderlas: libros como este no son esenciales (aunque espero que
este sea til); Pero todos los escritores aprenden su oficio de una
manera u otra, sin embargo aprenden.

leyendo.

Es bastante obvio que la lectura es la nica cosa que no se puede

escatimar si te importa escribir bien. Usted puede elegir leer junto
a otros, a travs de grupos de libros o cursos de literatura, o bajo su
propio vapor, pero la lectura es esencial. El siguiente captulo sobre
la lectura explora esto con ms profundidad.

Stephen King, sobre la escritura

La lectura es el centro creativo de la vida de un escritor.

CONSEJOS DE OTROS

A veces se lee en la prensa acerca de algn novelista que aparece

como si de ninguna parte, que ha producido una obra de genio, y
todo el mundo se maravilla de este prodigio. El escritor nunca
sigui un solo curso de escritura, nunca compr un nico libro de
texto creativo, nunca se sent a los pies de otro escritor ... Pero a
menudo, cuando se mira por debajo de la superficie, se encuentra
que el novelista en cuestin tena una gran cantidad de ayuda En la
elaboracin de esta novela aparentemente milagrosa. Amigos,
mentores, miembros de la familia, editores y agentes - todas estas
personas pueden haber contribuido a que el novelista desarrollara
su arte, incluso si estas contribuciones son invisibles en el trabajo
final.

Robert Gottlieb

"La relacin del editor con un libro debe ser invisible ... Nadie
debera saber lo que le dije a Joe Heller y lo agradecido que est, si
es as. Es desagradable para el lector y slo fuera de lugar.

Incluso si la escritura puede ser una actividad solitaria, la

publicacin no es: a menudo involucra a un gran nmero de
personas que han entrado en el libro, todos los cuales estn
pegando su remo y dando consejos. Si usted es un escritor, usted
puede aprender mucho de todo este consejo.

APRENDIZAJE EN OTROS FORMULARIOS

Algunos novelistas logran escribir terrificamente buenas primeras

novelas porque han aprendido a s mismos en otras formas. Hay
una tradicin de los periodistas que han afinado su oficio en la sala
de redaccin convirtindose a escribir novelas. Los periodistas
convertidos en novelistas saben cmo trabajar con editores y
subeditores. Ellos saben lo que el lenguaje puede hacer, cmo
agarrar y mantener la atencin de sus lectores. Y si se mueven en el
pequeo mundo incestuoso del periodismo, probablemente
tambin tienen una ruta interna hacia los revisores (que pueden ser
antiguos amigos y colegas), lo que significa que, cuando se
publican, reciben buenas escrituras en la prensa .

Del mismo modo, hay muchos poetas, escritores de cuentos,

guionistas de televisin y radio, comediantes de pie y as
sucesivamente que dan vuelta a su mano a la novela-escritura. Hay
una gran diferencia entre escribir un guin o una coleccin de
poesa y escribir una novela; Pero las habilidades de un dominio
pueden ser transferidas al otro. De hecho, cualquier trabajo donde
se trabaja con palabras y con el poder de las palabras puede ser un
buen campo de entrenamiento para escribir novelas. Salman
Rushdie era un redactor publicitario de publicidad cuando escribi
sus Booker-winning Midnight's Children: se cort los dientes en
escribir jingles y lemas.

PRUEBA Y ERROR

Otros escritores logran aprender a escribir novelas a travs de la

larga y dura tarea de ensayo y error. Esto es, ms o menos, cmo
me aprend a m mismo. Escrib, reescrib y volv a escribir.
Mientras escriba y reescriba, continu leyendo y pidiendo consejo
a personas que saban lo que estaban haciendo mejor que yo; Y
gradualmente mi escritura mejor.

El ensayo y el error no son quizs la ruta ms rpida: hay muchos

novelistas (como yo) que tienen borradores escondidos de novelas
que no funcionaban, proyectos iniciales que, aunque no carezcan
de virtud, nunca se convirtieron completamente , Novelas
publicables. Esto puede ser una noticia desalentadora, y este libro
tiene como objetivo ayudarle a
Novela que est escribiendo su mejor disparo posible. Pero no
todas las novelas lo hacen fuera de la pista - y usted no sabe
realmente si algo va a trabajar como novela hasta que usted lo
intenta.

ESTUDIAR

Por ltimo, puede aprender a escribir novelas a travs de cursos de

escritura creativa, o libros de auto-estudio como ste. stos no
pueden darte una frmula para escribir una novela, pero pueden
ayudarte a evitar algunas de las trampas, darte una pierna para
arriba, animarte a intentar las cosas que no pensaras de otra
manera de intentar, y ahorrar bastante tiempo . Ignora a las
personas que dicen que no puedes aprender a escribir mejor. La
evidencia est en contra de ellos. Al igual que cualquier otro arte o
arte - pintura, diseo, arquitectura, danza, programacin de
computadoras o msica - hay mucho que se puede aprender a
travs de un estudio serio.

Idea clave

Todos los novelistas aprenden su oficio. Lo hacen a travs de una

combinacin de estudio, ensayo y error, lectura y consejo de otros,
o mediante la toma de conocimientos y habilidades desarrolladas
en otros lugares y la aplicacin de estos a la escritura de las
novelas.

Pero, usted puede decir, qu pasa con el talento natural? No hay

gente que tiene algn tipo de talento innato? Bueno, tal vez. Y la
suerte no juega tambin un papel? Una vez ms, tal vez. En
trminos generales, estoy de acuerdo en que para escribir una
buena novela, junto con la voluntad de poner en las horas, das,
meses y aos que se necesita para perfeccionar su arte, tambin
necesita una gama de talentos y un smidgeon de buena suerte.
Pero demasiada preocupacin por la dotacin natural y la suerte
no va a llevarte a ninguna parte.

Cmo es un novelista?

Usted estar familiarizado con la famosa "prueba de pato", que

dice que si algo se parece a un pato, camina como un pato y
charlatanes como un pato, entonces probablemente es un pato.
Esto funciona bastante bien para los patos, pero no funciona muy
bien para los novelistas. Lo aterrador es esto: mientras caminamos
por la calle, o montamos en el autobs o nos ponemos en fila para
un bocadillo, hay novelistas que se mueven entre nosotros, como
espas y terroristas, totalmente invisibles para el ojo inexperto.
Nada los singulariza como nicos o diferentes.

Snapshot: una galera de pcaros

Ir a una librera y seleccionar una sola letra del alfabeto al azar.

Ahora navegar a travs de las novelas archivadas bajo los nombres

que comienzan con esa letra. No te molestes en mirar las novelas.
Basta con mirar las fotografas del autor. Examine de cerca esta
galera de pcaros:
Te dars cuenta de que algunos novelistas son lindos y algo
menos.

Usted notar que los novelistas vienen en todas las formas y

tamaos.
Te dars cuenta de que un novelista, cuando se reduce a ella, puede
parecer como cualquiera en absoluto.

Ahora vete y mira dura y duramente a ti mismo en el espejo hasta

que puedas ver que t tambin pareces un novelista.

Puede ser fcil pensar que las personas como yo no se convierten

en novelistas, imaginar que los novelistas son una raza particular.
Pero un novelista puede parecerse a alguien en absoluto. Incluso,
por extrao que parezca, t ...

Talento, suerte y dinero

Si usted puede aprender a escribir novelas, entonces qu pasa con

las otras cosas que pueden ser desaprendidas, cosas tales como
talento, suerte y dinero? Miremos stos a su vez.

TALENTO

Escribir novelas implica una amplia gama de habilidades; Y dado

que las novelas son a menudo muy diferentes el uno del otro, la
escritura de diferentes tipos de novelas requiere diferentes tipos de
habilidades. No hay talento nico que pueda resumirse como un
talento para escribir novelas. La escritura de novelas no es una
habilidad biolgica cableada.

Tiene mucho ms sentido olvidarse de esta idea mstica de una sola

novela: escribir "talento" y pensar en vez de talentos en plural,
acerca de sus propias disposiciones y intereses singulares, y cmo
pueden canalizarse para escribir el mejor libro posible .

Beryl Bainbridge
"Tengo la firme conviccin de que todo el mundo puede escribir
libros y nunca entiendo

Por qu no lo hacen. Despus de todo, todo el mundo habla.

La razn por la que no todo el mundo escribe libros, por supuesto,

es que no quieren. Querer es la mitad de la batalla. Es un trabajo
duro escribir una novela; Pero muchas de las habilidades y talentos
que se ponen a trabajar en la realizacin de este trabajo duro son
comunes y cotidianos.

Punto de enfoque

Preocuparnos por el talento nos lleva de nuevo al frente:

descubrimos cules son nuestras habilidades, habilidades y
talentos comprometindonos a hacer las cosas, viendo lo que
hacemos bien y desarrollando las diversas capacidades que
tenemos en las direcciones que parecen ms fructferas .

No es su trabajo como escritor preocuparse por alguna nocin

abstracta de "talento". Su trabajo es escribir, y con el esfuerzo que
usted pone en su escritura, para escribir mejor.

SUERTE

Emily Dickinson

La suerte no es casualidad

Es Toil -
La costosa sonrisa de la fortuna

Se gana.

Cualquier novelista honesto te dir que la suerte juega un papel

importante en la escritura, como en todo lo dems. Pero, como
seala Emily Dickinson, la suerte tambin es algo que se gana. En
su maravilloso libro, Chase, Chance y Creativity: The Lucky Art of
Novelty, el neurlogo y autor James H. Austin divide la "suerte" o
"oportunidad" en cuatro categoras. Las categoras van as:

1 suerte ciega - las cosas solo pasan

2 la suerte que viene de estar en movimiento (como escribe Austin,

"la postura de la creatividad es hacia adelante")

3 la suerte que viene de tener una mente preparada

4 la suerte que proviene de su propio "sabor" personal distintivo,

del hecho de que

Usted es un individuo idiosincrsico, comprometido con el

mundo.

El primero de ellos est fuera de sus manos. Hay tal cosa como la
suerte ciega. Pero los otros tipos de suerte son cosas sobre las que
puedes hacer algo. Si contina movindose - explorando cosas
nuevas, haciendo nuevas conexiones - entonces surgirn
oportunidades, a veces cuando menos las espera. Si te aseguras de
tener una mente preparada - acumulando una rica tienda de
lectura y experiencia sobre la que dibujar - entonces eres ms capaz
de aprovechar al mximo los eventos inesperados. Y si cultivas tus
propios intereses idiosincrsicos, entonces descubrirs que tambin
desarrollas tu propia voz nica y tus propios conjuntos de
preocupaciones, obsesiones y temas que te distinguirn como
escritor.

As que no espere a que la buena suerte caiga del cielo. Hay cosas
que puedes hacer para fomentar la buena fortuna. En primer lugar,
mantener los ojos abiertos para la suerte ciega, en caso de que pasa
por usted. En segundo lugar, seguir adelante, seguir investigando
el mundo, mantener su trabajo cambiante y vivo. En tercer lugar,
acumular experiencia, leer todo lo que pueda, y reflexionar sobre
su experiencia y su lectura. Y, finalmente, siga las cosas que le
importan; Apreciar sus intereses idiosincrsicos. Si haces todo esto,
tendrs suerte.

DINERO

Edith Wharton, la casa de la alegra

"La nica manera de no pensar en el dinero es tener mucho de l".

Si la suerte y el talento juegan un papel en el xito, tambin lo hace

el dinero. Esto no es algo que

Hablaremos muy a menudo, en parte porque el dinero est ligado

a la clase, y nada hace
Gente ms incmoda que hablando de clase. La novelista Ann
Bauer, en un
Este es un excelente artculo escrito para el blog Beyond the
Margins en 2013,
Dinero y privilegio "la conversacin que nunca tenemos". En su
artculo
(Www.beyondthemargins.com/2013/12/the-conversation-we-
never-have), Bauer habla
Sobre asistir a dos charlas de diferentes escritores estadounidenses.
El primero era muy rico,
El segundo muy bien conectado. Pero cuando se les pregunt a
estos escritores sobre sus
xitos, no dijeron: 'Oh, ya sabes ... riqueza y privilegio'. En su
lugar,
Hasta el talento, o al trabajo duro, oa las decisiones que haban
tomado en sus vidas.

El punto de Bauer no es que los escritores no trabajaron duro; Es

slo que las conexiones y el dinero pueden marcar la diferencia. Si
usted tiene la buena fortuna de tener dinero y conexiones, es casi
seguro que suavizar su paso de indito a

Novelista publicado. Pero si usted no tiene dinero y conexiones,

entonces usted tendr que pensar en cmo mantener la comida en
la mesa, y cmo cultivar las conexiones de ti mismo. La vida ser
ms dura. Si carecen de estos atajos para el xito, entonces usted
necesitar - como Edith Wharton tan agudamente seala - para
pensar ms sobre el dinero, no menos.

La verdad es que la mayora de los novelistas que conozco no estn

en la posicin privilegiada de tener acceso a grandes montones de
riqueza, o estar fabulosamente bien conectados. As que tome el
corazn: usted puede hacerlo sin todas estas cosas. Pero sera
deshonesto no mencionar el papel que el dinero y los privilegios
pueden desempear para ayudar a algunos novelistas con sus
carreras. Para aquellos que no disfrutan del lujo de no tener que
pensar en el dinero, ms adelante en este libro volveremos a las
preguntas prcticas sobre encontrar tiempo para escribir,
presupuestar y administrar las finanzas.

Calificaciones

Otra cosa que podra molestarle como un posible novelista es la

pregunta: Estoy suficientemente calificado?
La respuesta simple es s, usted es. No hay calificacin requerida
para escribir una novela. Usted no necesita haber pasado un solo
examen en su vida. No necesita certificados. Usted no necesita
elogios, insignias fijadas a su solapa, o letras despus de su
nombre. Hay - gracias a Dios - no hay tal cosa como un "novelista
acreditado". Usted no necesita un grado de literatura, o cualquier
otro tipo de grado. No es necesario que haya completado un curso
de escritura creativa. Todo lo que necesitas es escribir una novela
que sea lo suficientemente buena para publicar.

Por supuesto, las calificaciones pueden ayudar. Si, al obtener esas

calificaciones, tambin ha logrado perfeccionar su arte como
novelista, entonces pueden ser tiles. Una calificacin como un
abogado puede ser muy til si usted quiere escribir dramas de la
sala; Una calificacin como soldador podra ser til si desea
escribir una novela sobre la construccin naval. Si la acumulacin
de calificaciones tambin le ha ayudado a acumular experiencia,
esta experiencia puede ayudarle con la escritura de su novela. Pero
las calificaciones en s no importan. Usted puede estar orgulloso de
ellos, y quizs justificadamente as; Pero al decidir escribir una
novela, ests entrando en un mundo en el que estn
completamente al margen del punto.

Por el contrario, si usted no tiene ninguna cualificacin, recuerde

que su falta de cualificaciones no importa. No te detengas porque
te sientes incompetente. Bien podra ser que, mientras otras
personas estaban sentadas en habitaciones grises y grises,
obteniendo calificaciones, usted estaba all en el mundo,
enriqueciendo sus tiendas de experiencia, reuniendo historias e
ideas y sueos.

Idea clave

Lo que ms importa, al llegar a escribir novelas, no es la

acumulacin de calificaciones, sino la acumulacin de experiencia.
Lo que realmente importa

Cuando se trata de ello, me parece que hay cuatro cosas que hacen
un novelista:

1 Usted debe ser un lector. Querer escribir novelas pero no estar

interesado en la lectura es como querer tocar el violn pero no
querer escuchar msica, o querer ser un domador de leones pero
no querer tener nada que ver con los leones.

2 Usted debe tener determinacin. Tienes que aplicar no slo por

una hora o dos, o por una tarde, pero por das y semanas y meses y
quizs aos. Novelistas y novelas, como los elefantes, tienen un
largo perodo de gestacin.

3 Usted debe ser capaz de responder a la crtica de su trabajo. La

crtica es esencial para el proceso de escritura. No esperes que los
primeros borradores sean correctos. Aproveche al mximo todos
los comentarios que pueda obtener.

4 Debe obtener alguna satisfaccin de escribir. Usted necesita

tomar un cierto placer en no apenas la meta (tener su libro
publicado) sino tambin los medios que usted utiliza para
conseguir all (la escritura de la cosa).

Instantnea: lo esencial

Clasifique usted mismo en una escala de 1-5 para cada uno de los
cuatro "elementos esenciales" enumerados arriba, donde 5 es alto.
Si hay alguna rea en la que no obtengas puntajes tan altos,
recuerda que estas cosas pueden ser trabajadas: puedes pasar ms
tiempo leyendo, puedes desarrollar determinacin, puedes mejorar
en responder a la crtica, y puedes cultivar una mayor satisfaccin
escrito.
En l para el largo plazo

Como suger en la introduccin de este libro, una novela es un gran

trabajo. No es algo

Que se puede lograr en un corto tiempo. Usted tendr que tener un

grado de paciencia si va a llegar al final de su novela.

Idea clave

Escribir una novela tomar una gran inversin de su tiempo. Usted

tendr que pensar en trminos de estar en l para el largo plazo.

Cunto tiempo se tarda en escribir una novela? El novelista John

Boyne escribi el primer borrador de su best-seller El nio en el
pijama de rayas en dos das y medio. Esto es probablemente sobre
el tiempo mnimo que podra tomar para obtener un borrador de
un (delgado!) Novela escrita Y por supuesto, es posible que hayas
odo hablar del Mes Nacional de la Escritura de Novelas, o ms
conocido como NaNoWriMo, en el que los participantes
escribieron un proyecto de novela completa (o 50.000 palabras de
un nuevo proyecto) en un solo mes.

Punto de enfoque

NaNoWriMo (mes nacional de la escritura de la novela) fue

comenzado en 1999 por el escritor Chris Baty. Tiene lugar cada
noviembre, y es libre de participar (ver www.nanowrimo.org).
Algunos se quejan de que esta es una manera poco prometedora de
escribir una novela, pero ha tenido algunos xitos notables. El
bestseller de Erin Morgenstern The Night Circus comenz la vida
como una novela de NaNoWriMo. Una de las virtudes de
NaNoWriMo es que ayuda a los escritores a romper con el miedo
de escribir todas esas palabras. Antes de comenzar mi primera
novela, escribir un libro de 70.000 palabras o ms pareca una
enorme montaa a escala. NaNoWriMo puede ayudar a la gente a
superar este miedo a las laderas de las montaas.

Hay ejemplos anteriores de novelas redactadas en muy poco

tiempo. Famosamente, Jack Kerouac escribi su On the Road en
tres semanas en 1951, mientras se alimentaba de caf y Benzedrine.
No recomiendo esto como una combinacin, aunque parece haber
trabajado para Kerouac en el corto plazo, si no en el largo plazo.

En todas estas historias de novelas redactadas en cortas cantidades

de tiempo, lo que a menudo se omite es que antes de esta
redaccin intensiva y despus de esta redaccin, ha habido una
gran cantidad de trabajo. Kerouac tuvo la idea inicial de On the
Road a finales de 1947, y al escribir el libro recurri a extensos
archivos de notas, borradores y esquemas de los captulos que
haba escrito durante los ltimos aos. Una vez ms, despus de su

Tres semanas de escritura intensiva, el manuscrito pas por varios

aos de revisin intensiva hasta que finalmente fue publicado en
1957. En el camino tomar tres semanas para escribir? O tom
diez aos? La respuesta es, ambos.

As que incluso si escribes tu novela en un solo mes (o, como John

Boyne, en dos das y medio), yo recomendara pensar en trminos
de al menos un ao para editarlo y remodelarlo antes de enviarlo.

Por otro lado, puede escribir lentamente. Usted puede escribir 500
palabras al da, todos los das. No se dejen intimidar por personas
que producen miles y miles de palabras. Usted puede sentirse
como una tortuga en un mundo de liebres. Pero su sensacin de
direccin metdica, como la de una tortuga, puede significar que
usted pasa mucho menos tiempo atravesando callejones sin salida
y va en direcciones equivocadas. Sea cual sea la forma en que lo
mire, la creacin de una novela final va a tomar una cuestin de
meses o aos, no das o semanas. Y cuanto ms rpido usted puede
acostumbrarse a esta idea, ms usted puede instalarse en el
proceso.

Taller: pensar como escritor

Una cosa que usted necesitar hacer para poder escribir una novela
es tomarse seriamente como escritor. Este taller est diseado para
facilitarle esta forma de pensar. El taller se desarrolla en dos etapas,
e incluye dos ejercicios de escritura diferentes. Si desea trabajar con
otro escritor en este taller, esto podra ayudarle a pensar en los
temas que el taller plantea.

1 El CV creativo

La primera tarea es escribir lo que voy a llamar un "CV creativo".

Esta es una versin de un ejercicio que usamos con los estudiantes
de la universidad donde trabajo, ya menudo da lugar a algunos
resultados interesantes.

"Curriculum Vitae" significa ms o menos "el curso de la propia

vida"; Por lo que un CV es un documento que da una cuenta de su
vida hasta la fecha. Por lo general CV son documentos aburridos
que enumeran las calificaciones, logros y trabajos que ha tenido.
Este CV no va a hacer esto. En cambio, va a ser creativo en dos
sentidos:

1 Va a ser sobre su vida como escritor creativo

2 Se va a escribir no como un documento formal, sino en una forma
creativa.

Para escribir su CV creativo, en primer lugar elegir tres incidentes

de su pasado que se sienten importantes para usted en la
conduccin de la decisin de escribir una novela. Estos podran ser
dramticos (esa ocasin cuando estaban atrapados en un ascensor
con Margaret Atwood) o que podra ser mucho ms tranquilo y
ms todos los das. Ahora anote un ttulo para cada uno de los
incidentes, junto con una fecha aproximada (algo as como
'Summer 2014' har el truco).

Cuando haya hecho esto, pase 20 minutos escribiendo una cuenta

de cada incidente, explorando cmo y por qu es importante para
usted. Puedes hacer esto como quieras. Usted puede escribir los
incidentes como historias, poemas o ensayos. No sienta que
necesita escribir cada pieza de la misma manera. Ver esto como
juego, no trabajo.

Cuando haya terminado, si est trabajando con otro escritor, tome

turnos para leer los pasajes uno por uno y discutir los incidentes. Si
usted est trabajando solo, despus de haber terminado, tome un
breve descanso y leer a travs de ellos. Luego, reflexiona sobre
cmo estos incidentes te han llevado al punto en el que ests ahora.

2 El autor bio

La primera parte de este taller debera haberle ayudado a pensar

como un escritor acerca de su pasado, lo que le permite ver con
qu frecuencia los acontecimientos cotidianos han llevado a su
decisin aqu y ahora de escribir una novela. La siguiente tarea es
escribir lo que normalmente se conoce como un "autor bio",
abreviatura de "biografa del autor". Esta es la breve biografa que
aparece en los libros y en los materiales de marketing. Un autor bio
producido para fines de publicidad ser en tercera persona,
mientras que, si usted est enviando cartas de consulta a los
editores, por lo general, escribir una biografa en la primera
persona. Estaremos viendo bios de autor de tercera persona aqu.

En primer lugar, tomar diez o doce novelas contemporneas de los

estantes, y leer en voz alta las biografas de los autores. Usted los
encontrar al principio, o al final, de los libros (tambin,
ocasionalmente, en la contraportada). Consiga una sensacin para
los diversos estilos del bios del autor. Algunos sern ms extensos
mientras que algunos sern relativamente breves. No se deje
intimidar por las biografas que enumeran grandes xitos y
arreglos de premios literarios: todos estos escritores comenzaron
en alguna parte. Si es posible, puede ser bueno intentar este
ejercicio con las primeras novelas (lo que podra requerir un viaje a
la biblioteca).

Cuando usted tiene una sensacin para el gnero de la bio autor,

hgase las siguientes preguntas.
Normalmente, cunto tiempo son bios de autor?

Cules son los tres factores que hacen que el autor sea ms
convincente?

Qu tipo de bio de autor desea? Qu quieres transmitir?

Ahora escriba su propia bio autor a la luz de sus respuestas a estas

preguntas. Si est trabajando con otro escritor, compare su trabajo
con el suyo.

A dnde?
Este captulo ha sido sobre su propio conjunto nico de
habilidades, caprichos e intereses, la materia prima de la cual su
novela ser formada. Pero como novelista no est trabajando en el
vaco. Cuando se publique, su libro ser parte de un mundo ms
amplio de libros. El siguiente captulo trata sobre este mundo, y
sobre el arte de leer como escritor.

leyendo.

Hay muchas razones por las que la gente lee novelas: creen, con
razn o sin ella, que las novelas podran ofrecerles una visin ms
profunda de la vida; Quieren relajarse y tomar tiempo; Quieren ser
transportados a otro mundo; Les encanta la sensacin de ser
arrastrado por una historia; Estn estudiando un curso de
literatura y se les ha dicho que necesitan leer novelas para sus
exmenes; Tienen la curiosa conviccin de que la lectura de
novelas mejora de alguna manera moralmente; Encuentran que
slo en las novelas pueden consentirse en sus fantasas ms
deliciosamente degeneradas; Creen que leer novelas en pblico las
hace sexualmente irresistibles; O pueden tener ciento y una otras
razones.

Como novelista, puede leer por todas estas razones. Pero habr una
razn ms por la que usted lee tambin, y es que usted lee para
entender mejor el oficio de escribir. Estars leyendo, en otras
palabras, para ver cmo otros escritores lo han hecho.
Esta lectura en aras de la mejora de su propio trabajo se refiere a
menudo como "leyendo como escritor". Esta frase proviene del
famoso libro de Dorothea Brande, Becoming a Writer, que fue
publicado por primera vez en 1934. En esta seccin, seguiremos
algunas de las recomendaciones de Brande y veremos lo que
significa leer como escritor.

Dorothea Brande, Convertirse en un escritor

"Para leer con eficacia es necesario aprender a considerar un libro a

la luz de lo que puede ensearle sobre la mejora de su propio
trabajo".

Qu significa leer como escritor?

Francine Prose, leyendo como un escritor

"Si queremos escribir, tiene sentido leer y leer como un escritor".

La escritura es una especie de arte. Implica tomar materias primas -

palabras, ideas y pensamientos

- y la creacin de ellos en las historias, al igual que un fabricante de

silla utiliza materias primas como la madera, metal, plstico y tela
para sillas de moda.

Escribir: pensar como un artesano

Encuentra una silla y sentarse en ella. Ests sentado
cmodamente? Bueno ! Ahora reljate. Cmo es la silla? Es
cmodo o incmodo? Es suave o duro? Es una buena silla de
lectura? Qu propsitos podra ser mejor para la silla?

Ahora imagina que haces sillas para vivir (lo cual, por lo que s,
puedes hacer). Qu otras cosas le gustara saber sobre la silla?
Probablemente querras saber:

131 - 138.

De que est hecho

Cmo se ha diseado

Lo que el diseador estaba tratando de hacer.

As que ahora echar un buen vistazo a la silla como un artesano

podra mirarla. Grala, mira debajo, mira desde todos los ngulos.
Trate de entender cmo la silla se sostiene, o cmo funciona, como
una silla.

Ahora escriba durante diez minutos sobre la silla, desde la

perspectiva del presidente de la silla o diseador, como si
estuvieran reflexionando sobre su trabajo. Utilice la primera
persona.

Hay una diferencia entre el acercamiento de un artesano a la silla

y el acercamiento de un usuario a la silla? Hace
Pensar en el arte de la silla difiere de pensar en ella como algo para
ser utilizado y disfrutado?

Este ejercicio pretende mostrar que hay una gran diferencia entre
pensar en el uso y pensar en el arte. Como novelista, es necesario
pensar tanto en el uso de las novelas (la experiencia de leer del
lector) como en el arte (cmo se logra construir o hacer posible esta
experiencia).

Punto de enfoque

stas son algunas de las preguntas de la artesana que usted puede

ser que pida al leer como escritor:
Cmo se compone esta historia?

Cmo est estructurado el libro?

Cul es la audiencia pretendida del autor?

De qu manera el autor mantiene la atencin del lector? Al

plantear preguntas intrigantes? Por retener informacin? Por el
uso del lenguaje?
Cules son las partes de la novela que estn menos bien
construidas, que no se levantan tan bien, o que no convencen?

Qu trabajo tuvo que hacer el novelista para poder escribir esta

novela? Esto puede implicar investigacin, planificacin, lectura o
pensamiento.

Matando la magia
 Dorothea Brande, Convertirse en un escritor

A menudo hay un profundo disgusto por la idea de diseccionar

un libro, o leerlo slo por estilo, o por construccin, o para ver
cmo su autor ha manejado sus problemas.

En este punto, usted podra suspirar y protestar que la lectura de

esta manera va a matar de alguna manera la magia de la lectura,
que de alguna manera convertir su amor por la literatura en algo
fro, muerto y analtico. Pero al igual que un silln-fabricante
todava puede tomar placer en la sesin, por lo que un escritor
todava puede tomar placer en la lectura. No slo esto, sino que,
como artesano, usted tiene todo tipo de placeres abiertos a usted
que los lectores ordinarios no: hay un deleite particular - y, de
hecho, la magia - en la comprensin, desde el punto de vista

Vista de oficio, lo que un novelista est haciendo, al leer un libro y

ver con qu elegancia un novelista ha sacado ciertos trucos, y al
pensar en cmo aprender de estos.

Como escritor, es posible que desee no slo leer novelas, sino

releerlas. A veces veo la primera lectura como algo como volar
sobre el territorio de un libro y obtener una fotografa area, una
idea de dnde estn los puntos de referencia principales. En la
segunda, tercera y cuarta lecturas, puedes ir por el suelo,
atravesando la selva del libro con un machete, tomando ahora esta
ruta y ahora que, explorando el libro mucho ms de cerca.

Idea clave

Releyendo novelas que usted admira puede ser una forma til de
entender ms profundamente cmo se elaboran.
El taller al final de este captulo explora la relectura con ms
profundidad.

Qu debo leer?

Hay algunos escritores que piensan que, si usted quiere escribir

novelas, usted debe primero realizar un aprendizaje largo
estudiando cada gran texto grande del 'texto clsico de la tapa
gorda hacia fuera all. En este punto de vista, antes incluso de tener
la temeridad de poner la pluma en el papel, usted debe leer
Tristram Shandy y Jane Eyre y Oliver Twist y la guerra y la paz y
Ulises y al faro ... En resumen, usted debe sacar su tarjeta de
biblioteca e ir a La seccin de "clsicos" y el trabajo a travs de Jane
Austen a Stefan Zweig: usted debe leer lo que a veces se llama el
"canon", y slo entonces podr escribir una novela.

Esto no tiene sentido. No hay un currculo bsico para los

novelistas. Tome cualquier gran novelista, y se puede garantizar
que no han ledo todos sus predecesores. Esto no quiere decir que
no hayan ledo grandes cantidades de material, pero lo que han
ledo ser tpicamente idiosincrtico, curioso y multifactico.

Haruki Murakami, madera noruega

"Si solo lees los libros que todos los dems estn leyendo, solo
puedes pensar en lo que todos piensan."

Esto no quiere decir que no haya ningn beneficio en la lectura de

los clsicos. Como novelista, usted debera tener inters en
sumergirse en las grandes obras clsicas dentro del gnero, porque
tiene sentido aprender de aquellos que se consideran que han
desarrollado el arte o el arte de escribir novelas en un alto grado.
Pero ser novelista no es lo mismo que ser profesor de literatura
inglesa. Por lo tanto, en respuesta a la pregunta "Qu debera
leer?", La mejor respuesta quizs es la siguiente: lea cualquier cosa,
pero asegrese de leer. Sin embargo, por razones prcticas, podra
ser til dividir esto en unas pocas categoras diferentes.

LECTURA DE LOS "CLSICOS"

Como escritor, usted es parte de una tradicin de la escritura.

Usted puede pensar que su decisin de escribir una novela es
completamente libre y espontnea, pero el hecho de que usted
tiene la idea en su cabeza de una "novela", y que usted piensa que
podra valer la pena su tiempo para sentarse y escribir tales Una
cosa, es el resultado de ser parte de una tradicin.

Leer no es un tipo de deber moral terrible que de alguna manera

"mejorar" a usted como escritor. Si la lectura de libros clsicos es
realmente mejorar o no moralmente es una cuestin emprica, y va
ms all del alcance de este libro; Pero lo que est claro es que
acercarse a clsicos como este es suficiente para matarlos. De
hecho, uno de los placeres de leer los clsicos es el deleite de
descubrir que son ms extraos, ms singulares e infinitamente
ms ricos de lo que la imagen popular de ellos podra sugerir. Leer
un libro clsico es entrar en una rica selva de posibilidades de
pensamiento, lenguaje, significado e imagen.

Punto de enfoque

Cuando usted viene a la lectura de los "clsicos", trate de sacudir el

sentido de la obligacin moral, la sensacin de que usted debe
leerlos. Lea por placer, por artesana, o como una forma de
explorar nuevos mundos.

LECTURA EN SU GENERO
En otras palabras, lea libros que son algo como el libro que est
escribiendo o que desea escribir. Si est escribiendo ciencia ficcin,
lea ciencia ficcin contempornea y clsica. Ningn libro es una
sola vez. Los libros no existen en el vaco; En cambio, existen como
parte de una sociedad repleta de otros libros. Conozca esta
sociedad.

LECTURA FUERA DE SU GENERO

Si puede ayudar a leer dentro de su gnero, tambin puede ser til

para leer fuera de su gnero. Si usted lee inteligentemente y con un
ojo para el arte, usted puede aprender mucho de los libros a los
cuales usted no sera dibujado normalmente. Evitar el esnobismo
de gnero. Usted puede aprender mucho sobre el ritmo de la
lectura de ficcin de detective, mucho acerca de cmo construir un
mundo convincente de la ciencia ficcin de lectura, mucho acerca
de cmo jugar con las complejidades del deseo humano de leer
romance.

Idea clave

Leer fuera del gnero en el que escribes extender tu alcance como

escritor, te abrir a otras posibilidades y te ensear cosas que no
podras haber aprendido de otra manera.

LEER LO QUE ES POPULAR

La popularidad no es un signo seguro de calidad. Sin embargo,

leer lo que es popular puede ser una buena manera de medir las
tendencias en el mundo del libro, ver lo que la gente est
escribiendo y cmo estn escribiendo sobre l, y ver cmo
responden los crticos. Los escritores que se niegan a leer cualquier
cosa que es popular se pierdan en la comprensin de estas
tendencias ms amplias. Sin embargo, no trate de perseguir estas
tendencias para escribir la siguiente "gran cosa". Si est escribiendo
una novela basada en lo que es popular ahora, en el momento en
que su libro est fuera, el mercado puede haber cambiado. Los
caprichos de la moda literaria son difciles de predecir.

LEYENDO LO QUE ES UNPOPULAR

Hay algo agradable en la lectura de libros que son impopulares,

libros que se han deslizado bajo el radar de los medios de
comunicacin. Hay muchos buenos libros por ah que, por una
razn u otra, nunca han hecho mucho de un chapoteo en el circo
meditico que es el mundo literario. Algunos de los mayores
hallazgos entre las novelas que he ledo a lo largo de los aos han
sido publicados por curiosos editores de nichos, libros que quizs
nunca lleguen a la lista de bestsellers del New York Times, pero
que son maravillosos, convincentes y enriquecedores.

POESA DE LECTURA

Como novelista, puede pasar mucho tiempo leyendo otras novelas,

pero no descuide otras formas. La poesa puede ser
particularmente interesante para un escritor de ficcin, ya que
puede obligarte a frenar, a prestar ms atencin a las posibilidades
del lenguaje. La poesa es lenguaje con espacio aadido: mira una
pgina de poesa en comparacin con una pgina de una novela,

Y vers que - en la mayora de los casos - hay simplemente mucho

ms espacio en blanco en la pgina, mucho ms espacio para
respirar. La lectura de la poesa te permite parar, tomar un poco de
tiempo para respirar, ver cmo va el lenguaje sobre su extrao
trabajo, cmo nos afecta como seres humanos vivientes y que
respiran. Leer poesa puede reforzar su sensacin de lenguaje,
puede darle un sentido para el ritmo, la cadencia, la precisin de la
eleccin de palabras y la sensibilidad a cmo las palabras se ven en
la pgina.
 Nicholson Baker, El Antroplogo

No hay divisin entre poemas. Qu se compone y qu no se

compone? Cul es la verdad barnizada, cul es la verdad sin
mancha? No nos importa. Con la prosa primero quieres saber: Es
ficcin, es no-ficcin? Todo se desprende de eso.

El siguiente ejercicio es un ejercicio de lectura. Tomar algunos das

o algunas semanas, dependiendo de cmo rpidamente usted lee.

Instantnea: lectura serendiptica

Para este ejercicio, quite el polvo de su tarjeta de biblioteca (o

solicite uno si an no tiene uno) y vaya a su biblioteca local. El
propsito de este ejercicio es no ir y encontrar la cosa exacta que
usted est buscando, sino abrirse a los encuentros casuales. Incluso
una pequea biblioteca puede contener ms libros de lo que se
puede leer en toda una vida, por lo que hay mucho alcance.

Una vez que haya llegado a la biblioteca, pasee entre las

estanteras. Usted est en una bsqueda de cuatro libros diferentes:

1 un libro de ficcin en el gnero en el que est escribiendo

2 un libro de no ficcin sobre un tema totalmente diferente

3 un libro de ficcin en un gnero que normalmente nunca leeras 4

un libro de poesa.

Llvese a las partes relevantes de la biblioteca, y vea qu le agarra

mientras pasa. No piense demasiado en hacer la eleccin
"correcta"; Slo hay que seleccionar cuatro libros, llevarlos al
mostrador y comprobarlos. Ahora qutelas y lelas.
Este ejercicio puede parecer muy simple; Pero realmente vale la
pena hacerlo, y vale la pena repetir. Si tienes la costumbre de ir a la
biblioteca para cultivar encuentros fortuitos, vers que durante un
tiempo muy corto tus horizontes literarios se ampliarn, y sers
significativamente enriquecido como escritor y como lector.

LECTURA DE NO FICCIN

Como escritor de prosa ficticia, no ignore la no ficcin. Usted

puede leer no ficcin para fines de investigacin: si est escribiendo
un libro sobre criadores de caballos en Kazajstn, por ejemplo,
puede que desee leer libros de antropologa, historia y viajes. Del
mismo modo, si usted est escribiendo acerca de su ciudad natal,
es posible que desee leer la historia local o memorias. Pero no
descuide los placeres de la no ficcin simplemente en trminos de
la calidad de la escritura. Leer no ficcin puede extender su
conocimiento del mundo, puede exponerle a algunos escritores
magnficos, y puede abrirle hasta el placer serendipitous de
tropezar con algo nuevo.

Lectura de libros y conocimiento de libros

Todos los escritores estn familiarizados con libros mucho ms de

lo que realmente han ledo. Algunos libros que conocen por su
reputacin. Algunos han ledo y reledo con cuidado. Algunos slo
han desnatado. En su libro Cmo hablar de los libros que no has
ledo, Pierre Bayard seala que leemos diferentes libros de
diferentes maneras. Algunos libros nos son desconocidos, algunos
los hemos ledo, algunos de los cuales hemos odo hablar, y
algunos que hemos ledo una vez, pero que ahora se han
olvidado ... El estar familiarizado con el mundo de los libros es til
para usted como escritor. Pero no puedes leerlo todo. Puede ayudar
a pensar en los libros como dispuestos en crculos concntricos: los
libros ms familiares para usted -los libros a los que regresa una y
otra vez- estn cerca del centro; Ms lejos estn los libros con los
cuales usted tiene cierta familiaridad; Y en el horizonte, hay
muchos, muchos libros que son desconocidos para usted.

Idea clave

Como escritor, es til desarrollar un amplio conocimiento de los

libros; Pero esto no significa que usted tiene que leer todo.

Este amplio conocimiento de los libros puede alertar a los libros

que pueden estar relacionados con el libro que est escribiendo, a
los libros que pueden valer la pena leer, o libros que parecen estar
haciendo bien en el mercado en este momento. Cultivar un amplio
conocimiento de los libros; Pero no se sienten obligados a leer todo.

Pensando en el mundo del libro

Vea si puede obtener una copia reciente de una de las grandes

revistas de comercio de libros. En el Reino Unido, el ms conocido
es The Bookseller (www.thebookseller.com), mientras que en los
EE.UU. es Weekly (www.publishersweekly.com) del editor. Usted
puede encontrar las versiones de impresin en su biblioteca local,
pero si no, visite sus sitios web.

Lea el contenido reciente y hgase las siguientes preguntas:

Cules son las tendencias recientes para el gnero en el que est

escribiendo?
De qu libros habla la gente? Qu libros estn generando 'buzz'?
Por qu la gente est entusiasmada con estos libros?

Contagio literario

A los pocos meses de escribir mi primera novela, Cargo Fever, me

top con una negociacin de seis volmenes en caja de Marcel
Proust en "En busca del tiempo perdido". Era tan barato que no
poda resistirme a comprarlo. Durante el siguiente ao y medio, de
vez en cuando, le los seis volmenes (me tom un tiempo, porque
encontr que slo poda administrar Proust en pequeas dosis).
Pero cuanto ms Proust lea, ms notaba que algo extrao suceda a
mi escritura. Cuando volv a editar mi novela, me di cuenta de que
a mediados de mi primer borrador mis frases eran cada vez ms
largas y largas. Y me di cuenta de que estaba sufriendo de Proust
Envenenamiento. Habindome acostumbrado a las largas frases de
Proust, me encontr inconscientemente extendiendo mis propias
frases.

Algunos escritores tienen personalidades literarias

abrumadoramente fuertes: es difcil leerlas sin que dejen un sello
en su trabajo. Los escritores a menudo se preocupan por esta
influencia. Cmo puedes mantener tu prosa distintiva si vas a
estar siempre cayendo bajo el hechizo de los grandes pesos
pesados literarios? No es mejor no leer nada?

La respuesta a esto es no! El contagio literario es un hecho, y no

hay escapatoria. Pero, en primer lugar, no es una cosa totalmente
mala: quin no querra ser influenciado por los escritores ms
grandes del mundo? Y, en segundo lugar, no se puede curar
leyendo menos. Se puede curar slo leyendo ms. Si usted tiene
Envenenamiento Proust, lea algunos poemas de Emily Dickinson
en su lugar, o leer algo de Raymond Chandler. Ambos son
antdotos conocidos. Si sus influencias se mezclan, eventualmente
el deseo de escribir como alguien ms se instalar. Sus influencias
sern ms orgnicas, menos pronunciadas; Se convertirn en
tejidos en la tela de su propio estilo nico y en desarrollo.

Punto de enfoque

No tenga miedo de la influencia de otros escritores. La influencia

es algo que debemos abrazar, no algo a resistir.

Taller: releer como escritor

Esta tarea del taller fue inspirada por Dorothea Brande Becoming a
Writer. Es un taller que consiste en releer una novela que has ledo
y disfrutado en el ltimo ao. Usted puede hacer este taller solo, o
reunirse con un compaero escritor y trabajar juntos.

Primera etapa: seleccin de una novela

Elija una novela que ya haya ledo en el ao anterior (si ha sido un

ao particularmente exigente y no ha ledo ninguna novela, lea
primero una y luego tome un par de meses de descanso antes de
volver a este tema ejercicio).

Ponga la novela en la mesa delante de usted sin abrirla, y haga

algunas notas sobre el libro. Qu le gust? Qu no te gust? De
qu se trataba? (Si quieres engaarte un poco y leerlo o leerlo, est
bien, pero no empieces a volver a leerlo todava). Cules son las
imgenes o frases o incidentes o personajes que recuerda? Te
acuerdas de cosas que no te gustaron, que no creas que
funcionaban, o que no te convenc? Anote cualquier pregunta que
tenga sobre el libro.
No te preocupes si no puedes recordar mucho sobre el libro. Esto
no es una prueba de memoria; Es simplemente una manera de
explorar cmo el libro se ha demorado, o no se ha prolongado, en
su mente desde la ltima vez que lo ley.

Segunda etapa: releer

Ahora relea la novela captulo por captulo. Haga algunas notas a

medida que vaya, ya sea en los mrgenes a lpiz, o en un cuaderno.
Si hay algunos pasajes que te gustan especialmente, o que te
impresionan, te intrigan o desconcierta, vuelve a repasarlos y toma
notas sobre lo que ha llamado tu atencin. Del mismo modo, si hay
pasajes donde su atencin disminuye, vaya atrs y pregunte por
qu estaba all, y no en otro lugar, que su atencin comenz a dar a
conocer.

Etapa tres: pensar en el arte

Despus de leer el libro una segunda vez, trate de responder a

estas preguntas. Si usted est haciendo esto con un amigo, reunirse
con ellos y discutir estos puntos en el ocio. Si usted est haciendo
esto por su cuenta, tome notas.
Cules fueron los desafos artesanales particulares que enfrent
el autor?

El autor logr responder a estos desafos? Si es as, por qu? Si

no, por qu no?

Hubo algn punto en el que pensaste que el libro no funcion?

Si es as, trate de identificar lo que sali mal (al menos, en lo que a
usted se refiere).

Para cada problema identificado, piense en los cambios que hara

para resolver estos problemas. Estos cambios habran mejorado el
libro? Si es as, cmo?
 Finalmente, pregunte cmo el libro que usted record difera del
libro que relea. Qu dice esto sobre los aspectos ms y menos
memorables del libro?

A dnde?

En esta parte del libro hemos cubierto la mayor parte de la base

que necesita para comenzar a escribir su novela. La siguiente parte
de este libro explora el proceso de escritura, desde los primeros
bosquejos y notas, hasta el final del primer borrador. Debido a que
su libro tiene que ser sobre algo, vamos a comenzar la siguiente
seccin mirando las ideas.

LA SEGUNDA PARTE

Escritura

Introduccin: ideas

En esta parte de este libro, estaremos viendo cmo tomar su novela

desde sus inicios ms tempranos hasta el primer borrador
completo. Este captulo examina las ideas. Luego, en los captulos
siguientes, exploraremos cmo construir mundos ficticios
convincentes, el papel que desempea la investigacin en la
escritura de ficcin y la mecnica ms fina de la trama, el carcter y
la narracin.

Cada novela tiene que empezar en alguna parte, con una imagen,
un impulso o una idea. El primer captulo de esta parte del libro es
acerca de cmo puedes desarrollar estos impulsos iniciales,
imgenes e ideas en algo que te sostenga para una novela
completa. Este captulo le ayudar a ganar sus ideas, pensar en lo
que funcionar bien y lo que funcionar menos bien, y le dar
maneras de empujar estas ideas hacia algo ms sostenido y
elaborado.

Creo que no hay una mala idea para una novela. Hay, sin embargo,
ideas ms o menos prometedoras, y hay ideas que estn bien
desarrolladas y poco desarrolladas. Este captulo debe ayudar no
slo con la generacin de ideas, sino tambin con la exploracin de
cmo las ideas pueden ser desarrolladas y nutridas. A veces salen
novelas excepcionales de lo que pueden parecer ideas poco
prometedoras; De igual manera, y por todo tipo de razones, ideas
asombrosas y fascinantes pueden dejar de convertirse en novelas
que funcionan.

Un caldero hirviente

El mundo es un caldero de posibilidades. Si usted siente que le

faltan ideas, entonces todo lo que necesita hacer es salir y explorar
el mundo y ver lo que te desencadena. Las ideas caen a menudo en
su regazo cuando usted lo est menos esperando: usted no puede
buscarlas hacia fuera, pero usted termina encima de encontrarlas, o
terminan encontrndole. Peridicos, libros (tanto de ficcin como
de no ficcin), encuentros con extraos, historias contadas por
amigos, recuerdos, sueos, viajes y viajes - todas estas cosas
pueden ser el punto de partida para una novela.

Kate Pullinger
"La verdad es que las ideas estn a nuestro alrededor, en las
personas que conocemos, en las cosas que leemos y vemos, omos
y experimentamos, en su propia infancia y familia, en los confines
de su imaginacin".

Estos impulsos o ideas iniciales son slo puntos de partida. Te

ponen en marcha. Pero las ideas que componen una sola novela
suelen ser complejas y de mltiples capas. La idea o el impulso que
usted consigue comenzado como escritor no puede ser igual que la
idea central de la novela acabada. Lo importante de este impulso
inicial es que debe comprometerte; Debe provocarle en el
pensamiento, la reflexin y la investigacin. Las mejores ideas son
las que te interesan como novelista, las que te preocupan, las que te
mantienen despierto por la noche.

Snapshot: ideas de arranque

Hgase las siguientes preguntas como una manera de poner en

marcha algunas ideas:

Cules son las cosas que te preocupan, las imgenes, las

historias, los recuerdos y los pensamientos que traquetean en tu
mente, que te vuelven a repetir una y otra vez?

Cules son las historias que usted se encuentra diciendo a la

gente una y otra vez? Cules son los incidentes en su vida y su
pasado al que se encuentra regresando?
Qu historias le han contado otras personas que le han golpeado
o movido?

Cules son las cosas que ms te importan?

Piense en estas preguntas y escriba una lista. Luego ponlo a un
lado y vuelve a l un da despus. Hay alguna semilla aqu que
pueda llevar a posibilidades interesantes para una novela?

Pero qu pasa si no se mantiene despierto por la noche por nada?

Qu pasa si quieres escribir una novela, pero nada en absoluto te
agarra? El siguiente ejercicio de escritura podra ayudar.

Escribe: "Quiero escribir ..."

Este es un ejercicio de escritura rpido y muy simple para liberar

sus ideas. El objetivo no es producir una escritura hermosa, sino
empezar a vislumbrar posibilidades que podran convertirse en las
semillas de nuevas historias y novelas. Este es un ejercicio de
escritura programada, y puede ayudarle si sigue estas reglas:

1 No retroceda ni cruce.

2 No se detenga - siga escribiendo y mantenga la mano en

movimiento.

3 No se preocupe por la calidad.

4 Sintase libre de salir en una tangente.

5 No pienses demasiado.

El ejercicio es esto. Comience su primera oracin, 'Quiero

escribir ...', luego anote lo primero que viene a su cabeza. Siga el
pensamiento hasta que se agote. Ahora comienza una nueva
oracin con 'Quiero escribir ...' y sigue ese pensamiento. Si nada
viene a la mente, simplemente escriba: "Quiero escribir, quiero
escribir, quiero escribir ..." hasta que algo finalmente aparezca.
Escriba durante 10-15 minutos.
Cuando haya terminado, ponga lo que ha escrito a un lado, y
vuelva a l un da despus. Marque cualquier idea o pensamientos
que sean interesantes, intrigantes o prometedores.

Si todava sientes que necesitas algo ms para trabajar, entonces es

el momento de salir al mundo y explorar. A travs de tomar un
inters en el mundo que te rodea, casi inevitablemente te
encontrars presentando cosas interesantes.

Cazando y recolectando

Antes de inventar cosas como ciudades, escribir y novelas, nuestros

antepasados eran cazadores y recolectores, aprovechando
oportunamente los recursos del mundo en que se encontraban.
Como novelista, usted tambin es un oportunista, un cazador-
recolector de ideas, historias e imgenes. Puede ser bueno
encontrar maneras de acumular tiendas de ideas, pensamientos e
ideas para que pueda usarlas para mantenerlo durante los perodos
de carencia. Hay todo tipo de maneras de hacerlo.

Instantnea: acumulacin de recursos

Piense en cmo acumular una tienda de recursos para aprovechar.

Esto podra implicar:

Guardar un cuaderno o un diario para anotar ideas, pensamientos

y fragmentos

Acumulando recortes de peridicos, pginas web, revistas y

revistas

Recogiendo fotografas y postales antiguas

Haciendo bocetos, dibujos y mapas.

Trate de dejar de lado un par de horas y va a la caza de historias.

Lea peridicos, navegue por Internet, vaya al parque para ver a la
gente y tome notas en su cuaderno sobre cualquier cosa que le
interese, cualquier cosa que parezca intrigante o que estimule su
imaginacin.

Recuerde encontrar maneras de trabajar que le conviene. Durante

aos me sent culpable de no llevar un cuaderno conmigo en todo
momento, porque me haban dicho repetidamente que esto es lo
que hacen los propios novelistas. Pero yo no soy un tipo de porttil.
Soy terrible con los cuadernos. Escribo unas pocas pginas, luego
pierdo temporalmente el cuaderno y compro otro, y eventualmente
termino con una acumulacin de cuadernos llenos de notas que
estn tan confusos que nunca me molesto en mirarlos.

Encontrar a travs de hacer

Otra manera de acumular material es a travs de ejercicios de

escritura. Conozco a los novelistas que mantienen revistas en las
que escriben por un tiempo determinado, digamos 20 minutos
cada maana. Estas revistas estn estrictamente separadas de
cualquier novela en progreso que estn escribiendo. Son espacios
de experimentacin, liberados de las limitaciones de ser parte de
un gran proyecto. Son maneras de probar todo tipo de cosas y de
acumular material que puede ser saqueado por nuevas ideas.

Hay un montn de ejercicios que usted puede hacer con la

escritura 'prompts' para fomentar nuevas conjunciones de ideas
(como la foto anterior). Ejercicios de escritura de este tipo son a
veces una buena manera de romper cuando ests atrapado.

Idea clave

No necesariamente tiene que esperar una idea antes de empezar a

escribir. En cambio, puede ser que, una vez que comience a
escribir, las ideas comiencen a surgir.

Incubacin

Una vez que usted tiene una idea que usted piensa que puede ser
que desee perseguir, puede tomar un tiempo antes de que tome
forma en algo como una novela. Las ideas son como huevos: toman
tiempo para eclosionar. Algunos eclosionan rpidamente; Otros
tienen un perodo de gestacin ms largo - usted tiene que sentarse
en ellos durante mucho tiempo, nubosidad, clucking y
preocupante, asegurndose de que se mantengan calientes, hasta
que un da se oye un tap-tap-tap en el interior de la cscara, Y algo
empieza a surgir. Esto puede tomar tiempo y paciencia.

Walter Benjamin, El Narrador

"El aburrimiento es el pjaro de ensueo que resuena el huevo de

la experiencia. Un susurro en las hojas lo aleja.
No tengas miedo de esto esperando que una idea tome forma,
aunque el proceso de espera est lleno de frustraciones y
dificultades. Cuanto ms tiempo usted pasa trabajando en su
escritura, ms usted conseguir una sensacin para este proceso
extrao de la gestacin.

Ideas en el dilogo

Las ideas no existen aisladas. Las novelas ms interesantes y ricas

no se basan slo en una sola idea, sino que se basan en mltiples
ideas. Si le resulta difcil llegar a un punto de partida para su
novela, puede ser porque usted est tratando de basarla en torno a
una sola idea, cuando sera mejor con mltiples ideas que pueden
interactuar de formas interesantes.

John Steinbeck, Conversaciones con John Steinbeck

Las ideas son como conejos. Usted consigue un par y aprende

cmo manejarlos, y bastante

Pronto tendrs una docena.

Tener mltiples ideas y establecer conexiones entre cosas dispares

puede generar nuevas posibilidades creativas.

Escribir: ideas multiplicando como conejos

El siguiente ejercicio le ayudar a explorar cmo diferentes

conjuntos de ideas a menudo no conectadas pueden rebotar unos a
otros, llevndolo en direcciones nuevas e interesantes:
1 Tome un peridico, y recorte 10-15 titulares (o artculos cortos)
que llaman la atencin.

2 D vuelta a los titulares boca abajo y mezclarlos.

3 Elija dos titulares al azar, y pngalos en la mesa delante de usted.

Su reto es escribir una historia corta que utilice temas e ideas de
ambos conjuntos de titulares. Escriba durante 20 minutos.

4 Si los dos titulares no son intrigantes o suficientemente

desafiante, elija un tercero y escriba una historia que utilice temas e
ideas de todos ellos.

De qu trata mi novela?

Una vez que sus ideas para su novela han comenzado a eclosionar,
puede ser til examinarlos un poco ms de cerca para ver lo que
tiene en sus manos. En esta etapa, piense en hacer la pregunta: De
qu trata mi novela? Todas las novelas tratan de algo. A nivel
superficial, siempre tienen materia: involucran mundos, personajes
y acontecimientos particulares. Pero, en un nivel ms fundamental,
las novelas pueden estar explorando temas y preocupaciones
filosficas ms profundas. Se puede pensar en estos temas y
preocupaciones como ideas orientadoras.

Punto de enfoque

Hay dos tipos de respuesta a la pregunta De qu trata mi novela? -

en primer lugar, el tema de la historia y, en segundo lugar, las ideas
que usted est explorando al escribir sobre este tema.

Hay algunas personas que sugieren que, adems de orientar las

ideas y el tema, su libro debe tener una tesis clara: en otras
palabras, que usted como autor debe estar tratando de decir algo
especfico sobre su tema y sobre estos Ideas orientadoras. Sin
embargo, mientras que algunas novelas terminadas tienen una
tesis muy fuerte (est absolutamente claro qu punto estn
haciendo), ste no es siempre el caso, y tampoco debe

Que sea Existe el riesgo de que, si usted est demasiado centrado

en pensar en lo que es su tesis, su novela se convertir en didctica.
Por el contrario, si usted no tiene ningn sentido de lo que quiere
decir acerca de su tema y sus ideas orientadoras, su novela puede
carecer de enfoque.

Una buena manera de conseguir un sentido general de lo que su

novela es alrededor es redactando un blurb para su trabajo-en-
progreso.

Escribir: blurbing tus ideas

El texto en la parte de atrs de una novela que le dice acerca de la

historia y provoca el inters del lector a veces se llama un "blurb".
Si le resulta difcil enfocar sus ideas, puede ser til escribir un
comentario para su futuro libro.

Lea algunos borrones de libros en sus estanteras; Y luego escribir

150 palabras que resumen lo que es su libro y que atraen al lector,
sin dar demasiado de la historia.

Ideas y audiencias

Otra cuestin a tener en cuenta al principio es la de la audiencia.

Esto no quiere decir que usted debe adaptar su escritura
precisamente a un mercado; Pero sera una tontera embarcarse en
una novela sin ningn sentido de con quin quiere comunicarse.
 Idea clave

Debido a que las novelas son una forma de comunicar ideas,

imgenes e historias, es til tener una idea de con quin quiere
comunicarse.

A medida que sus ideas estn tomando forma, pensar en los otros
libros por ah que exploran un territorio similar. Vea lo que puede
averiguar sobre el lector de estas novelas. Mire los blogs y los Web
site que discuten estas novelas. Leer comentarios. Obtenga una
idea del nicho particular del ecosistema editorial que su novela
podra ocupar. Esto puede ayudarle a tener una idea de quines
pueden ser sus lectores. Ninguna novela es enteramente original o
totalmente novela; Ninguna novela es exactamente la misma que
cualquier otra. Entre estos dos polos, hay grados de igualdad y
diferencia.

Instantnea: 'Si disfrutaste de este libro ...'

A veces, las reseas de libros tienen secciones al final diciendo: "Si

disfrut este libro, tambin puede intentar leer ..."

Piense en los libros por ah que usted podra recomendar a los

lectores de su propio libro para leer. Haga una lista de por lo
menos cinco. Por qu has elegido estos libros? Qu dicen sus
elecciones sobre su audiencia potencial?

Si descubre que alguien ms ha escrito lo que parece exactamente

el mismo libro que el libro que est planeando escribir, no se
asuste. Son primeros das para tu propio libro, y no hay dos libros
exactamente iguales. Si lo tomas en serio lo suficiente, tu libro casi
inevitablemente terminar con su propia voz y sensacin. Pero, si
en un primer momento su libro se siente demasiado cerca de otro
libro en el mercado, piense en cmo darle un ngulo o inclinacin
diferente, o introduzca algunos elementos nuevos que lo tomarn
en nuevas direcciones.

Demasiadas ideas

Algunos novelistas pasan aos esperando ideas para llegar a ellos.

Los novelistas de este tipo tienen dificultades para encontrar
maneras de convencer a las ideas de que existan. Otros tienen el
problema opuesto, y encuentran que tienen demasiadas ideas. Tal
vez se han sentado en una serie de huevos, y de repente todos han
nacido a la vez. Este tipo de novelistas tienen el problema opuesto
de decidir cul de sus ideas ir con. Tener demasiadas ideas a la vez
puede ser paralizante. Usted o bien termina tratando de hacer todo
a la vez, o de lo contrario se encuentra incapaz de elegir entre sus
ideas.

Tratando de hacer todo

Hay novelas elegantes y giles basadas en muy pocas ideas fuertes,

hay novelas gloriosamente abarrotadas llenas de ideas, y hay
novelas que representan cada etapa en el medio. Pero si una novela
tiene demasiadas ideas en el trabajo en ella, estas ideas pueden
tirar en diversas direcciones y tirar eventual de la novela aparte
completamente.

Ninguna novela puede hablar de todo. Si te preguntas de qu se

trata tu novela y te encuentras respondiendo que se trata de la
Revolucin Rusa, la extincin masiva de los dinosaurios, el Big
Bang, la naturaleza de la fragilidad humana y la crisis del
capitalismo global ... entonces tu novela Es probablemente
demasiado. Puede estar mordiendo ms de lo que puede masticar.

Punto de enfoque
Las novelas que se basan en demasiadas ideas tienden a
desmoronarse en las costuras; Las novelas que se basan en
demasiadas ideas tienden a carecer de profundidad y riqueza.

Si usted sufre de un exceso de ideas (en lugar de muy pocos),

puede ser mejor pensar en estas ideas como las materias primas
para el trabajo de toda una vida, en lugar de abarrotar a todos en
una sola novela.

A veces, si usted es el tipo de escritor que tiene muchas ideas,

incluso puede llegar a un borrador final y darse cuenta de que su
novela es de hecho dos novelas que de alguna manera han chocado
y se enredaron entre s. Cuando esto sucede, tienes que llegar a
trabajar en el largo y duro trabajo de separarlos.

Instantnea: cuntas ideas?

Si usted sufre de un exceso de ideas, intente el siguiente ejercicio.

Anote una lista de las principales ideas de su libro, las cosas sobre
las que desea que se base su libro. Ahora vaya a travs de la lista y
hgase esta pregunta:

Si pudiera mantener slo tres o cuatro ideas, cules seran?

Cruza cualquier idea que se sienta menos central o importante

para ti. Cuando hayas hecho esto, mira lo que queda. Si te enfocas
en estas pocas ideas y descartas el resto, cmo cambiar la forma
de tu proyecto? Har su libro ms fuerte y ms enfocado, o
debilitar su libro?

INCAPACIDAD DE ELEGIR

Otro problema con las ideas mltiples es el de elegir cul ir con.

Esta es una causa comn del bloqueo del escritor: usted tiene una
idea perfectamente buena que va a llevarle en una direccin, y otra
idea perfectamente buena que va a llevarle en completamente otra
direccin, y usted no sabe cul elegir . Al igual que el Asno de
Buridan, el famoso burro ficticio que se encuentra equidistante
entre un fardo de heno y un cubo de agua, y no puede elegir entre
ellos, mueres de hambre o muere de sed. Si te encuentras en esta
posicin, puede ser til reconocer que no hay una sola idea
correcta por ah. Si dos ideas parecen igualmente buenas, puede
ser porque son igualmente buenas. Lanzar una moneda, o ir con el
que parece ms intrigante o convincente. No se preocupe
demasiado por obtener la idea "correcta"; Slo decidir sobre lo que
el prximo proyecto ser, y seguir que en la medida en que le
llevar.

Mis ideas son buenas?

Como dije en la apertura de este captulo, no hay necesariamente

malas ideas, pero algunas ideas son ms prometedoras que otras.
No slo esto, sino que las ideas son prometedoras en diferentes
aspectos. Lo que hace que una idea sea buena o mala es en parte el
contexto en el que se evala, y en parte lo que quiere que su libro
haga y con quin quiere comunicarse.

Instantnea: evaluando sus ideas

Trate de escribir cuatro o cinco de los temas principales (tanto

temas como ideas orientadoras) que su novela est explorando.
Ahora hgase las siguientes preguntas.

Profundidad: son sus ideas simples y sencillas, o estn llenas de

complejidades? Qu preguntas ms profundas provocan?

Alcance: su tema es bastante estrecho, o es bastante amplio?

 Inters: cmo ests interesado en tus ideas? Hay suficiente
sustancia aqu para mantenerte a travs del proceso de escritura?
Qu es lo que hace que estas ideas sean interesantes?

Audiencia: qu tipo de pblico podra estar interesado en estas

ideas? Hay un mercado para estas ideas? Sus ideas orientadoras
y su tema se relacionan con preocupaciones ms amplias que los
lectores podran tener?

Escala: es suficiente material para toda una novela? O sera

mejor como una novela, un cuento o una serie de novelas?

Familiaridad: Qu tan familiar o desconocido estar su pblico

con las ideas de su libro?

Si puede aclarar algo de esto, entonces puede tener una idea no

slo de la forma de su libro, sino tambin de cmo podra
eventualmente encajar con el mundo editorial.

Tengo suficiente material?

En la etapa de ideas, puede ser til tener una idea de la escala en la

que est trabajando. Algunas ideas no son lo suficientemente
completas como para ser sostenidas a lo largo de toda una novela.
Otros pueden ser demasiado grandes: tal vez usted no tiene una
sola novela en sus manos, sino toda una serie.

Esto plantea la cuestin de cunto tiempo debera ser una novela.

La mayora de las novelas se encuentran entre 60.000 y 120.000
palabras. Algunos son ms cortos: si escribes algo hermoso y
literario y potico, puedes escapar con 30.000 palabras (aunque

Puede sentirse ms cerca de una novela). Y si su gran saga familiar

es de 160.000 palabras, tendr la suerte de encontrar un editor
dispuesto a arriesgarse: si esta es su primera novela, es posible que
desee pensar en establecer un historial con algo ms corto. Cuando
Vikram Seth public su A Suitable Boy, con un peso de alrededor
de 600.000 palabras (dar o tomar algunas), fue en la parte posterior
de un historial sustancial como escritor. Es a crdito de Seth que
muchos lectores, cuando terminan su libro, se encuentran todava
deseando ms; Pero es a su crdito an ms grande que l no les da
ms, y los deja todava que desean. Si est escribiendo algo en esa
escala, entonces por lo menos piense en publicar su libro en una
serie de volmenes autnomos. En general, sin embargo, la regla
de oro es esta: su novela debe ser tan larga como debe ser y no
ms.

Punto de enfoque

La mayora de las novelas se encuentran entre 60.000 y 120.000

palabras.

'Original' y 'extravagante' no son sinnimos

Un error que los novelistas pueden cometer desde el principio es el

de preocuparse por la "originalidad", o malentender lo que
significa que una novela sea original. La lucha por ser original
puede crear sorprendentes nuevas obras de arte. Pero la lucha por
la originalidad por s misma con ms frecuencia conduce a obras
ms extravagantes que originales.

Idea clave

La originalidad no radica en tener ideas extravagantes. En su lugar,

se encuentra en la forma nica en la que reunir y explorar sus
ideas.
Originalidad y extravagancia no son lo mismo. La originalidad es
algo que viene de seguir sus obsesiones, de perfeccionar su
lenguaje y sus propias perspectivas particulares, de un
compromiso con el oficio que est persiguiendo, de

Atencin al desarrollo de las ideas sobre las cuales usted se ha

establecido. No es algo que puede ser "atornillado" simplemente
haciendo su historia cada vez ms extravagante y extraa. Esto no
quiere decir que usted no debe escribir novelas extravagantes; Es
slo que no todas las novelas originales son extravagantes, y no
todas las novelas extravagantes son originales. Si usted se
encuentra introduciendo deliberadamente elementos extravagantes
en su novela simplemente porque le preocupa que la historia en s
no es lo suficientemente interesante, entonces en vez de pensar en
atornillar nuevos elementos, trate de explorar los elementos que ya
estn all con ms profundidad, Contradicciones y tensiones.

Envenenamiento de ideas

Una vez que usted tiene un conjunto de ideas en marcha - una vez
que los huevos han eclosionado, una vez que los conejos se
reproducen - sus ideas todava puede necesitar un largo perodo de
desarrollo y engorde antes de que las cosas se ponen en forma. No
sienta que tiene que lanzar directamente a la escritura. Usted
necesita tener cuidado de conseguir el equilibrio justo entre
descuidar sus ideas crecientes e intentar forzar su desarrollo.

Punto de enfoque

En las primeras etapas, no trate de forzar sus ideas a desarrollarse

demasiado rpido. Pero no los descuiden tampoco!
Sigue volviendo tus ideas en tu mente, reflexionando sobre ellas,
leyendo sobre ellas, pensando en ellas y discutindolas; Y
eventualmente tomarn una forma, una forma y una profundidad
ms grandes.

A dnde?

Hemos examinado en este captulo cmo generar y evaluar ideas.

Ahora estas ideas necesitan ser "engordadas" y desarrolladas en
algo ms sostenido: es necesario pasar de estas ideas iniciales al
desarrollo de un mundo completo y ficticio. La construccin del
mundo es el tema del prximo captulo.

5.

Arquitectura y construccin del mundo

Cada historia tiene que suceder en alguna parte. Si este "algn

lugar" es su ciudad natal, el otro lado del mundo o la superficie de
un pequeo planeta a aos luz de la tierra, si debe haber una
historia en absoluto, tiene que haber un mundo en el que esta
historia suceda .

A veces la gente habla de este "mundo" como "establecimiento",

pero esto no es del todo correcto. El "establecimiento" sugiere que
la historia existe ya, y que es justo plonked abajo con el "ajuste" que
acta como paisaje. Pero las mejores y ms convincentes historias,
las novelas ms poderosas, son a menudo las que crecen
orgnicamente de un mundo especfico. Son historias que no
podran tener lugar - o no de la misma manera - en cualquier otro
lugar.

Piensa en las personas que conoces, y piensa en tu propia vida y en

tu propia historia. Piensa en lo influenciado que eres por el mundo
que te rodea: por tu educacin, por tus amistades, por el paisaje en
el que vives, por la cultura en la que ests inmerso, por el clima y el
clima. Todas estas cosas no slo forman quin eres, sino que
tambin dan forma al tipo de cosas que haces. Por supuesto,
siempre podemos ir en contra de estas fuerzas, y lo hacemos a
menudo. Pero las decisiones que tomamos, y las clases de personas
que somos, estn profundamente moldeadas por el mundo que
nos rodea. Lo que esto significa es que las posibilidades tanto del
carcter como de la trama dependen del tipo de mundo en que
vivimos.

John Fowles

"Hay muchas razones por las que los novelistas escriben, pero
todos tienen una cosa en comn: la necesidad de crear un mundo
alternativo".

"Escribir una novela es una cuestin cosmolgica"

Umberto Eco tuvo un sorprendente bestseller internacional con su

denso y medieval cuento de detectives ambientado en un remoto
monasterio, The Name of the Rose. Ms tarde, cuando lleg a
escribir sobre el libro, dijo que escribir novelas es una cuestin
cosmolgica. Lo que Eco quera decir era que escribir una novela
trataba de crear un mundo. Cuando lees una novela, un mundo
nace para ti. Cuando escribes uno, tienes que construir este mundo
desde cero.

Idea clave
Escribir una novela implica construir un mundo ficticio entero.

Las dimensiones de su mundo ficticio

Construir el mundo no es slo acerca de cmo lograr que el

entorno fsico de su libro sea correcto. En cambio, es ese truco de
sacar la combinacin perfecta de ambientacin, carcter,
argumento, lenguaje y narracin que le dar a su novela un sentido
de singularidad, marcndolo como distintivo y diferente de todas
las dems novelas.

El mundo de tu novela no es slo una cuestin de detalle fsico. Es

multidimensional y tiene muchos aspectos diferentes.

Punto de enfoque

Los diferentes aspectos de un mundo de ficcin incluyen:

entorno fsico

idioma
Pensamiento, valores y creencias

Cultura, poltica y sociedad

historia.

ENTORNO FSICO

Cmo es el entorno fsico? Qu podra sentirse al estar all

fsicamente? Somos seres fsicos que estn fuertemente afectados
por el mundo fsico que nos rodea.

Usted puede haber odo hablar de la "falacia pattica" - procedente

de la palabra griega pathos que significa sufrimiento, emocin o
pasin fuerte. Como aparece en la ficcin, la falacia pattica se
refiere a historias en las que las emociones fuertes se reflejan en el
mundo exterior.

Idea clave

La "falacia pattica" es un trmino para la manera en que las

emociones y las experiencias de los personajes ficticios se reflejan
en y se atribuyen al mundo externo.

Por lo tanto, si tu hroe se siente turbulento, tienes una tormenta

elctrica para mostrar esto; Si tu hroe se siente miserable, fuera de
la ventana hay llovizna. La falacia pattica a menudo se considera
un error porque el mundo no es as: por muy bueno que me sienta,
mi sentirse bien no tiene ningn efecto sobre el clima. Sin embargo,
antes de lanzar la pattica falacia por completo, vale la pena
recordar que funciona de otra manera: respondemos al clima; Y los
cambios en la atmsfera afectan cmo nos sentimos. Los gatos y los
nios pequeos se vuelven locos cuando hay mucho viento en el
exterior (pregntele a cualquier maestro de primaria o dueo de
una mascota!). El sol nos hace sentir mejor sobre la vida.

Punto de enfoque

Mientras que la falacia pattica debe tratarse con cuidado, puede

ser til tener una idea de las formas en que el clima, el clima y
otros aspectos fsicos del mundo interactan con sus personajes.

Estamos ntimamente ligados al mundo fsico. Nuestras historias

surgen del entorno en el que nos encontramos. Esto ser igual para
sus personajes tambin. Pruebe el siguiente ejercicio.

Instantnea: el mundo fsico

Hgase las siguientes preguntas sobre el mundo en el que se

establece su historia. Si ya ha escrito algo de su libro, puede hacer
estas preguntas escena por escena. Si no, entonces utilice este
ejercicio para obtener un sentido general de su mundo ficticio.

Qu clase de cosas hay en este mundo? De qu estn hechos?

Cmo interactan las personas con estas cosas?

Cmo se sienten estas cosas en la mano? Cules son las

cualidades tctiles del mundo que est escribiendo?

Cul es la mentira de la tierra? Cmo es el paisaje?

Cmo suena este mundo? A qu huele?

Cul es la calidad de la luz? Que tiempo hace? Qu tipo de

ambiente tiene tu mundo?

Si no est seguro acerca de las respuestas a estas preguntas, es

posible que tenga que fijar las cosas un poco ms. Pregunte qu
cosas necesita saber que no conoce. Algo de esto es posible que
pueda llenar ahora. Puede que sea necesario esperar hasta que
haya explorado el prximo captulo sobre la investigacin.

idioma.

Otro aspecto de cualquier mundo es el lenguaje. La gente habla

diferente en la sala de juntas y en el dormitorio. En algunas
culturas, el chattiness es valorado ms altamente que en otros. La
relacin entre el lenguaje y el mundo es compleja.

Instantnea: lenguaje y mundo

Aqu hay algunas preguntas que hacer sobre el lugar del lenguaje
en su mundo ficticio. Tomar notas para ms tarde, si lo desea.
Cmo habla la gente? Es su discurso informal o formal?

Hay acentos o dialectos particulares? Qu idiomas hablan?

Cmo se entienden los habitantes de su mundo? Cmo se

malinterpretan?

Cules son las influencias que han moldeado el lenguaje en su

mundo?

Si est escribiendo en ingls, pero sus personajes estn hablando

un idioma diferente, cmo lo indica?

Cunto hablan las personas en su mundo? Incluso si no hay

mucho discurso real, la comunicacin tiene lugar de otras
maneras?

Utilizan jerga y clichs? Como escritor es posible que desee

evitar el clich; Pero si tus personajes usan lenguaje clich, tal vez
quieras explotarlo.

Una vez ms, si no est seguro de cmo responder a estas

preguntas, ms pensamiento puede ser necesario.

PENSAMIENTO, VALORES Y CREENCIAS

Diferentes mundos tienen diferentes paisajes de creencia. Es

posible que necesite tomar tiempo para esbozar cuidadosamente
estos sistemas a menudo complejos de pensamiento y creencia. La
gente de la Francia del siglo XIX piensa diferente, tiene valores
diferentes y tiene diferentes creencias de la gente en Beijing del
siglo XXI. Una de las cosas centrales que pueden generar conflicto
en las historias es un choque de valores, pensamientos y creencias.
As que este es un aspecto de su mundo al que debe prestar
atencin.

Instantnea: valores y creencias

Hgase las siguientes preguntas sobre el papel que la creencia

juega en su mundo ficticio.

Qu valores tiene la gente en su mundo? Qu piensan que es

bueno o malo, aceptable o inaceptable? Qu cosas se consideran
importantes y qu cosas se consideran sin importancia?

Qu sistemas de creencias existen en tu mundo? Su mundo

tiene un solo sistema de creencias, o hay mltiples sistemas de
creencias en conflicto entre s?

Cmo es la realidad para los habitantes de su mundo? Creen

en los fantasmas? Espritu? Ovnis Gallinero? Dinero?

Cmo piensan las personas acerca de s mismas y del mundo

del que forman parte? Cmo aparece el mundo, no para usted, el
autor, sino para ellos?
Los valores que las personas les han llevado a actuar de manera
particular?

CULTURA, POLTICA Y SOCIEDAD

A continuacin, hay preguntas de cultura, poltica y sociedad,

preguntas sobre el mundo social ms amplio en el que se establece
su historia. Si usted est inventando un mundo desde cero, esto
puede ser difcil. Pero vale la pena perseverar para asegurarse de
que lo haces bien. Por "poltica" no me refiero al negocio del
gobierno. Me refiero a la cuestin de cmo las personas en su
mundo se organizan colectivamente. Puede haber poltica en una
oficina, en una sala de profesores de la escuela o en un patio de
recreo.

Instantnea: cultura, poltica y sociedad

Aqu hay algunas preguntas sobre el mundo cultural de su novela.

Recuerde, incluso si su novela es acerca de una pequea casa,
habr un sistema "poltico" de algn tipo: alguien estar a cargo,
habr relaciones de poder, y as sucesivamente. Del mismo modo,
tambin habr un sistema econmico, as como varias tecnologas,
actividades culturales y productos.

Cmo es el sistema poltico de su mundo? Quin est a cargo?

Cun ordenado es el sistema poltico? Est muy estrictamente

ordenado, o est desordenado?

Cmo se organizan las personas? Cmo toman decisiones

colectivas?
Cmo funciona el sistema econmico? Cmo se sustenta la
sociedad o la cultura?

Qu tecnologas existen en su sociedad y cmo funcionan?

Qu tipo de productos culturales hay en tu mundo? Qu hacen

las personas para el entretenimiento? Escriben libros? Hacen
arte?

HISTORIA

Por ltimo, el mundo sobre el que est escribiendo no es slo una

sola porcin en el tiempo, sino que tambin tendr una historia.
Una vez ms, esto puede ser a gran escala (la historia de la subida
de una civilizacin), o en pequea escala (la historia de los
principales acontecimientos en la calle donde se establece su
historia). As que el mundo se extiende tanto en el espacio como en
el tiempo. Volveremos a mirar la historia de nuevo cuando nos
fijamos en la narracin y la trama en los captulos posteriores.
Aqu, lo que nos interesa principalmente es la historia ms amplia
en la que se ajusta la historia que usted est diciendo. Las
siguientes preguntas pueden ayudarle a pensar en esto un poco
ms profundamente.

Instantnea: historia

Hgase las siguientes preguntas sobre el papel que la creencia

juega en su mundo ficticio:

Cules son los eventos histricos ms importantes que se

relacionan con su historia? Si su historia tiene lugar en un
momento particular de la historia, qu estaba pasando en el
mundo en ese momento? Qu eventos de fondo influirn en la
historia? Si se trata de ficcin especulativa, qu historia tiene este
mundo imaginado?
En los diez aos previos al inicio de su historia, qu ha
sucedido?

Hay una sola historia que est detrs de su historia, o hay muchas
historias?

Qu historias son ms importantes para tu historia? Eventos

mundiales? Eventos locales? Eventos polticos?

Historias personales?

Punto de enfoque

Los cinco aspectos de su mundo ficticio - el ambiente fsico;

idioma; Pensamiento, valores y creencias; Cultura, poltica y
sociedad; Historia - estn unidos entre s. Cuando usted pellizca
uno de ellos, usted puede encontrar que usted necesita ajustar los
otros, tambin.

Un lugar digno de vivir

Construir un mundo es como la arquitectura, por lo que necesita
asegurarse de que construye un mundo apropiado para que sus
personajes vivan y en el que sienta que puede invitar a sus lectores
sin temor a que las cosas comiencen a desmoronarse. Usted
necesita asegurarse de que los fundamentos de su mundo ficticio
son firmes, que la lluvia no entrar por el techo, y que la cosa
entera no se derrumba alrededor de los odos de su lector.

Hay tres cosas que usted necesita para trabajar para hacer el
mundo de su novela un lugar apto para vivir. Estos son
consistencia, coherencia y concrecin.

CONSISTENCIA

"Consistencia" significa que su mundo ficticio necesita ser estable,

de modo que no cambie (sin muy buena razn) de captulo a
captulo. Si en la pgina 17 usted tiene un personaje llamado Susie
que vive en el piso veintiuno, entonces es un problema si en la
pgina 56 abre la puerta principal y camina directamente a la calle.
La consistencia incluye lo siguiente:

Asegurarse de que los detalles fsicos de su mundo no cambien, a

menos que haya una buena razn para que ellos cambien.
Asegurarse de que sus personajes siempre acten como
personajes en este mundo. Tu

Los personajes siempre estn limitados por el tipo de mundo del

cual son parte (es una restriccin de Susie que vive en el piso
veintiuno que no puede caminar directamente a la calle, a menos
que sea a travs de la ventana, en cuyo caso Va a dejar un lo en el
pavimento).
Ser consciente del contexto general de su historia, en las cinco
dimensiones, y

Manteniendo esto a lo largo de la historia, escena por escena, a

menos que haya buenas razones para no hacerlo.
COHERENCIA

"Coherencia" significa que los varios pedazos del mundo que usted
crea deben colgar juntos en conjunto, y este todo debe ser
plausible. Lo plausible no es lo mismo posible. Pero si su historia
va a ser acerca de cosas imposibles -el tiempo de viaje, por ejemplo,
o la teletransportacin, o la telepata-, necesita elaborar la lgica de
su mundo con mucho cuidado para que estas cosas imposibles
parezcan plausibles. Esto significa estar claro acerca de la lgica de
su mundo. La coherencia implica algunas de las siguientes cosas:

Pensar no slo en lo que sucede, sino tambin en por qu y cmo

suceden las cosas, bajo qu condiciones y por qu razones.
Pregntese si esta historia se suma, si es intuitivamente
convincente.

Reflexionar sobre si las cosas que suceden en tu historia son el

tipo de cosas que podran suceder en el tipo de mundo ficticio que
has construido.

Sinceridad

"Concretismo" significa que su mundo debe ser plenamente

imaginable para el lector. El ltimo bit aqu - el bit sobre el lector -
es importante. Como el escritor de su novela, usted puede saber las
masas de la informacin de fondo que no aparece realmente en la
novela. Usted puede tener en su cabeza historias largas de la
familia, un conocimiento detallado del lugar donde la historia
sucede, fluidez en los 17 idiomas hablados por sus diversos
caracteres y un conocimiento enciclopdico de sus colecciones de
registro; Pero su lector no necesitar saber esto. As que la
concrecin implica algunas de las siguientes preguntas.

Suponiendo que el lector no sabe lo que sabe sobre la historia, le

ha dado al lector la informacin que necesitan para tener sentido
de lo que est sucediendo?
 Est el mundo dibujado con la suficiente precisin como para
que el lector pueda visualizarlo claramente?

Su mundo se siente como un mundo en particular? Son los

detalles bien elegidos lo suficiente

Que esto se siente no slo como una barra de seedy, por ejemplo,
pero como esta barra de seedy particular?

Construccin de mundo para los principiantes

La idea de Umberto Eco es que si quieres contar una historia,

necesitas construir un mundo en todos

Sus detalles. Cuanto ms cuidado tenga con esta cuidadosa

construccin, ms convincente ser el mundo de su historia.

Umberto Eco, reflexiones sobre el nombre de la rosa

Lo que quiero decir es que, para contar una historia, primero debes
construir un mundo, amueblado lo ms posible hasta los ms
mnimos detalles. Si yo fuera a construir un ro, necesitara dos
bancos; Y si en la orilla izquierda pongo a un pescador, y si yo le
diera a este pescador un personaje iracundo y un registro policial,
entonces podra comenzar a escribir ... Qu hace un pescador? l
pesca ... Y entonces, qu pasa? O los peces estn mordiendo o no
lo son. Si muerden, el pescador las coge y luego se va a casa feliz.
Fin de la historia. Si no hay peces, ya que es un tipo iracundo tal
vez se enfadar. Tal vez rompa su caa de pescar. Esto no es
mucho; Todava, ya es un bosquejo.

Este es un buen ejemplo de consistencia, coherencia y concrecin.

Eco empieza por tomar una serie de decisiones concretas. Hay un
ro. Tiene dos bancos. El pescador est en la orilla izquierda. Est
enojado por naturaleza y tiene un pasado criminal. Los peces
muerden o no ... No slo esto, sino que se asegura de que cada
decisin que ms tarde se pega. Su mundo es consistente.
Finalmente, para cada nueva decisin, toma en cuenta las
decisiones que ya ha tomado. As que su mundo tambin es
coherente. Observe tambin cmo la historia emerge casi
automticamente de este proceso de toma de decisiones clara.

Idea clave

La consistencia, la coherencia y la concrecin de su mundo ficticio

dependen de tomar decisiones claras, y luego se adhieren a ellas y
siguen a travs de las implicaciones de estas decisiones.

Usted puede intentar empujar el experimento del pensamiento de

Umberto Eco ms lejos. Por qu no hay pescado? Quizs hay
peces, pero el pescador es incompetente. Esa es una clase de
historia. O no hay pescado, porque hay una planta qumica que ha
abierto recientemente ro arriba. Esa es otra clase de historia. O hay
peces, pero un pato til que es fluido en el lenguaje de los peces les
advierte lejos del pescador. Eso es un tercer tipo

De la historia.

Escribir: pesca de historias

Usando el enfoque de Eco de hacer preguntas y encontrar

respuestas, trate de planear tres cuentos cortos diferentes que
podran surgir del escenario pescador / ribera. Asegrese de que
cada decisin que tome cumple las condiciones de concrecin,
coherencia y coherencia.
Ahora escoja la historia que ms le guste y escrbala!

Para Eco, si construyes un mundo cuidadosamente, las historias

surgen prcticamente por s mismas. Por lo tanto, si sus personajes
se mueven alrededor sin ninguna idea de lo que estn haciendo, tal
vez es porque estn en un lienzo en blanco, en lugar de vivir en un
mundo plenamente realizado. Una vez que toma algunas
decisiones claras, reduce las innumerables posibilidades del lienzo
en blanco a un nmero ms manejable de posibilidades dentro de
un mundo ms plenamente imaginado. Entonces el proceso de
escritura se hace mucho, mucho ms fcil.

Rompiendo las reglas

Pero qu pasa con aquellos gneros donde las cosas no obedecen

las reglas del mundo cotidiano? Qu pasa con la ficcin
especulativa? Qu pasa con la fantasa? Y la ciencia ficcin? Qu
hay de la magia? (Y, como dijo el cientfico y autor de ciencia
ficcin Arthur C. Clarke, "Cualquier tecnologa suficientemente
avanzada es indistinguible de la magia.") Se aplican los mismos
principios. Incluso si rompes las leyes de la fsica, necesitas
romperlas de una manera coherente y coherente (y, por supuesto,
necesitas saber cules son las reglas antes de empezar a romperlas).
Si quieres magia en tu libro, entonces tienes que tener claro
cundo, dnde y cmo funciona, y cundo, dnde y cmo no.
Cuanto ms se alejan del sentido compartido del mundo que todos
tenemos, ms debemos tener cuidado con la coherencia, la
coherencia y la concrecin.

El siguiente ejercicio es una manera de explorar el enfoque de la

construccin del mundo anterior. Se trata de poner tu novela a un
lado y crear algo nuevo desde cero. Tome tres cuartos de hora a
una hora para completarlo.
 Escribir: proveer un mundo

Para este ejercicio, explorar cmo el carcter crece fuera de un

sentido del mundo. Empiece por elegir un mundo para una nueva
historia (preferiblemente nada que ver con su novela) que tendr
lugar en. Si tiene problemas, puede elegir uno de los siguientes:
ciudad, luna base, el asiento trasero de un coche, tico, cueva,
ladera de la montaa.

Usando algunas de las preguntas anteriores en la seccin sobre las

cinco dimensiones de su mundo, haga algunas notas para dar una
imagen ms rica de este mundo.

Viene con un personaje. Solo uno. Una vez ms, no sea demasiado
especfico. No le d una biografa completa, ni siquiera un nombre.

Slo piensa: Qu clase de persona podra encontrar en este lugar?

Escriba el carcter.

Ahora anote dnde estn especficamente en este mundo. (Dentro

o fuera de la base lunar? En mitad de la montaa, o en el fondo?
Acostado en el asiento trasero del coche, o sentado?)

Ahora presione, haciendo preguntas como las siguientes:

Qu quiere mi personaje?

Por qu mi personaje est donde estn?

Qu ms puedo saber sobre este mundo?

Qu pasa despus?

Escriba todas las preguntas que le ocurran y anote una respuesta

para cada una de ellas. Usted puede encontrarse haciendo notas
sobre aspectos de este mundo: la poltica, la cultura, el lenguaje, el
mundo fsico, el pensamiento, los valores y las creencias, y la
historia ... Pero asegrese de que sus respuestas son coherentes con
las respuestas anteriores, coherentes y concretas. Evite la
vaguedad.

Cuando haya llenado una pgina con notas, escriba una historia
muy corta o el pasaje inicial de una historia (diga 500 palabras)
sobre este mundo.

Construccin de un monasterio: un estudio de caso

Cuando decidi escribir El nombre de la rosa, Eco tena una

ventaja. Adems de ser novelista, tambin fue entrenado como
erudito medieval, as que conoca el mundo que estaba escribiendo
ntimamente. Ya conoca las lenguas, el pensamiento, los valores,
las creencias, la cultura, la poltica y la historia del mundo
medieval. Sin embargo, el monasterio donde se estableci el libro
nunca existi; Y as tuvo que construirlo.

Eco trabaj los detalles de este mundo con todo el cuidado de un

arquitecto maestro. Dibuj mapas (que estn en el libro publicado),
l trabaj la disposicin precisa de todas las partes del monasterio,
l pens largo y duro sobre cada detalle fsico pasado. Saba
exactamente qu tan lejos estaba de un edificio a otro, y as, si dos
personajes tuvieran una conversacin mientras caminaban por esta
ruta, sabra exactamente cunto tiempo debera durar esta
conversacin. Para cada conversacin de dos personajes que iban a
dar un paseo, camin la misma distancia, manteniendo la misma
conversacin consigo mismo. Cuando haba caminado a toda
distancia, saba que la conversacin tena que detenerse, o cambiar
de direccin, o al menos sus personajes tenan que dejar de
caminar. Esta atencin al detalle es parte de lo que hace que el
nombre de la rosa sea un

Libro convincente.

Al final de la novela, Eco quera un terrible incendio en la

biblioteca del monasterio. Pero cuando lleg a escribir esta seccin,
se dio cuenta de que algo no estaba bien. Mirando hacia atrs en
sus mapas, la construccin de la biblioteca le hizo preguntarse
sobre la viabilidad de un incendio. No poda estar seguro de que
dentro de esos slidos muros del monasterio habra suficiente
oxgeno para conseguir un buen incendio. Por lo tanto, no
queriendo que este final ardiente para quemar despus de un
minuto o dos, hizo algunas modificaciones a su arquitectura: para
asegurarse de que haba suficiente oxgeno para mantener el fuego
agradable y caliente, aadi rendijas en las paredes de la
biblioteca!

Saber cundo parar

Esto puede parecer un exceso - y, de hecho, para la novela que

usted est escribiendo, algo de ella pudo ser. El truco es saber
cunto mundo necesita construir, y cunto puede dejar a un lado.
Pero al igual que incluso los edificios ms aparentemente
milagrosos tienen algn tipo de cuidadosa construccin detrs de
escena - puntales y vigas que ningn visitante ve jams - por lo que
incluso las historias que parecen escritas con un toque muy ligero
tienen una ingeniera considerable detrs de ellas. En otras
palabras, incluso aquellas cosas que son invisibles en el libro final
pueden ayudar a dar a su historia solidez y conviccin.

Pero no hay un momento en el que necesites dejar de construir un

mundo convincente y seguir adelante

Con escritura Pienso que hay: dado que cualquier mundo es, en
principio al menos, infinitamente
Complejo, debe haber un punto en el que, como escritor, usted
decida que basta.

Cuando llega este punto depende mucho del proyecto en el que

est trabajando. Algunas novelas requieren una construccin del
mundo ms cuidadosa que otras. La cuestin crucial aqu es si el
mundo que ests construyendo es apto para que tu historia tenga
lugar y para que tus personajes vivan. Usted conseguir una
sensacin para cuando usted tiene bastante en lugar para que su
historia sea totalmente convincente. Cada historia tiene lugar
dentro de horizontes particulares. Usted necesita asegurarse de
que todo lo que est dentro del horizonte de su novela como un
todo cuelga, y usted necesita para asegurarse de que el lector no va
a preocuparse por nada que est ms all del horizonte. Si puedes
hacer estas dos cosas, entonces probablemente has hecho lo
suficiente.

Ahora tiene un ir en la tarea del taller a continuacin.

Taller: mapas, lneas de tiempo y pensamiento a travs de su

mundo ficticio

Este taller est diseado para: 1) ayudarle a construir un mundo

convincente para la novela que est planeando, o 2) ayudarle a
hacer que el mundo de la novela en la que est trabajando sea ms
robusto. Puede completar tanto o tan poco de la tarea como desee.
Sintase libre de volver a ella a medida que su novela avanza, para
seguir ajustando su mundo.

1 Conseguir el ambiente fsico correcto

En primer lugar, dibuja un mapa del mundo en el que se establece

tu historia. Piensa en el cuidado meticuloso que Umberto Eco
utiliz al trazar el mundo de su novela. Asegrese de que su mapa
es claro y preciso. Si su novela est ambientada en una cocina,
dibuje un mapa de la cocina. Si se establece en una ciudad, esbozar
la ciudad, asegurndose de que usted nota donde estn todos los
edificios importantes que figuran en la novela. Si su novela se
encuentra en un lugar para el que ya tiene un mapa, haga una
copia del mapa y marque todos los lugares que son importantes
para su libro. Si tu novela tiene lugar en varios lugares, dibuja un
mapa de cada uno. Es posible que se encuentre usando un mapa
pre-impreso de la ciudad real en la que se establece la novela,
marcando lugares en ella, pero inventando un mapa o plan de la
casa (imaginaria) donde se lleva a cabo gran parte de la accin.

Usted puede hacer el mapa tan detallado como usted necesita.

Algunas novelas necesitarn un mayor grado de detalle. Pero
asegrese de que todo lo que necesita estar en el mapa est all.

2 Pensando en la coherencia, coherencia y concrecin en cinco

dimensiones

Para la parte final de este taller, si todava no ha completado las

cinco dimensiones de su mundo ficticio instantneas anteriores en
este captulo, completelas ahora.

Ahora revise estas notas y use el siguiente cuadro para preguntar

acerca de cada una de estas cinco dimensiones, y cun coherente,
coherente y concreto es su mundo. Pngase una marca ( ) si est
seguro de que esta dimensin tiene puntuaciones altas para, darse
una cruz () si cree que necesita ms trabajo.
Cuando usted ha hecho esto, usted debe tener un sentido fuerte de
los problemas y de los puntos ciegos cuando viene a construir su
mundo.

A dnde?

Mientras piensas en la construccin del mundo, es posible que te

hayas dado cuenta de que hay vacos en tu conocimiento, de que
hay cosas que necesitas descubrir para realmente construir un
mundo convincente. Esto, entonces, nos lleva al tema del prximo
captulo: cmo investigar su novela.

Investigacin

A los escritores se les suele decir que escriban sobre lo que saben.
Si bien esto puede ser un buen consejo, el problema con lo que
sabemos es que, por muy profundo y rico que sea nuestro
conocimiento, las cosas que no conocemos son mucho ms
profundas, ms ricas y extensas; Y hay un riesgo, al adherirse
decididamente a 'lo que sabes' que puede perderse en esta
profundidad y riqueza. As que este captulo trata sobre la
investigacin. Se trata de esas cosas que usted no sabe, pero que
usted necesita saber para escribir la historia que desea escribir.

Por qu investigar?

Robert McKee, historia

"La investigacin es carne para alimentar a las bestias de la

imaginacin y la invencin, nunca un fin en s mismo."

Como novelista, usted no est investigando para convertirse en un

experto en su tema, o de modo que usted puede escribir erudito,
documentos acadmicos. Usted est investigando, como seala
Robert McKee, para que pueda alimentar a las bestias de la
imaginacin y la invencin. Las historias se alimentan de buena
investigacin. Antes habamos hablado de engordar ideas. La
investigacin es una de las maneras en que usted puede hacer esto
con mayor eficacia. La investigacin no es la ventana de vestir, el
diseo de escenario o simplemente una cuestin de obtener los
detalles del perodo de derecho (aunque puede implicar algunas
de estas cosas). En cambio, se trata de dar forma a su mundo
ficticio. La investigacin es otro aspecto de la construccin del
mundo. Le da un andamio para su narracin, abre nuevas
posibilidades para la trama y la accin, que le permite elegir slo el
derecho diciendo detalle para traer su mundo a la vida, que le
proporciona con recursos ricos para dibujar en la escritura de su
libro, Y significa que cuando su novela se publica - si su
investigacin es buena - no se meter en problemas con lectores,
revisores y expertos.

Idea clave

Cualquiera que sea su gnero - desde la historia familiar hasta la

fantasa y la ficcin literaria - en algn momento del proceso de
escritura, tendr que lidiar con la investigacin.

Pruebe el siguiente ejercicio como una forma de hacerle pensar en

la investigacin.

Instantnea: qu investigacin se necesita?

Anote algunas notas sobre el tipo de investigacin que usted

piensa que podra necesitar para las siguientes novelas.
Alternativamente, discuta esto con un compaero escritor. Puede
ayudar a pensar en las cinco dimensiones del mundo de ficcin
exploradas en el captulo anterior (ambiente fsico, lenguaje,
pensamiento, valores y creencias, cultura, poltica y sociedad, y

historia). Aqu estn las novelas:

Una historia de amor ambientada en samurai Japn

una historia de ciencia ficcin ambientada en el ao 2379 en una

colonia de Marte despus de la destruccin de la Tierra

Un thriller ambientado durante la Guerra Fra

una historia basada en un incidente en su propia infancia

un occidental

una historia que tuvo lugar el ao pasado, y que se establece en

su ciudad natal

una historia que tuvo lugar diez aos antes de su nacimiento, y

que se establece en su ciudad natal.

Escriba sobre lo que no sabe

El primer registro que puedo encontrar del consejo que debes

escribir sobre lo que sabes data de 1865, cuando alguien llamado
Date Thorne public un pequeo artculo curioso en el Ohio
Educational Monthly. El artculo se llamaba "Algo sobre las
composiciones", y trat con el arte de ensear a los nios a escribir.
-Tan trabajo tan duro? -pregunta Thorne. 'S que lo es. Lo se todo
acerca de eso. Muchas veces me he sentado una hora, con una
pluma en la mano y una gran hoja de papel blanca delante de m ...
"Ella termina su ensayo as:
Fecha Thorne, 'Algo sobre Composiciones'

"Un da, alguien le pregunt a uno de estos mismos muchachos

por qu era que le gustaba escribir composiciones tan bien. Se
retorci el botn con los dedos, mir las nubes con los ojos y,
despus de pensar un momento, dijo: -Supongo que es porque
siempre escribo lo que s. Ahora, hay un secreto para ustedes,
nios. Escribe siempre lo que sabes, y despus de todo no ser un
trabajo tan duro.

Mi argumento con esto como consejo para los novelistas es que

escribir sobre lo que usted sabe simplemente como una manera de
evitar este trabajo duro es esquivar el asunto. Cualquiera que sea el
punto de partida de su novela, si se restringe slo a lo que sabe, su
novela va a ser peor para ello. Adems, escribir novela es un
trabajo duro.

Punto de enfoque

En lugar de escribir sobre lo que sabe, asegrese de saber lo que

est escribiendo.

Todas las novelas nacen del conocimiento, de la experiencia, de las

obsesiones y de las experiencias acumuladas de un individuo.
Como novelista, todo esto constituye un rico depositario de ideas.
Pero este es un punto de partida. Una vez que su historia tome su
propia forma, casi inevitablemente ser necesario ir ms all de las
cosas que usted conoce, y aventurarse en nuevos territorios.

Tendr que hacer esto no slo para llenar los vacos especficos en
su conocimiento y para asegurarse de que est recibiendo la
historia correcta, sino tambin para abrirse a usted ya su historia a
posibilidades nuevas y an no descubiertas.
Relleno de las brechas

A veces, simplemente habr lagunas en su conocimiento que usted

necesita para completar a travs de la investigacin. Este nivel de
investigacin es, ms o menos, una cuestin de verificacin de
hechos. No altera el marco que usted ha establecido para su
historia; Slo proporciona un nivel adicional de detalle. Sin
embargo, incluso si su investigacin se limita a esto simplemente
llenar las lagunas, siempre hay una posibilidad de que una nueva
pieza de informacin, un hecho nuevo, le obligar a hacer cambios
sustanciales a la historia que est diciendo.

EXPLORANDO NUEVAS POSIBILIDADES

Si usted est atascado con su historia, si el mundo que est

escribiendo se siente un poco apretado y pequeo, esto puede ser
un problema que ver con la falta de investigacin. La investigacin
no se limita a llenar huecos; Tambin es una manera de abrirse a ti
mismo ya tu historia a la riqueza del mundo, ayudndote a
engordar tus ideas, y enriquecer y profundizar el mundo que ests
construyendo. Sin investigacin, las bestias de la imaginacin y la
invencin pueden desperdiciar.

Instantnea: experiencias, vacos y posibilidades

Tome una hoja de papel y divdela en tres columnas. D a estas

columnas los encabezados 'Experiencia', 'Huecos' y 'Posibilidades'.

1 En la primera columna, escriba una lista rpida de todas las

experiencias individuales y la experiencia individual sobre la que
est dibujando en la escritura de su novela.
2 En la segunda columna, anote las brechas especficas en su
conocimiento que necesitan ser rellenados por investigaciones
adicionales.

3 Finalmente, en la tercera columna, enumere algunas reas de

investigacin que cree que podran ser tiles para ayudar a
engordar sus ideas, incluso si no est seguro en qu direccin le
llevar esta investigacin.

Para la tercera columna, puede ayudar a trabajar junto a un amigo -

no es necesario ser un escritor compaero - para hacer sugerencias
sobre cosas que usted podra ir y explorar para enriquecer su libro.

Lo familiar y lo desconocido

Todas las novelas toman la investigacin, si usted est escribiendo

sobre la materia que usted sabe muy bien de hecho o si su tema es
ms desconocido a usted; Y los retos de artesana son ligeramente
diferentes dependiendo del grado de familiaridad que tiene con el
material que est trabajando.

EL DESAFO DEL UNFAMILIAR

Uno de los grandes problemas con la escritura sobre mundos con

los cuales usted no est familiarizado, o con los cuales sus lectores
pueden ser desconocidos, es que en vez de cavar realmente en las
realidades ms profundas en este mundo, usted confa en un
sentido de la extraeza y la diferencia de esto Mundo para hacer su
historia interesante. Pero cuando comienza a excavar bajo la
superficie, a menudo mundos que al principio parecen exticos y
diferentes resultan extraamente mundanos: el brillo superficial de
la visita turstica no dura ms all de unas pocas horas. Los
escritores que escriben sobre otros lugares, en otros lugares, tienen
que ser ms parecidos a los antroplogos que exploran para
descubrir realidades ms profundas de lo que son como los
turistas que se apresuran para la prxima foto-oportunidad.
 Idea clave

Al escribir sobre lo que no es familiar, el principal riesgo es que

usted puede acabar confiando en el exotismo superficial.

EL DESAFO DEL FAMILIAR

Si est escribiendo sobre un lugar familiar y cercano a casa,

entonces el desafo puede ser bastante diferente. A menudo
tomamos lo que es familiar para concedido; No vemos lo extrao y
singular que es. A menudo, no prestamos mucha atencin a los
detalles cotidianos del mundo con el que estamos ms
familiarizados.

Idea clave

Al escribir sobre lo que es familiar, el principal riesgo es que se

pasa por alto lo que lo hace extrao, singular o nico.

Hay otro desafo cuando escribes sobre mundos con los que ests
familiarizado, y es que puedes caer fcilmente en la trampa de
asumir que tus lectores saben lo que sabes: no debes tomar nada
por sentado. Si est escribiendo sobre su ciudad natal, piense en lo
extrao y extico que le parecera a alguien que era de otro lugar. A
medida que escribe, haga el tipo de preguntas que un extrao
podra querer preguntar. Despus de todo, sus lectores casi
seguramente (a menos que sean amigos ntimos o familiares) sean
forasteros en algn grado.

Por muy familiar o desconocido que sea el mundo sobre el que est
escribiendo, el punto crucial es que la escritura es un acto de
investigacin. Se trata de explorar el mundo. La investigacin es
cmo usted como escritor se convierte en experto en moverse entre
lo familiar y lo desconocido, lo conocido y lo desconocido.

Cundo debo investigar?

Es fcil pensar que la investigacin es algo que sucede justo al

comienzo de un proyecto. Y, ciertamente, si el mundo fuera un
lugar ordenado, los novelistas podran encontrar que podran
hacer toda su investigacin antes de comenzar la escritura.
Habiendo recogido toda la informacin que necesitaban, podan
seguir con la escritura. Sin embargo, como el mundo no es un lugar
ordenado (que es algo bueno, porque si lo fuera, los novelistas
estaran fuera del negocio), las cosas no siempre funcionan as.

Mi sugerencia es la siguiente: en lugar de ver la investigacin como

una etapa preliminar en su escritura, puede ser ms til verla como
un proceso que tiene lugar junto a la escritura. Puede ser que usted
es el tipo de escritor que hace ms investigacin por adelantado.
Puede ser que alternes entre redaccin, investigacin, redaccin y
ms investigacin. Y puede ser que, cerca de la publicacin, usted
se encuentre teniendo que conducir la investigacin bastante
intensa para ocuparse de los problemas planteados por su copy-
editor.

Punto de enfoque

La investigacin es un proceso continuo. Es posible que se

encuentre involucrado en la investigacin antes incluso de haber
escrito una sola palabra, o mientras est escribiendo, o en las
etapas finales al tratar con los comentarios de los editores.

Cmo investigar su novela

Diferentes tipos de novela requieren diferentes tipos de
investigacin. Es posible que tenga que ir y pasar algn tiempo en
los lugares que est escribiendo, su investigacin puede ser
totalmente a travs de libros e Internet, o bien su investigacin
puede implicar conocer gente o aprender nuevas habilidades. No
hay un solo "camino correcto" para investigar una novela. Sin
embargo, sin embargo usted va sobre su investigacin, puede ser
til - como punto de partida - pensar en trminos de enmarcar
algunas preguntas de la investigacin: cosas que usted necesita
descubrir para contar su historia. Pruebe el siguiente ejercicio
corto.

Instantnea: enmarcando sus preguntas de investigacin

Consigue una nueva hoja de papel y divdala en dos columnas. En

la columna de la izquierda, anote una lista de preguntas de
investigacin. Si ha intentado la instantnea anterior, puede utilizar
las "brechas" para ayudarle a plantear algunas preguntas. Trate de
hacer sus preguntas especficas: "Cmo era Pars en el pasado?" Es
menos til que "Qu eran los bares de Pars como cuando estaba
Toulouse-Lautrec?"

Ahora, en la columna de la derecha, anote algunas ideas acerca de

cmo podra responder cada una de estas preguntas. Los enfoques
que podra utilizar podran incluir.

Consultar bibliotecas / archivos / libros / revistas

Buscar en Internet

Contacto con expertos

visitando lugares

Aprender nuevas habilidades.

Esto debera darle un plan de investigacin en bruto sobre la base

de la cual usted puede comenzar a pensar en quedarse atrapado en
la investigacin. Vamos a explorar algunas de las maneras en que
puede hacer esto en ms profundidad.

BIBLIOTECAS, ARCHIVOS, LIBROS Y REVISTAS

Gran parte de su investigacin puede involucrar a las bibliotecas

obsesivas y explorar libros, revistas y publicaciones peridicas.

Hacer uso de las bibliotecas

Las bibliotecas son cosas maravillosas y milagrosas. Si las

bibliotecas no existan y alguien te deca: "Acabo de llegar a una
brillante idea para una enorme librera donde puedes ir gratis, y
sentarte todo el da y leer cosas, y llevar libros a casa Por perodos
cortos sin pagar un centavo, y hablar con expertos informados y
bien informados que le ayudarn a encontrar lo que usted est
buscando ", la gente dira que tal idea nunca captara, y que, si lo
hiciera, Hara que todo el mundo capitalista se derrumbara
apocalpticamente. Pero estos lugares utpicos s existen, y para los
escritores ambos son parasos y recursos maravillosos. Ya sea en la
Biblioteca del Congreso, en la Biblioteca Britnica o en su biblioteca
local de prstamos, las bibliotecas siguen siendo fabulosos
repositorios de informacin, y como novelista debe usarlos.

Caitlin Moran, Morantologa

"Una biblioteca en medio de una comunidad es un cruce entre una

salida de emergencia, una balsa salvavidas y un festival. Son
catedrales de la mente; Hospitales del alma; Parques temticos de
la imaginacin ".

En la era de Internet, podra parecer que los libros ya no son tan

importantes como en el pasado; Pero hay un nivel de profundidad
de informacin en los libros que los recursos de Internet todava
luchan para igualar. Tambin hay un tipo particular de serendipia
que proviene de la navegacin en las estanteras de la biblioteca y
encontrar libros que atrapan su atencin. Las bibliotecas son
buenos lugares para el ocio, para absorber las ideas y el
conocimiento, para tener una idea de qu tipo de informacin est
ah fuera.

Adems de las bibliotecas pblicas, muchas bibliotecas

universitarias son excelentes. Si no es miembro, consulte sus sitios
web para ver si permiten a lectores externos o prestatarios. A veces
habr una tarifa para esto, pero a menudo puede valer la pena
pagar. Es posible que no pueda pedir prestado libros a menos que
sea un miembro de la universidad (o de otra universidad), pero
puede obtener permiso para acceder a la biblioteca y leer en el
sitio. Las bibliotecas universitarias a menudo tienen colecciones
sustanciales de revistas acadmicas que contienen informacin rica
y til.
Hacer uso de los bibliotecarios

Las bibliotecas no son slo libros. Tambin estn poblados por

bibliotecarios. La imagen popular de los bibliotecarios es de las
mujeres severas en faldas de tweed que siempre estn diciendo
'Shhh ...', o calvo hombres en sus cincuenta con gafas gruesas que
van a casa por la noche para jugar con sus conjuntos de tren
mientras sus madres cocinar la cena. Pero mientras

Personajes todava existen, muchos bibliotecarios (o 'profesionales

de la informacin', ya que tal vez prefieran pensar en s mismos en
estos das) no son en absoluto como esto, harn todo lo que puedan
para ayudarle, y son slo el anhelo de alguien a venir y Hgales
preguntas interesantes.

Punto de enfoque

Los bibliotecarios son profesionales en el negocio de ayudar a la

gente a investigar la informacin que necesitan, as que hable con
ellos acerca de lo que est buscando y ellos podrn ayudarle.

Si te encuentras con un bibliotecario intil (a veces sucede),

entonces slo sonre, haga sus excusas, e ir y hablar con alguien
ms.

Conseguir libros de otras bibliotecas

Si la biblioteca no tiene lo que est buscando, a veces se pueden

pedir libros a otras bibliotecas, ya sea a travs de arreglos locales o
mediante el uso del sistema Inter-Library Loan (ILL) por un
mdico precio. Puede tomar un tiempo para los libros a llegar y, a
veces, despus de una larga espera, slo tienes una nota diciendo
que no era posible conseguir el libro, por lo que la paciencia es
necesario. Pero si su biblioteca no tiene el libro que necesita, hable
con su bibliotecario para ver si pueden rastrearlo.

Archivo

Muchas bibliotecas tendrn extensos archivos de historia local que

se pueden explorar. Tambin puede haber archivos de
organizaciones gubernamentales, oficinas de registro u otros
organismos, y muchos de ellos permiten el acceso de los miembros
del pblico. Los archiveros son a menudo expertos altamente
calificados que tambin pueden ser extremadamente tiles cuando
se trata de rastrear la informacin.

Otras maneras de conseguir libros

El Internet ha hecho que la adquisicin de libros oscuros ms fcil

de lo que era en el pasado. T

A menudo pueden obtener libros agotados o difciles de encontrar

a buenos precios a travs de Internet
Libreras como www.abebooks.co.uk, www.amazon.co.uk o
www.biblio.co.uk.
Con cierta controversia, Google Books tambin ha digitalizado
muchos libros
(Books.google.com) y puede buscar contenido dentro de estos
libros, leyendo todos o
Parte de su contenido. Para libros fuera de copyright, pruebe el
proyecto Gutenberg
(Www.gutenberg.org) y el archivo de Internet (www.archive.org).

artculos periodsticos

Muchas revistas acadmicas y publicaciones peridicas son tiles

para informacin especializada. El problema es que estos pueden
ser increblemente caros (a menudo un solo artculo en formato
PDF cuesta ms que el precio de un libro de tapa dura). Cada vez
ms, hay un movimiento significativo hacia lo que se conoce como
"acceso abierto" (OA), que hace que la publicacin acadmica de
publicaciones pblicas, por lo que la cantidad que se puede
encontrar en lnea est aumentando. Uno de los mejores lugares
para rastrear artculos sobre el tema que te interesa es Google
Scholar (scholar.google.com).

Otros recursos de la biblioteca

Las bibliotecas pueden tener importantes posesiones de otros

recursos tiles: pelculas, msica, documentales de televisin y
otras cosas que usted puede usar para su investigacin.

OTRAS INVESTIGACIONES EN INTERNET

El Internet es una herramienta asombrosa para la investigacin y es

tambin, si usted lo utiliza con buen sentido y cuidado, lejos
menos confiable que mucha gente demanda. Pero lo crucial aqu es
si lo usas con buen sentido y cuidado. Hay mucha desinformacin
por ah. La enciclopedia en lnea Wikipedia (www.wikipedia.org)
es un primer puerto de llamada bastante decente para obtener
informacin sobre un tema; Pero debe ser slo un primer puerto de
escala, un lugar de salto para encontrar informacin rica y til en
otros lugares. Tambin hay muchos blogs bien considerados por
ah, pero, una vez ms, tenga cuidado. Los libros y revistas tienen
editores; Las revistas acadmicas tienen "revisores pares" que
aprueban el contenido para su publicacin. Pero si quiero escribir
un blog, nada se interpone entre el contenido de mi cabeza y el
mundo ms amplio. No hay control de calidad de terceros. As que
cada vez que utilice recursos de Internet, pregntese: Qu tan
confiable es esta informacin? Idealmente, usted debe hacer esto
con libros, revistas y revistas tambin!

Idea clave
Al realizar la investigacin, es importante ser capaz de evaluar la
fiabilidad de sus fuentes son.

Los principales peridicos tambin tienen sitios web de bsqueda.

El guardin

(Www.guardian.co.uk) tiene una particularmente amplia, y The

Independent (www.independent.co.uk) ha hecho recientemente su
contenido en lnea libremente disponible. Las pginas de noticias
de la BBC son buenas, y tambin tienen recursos sobre varios
temas (as como copias de programas de radio antiguos para
descargar, etc.). Visite www.bbc.co.uk para ms informacin.

informacin.

EXPERTOS

Otra cosa que usted puede necesitar hacer para la investigacin es

hablar con la gente que es expertos. stas pueden ser personas que
han vivido en el lugar donde usted est escribiendo o han
experimentado los acontecimientos que usted est utilizando en su
escritura. Pueden ser personas que estudian los temas que estn
explorando en su escritura, ya sea profesionalmente como parte de
su trabajo o bien como un hobby. Si est escribiendo una novela
basada en su propia historia familiar, entonces los expertos en
cuestin pueden ser miembros de su propia familia. Si est
escribiendo sobre cosas ms lejanas, pueden ser extraos.

A menudo, otras personas estarn muy dispuestas a ayudarle con

su investigacin. En particular, muchos 'expertos' - particularmente
acadmicos - estarn encantados de hablar con usted. Cuando
entre en contacto con alguien para su investigacin, recuerde las
siguientes reglas empricas:
Haga alguna investigacin preliminar! Asegrese de que sabe a
quin se est comunicando
Y por qu podran ser tiles. Si han escrito libros relevantes, lea los
libros antes de ponerse en contacto con ellos, para que pueda estar
seguro de que no slo les est pidiendo algo que ya han dicho.
Asegrese de lo que quiere. Si sabe lo que quiere de la persona
en

Cuestin - para reunirse, tal vez, o una informacin especfica, o

para llevar a cabo una entrevista - esto hace que sea ms fcil para
ellos que un general "Estoy investigando mi novela sobre x; puede
usted ayudar?' solicitud.

Ser amable pero tambin profesional. Usted est investigando

una novela, no tratando de encontrar un nuevo amigo para toda la
vida, una fecha o un posible compaero de matrimonio.

Si usted termina siendo publicado y han sido de mucha ayuda,

enve una copia de la

Libro con una nota de agradecimiento. Puede ser bueno

acreditarlos en la seccin de agradecimientos de su libro, pero es
una buena manera de comprobar primero si le gustara que le
acrediten.

Instantnea: quin puede ayudarme con mi investigacin?

Anote algunos de los principales temas y temas que usted explora

en su novela, y que podran requerir ms investigacin. Ahora vaya
en lnea y vea si puede responder a las siguientes preguntas.
Existen organizaciones que puedan ayudarle en la realizacin
de su investigacin?

Hay personas que puedan ser de ayuda?

Hay alguna fuente especializada de informacin que pueda ser

til para usted?

Averige si puede encontrar algunos datos de contacto para que

pueda seguir estos contactos ms adelante. Usted no necesita hacer
contacto an, a menos que tenga una idea clara de lo que quiere
preguntar; Pero es til tener esta informacin en el archivo.

HAGA UN VIAJE DE INVESTIGACIN

Usted puede decidir que un viaje de investigacin est en orden y

que, como dicen los antroplogos, usted necesita "salir al campo" y
ensuciarse las manos, en vez de simplemente jugar con libros y
pasar tiempo en Internet . Esto puede ser una forma muy til de
hacer la investigacin, y puede tanto conducir en direcciones
inesperadas y tambin ayudar a enriquecer su novela
considerablemente. Estas son algunas de las razones por las que
quizs quieras hacer un viaje de investigacin:
visitar museos o bibliotecas especializadas

hablar con expertos que conozcan el tema de su novela

ver sitios histricos especficos asociados con su libro

para obtener un sentido ms profundo del paisaje, la cultura y el

idioma del lugar que usted es

Escribiendo sobre, si se trata de un pueblo en el camino o una

ciudad en el otro lado del mundo.
Sumergindose en los detalles fsicos de un mundo, usted puede
absorber un sentido realmente rico del lugar. Adems, en los viajes
que a menudo se encuentran con personas interesantes que
pueden ayudar mucho con la investigacin hacia su novela. Y
aunque es posible escribir sobre lugares en los que nunca has
estado, tu novela ser fortalecida por esta inmersin en primera
persona.

Por supuesto, viajar cuesta dinero, y cuanto ms lejos est su

novela, ms esto ser un problema. Si su libro est en la luna, un
viaje de investigacin puede estar ms all del presupuesto de la
mayora de los novelistas aspirantes, pero es posible que desee
hacer un viaje a un planetario o un museo de ciencias en su lugar.
Con el fin de compensar los costos, hay varios lugares que usted
puede ir a buscar subvenciones para sus gastos de investigacin.
Para mi segunda novela, The Descent of the Lyre, recib una beca
del Arts Council England para viajar a Bulgaria en tren, donde
pas siete semanas viajando por las montaas, visitando pequeos
museos y monasterios y haciendo nuevos amigos. No podra haber
escrito la novela sin este viaje.

Punto de enfoque

Un viaje de investigacin - ya sea una excursin de un da o una

expedicin ms larga - puede ayudarle de varias maneras. Tambin
puede ser muy divertido, y puede ayudar a inyectar un nuevo
arriendo de la vida en su proyecto.

APRENDER NUEVAS HABILIDADES

Es posible que desee ir ms lejos, y aprender nuevas habilidades

para ayudar a investigar su novela. Si est escribiendo su novela
sobre un mecnico de automviles, aprendiendo a s mismo a un
mecnico de automviles de la vida real durante un mes podra
decirle ms de aos de lectura en la biblioteca.
Del mismo modo, conozco a un escritor que aprendi a recoger las
cerraduras y los bolsillos (aunque insiste en que nunca cometi
ningn crimen real) mientras investigaba una historia de crimen.
Otras cosas que usted puede encontrar usted mismo haciendo son:
aprender un nuevo idioma

aprender a tocar un instrumento musical

aprender a jugar un deporte o un juego

Aprender nuevas habilidades prcticas (construccin de casas,

horneado, cerradura, taxidermia).

Por supuesto, usted est haciendo estas cosas como un novelista.

Usted no est tratando de convertirse en un experto mundial. Pero
incluso un poco de experiencia realmente puede ayudarle a entrar
en el mundo que est escribiendo. Esto no quiere decir que tengas
que aprender nuevas habilidades como parte de tu investigacin:
una investigacin cuidadosa a travs de libros, revistas, Internet y
multimedia, hablando con la gente en el saber, y una buena dosis
de la imaginacin puede obtener una Largo, largo camino. Pero el
aprendizaje de nuevas habilidades podra ayudar.

Por ltimo, por supuesto, usted necesita recordar que usted no

tiene que tener experiencia en primera persona de todo lo que est
escribiendo para hacer su escritura convincente, De lo contrario las
crceles del mundo estaran llenas de novelistas criminales.

Organizar su investigacin

Si est escribiendo una novela que involucra una gran cantidad de

investigacin, puede que tenga que pensar en cmo organizarla.
Los mtodos que elija depender de los tipos de materiales de
investigacin que est reuniendo. Si gran parte de su investigacin
est en papel, puede ayudar a tener carpetas bien organizadas,
para que pueda encontrar lo que est buscando. Hay ventajas en
los materiales de papel: se pueden esparcir montones de
Piso y mezclarlos alrededor. Por otro lado, los materiales
electrnicos se pueden buscar fcilmente por palabra clave, y no
ocupan la misma cantidad de espacio de almacenamiento.

Sin embargo, usted organiza su investigacin, recuerde hacer un

seguimiento de sus fuentes. Esto significa que para cada pieza de
informacin, usted debe saber de dnde vino y cun confiable o
poco confiable es esta fuente. Para libros y artculos de revistas o
revistas, anote el ttulo completo, el autor y el nmero de pgina.
Para entrevistas, anote quin fue el entrevistado y cundo y dnde
tuvo lugar la entrevista. Para sitios web, asegrese de anotar la
direccin web completa o la URL. Para recursos escritos, hay un
montn de buen software bibliogrfico que puede utilizar para
mantener las cosas en orden. Hay algunas sugerencias para tiles
herramientas de investigacin y recursos al final de este libro.

Saber cundo parar

Zhuangzi

"Mi vida tiene lmites, pero el conocimiento no tiene lmites. Usar

lo que se limita a perseguir lo que no tiene lmites es peligroso.

El nmero de cosas que podramos conocer es infinito, por lo que

la investigacin podra en principio seguir para siempre. Saber
cundo parar es importante. Siempre habr ms investigacin que
puedas hacer, pero recuerda que ests haciendo la investigacin no
por su propio bien, sino por un trabajo en particular: escribir una
novela tan buena como puedas.

Algunos libros requieren mucha investigacin ms ligera que otros.

Algunos requieren que sea ms sistemtico y en profundidad.
Usted tendr que usar su propio juicio aqu. Mantenga su mirada
en el punto en el que la investigacin se siente como si se est
convirtiendo en un fin en s mismo, en lugar de un medio para un
fin. Si usted se encuentra tan perdido en la investigacin que
pierde contacto con la escritura real, trate de poner la investigacin
a un lado y tratando de escribir un poco ms. Siempre puede
recoger la investigacin ms tarde si necesita rellenar ms vacos o
pensar en otras preguntas.

Recuerde, tambin, que no todas sus investigaciones lo harn en el

libro final. Al hacer su investigacin, puede presentar todo tipo de
hechos, historias o ideas interesantes que pueden no encajar en su
novela. No trate de encajar todo en, haciendo as violencia a su
historia. Si hay algo maravilloso que se ha tropezado en su
investigacin y que no encaja, guardarlo para la prxima novela, o
para un cuento, en su lugar.

Punto de enfoque

Recuerde que no todo lo que usted investiga puede, va a, o debe

entrar en su novela final.

Taller: planificacin de un da de investigacin

En esta tarea del taller, usted va a planear un da dedicado

solamente a la investigacin. Aunque este taller le pide que reserve
un da entero para la investigacin, en realidad implica un poco
ms que esto, porque necesita planear su investigacin por
adelantado, y entonces usted necesita hacer uso de ella. As que
piensa en esto como un taller de ms de tres semanas, dividido as:
Semana 1 (2 a 3 horas)

Semana 2 (1 da completo)

Semana 3 (2 a 3 horas)

Planificacin de lo que va a hacer en su da de investigacin. Deje

de lado dos o tres horas por lo menos una semana antes de su da
de investigacin.

Realmente haciendo la investigacin. Permtase el lujo de un da

entero para hacer esto, si puede.

Volviendo sobre su investigacin para ver qu uso puede hacer de

ella. Deje de lado dos o tres horas, al menos una semana despus
de su viaje de investigacin.

Semana 1: planeando su investigacin

Cualquier investigacin comienza con algunas preguntas. Usted

utilizar una tabla como la que se muestra a continuacin para
realizar un seguimiento.
Comience por escribir tantas preguntas como usted puede pensar
sobre el mundo de su novela. Puede ayudar a que un amigo hable
de esto, ya que con frecuencia surgirn preguntas en las mentes de
otras personas (y estas otras personas sern algn da sus lectores)
que no se le han ocurrido usted mismo. Simplemente anote las
preguntas al azar, sin darles demasiado pensamiento.

Cuando haya hecho esto, tome un breve descanso. Cuando regrese

a las preguntas, escoja las que parezcan ms importantes,
apremiantes o interesantes. Cuando hayas hecho esto, ponlos en
forma de tabla. Bajo "Tipos de investigacin necesarios", puede
poner algunos de los siguientes:
Bsqueda en Internet

Visitar una biblioteca

 Conducir una entrevista

Visitar un lugar determinado

Aprender una habilidad

Obtener publicaciones, revistas u otras publicaciones

Explorar archivos pblicos.

En "Notas", haga las notas que necesite acerca de aspectos prcticos

(por ejemplo, datos de contacto, direcciones). Usted puede
necesitar hacer un poco de investigacin para encontrar la mejor
manera de investigar estas preguntas.

Ahora que ha hecho esto, haga un plan rpido de lo que usted

piensa que puede lograr razonablemente en un da de
investigacin, y escriba un plan para el da.

Semana 2: su da de investigacin

Ahora que has hecho el trabajo duro, aqu es donde comienza la

diversin. Dse un da entero. Cancelar todos los dems
compromisos. Permtase todo este da para seguir estas preguntas.
Recuerde que la investigacin es intrnsecamente impredecible. Se
trata de pasar de lo conocido a lo desconocido; Y as si tropiezas
con algo que atrapa tu atencin o te lleva a nuevas direcciones, slo
tienes que ir con ella.

Algunas reglas bsicas para su da de investigacin:

Haz un calendario claro, pero realista, para tu da, para que no

termines desperdicindolo!

Mantenga registros claros de toda la informacin que est

recopilando y de dnde proviene.

Mantngase al corriente de las posibilidades inesperadas.

No trate de investigar toda su novela en un solo da: recuerde que

la investigacin se llevar a cabo en todas las etapas de la escritura.

Si usted encuentra una avenida de la investigacin no est

trabajando, no dude en cambiar la direccin.

Al final del da, deje su investigacin en un lado (a menos que est

demasiado atado por l para hacer lo contrario), y volver a l una
semana ms tarde.
Semana 3: revisar su investigacin

Toma un par de horas. Primero, revise los resultados de su

investigacin. Luego, eche un vistazo a su novela en progreso (o, si
an no ha comenzado a escribir, sus planes para su novela).
Pregntese:

Esta investigacin me llevar a tener que cambiar algo en mi

novela? Tiene que cambiar la trama? Los caracteres? El mundo
en el que se establece?
Qu secciones de la novela debo escribir o reescribir a la luz de
esta investigacin?

Qu ms investigacin debo hacer?

A dnde?

A medida que avanza con su novela, puede encontrar que usted

acumula cantidades cada vez mayores de la investigacin. Pero,
por muchas investigaciones que hayas hecho, el lector no se
interesar en este mundo a menos que algo interesante suceda all.
As que en el prximo captulo, vamos a ver la cuestin de qu
sucede en su novela. En otras palabras, vamos a hablar de trama.

Trama
En este captulo comenzaremos a pensar en lo que realmente
sucede en su novela. En otras palabras, vamos ms all de las
cuestiones de construccin del mundo y la investigacin para mirar
la trama. Para los propsitos de este libro, estoy haciendo una
distincin entre "trama" y "narracin". 'Plot' es la cuestin de cmo
construir una historia que vale la pena contar. 'Storytelling' es
cmo vas contando esa historia. A veces una novela no funciona
bien porque, aunque esta es una historia que vale la pena contar,
hay problemas con la forma en que usted est diciendo. Este es un
problema con la narracin. A veces se encuentra con el problema
inverso: la forma en que est contando la historia es buena, pero la
historia en s no tiene suficiente sustancia o estructura. Este es un
problema con la trama.

Fundamentos de la trama: qu sucede, porqu, y porqu debemos

cuidar

Kurt Vonnegut, Domingo de Ramos

"No elogio las tramas como representaciones exactas de la vida,

sino como maneras de mantener a los lectores leyendo".

Hay muchas teoras complicadas de la trama por ah, pero por el

momento quiero mantenerlo simple. Cuando alguien que usted
conoce ha ledo un libro o visto una pelcula, y usted les pregunta
qu es la trama, qu es lo que realmente est preguntando? Me
parece que usted est pidiendo tres cosas:

1 Qu ocurre?

2 Por qu suceden estas cosas?

3 Por qu importa que estas cosas sucedan?

Por lo tanto, usted quiere saber qu eventos tienen lugar en el
mundo de la historia. Quieres saber quin vive y quin muere,
quin se enamora y quin se cae por amor, y as sucesivamente.
Pero tambin quiere saber por qu sucede algo de esto. Puede ser
un poco interesante saber que Igor va a Pars para conocer a
Isabelle. Pero se vuelve mucho ms interesante cuando sabemos
que lo est haciendo porque Igor tena su rin derecho robado, y
ha descubierto que este mismo rin est ahora dentro de la
esbelta espalda de Isabelle. Algunas parcelas estn atadas muy
firmemente, algunas muy flojas ciertamente. Algunos no tienen
hilos sueltos; Otros tienen hilos colgando por todas partes. Pero sea
cual sea el tipo de trama que est escribiendo, es necesario que
haya un cierto sentido de causalidad o consecuencia para que estos
diversos eventos se coloquen juntos, de modo que sepa por qu
estn en la misma novela.

Idea clave

Las tramas no son slo eventos, sino eventos relacionados por la

causalidad.

Por ltimo, usted quiere saber por qu esto importa. Esto est, por
supuesto, tambin ligado a la cuestin de la causalidad y la
consecuencia, porque las causas y las consecuencias se enredan con
nuestro cuidado.

LO QUE PASA?

En el nivel ms fundamental, la pregunta que usted necesita hacer

de su novela es sta: Qu sucede en su historia? Las historias se
componen de acontecimientos o acontecimientos. Estos eventos no
tienen que ser particularmente elaborados. Usted puede estar
escribiendo una historia que implica luchas de espadas, batallas
navales y monstruos terribles; Pero igualmente puede estar
escribiendo una historia sobre el desplazamiento del paisaje de un
conjunto de relaciones personales. Ninguno de los dos es ms o
menos valioso como una eleccin de materia, y tampoco tiene ms
o menos trama. Un evento tranquilo puede ser tan poderoso, a
veces incluso ms poderoso, que ruidoso. De hecho, si su historia
es relativamente alto de octanaje, entonces, cuando se est trazado,
debe pensar en la introduccin de algunas escenas ms silenciosas.
Una escena de alta intensidad tras otra tiende a tener un efecto
entumecedor. Si puede asegurarse de alternar entre escenas de
mayor o menor intensidad, el impacto ser mayor.

Cuando digo que una historia necesita algo que suceda, lo que
realmente quiero decir es que una historia necesita tener una
transformacin o un cambio. Esta transformacin puede ser un
cambio en el mundo de la historia. Puede ser un cambio en los
personajes o en sus fortunas. Tambin puede ser un cambio en las
percepciones de su lector. Pueden ser los tres. Pero para el final de
la novela, las cosas tienen que mirar diferente de cmo miraban al
principio.

Idea clave

Las historias requieren algn tipo de transformacin o cambio: ya

sea en el mundo en el que se establece la historia, en los personajes
o en el lector.

POR QU SUCEDE?

La siguiente pregunta que debe hacer es: Por qu ocurre lo que

sucede? Aunque el mundo en que vivimos puede parecer confuso
ya veces arbitrario, hay regularidades y patrones en la forma en
que se desarrollan los acontecimientos. Ciertos eventos hacen que
otros eventos sean ms probables. Algunos acontecimientos hacen
inevitables otros acontecimientos. Este es el arte de la tragedia:
poner en marcha un conjunto de acontecimientos nacidos de las
ms nobles intenciones que parecen, por necesidad, conducir a las
conclusiones ms terribles.

Al escribir la trama, es necesario pensar en las causas y

consecuencias. Por causas,

Me refiero a lo que las cosas fueron en el pasado que llev a un

evento en particular (eventos, por supuesto, puede tener mltiples
causas). Las consecuencias son los resultados de los
acontecimientos que suceden, llegando al futuro.

Idea clave

Cada evento tiene tanto causas como consecuencias. El arte de

conspirar implica poder seguir a travs de esta lgica de causas y
consecuencias.

Pensar a travs de las causas y consecuencias en su mundo de la

historia es un reto, pero puede abrir todo tipo de riquezas. Usted
puede ir a travs de su historia punto por punto y preguntar: Por
qu sucede esto? Los acontecimientos se sienten arbitrarios, o
suceden por una razn? Si se sienten arbitrarios, hay una buena
razn para esta arbitrariedad?

Al pensar en lo que sucede y por qu, te dars cuenta de que la

trama est estrechamente vinculada con el mundo que has
construido. Las tramas y las historias no son completamente
transferibles de un contexto a otro. Cambian y deforman cuando
los trasplanta. Se moldean a los mundos en los que se encuentran.

Instantnea: qu pasa y por qu?

Tome una novela que ha ledo recientemente, o tome su propia
novela. Pregntese cules son los principales eventos de la novela.
Haga una lista de cinco o algo as. No escriba ms de una oracin
para cada uno.

Ahora pregntese por cada evento: Por qu ocurre este evento?

Haga algunas notas sobre esto.

Lo que usted puede notar es que, para algunos eventos

importantes, usted sabe que debe suceder por el bien de su
historia, pero no est claro por qu suceden. Esto podra ser una
debilidad en su historia (puede que no, por supuesto - pero vale la
pena preguntar si es una debilidad) que tendr que abordar.

Para cada evento, pregntese: Qu consecuencias tendra este

evento en mi mundo ficticio? Haga algunas notas sobre esto.

Usted puede notar aqu que hay algunos acontecimientos

importantes para los cuales usted no ha pensado completamente
las consecuencias. Una vez ms, esto puede indicar una debilidad
en su parcela que necesita atencin.

POR QU DEBEMOS CUIDAR?

Estos dos elementos -lo que sucede y por qu- an no son

suficientes para que un complot sea realmente exitoso. Incluso con
un sentido de causalidad y consecuencia, los eventos que conducen
a otros eventos no son ms que eventos que conducen a otros
eventos. Su lector tambin tiene que

Cuide lo suficiente de estas cadenas de eventos para seguir leyendo

(en lugar de salir de su silla y salir a iniciar sus propias cadenas de
eventos en algn lugar del mundo).
A qu se preocupan los lectores? Algunas personas dicen que los
lectores se preocupan por los personajes "simpticos" o
"simpticos". No estoy seguro de que esto sea cierto. Algunos de
los personajes ms magnficos de la literatura no son simpticos ni
simpticos. Lo que realmente nos preocupa, creo, es esto: nos
importa cuando sabemos que algo est en juego.

S mismo

"Una fiesta llena de gente" simptica "no soporta contemplar. '

Imagine que vea a dos personas que tienen una pelea en la calle.
No conoces a ninguno de los dos, as que no sabes si son
simpticos o no. Les echas una ojeada y caminatas por el pasado.
Entonces alguien dice: 'Estn peleando por un arma'. De repente,
las apuestas se han disparado. An no sabes si uno de los
personajes es simptico o simptico, pero sabes que ahora hay un
elemento de estacas elevadas. Esto no es slo una pelea. Podra ser
una cuestin de vida o muerte. De repente, usted est interesado.

Aqu debemos ser cautelosos. Para que las apuestas sean altas en
una historia, no tiene que haber un gran drama. Las apuestas
pueden ser triviales pero todava importan a los personajes. Piense
en un nio para quien realmente importa que tengan un helado -
importa tanto que gritarn y gritarn hasta que consigan uno. Lo
que hace que las apuestas sean altas es que algo realmente no
importa al lector, sino al personaje. Lo que el lector reconoce y lo
que atrae la atencin del lector es la intensidad del deseo de ese
personaje.

El deseo, creo, es central en la trama, porque est en el corazn de

lo que nos hace preocuparnos por una historia. Esta visin se
remonta hasta el gran filsofo de la antigua Grecia, Aristteles.
Aristteles escribe en su Potica, un libro que todava es ledo hoy
por escritores de ficcin y guionistas, que el argumento es el
elemento ms importante de cualquier historia (l est hablando de
tragedia, pero podemos generalizarla ms ampliamente). Trama es
la armadura, la columna vertebral, en la que cuelga una historia.
Lo que hace una trama, dice Aristteles, es que es una imitacin (o
representacin) de una accin que es completa en s misma, como
un todo de cierta magnitud.

Lo que Aristteles quiere decir con "accin" se entiende mejor

pensando en trminos de deseo que se manifiesta en el mundo. As
que la accin de una historia podra ser el deseo del prncipe de
convertirse en rey. O podra ser el deseo de la esposa aburrida de
dejar a su marido. 'Un prncipe',

O incluso "la vida de un prncipe", no es una historia. "Cmo el

prncipe se esfuerza por convertirse en rey" es una historia.

Idea clave

Lo que impulsa su historia hacia delante y que hace que sus

personajes se muevan es deseo o deseo.

Por qu importa el deseo? Es importante porque abre

posibilidades. Nos impulsa (o nuestros personajes) a travs del
mundo, nos hace (o ellos) actuar, e impulsa el cambio y la
transformacin. Pruebe el siguiente ejercicio.

Instantnea: pensando en el deseo

Este es un ejercicio que debe dejarse hasta que haya escrito - o al

menos planificado - algo de su novela.
En primer lugar, identificar los tres personajes ms importantes en
su novela. Puedes articular claramente lo que quieren, lo que
desean en la novela como un todo?

Ahora haga la misma pregunta a nivel de secciones o captulos

individuales. Vaya a travs de su manuscrito y para cada captulo o
seccin pregntese: Qu quiere este personaje?

Son claros estos deseos? Ayudan a conducir la trama? Actan

los personajes de acuerdo con sus deseos o no?

Construir una parcela: de arriba abajo, o de abajo hacia arriba

Trazar es un aspecto de la construccin del mundo en el que

implica preguntar sobre una serie particular de acontecimientos
que se est desarrollando en su mundo ficticio. Ests extrayendo
una sola madeja (o varios madejas) de la historia, del tiempo y del
espacio de la enorme complejidad del mundo que has construido,
y ests siguiendo los acontecimientos de esta historia, a travs de
sus giros y vueltas, hasta su conclusin necesaria .

Hay diferentes maneras de planificar una trama. Hay algunos

escritores que planean todo meticulosamente: su argumento es de
arriba hacia abajo. Escritores como stos orquestan todos los
detalles de los movimientos de sus personajes, de modo que la
trama encaja como un reloj

(Estos tipos de escritores tienden a inclinarse hacia la escritura de

parcelas ms estrictas). Otros escritores prefieren dejar que el
argumento surja de los deseos de los personajes y del mundo que
han construido. Su trama es de abajo hacia arriba (historias trama
como este tienden a ser ms flojo, baggier asuntos). Las parcelas
inferiores a menudo pueden sentirse ms orgnicas y naturales, ya
menudo ms desordenadas tambin. Las parcelas de arriba hacia
abajo, a la inversa, a menudo tienen un fuerte sentido de la
necesidad. A menudo son mucho ms limpias que las parcelas de
abajo hacia arriba.

Las parcelas puras pueden ser satisfactorias: se puede admirar la

historia por su arte y construccin, por el sentido de la necesidad
que la impulsa, por la forma en que no se desva por callejones
laterales, por el increble enfoque del narrador. Pero demasiado
pulcritud tambin te pone en riesgo de que la historia se sienta
forzada y antinatural. Parcelas sucias, por otro lado, diferentes
virtudes. Debido a que la vida no tiene principios y fines
ordenados, las tramas sucias pueden tener la virtud de ser ms
como la vida misma. En el lado negativo, las parcelas ms sucias
pueden sentirse un poco demasiado sueltas y anchas.

En realidad, la mayora de los escritores trabajarn en ambas

modas en algn momento durante la escritura de su novela. Y
puede ser bueno tener una mezcla de cuidadosa planificacin de
arriba hacia abajo, y tambin algunos de abajo hacia arriba "vamos
a ver lo que pasa", una mezcla de tanto el desorden y el aseado.

Cmo plantear y responder a las preguntas

Pensar en la estructura de su parcela en trminos de preguntas

puede ser una manera til de explorar la malla de la causa y las
consecuencias que componen su diagrama. Es su capacidad de
plantear preguntas que mantendrn a sus lectores comprometidos
en su libro. Los seres humanos estn naturalmente interesados en
el negocio del otro. Estn interesados en la causalidad y en las
consecuencias. Si usted puede enganchar a sus lectores en hacer
preguntas sobre sus personajes y el mundo en que viven - Por qu
est caminando hacia fuera en su marido? Qu guarda en la caja
del tico? El hroe lograr desactivar la bomba y salvar a Nueva
York? Cul es el secreto oscuro en su pasado? - es probable que
sigan leyendo.

Milan Kundera
El novelista ensea al lector a comprender el mundo como una
pregunta.

Pensar en trminos de preguntas puede ser una buena manera de

pensar sobre la estructura de su argumento. La parte anterior de su
historia puede estar relacionada con plantear preguntas; el

Medio de su novela puede estar preocupado con profundizar,

complicar y multiplicar preguntas; Y el final de su novela puede
ser acerca de resolver, abordar o responder a las preguntas (pero
no necesariamente responder a ellas), o bien puede tratarse de
plantear las mismas preguntas de nuevo, pero de una nueva forma
o en un nivel ms profundo.

Idea clave

No est obligado a responder a todas las preguntas que plantea.

Pero es necesario responder a estas preguntas o abordarlas.

Instantnea: preguntas

Vuelve a una novela que has ledo alguna vez en los ltimos aos,
y relea no ms que el primer captulo (o las primeras 15 pginas, si
el libro tiene captulos cortos). Ahora vaya pgina por pgina y
anote para cada pgina las preguntas que el novelista est
planteando para el lector. Cuando lo haya hecho, pregntese lo
siguiente:


Qu preguntas se tratan rpidamente, en el primer captulo?

Qu preguntas quedan abiertas?

Qu preguntas se sienten como preguntas importantes o

importantes?

Qu preguntas se sienten como preguntas menores o sin

importancia?

Responde el novelista a las preguntas planteadas? De no ser as,

de qu otra manera se dirigen los novelistas?

Si el novelista responde estas preguntas, es de una manera que

usted espera? Cmo juega el novelista con tus expectativas?

En el libro de Nigel Watt y Stephen May en esta serie, los autores

dicen que hay dos tipos de preguntas que conducen historias:
preguntas de suspenso, que miran hacia el futuro (consecuencias)
para sus respuestas y preguntas de misterio, que miran hacia atrs
en la Pasado (causas) para sus respuestas. En otras palabras, las
preguntas de suspenso son acerca de lo que va a suceder, y las
preguntas de misterio son preguntas sobre lo que ha sucedido. Una
novela puede incluir ambos, por supuesto. Usted no puede saber si
la bomba va a salir (usted quiere saber lo que suceder - esto es
suspenso) ni quien plant la bomba (usted quiere saber lo que ha
sucedido - esto es misterio). La forma en que se las arreglan para
plantear y responder preguntas en su historia es fundamental para
la manera en que se desarrolla la historia.

Comienzos, medios y finales

Aristteles, Poticas

Un principio es aquello que no sigue nada por necesidad causal,

sino despus del cual algo es o llega a ser naturalmente. Un fin, por
el contrario, es lo que por s mismo sigue naturalmente alguna otra
cosa, ya sea por necesidad o por regla, pero no tiene nada que la
siga. Un medio es el que sigue a algo como algo ms lo sigue.

En Potica, Aristteles escribe que cada trama debe tener un

principio, un medio y un final. Esta es otra manera de decir que, en
el punto de entrada en la historia, las preguntas principales deben
ser establecidas; En el punto de salida, las principales preguntas
deben ser resueltas o respondidas; Y en medio de la historia, las
preguntas deben ser profundizadas, complicadas o multiplicadas.

Principios Middles Ends

Aumentar o posar Profundizar, complicar o multiplicar Resolver o
responder
Preguntas preguntas preguntas
Muchos escritores que conozco, cuando escriben novelas, tienen
ideas fuertes para el comienzo de sus libros: una imagen, un
personaje, una situacin. Tambin suelen tener ideas fuertes sobre
los extremos de sus libros. Ellos saben dnde quieren terminar.
Pero cmo van a conseguir de A a B es una materia diferente. Hay
algo de sabidura en esto. Si solo tienes un comienzo, entonces
puedes vagar por escribir captulo tras captulo, y nunca sabrs si
has llegado a donde quieres ir. Si slo tiene un final, entonces
puede pasar su tiempo escribiendo borrador despus del borrador
del captulo 1 y nunca ms. Pero si tienes tanto principio como
final, entonces tienes un itinerario claro que tienes que tomar como
escritor. Usted puede instalarse en el paseo, y divertirse
explorando las diversas formas de obtener de A a B.

Punto de enfoque

Un buen punto de partida para construir una trama es establecer

claramente un principio y un final. A menudo, el medio puede
cuidarse a s mismo.

Veamos ahora los comienzos, los medios y los extremos con ms

profundidad.

PRINCIPIOS

Hay personas que afirman que la primera frase de un libro -el

principio del principio- es muy, muy importante, que de alguna
manera usted necesita hacer la primera frase tan
espectacularmente maravillosa que el lector se queda sin aliento.
La primera oracin, afirman algunas personas, necesita "agarrar" al
lector, necesita hacerlas sentarse en posicin vertical en su silla,
necesita asombrarlas para que sigan leyendo.
Las aperturas como sta, ya sean frases o prrafos, a veces se
denominan "ganchos narrativos". Pero aunque una buena frase
inicial puede ser maravillosa y satisfactoria, creo que esta
tendencia a exagerar el trabajo de la primera oracin, o incluso el
primer prrafo, es un error. Echa un vistazo a las primeras frases
siguientes, seleccionadas ms o menos al azar de la seleccin de
libros en mi estantera.

-En el verano de los quince aos, Melanie descubri que estaba

hecha de carne y hueso. (Angela Carter, La magia de juguetes)
"A casi una de la tarde entr en el vestbulo del edificio donde
trabajaba y

Volvindose hacia las escaleras mecnicas, llevando un bolsillo

negro de Penguin y una pequea bolsa CVS blanca, con el recibo
grapado por encima. (Nicholson Baker, El Mezzanine)
"Qu compres para el resto de tu vida?" (Lionel Shriver, tanto
por eso)

Era una maana temprana y muy clida en julio, y haba llovido

durante la noche. (Tove Jansson, El Libro de Verano)

Cuando Gregor Samsa se despert una maana de sueos

inquietos, se encontr transformado en su cama en un gigantesco
insecto. (Franz Kafka, Metamorfosis)

Lo que notar es que algunos de estos son sorprendentes o

sorprendentes y enganchndole inmediatamente. La frase de
apertura de Kafka es impresionantemente extraa. La oracin de
Lionel Shriver plantea preguntas intrigantes sobre lo que va a
seguir. La frase de Angela Carter es rica y terrenal. Pero no todas
estas oraciones iniciales nos enganchan con tanta determinacin.
La primera oracin de Tove Jansson es de hecho, casi llana.
Mientras tanto, la frase inicial de Nicholson Baker es
deliberadamente, decididamente banal. No todas estas frases
iniciales podran ser llamadas "ganchos narrativos". Pero todos
ellos hacen el mismo trabajo. Ese trabajo no es agarrar al lector por
las solapas y gritar en su cara que estn en presencia de oro
literario, ni es para anunciar el libro con una fanfarronada
impetuosa y abrasiva. En cambio, el trabajo de la primera oracin
es simplemente esto:

El lector a leer la segunda oracin. Y el trabajo de la segunda

oracin es hacer que el lector lea la tercera oracin. Y as contina
hasta llegar a la ltima frase de todo. Algunas historias comienzan
con una explosin, algunos con asombroso eufemismo. Para tener
una idea de cmo diferentes novelistas lidiar con el problema de
los inicios, intente el siguiente ejercicio.

Escribir: principios

Ir a la biblioteca o una librera (en lnea o ladrillos y mortero) y

escoger cinco o seis novelas de los estantes al azar.

Busca novelas que no hayas ledo antes. No lea el aviso en la

cubierta. Copiar las primeras frases.

No lea ms! Ahora responde estas preguntas:

Qu nimo prepara la primera oracin?

Al leer la primera oracin, qu expectativas tiene como lector?

Qu es lo que ya sabes sobre el tipo de libro que es esto?

Ahora tome una de las frases que ms le interese y contine

escribiendo el resto de un primer captulo que podra seguir de
esta oracin.

Finalmente, vuelva al libro original y lea el primer captulo del

original. Cmo difiere su primer captulo de humor, gnero o
sensacin?

Ya sea que utilice un "gancho" narrativo o no, ya sea que comience

con un golpe o con un murmullo, para cuando el lector haya ledo
algunas pginas, debera haber planteado algunas preguntas en su
mente, preguntas que les interesarn lo suficiente Para seguir
leyendo. Y por supuesto, vale la pena recordar que esto depender
en parte de sus lectores y del gnero en el que est escribiendo: no
todo tipo de preguntas son interesantes para todo tipo de lectores.

Si has logrado plantear algunas preguntas poderosas e intrigantes

al principio de tu libro, y si has juzgado bien a tu audiencia, muy
pronto tus lectores se encontrarn en medio de las cosas, en el
medio.

Medianos

Russell Hoban, Riddley Walker

'Pero nunca llegars a ver el lamento de cualquier cosa que ests

todos los caminos en el medio de la misma
Viviendo o movindose a travs de ella ".

Cuando se trata de la mitad de su libro, usted tiene una gran

cantidad de margen de maniobra. Han abierto algunas preguntas
iniciales, pero estn muy lejos de su destino. Incluso si sabe dnde
va a terminar, hay muchas maneras de llegar all.

En el centro de su historia es donde puede profundizar, complicar

o multiplicar las historias que est diciendo. Es donde mucha de la
riqueza en la ficcin sucede. Una de las maneras en que esta
profundizacin, complicacin y multiplicacin puede tener lugar
es a travs de las transformaciones en lo que desean sus personajes,
y cmo van realizando (o no realizan) estos deseos. Si las
preguntas que usted estableci al principio de su historia son
preguntas acerca de lo que sus personajes quieren y si pueden
obtener lo que quieren, lo que da a su historia un medio es el
conflicto.

La forma ms fcil de pensar sobre el conflicto en una historia es

que es lo que se interpone en el camino de un personaje obtener lo
que quieren.

Punto de enfoque

El conflicto es lo que impide que un personaje obtenga lo que

quiere.

El conflicto no es necesariamente sobre la confrontacin. En

cambio, es lo que da una historia a sus giros. Piensa en la siguiente
historia: 'Ayer, quera un bocadillo, as que compr uno y com
uno.' Lo que est mal con esta historia es que no hay medio. No
hay diferencia entre querer el sndwich y conseguirlo. Del mismo
modo, 'Ayer, yo quera un bocadillo, pero yo no tena uno' no es
mucho de una historia tampoco. Necesitas algunos factores
complicadores entre el querer y su resolucin. 'Ayer, yo quera un
bocadillo, pero cuando fui a la tienda me encontr con mi cartera
haba sido robado ...' establece un conflicto. Quiero un bocadillo,
pero algo (mi billetera robada) se est metiendo en el camino de
que consiga lo que quiero. Desde aqu, la historia puede ir en todo
tipo de direcciones.

Una manera de ver cmo se pueden cortar pasajes muertos en su

trabajo es preguntando si hay algn deseo o conflicto, o si su
personaje es slo lunar alrededor. Mira particularmente difcil en
cualquier seccin de su libro donde los personajes estn bebiendo
caf o t, viendo la televisin o ir a dar un paseo. Todos sabemos
que la gente hace estas cosas; Pero qu es acerca de esta taza de
caf o t, esta noche viendo la televisin, este paseo, que hace que
valga la pena dicindonos acerca de l?

Editar: en falta de querer

Si ya ha escrito algo de su novela, revise el texto y marque

cualquier escena en la que sus personajes parezcan estar vagando,
pero en los que realmente no quieren nada. Si tus personajes no
quieren nada, entonces estas escenas no tendrn ningn conflicto.

Pregntese lo que estas escenas aaden al libro. Ayudan a la

historia, o simplemente estn jugando por el tiempo o el espacio de
llenado? Estn sirviendo a otro propsito, sin relacin con la
trama, el deseo o el conflicto?

Si piensa que la escena necesita ser modificada, hay dos maneras

en las cuales usted podra ser capaz de mejorar las cosas:

1 Corta la escena por completo

2 Mire ms profundamente la escena e introduzca un elemento de
deseo.

Recuerde que el deseo puede ser para algo bastante simple, pero
que, si no hay deseo, y por lo tanto no hay conflicto, su pblico
puede tener dificultades para mantener su inters.

Los conflictos pueden ser de varios tipos. Aqu est una

descripcin.

Tipo de conflicto

Externo / fsico

Interpersonal

Interna o psicolgica

Ejemplo

Quiero salir, pero un derrumbe ha bloqueado la puerta.

Quiero salir, pero quieres detenerme.

Quiero salir, pero tengo miedo de lo que pueda encontrar.

Algunos tipos de conflictos pueden estar presentes uno al lado del

otro: si estoy escalando el Everest, por ejemplo, esto puede ser
tanto un conflicto interno (mi deseo lucha contra mi miedo a las
alturas) como el conflicto externo (estoy fsicamente luchando con
el Everest). Tambin puede ser interpersonal (estoy en una gira de
Everest con alguien con quien no me). Esta superposicin de
diferentes tipos de conflictos a menudo hace que una historia sea
mucho ms interesante. Piensen, por ejemplo, en una novela
policial sobre un detective policial que trata de resolver el misterio
de un extrao y ritual asesinato de una heredera de la sociedad.
Hay una serie de conflictos all ya - el detective quiere resolver el
crimen, pero hay varias cosas que se interponen en su camino.
Ahora piense en cmo podra hacerse ms complejo. Tal vez el
detective tambin est luchando con un hbito de beber (la vieja
'lucha con la historia de sus demonios ...). Tal vez l est deseando
retirarse y tomar la recoleccin de sellos, pero se ha convencido de
quedarse para este ltimo caso (el viejo 'demasiado bueno para
retirarse' historia ...). Tal vez tiene un disgusto por la alta sociedad
y por lo tanto, junto con su deseo de resolver el crimen, est
luchando con su odio a las herederas de la sociedad y todos sus ilk.
Sea cual sea la forma en que lo juegues, est claro que ya la historia
ha adquirido un mayor grado de complejidad.

Cuando escribas, no te preocupes demasiado por esta clasificacin

de diferentes

Tipos de conflicto. Pero si su escritura va un poco muerta, hgase

las siguientes preguntas:
Dnde est el deseo?

Dnde est el conflicto?

Pueden estos conflictos profundizarse, multiplicarse o

enriquecerse?

El conflicto eventualmente conduce a algn tipo de transformacin

o resolucin. No todas las transformaciones que surgen del
conflicto son resoluciones: algunas profundizan o multiplican los
conflictos.
 Punto de enfoque

Una forma de pensar en la unidad bsica de la trama es la

siguiente:

Deseo Conflicto Transformacin

Hay varios tipos de transformacin. O su personaje obtiene lo que

quiere, o no obtienen lo que quieren, o obtienen slo una de las
cosas diferentes que quieren, o bien reciben algo completamente
diferente e inesperado (bienvenido o no). En la tragedia, por
supuesto, obtienen precisamente lo que estaban tratando de evitar:
Edipo realmente no quiere matar a su padre y dormir con su
madre; Pero eso es lo que acaba haciendo.

Escribir: una escena de conflicto simple

Trate de escribir una escena de conflicto. Imagina que un personaje

quiere algo objetivo y fsico del otro. Mientras tanto, el otro
personaje quiere algo intangible desde el principio. Por ejemplo,
Patsy quiere fichas de Mike, pero Mike quiere el corazn de Patsy.
Ahora escribe sobre este conflicto. Tome dos nombres, tome dos
deseos, y deje que el personaje y la historia surjan de esto.

Terminaciones

Si la apertura de su libro plantea los problemas y preguntas, y si la

mitad de su libro los complica, los profundiza y los multiplica, al
final de su libro puede que desee haber encontrado una resolucin
para algunos de los principales conflictos en tu

historia.

Anton Chekhov dijo una vez - aunque es difcil encontrar una

fuente creble para esto - que si introduces un arma en el primer
acto (estableciendo un problema al principio), entonces al final del
segundo acto debera tener se fue. Este principio se ha conocido
desde entonces como el "arma de Chekhov". Algunos novelistas
siguen el arma de Chekhov precisamente, extendindolo para
incluir no slo la pistola, sino todos los objetos que mencionan.
Hace poco le una novela policial donde todo tena un papel que
desempear. Cuando la herona vio una desvencijada fuga de
incendios y pens: "No me gustara escapar all abajo en un
incendio", estaba claro que al final tendra que correr por su vida
por esos precarios pasos. Cuando vio una cuchilla en la cocina y
admir la habilidad del cocinero con una piedra de afilar, estaba
claro que al final alguien estara recibiendo la chuleta. El libro era
desde un punto de vista una pieza impresionante de la artesana.
Pero tambin fue un poco frustrante, porque lo le con la creciente
sensacin de que la vida no es as, que todo estaba un poco
demasiado ordenado y que el presagio era demasiado pulcro. Por
otro lado, hay libros que estn tan vagamente construidos (como la
vida misma est vagamente construida) que, aunque tienen un rico
sentido de la vida, al final se sienten algo insatisfactorios porque
no hay forma real en la forma en que el autor Ha planteado y
contestado preguntas.

Mi propio sentimiento es ste: con la mayora de las novelas, al

menos las principales cuestiones planteadas al principio deben ser
abordadas y los conflictos mayores deben llegar a algn tipo de
resolucin.

Punto de enfoque
En la mayora de las novelas, las principales preguntas planteadas
en el primer semestre se abordarn al final y los principales
conflictos alcanzarn una resolucin.

Antes de pasar de los finales, vale la pena tambin decir algo

acerca de dos problemas especficos de trazado. El primero es el
dispositivo conocido como deus ex machina y el segundo es lo que
yo llamo el "bao de sangre que soluciona problemas".

Deus Ex machina

Esto significa literalmente, en latn, "el dios de la mquina". La

mquina era un dispositivo utilizado en el teatro griego antiguo
por medio del cual un actor, interpretando la parte de un dios,
poda ser arrastrado hacia el escenario para resolver todos los
problemas de la trama. Eurpides era un fantico particular de este
enfoque. Lo que esto significa en el contexto contemporneo es un
final en el que algo enteramente fuera de la historia aparece en el
ltimo

Pocas pginas para resolver todos los problemas de la trama.

Aristteles desaprob este tipo de cosas, al igual que el poeta

romano Horacio. Pero usted puede salirse con la suya si sabe lo
que est haciendo o si lo est utilizando a sabiendas, tal vez para el
efecto pardico.

El bao de sangre que soluciona problemas

Lo que quiero decir con "bao de sangre que soluciona problemas"

es que tu novela termina con un acto de violencia imprevisto y
aleatorio que resuelve todos los problemas que has establecido
cuidadosamente al principio. Est bien, por supuesto, terminar su
novela en un bao de sangre, si este bao de sangre es necesario
por todo lo que ha pasado antes. Si, por otro lado, se trata de una
medida desesperada para matar a sus personajes antes de darse
cuenta de que estn viviendo dentro de una historia que est
demasiado llena de contradicciones para soportar, entonces usted
debe evitar este enfoque a toda costa. Este intento de resolver sus
problemas por la ultra-violencia es, en cierto modo, una forma de
deus ex machina. La explosin final de la emocin puede ser
breves para el lector, pero si no ha abordado realmente las
preguntas que su novela ha planteado, sus lectores dejarn su libro
insatisfecho.

Taller: pensamiento a travs de la trama

Este taller aplica algunas de las ideas de este captulo a la trama de

su propia novela. Hay dos tareas diferentes en este taller, que
siguen ms o menos lgicamente entre s. Sin embargo, depende
de usted decidir si hacer ambos juntos o si tratarlos por separado.
Esto depender, una vez ms, de la forma en que trabajas como
novelista. Si usted tiene un manuscrito completo, esto podra tomar
un trabajo de la maana.

1 Cmo plantear y abordar las preguntas

Utilice una tabla como la que se muestra a continuacin para

ayudarle a pensar en el proceso de plantear y responder a las
preguntas de su novela. Te recomiendo que elabores tu propia
mesa, ya que casi seguro necesitars ms de cuatro filas.
La forma de utilizar la tabla es la siguiente:
En la primera columna, anote las preguntas que est planteando
para el lector.

En la segunda columna, anote el captulo en el que se plantean

las preguntas.

En la tercera columna, escriba cmo se resuelven las preguntas.

En la cuarta columna, anote el captulo en el que se dirigen /

resuelven.

En la ltima columna, anote la importancia de estas preguntas

para la historia (siendo 5 "muy importante" y 1 "no muy
importante").

Esto le dar un mapa de las preguntas que se superponen en su

libro. Si su libro no est dividido en captulos, puede trabajar a
travs de su libro por nmero de pgina, o bien por seccin o por
escena. Sintase libre de adaptar el ejercicio a sus circunstancias.

Recuerde que dirigir una pregunta no significa contestarla. Podra

significar volver a la pregunta con un sentido ms profundo de su
significado y misterio.

2 Trama de resolucin de problemas para coherencia, coherencia y

concrecin

Vimos en el captulo sobre la construccin del mundo que un

mundo bien construido necesita coherencia, coherencia y
concrecin. Estos tres aspectos tambin pueden aplicarse a la
trama. Vaya a travs de su esquema de la trama (si ha completado
la primera tarea, entonces la tabla que ha producido funcionar
como un esquema bastante detallado) y hgase las siguientes
preguntas:


Es coherente su argumento? Es este el tipo de cosa que podra

suceder en este mundo? Hay acontecimientos

O eventos que no encajan con el mundo que estn construyendo?

Son los deseos consistentes con lo que sabemos sobre los
personajes?

Es coherente tu argumento? Las cosas suceden por razones

plausibles? Puede el lector entender por qu las personas
reaccionan de la manera en que son? Hay algo que se siente
arbitrario?

Es su argumento concreto? Est usted claro cules son los

eventos en su parcela? Sabes lo que estn haciendo tus
personajes? Sabes que lo estn haciendo? Est claro por qu?
Tienes razones concretas para los conflictos que estn teniendo
lugar?

Hemos estudiado la coherencia, la coherencia y la concrecin en el

contexto del mundo de su novela; Pero este ejercicio se centra no
slo en cmo se construye el mundo sino en cmo se desarrollan
los acontecimientos en este mundo. Si ha completado el primer
paso en este taller, podra simplemente ir a travs de su tabla fila
por fila, asegurndose de que est seguro de que todas las
preguntas de la parcela se responde de una manera que mantiene
la coherencia, coherencia y concrecin De su mundo ficticio.

A dnde?

Todas estas preguntas sobre la motivacin y el deseo naturalmente

nos llevan a la cuestin del carcter. El carcter es, segn
Aristteles, la siguiente cosa ms importante despus de la trama.
As, en el siguiente captulo, pasaremos a hablar sobre cmo
escribir sobre otras personas.

131 - 138.

Los fundamentos del personaje

Los seres humanos son chismes naturales. Estamos muy

interesados en otras personas. Estamos interesados en lo que les
hace marcar. Intercambiamos informacin sobre los dems como
una clase de aseo social. El chisme puede ser ignoble, pero nos
hace sentir bien. Esta propensin natural a la curiosidad ya los
chismes puede ser una parte importante de por qu pasamos tanto
tiempo sumergindonos en historias sobre personas que no existen
y nunca han existido: estamos naturalmente en sintona de tener
inters en los dems.
La ficcin es en primer lugar y sobre todo acerca de otras personas
y sobre cmo dan sentido al mundo. Es por eso que la forma en
que escribes acerca de las otras personas en tu novela es
importante. Para Aristteles, el carcter es el segundo en lnea para
trazar en trminos de lo que es ms importante en la narracin de
una historia. Para algunos novelistas, esto se invierte, y el carcter
es el centro de la historia, mientras que la trama toma un asiento
trasero. En el rico ecosistema de la ficcin, hay espacio para
historias centradas en los personajes y historias centradas en la
trama; Pero dondequiera que se caiga en este continuo, tendr que
pensar en cmo escribir de manera convincente y convincente
acerca de las personas que pueblan el mundo de su novela.

Personajes y caricaturas

En este captulo hablar de "personajes" porque esta es la manera

en que generalmente se discute este aspecto de la escritura de
ficcin; Pero hay problemas con pensar en el negocio de escribir
sobre la gente como escribir sobre personajes.

Ernest Hemingway, Muerte por la tarde

"Al escribir una novela, un escritor debe crear gente viva; Personas
no personajes. Un personaje es una caricatura.

En este captulo y el que sigue, estoy interesado en explicar cmo

es posible crear "personas vivas" en el mundo de tu novela.
Aunque voy a usar el trmino "carcter" fuera de la convencin, lo
que voy a estar hablando es cmo aprovechar la experiencia que
tenemos de la gente viva para que podamos poblar nuestros
mundos de ficcin con la gente que vivir en Las mentes de
nuestros lectores.

De quin es mi historia? Protagonistas y antagonistas

En la jerga a menudo asociada con la escritura de ficcin, un
"protagonista" se refiere a su personaje principal o personajes. Este
trmino proviene de la palabra griega protagonistes, que significa
"actor ms importante". La palabra para 'actor' aqu deriva del
trmino agon, que significa 'concurso' o 'lucha'. As que un
protagonista es el personaje cuya lucha es central para tu novela.
Un antagonista, por otra parte, es uno que su protagonista lucha
contra, la palabra que viene de los antagonistas griegos.

Idea clave

Un protagonista es un personaje importante, cuyas luchas y deseos

son fundamentales para tu novela. Un antagonista es un personaje
que se interpone en el camino de los deseos de su protagonista.

Siempre es una buena idea preguntarse: De quin es mi historia?

Puede ser que su historia se trate de varias personas. Esto esta bien.
Usted puede protestar que su historia no es, en la raz, sobre
cualquier persona. Se puede decir que se trata de una gran idea
como el nacimiento de una nacin, o la lucha entre la libertad y el
orden, o las consecuencias morales del capitalismo sin
restricciones. Y esto tambin est bien; Pero en trminos generales,
estos temas sern explorados contando las historias de personas
que estn dando a luz a las naciones, o navegar entre la libertad y
el orden, o luchar con estas consecuencias morales.

Instantnea: de quin es mi historia?

En primer lugar, anote los nombres de hasta siete de los principales

personajes de su libro. Ahora intente el siguiente ejercicio.
 Trate de identificar quin es el protagonista principal, si tiene
uno (no puede - en cuyo caso, no se preocupe. No todas las novelas
necesitan uno).

Si no tienes un solo protagonista principal, intenta identificar

quines son los principales protagonistas y quines son los
protagonistas menores en tu novela.
Anote los deseos primarios de estos grandes protagonistas.

Si intenta este ejercicio y descubre que no est seguro de lo que sus

personajes quieren, o no est seguro de quin es la historia, quizs
quiera volver a pensar en su historia para poner estas cosas en foco.

Punto de enfoque

Incluso si su novela aborda grandes temas o ideas filosficas,

polticas o sociales, lo que ms importa es cmo se desarrollan
estas ideas en la vida de los individuos.

Cuntos protagonistas?

Una novela no necesita tener un solo protagonista. Su novela

puede ser una historia sencilla del viaje de una persona. Se puede
pensar en este tipo de novela como algo parecido a una pintura de
retrato. Pero una novela puede igualmente ser como uno de esos
grandes lienzos que seethes con centenares de individuos que van
alrededor de su negocio. De cualquier manera, usted tendr que
pensar en cmo va a administrar la narracin; Y los desafos son
diferentes con cada uno.

PROTAGONISTAS INDIVIDUALES
Muchas historias toman esta forma. El protagonista principal no
necesita ser un "hroe". Algunos protagonistas son mucho ms
profundamente extraos, inquietantes y defectuosos. Su
protagonista puede estar involucrado en luchas externas, o sus
conflictos pueden ser casi enteramente internos. Pero si usted
puede decir firmemente que su historia es sobre un individuo,
entonces usted tiene una historia con un solo protagonista.

La ventaja de tener un solo protagonista es que el despliegue de su

historia tendr un hilo claro. Si nos involucramos suficientemente
con el protagonista, queremos seguir este hilo hasta el final. La
desventaja es que - en la ficcin como en la vida - es posible
cansarse de una persona.

Punto de enfoque

El reto de una historia con un solo protagonista es mantener el

sentido del lector de compromiso, intriga e inters en este
personaje.

Ya hemos planteado la cuestin de si el lector debe simpatizar con,

o incluso como, su principal protagonista. Una vez ms, si su
protagonista es simptico o unlikeable no es el tema principal. Lo
importante es si lo que le sucede a su protagonista importa al
lector.

Conversaciones con Don DeLillo

"No siento simpata hacia algunos personajes, antipticos hacia los

dems. No amo a algunos personajes, siento desprecio por los
dems. Tienen actitudes; Yo no.'
Lo que importa al lector es ver las consecuencias de las acciones del
protagonista, y ver cmo sus deseos se desarrollan en el mundo en
el que viven.

MULTIPLES PROTAGONISTAS

Puedes tener ms de un protagonista pero, si lo haces, necesitars

manejar el interruptor en foco de uno a otro.

Punto de enfoque

El reto en una historia con mltiples protagonistas es el de hacer su

historia coherente, y de reunir estos mltiples hilos en algo que se
siente como una unidad.

Mltiples protagonistas podran estar unidos muy fuertemente.

Puede ser que sus diversos deseos se enreden entre s y que estn
inmersos en la misma trama. Pueden ser antagonistas mutuos y
tener deseos mutuamente conflictivos, o bien todos pueden estar
luchando por el mismo objetivo. Pero la relacin entre los
diferentes protagonistas -y por lo tanto las diferentes tramas-
puede ser ms sutil. Es posible escribir una novela con historias
que no se intersectan tanto como se hacen eco entre s, de la misma
manera en que cuerdas separadas en un instrumento musical se
ponen vibrando unas a otras.

No hay nada que impida que tu novela sea trenzada entre tres
historias completamente distintas, pero paralelas, que tienen lugar
en mundos separados. Todava es una novela si se mantiene lo
suficientemente juntos, y est escrito de manera convincente, para
que sus lectores crean que es una novela.
A veces puedes encontrar que un personaje se adentra en tu novela
por una razn u otra, pero en la etapa de redaccin te das cuenta
de que en realidad no pertenecen a ella. Si este es el caso, debe
cortarlos. Si son un personaje suficientemente interesante, volvern
a vagar eventualmente - en un cuento corto, o tal vez incluso en
una novela propia.

Instantnea: pensando en mltiples protagonistas

Si su novela tiene mltiples protagonistas, hgase las siguientes

preguntas:

Cun estrechamente estn entrelazadas las historias de sus

protagonistas? Estn ligeramente tricotados, o estn tejidos juntos
ms fuertemente?
Cmo puedes mantener el inters de tus lectores en todos estos
protagonistas simultneamente?

Algunos protagonistas son ms importantes que otros? Cmo

quieres reflejar esto en la forma en que cuentes tu historia?
Hay algn protagonista que no pertenezca a esta historia?

Carcter y mundo

En este punto puede ser til tomar un par de pasos atrs; Porque la
pregunta de quin es su historia est ntimamente relacionada con
la cuestin de dnde tiene lugar su historia. El carcter y el mundo
existen juntos. Ninguno de nosotros existe en el vaco. Nuestros
personajes, nuestros deseos, nuestras esperanzas, nuestras
creencias y nuestro comportamiento estn moldeados por el
mundo del que formamos parte.

La gente que somos, y las personas que nos convertimos en, son los
productos de un tipo particular de ambiente. Nuestros deseos son
a la vez moldeados y restringidos por el mundo en el que nos
encontramos. Si quiero ser novelista, es porque vivo en un mundo
en el que existen tanto novelas como novelas. Es porque vivo en un
mundo en el que me parece que ser novelista puede ser una cosa
que vale la pena, un mundo en el que ser novelista significa algo.
Esto no quiere decir que los personajes no puedan cambiar el
mundo del que forman parte: pueden hacerlo de manera dramtica
o de formas mucho ms sutiles. Pero es importante recordar que
hay una conexin simbitica entre el carcter y el mundo.

Idea clave

Sus personajes son libres de actuar, desear y tomar decisiones, pero

slo en el contexto del mundo que han construido para ellos.

Para usted como novelista, esto significa que cuando usted est
pensando en el carcter, usted necesita hacer esto en el contexto del
mundo que usted est construyendo. El deseo de convertirse en
monje o monja podra ser un deseo relativamente comn en el
mundo de la Europa medieval que Umberto Eco escribe en El
nombre de la rosa; Pero en el mundo occidental contemporneo es
bastante ms inesperado. El mundo del que formamos parte nos
ofrece opciones y tambin limita nuestras elecciones.

Una de las cosas que puede hacer un personaje poco convincente

en una novela es cuando se siente como si el personaje no
pertenece al mundo de la novela, y en su lugar ha sido plonked
abajo en medio de un mundo que es poco ms que un Etapa
establecida para los deseos del personaje. Si desea que los deseos
de sus personajes sean convincentes, necesitan crecer
orgnicamente fuera de su mundo ficticio. Pruebe el siguiente
ejercicio para ayudar a extraer algunas de estas conexiones entre
los deseos de sus personajes y el mundo en el que se encuentran.
 Escribir: los orgenes del deseo

Tome su personaje principal o uno de sus personajes principales.

Pregntese qu es lo que su personaje quiere por encima de todo.

Ahora anote dos incidentes en el pasado que han contribuido a su

personaje deseando esto. Estos no necesitan estar en la novela en s.

Si ninguno de estos incidentes aparece en su novela, escriba

escenas cortas explorando estos incidentes con ms detalle.

No tienes que usarlos en tu novela, pero te ayudarn a investigar tu

personaje con ms profundidad.

De dnde vienen los personajes: inventar y dibujar de la vida

Entonces, de dnde vienen los personajes de ficcin? Cmo se

empieza a dar vida a personajes en la pgina? Puede haber todo
tipo de puntos de partida que encuentre para sus personajes. El
protagonista indonesio del contrabando de yeti de mi primera
novela sali de un encuentro fortuito con un curioso empresario
ingls a la deriva en el este de Indonesia, donde planeaba montar
una fbrica de fabricacin de jabn de nuez moscada. El
protagonista de mi segunda novela, el santo Ivan Gelski, sali de
una imagen que so un da con un icono ortodoxo de un santo
con una guitarra, con las manos levantadas en un gesto de oracin.
Mientras tanto, el protagonista de mi tercera novela vino
directamente del mito griego. Sus personajes pueden surgir
orgnicamente y casi misteriosamente fuera del mundo que han
construido. Pueden basarse en personas que conozcas o en
encuentros fortuitos que tengas. Pueden basarse muy
estrechamente en su propia experiencia. Pueden imaginarse o
soar. O pueden surgir de la literatura, el arte, la historia o el mito.
Sin embargo, como surgen, todos los personajes se construyen a
partir de una combinacin de invencin y experiencia.

Idea clave

Todos los personajes de ficcin se basan tanto en la experiencia

como en la invencin.

'TODOS LOS PERSONAJES SON EL AUTOR EN DISGUSTO'

Debido a que todos los personajes se basan en la experiencia de un

novelista, a veces las personas

Supongamos que todos los personajes son de alguna manera el

autor en un disfraz disimulado. Si escribes un libro con narracin
en primera persona, la gente asumir que el narrador es t, sobre
todo si escribes un libro sobre un protagonista que tiene
aproximadamente tu edad y gnero y cuya vida es un poco como
la tuya. Incluso si tu personaje es totalmente diferente a ti, puedes
tener lectores asumiendo que este personaje es tu verdadero t, tu
sombra. No hay forma de evitar esto. Si escribes una novela en la
que hay un narrador en primera persona asesino en serie, la gente
te considerar con sospecha. Puedes resistir esto o abrazarlo. Una
amiga ma, la escritora del crimen Jane Adams, se presenta
diciendo: "Hola, soy Jane, y mato a la gente para ganarse la vida".

Sin embargo, si usted encuentra que su primera novela refleja su

vida un poco demasiado de cerca, es posible que desee jugar con el
aumento de la distancia entre usted y su personaje. Como escritor
de su historia, usted necesita sentirse libre para inventar, y para
seguir la historia donde necesita ir. Ser demasiado servilmente
autobiogrfico puede darle menos espacio para moverse.
 Punto de enfoque

Si la historia que usted est diciendo es muy estrechamente

autobiogrfica, una manera de obtener un poco ms de distancia
puede ser por escrito en la tercera persona en lugar de en la
primera persona.

'APOYARN QUE ME PONEN EN UNA DE VUESTRAS

NOVELAS ...'

A veces, si la gente descubre que est escribiendo una novela, se

confiarn en usted y le contarn sus propias historias, sugiriendo
que quizs desee escribir sobre ellas. As como los lectores pueden
asumir que los personajes de sus novelas son ustedes, tambin
pueden asumir que estn escribiendo sobre ellos. Y, en cierta
medida, puede ser. Esto puede ser problemtico, y vale la pena ser
consciente de las dificultades que esto podra causar.

Si se basa en personajes de la vida real para escribir su historia de

ficcin, debe tener mucho cuidado: podra arriesgarse a caer con la
gente o, peor an, con un caso de difamacin (hay ms sobre la ley
de difamacin ms adelante en este libro).

Las complicaciones legales y ticas a un lado, hay otra razn por la

cual usted puede no querer dibujar demasiado cerca de la vida. De
la misma manera que escribir sobre personajes que estn
demasiado estrechamente basados en su propia vida puede ser
restrictivo, tambin puede escribir sobre personajes que son
modelados demasiado de cerca de las personas que conoces. Si no
permiten suficiente espacio para la invencin, sus personajes
pueden estar menos llenos y menos convincentes.

Idea clave
Independientemente de cun estrechamente sus personajes estn
basados en personas reales, necesitan ser plenamente imaginados
dentro del contexto de su mundo ficticio, independientemente de
su existencia en la vida real.

EXCESO FICCIONAL

Hay otra pregunta sobre la invencin y el dibujo de la vida, y esa es

la cuestin de lo realista que deberan ser tus personajes. A
menudo se dice que los personajes de las novelas necesitan ser ms
estrictamente dibujados que en la vida real, y que las novelas son
una especie de realidad realzada para que podamos ver las cosas
con ms claridad.

Pero a veces el problema con la ficcin es simplemente que est

insuficientemente vivo ante la extraeza y complejidad de la vida
cotidiana. La vida en s misma es a menudo muy fuertemente
dibujado. La gente es extraa y absurda y multifactica y
fascinante y sin fin - la mayora de ellos, al menos - muy raro.
Puede haber algo glorioso sobre el exceso de ficcin, algo atractivo
y entretenido sobre tomar los aspectos extraos, absurdos o
inquietantes de la existencia cotidiana, y ponerlos en marcha hasta
el ms alto grado. Por otro lado, a veces puede ser una mejor
estrategia para no realzar la realidad tanto como extraer aspectos
de la realidad que ya estn all.

Personajes planos y redondos

Esto nos lleva a la famosa distincin hecha por el novelista EM

Forster en su libro Aspectos de la novela entre personajes "planos"
y "redondos". Esta es una distincin que se ha citado tan a menudo
que casi se ha convertido en un clich. Para Forster, los personajes
"planos" slo tienen dos dimensiones: no tienen plenitud. Son
recortes de cartn. Por otro lado, los personajes "redondos" tienen
una dimensin de profundidad y complejidad.
 EM Forster, Aspectos de la novela

Podemos dividir personajes en planos y redondos. Los personajes

planos fueron llamados "humorsticos" en el siglo XVII, ya veces se
llaman tipos, ya veces caricaturas. En su forma ms pura, se
construyen alrededor de una sola idea o calidad; Cuando hay ms
de un factor en ellos, tenemos el comienzo

De la curva hacia la ronda.

Qu significa decir que un personaje es plano o no tiene

profundidad? Creo que lo que Forster quiere decir es que un
personaje plano no tiene complejidad psicolgica. Sabemos cmo
responder un personaje plano en cualquier circunstancia. Un
personaje plano es como un perro que siempre ladra cuando
escucha a un intruso, o un jefe de polica que siempre enciende su
pipa y suspira cansadamente cuando es llamado al sitio de un
asesinato. Cualquiera que sea la situacin en la que se encuentre
un personaje plano, sabemos cmo respondern.

Podras pensar de esto que debes evitar la planicidad; Pero Forster

seala que, en los mundos ficticios, la planeidad tiene algunos
usos. Los personajes planos son fciles de reconocer y tambin son
a menudo memorables. Son abreviaturas tiles. Y nuestra
experiencia de muchas personas en el mundo es a menudo muy
plana. Hay muchas transacciones que experimentamos en el
mundo en las que no queremos o necesitamos un sentido de la
complejidad psicolgica de las personas con las que estamos
tratando. Queremos que el conductor del autobs nos venda un
boleto, y queremos avanzar rpidamente. El conductor del autobs
probablemente quiera esto tambin. No queremos saber su historia
de vida entera, la razn de la cicatriz en su mejilla, o el hecho de
que ella est estudiando para un doctorado en la ley en su tiempo
libre. Todo esto es interesante, pero no tenemos la capacidad de
tomar este nivel de inters en todos los que nos encontramos. Del
mismo modo, no queremos que todo el mundo tome este nivel de
inters en nosotros.

EM Forster, Aspectos de la novela

"La prueba de un personaje redondo es si es capaz de sorprender

de una manera convincente. Si nunca sorprende, es plano.

En una obra de ficcin, no necesariamente necesitamos saber esto

sobre el conductor del autobs que aparece brevemente en la
pgina treinta y siete, o el abogado que limpia su garganta en la
pgina ciento diecinueve y luego nunca reaparece: a menudo nos
don No quiero que estos personajes nos sorprendan. Sin embargo,
un libro con slo personajes planos, Forster seala, ser un libro que
carece de sorpresas.

Idea clave

Usted no quiere que todos sus personajes sean "planos", sino que,
al igual que experimentamos a algunas personas en el mundo tan
profundas y

Complejo, y algunos simplemente en trminos de impresiones

superficiales, tambin en tu novela puedes tener una mezcla de
personajes planos y redondos.

Instantnea: plana y redonda

Haga una lista de todos los personajes de su novela en orden
descendente de importancia, con los ms importantes primero. Si
se trata de una novela muy complicada, haga una lista de aquellos
personajes que desempean un papel ms importante en la
historia. Al clasificar sus personajes en orden de importancia, usted
no tiene que ser demasiado preciso.

Ahora d a cada personaje una puntuacin de uno a cinco, como

sigue:

1 Muy plano (unidimensional, no complejo en absoluto)

2 Plano (no mucha complejidad)

3 Ni particularmente plano ni particularmente redondo

4 Redondeado (algo complejo)

5 Muy redondeado (extremadamente complejo).

Una vez ms, no agonize demasiado sobre esto; Slo tienes que ir
con tu instinto.

Escribe las puntuaciones junto a los nombres de los personajes.

Usted debe encontrar que sus resultados tienden a descender a
medida que trabaja en la lista. Busque cualquier anomala. Si hay
algn personaje importante que tenga una puntuacin alta en
cuanto a la planeidad, o caracteres menores que parezcan muy
redondeados, pregntese si debe realizar algn ajuste.

Recuerde, sin embargo, no hacer cambios mecnicamente. Como

siempre, usted debe ir con su propio mejor juicio al revisar su
trabajo.
A menos que usted est haciendo un punto satrico, sus personajes
principales probablemente (tenga en cuenta que digo
'probablemente') necesitan un grado de redondez y complejidad. Si
sus personajes principales son simplemente un hroe y un villano,
y si el hroe es implacablemente heroico y el villano
incansablemente villano, entonces su libro puede dejar de intrigar
al lector. No hay duda de que hay actos de herosmo y de villana
en el mundo; Y algunos de la ficcin ms grande es acerca de estos
actos. Pero cuando empiezas a mirar ms profundamente, parece
que no hay nadie de quien depender confiablemente para actuar
siempre fuera de la villana, o de quien se pueda confiar
confiablemente para actuar siempre por herosmo. De hecho, un
villano que tambin es capaz de exhibir actos de gran bondad es
un villano ms inquietante que un villano que es simplemente
malo en todos los aspectos.

Carcter y deseo

Ya hemos visto en el captulo sobre la trama que el deseo es la

fuerza impulsora y formadora de la trama. En relacin con el
carcter, debemos preguntarnos cmo sabemos lo que realmente
son los deseos de un personaje. Aqu podemos ver que las cosas
son bastante complejas. Podemos inferir

Deseos de la observacin. Los personajes pueden comunicar sus

deseos. Los personajes tambin pueden ser conscientes de sus
deseos a travs de la introspeccin, o no comunicar estos deseos.
Finalmente, pueden tener deseos de los cuales ellos mismos no son
conscientes, o que no han reconocido, pero que sin embargo los
impulsan a actuar de ciertas maneras. Hay mucho alcance aqu
para la complejidad y para el conflicto. El deseo no tiene que ser
comunicado explcitamente. No slo esto, sino tambin nuestros
deseos no siempre son evidentes, ya sea para nosotros mismos o
para los dems, ni siempre son consistentes internamente.

DESEO Y MOTIVACION
El deseo tambin est relacionado con la motivacin: si el deseo es
lo que queremos, la motivacin es por qu lo queremos. A veces se
dice que los escritores de ficcin necesitan ser muy claros acerca de
las motivaciones de sus personajes; Pero las motivaciones son a
menudo turbia y multifactica. El hecho de querer a menudo es
muy claro, pero la pregunta de por qu podemos querer lo que
queremos es a menudo ms difcil de establecer.

Idea clave

El deseo es una cuestin de lo que quiero hacer. Motivacin es una

cuestin de por qu quiero hacerlo.

A veces se puede utilizar la motivacin como un dispositivo de

trama fuerte. Podemos saber quin es el asesino de la pgina 1,
pero no sabemos por qu lo mataron. La exploracin de la
pregunta por qu podra tomar toda la novela.

Pero incluso si toda una novela trataba de encontrar la motivacin

de un personaje, al final las cosas an podran ser inconclusas.
Todas nuestras acciones estn condicionadas por innumerables
cosas que han pasado antes. A menudo no estamos muy claros
sobre las razones por las que actuamos de la manera que lo
hacemos. Hacemos nuestras razones y nuestras motivaciones, muy
a menudo, despus del evento. As que no asuma que sus
personajes son jueces precisos de las razones detrs de sus
acciones. Pueden ser jueces decididamente malos de su propia
naturaleza.

Una nota sobre los nombres

 Annie Dillard

'Nombrar a sus personajes Aristteles y Platn no van a hacer que

su relacin sea interesante a menos que lo hagan as en la pgina'.

Otra cosa en que pensar es en cmo debe nombrar a sus

personajes. Nombres diferentes

Tienen diferentes resonancias, por lo que necesita tener un odo

afilado para asegurarse de que el
Nombres que utilice tienen las connotaciones correctas. Si est
atascado con nombres, busque

Internet para generadores de nombres aleatorios. Algunas

herramientas de escritura como Scrivener
(Www.literatureandlatte.com) han construido en generadores
aleatorios del nombre. Cualquier nombre

Le dan a sus personajes, asegrese de que usted hace su

investigacin para que el nombre es
Plausible y se adapta al personaje.

Si usted decide cambiar el nombre de su personaje en el ltimo

minuto, una rpida "bsqueda y reemplazo" podra hacerlo. Pero
ten cuidado: hay una historia posiblemente apcrifa sobre un
escritor que cambi el nombre de su personaje de David a Jef
usando bsqueda y reemplazo. Luego envi el manuscrito a su
editor. Ella recibi una respuesta varios das ms tarde, pidindole
que aclarara la referencia a "Michelangelo" Jef "".

Instantnea: qu hay en un nombre?

Utilice un mtodo de asignacin al azar para encontrar nombres de
varios caracteres. Puede utilizar una de las herramientas
mencionadas anteriormente o bien, si tiene una gua telefnica de
estilo antiguo a mano, puede abrirla y elegir un nombre al azar.
Seleccione cuatro o cinco nombres en general y antelos.

Lea todos los nombres en voz alta varias veces. A continuacin,

elija slo uno como punto de partida.

Ahora piensa en quin tendra ese nombre. Son hombres o

mujeres? Qu edad tienen? Cmo pasan su tiempo? Dnde
viven? Si quieres buscar la historia o el significado del nombre,
sintete libre; Pero mantener la investigacin a un mnimo: este
ejercicio se trata de cmo los nombres pueden provocar la
imaginacin, y no sobre la investigacin.

Dse 5-10 minutos para permitir que su imaginacin juegue con el

nombre. Tomar notas a medida que avanza. Luego escribe una
historia muy corta sobre este personaje. Deje 15-20 minutos.

Cuando hayas terminado, reflexiona sobre la conexin entre el

nombre del personaje y la historia. Cul es el nombre del
personaje que sugiri esta historia, y no otra?

Taller: personajes, tiempo e historia

Este taller trata acerca de cmo puede anclar a sus personajes en el

mundo ficticio del que forman parte. Si usted tiene muchos
personajes, puede ser difcil hacer un seguimiento de lo que estn
haciendo, o para mantener una buena visin de conjunto de sus
interrelaciones. Este sencillo taller tiene como objetivo darle esta
visin general. Es posible que desee dar un par de horas para
completar el taller. Puede ser ms o menos, dependiendo de la
complejidad de su novela.

1 Cronologa

Una forma en que puedes hacer esto es haciendo una lnea de

tiempo para tu historia, con un enfoque en tus personajes. Hay
bastantes herramientas especializadas que se pueden utilizar para
hacer esto, algunas de las cuales se mencionan en la seccin de
Recursos al final de este libro; Pero a menudo slo un calendario
dibujado a mano, tabla, diagrama o hoja de clculo puede hacer el
truco. Si lo est haciendo de esta manera, puede poner fechas
importantes en el lateral, y los nombres de los personajes (si ya los
conoce) a lo largo de la parte superior. Mi segunda novela, El
descenso de la lira, se estableci en el siglo XIX Bulgaria y Francia.
Parte de la lnea de tiempo se pareca a esto (el original era bastante
ms elaborado, pero esto se proporciona slo como un ejemplo).
Dos de los personajes aqu nombrados - Karl Tpfer y Fernando
Sor - son personajes histricos, as que constru la historia en torno
a lo que yo saba de su historia.
Si realiza una versin electrnica de su lnea de tiempo, es muy
fcil agregar fechas adicionales o caracteres adicionales,
simplemente agregando filas o columnas.

Esto debera darle un marco para permitirle pensar acerca de sus

personajes y cmo estn situados en el tiempo y el espacio.
Tambin debera permitirle mantener la coherencia mediante
referencias cruzadas de entradas. As que si el carcter A cumple el
carcter B en un cierto punto, entonces sabemos que el carcter B
debe cumplir el carcter A en el mismo punto.
2 Biografas de personajes

Ahora que tiene un bosquejo de algunos momentos importantes en

la vida de sus personajes, imagine que est escribiendo una
entrada de diccionario biogrfico para cada uno de sus personajes
principales. Seleccione hasta cinco caracteres y para cada uno de
ellos escribir una biografa de 300 a 500 palabras, centrndose en
los aspectos principales de sus vidas. Incluso si esto no entra en la
novela, asegrese de dar las fechas de nacimiento y las fechas de la
muerte, por lo que tiene un sentido de las vidas de sus personajes
como un todo.

A dnde?

Ahora que hemos mirado los fundamentos del carcter, estamos

listos para ir un poco ms profundo. El siguiente captulo explora
la cuestin de cmo podemos conocer a los personajes - a travs de
la observacin, la comunicacin, la experiencia directa y la
introspeccin - y lo que esto significa para el oficio de crear actores
crebles en el mundo de su historia.

131 - 138.

Conociendo a tus personajes

Este captulo trata de profundizar en la cuestin de cmo crear

personajes de ficcin. Vamos a buscar, en particular, a la cuestin
de lo que significa conocer a sus personajes. A veces escribiendo
libros de texto dicen que usted debe conocer sus personajes de
adentro hacia afuera, que debe saber absolutamente todo acerca de
ellos: usted debe saber lo que tienen para el desayuno, lo que
suean, lo que sus deseos ms profundos son, y as sucesivamente.
Pero hay algo decididamente poco convincente sobre la idea de
que podras conocer a alguien de adentro as. Si te encuentras con
un conocimiento completo de las personas que pueblan tu mundo
ficticio, entonces es probable que tus personajes se sientan ms
cerca de las caricaturas que a la gente real. Y si el conocimiento de
otras personas es en el mejor de los casos slo parcial, esto tambin
se aplica en el mundo de su novela, lo que significa que ningn
personaje de su libro debe esperar a conocer completamente y
comprender cualquier otro personaje.

W. Somerset Maugham, The Summing Up

La gente es difcil de saber.

El conocimiento completo de sus personajes no es necesario.

Conocer plenamente a alguien sera saber de antemano cmo
podran responder en cada contexto o situacin. Significara tener
una comprensin completa de su pasado, poseer un conocimiento
total de sus deseos y motivaciones, y tener una comprensin
completa de lo que podran hacer en cualquier situacin posible.
Pero luchamos por saber estas cosas incluso sobre nosotros
mismos. Esto, por supuesto, es la razn por la que nos
encontramos diciendo cosas como "Qu estaba haciendo anoche?",
O "Eso no era como yo", o "No s lo que me meti", o "Yo no haba
Pens que yo era capaz de hacer eso. Aquellas cosas que nos
pueden parecer ms ntimas, nuestra actividad mental, el caldero
burbujeante de nuestros propios deseos, motivaciones y deseos, a
menudo son oscuras para nosotros.
Cuando se trata de escribir, todo lo que necesita es conocer sus
personajes lo suficientemente bien como para poder contar sus
historias lo mejor que pueda. Si sus historias implican el desayuno,
entonces usted debe pensar en lo que comen para el desayuno.
Pero, para muchas historias, este conocimiento no ser
particularmente relevante o interesante.

Idea clave

No necesitas conocer completamente tus personajes. Slo necesita

saber lo suficiente para poder contar sus historias.

Decir que no podemos conocer completamente a nuestros

personajes es no decir que no podemos conocerlos en absoluto.
Tampoco es para decir que no debemos tratar de llegar a
conocerlos mejor: en la literatura como en la vida, vale la pena
saber con quin ests haciendo negocios. Pero este conocimiento
nunca ser enteramente completo.

Hay cuatro maneras en que podemos conocer personajes ficticios y

comunicar este conocimiento a los lectores. Estos son: la
observacin, la comunicacin, la experiencia directa y la
introspeccin.

Punto de enfoque

Hay cuatro maneras principales que podemos llegar a conocer a la

gente:
Conocemos a otras personas mediante 1) observacin y 2)
comunicacin.

Adems, tambin nos conocemos por 3) experiencia directa y 4)

introspeccin.
Este captulo explorar cada uno de ellos a su vez. Como escritor,
usted tiene cierta libertad que no tiene en el mundo cotidiano.
Puedes ver personajes desde el interior (tomando una perspectiva
en primera persona de sus experiencias o escuchando su
introspeccin) y desde el exterior (viendo cmo los otros los
observan o observando su dilogo y comunicacin con los dems).
Esto permite una considerable riqueza, flexibilidad y libertad de
movimiento al explorar las diversas dimensiones de sus
personajes.

Conocimiento desde fuera I: observacin

La observacin es una de las principales maneras en que puede

establecer un carcter firmemente en la mente de sus lectores. No
piense en la descripcin tanto como prestando atencin a cmo los
rasgos distintivos de su personaje, caractersticas y formas de ser se
desarrollan dentro de su mundo ficticio. Las descripciones
pertenecen a informes policiales; Pero las historias requieren un
tipo diferente de atencin. A menudo, usted puede mantener la
descripcin real a un mnimo. En las novelas, una gran parte de
cmo llegamos a conocer personajes ficticios no radica tanto en
largas descripciones de su apariencia externa como en ver cmo
actan y reaccionan fsica, mental y emocionalmente. Al verlos
responder y actuar frente a las cosas que el mundo les lanza,
entendemos qu tipo de personas son.

La cercana con la que describen sus personajes es, en parte, una

cuestin de eleccin personal. Pensando en una analoga con las
artes visuales, es posible dibujar una semejanza de alguien con
algunas lneas rpidas de la pluma; Pero tambin es posible
capturar una imagen en detalle mucho ms meticuloso. Si, cada
vez que introduces un personaje, te lanzas a una descripcin de
siete pginas, entonces vas a estirar la paciencia de tus lectores.
Hay mejores maneras de ir sobre la observacin del carcter. Piense
en las cosas que sobresalen, las cosas que separan a este personaje
de otros personajes. Y pensar cmo a travs de la accin de la
historia podemos aprender ms sobre cualquier personaje en
particular: su apariencia, el tipo de persona que son, sus deseos y
impulsos y caprichos.

Al observar a sus personajes, hay una serie de cosas a las que

prestar atencin.

Punto de enfoque

Al observar personajes desde el exterior, algunos de los aspectos a

los que usted puede necesitar prestar atencin son:
Cmo se visten

su estructura fsica

cmo se mantienen fsicamente o cmo se mueven: su

comportamiento y su andar

cmo responden a otras personas o cosas en el mundo en que se

encuentran

su aire emocional: puede ser traicionado por la expresin facial,

la postura, el habla o la accin

lo que estn haciendo: sus acciones.

Si observa lo suficiente, a menudo no necesita ser explcito sobre

cmo se siente la gente. Si ves a alguien que tiene una discusin en
la calle, no necesitas una gran seal encima de ellos diciendo: 'Esta
persona est enojada'. Usted sabe directamente que estn enojados.
Usted sabe por cmo actan, cmo hablan, cmo se mueven, cmo
se relacionan con el resto del mundo. Es lo mismo en la escritura.
Una buena observacin puede liberarte de la necesidad de explicar
las emociones de tus personajes.

Escribir: observacin y emocin

Este ejercicio es una forma de practicar la escritura sobre la vida

interior de los personajes y la experiencia sin tener que ser
explcito.

En primer lugar, escribir sobre un personaje que est solo en la

calle por la noche, en la lluvia, y completamente miserable.
Concntrese slo en las cosas que puede observar desde el exterior.
No le digas al lector cmo se siente el personaje: solo enfcate en
cmo el personaje aparece externamente y permite que esto
comunique el sentimiento. No introduzca ningn otro personaje:
simplemente mantenga las cosas simples y centradas en un solo
individuo. Escriba durante unos 10 minutos.

Ahora que has hecho esto, toma otro personaje (o el mismo

personaje en un momento diferente). Este personaje tambin est
en la calle en la noche, tambin en la lluvia, pero en lugar de ser
miserable es en cambio exttica de alegra. De la misma manera
que arriba, centrndonos slo en la observacin externa,
escribimos durante 10 minutos sobre este personaje de tal manera
que nos comuniques esta emocin muy diferente.

Una ltima cosa a considerar cuando se trata de la observacin

externa es que, si tu personaje tiene rasgos importantes que
importan para la historia - que tienen el pelo rojo, que son

Perdiendo una extremidad, son siete pies de alto o caminan con

una cojera - entonces usted necesita establecer esto temprano
adentro. Siempre resulta inquietante para un lector leer en la
pgina 113 que la herona "arroj su pelo rojo-rojizo", si para ese
momento el lector ha asumido que es rubia o morena.

Conocimiento externo II:

comunicacin

Joan Didion

"No tengo una idea muy clara de quines son los personajes hasta
que comiencen a hablar. Entonces empiezo a amarlos.

Otra forma que conocemos acerca de las personas es a travs de lo

que dicen, a travs de cmo se comunican entre s. La
comunicacin humana tiene mltiples canales: hablamos;
Escribimos cartas, correos electrnicos, mensajes instantneos y
textos; Hacemos muecas, encogemos los hombros, doblamos
nuestros brazos, nos abrazamos, nos empujamos unos a otros;
Nosotros tut, silbido a travs de nuestros dientes, suspiro, titter,
gufaw.

Puede ser til recordar que la comunicacin es otro aspecto de lo

que la gente hace.

El decir es una especie de hacer; Hablar es una forma de actuar.

Idea clave

El discurso es una clase de accin.

Si encuentras un dilogo difcil, recuerda que hablar es
simplemente otra de las cosas que tus personajes podran hacer en
el mundo ficticio. El dilogo no es realmente una habilidad
especfica, separada, totalmente separada de las habilidades en la
narracin, caracterizacin o descripcin de la accin. En cambio, es
otro aspecto de estas habilidades. El habla no flota libre del
mundo. En cambio, est incrustado en el mundo, una parte de todo
el torbellino de accin y deseo con el que se trata como escritor.

David Corbett, El arte del carcter

"Los personajes no estn jugando la brisa en el dilogo, se estn

haciendo cosas el uno al otro: persuadir, burlarse, burlarse,
desafiar, sondear, halagarse, acosar, mendigar, engaar, manipular,
mimos, regaar.

Si usted est abordando el dilogo en su escritura, una de las cosas

que hacer es preguntarse qu est pasando bajo la superficie.
Incluso la conversacin ms inocente parece cocinar a fuego lento
con todo tipo de cosas ricas e interesantes. Tome el siguiente
dilogo.

R: Quieres un caf?

B: S, por favor.

Piense en las diferentes cosas que podran estar pasando aqu. La

pregunta podra ser agresiva. Podra ser coqueta. Podra ser
aburrido. La respuesta podra ser fra, o exagerada, o cargada de
intencin siniestra. Nuestras conversaciones cotidianas estn llenas
de subtextos como estos.

Escribir: varias tazas de caf

Tener un ir en jugar con el ejemplo anterior. Tome esta simple pieza
de dilogo sobre una taza de caf, y tener un ir a escribir una
escena en la que hay subtextos diferentes. Hay algunas sugerencias
a continuacin, pero sintase libre de hacer su propia:

131 - 138.

A est enamorado de B; B no est enamorado de A.

A ha envenenado el caf; B sospecha que A est a la altura de algo.

A acaba de conseguir un trabajo en una cafetera y est muy

nervioso. B es un cliente regular seguro y bastante abrasivo.

A y B conducen por la autopista por la noche. Acaban de tener

una discusin terrible. Esta es la primera cosa que nadie ha dicho
desde el argumento.

Por el momento, mantener lo ms posible a la observacin externa

en lugar de explorar los mundos interiores de sus personajes. No
agregue ningn dilogo adicional; Se adhieren a estas dos lneas.

Una vez que veas que el dilogo es una clase de accin, puedes ver
que no est separado de los otros aspectos de tu personaje - de sus
diversos deseos, de su lugar en el mundo ficticio, de su ser fsico. Y
cuando ves que el dilogo de escritura es

No una habilidad totalmente separada, sino que est incrustado en

el mundo ms amplio de su novela, a continuacin, escribir el
dilogo se convierte en menos de una perspectiva desalentadora.

DILOGO ESCRITO Y CONVERSACIONES DE VIDA REAL

Incluso si escribir el dilogo es mejor no se ve como una habilidad

separada y distinta, sin embargo, hay algunas cosas que vale la
pena tener en cuenta. Si alguna vez has estado involucrado en la
transcripcin de conversaciones en vivo, vers que la forma en que
la gente realmente habla es bastante diferente de la forma en que
hablan en los libros. La gente titubea, se repite, se aleja hacia los
extremos de las frases. Al escribir el dilogo, no es su trabajo para
transcribir servilmente cada matiz de la palabra. As como usted
no tiene que dar un relato completo de lo que su personaje est
usando, o lo que la habitacin en la que estn sentados es, por lo
que no tiene que dar una palabra completa por palabra y soplo -
cuenta de lo que estn diciendo. En su lugar, es necesario
transmitir una impresin del habla cotidiana, mientras que al
mismo tiempo seguir manteniendo el ritmo y el desarrollo de su
historia. El dilogo de escritura implica un equilibrio entre la
veracidad y la economa. En esto, es lo mismo que escribir
cualquier aspecto de tu novela. Necesita una cierta economa, de lo
contrario su historia se detendr a un alto; Pero al mismo tiempo se
necesita un grado de veracidad, para que sus lectores se
convencern y ganaron.

Veracidad y singularidad

Hay muchas maneras en que usted puede dar una sensacin de

veracidad a la palabra. El dilogo ms convincente es a menudo el
dilogo que da al lector un sentido de la individualidad o la
singularidad del personaje que est hablando. Todos usamos el
lenguaje de manera diferente: podemos reconocer a los amigos por
los sonidos de su voz o por la forma en que usan el lenguaje. Si
intentas reflejar esta variedad en la forma en que tus personajes
hablan, esto puede darle riqueza y un mayor sentido de veracidad
a tu novela.

Instantnea: varias voces

Para cada uno de sus personajes principales, piense en las

siguientes preguntas:
Tu personaje tiende a hablar en oraciones ms largas o ms
cortas?

Qu ritmo tiene el habla de tu personaje?

Su personaje habla en dialecto? Su personaje habla un idioma

extranjero? Si es as, cmo puede replicar esto en la pgina?
Qu tipos de palabras usa su personaje?

Qu tono de voz emplea tu personaje? De nuevo, cmo se

puede reflejar esto en la pgina?

Cmo se relaciona lo que se dice con el lenguaje corporal de tu

personaje o con el lenguaje de la postura y el gesto?

Cunto habla tu personaje? Son muy locuaces, o prefieren el

silencio?

Cambios en los patrones de expresin

Hay una idea de que hay tal cosa como un discurso "estndar", y
luego hay muchos "dialectos" que difieren de esto. Pero puede ser
ms til pensar en el lenguaje como algo que est arraigado en
vidas individuales e idiosincrsicas. Cada persona en el mundo
tiene una relacin diferente con el idioma o las lenguas que hablan.
Esto significa que, al escribir el dilogo, usted debe estar vivo con
las relaciones diferentes de sus personajes con el lenguaje y cmo
estas relaciones pueden cambiar segn el contexto y el tiempo. Sus
personajes no pueden hablar de la misma manera cuando estn en
el banquillo por asesinato y cuando tienen relaciones sexuales.
Pueden usar diferentes tipos de lenguaje con diferentes personas.

La relacin de un personaje con el lenguaje tambin puede cambiar

a medida que la historia se desarrolla. Hay un par de ejemplos
llamativos de esto. Una es la novela de Daniel Keyes Flores para
Algernon, en la que el protagonista y narrador experimenta que
conduce a un rpido desarrollo de su inteligencia, y luego un
descenso igualmente rpido. Keyes refleja estas transformaciones
en la forma en que su protagonista utiliza el lenguaje. Del mismo
modo, Xiaolu Guo, un diccionario chino-ingls conciso para los
amantes, comienza con un ingls roto, pero como la narradora, una
mujer china en Londres, se familiariza con el idioma y la cultura
inglesa, el lenguaje en el que se cuenta la historia se vuelve cada
vez ms sofisticado.

El arte de la atencin

Para poder realmente reflejar las relaciones complejas y cambiantes

que todos tenemos con el lenguaje, puede ser til prestar atencin
a los patrones de habla reales. Escuchar a escondidas le puede
decir mucho acerca de cmo la gente usa el lenguaje. La escritora
Helen Cross sostiene que viajar en transporte pblico es una
excelente manera de captar no slo la forma en que la gente usa el
lenguaje, sino tambin las historias, las ideas y las posibilidades.

Helen Cross
-Yo escucho mucho. Y yo voy en autobuses y trenes. Eso es lo mejor
que puede hacer para ser un escritor - ir a todas partes en el
transporte pblico. La gente piensa que escribir es

Sobre la escritura. En realidad, se trata principalmente de pensar y

escuchar.

Instantnea: espionaje

Vaya a un lugar pblico con un cuaderno y, sin molestarse,

simplemente escuche las conversaciones que escucha a su
alrededor. Preste atencin a cmo se comunican las personas, no
slo por medio de palabras, sino tambin por gestos y expresiones,
por cosas que no dicen y as sucesivamente. Cuando algo tome su
atencin, encuentre un lugar tranquilo para sentarse y escribir la
escena tan fielmente como usted puede.

Tu no eres tu personaje

Usted puede tener una fuerte inversin o inters en sus personajes,

pero sus personajes son hasta cierto punto independientes de su
propia voz y sus propias preocupaciones. Tienes que darles
libertad, en lugar de verlos como tteres de ventrlocuo.

Una cosa que los novelistas a veces pueden hacer es caer en el uso
de sus personajes como un portavoz. Si usted tiene puntos de vista
fuertes - sobre la poltica, sobre la filosofa, sobre la sociedad

- usted puede ser tentado para conseguir su carcter para actuar

como conducto para estas opiniones. Pero sus lectores estarn
atentos al cambio en el estado de nimo y el ritmo si sienten que se
les est enseando. Est bien tener un personaje en la historia
dando una conferencia a otro personaje, pero tiene que ser la
conferencia del personaje, no la conferencia del autor.

Otra forma en la que puedes cometer este error es utilizando tus

personajes para rellenar los detalles de la trama, la historia
posterior y otra informacin, consiguiendo que tu personaje haga
tu trabajo como narrador para ti. Si usted encuentra a sus
personajes simplemente llenando este tipo de informacin sobre la
historia, entonces usted necesita pensar en cmo usted como
narrador puede transmitir esta informacin de manera diferente.

Idea clave

El dilogo no debe ser utilizado como medio de exposicin.

Una forma de decir si ests en riesgo de usar el dilogo

simplemente como un medio de exposicin es preguntando qu
intenta hacer el personaje a los otros personajes en esa seccin del
dilogo. Si la respuesta es 'nada', entonces es probable que el
personaje simplemente est tratando de hacer algo - en este caso,
transmitir informacin - a la

Lector, y por lo que la seccin probablemente se corte.

El ejercicio siguiente puede ser til para tratar de ver si se puede

poner cierta distancia entre su propia voz y las voces de sus
personajes.

Instantnea: cambiar voces

Elige uno de tus personajes. Ahora imagine que usted y su

personaje han compartido la misma experiencia: una comida, una
pelcula o un viaje, por ejemplo. Escriba primero una cuenta de
esta experiencia en su propia voz. Ahora tome un breve descanso y
vuelva a escribir sobre la misma experiencia, pero usando la voz de
su personaje.

Dilogo directo e indirecto

En trminos generales, hay dos maneras de abordar el dilogo en

la pgina. Puede mostrarlo directamente, o bien puede informar de
ello. El discurso directo tiene este aspecto:

-Est viva -dijo ella-.

El discurso narrado, por otra parte, tiene este aspecto:

Dijo que estaba vivo.

El discurso reportado puede permitirte ser mucho ms

condensado, y moverse mucho ms rpidamente. "Ella le cont
sobre el accidente de coche", puede ser mucho ms econmico que
transcribir todas las cosas que ella dijo sobre el accidente de coche
a la pgina. Pero el trade-of aqu es que el discurso divulgado
puede tener un aire ms grande de la generalidad y menos de un
sentido de la inmediatez.

Si est usando el habla directa, no tenga miedo de abusar del verbo

'decir'. No sientas que debes inyectar ms variedad en tu prosa
usando "l ofreci", "llorique" y (no lo quiera!) 'Eyacul', en lugar
de 'dijo' y 'dijo'. Por supuesto, puedes hacer que tus personajes te
ofrezcan, gimiendo y (in extremis) eyaculando - si eso es lo que
quieres que hagan; Pero si usas verbos alternativos slo para evitar
la repeticin de "dicho", entonces terminas por distraer al lector.
Siempre se puede dejar de lado el "dijo" y "dijo" de los pasajes de
dilogo, siempre y cuando est seguro de que el lector puede
seguir quin est hablando.
Conocimiento desde el interior I: experiencia directa

Como novelista, usted es libre de cambiar su perspectiva de modo

que un momento usted est parado fuera de su carcter que mira
adentro, y otro momento usted est parado dentro

Mirando hacia fuera. En la vida cotidiana, usted tiene acceso

interno slo a usted, y tiene acceso a otras personas al ver cmo
actan y lo que dicen. Como novelista, potencialmente
(dependiendo del punto de vista que est usando) tiene acceso
interno y externo a sus personajes. No slo esto, sino que usted
puede jugar con las tensiones entre estas dos perspectivas
diferentes. La vista desde dentro y la vista desde afuera nunca
parecen coincidir completamente.

Robert Burns

'O wad algn Poder el giftie gie nosotros

Vernos a vernos como nos ven!

El poema famoso de Robbie Burns apunta a estos extraos

desajustes entre la vista desde adentro y la vista desde fuera. Como
novelista, esto proporciona material rico.

Este conocimiento que tenemos de nosotros mismos desde el

interior tiene dos aspectos. El primer aspecto es la experiencia
directa: la sensacin del viento en la mejilla, el sabor del caf o las
fresas, el escalofro al tacto de un amante, la sensacin de nieve
bajo los pies. La segunda es la introspeccin, los pensamientos que
tenemos, las extraas complejidades de nuestro mundo mental
interno, el propio comentario de nuestra mente sobre nuestra
experiencia.
Cuando usted comienza a preguntar acerca de la naturaleza de la
experiencia directa, usted encuentra que se vuelve rpidamente
atado en nudos filosficos. La experiencia directa es enloquecedora
para los filsofos porque parece muy evidente (sabemos lo que
sabe el caf), pero es muy difcil de entender con ms precisin.
Aqu podemos dejar a los filsofos fuera de ella. Lo que le importa
a usted como escritor es que su primer puerto de llamada al pensar
en la experiencia directa de sus personajes es por la correlacin con
su propia experiencia directa. Si su personaje est sufriendo de
insomnio, entonces piense en lo que es si alguna vez ha estado sin
dormir. Entendemos la experiencia de nuestros personajes
extrapolando desde la nuestra.

Todo el mundo es diferente, pero tenemos cuerpos similares,

cerebros y sistemas nerviosos, y por lo tanto aprovechar su propia
experiencia directa para explorar la experiencia de sus personajes
puede ser realmente til. Preste atencin a la experiencia fsica de
su personaje. Qu se siente al vivir dentro de su piel? Cmo se
mueve tu personaje? Si tu personaje es fro, cmo es esto
experimentado en el cuerpo? Cmo afecta los pensamientos de tu
personaje? Pensar no es slo abstracto, sino expresado a travs del
cuerpo. Si estoy atascado en cuanto a qu escribir a continuacin,
mis ojos se fijan en la distancia media. Si mi

Los pensamientos estn agitados, mi cuerpo tambin est agitado.

Si estoy ansioso, paso alrededor.

Escribe: la experiencia de tu personaje y tu propia

Este ejercicio est diseado para ponerse bajo la piel de los

personajes de tu novela. Tome hasta tres escenas clave de su novela.
Tenga en cuenta para cada escena las experiencias que ha tenido
que pueden correlacionarse vagamente con esta experiencia. No
tienen que ser la misma experiencia (si tu personaje ha cometido
un asesinato, entonces no debes ir y comprometer uno t mismo),
pero experiencias que piensas estn relacionadas de alguna
manera. Ahora escribe en primera persona piezas cortas
explorando estas experiencias que has tenido. Hacerlos tan ricos y
detallados como sea posible.

Cuando lo haya hecho, lea sus relatos de las experiencias que ha

tenido, y luego regrese a los pasajes originales de su novela.
Parecen tan convincentes? Tan vvido? Se sienten plausibles a la
luz de su propia experiencia? Haga los cambios que pueda para
enriquecer estos aspectos de su novela.

Conocimiento desde el interior II: introspeccin

El otro aspecto del conocimiento desde el interior es la

introspeccin. Por experiencia directa me refiero al fsico,
encarnado Cmo es? De la existencia; Por introspeccin me refiero
al mundo interior de pensamientos e ideas que tu personaje puede
tener. Como novelista, simplemente puede decirle al lector lo que
sus personajes estn pensando - puede escuchar sus pensamientos
- aunque esto depender del punto de vista que elija utilizar. Si
usted est usando un punto de vista riguroso de primera persona,
entonces no puede escuchar los pensamientos de nadie, excepto el
propio narrador: slo puede deducir lo que otros personajes estn
pensando. Pero si su punto de vista es menos restrictivo que esto,
puede moverse mucho ms libremente. Al inspirarse en la
introspeccin, puedes dar cuentas del monlogo interno de un
personaje, de sus pensamientos y juicios silenciosos y perspectivas
sobre el mundo.

La cosa a recordar acerca de la introspeccin, sin embargo, es que a

pesar de nuestras pretensiones de conocernos a nosotros mismos,
es bastante oscuro all. No somos necesariamente guas confiables
para nuestros propios mundos internos. A menudo actuamos por
motivos que son oscuros para nosotros. No nos conocemos tan bien
como pensamos que lo hacemos. Aqu hay un gran margen para
una mayor profundidad psicolgica y riqueza en su narracin.
Ustedes han odo hablar, por supuesto, de narradores poco fiables.
El trmino fue acuado por el erudito Wayne C. Booth, en su libro
de 1961 La Retrica de la Ficcin. Un narrador poco fiable es un
narrador que cuenta historias de tal manera que el lmite entre la
verdad y la mentira ya no est claro.

Idea clave

Un narrador poco fiable es un narrador que no se puede confiar. Ya

sea deliberada o involuntariamente, el narrador no confiable da
una cuenta que no se puede confiar.

La falta de fiabilidad puede surgir de la ilusin, o la malicia, o la

necesidad, o por cualquiera de una serie de razones. El narrador
poco fiable es un dispositivo til en la ficcin: sus personajes y su
voz narrativa pueden jugar con la verdad en todo tipo de maneras.
Pero hay algo ms fundamental en la narracin poco fiable, creo.
En la medida en que no somos guas confiables de nuestras
experiencias, somos, todos nosotros, los narradores poco confiables
de nuestras vidas y mundos.

Un ltimo pensamiento sobre estas cuatro dimensiones de la

caracterizacin: la observacin, la comunicacin, la experiencia
directa y la introspeccin: no es necesario emplear las cuatro
dimensiones por igual. Algunos personajes de los que quizs
quiera hablar slo desde el exterior, mientras que con otros es
posible que desee sumergirse en sus mundos interiores. Recuerde,
tambin, que en realidad las cuatro dimensiones se superponen de
muchas maneras diferentes, y en la ficcin (al igual que en la vida
real) no pueden desentraarse completamente.

Basndose en el conocimiento tcito

Todos somos expertos en psicologa humana y comportamiento
humano. Somos expertos porque hemos crecido en un mundo
poblado por otros seres humanos, y porque naturalmente somos
buenos aprendiendo a leer los motivos y pensamientos, deseos e
intenciones de los dems. A travs de aos de dedicarse al ser
humano, hemos acumulado mucho de lo que a veces se llama
conocimiento tcito (el trmino proviene del filsofo de la ciencia
Michael Polyani). Lo que esto significa es que sabemos mucho
sobre cmo los seres humanos actan y se comportan, sin ser
conscientes de lo mucho que sabemos y sin poder comunicarlo
todo.

Michael Polanyi, La Dimensin Tcita

Podemos saber ms de lo que sabemos.

Cuando estamos escribiendo, nos basamos en este cuerpo de

conocimiento que hemos acumulado

A travs de los aos. Esta es quizs la razn por la cual muchos

novelistas reportan que sus personajes "toman una vida propia".

Podra ser til terminar este captulo mirando esta extraa

afirmacin. Todo puede sonar bastante misterioso. El novelista
John Cheever se quej una vez que, "la idea de los autores que
corren sin ayuda detrs de sus cretinos inventos es despreciable".
Pero hay algo en esta idea que los personajes tienen su propia vida
y lgica que debemos tomar en serio. Cheever tiene razn en que
usted debe tener un cierto control sobre sus personajes y lo que se
levantan. Por otro lado, si se mueve alrededor de sus personajes
demasiado estrictamente, pueden llegar a ser tan poco interesante
como piezas de ajedrez. La razn de esto es simple: si todo est
demasiado planeado, no est permitiendo que ninguno de ese
conocimiento tcito juegue un papel en cmo sus personajes se
desarrollan y cmo actan. Por todos los medios cuidadosamente
pensar a travs de quines son sus personajes. Por todos los medios
plan de meticulosamente. Pero tambin darles un poco de espacio
para moverse.

Punto de enfoque

Para poder permitir que este conocimiento tcito - y la riqueza de

este conocimiento tcito - se filtre en su escritura de carcter, tendr
que asegurarse de que no mantenga una rienda demasiado
estrecha a sus personajes.

Taller: las acciones bajo las palabras

Para este taller, puede utilizar su trabajo completo en curso o un

extracto ms pequeo. Recomiendo comenzar con un captulo o
una escena para ver si el taller es til. Si ayuda a resolver algunos
problemas, piense en ampliarlo ms. Si trabaja con un solo
captulo, tomar un par de horas. Si est trabajando con todo su
manuscrito, tomar mucho ms tiempo. Revise el texto y marque
claramente los puntos donde hay dilogo, ya sea que se trate de un
discurso directo o indirecto. Usted va a centrarse slo en estas
secciones. Si an no ha escrito nada de su manuscrito, comience
por sentarse y redactar una escena de dilogo.

A continuacin, lea las secciones de dilogo que ha elegido en voz

alta. Esta es una manera de familiarizarse con el discurso en este
dilogo como una serie de acciones habladas.

Ahora vaya a travs del dilogo lnea por lnea, y para cada lnea
anote lo que est sucediendo debajo de la superficie. Qu intenta
hacer el personaje con el otro personaje? Estas son algunas de las
cosas que sus personajes pueden estar haciendo:
Desafiante

Sondeo

Manipulando

Flirteador

Persuadir

Burlas

Regao.
Observe en el margen lo que el personaje est haciendo con el otro
carcter o caracteres. En otras palabras, cul es la accin que est
detrs de las palabras? Use palabras simples o oraciones muy
breves. Si no est claro cul es la accin detrs de las palabras,
simplemente coloque una marca en el margen para anotar esto
(una X, por ejemplo).

Cuando hayas pasado por todo el texto, deberas tener un

esqueleto o esquema de las acciones cambiantes que estn
sucediendo bajo la superficie de tu dilogo.

Ahora mire hacia atrs sobre sus anotaciones. Si hay secciones

enteras en las que los personajes no parecen estar haciendo nada el
uno al otro, tiene dos opciones:

1 Corte estas secciones por completo.

2 Reescriba estas secciones, cambiando el dilogo para que est

ms fuertemente apuntalado por la accin.

Tambin puede encontrarse que hay secciones en las que el

despliegue de la accin no est del todo claro: donde las acciones
de los personajes cambian arbitrariamente y sin ninguna buena
razn. Si este es el caso, vuelva a revisar estas secciones.

A dnde?

Ahora que hemos cubierto los fundamentos de la construccin de

un mundo convincente, desarrollando ideas convincentes de trama
y poblando su mundo con personajes, en el captulo final de esta
parte del libro, vamos a mirar la cuestin de cmo vas a decir
Historia de tu novela.
131 - 138.

Narracin de cuentos

Hay una tensin en el corazn de la narracin. Cuando contamos

historias, estamos inventando cosas; Y sin embargo estamos
pidiendo a nuestra audiencia a confiar en nosotros como si estas
cosas fueran verdad, o como si pudieran ser verdad. En este
captulo, estaremos mirando el complejo negocio de cmo vamos
navegando en los mares agitados donde las verdades y falsedades
se encuentran y se entremezclan.

Jeanette Winterson, La pasin

Te estoy contando historias. Creme.'

La splica de Jeanette Winterson al lector, tomada de su novela la

pasin, es un lugar agradable ambiguo para comenzar. Cuando
Winterson dice "Confa en m", estamos en guardia. Sabemos que
vamos a ser conducidos a un mundo donde las verdades, medias
verdades y mentiras se estrellan entre s. Pero, al mismo tiempo,
nos encontramos ponindonos voluntariamente en las manos del
narrador. Queremos ser engaados; Pero no queremos que nuestra
confianza sea traicionada.

Mentiras en las que no todo es falso

Segn Susan Feldman, en su libro Myths and Tales africanos, los
historiadores sudaneses fueron una vez acostumbrados a
comenzar sus cuentos como esto:

Narrador: "Voy a contar una historia".

Audiencia: 'Bien!'

Narrador: "Es una mentira".

Audiencia: 'Bien!'

Narrador: 'Pero no todo en l es falso!'

Audiencia: 'Bien!'

Una novela, tambin, est construida de mentiras en las que no

todo es falso. Puede ser til cuando se trabaja en su novela a pensar
en usted como un narrador, como alguien que tiene a su
disposicin todos los trucos que un narrador oral podra utilizar
para persuadir, para convencer, o para ganar a los que estn
experimentando el cuento.

Al escribir una novela, se trata de ficciones. La palabra "ficcin"

sugiere hacer o modelar. Si se remonta la etimologa o el rbol
genealgico de la palabra 'ficcin', se encuentra que es un primo
cercano de la palabra 'masa', y que ambas palabras provienen de
una raz proto-indoeuropea antigua que significa "amasar Masa "o"
a la arcilla de la manera ".

Idea clave

La palabra "ficcin" deriva de races antiguas que significa "amasar

(masa)" o "a la moda (arcilla)".
En otras palabras, un novelista es como un panero o un alfarero,
alguien que hace las cosas. Incluso una novela que parece
estrechamente reflejar la vida es algo que se construye con una
cantidad considerable de habilidad, ingenio y artificio.

La misma historia, diferentes recuentos

Hay todo tipo de maneras de contar una historia, y un relato

convincente puede afectar profundamente al lector. Un ejemplo
famoso es el narrador poco confiable de Nabokov Humbert
Humbert en su novela Lolita. Por mucho que no nos gusta el
narrador de Nabokov, sin embargo nos encontramos atrados y
llevados por l. Es posible imaginar otras narraciones de la misma
historia que no sera tan convincente, que no tendra la misma
tensin entre la fascinacin y la repulsin que Nabokov maneja en
su libro clsico.

Idea clave

Una historia es diferente de cualquier relato particular de esa

historia: la misma historia se puede contar de muchas maneras
diferentes.

Como ejemplo, podramos tomar 'Caperucita Roja', una historia

que se ha contado y recitado un milln de veces. Hay varias
versiones de la historia, algunas ms sanguinarias que otras, pero,
incluso si nos atenemos a una sola versin, hay todo tipo de
maneras de contar esta historia. Podra ser contada por la Pequea
Roja ("Por lo tanto, estoy caminando un da por el bosque, tomando
algunos pasteles a mi abuela, cuando oigo un gruido detrs de un
rbol ..."), o por su abuela Sali del vientre todava tembloroso del
lobo y limpi los jugos gstricos de mis gafas ...), o por un grun
mirando desde una rama ("Caw! Graznar! Es esa chica otra vez ",
me dije. "Ella es tan imprudente, vagando por el bosque as ..." '); O
podra ser contada por un narrador "omnisciente" divino, en el
estilo tradicional ("Haba una vez una nia que llevaba una
caperucita roja ...").

Idea clave

La misma historia se puede contar en una multitud de maneras

diferentes.

Hay dos cosas a notar aqu. La primera es que la narracin de

historias puede diferir en trminos del "quin" de la narracin; La
segunda es que pueden diferir en trminos del 'cundo' del relato.
Podemos verlos a su vez.

El "quin" de la narracin

Esta es una cuestin de punto de vista y narracin. Por punto de

vista, me refiero a la posicin desde la que se cuenta una historia.
Si tomamos la analoga del cine, el punto de vista puede ser visto
como anlogo a los ngulos de cmara que el director toma, y los
personajes sobre los cuales la cmara elige enfocar. Podra ser, por
ejemplo, que tu enfoque principal est en el lobo en la historia de
'Caperucita Roja', en que lo ests contando desde su lado de las
cosas: ests viendo lo que pasa en la cabeza de Wolfie, lo ests
mirando Como l se arrastra para arriba en la muchacha que est
saltando a lo largo del camino. El punto de vista es sobre la
posicin desde la cual se cuenta la historia. Narracin es
ligeramente diferente (aunque los dos a menudo se superponen, a
veces muy de cerca). La narracin es acerca de quin est haciendo
el relato.

Catherine Brady, la lgica de la historia y el arte de la ficcin

"En pocas palabras, el punto de vista nos proporciona un medio
para jugar con la cabeza del lector".

Podramos tomar el punto de vista del lobo - podra ser su historia

- pero podramos escoger narrar esto ya sea en la primera persona,
como si el lobo estuviera narrando la historia (tal vez desde ms
all de la tumba, dado que termina muerto! ), O usando un
narrador 'omnisciente' de tercera persona (he mencionado esta
extraa bestia - el narrador 'omnisciente' dos veces ahora, y tendr
ms que decir sobre l o ella un poco ms tarde), o incluso como
narrado Por Little Red mientras se imagina a s misma en la
perspectiva del lobo.

El "quin" de la narracin

Punto de vista:

De quin se cuenta la historia?

De qu perspectiva (o perspectivas) el lector tiene acceso a la

historia?
Quin es el foco de la narracin?

Narracin:
Quin est contando la historia?

La persona est contando la historia dentro de la historia, o un

observador?

Si la persona que cuenta la historia es slo un observador, cul

es su relacin con la historia?
Jugar con puntos de vista y diferentes enfoques de la narracin
puede ser una buena manera de descubrir posibilidades ocultas en
su historia.

NARRACIN DE TERCER PERSONAS

La tercera persona es quizs la forma ms comn de contar

historias. En la tercera persona, la historia es acerca de "l" o "ella",
ms que sobre "yo" o "t". Algunos de la literatura ms antigua de
todos, por ejemplo, La pica de Gilgamesh, se cuenta en la tercera
persona.

La narracin en tercera persona a menudo da a tu trabajo una

especie de distancia. Hace que tanto el narrador como el lector sean
espectadores de la accin, ms que participantes. Si ests contando
una historia en tercera persona (esta es una decisin sobre la
narracin), entonces debes decidir la perspectiva que ests
tomando sobre la historia (esto es una decisin sobre el punto de
vista), y esto afectar el grado de distancia. Aqu veremos tres tipos
de narrador de tercera persona:

1 narrador omnisciente

2 historias de perspectiva nica

3 historias de perspectiva mltiple.

1 Narradores omniscientes

Los narradores omniscientes (literalmente 'todos sabiendo') son

quizs los ms poderosos, pero tambin son los ms distanciados.
Al igual que las deidades, tienen acceso a absolutamente todo en el
mundo de ficcin: cada ltimo pensamiento de cada personaje,
cada ngulo y cada perspectiva de cada accin. Como escritor, este
tipo de poder embriagador puede ser intoxicante; Pero este es un
enfoque que necesita ser manejado con algn cuidado. En
particular, la sensacin de distancia que acompaa a un narrador
omnisciente puede hacer que el lector se sienta menos plenamente
e intensamente involucrado en la accin de su historia. Hay un
trade-of entre el poder que el narrador omnisciente le da como
escritor - la capacidad de moverse donde usted desea dentro de la
historia - y el muting del impacto del

Cuento que est diciendo.

En realidad, la idea de un narrador omnisciente en su forma pura

es algo de un mito. Hay dos razones para esto. La primera es que
todas las historias son contadas desde un cierto ngulo: al narrar tu
cuento, tienes que elegir alguna perspectiva u otra. La segunda es
que ningn escritor tiene un conocimiento totalmente divino del
mundo que crean. Por muy meticuloso que seas en la construccin
de tu mundo, habr todo tipo de cosas que no conoces.

Punto de enfoque

Los narradores omniscientes tratan de alejarse de la refriega - del

desorden y confusin de los cuentos que estn girando; Pero nunca
tienen xito.

Al final, la omnisciencia no es tanto una posicin desde la cual

contar una historia como una forma de permitirse permiso para
moverse entre las perspectivas de tercera persona en la historia. No
podemos tener una verdadera "visin desde todas partes", pero
podemos trasladarnos entre diferentes puntos de vista desde
diferentes perspectivas.

Neal Stephenson, Quicksilver

"Cada pintor puede ver la ciudad desde un solo punto de vista a la
vez, por lo que se mover por el lugar y lo pintar desde una colina
por un lado, luego por una torre por el otro y luego por una gran
interseccin en el centro. En el mismo lienzo. Cuando miramos el
lienzo, entonces, vislumbramos en una pequea forma cmo Dios
entiende el universo, pues lo ve desde todos los puntos de vista a
la vez. Al poblar el mundo con tantas mentes diferentes, cada una
con su propio punto de vista, Dios nos da una sugerencia de lo que
significa ser omnisciente.

2 Cuentos de perspectiva nica

Si el punto de vista es como el ngulo de la cmara, se puede

pensar en un cuento de una sola perspectiva como un cuento en el
que el ngulo de la cmara permanece relativamente fijo.

Si decides contar tu historia desde una sola perspectiva, debe ser la

perspectiva correcta. La posicin a partir de la cual usted cuenta la
historia tendr que ser fuerte.

El personaje sobre el que se centran tendr que ser particularmente

fuerte y convincente si esto va a mantenerte a lo largo de la
totalidad de la novela. No slo esto, sino un enfoque de perspectiva
nica funcionar slo para ciertas historias. Si su historia tiene un
solo hilo centrado en un individuo, esto podra funcionar muy
bien. Pero si su historia da igual peso a un nmero de individuos, y
la historia en su conjunto no es tanto un hilo nico como una
trenza compuesta de mltiples hilos, entonces una sola perspectiva
probablemente no funcionar para usted.

Punto de enfoque
Los enfoques de una sola perspectiva a la narracin de cuentos a
menudo funcionan mejor cuando la historia es relativamente
simple, o cuando usted tiene un carcter central muy fuerte.

3 Cuentos de perspectiva mltiple

Otra forma de contar la historia es desde mltiples perspectivas,

con cambios en los ngulos de cmara, pero con cada perspectiva
limitada y parcial. Estas perspectivas, tomadas en conjunto, se
suman a un cuadro completo de lo que est pasando en la historia.
La mayora de las historias de tercera persona son, en cierta
medida, cuentos contados desde mltiples perspectivas. Incluso
los cuentos de perspectiva nica tienden a la multiplicacin de
perspectivas si se mira de cerca: todas las historias son, en cierta
medida, trenzas.

En lugar de preocuparse por la categora en la que cae su historia,

tal vez la mejor pregunta es la de cmo, punto por punto a medida
que se desarrolla su historia, gestiona las diversas perspectivas
disponibles para usted.

Philip Roth

"El cambio dentro de una sola narrativa de una voz a otra es cmo
se determina la perspectiva moral de un lector".

Hay una serie de estrategias abiertas a usted en el juego con

mltiples perspectivas. Usted puede cambiar las perspectivas
rpidamente para dar a su historia una sensacin de dislocacin y
ritmo. De repente se puede inyectar un pasaje desde una
perspectiva completamente diferente. Si usted cuenta su historia
desde demasiadas perspectivas, una especie de borrosidad
desciende sobre el mundo sobre el que est escribiendo, y corre el
riesgo de perder la concentracin del lector. Pero si tu

Limitar sus perspectivas demasiado, puede reducir las

posibilidades de su historia.

NARRACIN PRIMARIA

La narracin en primera persona es inmediatamente ms ntima

que la tercera persona. Tomemos, por ejemplo, este famoso pasaje
de apertura de Moby Dick, de Herman Melville.

Llmame Ismael. Hace algunos aos, sin importar cunto tiempo

precisamente, teniendo poco o ningn dinero en mi bolso, y nada
especial que me interesara en tierra, pens que iba a navegar un
poco y ver la parte acuosa del mundo. Es una manera que tengo de
expulsar el bazo, y de regular la circulacin ...

Intentemos poner esto en tercera persona:

Lo llaman Ismael. Hace algunos aos - no importa cunto tiempo

con precisin

- con poco o nada de dinero en su bolso, y nada que le interesara

en tierra, pens que iba a navegar un poco y ver la parte acuosa del
mundo. Era una manera que tena de

Bazo y regulacin de la circulacin ...

Han ocurrido algunas cosas aqu. La segunda versin est mucho

ms distanciada. El narrador se separa del tema de la historia. Hay
cambios ms sutiles, tambin. Al reescribir este pasaje, no pude
evitar hacer otros cambios. La adicin de "Ellos" al principio
pareca necesaria para establecer el narrador de tercera persona, y
el cambio de tensa que funcion bien en la primera persona ('Yo
navegara ... es una manera que tengo ...') se senta mal en la
Tercera persona, as que cambi el comienzo de la ltima oracin al
pasado.

Instantnea: primera y tercera persona

Saque una novela de su estante, y brala en la primera pgina. Lea

el primer prrafo. Est en la primera persona o en la tercera
persona (o incluso en la segunda)?

Ahora trata de reescribir el pasaje cambiando de primero a tercero,

o de tercero a primero (o de segundo a cualquier cosa que te
guste). Qu otros cambios tiene que hacer? Cmo este cambio de
la forma en que usted cuenta la historia afecta la sensacin de la
historia?

Si la perspectiva en primera persona da ms inmediatez, tiene la

desventaja de limitar lo que usted, como narrador, puede hablar.
Usted est atascado con el conocimiento y los pensamientos de la
persona que ha elegido como portavoz. Esto no debera ser un
problema masivo (despus de todo, he estado atrapado toda mi
vida con mis conocimientos y mis pensamientos, y me he ms o
menos conseguido); Pero s significa que ciertos tipos de historias,
ciertos tipos de dispositivos de trama, van a ser descartados. A
menos que su personaje conozca, oiga o vea el cuerpo en la
biblioteca, entonces no hay manera de que pueda hablar sobre el
cuerpo a menos que rompa con esta perspectiva en primera
persona.

Punto de enfoque
La narracin en primera persona puede dar a su narracin un
mayor sentimiento de intimidad, pero tambin puede limitar su
libertad de movimiento en su mundo ficticio.

Mltiples perspectivas en la primera persona

Una manera de superar las dificultades y limitaciones de las

perspectivas en primera persona es movindose entre mltiples
perspectivas en primera persona. Hay un ejemplo maravilloso de
esto en Mi nombre es rojo por el novelista turco Orhan Pamuk, en
el que cada captulo adopta una perspectiva diferente en primera
persona. El primer captulo de la novela de Pamuk, que tiene el
ttulo de "Yo soy un cadver", dice as:

Ahora no soy ms que un cadver, un cuerpo en el fondo de un

pozo. Aunque he dibujado mi ltimo aliento hace mucho tiempo y
mi corazn ha dejado de latir, nadie, aparte de ese vil asesino, sabe
lo que me ha pasado. En cuanto a ese desgraciado, senta por mi
pulso y escuchaba mi aliento para estar seguro de que yo estaba
muerto, luego me dio una patada en el estmago, me llev hasta el
borde del pozo, me levant y me dej abajo. Cuando ca, mi
cabeza, que l haba destrozado con una piedra, se separ; Mi cara,
mi frente y mejillas, fueron aplastados; Mis huesos se rompieron, y
mi boca se llen de sangre.

NARRACIN DE SEGUNDA PERSONA

Hay dos maneras de usar la narracin de segunda persona para

escribir tu historia. La primera es que tus personajes utilicen a la
segunda persona entre ellos. Un buen ejemplo es lo que a menudo
se llama una novela "epistolar": una novela que se compone de
letras

Intercambiados entre individuos.

Pero hay otro tipo de segunda persona que es mucho ms extrao,
y es cuando el autor se dirige directamente al lector. Esta direccin
directa al lector no es de ninguna manera un nuevo truco. De
hecho, es tan antigua como la narracin oral misma. Escribir en la
segunda persona le da a su lector un pequeo frisson que sale de
ser puesto en el lugar, como si estuviera sentado junto al fuego
escuchando a un narrador, y de repente descubre que fue elegido
de la audiencia.

Un ejemplo llamativo de esto es la novela Complicidad de Iain M.

Banks. La novela trata de la manera en la que todos somos
cmplices de injusticias y horrores que ni siquiera podemos
detenernos. A lo largo del libro, vemos una serie de actos de
extrema y brutalmente cruel venganza perpetrada sobre aquellos
que estn involucrados en estas injusticias. Banks escribe estos
pasajes en la segunda persona, as que somos nosotros los que
llevamos a cabo estos actos brutales. En otras palabras, nosotros
tambin nos hacemos ms cmplices en la compleja trama moral
que est tejiendo.

Hay algunos libros que sostienen a la segunda persona en todo

(por ejemplo, el nadador de Bill Broady). Si usted est tentado a
probar esto, pregntese por qu la historia tiene que ser dicho de
esta manera. Piense en cmo se usa la segunda persona en el habla
cotidiana. Se puede utilizar como una invitacin. Se puede utilizar
como un desafo. Se puede usar como una acusacin. Qu quieres
transmitir? Qu beneficio habr en escribir su historia de esta
manera? En otras palabras, una perspectiva de segunda persona
debe ser algo ms que un simple truco: debe aadir algo a la
narracin.

Instantnea: reflexin sobre la narracin y la perspectiva

Tome un captulo de la novela-en-progreso (si usted ha comenzado
a escribir) o de una historia corta que usted ha escrito.

Alternativamente, tome un captulo de una novela que est

leyendo.

Trabajando oracin por frase y prrafo por prrafo, elabore la

perspectiva desde la cual se cuenta la historia.

Cuando cambie la perspectiva, marque esto tambin en el texto y

anote cmo y por qu ha cambiado.

Si la perspectiva sigue siendo exactamente la misma en todas

partes, pregntese qu nuevas posibilidades podran abrirse
introduciendo cambios en la perspectiva.

El "cundo" del relato

El cundo del relato tambin puede dividirse en dos partes

(como siempre, puede haber diferentes maneras de romper estas
cosas, por lo que no se trata de una regla fija, sino slo de una
sugerencia de cmo podra ser til Piensa en tu historia). En
primer lugar, est la cuestin de lo que podra llamarse el tiempo
de la historia; En segundo lugar, est la cuestin de lo que podra
llamarse el tiempo de la narracin.
Esto puede parecer un poco complicado, pero es realmente muy
sencillo. Todas las historias se componen de eventos que tienen
lugar en un orden particular. Pero, como una historia, estos
acontecimientos se mezclan a menudo alrededor. Piense de nuevo
en Caperucita Roja. Podramos comenzar la historia al principio,
con Little Red siendo enviado en un recado; Y podramos terminar
con el sangriento - pero, en la mayora de las versiones, feliz (a
menos que seas el lobo) - final. Sin embargo, podramos empezar
en el medio, con Little Red atravesando los bosques ("Es un da
precioso, pens la Caperucita Roja, mientras caminaba por el
camino forestal ..."), o al final (" Pero al menos el lobo estaba
muerto ... "), o en el mismo momento en que el lobo se traga a la
pobre nia (" Mientras se deslizaba por el esfago del lobo, la
Caperucita Roja lamentaba haber olvidado traer Su cuchillo de
caza con ella ... '). El taller al final de este captulo le permitir jugar
con algunas de las ideas aqu.

Idea clave

No es necesario contar historias segn el orden cronolgico de los

eventos. Usted es libre de comenzar en medio de los eventos, al
final, o en cualquier lugar que desee

El "tiempo del relato" es un poco diferente. Se trata de la relacin

entre el momento de la historia y el momento en que se cuenta la
historia. Los cuentos populares que comienzan, 'rase una vez ...'
pusieron el tiempo de la historia mucho tiempo antes del tiempo
de la narracin. A veces usted querr dar la sensacin de que la
historia se desarrolla en tiempo real, y as el tiempo de la narracin
se desarrollar junto con el tiempo de la historia. Imagina una
historia compuesta de cartas y correos electrnicos, en la que se
desarrolla la historia conforme se despliega la correspondencia
aparentemente "en tiempo real". O, ms comnmente, se podra
contar una historia desde la perspectiva del pasado ms reciente:
"Hace varios aos, cuando trabajaba en las minas de diamantes ..."

El "cundo" del relato

El tiempo de la historia: El tiempo de la narracin:

En qu orden se despliegan los acontecimientos de la historia?

Por dnde empiezas? Al principio, en el medio, o al final?

Cmo se tejen diferentes series de

Eventos (que pueden tener lugar simultneamente) juntos en una

historia coherente?

131 - 138.

Cundo se cuenta la historia?

Es la narracin de la historia sucediendo a medida que se
desarrolla, o despus de la

Evento (o, excepcionalmente, antes de que todo haya sucedido -

aunque esto sera difcil de sostener para una novela)?

Sentirse tierno

Otro aspecto del tiempo en su narracin es la cuestin del tiempo.

El tiempo es una cuestin de la relacin entre lo que dice y los
acontecimientos dentro del cuento. La forma tradicional de contar
una historia es en el pasado y, si decides contar tu historia como
sta, casi con toda seguridad nadie se quejar: es tan comn, es una
parte de cmo las historias se han contado durante siglos , Que sus
lectores difcilmente notarn que esta es una opcin que han hecho.
Sin embargo, el tiempo pasado no es la nica opcin. Desde
mediados del siglo XX, ha habido una moda creciente para contar
historias en el presente. A menudo se dice que el tiempo presente
proporciona un mayor sentido de la inmediatez: en lugar de ser
informado de lo que sucedi en el pasado, vemos que se despliega
ante nuestros ojos aqu y ahora. Y es cierto que usar el tiempo
presente puede hacer esto. Pero tambin existe el peligro de que
pueda tener un efecto entumecedor en el lector, haciendo que la
historia se sienta como "una maldita cosa tras otra".

Philip Hensher

"La escritura es vvida si es vvida. Un cambio de tensa no har eso

por ti.
Tampoco hay nada, en principio, que impida que usted cambie de
tensa a lo largo de su historia, y que use tanto la narracin de
tiempo presente como la de tiempo pasado junto a la otra.

Escribir: cambiar los tiempos

En este ejercicio, estaremos buscando volver a contar una pgina

de su novela -o, si lo prefiere, una parte de la novela de otra
persona- en un tiempo diferente.

131 - 138.

Primero, seleccione una pgina. Si an no ha comenzado a escribir,

puede usar una pgina de la novela de otra persona.

Ahora lea el pasaje en voz alta para tener una idea de ello.

Observe si la historia est escrita en el presente o en el pasado, o

si se mueve entre los dos. Despus de esto, reescriba el pasaje de
modo que si estaba en el tiempo presente ahora est en tiempo
pasado, y viceversa.
Lea el pasaje en voz alta nuevamente.

Por ltimo, reflexionar sobre cmo esta transformacin del

tiempo afecta la sensacin, el estado de nimo y las posibilidades
de la historia.

Mostrando y diciendo
He estado hablando de "contar historias" aqu; Pero la nocin de
"contar" es una que a menudo, en los libros sobre escritura
creativa, se trata con cierta sospecha. Hay un eslogan comn que es
repetido a menudo por los profesores creativos de la escritura:
"Muestre, no diga". Pero qu significa esto?

Cuando usted est contando su historia, hay varias maneras de

hacerlo. Puedes resumir lo que est sucediendo en la historia (esto
es lo que se entiende por "decir" cuando la gente dice "mostrar, no
decir"), o puedes pintar una escena para tu lector (esto es
"mostrar"). El enfoque que usted toma depende de cmo desea
equilibrar la inmediatez con el ritmo. A veces mostrar es mucho
ms eficaz que decir: puedo decirte lo que me gusta sobre cmo
andar en bicicleta, pero al final, ests mejor con m mostrndote. A
veces mostrar es slo largo de viento, y decir es mejor. Por ejemplo,
puedes pasar tres pginas mostrando a un personaje que se
despierta tarde y se tambalea por la habitacin buscando sus
calcetines, o simplemente puedes decir: "Deborah se despert de
nuevo".

Punto de enfoque

'Mostrar' puede comunicarse de una manera ms visceral e

inmediata; 'Decir' puede comunicarse de una manera que es ms
econmica. Usted necesitar un equilibrio de ambos en su
escritura.

En general, el grado en que usted muestra y la medida en que

usted dice ser un asunto de su propio juicio. Pero sin embargo
usted decide ejercitar este juicio, recuerde que uno de los placeres
de ser un lector es el placer de dibujar inferencias. A travs de lo
que muestran, lo que dicen, lo que no muestran y lo que no dicen,
deben dejar a los lectores el espacio para sacar sus propias
inferencias, llegar a sus propias conclusiones y comprometerse ms
profundamente con el mundo de tu

historia.

Rompiendo el marco

John Gardner, El arte de la ficcin

"La ficcin hace su trabajo creando un sueo en la mente del

lector."

El gran escritor y escritor John Gardner escribi en su libro El arte

de la ficcin que las novelas deberan ser como sueos vivos y
continuos en la mente del lector y que cualquier cosa que
interrumpiera este sueo sostenido debera ser evitada.
Ciertamente estoy de acuerdo en que la vivacidad (que yo
preferira llamar "claridad") es de vital importancia en la ficcin.
Esta es la razn por la que los ltimos captulos se han tomado
tanta dificultad para preguntar acerca de lo que, el quin y el lugar
de la historia que usted est diciendo. Necesita estar seguro de lo
que est haciendo. Pero esto no significa que una novela haya de
ser necesariamente una especie de ilusin sostenida. Hay muchas
ms maneras de contar una historia que esto, ya veces uno de los
placeres de contar historias es precisamente que el narrador se
entromete en el cuento.

Imagina a tus antepasados en los albores de la historia, sentados

junto al fuego mientras un cuentero tece historias. Lo que el
narrador est haciendo no es slo crear un sueo vvido y
continuo, sino tambin hacer bromas, comentarios, apartes,
dirigirse a la audiencia directamente, e interactuar con la audiencia
en todo tipo de formas. Hacer girar ilusiones es slo una de las
muchas cosas que un narrador puede hacer. Si quieres romper el
marco de tu novela para dirigirte directamente a tu audiencia
("Lector, me cas con l ..."), debes sentirte libre de hacerlo.
Algunos lectores pueden protestar, pero otros pueden tener placer
adicional en estos trucos y juegos.

Y recuerde, al igual que el narrador por el fuego, al dirigirse a su

pblico directamente, o al romper el marco, usted no est tomando
un descanso de las ficciones de hilado: en su lugar, ests haciendo
las ficciones que haces an ms complejo e intrigante.

Taller: la misma historia, diferentes recuentos

Este taller trata de jugar con diferentes maneras de contar la misma

historia. Se divide en dos partes. Lea todo el ejercicio antes de
comenzar. Usted es libre de hacer cualquier parte por separado,
aunque deben

Seguir el uno del otro bien.

1 Historias antiguas y nuevos recuentos

En primer lugar, encontrar una historia que puede volver a contar.

Esto podra ser un cuento popular, una historia de las noticias, o un
cuento corto de un escritor que te gusta. Lo importante es que esta
historia sea relativamente corta y que tenga entre tres y seis
personajes principales. Usted puede utilizar "Caperucita Roja", si
no est harto de este cuento ya.

Ahora consiga un pedazo de papel y divdelo en ocho cuadros

como abajo. Nmero de cada marco.
Este es un guin grfico para tu historia. Su trabajo ahora es
esbozar, usando palabras o imgenes, los eventos de la historia en
el orden en que suceden. Si ests usando "Caperucita Roja", el
marco uno podra ser su madre advirtindole que no salga del
sendero, el marco dos podra ser su desviarse del camino para
recoger flores (y el lobo detrs de un rbol) y el marco de tres
podra Ser el lobo que se apresura a la abuela. No utilice ms de
ocho cuadros.

Cuando haya terminado, d a cada uno de los personajes de la

historia un nmero al azar, de uno a seis.

Cortar el guin grfico en marcos individuales y mezclarlos

alrededor. Pngalos en una lnea delante de usted, en orden
aleatorio.

Ahora ruede los dados para elegir un personaje. Si obtiene un

nmero que no corresponde a un personaje (digamos

Obtener un cinco, y slo tienes cuatro caracteres), rollo de nuevo.

Ahora tiene un nuevo orden de eventos (el 'cundo' del relato) y

un carcter seleccionado al azar para enfocar (el 'quin' del relato).

Finalmente, vuelva a contar la historia desde el punto de vista de

este personaje, siguiendo el orden de su nuevo storyboard
reorganizado.

2 Un decir diferente?
Ahora puedes aplicar algo de esto a tu propia novela - o si no has
llegado tan lejos, a algo que ya has escrito. Dibuje otra tabla,
numerando cada fotograma. A continuacin, storyboard, ya sea su
novela como un todo o una seccin de su novela, mantenindolo a
ocho cuadros como mximo. Lo que usted est storyboarding son
los acontecimientos mientras que se desarrollan en su mundo
ficticio, as que usted debe pasar por alto el orden en el cual usted
ha decidido decirlos en la novela.

Desgarre las piezas en cuadrados separados, y mezclarlos frente a

usted cara arriba. Vea si puede encontrar al menos tres formas
diferentes de reordenar los marcos que tienen sentido. Ser til
registrar estas tres formas diferentes de contar su historia
simplemente escribiendo una lista de nmeros (por ejemplo, 3, 2, 4,
5, 6, 7, 1, 8).

En este punto podra ser una buena idea trabajar con otro escritor o
amigo. Explora las ventajas y desventajas de estas diferentes
maneras de contar la misma historia. Cul funciona mejor y por
qu? Es la orden que mejor funciona con la que ya est usando, o
necesita cambiar la forma en que est contando su historia?

A dnde?

Hemos explorado cmo pasar de las ideas iniciales, a travs de la

construccin del mundo y la investigacin, a las complejidades de
la trama, el carcter y la narracin. Esto le dar las herramientas
que necesita para preparar un primer borrador de su libro. Pero es
posible que tenga que redactar mucho antes de que termine la
novela. La siguiente seccin de este libro explora la manera ms
efectiva de convertir su materia prima en un libro que vale la pena
publicar y leer.
PARTE TRES

Redaccin

131 - 138.

Introduccin: por qu volver a redactar?

La tercera parte de este libro trata sobre la redaccin. Aunque la

redaccin puede parecer a algunos como un negocio bastante poco
atractivo, en realidad es a menudo intensamente exigente,
fascinante y creativo.

Para los propsitos de este libro, voy a distinguir 'redaccin' de

'edicin'. Cuando hablo de "edicin", hablar de preparar la
versin final de su manuscrito para su publicacin, y de todos los
procesos que su libro atraviesa para ponerlo en un estado
publicable. Cuando hablo de "redaccin", hablar del proceso de
tomar la primera versin de su manuscrito y convertirla en una
versin final lista para la atencin de los editores externos. Por
supuesto, esta distincin es un poco artificial. Lo que parece un
borrador final a menudo no lo es. A menudo he escrito un
"borrador final" de un libro slo para ponerlo a un lado, tener
dudas, y me encuentro reformulando mi borrador final para
producir un borrador final final. Sin embargo, es til pensar que
estas dos etapas estn separadas.

Punto de enfoque
Puede ser til pensar en "volver a redactar" como el proceso a
menudo solitario de volver a trabajar su manuscrito hasta que sea
lo ms completo posible, y "editar" como el proceso ms colectivo
de tomar este manuscrito y transformarlo en algo que es Listo para
ser publicado.

Hay cuatro captulos en esta parte del libro. Esto refleja el hecho de
que muchos novelistas, incluido yo mismo, pasan una cantidad
significativa de tiempo convirtiendo sus primeros borradores en
novelas terminadas. Una vez ms, siempre hay excepciones.
Algunos escritores no redactan mucho en absoluto. Otros redactan
una cantidad razonable. A menudo (pero no siempre), hay una
relacin inversa entre la cantidad de redibujar y la velocidad que
los escritores escriben. Los escritores que escriben 500 palabras en
una maana pueden encontrar que mucha de la atencin cercana
que, para otros escritores, ocurre en la redaccin est ya all en la
primera fase del bosquejo. Mientras tanto, los escritores que
escriben miles de palabras al da pueden encontrar que vuelven a
redactar algo ms. De cualquier manera, es bueno recordar de
nuevo que lo que ms importa es lo que finalmente parece el libro
en lugar de cmo llegar all.

En este captulo se examinar la cuestin de por qu volver a

redactar y en algunos de los principios generales involucrados. El
captulo siguiente examinar la redaccin de la estructura, el ritmo
y el ritmo. Luego, en el captulo 13, veremos lo que estoy llamando
"redisear para la lgica", pensando mucho en cmo su historia y
el mundo se unen. El captulo 14 pasar luego a preguntas de
lenguaje, y cmo afilar y afilar efectivamente su estilo de prosa.

Por qu y cundo debe volver a redactar?

Idea clave
La necesidad de redisear no es un signo de su fracaso para
producir un primer borrador perfecto. En cambio, es un signo de
su xito en la produccin de un primer borrador en absoluto, por
imperfecto que sea.

A veces los escritores se sienten como si no debera tener que

volver a redactar, que deberan ser capaces de conseguir todo bien
la primera vez. Pero esto casi nunca sucede. Espere reordenar
numerosas veces, refashioning y pulir su trabajo hasta que est
listo para la etapa siguiente.

Punto de enfoque

Redrafting puede ser un proceso muy largo. Espere pasar por

varios borradores antes de tener su derecho de novela.

SEPARACIN DE LA ESCRITURA (PRIMER PROYECTO) Y

FASES DE REDACCIN

Una de las razones por las que usted necesita volver a redactar es
que la escritura de la novela es impredecible. Incluso para el
proyecto ms meticulosamente planeado, no sabes con certeza
dnde va a llevar tu historia. Muchas cosas pueden cambiar en el
camino. Si cambia de direccin en el Captulo 20, esto enviar
ondulaciones a lo largo de toda la novela, por lo que tendr que
volver y volver a pensar en el Captulo 1 o Captulo 5.

La segunda, relacionada, la razn por la cual usted puede ser que

necesite separar los primeros bosquejos y redactar su novela es que
una novela es un todo orgnico. Cada parte de una novela est
ligada a cada otra parte. Cada parte de una novela tiene que
trabajar con cada otra parte. Y no sabes lo que todas las partes son
hasta que tengas un primer borrador.
Una tercera razn por la que quizs desee separar los primeros
borradores y redactar es que son procesos muy diferentes que
requieren diferentes tipos de atencin. Piense en Kerouac por su
mquina de escribir, criticando su novela en tres semanas. Si
hubiera parado cada cinco minutos para volver a retocar una
palabra o dos, probablemente no habra llegado muy lejos.

Idea clave

Hay tres razones por las que necesita volver a redactar:

1 Escribir novelas es impredecible - al principio no sabes dnde vas

a terminar.

2 Las novelas son conjuntos orgnicos. A medida que aada

palabras, esto afectar las palabras que ya ha escrito.

3 Escribir y volver a redactar son procesos diferentes que requieren

diferentes tipos de atencin.

Por lo tanto, al escribir un primer borrador, no pienses en escribir

un primer borrador perfecto. Piense en escribir un primer borrador
terminado. Esto significa pensar en escribir un borrador que
empieza en la primera pgina y termina donde termina la historia.
Piense en escribir un primer borrador que puede mirar y decir, 'Eso
es toda una novela'. En esta etapa, puede que no sea una buena
novela. El trabajo de los primeros borradores no es ser bueno, es
ser completo. Casi siempre, un primer borrador ser una mezcla de
lo bueno y lo malo y lo indiferente. Tendr pasajes que

Funcionan muy bien y pasajes que no tienen lugar en ninguna

novela que se respete. El proceso de redaccin es, en parte, acerca
de distinguir uno del otro.
 Punto de enfoque

Tu primer borrador puede ser tan desordenado o desordenado

como quieras. Pero a menudo es aconsejable trabajar en el
desarrollo de un borrador completo antes de empezar a redactar
intensamente.

Una vez que tenga su primer borrador escrito, pngalo a un lado y

no lo piense por un tiempo. Escribir un primer borrador es a
menudo un proceso caliente y apasionado; Pero cuando vienes a
redisear, es posible que necesites ser mucho ms fresco, ms
nivelado y ms objetivo. Si usted ha estado involucrado en una
relacin intensa con su libro, puede que necesite un poco de
tiempo aparte para que cuando se rena de nuevo, las cosas no se
ponen demasiado desordenado.

Cunto tiempo debe poner el libro aparte para? No ms de un

mes o dos es lo que yo sugiero. Le ayudar a refrescarse un poco,
pensar en otras cosas, obtener ms perspectiva. Pero usted no
quiere dejarlo tanto tiempo que se siente fuera de contacto con su
libro.

Punto de enfoque

Puede ayudar a dejar una brecha entre la redaccin de su novela y

volver al manuscrito para volver a redactarla. No lo deje ms de un
par de meses, sin embargo, o puede perder impulso.

Cuando regrese a su libro, lo primero que debe hacer es obtener

una copia impresa. Es bueno que los borradores se imprimen en
papel, que sientan su peso en la mano, que sean capaces de
moverse hacia adelante y hacia atrs, de sentir fsicamente la
diferencia entre 10 pginas y 30 pginas. Ahora lea el libro
directamente, tomando notas en el margen a medida que avanza.
No se atasquen. Una vez ms, su primera lectura debe ser ms
como una fotografa area: una instantnea de todo el territorio. Si
se asegura de que la primera lectura es bastante rpida y ventosa,
tendr un sentido del todo. Ms tarde, usted puede paracadas en
su manuscrito y cortar su camino a travs de las selvas a pie.

Cuando llegues al final de esta lectura, dos cosas pueden suceder.

La primera es que puedes sucumbir a la desesperacin y pensar
que tu libro es tan terrible que nunca debera ver la luz del da. La
segunda es que puedes sucumbir a la excitabilidad y pensar que

Su trabajo es una obra de genio tan grande que lo nico que se

interpone entre usted y el Premio Nobel es el tiempo. En cualquier
cuenta, puede tener razn. Pero es ms probable que su libro sea
simplemente una mezcla de lo bueno y lo malo. Su trabajo ahora es
erradicar lo malo y hacer el bien mejor.

Punto de enfoque

Si usted ha identificado muchos problemas en su manuscrito, esto

no es una seal de que usted es un mal escritor. En su lugar, es una
seal de que est en el camino correcto. Los malos escritores no
identifican problemas. Ni siquiera notan problemas.

Redaccin de ...

Una de las razones por las que puede ayudar a pensar en trminos
de borradores mltiples es que la "redaccin" es un trmino
general para muchos procesos diferentes. Cuando est redactando,
puede estar pensando en cualquiera de las siguientes cosas:
 Hay partes de mi novela que sean aburridas? Hay secciones
que sean irrelevantes?

Dnde se ralentiza la historia? Dnde me muevo demasiado

rpido sobre aspectos importantes de la historia?

Se cuenta la historia en el orden correcto? Es necesario

reorganizar los captulos? Es la estructura correcta?
Funciona el punto de vista?

Todos los detalles son precisos? El mundo como un todo se

cuelga?

El lenguaje es efectivo? Es preciso? Hay malos hbitos, tics o

clichs que necesito abordar?
Empieza la historia en el lugar correcto? Acaba en el lugar
correcto?

Mis personajes son convincentes?

Funciona mi dilogo?

Debido a que todas estas son preguntas muy diferentes, tiene

sentido no tratar de hacer

Todo de una vez. Si usted piensa en hacer varias redibujos,

entonces puede pensar en enfocar cada redaccin en un
determinado conjunto de preguntas o preocupaciones. En este
libro, he dividido la redaccin en tres reas separadas, pero
vinculadas: estructura, lgica y lenguaje. As que usted podra
pensar en tener al menos tres fases de volver a redactar su texto,
una fase para cada uno de ellos.

Un proceso circular
Debido a que su novela es un todo orgnico, el proceso de
redaccin es a menudo circular. Incluso un pequeo cambio en un
lugar puede hacer que usted haga grandes cambios en otros
lugares. Si una mariposa solapa sus alas en la pgina 1, puede
causar un tsunami en la pgina 31. Piense en volver a redactar
como un proceso de circundar alrededor de su novela ideal, la
novela que su novela podra, debe y esperanzadamente ser, pero
que no es absolutamente todava. Cada vez que revise su
manuscrito, puede acercarse un poco ms a esta novela ideal.

NEGOCIOS, IMAGINACIN Y CREATIVIDAD

Algunos escritores y profesores de escritura tienen gusto de

distinguir el proceso "creativo" de escribir los primeros bosquejos
del proceso "analtico" o "crtico" de redactar de nuevo. Esto puede
dar una visin inexacta tanto del proceso de redaccin de los
borradores iniciales como del proceso de redaccin.

Mario Vargas Llosa

"Creo que lo que amo no es la escritura misma, sino la reescritura,

la edicin, la correccin ... Creo que es la parte ms creativa de la
escritura".

Redrafting es un proceso intensamente creativo. Requiere tanta

audacia, imaginacin y audacia como lo hizo su primer borrador -
a veces incluso ms. Uno de los mayores problemas que muchos
novelistas tienen al editar su primera novela es que no son lo
suficientemente audaces en su voluntad de hacer cambios.
Recuerde, ningn cambio es terminal. Siempre y cuando mantenga
copias, si hace un cambio en su manuscrito que luego piensa mejor,
siempre puede volver a un borrador anterior.

Idea clave
Asegrese de guardar copias de seguridad (ya sea en papel o
electrnicamente) de borradores antiguos. Luego, si realiza
cambios que luego piensa mejor, es fcil volver a una versin
anterior.

Reformular no es slo hacer pequeos cambios. Puede tratarse de

movimientos enormes, audaces, grandes vuelos de la imaginacin
y soluciones intensamente creativas a los problemas en su trabajo.

Expansin y contraccin: encontrar la longitud correcta

Pueden ocurrir dos cosas mientras vuelves a redactar. Una es que

su novela puede encontrarse contratando, que usted puede
encontrarse que pierde palabras en una tarifa alarmante. Si vuelve
a redactar con suficiente audacia, puede empezar con 90.000
palabras, y despus de una semana de volver a redactar se redujo a
75.000. Despus de otra semana puede encontrarse hasta 60.000
palabras. Y comienzas a entrar en pnico y te preocupas de que tu
novela se reduzca a nada, oa un cuento, oa un solo prrafo de
ficcin instantnea.

Por otro lado, puede encontrar que ocurre lo contrario. A medida

que comience a hacer preguntas acerca de su trabajo, y resolver
problemas, puede encontrar que su novela delgada de 40.000
palabras crece y crece y crece hasta que se preocupe que usted
puede ser que tenga una triloga en sus manos.

Esta expansin y contraccin es normal y no es algo que

preocuparse. A travs de redibujos sucesivos, su novela podra
expandirse y contraerse varias veces. Y si su interesante pero no
muy trabajador tope de una novela se reduce a un cuento
increblemente bueno (aunque esto es improbable), entonces una
historia sorprendentemente buena es una mejor que una puerta de
trabajo no muy trabajador de una novela .
 Punto de enfoque

Mientras redibuja, no tenga miedo de ganar o perder un gran

nmero de palabras. Si vuelves a redactar con suficiente cuidado,
imaginacin y atencin, tu novela encontrar su longitud natural.

Cmo s que he llegado a mi borrador final?

Si la redaccin es un proceso largo, y si usted va a encontrarse a

travs de varios proyectos, puede estar preguntndose en esta
etapa cmo sabr cuando se ha llegado a su borrador final. No hay
una respuesta clara a esta pregunta. A veces puede pensar que ha
llegado a un borrador final, levantarse de su escritorio, dar un
paseo, y luego darse cuenta de repente cunto ms hay que hacer.
La respuesta, al final, es que has llegado a tu borrador final cuando
ests feliz de que tu trabajo est listo para la siguiente etapa.

Seguimiento de los borradores

Puede ser muy til para realizar un seguimiento de sus diferentes

borradores, para que pueda volver a las versiones anteriores. Usted
puede hacer un cambio en el borrador nmero cinco, y recortar un
captulo entero; Pero luego, despus de sucesivos cambios, puede
regresar en el dcimo borrador y pensar en volver a poner ese
captulo en un lugar diferente. Pero si ya no tienes una copia del
borrador nmero cinco, entonces ests atascado.

Si est trabajando en una computadora, una de las peores maneras

de seguir los borradores es llamando a sus borradores:
'FinalDraft.doc', 'FinalFinalDraft.doc' y 'ReallyFinalDraft.doc'. Esta
es una receta para la confusin. Del mismo modo, llamar a su
archivo, 'MostRecentVersion.doc' no es muy til si termina con otro
archivo en la misma carpeta llamada, misteriosamente,
'LaterVersion.doc'.

Instantnea: seguimiento de borradores

Hay varias maneras de mantener un registro de varios archivos.

Aqu hay dos que yo apoyo:

1 Marcado de archivos con fecha de finalizacin

Si sus borradores se guardan como nombres de archivo,

incluyendo fechas en ellos, esto le ayudar a ver de un vistazo qu
documento es el ms reciente. Por ejemplo, podra tener archivos
denominados '2015_March3_Novel.doc', '2015_June5_Novel.doc' y
as sucesivamente.

2 Marcado de borradores por nmero

An ms directamente, puede marcar sus borradores por nmero,

de modo que tenga 'NovelDraft1.doc', 'NovelDraft2.doc', etc.
Luego, cada vez que inicie un nuevo borrador, puede hacer una
copia del archivo, Es un nuevo

Nombre de archivo, y trabajar en ello de nuevo.

Dependiendo del software que utilice, puede haber formas

integradas de mantener un registro de los borradores. Por ejemplo,
Scrivener - que utilizo para todos mis proyectos de escritura - no
slo le permite mantener 'instantneas', o varios borradores del
mismo documento, sino tambin para comparar borradores y
volver a borradores anteriores y as sucesivamente.

Si prefiere trabajar en papel para su redaccin, en lugar de hacerlo

en una computadora, guarde copias de sus borradores para
referencia. Incluso si trabaja exclusivamente en su computadora,
puede ser til imprimir copias impresas de las revisiones
principales para referencia.

A dnde?

Ahora que hemos examinado la redaccin en general, podemos

pasar a considerar los detalles de la redaccin en mayor detalle.
Empezaremos por ver cmo se puede redisear para mejorar el
ritmo, la estructura y el ritmo de su novela, de modo que pueda
mantener a su lector durante todo el viaje desde la primera a la
ltima pgina.

12

Redaccin de ritmo, estructura y ritmo

Cada libro tiene su propio ritmo nico. Esto depende no slo de la

historia y cmo se le dice, sino tambin de cmo se estructura el
texto en s, cmo se rompe y cmo se ve en la pgina. Cuando
recogemos un libro, lo hacemos con un sentido de la magnitud del
libro. No leemos una novela delgada de la misma manera - con las
mismas expectativas, con el mismo ritmo interno - que leemos en
un tomo de mil pginas.

Este captulo trata acerca de cmo puede redisear el ritmo, la

estructura y el ritmo. Se trata de cmo puede contar su historia de
tal manera que involucre a sus lectores ms profundamente,
atrayndolos y manteniendo su inters. En este captulo
comenzaremos mirando la lectura como una actividad fsica que
toma tiempo y que tiene un ritmo particular. A continuacin,
pasaremos a considerar lo primero que sorprender a su lector
cuando abran su libro, antes de que incluso hayan ledo una sola
palabra: cun denso o aireado se ve el texto en la pgina, cunto
pesa el libro se siente en sus manos. Luego examinaremos con ms
detalle las cuestiones estructurales particulares que enfrentarn en
varios puntos de su texto. El captulo termina al pasar de las
preguntas estructurales ms amplias -como divide el texto en
secciones y captulos- hasta las preguntas ms finas sobre cmo
mantener el ritmo, el movimiento, la estructura y el ritmo
trabajando al nivel de las oraciones.

El ritmo de la lectura

El novelista italo italiano Calvino comienza su novela si en una

noche de invierno un viajero dirigindose al lector directamente en
la segunda persona. "Ests a punto de comenzar a leer la nueva
novela de Italo Calvino", dice. Luego se lanza a un largo pasaje
sobre las maneras en que puede leer el libro, ya sea en una hamaca,
boca abajo en una postura de yoga o a caballo, el libro asegurado a
los odos del caballo con un arns especialmente diseado. Como
un pasaje de apertura es divertido, pero tambin recuerda al lector
que la lectura es una actividad fsica. Tenemos que adoptar una
cierta postura, ponernos cmodos, enfocar nuestros ojos, cortar las
distracciones externas, dar vuelta a las pginas (o hacer clic en
nuestros lectores) y mantener este enfoque y atencin como las
palabras conjurar imgenes e historias en la mente.

Idea clave

La lectura es una actividad fsica.

Debido a que la lectura es una actividad fsica que lleva tiempo,

hay un cierto ritmo para leer un libro. A menos que su libro sea
muy corto o su lector est muy comprometido, este ritmo se
dividir en varias sesiones, para que su lector encuentre tiempo
para leer el libro entre las otras actividades que componen sus
vidas. Su trabajo como escritor es hacer que su libro se desarrolle
de una manera que mantenga al lector comprometido, y eso los
trae de vuelta al libro entre las sesiones, mientras viajan de la
primera a la ltima pgina.

Cada libro tiene su propio ritmo, o su propio conjunto de ritmos.

Algunos pueden ser compulsivos turners, algunos pueden invitar a
una lectura ms lenta y contemplativa, algunos pueden moverse
entre momentos de gran ritmo y enfoque y pasajes ms largos, ms
sinuosos. Pero la forma en que usted maneja esto es fundamental
para la sensacin y el sabor de su novela.

Virginia Woolf

"Aqu estoy sentado despus de la mitad de la maana, repleto de

ideas y visiones, y

As sucesivamente, y no pueden desalojarlos, por falta de un ritmo

adecuado. Ahora esto es muy profundo, lo que es el ritmo, y es
mucho ms profundo que las palabras.

Puede ser til pensar en las novelas como si fueran piezas de

msica en las que hay mltiples ritmos en juego: desde notas
lentas y pulsantes hasta picos rpidos pizzicato en los agudos. El
arte del ritmo en la orquestacin de su novela es asegurarse de que
hay un sentido de unidad a lo largo, por lo que se siente como una
novela nica y coherente, sino tambin para asegurarse de que hay
suficiente variedad para mantener el lector comprometido.
 Instantnea: ritmo fascinante

Este es un ejercicio corto que est diseado para hacerle pensar en

nuevas formas acerca de su manuscrito. Eche un vistazo a su
manuscrito completo y pregntese la siguiente pregunta: Si este
manuscrito fuera una pieza de msica, qu tipo de msica sera?

A continuacin, vaya y busque algo de msica en ese gnero, y

escchelo durante al menos 20 minutos. No haga nada ms; slo
escucha.

Finalmente, despus de haber experimentado los ritmos de la

msica, volver al manuscrito. Pensar en el manuscrito a la luz de
estos ritmos musicales cambia la manera en que piensas en ello?
Le da alguna pista sobre cmo puede editarlo?

Fsico: pesado y ligero, denso y aireado

Los libros, incluso los libros electrnicos, son objetos que estn
arraigados en el mundo fsico. Un libro largo, pesado y pesado
establece expectativas diferentes de un libro delgado y liviano. Al
pensar en volver a redactar su trabajo para el ritmo, la estructura y
el ritmo, puede ser til pensar sobre el ser fsico de su libro: se
significa pesado o ligero? Es una novela alegre que sus lectores
pueden cerrar, o algo ms denso y enredado?

Un aspecto de la fisicalidad de los libros es la forma en que el texto

se presenta en la pgina. Algunos libros tienen una alta proporcin
de tinta a pgina, mientras que algunos tienen asombrosas
cantidades de espacio en blanco. La densidad del texto en la
pgina, la forma en que se labran en prrafos y secciones, tendr
un efecto en la forma en que el lector lee. La densidad o la
vivacidad de un libro depende en parte de las cuestiones
estructurales: la forma en que se divide el texto en captulos, la
longitud de los prrafos, la forma en que se distribuye el discurso
en la pgina, la duracin y el ritmo de las oraciones y en parte
Opciones de diseo hechas por su

Editor (o, si se auto-publican, las opciones que usted mismo hace),

como el tipo de fuente que utiliz, el tamao de los mrgenes, etc.
La manera que un libro mira en la pgina sealar al lector la clase
de atencin que usted est esperando de ellos.
Pregntese si este es el tipo de sensacin que se ajusta a su historia.
Quieres introducir ms espacio para respirar? O quieres cerrar el
espacio, para que la experiencia de leer el libro sea ms
intensamente enfocada?

Con el aumento de ereaders, esta dimensin fsica es tal vez menos

un problema, ya que el lector tiene algn control sobre el diseo de
la pgina y la cantidad de espacio de respiracin que prefieren
cuando se trata de cmo el texto se presenta.

Principios, medias y finales (de nuevo)

Cuando se trata de preguntas de ritmo y ritmo, puede ser til una

vez ms pensar en los comienzos, los medios y los extremos. Ya
hemos visto esto en trminos de la forma de la historia, es decir, en
trminos de los acontecimientos en su historia-mundo; Pero
tambin est la cuestin de dnde comienza su libro y dnde
termina su libro.

DNDE EMPEZAR

Ya hemos visto que no hay necesidad de tener un inicio ampolloso

que har que sus lectores se queden boquiabiertos: algunas novelas
pueden hacer esto, pero otras son mucho ms tranquilas en la
forma en que comienzan. Cualquiera esta bien. Sin embargo,
puede ser muy til pensar en su comienzo, cuando est
redactando, desde la perspectiva de un lector que an no est
familiarizado con su mundo ficticio.
Muchas pelculas comienzan con lo que a veces se llama un
"disparo de establecer". Se trata de un plano o escena que marca el
tono del mundo de la pelcula como un todo, que nos da la
sensacin de que estamos viendo este tipo de pelcula en lugar de
otro tipo de pelcula. Un disparo de este tipo permite al pblico
asentarse en la pelcula, afinar sus expectativas.

Instantnea: establecer la escena

Lea el primer captulo de su novela, o incluso las primeras pginas,

y hgase las siguientes preguntas:

Est dando al lector la informacin que necesita para participar

con el libro?

Ests poniendo el nimo del libro?

Hay demasiada informacin demasiado pronto, informacin

que usted no necesita decirle al pblico todava?

Estas pginas iniciales configuran el tipo correcto de

expectativas, o son engaosas?

Ha introducido el personaje o personajes principales? Si no,

necesita?

Est preparando preguntas que atraigan al lector hacia adelante

a travs de su libro?
Es posible que desee un comienzo que juega con las expectativas
de sus lectores. El libro de Iain M. Banks The Player of Games se
abre en medio de lo que parece ser un conflicto serio; Slo despus
de haber ledo en algunas pginas nos damos cuenta de que se
trata de una simulacin en la que sus personajes son simplemente
jugadores. Cuando te das cuenta de esto como un lector, hay una
especie de revuelta, un cambio de expectativas. Pero Banks sabe lo
que est haciendo: utiliza este dispositivo para plantear preguntas
sobre la relacin entre los juegos y la realidad que se convierten en
el centro de todo el libro.

Punto de enfoque

Recuerde que el comienzo de su novela ser el lugar donde usted

estar estableciendo las preguntas principales que usted desea
explorar.

Falsos comienzos

Es una experiencia relativamente comn entre los novelistas que

sus pginas iniciales tienen menos que ver con el lector y ms con
ellos mismos. Como escritor, usted puede pasar varias pginas
trabajando su manera en una historia: las primeras pginas pueden
ser simplemente lo que usted necesita como escritor para ponerse
al da. He odo a algunos escritores que dicen que si escribes un
poema debes tirar la primera estrofa, si ests escribiendo una
historia corta debes tirar el primer prrafo, y si ests escribiendo
una novela debes tirar la primera captulo. Esto no es una regla
dura y rpida, pero puede ser instructivo preguntarse qu sucede
si usted corta el primer captulo, o las primeras pginas. Su novela
se vuelve ms estrecha y enfocada, o pierde algo?
Medianos

Una vez que est en funcionamiento, hay preguntas acerca de

cmo mantener el ritmo a travs de la mitad de su historia. Usted
est pidiendo a su lector a cometer mucho tiempo a su historia, y
por lo que necesita para asegurarse de que este compromiso es
recompensado de alguna manera u otra. La mitad de tu novela es
la carne de la historia; Es donde ocurren todas las cosas
interesantes - toda la riqueza y complejidad, toda la intuicin y la
emocin. Si tienes un comienzo fuerte planeado y un final fuerte, el
centro

No slo debe ser la forma ms rpida de llegar de A a B. Tenga en

cuenta el viejo clich de que los mejores viajes no son los que te
llevan a su destino rpidamente, pero que te llegan por itinerarios
que son interesantes, sorprendentes, Provocando o movindose.

Al leer a travs de su novela en la fase de redaccin, desarrollar la

capacidad de ser sinceramente honesto acerca de cundo su
atencin banderas o vacila. Habr momentos en los que tus ojos se
levantan de la pgina, cuando miras por la ventana, cuando ests
leyendo las palabras, pero ya no participas en la historia, o cuando
descubres que has saltado una pgina o dos - o incluso ms . A
menudo cuando estamos leyendo, no notamos estos momentos.
Nuestros cerebros llenan las lagunas. Pero al volver a redactar su
novela, estos lapsos de atencin pueden sealar a las reas donde
su historia carece de riqueza y profundidad.

Punto de enfoque

Al editar su trabajo, observe cualquier punto en el que pierda

atencin y atencin. Estos puntos pueden ser los mismos puntos
que pierden la atencin de sus lectores
Hay razones por las que puede encontrar el centro de su novela
para ser floja y sin vida. Muchas de ellas tienen que ver con el
complot. Algunos ejemplos que puede tener que tratar son los
siguientes:
La parcela no es suficientemente compleja.

Usted no contina planteando nuevas preguntas para mantener

al lector comprometido.

No hay suficientes acciones concretas que conduzcan a cambios

en la direccin de la historia.

No est logrando profundizar y complicar las preguntas que ya

plante al principio.

Resolver muchos de estos problemas puede implicar recortar, pero

las soluciones a algunos de ellos tambin puede implicar la adicin
de ms material.

Punto de enfoque

Recuerde que el centro de la novela es el lugar donde

profundizar, enriquecer y multiplicar las preguntas que su
novela est planteando.

Tambin hay una serie de problemas ms pequeos que pueden

conducir a una desaceleracin del ritmo en el medio. Aqu hay
algunas cosas para mirar hacia fuera para.

Declarando lo obvio

Una de las preguntas ms tiles que puedes hacer al editar tu

trabajo es esta: Qu no necesito decir? Usted debe asumir que sus
lectores son personas inteligentes, que sern capaces de entender lo
que es que usted est recibiendo. Gran parte de lo que quieren
decir o sugerir en una novela va a ser por medio de la implicacin
y la indirecta. Usted no necesita apuntar sus puntos a casa. Si usted
encuentra que usted est haciendo tan, si usted est sealando algo
que es ya obvio del unfolding de la historia, despus la corta hacia
fuera.

Irrelevancias

Cuando empiezas a escribir una novela, puedes encontrar que en

cada punto te presentan un gran nmero de posibilidades. Pones
varios hilos en movimiento, abres varias preguntas, y as
sucesivamente. Pero una novela no tiene un alcance infinito, por lo
que no puedes seguirlas todas. Si piensa en su novela como un ro
ramificado, algunas de estas ramas se secarn, mientras que otras
continuarn fluyendo hasta el final. Al volver sobre el manuscrito,
puede encontrarse que hay ramas del ro que no han ido a ninguna
parte, las preguntas que han planteado y perdi inters en,
espectculos que haba parecido interesante en el momento, pero
que ahora parecen al lado del punto. Hay personajes que no
tienen lugar en l, pero que sera mejor en una novela diferente?
Hay subtramas que usted podra cortar sin afectar negativamente
a la novela de ninguna manera?

Sea riguroso sobre lo que no se necesita.

Editar: qu trabajo est haciendo?

Un ejercicio que puede hacer mientras edita su trabajo es ir a travs

de prrafo por prrafo, o incluso frase por frase, y pregntese:
Qu trabajo est haciendo? Si no puede encontrar una buena
respuesta a esta pregunta, corte la seccin en cuestin.

A veces se puede agonizar durante horas ms de conseguir un

prrafo de la derecha, y entonces te das cuenta de que el prrafo no
est haciendo nada til de todos modos: en tales casos, usted
puede resolver el problema simplemente cortando el prrafo en
conjunto!

Digresiones y conferencias

Laurence Sterne, la vida y opiniones de Tristram Shandy, caballero

Las digresiones son incontestablemente el sol; Son la vida, el alma

de la lectura.

Personalmente disfruto de digresiones. Lo aprecio cuando Herman

Melville se toma el tiempo para explicar por qu el blanco es un
color tan aterrador, o por qu una ballena es, de hecho, un pez.
Pero (lo que Laurence Sterne diga), muchos lectores pueden no ser
tan tolerantes. Siempre existe el peligro de que como novelista te
dejen llevar por el sonido de tu propia voz, que utilizars el hecho
de que tienes la atencin de un pblico para presentar una
conferencia sobre lo que sea que te preocupa. Las audiencias no
pueden tomar esto amablemente: si quisieran una conferencia, se
habran apuntado para uno.

Hay todo tipo de maneras en que usted puede explorar sus

obsesiones sin predicar a su audiencia. Si su novela es pesada en la
investigacin, entonces usted puede desear demostrar a su
audiencia cmo usted ha trabajado duro para conseguir todo
correcto; Pero no todo lo que ha investigado debe entrar en su
novela. Si no es necesario para la historia, dejarla fuera. Esta otra
investigacin no se desperdicia: es parte de una subestructura
invisible que mantiene la historia unida, aunque esto no sea
evidente para el lector.
Historia posterior

No necesitamos saber todo sobre el pasado de alguien para poder

tratar con ellos. Hay personas a las que conozco bien y con las que
convivo da tras da, pero de cuyo pasado realmente conozco muy
poco. La historia de atrs no es necesaria para poder relacionarnos
y relacionarnos con las personas que encontramos. Esto va tambin
para los personajes de ficcin. Por todos los medios introducir la
historia posterior si es relevante a la historia que est sucediendo
ahora; Pero si no es relevante, mantente callado.

A veces, sin embargo, hay el problema inverso: el personaje se

presenta un poco demasiado calvo, sin suficiente historia de
espalda. Cuando esto sucede, puede ser til pensar en cmo este
personaje puede ser puesto en un enfoque ms ntido como un
carcter vivo y de respiracin.

Hay tambin a menudo una tendencia a introducir la historia

posterior de un carcter de una vez. As que en el momento en que
conoce a un personaje, hay dos o tres pginas que explican

El carcter es, de donde vienen, y as sucesivamente. Este tipo de

introduccin extendida est bien, pero puede romper el
movimiento hacia adelante de la trama. A veces se puede devolver
la historia en fragmentos, de modo que a medida que la historia
avanza en el tiempo, tambin lo hace el lector el sentido de la
historia que lo sostiene.

Terminaciones

En trminos de estructura, los finales importan mucho. Conocers

la experiencia de leer una novela o ver una pelcula que pareca
convincente e interesante hasta el final decepcionante. Hay varias
razones por las que el final de una novela puede ser decepcionante.
stos son algunos de ellos, y algunas sugerencias sobre cmo
puede remediarlos.
 Punto de enfoque

Recuerde que el final de la novela normalmente debe abordar y

resolver de alguna manera (pero no necesariamente responder) las
preguntas que ha planteado al principio.

Clmax prematuro

No hay nada ms decepcionante que un clmax prematuro

(excepto, tal vez, ningn clmax en absoluto). Lo que quiero decir
con esto es un punto alto que viene demasiado pronto, sin tiempo
suficiente para acumular la tensin. Esto puede ser un problema
con el final de la novela, pero tambin puede ser un problema con
el medio - en que puede no haber prestado suficiente atencin a
desarrollar la tensin y el conflicto a lo largo de la novela para que
el clmax, cuando se trata , Se siente decididamente poco
impresionante.

Cumbres falsas

Si usted es el tipo de escritor que le gusta ir caminando en las

colinas, usted sabr sobre falsas cumbres. Subes y subes, y crees
que ests llegando a la cima de la colina; Y luego cuando casi llegas
all, ves que lo que pensabas que era la cumbre era slo una
pequea joroba en el camino. As que subes ms, la cumbre a la
vista, y cuando ests a punto de llegar all ... una vez ms ves la
cumbre real que se avecina detrs. De repente te sientes tomado
por un gran cansancio: Terminar alguna vez esta colina? Crees.
Esta experiencia tambin puede ocurrir en los libros. Si usted ha
sealado al lector que este es el final de su historia, entonces usted
necesita para hacer bien en esto.

Exposicin final
Otra terminacin problemtica es cuando encuentras que has
resuelto todas las preguntas principales que se plantearon en la
parte anterior de tu novela, pero luego misteriosamente te das
cuenta de que tienes otras 20 pginas de discusin sobre la
economa de Napoleonicera Francia, o bien un largo Descripcin
de lo que su principal protagonista tiene para el desayuno en la
maana despus de que el crimen se resuelva. Ya no ests
explorando las preguntas que importan en la novela, solo ests
jugando por el tiempo - llenando los detalles, o diciendo todas las
cosas que te has olvidado decir a medida que avanzas. Este es el
problema opuesto al problema de los falsos arranques. A veces
estas exposiciones finales pueden ser el resultado de una prdida
de nervio: no crees que realmente has comunicado lo que quieres
comunicar, por lo que aparece al final para conducir el punto a
casa. Si te encuentras haciendo esto, entonces regresa al centro de
tu libro y vers cmo puedes enriquecerlo para que no necesites
conducir el punto a casa.

Tiempo e intensidad

Vimos en el captulo sobre la narracin de cuentos que hay una

distincin entre el tiempo en que la historia que usted est diciendo
se despliega en su mundo ficticio, y la manera que usted maneja el
contar de esta historia. Esto significa que es posible pasar 15
pginas hablando de algo que sucede en dos minutos, y luego
pasar dos pginas saltando ligeramente durante los prximos 15
aos. Si usted tiene pasajes de tiempo en su relato durante los
cuales nada sucede, entonces no est obligado a llenarlos
simplemente explicando que su personaje se pasea, bebe una
cerveza, piensa en la vida y as sucesivamente. Puede saltar
ligeramente sobre estos perodos de baja intensidad en la historia, y
luego puede desplegar perodos de alta intensidad a una longitud
mucho mayor.

Idea clave
Para mantener el ritmo, dar ms espacio en su texto a los eventos
que tienen un mayor grado de intensidad, y la facilidad en los
eventos que tienen un menor grado (incluso si toman ms tiempo).

Mostrando, diciendo y ritmo

Como vimos en el captulo 10, hay una distincin entre "mostrar" -

permitir que una escena se juegue frente a los ojos del lector - y
"contar", o informar sobre lo que est sucediendo. Esto es
importante para el ritmo de su historia. Mostrando disminuye las
cosas, y

Significa que usted no puede moverse con tanta rapidez; Decir le

permite mover las cosas adelante rpida y eficientemente. Cuando
usted est pensando en su novela en trminos de ritmo, puede
trabajar con diferentes ritmos a travs de preguntar qu aspectos
de la historia que desea mostrar y qu aspectos de la historia se les
cuenta mejor.

Editar: mostrar y decir

Elija unas pocas pginas de su texto, y tome dos bolgrafos de

colores diferentes. Ahora vaya a travs de las pginas y el esquema
de las secciones - si son oraciones, prrafos o pginas - donde se
muestra en un solo color, y las secciones donde se est diciendo en
otro color.

Ahora responde las siguientes preguntas:

Te inclinas a mostrar ms o a contar ms?

Cmo se mueve entre mostrar y decir?

Cmo afecta esto al ritmo de su escritura?

Ahora tome un solo captulo y modifique el ritmo cambiando al

menos dos instancias de contar en mostrar, y viceversa. Cmo
afecta esto la sensacin de su trabajo?

Captulos

No todos los libros estn divididos en captulos. Hay novelas que

son simplemente enormes bloques de texto, y los novelistas que
creen que el captulo rompe de alguna manera interferir con la
experiencia inmersiva del lector del mundo sobre el que estn
escribiendo. Otras novelas tienen un gran nmero de captulos
cortos. No hay ninguna regla sobre cuntos captulos debe tener su
novela. El promedio flotar probablemente entre 15 y 20 captulos
para una novela de 90.000, con cada captulo que est entre 3.000-
4.500 palabras de largo. Pero esto es un promedio: no es una regla.

CAPTULOS LARGOS VS. CAPTULOS CORTOS

Si rompes tu libro en captulos, recuerda que tanto el libro como un

captulo en particular deben tener una forma propia. Una ruptura
de captulo no puede ser arbitraria. Se marcar una pausa para el
lector. El final del captulo ser el punto donde su lector se levanta
para hacer una taza de t. Recuerdo que crec, molestando a mis
padres a venir a hacer algo ms interesante, y ellos decan: 'Voy a
venir a jugar cuando haya terminado el prximo captulo'. El hecho
de que una ruptura de captulo ofrece al lector una oportunidad de
desentenderse con su novela puede parecer una desventaja; pero es

Tambin es una ventaja, ya que es ms fcil, en general, que un

lector vuelva a comprometerse con su libro cuando regrese a l si
estn recolectando un nuevo captulo en lugar de simplemente
seguir arando a travs de un texto ininterrumpido.

Idea clave

Si divide su libro en captulos, cada captulo debe tener su propia

forma y estructura. Las divisiones del captulo no deben ser
arbitrarias.

Instantnea: obtener una idea de la estructura

Saque una serie de novelas de sus estanteras: cinco o as lo har.

Asegrese de que sean novelas que haya ledo recientemente. Para
cada uno de ellos, anote cuntas pginas tiene la novela en su
conjunto, y cuntos captulos cada novela tiene. Escriba los
resultados en una tabla como la siguiente (he redondeado los
clculos al nmero entero ms cercano).

Nmero total de pginas Nmero de captulos Longitud media del

captulo (pginas)
24-5.
420 16 26
24-5.
4

49

Por qu el autor ha dividido el libro de esta manera?

Cmo afecta esto al ritmo de la novela?

Cmo habra sido diferente la novela si los captulos hubieran

sido ms largos? Y si hubieran sido ms cortos?

Mi preferencia - y slo es una preferencia - es para los captulos

ms cortos. Como lector, lo aprecio. Y, como escritor, pienso en ello
como una cortesa a mis lectores, que pueden tener tazas de t para
hacer o nios regaando a ver a. Pero, al mismo tiempo, puedo
apreciar el argumento contrario para captulos ms largos, ms
inmersivos, o para ningn captulo en absoluto. Mi segundo libro
tiene captulos muy cortos, a menudo no ms de dos pginas.
Estoy sorprendido por la cantidad de lectores que han venido a m
y agradeci

Yo por esto

En parte, la decisin depender de la complejidad de su historia.

Para algunas historias, puedes encontrar que si haces captulos
demasiado cortos, simplemente no tienes suficiente espacio para
moverte. Por otro lado, usted puede encontrar que si sus captulos
son demasiado largos, usted comienza a perder el foco.

Dentro de ciertos gneros - thrillers, por ejemplo - hay trucos

bastante comunes que los novelistas juegan con las pausas de
captulo. Si hay un nmero de hilos en una narracin, puede
mantener a su lector comprometido planteando preguntas al final
de un captulo (por ejemplo, colocando a un personaje en peligro,
introduciendo un nuevo elemento en la trama, o por un inesperado
Turno de eventos), y luego cambiando el tema y recogiendo otro
hilo. El lector seguir leyendo porque querr saber la respuesta a la
pregunta. Y, por supuesto, en el captulo intermedio, puede
plantear otra pregunta, de modo que cuando el lector encuentre la
respuesta a la primera pregunta, est desesperada por aprender la
respuesta a la segunda. Este trenzado de preguntas en su historia
puede ser una estrategia muy eficaz.

TTULOS DEL CAPTULO

Otra pregunta que a veces fastidia a los novelistas es si sus

captulos deben tener ttulos. Los ttulos de los captulos son cosas
extraas porque estn fuera de la narracin misma. Actan como
una capa adicional que ayuda a dirigir al lector, o plantea
preguntas en su mente, al leer el captulo. Si est pensando en usar
los ttulos de los captulos, puede ser til preguntarse qu, en todo
caso, los ttulos aaden a la historia. Si son simplemente una
palabra o una frase que refleja la accin de la historia, pueden no
ser necesarias. Pero si los ttulos de los captulos hacen algo
adems del resto del texto, esto puede ser ms interesante.

CAPTULOS Y PARTES

Tambin puede decidir dividir su libro en partes. Una vez ms, no

hay una regla estricta para esto. Pero la forma en que se separa su
novela tendr un efecto sobre cmo su lector se acerca. Un libro
con tres partes puede caer ms naturalmente en las expectativas
del lector de una estructura de tres actos de principio, medio, fin -
o un montaje, desentraando y desenlace. Un libro con dos partes
puede parecer ms bien establecer dos lados de una discusin. Un
libro con cuatro o ms partes puede sentirse como una saga en
curso. Una vez ms, es bueno desarrollar una sensacin de cmo
otros novelistas utilizan estos dispositivos estructurales. No hay
reglas para cmo debe hacer nada de esto. Pero cuanto ms se
puede desarrollar esta sensacin de cmo otros novelistas hacen
uso de estas diversas estrategias, mejor.

Prrafos

Jack Kerouac

Cada prrafo es un poema.

Mirando ms de cerca la estructura de su novela, llegamos a la

cuestin de los prrafos. Los prrafos sirven para dividir grandes
trozos de texto, para introducir ms espacio en la experiencia de
lectura de su lector. Los espacios entre prrafos son algo as como
pausas y descansos en una pieza de msica; Y la forma de jugar
con estas pausas y descansos tendr un fuerte efecto en el ritmo y
el ritmo de la lectura. Las ideas e imgenes que comparten el
mismo prrafo se sentirn ms cercanas unas a otras que las ideas e
imgenes que se dividen en prrafos separados. Al escribir
ensayos, es posible que se le haya enseado todo tipo de cosas
sobre prrafos: acerca de cmo cada prrafo debe transmitir una
sola idea, independiente o sobre cmo cada prrafo debe tener un
principio, un medio y un final. Pero esto no es estrictamente cierto
cuando se escribe ficcin. Piense en prrafos en trminos de ritmo,
en trminos de la textura de su novela. Los prrafos son una
manera de apretar y relajar la atencin del lector, de la alternancia
del foco y de la relajacin.

Frases

E. Annie Proulx
"Debes escribir porque amas la forma de cuentos y oraciones y la
creacin de mundos diferentes en una pgina".

La unidad estructural final a considerar es la oracin. Para los

propsitos actuales, voy a decir que una oracin es cualquier
pedazo de texto que es autnomo, que comienza con una letra
mayscula y termina con una parada completa, un signo de
interrogacin u otro signo de puntuacin apropiado. Esta es una
frase. Y esto Por supuesto. Por qu no? Esta no es una definicin
gramatical, sino una definicin prctica. Segn las reglas de la
gramtica, una oracin podra necesitar un verbo principal. Pero
usted no necesita preocuparse de nada de eso. Piense en lugar de
una parada completa como una pausa, una ruptura en el sentido
de lo que usted est diciendo.

La sensacin de su novela depender en parte de cmo maneje las

frases. Tienes

Frases largas y frondosas con mltiples clusulas? O usted va

para las oraciones cortas y snappy? Usted puede encontrar que ni
siquiera ha pensado muy duro acerca de estas preguntas al
redactar su novela: usted acaba de escribir lo que ha escrito. Pero
cuando vuelvas a redactar, presta atencin a cules son tus propias
tendencias, y si estas estn trabajando a tu favor o no.

SENTENCIAS, RESPIRACIN Y EMOCIN

A veces puede ser bueno variar la duracin de la oracin como una

manera de mantener la variedad en el ritmo del libro. La longitud
de la oracin tambin puede reflejar la accin en la historia. La
repentinidad, el peligro, la excitacin o la accin rpida pueden ser
ms adecuados para frases ms cortas y ms chulas, mientras que
los pasajes ms lnguidos pueden convenir a frases ms largas y
exuberantes. Esto ocurre naturalmente en el habla: si ests
emocionado, o en peligro, tu respiracin viene y va mucho ms
rpido, tus oraciones son ms cortas, ms simples y ms abruptas.
No slo esto, sino que ests ms fsicamente alerta, te inclinas hacia
delante, ests ms atento.

Si ests relajado, por otro lado, hablars en oraciones ms largas y

ms serpenteantes. Fsicamente te inclinas hacia atrs, aflojas el
foco de tu atencin. Hay una conexin entre la duracin de las
frases que usamos, el tipo de atencin que tenemos y la experiencia
fsica que tenemos del mundo. Como escritor, puede invertir esto:
puede usar oraciones ms largas y ms prolongadas para dar al
lector una sensacin fsica de languidez; Y luego puede usar
oraciones ms cortas para acelerar la emocin. Como lector, usted
puede notar que en ciertos momentos se instala en un libro como
lo hara en un bao caliente, en otras ocasiones se sienta y se
inclina sobre la pgina, su corazn latiendo ms rpido. Echa un
vistazo a la siguiente tabla:

Parte del placer de la lectura es la alternancia de aflojamiento y

tensin, una experiencia que no es slo mental sino tambin fsica.
Lo que mantiene un lector comprometido es la forma en que juegas
con diferentes niveles de intensidad. Esto es en parte una cuestin
de complot; Pero tambin jugar con la duracin de la oracin
puede afectar sutilmente a su lector, para que se mantengan
comprometidos en su historia de desarrollo.

Escribir: oraciones, ritmo y emocin

Piense dos escenas para uno de sus personajes. Usa escenas
nuevas, no escenas que tengas en tu novela en progreso.
Necesitars una escena de baja intensidad (tu personaje
hundindose en un bao al final de un da largo, o quedarte
dormido en un tren, por ejemplo), y uno de alta intensidad (tu
personaje colgado de un acantilado por el Las uas, o
desesperadamente saqueando la canasta de basura por un nmero
de telfono perdido).

Escriba cada escena de la manera que se siente ms natural. Tome

diez minutos por escena. No retroceda, edite ni cruce.

Cuando haya hecho esto, lea ambas escenas y observe la longitud

de la oracin. Son las oraciones en el pasaje de baja intensidad
ms largas y ms exuberantes? Las oraciones de la pieza de alta
intensidad son ms cortas y ms chulas?

Ahora prueba esto:

Reescriba la historia para hacer ms cortas las oraciones de la

pieza de alta intensidad. Luego reescribe la pieza de baja
intensidad para hacer las oraciones ms largas.

Qu hace esto al humor de cada pieza? Cmo afecta la duracin

de la oracin a la intensidad?

Si lo deseas, puedes terminar reescribiendo una segunda vez para

hacer ms cortas las oraciones de la pieza de baja intensidad y las
oraciones de la pieza de mayor intensidad.
Se siente extrao? Experimenta alguna tensin entre las
oraciones que est escribiendo y el tema? El siguiente taller toma la
idea de editar para el ritmo ms all, y puede ser interesante para
trabajar y discutir, con otro escritor.

Taller: edicin de ritmo

Este taller consta de tres tareas diferentes que le ayudarn a editar

el ritmo. La primera tarea consiste en pensar en la intensidad de la
historia como un todo. El segundo se ve ms de cerca en los
prrafos y cmo trabajar con romper su texto en prrafos puede
afectar el ritmo de su historia. El tercero mira frases.

1 Pensando en la intensidad

Tome una seccin de su novela, e imprimirla. Marcos se rompe en

el manuscrito donde hay un cambio claro en la escena o el enfoque.
Cuando hayas hecho esto, pasa y anota un nombre para identificar
cada escena, una longitud de palabra aproximada para esa escena
(no cuentes cada palabra, slo estimacin) y una puntuacin de
uno a cinco para indicar la intensidad de esta Escena, donde 1 es
'baja intensidad' y 5 es 'alta intensidad', como en la tabla a
continuacin.

Si lo desea, puede hacer un grfico de la intensidad de cambio,

escena por escena, como el siguiente:
Esto le da un mapa de su historia en trminos de grados de
intensidad. Ahora piense en los siguientes temas:

Cundo desea aumentar la intensidad lentamente? Cundo

quieres momentos de shock o sorpresa (momentos de alta
intensidad que estallan en momentos de baja intensidad)?
Se mueve efectivamente entre pasajes de menor intensidad y
pasajes de mayor intensidad?

Si hay pasajes largos de baja intensidad, cmo mantiene el

inters de sus lectores?

Tambin puede probar este ejercicio con libros donde usted

piensa que el ritmo funciona bien, para ver lo que puede aprender.
2 Reproduccin con prrafos

En la segunda parte de este taller, veremos prrafos.

En primer lugar, toma dos o tres pginas de tu novela y cpialas en

un nuevo documento (supongo que tienes una versin electrnica
de tu novela). Imprima la copia en su estado actual. Llame a esta
Versin 1.

Ahora dobla el nmero de prrafos encontrando lugares en el texto

donde puedes insertar nuevos saltos de prrafo. No se preocupe si
algunos de estos se sienten un poco artificiales. Esta es la versin 2.
Imprima una copia de la Versin 2 con prrafos adicionales.

Una vez hecho esto, regrese a la versin 1 y recorte tantos prrafos

como pueda, para que tenga una versin del documento con el
menor nmero posible de prrafos. Esta es la Versin 3. Imprima
una copia.

Ahora tiene tres versiones del mismo texto. Coloque los textos
frente a usted, uno al lado del otro. Cmo se sienten

diferente? Lea cada versin en voz alta. Cmo afecta el cambio en

el prrafo al ritmo de su lectura? El extracto funciona mejor con
ms prrafos o con menos? De qu manera la forma en que se
divide el texto en prrafos afecta los cambios de intensidad en su
historia?

3 oraciones

Tomando la comprensin de la relacin entre la emocin, la

fisicalidad, la respiracin y la duracin de la oracin que usted ha
desarrollado en el ejercicio de la instantnea anterior, tome la
misma seccin de su novela que ha examinado en la parte 1 de este
taller y explore la forma en que Escribes frases Lea el pasaje en voz
alta, para que pueda sentir el ir y venir de su respiracin. Ahora
selecciona unas escenas consecutivas de intensidad variable y mira
la longitud de la oracin. Las escenas de mayor intensidad tienen
oraciones ms cortas? Las escenas de menor intensidad tienen
oraciones ms lnguidas?

Ahora vea si puede perfeccionar y ajustar la intensidad de estos

pasajes jugando con cambiar la duracin de la oracin.

A dnde?

En este captulo hemos cubierto bastante terreno sobre el ritmo, la

estructura y el ritmo de su trabajo. Ahora vamos a volver a mirar
otro aspecto de la nueva redaccin: la lgica de cmo su mundo se
cuelga, y cmo usted puede asegurarse de que, debajo de esas
frases y prrafos maravillosos, hay un marco rigurosamente bien
diseado.

131 - 138.

Redaccin de la lgica

Vimos en el captulo 5 que la arquitectura de su mundo de ficcin

importa. Los lectores se sentirn seguros y en buenas manos si su
mundo de ficcin se siente slido y bien dibujado, si sus personajes
responden a las cosas de una manera que es consistente (incluso si
a veces es sorprendente) y si no hay reas de borrosidad. Si, por el
contrario, su novela est llena de problemas e inconsistencias, si
aparece un poco borrosa, o si hay errores obvios en la continuidad,
o anacronismos, u otros problemas lgicos, entonces su lector se
sentir menos a gusto.

Los lectores a menudo recogen intuitivamente inconsistencias y

problemas lgicos, aunque no lo hagan conscientemente. Si tienes
demasiados problemas en tu libro, tus lectores lo leern con la
sensacin de que algo no est bien, incluso si no pueden poner los
dedos en lo que no es correcto. As que en este captulo vamos a
ver cmo endurecer su parcela y cmo solucionar algunos
problemas comunes.

Ingeniera y poesa

Jos Saramago

"As como alguien que construye tiene que equilibrar un elemento

con otro para evitar que el todo se derrumbe, tambin un libro se
desarrollar - buscando su propia lgica, no la estructura que
estaba predeterminada para ella".

Debo decir algo sobre lo que quiero decir al hablar de la "lgica" de

tu novela. Para algunos novelistas, la nocin de "lgica" puede
parecer un poco fra y fra. Es posible que desee que su novela sea
sobre las emociones e interacciones humanas, puede estar
preocupado por la exploracin de grandes temas existenciales,
puede que desee contar un cuento desgarradora, puede que quiera
hacer rer a su pblico ... pero puede pensar que esto no No tienen
mucho que ver con la lgica. Sin embargo, a menudo es el caso de
que las novelas ms desgarradoras, que nos hacen rer mejor, que
exploran con ms xito los temas existenciales, que profundizan
ms profundamente las emociones e interacciones humanas, son
las que tienen un fuerte y consistente Lgica interna.
Esta lgica no es algo que se impone en el libro desde el exterior.
En cambio, como Saramago sugiere, es la historia la que dicta su
propia lgica. Su tarea como escritor es buscar esta lgica, y
seguirla tan rigurosamente como pueda.

En su famosa potica, Aristteles lista el argumento y el carcter

como los aspectos ms importantes de la narracin exitosa.
Despus de la trama y el carcter viene lo que l llama
"pensamiento", o dianoia. A riesgo de molestar a los filsofos, voy a
sugerir que el "pensamiento" en este contexto podra entenderse
ms ampliamente como la lgica general de su historia. En la
filosofa griega, se podra decir que dianoia es el pensamiento
mismo, y el logos - la palabra de la cual deriva la lgica - la
expresin de este pensamiento en palabras. Por lo tanto, para los
propsitos actuales, voy a tomar estos como dos caras de la misma
moneda. Una razn por la que Aristteles pone esto despus de la
trama y el carcter es que la lgica de su historia debe ser algo que
surge de estas cosas.

Idea clave

La lgica no es algo que se impone sobre la trama y el carcter. En

su lugar, debera emerger orgnicamente del mundo, eventos y
personajes de su novela.

Piense en una novela como si fuera un entrenador y caballos. Usted

puede ver la trama como los caballos que estn galopando por
adelantado, manteniendo el impulso. La trama es la fuerza
impulsora. El personaje es el cochero que conduce la trama en
adelante. Pero tambin est la maquinaria del autocar, las ruedas
que giran suavemente sobre sus ejes, la ingeniera que asegura que
todo no se deshaga, la suspensin que asegura un paseo cmodo y
no demasiado lleno de baches que permite Cualquiera de ellos
para moverse en absoluto. Si su historia carece de logotipos, se
triturar a un alto o se desmoronar. Y si usted est montando en
el coche (vamos a estirar la metfora hasta el punto de ruptura y
sugerir que las personas que viajan en el autobs, los pasajeros,
son sus lectores), no slo est interesado en el destino, sino que
tambin quiere llegar all en una pieza. Como escritor, si su libro
est mal diseado, los caballos de la trama pueden terminar
galopando hasta el final, y es posible que no se d cuenta de que el
carro se ha derrumbado en el camino y que los lectores han salido,
Aclam a otro vehculo mejor hecho que podra llevarlos a algn
lugar ms interesante y con ms comodidad y estilo.

Punto de enfoque

La lgica importa a sus lectores, no porque todos los lectores sean

pedantes que aman la coherencia lgica, sino porque si usted hace
demasiadas anotaciones lgicas, sus lectores sern sacudidos y
sacudidos repetidamente como pasajeros en un carro mal hecho.

Hay, por supuesto, una gran cantidad de ingenio y poesa

involucrados en la escritura de una novela. Pero una novela es
tambin un pedazo de la ingeniera, un pedazo rigurosamente
construido del kit que permite que usted tome sus lectores donde
usted quiere tomarlos.

La investigacin y el proceso de nueva redaccin

Podra parecer que la investigacin es algo que haces al principio

de un proyecto, pero que dejas atrs una vez que empiezas a
escribir. O, al menos, es algo que - una vez que su novela est
redactada - ya no es necesario pensar. Sin embargo, esto no suele
ser el caso. Hasta que su novela haya alcanzado su forma final, la
investigacin seguir siendo de importancia central. Si se olvida de
la investigacin mientras est redactando, puede dejar que todo
tipo de problemas se deslice a travs de la red.

Punto de enfoque

En la etapa de reescritura, es posible que tenga que volver y hacer

un montn de investigacin. Esto puede ser una comprobacin de
hechos sencilla, o puede ser una investigacin ms profunda que
significar hacer cambios considerables en su historia.

Cuando se est redactando de nuevo, puede ser una buena idea

repasar la novela, captulo por captulo, y pregntese si la
informacin que est utilizando es exacta, o si necesita hacer ms
investigacin. Los detalles importan. Los nombres de lugar
cambian, los lagos que existen hoy pueden no haber existido en el
pasado, los paisajes enteros cambian y cambian con el tiempo. Las
tecnologas y formas de hablar y pensar tambin cambian en
diferentes pocas y lugares. Una lectura final para asegurarse de
que sus hechos son bastante seguros y respaldados por una slida
investigacin ser de gran beneficio.

Por supuesto, inevitablemente cometers errores. Usted conseguir

las cosas mal; Habr brechas y fallas. Todos los mundos de ficcin
se construyen sobre el artificio, y siempre hay un punto en el que
las grietas comienzan a mostrar si se mira con la suficiente fuerza.
Su trabajo es asegurarse de que estas grietas no son demasiado
flagrantes o fatales, y para llenar en lo ms posible para que no
haya riesgo de que la novela se derrumba en ellos.

Quin sabe qu? Punto de vista de la solucin de problemas

Como el creador de su mundo ficticio, inevitablemente conocer

cosas que sus personajes no conocen. Puede ser claro para usted
que Florencia ha estado teniendo un romance con Mo, pero no
puede estar claro para Giles. Su mundo ficticio ser un mundo en
el que sus personajes slo tienen un conocimiento parcial. Esto
significa que usted necesita para realizar un seguimiento no slo
de todo lo que est sucediendo, sino tambin de quin sabe qu. Y
si alguna vez le han invitado a la confianza de alguien y le han
dicho que slo puede decirle a ciertas personas esto o aquello,
sabr que recordar quin es parte de la informacin es algo difcil.

Punto de enfoque

Las cosas pueden ir terriblemente mal en su historia si pierde la

pista de quin sabe qu.

Al volver a redactar, asegrese de que est claro captulo por

captulo sobre lo que cada uno de sus personajes sabe, y asegrese
de que estn actuando slo de acuerdo con este conocimiento.
Mantener los secretos es difcil: puedes dejar que las cosas se
resbalen fcilmente. Si tienes una novela con varios personajes,
todos tienen conocimientos diferentes y si tu argumento depende
de lo que tus personajes saben, entonces efectivamente tendrs que
hacer un seguimiento de los secretos que has dejado en los
personajes.

Qu casualidad!

Coincidencia literalmente significa la unin de dos eventos o

acciones. Pero cuando la gente habla de coincidencia, suele
significar la reunin significativa de eventos que son de alguna
manera improbables, o entre los cuales no existe una conexin
causal obvia. Lo que nos interesa como seres humanos no son
coincidencias, sino coincidencias que parecen improbables,
improbables o significativas.

Paul Auster
"Cuando hablo de coincidencia, no me refiero a un deseo de
manipular ... No, lo que estoy hablando es la presencia de lo
impredecible, la naturaleza completamente desconcertante de la
experiencia humana."

Cuando usamos la palabra "coincidencia" en la vida cotidiana, lo

que a veces podemos decir es que realmente no hay conexin entre
estos dos eventos; Pero lo que con frecuencia queremos decir con
ms frecuencia es que, aunque no hay una conexin obvia entre
dos eventos, tal vez haya una conexin oculta y misteriosa.
Algunos escritores - Paul Auster es un buen ejemplo - prosperan en
cuentos de coincidencia. Pero tienes que tener cuidado. Las
coincidencias en la vida real pueden ser extraas e intrigantes; Pero
en la ficcin usted necesita cerciorarse de que usted no est apenas
empleando la coincidencia como manera perezosa de resolver
problemas del diagrama (sta es una forma de deus ex machina -
vea el captulo 7). En general, no se debe sobreutilizar
coincidencias, o bien se deben utilizar como puntos de partida en
cadenas de causalidad. Una novela podra comenzar con un
encuentro "casual" - por ejemplo, dos personas que se conocieron y
odiaron hace aos se encuentran presionadas juntas en un tren de
cercanas lleno de gente - y luego siguen la lgica de lo que sucede
a partir de eso. Pero si us una coincidencia ms para resolver esta
difcil situacin, entonces sus lectores podran quedar menos
impresionados.

Por otro lado, si est escribiendo un libro que se deleita con el

absurdo de mltiples coincidencias, por supuesto, adelante y
acumule coincidencia en la coincidencia - siempre y cuando est
claro acerca de lo que est haciendo.

Romper las leyes de la fsica (y la qumica, y la biologa ...)

Como vimos en el captulo 5, no puedes romper arbitrariamente
las leyes de la fsica, la qumica o la biologa en tu mundo ficticio.
Si rompe estas leyes, debe hacerlo de una manera coherente y
coherente.

Aqu podra ser til distinguir entre dos tipos de leyes: por un
lado, las leyes morales o socialmente construidas; Y por otro lado,
las leyes de la naturaleza. La ley contra el robo de automviles no
es una ley que hace imposible robar coches; Slo significa que
usted no debe robar coches, y que como resultado, si usted roba los
coches, puede haber consecuencias. Estas son leyes morales o
socialmente construidas. Pero la ley que dice que, si el automvil
robado carreras de un borde del acantilado, que caer en el abismo
de abajo no es simplemente una ley moral o socialmente
construido. Es una ley de la naturaleza. Cualquiera que sea nuestra
moralidad, cualquiera que sea nuestro sistema jurdico, todos
estamos a merced de la ley de la gravedad.

Por supuesto, puedes hacer lo que quieras en tu ficcin. Usted

puede tener un coche robado que careens de un acantilado y luego
simplemente flota lejos. Usted no est limitado por las leyes de la
fsica. Pero si usted va a tener un coche de levitacin, debe estar
claro que est rompiendo las leyes de la fsica, y usted debe tener
una buena razn para romper estas leyes. La decisin de romper
las leyes de la fsica es muy importante. Tendr consecuencias a lo
largo de su historia. Si los coches pueden flotar, entonces usted
tendr que preguntar cmo, por qu y cundo pueden flotar. Usted
tendr que preguntar por qu es que el coche robado puede hacer
esto, pero no los vehculos de polica que estn siguiendo.
Necesitar saber con precisin en qu condiciones, en su mundo
ficticio, los coches flotantes son posibles, y bajo qu condiciones no
son posibles.

Su mundo ficticio debe ser plausible de un lado a otro. Esto no va

slo para las leyes de la fsica. Digamos que est escribiendo un
drama criminal, y el hroe encuentra una muestra de ADN que
apunta a un sospechoso en particular. Es necesario saber que el
descubrimiento de ADN identificable es plausible bajo estas
condiciones. Si tu hroe arranca un carbn del fuego, lo enfra y
luego encuentra ADN identificable en la pepita ahora fra de
madera carbonizada y fosilizada, entonces debes pensar de nuevo.
Sus lectores, si estn lo suficientemente informados, gritarn 'Foul!'

Punto de enfoque

Para todo lo que sucede en su historia, usted debe pasar y

preguntar: Podra esto suceder plausiblemente en mi mundo?
Son las razones que esto est sucediendo plausible?

Redaccin de la coherencia y coherencia

Puede ser til revisar su redaccin de trabajo para asegurarse de

que es consistente (es estable y no cambia) y coherente (las
diferentes partes de su mundo se unen).

Instantnea: rebotando los xitos de taquilla

Un buen lugar para perfeccionar sus habilidades en la recoleccin

de inconsistencias e incoherencias es a travs de grandes xitos de
taquilla de gran presupuesto: los blockbusters de mala calidad o
los xitos de taquilla que de alguna manera bombardearon en la
taquilla.

Este ejercicio es simple. Su trabajo consiste en sacar una de estas

pelculas y verla, con el cuaderno en la mano, manteniendo un ojo
abierto para cualquier agujero de trama, fallas, inconsistencias o
momentos de incoherencia. Usted est mirando hacia fuera para
los puntos donde la historia no agrega para arriba.

Para hacer esto, usted necesita un ojo fresco y desapasionado.

Usted no est mirando la pelcula para conseguir cogido en ella. En
lugar de eso, lo est observando con el desapego de un artesano,
para ver si puede averiguar dnde se rompe la lgica de este
mundo de ficcin y qu puede aprender de esto.

Este ejercicio se hace mejor con amigos (y refrescos!).

Al volver a redactar la coherencia y la coherencia, debe estar claro

si su mundo ficcional contiene elementos que el mundo real no
tiene (o al menos, que el mundo real no contenga
incontrovertiblemente). Si est escribiendo una novela histrica, e
introduce un personaje ficticio en la historia, entonces est
afinando el tejido de la realidad. Si usted est escribiendo una
novela contempornea, lo mismo tambin se aplica. Es lo que me
gusta pensar como la Paradoja de la Jabn-pera: una telenovela
trata de reflejar la realidad, pero lo nico que no puede hacer (a
menos que sea un tipo muy posmoderno de telenovela) es tener a
los personajes en el show sentado Por la noche y vindose a s
mismos.

Idea clave

Sin embargo, las narraciones estrechamente ficticias reflejan la

realidad, siempre hay puntos en los que divergen y se muestran
como ficciones.

Si su mundo ficticio tiene elementos que no existen en el mundo

real, tecnologas avanzadas, magia y otros tipos de causalidad, el
siguiente ejercicio podra ser til.

Edit: alterando el tejido de la realidad

 Si su mundo difiere del mundo cotidiano en cualquier aspecto,
anote cmo difiere. Esto puede implicar tecnologas avanzadas,
magia u otros tipos extraos de causalidad.

Ahora haga algunas notas sobre bajo qu condiciones se aplican

estas diferentes formas de causalidad. Lo que hay que hacer es
establecer las restricciones sobre este tipo de causalidad. Por
ejemplo, si usted tiene un personaje que puede ver en el futuro,
entonces usted necesita saber cmo esto sucede, cuando sucede,
hasta qu punto en el futuro su personaje puede ver, y as
sucesivamente.

Trate de convertir esto en un conjunto de reglas de fundicin que

se aplican a travs de su mundo ficticio. Escriba las reglas en una
lista, tan concisa como sea posible. Estas reglas actuarn como un
suplemento a todas las leyes usuales de causalidad en su mundo
ficticio.

Reformulacin para concrecin

Puede ser que su mundo ficticio est perfectamente resuelto. Usted

puede tener una idea fuerte de cmo todo encaja. Puede ser que
todo sea, en teora por lo menos, perfectamente plausible dentro de
los parmetros que usted ha fijado (incluso si es imposible en el
mundo real). Pero todava los lectores pueden no comprarlo. Por
qu no? Porque usted no ha hecho la lgica bastante clara. No has
sido lo suficientemente preciso acerca de cmo funcionan las cosas.
As que tambin puede revisar y redisear para concretar.
Recuerde en el captulo 5 que la concrecin significa que su mundo
debe ser plenamente imaginable para el lector. Es la ltima parte
que es ms importante aqu. No es una cuestin de si usted compra
lo que est pasando, pero si el lector lo compra. Como el autor del
texto, su comprensin de l tendr un andamiaje elaborado
formado de todo el pensamiento, de la escritura, de la
investigacin y de la experiencia que ha ido en poner el libro junto.
Pero un lector externo no tendr este andamio. Como resultado,
usted no puede ser el mejor juez de si ha hecho la lgica de su
mundo totalmente concreta.

Punto de enfoque

Enve su trabajo a los lectores de confianza. Si vuelven a usted y

dicen que no entienden un aspecto de su historia, entonces no es su
problema, sino el suyo.

Si los acontecimientos ocurren durante demasiado tiempo sin

ninguna lgica aparente, el lector puede aburrirse. Cuando esto
sucede, el problema suele ser que el escritor est de hecho
confundido y no est seguro de lo que est haciendo (un problema
con la lgica de la historia est insuficientemente pensado) o que el
escritor simplemente no ha dado suficiente informacin para tener
sentido De la historia (un problema con cmo se cuenta la historia).

Sin embargo, decir que la lgica de su mundo debe ser totalmente

concreta no es decir que usted no debe hacer uso de la
ambigedad, el misterio y la intriga. Algunos de los recursos ms
ricos se pueden encontrar en la explotacin de la ambigedad y el
misterio. La ficcin no necesariamente debe ser totalmente clara y
transparente. Como vimos en el captulo sobre la trama, el trabajo
de un novelista es plantear preguntas, pero no hay obligacin de
responder plenamente a estas preguntas.

La ambigedad y el misterio, sin embargo, no son lo mismo que la

confusin lgica o la falta de claridad.

La ambigedad no funciona si est "atornillada", o si es el

resultado de un pensamiento insuficiente.

Idea clave
La ambigedad es una fuente de riqueza en su narracin, pero no
debe usar "es ambiguo" como excusa para las inconsistencias, la
indecisin o la falta de pensamiento y cuidado en la escritura.

Hacer invisible la maquinaria

Una cosa final a sealar aqu es que, aunque su novela necesita ser
bien diseada, esta ingeniera necesita ser hecha con un tacto
ligero. Si la maquinaria de su novela es demasiado obvia, sus
lectores pueden distraerse del viaje que usted los est tomando. El
entrenador es un medio para un fin, no un fin en s mismo.

En las lecciones de matemticas, mis profesores me dijeron

siempre que mostraran mi trabajo. Cuando se trata de escribir
ficcin, este no es necesariamente el mejor enfoque. Si usted, como
John Gardner, quiere crear un "sueo vvido y continuo" en la
mente del lector, entonces usted

Tendr que hacer la maquinaria invisible, de la misma manera que

un mago experto puede hacer que la gente levante o produzca
conejos vivos de sombreros, sin que ninguna de las mquinas est
en exhibicin. Sin embargo, esto no es una regla absoluta. Algunos
libros hacen su maquinaria mucho ms explcitamente visible - un
buen ejemplo es Tristram Shandy de Laurence Sterne, otro es la
serie Lemony Snicket de Daniel Handler - y parte del placer de
libros como stos es la forma en que juegan con la maquinaria de
Narracin y del libro. La lgica de la mayora de las historias si est
implcita. Si quieres hacerlo explcito, entonces eres libre de hacerlo
- tendrs algunos nobles predecesores; Pero si lo haces en absoluto,
asegrate de hacerlo conscientemente.

Taller: logstica
Este taller tiene dos etapas. Usted va a estar mirando su manuscrito
entero (otra vez!) Y pensar en solucionarlo para problemas lgicos
a la luz de lo que ha aprendido en este captulo. En la primera
etapa, se buscar la solucin de problemas de coherencia y
coherencia. En la segunda etapa, se buscar la solucin de
problemas de concrecin.

1 Solucin de problemas de coherencia y coherencia

Primero, lea sobre su lista del ejercicio de edicin anterior ("alterar

el tejido de la realidad") para recordarse las formas en que su
mundo ficticio difiere del mundo real.

Ahora lea cuidadosamente su manuscrito. Busque cualquier punto

donde pueda identificar cualquiera de los siguientes problemas:
La historia no se apega a las reglas que usted ha establecido en el
ejercicio anterior.

Los detalles fsicos de su mundo cambian sin razn.

Tus personajes actan de una manera que no es apropiada para

el mundo de ficcin que has construido.

Sus personajes actan de una manera que es inconsistente con su

propio comportamiento en otra parte.

Ocurren eventos que parecen improbables, improbables o

imposibles en su mundo ficticio.

No est claro exactamente qu sucede en su mundo ficticio, o por

qu y cmo suceden las cosas.

Su historia se siente intuitivamente poco convincente.

Escribe una lista de problemas que necesitas resolver redactando.
Estos pueden ser problemas menores (por ejemplo, ajustar los
detalles ms finos de una escena) o ms problemas importantes
que no han notado antes que requieren una revisin sustancial.
Revise la lista y marque estos problemas de acuerdo con su
gravedad, basndose en el siguiente grfico:

Puntuacin Seriedad

Problema muy serio: requiere revisiones importantes del

manuscrito, y tal vez un replanteamiento significativo de
5.
La trama, los personajes y la narracin de cuentos.

Problema serio: requerir algunos cambios significativos y puede

tener efectos ms amplios
4
manuscrito.

Problema: esto requiere una atencin seria, pero es probable que se

pueda resolver sin hacer
3
cambios radicales.

2 Problema menor: la edicin ligera necesaria.

1 Glitch: pequeo, problema local que se puede resolver sin afectar

el resto de la historia.

Cuando usted tiene una lista, trabajar a travs de ella, la solucin

de todos los problemas de forma sistemtica. Comience con los
problemas muy graves que ha marcado con un '5', y el trabajo a
travs de estos primero. Algunas de las revisiones principales que
usted hace pueden significar que los problemas ms pequeos
desaparecen. Trabaje en toda la lista, finalmente planchando todos
los fallos (los problemas marcados con un '1').
2 Solucin de problemas de concrecin

Esta parte siguiente del taller es aquella que mejor puede ser
realizada por alguien ms. Si puede, encuentre a un amigo que
tenga un odo comprensivo y que sea capaz de darle buenos
consejos (puede trabajar a travs de esto usted mismo, pero es
mucho ms fcil obtener un 'ojo' externo en su trabajo). Sobornelos
si usted tiene que o, si su amigo es escritor del compaero, ofrezca
trabajar a travs de su manuscrito de la misma manera.

Pdale a su amigo que escriba una lista de algo que no est claro, o
que no entiende, o que encuentre confuso. Estas preguntas podran
ayudarles:

Hay alguna pieza crucial de informacin sobre este mundo ficticio

que el lector necesita saber, pero que no est en el texto?

Hay alguna ambigedad que sea innecesariamente confusa para

el lector?

Qu le dice al lector que no sera til para ellos saberlo?

Este mundo de ficcin se siente como un mundo particular - tiene
su propia sensacin nica? O se siente un poco demasiado
generalizada? Cmo se podra hacer ms particular y especfico?

Usted est buscando una lista simple de cosas que no tienen

sentido, o de cosas que no se suman. Cuando usted tiene la lista, la
tentacin ser ir a su lector y explicarles por qu han
malinterpretado. Pero esto es un error. En su lugar, necesita volver
al texto de su novela y ver lo que debe hacer para resolver el
problema.

Problemas.

A dnde?

Si ha vuelto a redactar por coherencia, coherencia y concrecin, se

asegur de que su trazado no dependa de coincidencias
inverosmiles y est bastante seguro de que la maquinaria de su
novela est funcionando, la siguiente pregunta es cmo puede
trabajar para refinar el Idioma de su novela. Este es el tema del
prximo captulo.

14.

Redaccin para el lenguaje

Ahora que ha clavado los grandes temas en trminos de la lgica
de su novela y el mundo ficticio en el que se establece, y ahora que
ha tratado con los grandes problemas estructurales, es hora de
centrarse en el idioma que usted Utilice para contar su historia. En
este captulo, vamos a ver cmo se puede tomar un manuscrito
prometedor y realmente llevar la prosa a la vida.

Qu queda en la memoria?

Patrick Sskind, 'Amnesia en Litteris'

"He podido leer durante treinta aos y he ledo bastante, si no

mucho, y lo nico que queda es el vago recuerdo de que en el
segundo volumen de una novela de mil pginas, alguien o
cualquier otro mata l mismo con una pistola ... "

En un ensayo muy divertido, el novelista alemn Patrick Sskind,

autor del bestseller Perfume, escribe sobre mirar sus estantes y
darse cuenta de que ha olvidado casi todo lo que ha ledo. En esto,
sospecho, no est solo. La mayora de los libros, despus de
haberlos ledo, se desvanecern de memoria. Es por eso que estaba
tan impresionado como un adolescente por el final de la novela
Fahrenheit 451 de Ray Bradbury. El libro de Bradbury est
ambientado en un mundo donde los libros se queman y un grupo
de disidentes decide convertirse en una biblioteca viva
memorizando libros palabra por palabra. Estaba fascinado e
impresionado por esta capacidad de recordar libros enteros
palabra por palabra.

En realidad, mientras que los escritores trabajamos por encontrar

slo las palabras correctas, la mayora de nuestras palabras pronto
se olvidan. Vaya a sus estanteras y tire una novela hacia abajo.
Puedes recordar una sola oracin de ese libro? Para la mayora de
las novelas, tendra que contestar "no". De hecho, las palabras son
lo primero que olvido cuando pongo una novela en el estante.

Lo siguiente que olvido es la historia. A menudo, las historias se

quedan conmigo un poco ms. Pero si miro las novelas que estn
en mis estanteras y pregunto cuntas de ellas sera capaz de
relacionar la trama en el esquema, tendra que adivinar menos de
la mitad.

Lo que podra quedarse en la memoria ms tiempo son eventos

especficos, escenas o personajes. A veces recuerdo una sola escena
o personaje y nada ms: algo sobre un tren en Anna Karenina de
Tolstoi, algo sobre alguien (se llamaba Melanie?) En un vestido de
la boda que sube fuera de la ventana y en el jardn en la noche en el
juguetera mgica de Angela Carter ... y se es todo.

Pero qu palos en la memoria ms largo, despus de haber

olvidado las palabras, historias, tramas, personajes, escenas y
eventos? Creo que lo que queda es un misterioso sentido del
ambiente o la atmsfera de la novela. Al mirar una novela que le
hace una dcada - y quiz apenas puedo recordar - este ambiente o
ambiente me rodea, atrayndome de nuevo. Ah, s, creo que fue
una buena novela ...

Punto de enfoque

El orden habitual en el que nos olvidamos de los libros que hemos

ledo es algo as como:
palabras y oraciones

trama

Personajes, escenas individuales, eventos

Humor o atmsfera.

Esto es importante, creo, porque, si quieres que tu libro

permanezca mucho tiempo en la mente, entonces tal vez sea el
estado de nimo lo ms fundamental -aunque tambin lo ms
intangible-.

Idea clave

Todos los libros tienen un "estado de nimo" particular; Cada libro,

si es exitoso, transmite un sentido particular e idiosincrsico de la
vida.

El humor es una cosa extraa. Se arrastra sobre nosotros (el filsofo

Martin Heidegger dice que "nos asalta"). Es difcil de comprender o
definir. Se puede pensar en l como el sabor particular o incluso el
olor de un libro: algunos libros son picante (como el perfume de
Sskind); Algunos tienen sabores ms sutiles y delicados. El estado
de nimo surge de muchos aspectos diferentes de la escritura, pero
dos de los ms poderosos son el entorno de la historia (el mundo
que el escritor ha construido) y el entorno lingstico de la
narracin (el lenguaje que se utiliza para transmitir la historia). Ya
hemos examinado en detalle la primera de ellas. Aqu vamos a
centrarnos en el segundo.
Estilo y voz

Todos nosotros, sean escritores o no, pasamos nuestras vidas

nadando en un mar de palabras. Las palabras estn alrededor de
nosotros, y cuando nos volvemos nuestra atencin a nuestros
monlogos internos, debates y discusiones, encontramos que estn
dentro de nosotros tambin. El lenguaje nos rodea desde el
nacimiento. Y como los peces en el agua, a menudo tomamos todo
esto por sentado. A menudo no pensamos en el lenguaje que
usamos. A menudo no nos escuchamos a nosotros mismos.

Nuestra propia relacin con el lenguaje es nica e idiosincrsica.

Esta relacin est formada por los libros que hemos ledo, por las
personas que conocemos, por el entorno en el que hemos crecido y
por las lenguas con las que estamos familiarizados. Como escritor,
usted puede pasar sus primeros aos tratando de hacer frente a su
voz distintiva.

Miles Davis

A veces tienes que jugar mucho para jugar como t.

Por "voz", no quiero decir nada demasiado misterioso. Su voz es

simplemente su relacin nica con el lenguaje. Su voz es una
cuestin de cmo usar el lenguaje y lo que utiliza el lenguaje para
hablar y escribir.

Punto de enfoque

Todos tenemos una relacin nica con el lenguaje, una relacin que
surge de nuestra historia, los mundos que hemos habitado, los
libros que hemos ledo, las personas que conocemos y las cosas que
hemos hecho.

Si usted se preocupa demasiado por su estilo o su voz, es posible

que se esfuerce un poco demasiado. A menudo, la mejor escritura
es la escritura que mantiene una conexin con los ritmos de la
lengua hablada. De la misma manera que, si piensas demasiado
sobre lo que ests diciendo y cmo lo ests diciendo, te das cuenta
de que tu garganta se seca y que eres incapaz de hablar en absoluto
(la enfermedad de la primera fecha! Encontrarse pensando
demasiado acerca de su voz en la pgina, usted se encontrar
golpeando una pared de ladrillo.

Hay, por supuesto, diferencias entre el lenguaje hablado y el

escrito. Cuando nos comunicamos cara a cara o por medio de la
palabra hablada, nuestra "voz" - nuestro estilo particular de
comunicacin - tambin implica cosas tales como expresiones
faciales, gestos y otros aspectos no verbales de la comunicacin. La
naturaleza gestual de nuestra comunicacin se pierde en la pgina:
si digo algo inexpresivo, pero tengo una media sonrisa en la cara,
puede darse cuenta de que estoy empleando una fuerte irona. Pero
si hago lo mismo en la impresin, necesito encontrar otras maneras
de comunicar esta irona.

Para tener el impacto del lenguaje hablado, el lenguaje escrito

puede necesitar un poco ms

vigor; Puede ser necesario, de alguna manera ejemplificar estos

gestos, estos asentimientos y guios, estas pausas dramticas. A
medida que se desarrolla como escritor, sus habilidades en este
sentido aumentar.

El problema con el clich

 Eugne Ionesco

La banalidad es un sntoma de la falta de comunicacin. Los

hombres se esconden detrs de sus clichs.

Los clichs son frases exageradas o hbitos de pensamiento y

escritura que se han vuelto tan desgastados y trillados que han
perdido su precisin. La nocin de clich no se aplica slo al
lenguaje, sino tambin a la trama y el carcter: un clich es una
idea, una frase o una imagen que est fuera de la clavija en lugar de
a medida. Pero el clich es una cuestin de grado. Hay un continuo
o un espectro entre el clich y el familiar, por un lado, y lo nuevo y
lo desconocido por otro. Los escritores que escriben slo en clichs
bien conocidos son tan agotadores como los escritores que creen
que cada frase debe ser de alguna manera brillante y nuevo. A
veces el bien desgastado y el apagado de la clavija ser menos
intrusiva que algo que se acu recientemente (y, por supuesto,
"fuera de la clavija" y "recin acuado" son a la vez ambas
expresiones bastante clich!). Y a veces las cosas estn bien
gastadas por una razn: si hay dos caminos que se dirigen hacia el
mismo lugar, puede ser ms sabio tomar el camino ms bien
pisado que el camino que est enredado y cubierto de zarzas y
ortigas.

En otras palabras, los clichs que se utilizan a partir de la pereza,

como una forma de no pensar realmente, tienden a ser chocantes;
Pero los clichs que se utilizan porque son formas ms eficientes de
hacer lo que quieres hacer tienden a ser casi invisible. Al editar y
volver a redactar, lea a travs de su texto y, si se encuentra
dependiendo de ideas, pensamientos o frases que se arriesgan a ser
acusado de clich, pregntese en primer lugar si esto es realmente
lo que quiere decir, y en segundo lugar, si hay Mejores maneras de
decir lo que quieres decir.

Claridad y complejidad
Otra pregunta a hacer es: Qu tan clara y precisa es mi prosa? Esto
no significa que no haya lugar en el mundo para la escritura difcil,
para la escritura que hace que el lector trabaje duro, o que ponga
exigencias sobre el lector. Hay una virtud a la claridad

Pero eso no quiere decir que la claridad es lo nico que importa. El

lenguaje no es slo una ventana a un mundo, o una forma de
transmitir informacin al lector. Tambin tiene aspectos rtmicos,
sensoriales y visuales.

Idea clave

No existe un lenguaje absolutamente claro. El lenguaje tiene

ambigedad y complejidad incorporadas.

Al escribir, es posible que desee reproducir la capacidad del

lenguaje para contar una historia en contra de otros aspectos del
lenguaje como el ritmo, el sonido y la complejidad. Algunos tipos
de lenguaje describen o representan nada pero son sin embargo
poderosos: piensen en hechizos y maldiciones!

Escribir: lenguaje y msica

A veces es difcil llegar ms all de lo que significa el lenguaje a un

sentido del ritmo y el estado de nimo del lenguaje. Si alguna vez
has aprendido un idioma extranjero, al principio puede haber
sonado extrao y extrao. Pero poco a poco esos sonidos curiosos
se habrn convertido en algo que transmite significado.
Para esta instantnea, necesitar un amigo que hable bien un
segundo idioma, y necesitar ser un idioma que no hable. Pdales
que seleccionen una novela que les guste en este segundo idioma, y
que les haga leer una pgina en voz alta. No les pida que expliquen
nada sobre el libro.

Cuando haya escuchado una pgina, escriba durante 10 minutos el

texto que ha escuchado. De qu se trata? Cul es el estado de
nimo y la sensacin? Qu clase de historia es? Si lo desea, puede
intentar "traducirlo" formando un pasaje propio que refleje su
impresin del estado de nimo y la sensacin de la pieza que ha
escuchado.

Por ltimo, lea lo que ha escrito a su amigo. Cuando lo hayas

hecho, haz que te digan qu es lo que te han estado leyendo. Qu
tan cerca ests de humor y sentirte al original? Usted puede ser
sorprendido!

Adjetivos, adverbios y otras cuestiones

Ahora estamos bajando a los detalles finos de afilar su prosa, a la

pregunta de qu palabras para dejar adentro y qu palabras a dejar
hacia fuera; Y por lo tanto es el momento de abordar la cuestin de
esas partes muy despreciado de la palabra, adjetivos y adverbios.
Hay algunos escritores que recomiendan, en la etapa de edicin, la
despiadada poda de adjetivos y adverbios. Stephen King es uno.

Stephen King, sobre la escritura

Creo que el camino al infierno est pavimentado con adverbios.

Pero antes de comenzar a cortar todos sus adverbios y adjetivos,

puede ser que valga la pena retroceder y preguntar qu es malo
con adjetivos y adverbios. Despus de todo, deben existir por una
razn, as que por qu debe dar la espalda a ellos? Parece no slo
bastante irrazonable, sino tambin algo raro, guardar rencor contra
una parte del discurso. Cules son los problemas con adjetivos y
adverbios, y cmo les importa a usted como escritor?

ADJETIVOS

Podemos comenzar con adjetivos. Los adjetivos modifican

sustantivos. Mira la siguiente oracin.

Subi la escalera empinada, desmoronada y cubierta de musgo.

Ahora bien, qu hay de malo en esta frase? Puede decirse que hay
demasiados adjetivos. Pero no los corte todava. Despus de todo,
le estn diciendo algo sobre la escalera. Estn llenando los detalles
sobre el mundo. Si los cortas, obtendras,

Subi la escalera.

Si bien esto podra ser mejor en algunos contextos, la desventaja es

que nos da una imagen mucho ms general y no especfica de la
escalera. Qu si usted desea sealar hacia fuera el musgo, y la
decadencia, y la edad de la escalera?

Volvamos a la frase inicial y mirmosla de manera diferente. Si hay

un problema con esta oracin, es que no sabemos que estamos
hablando de una escalera hasta el final. As que sabemos que subi
y que lo que subi fue algo empinado y que estaba
desmoronndose y cubierto de musgo ... pero hay una pausa
notable entre el conocimiento de que el protagonista est subiendo
y sabiendo lo que est escalando.

Un problema con los adjetivos es que, en ingls, la cosa que

modifican viene despus. As que el lector tiene que esperar para
saber qu es la cosa - el sustantivo o el objeto - sobre el que est
hablando. Cuando se multiplica adjetivos, esto se convierte en un
problema.
Ahora mira lo siguiente.

Subi la escalera. Era empinado, desmoronndose, cubierto de

musgo.

Ahora, es posible discutir sobre si la segunda oracin aqu es un

bien, o si usted necesita saber toda esta informacin. Pero dejando
esta pregunta a un lado, est claro que esto ha resuelto el problema
de retraso. El lector primero sabe que hay una escalera, y luego este
conocimiento se modifica por saber qu tipo de una escalera es.

Idea clave

Apilar adjetivos antes de un sustantivo crea un retraso para que el

lector sepa de qu se trata.

Puede haber circunstancias en las que usted decida jugar un juego

que retrasa un poco, estirando las cosas para el lector un poco: pero
tenga en cuenta que esto es lo que est haciendo.

Instantnea: auditar sus adjetivos

En vez de animarle a poner sus adjetivos como un controlador de

plagas enloquecido que va a una infestacin de bichos, el siguiente
ejercicio tiene por objeto hacer que usted piense con ms claridad y
tranquilidad acerca de qu trabajo, si es que lo hacen, en su
historia. Tome una o dos pginas de su trabajo y pruebe lo
siguiente.

En primer lugar, pregntese si sus adjetivos son necesarios.

Recuerde que los adjetivos pueden tener mltiples funciones
dentro de una oracin: pueden no estar all slo para la
descripcin; Pueden tambin estar all para el estilo, ritmo, sonido
y as sucesivamente.

En segundo lugar, si tiene ms de un adjetivo juntos, pregntese si

alguno de ellos es redundante. Por ejemplo, "fro y helado" podra
ser sustituido por "helado" con poca prdida de significado
(aunque todava puede preferir el ritmo y el nfasis de "fro y
helado").

En tercer lugar, si usas adjetivos y sustantivos juntos, pregunta si tu

adjetivo aade algo al sustantivo. Si dices 'el tigre rayado', esto
puede ser redundante, porque ya sabemos que el tigre est rayado
(mientras que 'el tigre hambriento' puede darnos alguna
informacin til).

En cuarto lugar, piense en la colocacin de los adjetivos. Es

necesario colocarlos antes del nombre que modifican, o despus?

Deberan ir en una nueva oracin? Cmo los coloca de manera

diferente cambia la sensacin de su texto?

ADVERBIOS

Para muchos tutores de escritura, si los adjetivos estn

permanentemente bajo sospecha, entonces los adverbios se asumen
a menudo culpable antes de que incluso hayan sido arrestados y
juzgados. Pero muchas de las cosas que hemos visto con adjetivos
se aplican a los adverbios.

Los adverbios modifican los verbos, as como los adjetivos

modifican sustantivos. Mientras que los adjetivos hablan de

Las cualidades particulares de los sujetos y de los objetos (de ah

que sean "ad-jectivos"), los adverbios hablan de las cualidades
particulares de las acciones (de ah el ad-verbo). Como adjetivos,
no hay nada de malo en adverbios en s mismos. Al igual que con
sus adjetivos, la pregunta a hacer es si sus adverbios realmente
estn haciendo el trabajo que usted desea que hagan. Estn
ayudando a agregar intensidad o matiz o riqueza a su historia? O
estn ralentizando el ritmo, proporcionando informacin
redundante, o de otra manera ponindose en el camino?

Mira las dos frases siguientes:

De pronto estall por la puerta.

Irrumpi por la puerta.

La segunda frase, en mi opinin, es mucho ms repentina, porque

llegamos al verbo - la accin de la oracin - mucho ms
rpidamente. La frase que anuncia su brusquedad es menos y no
ms repentina. Por otro lado, mirar las dos oraciones siguientes.

Ella abri lentamente la botella.

Ella abri la botella.

En la primera oracin, el lector est en la oscuridad por un poco

ms de lo que est haciendo el protagonista. Pero aqu puede que
desee este efecto: la desaceleracin puede adaptarse a sus
propsitos. As que realmente no hay reglas sobre si debe o no
debe usar adverbios, o cuntos debe usar. Sin embargo, como con
los adjetivos, hay algunas preguntas que usted puede hacer.

Instantnea: auditar sus adverbios

Ahora vas a hacer lo mismo que has hecho con los adjetivos, pero
con los adverbios: pasar con calma por tu texto y preguntar qu
trabajo estn haciendo. Aqu estn las preguntas a hacer.
Sus adverbios aaden algo a los verbos que estn modificando (en
'ejecutar rpidamente' el adverbio no dice nada que no est en el
verbo mismo, similarmente en 'grito triste', o 'gritar en voz alta')? Si
no lo hacen, es posible que tenga que cortarlos.

Pueden sus adverbios y verbos ser reemplazados por verbos ms

precisos y contundentes? Por ejemplo, "respirar rpidamente"
podra ser mejor reemplazado por el verbo "jadear" o "jadear" -
ambos son mucho ms precisos que el verbo inicial y el adverbio.

Es correcta la colocacin de sus adverbios? Como con los

adjetivos, los adverbios pueden hacernos ms lentos para llegar a
la carne de una frase. Pueden colocarse de manera diferente?

Las virtudes de la simplicidad

Debido a que su novela le importa a usted, y porque desea escribir

la mejor novela que posiblemente puede, puede haber una
tendencia a "sobrescribir", para hacer su prosa innecesariamente
complejo. Cuando usted est redactando de nuevo, usted puede
pasar una cantidad justa de su tiempo paring detrs en sus excesos
anteriores, perdiendo innecesario hinchazn y bagginess en su
prosa y paring abajo de sus oraciones de modo que trabajen tan
bien como pueden posiblemente.

Punto de enfoque

La sencillez es a menudo una virtud. Evitar, en la medida de lo

posible, la sobrecomplicacin innecesaria. Tu prosa no debe ser
ms complicada de lo que necesita ser.

Hay un par de problemas que tenemos que ver aqu.

ADICCION DE THESAURUS

Si usted se encuentra recurriendo perpetuamente a un tesauro, su

novela es casi seguramente sobrescrita. Un tesauro puede ser un
tipo til de libro, pero usted no debe usarlo para reemplazar
sistemticamente palabras directas con alternativas floridas. Si
usted se encuentra utilizando su tesauro ms de cada diez pginas
o menos, piense en bloquearlo en un armario, lejos de su alcance.
Recuerde, tambin, que las alternativas que su tesauro puede
proporcionar tienen diferentes tonos de significado: no son
equivalentes.

ECONOMA Y SOBRE-ELABORACIN

Otro problema que usted puede tomar en es una tendencia a largo

windedness, o a la sobre-elaboracin. Si quieres decir algo, a
menudo es mejor decirlo lo ms econmicamente posible. Esto a
menudo puede significar volver atrs sus oraciones para
asegurarse de que no tienen ninguna holgura en ellos. Recuerde,
sin embargo, que el significado no es lo nico que importa.
Tambin hay sonido, ritmo, la fisicalidad del lenguaje. Si
simplemente modifica el significado y elimina cualquier cosa que
no contribuya al significado, corre el riesgo de perder todos estos
otros aspectos del lenguaje.

Sin embargo, al pasar por su trabajo, puede ser til para hacer la
pregunta: Qu puedo salir sin decir? A menudo, la resta hace su
historia ms fuerte, no ms dbil. Si elaboras demasiado, puedes
encontrar que tus imgenes y oraciones pierden su enfoque claro.

Leyendo en voz alta

San Agustn, Las Confesiones

Cuando ley, sus ojos exploraron la pgina y su corazn explor el
significado, pero su voz era silenciosa y su lengua estaba inmvil.

La historia dice que cuando San Agustn fue a visitar a San

Ambrosio, obispo de Miln, se sorprendi al ver al obispo leyendo
en silencio: la lectura silenciosa era algo que Agustn nunca haba
visto antes. Aunque estos das la lectura silenciosa es la norma, no
siempre ha sido as. El novelista Alberto Manguel seala en su
historia de la lectura que estaba empezando a hacerse comn en el
siglo X; E incluso hasta el siglo XIX - antes de las radios, la
televisin, el cine y la Internet - la gente a menudo comparte libros
leyndolos en voz alta.

Daniel Pennac, Los Derechos del Lector

No grit Flaubert su Bovary hasta que casi estall los tmpanos?

Y no estaba entonces definitivamente en la mejor posicin para
apreciar cmo el sentido viene a travs del sonido de las palabras,
liberando el significado? No saba l mejor que nadie, habiendo
luchado con la arritmia de las slabas y la tirana de las cadencias,
ese significado tiene que articularse en voz alta?

A pesar de que la mayora de nosotros, en estos das, leer en

silencio, es realmente vale la pena probar su libro entero en voz
alta. Esto puede permitirle tener una idea de la msica de su
idioma y recoger algunos de los siguientes problemas.

Yo (o cualquier otra persona) dira realmente esto?

Cuando usted est leyendo su trabajo en voz alta, una de las cosas
que preguntarse es si usted o cualquier otra persona en realidad
alguna vez utilizar estas oraciones. Por supuesto, el lenguaje de su
libro puede quitarse un poco del lenguaje de la vida cotidiana: una
novela es una especie de artificio. Sin embargo, si cuando dicen sus
oraciones en voz alta parecen extraos, extraos y totalmente
divorciados de nuestros patrones de habla todos los das, esto es a
menudo un

Signo de que usted necesita para simplificar sus oraciones (ver la

seccin anterior sobre la simplicidad) y los traen ms en lnea con
nuestro sentido cotidiano del lenguaje.

Rtmo, sonido y ritmo

Algunas palabras son agudas y puntiagudas ('clank, clank, clank');

Otros son ms redondos y suaves ("thump, thump, thump"). Si lees
en voz alta, obtendrs un sentido de la sensacin fsica del lenguaje
que ests usando, y obtendrs un sentido del ritmo y la msica de
tu texto que simplemente no puedes obtener leyendo en silencio.

Cuando lees en voz alta, te dars cuenta de dnde estn los pasajes
flojos en tu texto, los lugares que sern menos atractivos para un
lector o donde el impulso hacia adelante parece faltar, y los lugares
en los que simplemente andas por las digresiones que El libro
puede no necesitar.

PUNTUACIN

Leer en voz alta es una forma til de captar problemas con la

puntuacin. Hay, por supuesto, reglas de puntuacin; Y tiene
sentido equiparse con una buena gua de estilo para que pueda
entender completamente estas reglas (consulte las
recomendaciones en la seccin Lectura adicional). Sin embargo, la
puntuacin no es simplemente una cuestin de seguir las reglas.
Tambin se trata de la estructura lgica de sus oraciones, y de la
msica de su prosa. Una coma le dice al lector que pueden hacer
una pausa, tomar una respiracin corta. Una parada completa es
como el cierre de una frase musical.
 Instantnea: prestar atencin a la puntuacin

Seleccione una pgina o menos de la escritura de cinco de sus

escritores favoritos. Lea cada pgina en voz alta para tener una
idea del ritmo nico de la prosa. Cuando lo haya hecho, revise las
piezas una por una y observe la puntuacin que cada escritor usa.
Ahora responde las siguientes preguntas:

Cmo cada escritor puntualiza sus oraciones?

Qu signos de puntuacin utiliza el escritor?

Son largas o cortas las oraciones?

Cuando se lee en voz alta, cmo afecta la puntuacin al ritmo ya

la msica de la prosa del escritor?

Cmo utilizan los cinco escritores la puntuacin de manera

diferente entre s y con qu efecto?
RETRAS LGICAS Y AMBIGUIDADES

Una cosa final que la lectura en voz alta puede hacer por usted es
que puede ayudarle a recoger pequeas

Errores con lgica o sentido. Al leer en voz alta, usted puede ser
sorprendido por lo que realmente ha escrito. Al leer, tenga en
cuenta la pregunta: Es esto lo que realmente quera decir? Si no es
as, revise o edite.

Tambin hay problemas aqu sobre la eleccin de palabras. Una vez

le un libro donde, en la primera pgina, alguien miraba por la
ventana para ver a dos personas 'remando'. Fue durante los Juegos
Olmpicos, y as que me imaginaba a los dos personajes en las
mquinas de remo, en su sala de estar, trabajando hasta un sudor.
Slo cuando termin el primer captulo me di cuenta de que no
estaban "remando", como en la prctica de deportes acuticos, sino
en "remando" como en tener una discusin. Este tipo de
ambigedad no le da ningn favor como escritor: le da al lector
una sacudida cuando se dan cuenta de que lo que pensaban que
estaba pasando no estaba pasando. As que s consciente no slo
de fallas lgicas, sino de momentos en los que tus palabras podran
ser malinterpretadas o donde podran ser interpretadas de
diferentes maneras.

La sensacin de las palabras

Si est escribiendo en ingls, debe ser consciente de que el ingls es

un lenguaje rico con mltiples races. Las palabras con races
latinas a menudo tienen una sensacin ms "alta cultura", mientras
que las palabras con races anglosajonas a menudo tienen una
sensacin ms terrenal. Esto se debe a que, en el momento de la
formacin de la lengua inglesa, el idioma de la corte era francs,
mientras que el lenguaje de la gente comn tena races
anglosajonas. Esta es la razn por la que el ingls a menudo tiene
una multitud de casi sinnimos.
Races anglo-sajonas / germnicas Races latinas / francesas
Olor a malos olores

Compra venta

Llorar llorar

Prudente prudente
Raro extrao
Comenzar a comenzar
Seleccionar seleccionar

Juega con hacer oraciones usando las palabras en la columna de la

izquierda ('Ella era tan sabia que me hizo llorar' / 'El hombre tena
un olor extrao' / 'Anda, compra lo que quieras, toma tu
seleccin ...') y Luego traducirlas en palabras en la columna de la
derecha ('Ella fue tan prudente que me hizo llorar' / 'El hombre
tena un olor extrao' / 'Anda, compra lo que quieras, haz tu
seleccin'). Usted encontrar que el primer conjunto de oraciones
tiene una sensacin mucho ms terrenal que el segundo, y que el
segundo suena ms bien

Corts y tal vez un poco ms abstracto.

Para ser un escritor, usted no necesita tener una comprensin

acadmica completa del desarrollo del lenguaje en el cual est
trabajando; Pero es necesario tener una sensibilidad a la
profundidad y el matiz de las palabras que est utilizando, y la
forma en que las palabras se sienten.

Keri Hulme, La Gente del Hueso

"Creo que la forma de las palabras trae una respuesta del lector -
una respuesta minscula, subconsciente, no reconocida pero
definida. "OK" clava una oracin. "Ok" es una palabra fluida ms
suave cuando se lee en silencio. "Bluegreen" es un meld, que
transmite un color ni azul ni verde, pero ambos: "blue-green" es
una mezcla de dos colores.

Aunque he estado haciendo hincapi en leer en voz alta, la

sensacin de las palabras cuando se habla y cuando se lee en la
pgina es diferente. Cuando se habla, no hay diferencia entre 'OK'
y 'okay'; Pero cuando se escribe la diferencia es considerable: la
primera se siente ms abrupta y menos fluida, la segunda ms
casual. Una buena escritura funciona tanto en la pgina como en la
voz. Tendr que pensar en ambos.

Taller: la voz escrita y la voz hablada

Este taller puede ser til para pensar a travs de la relacin entre la
"voz" escrita y su voz hablada. Es un buen ejercicio que hacer con
los dems, para que pueda comparar notas.

1 Configuracin

En primer lugar, obtener un dispositivo de grabacin: la mayora

de las computadoras deben ser capaces de grabar. Si no, un viejo
grabador de cinta har el truco.

Ahora seleccione dos pginas de su trabajo en progreso para leer

en voz alta.

Por ltimo, elija un tema de la siguiente lista de clichs:

Mi mayor amor

131 - 138.

Unas vacaciones memorables

mi trabajo soado

El peor dia de mi vida.

Si estos temas parecen demasiado clich, no dude en encontrar

otro.

2 Grabacin desde la pgina

Ahora grabe usted mismo leyendo las dos pginas de su novela.

Lea directamente, sin ningn comentario adicional o introduccin.
Quieres estar leyendo solo las palabras de la pgina. Si tropiezas,
no te preocupes. Slo seguir adelante. La grabacin puede ser
spera en los bordes.

Cuando haya hecho esto, tome un breve descanso para que pueda
sacudirse el "estado de nimo" de la novela.

3 Grabacin desde la voz

Ahora regstrese hablando por alrededor de 5-10 minutos sobre
uno de los temas enumerados arriba. Si te ayuda y ests trabajando
con otra persona, pueden entrevistarte sobre el tema, pero
asegrate de que tu entrevistador no interrumpa demasiado: el
objetivo es que hables lo ms posible durante estos 5 minutos.

Ahora tome otro descanso.

4 Explorando la voz hablada

Sintese con ambas grabaciones y escchelas hasta el final.

Pregntate a ti mismo las siguientes preguntas. Es posible que
deba detener las grabaciones de vez en cuando, volver a escuchar y
escuchar notas.

Cmo difiere su "voz" hablada de su "voz" escrita? Cmo son

similares?

El tipo de palabras que usas es diferente? Son las palabras

escritas, por ejemplo, ms "inteligentes" que las palabras habladas?

Qu grabacin se siente ms directa en trminos de lgica y

claridad?
Hay algn problema con la voz "escrita"? Podran ser atendidos
tomando cualidades de su voz hablada?

5 Explorando la "voz" escrita,

Esta parte final del ejercicio puede ser un poco ms ardua, as que
sintete libre de saltar si quieres. Pero si las primeras etapas han
provocado su inters, entonces sintese y transcriba
aproximadamente la segunda grabacin. Esto debera tener

hora.

Ahora coloque su prosa escrita y hablada lado a lado. Pregntate a

ti mismo las siguientes preguntas:
Cmo se ven diferentes en la pgina?

Hay una diferencia en la duracin de la oracin?

Existen diferencias entre las dos piezas en cuanto a su

formalidad o su vocabulario?

Al final de este ejercicio debe tener un sentido de cmo sus voces

habladas y escritas difieren. Si las diferencias son muy amplias,
pregntese qu aspectos de la voz escrita requieren atencin y si
hay aspectos de la voz hablada que podran introducirse en su
escritura para ayudar a resolver estos problemas.

A dnde?
Esto concluye la tercera parte de este libro sobre la redaccin.
Eventualmente, si vuelve a redactar con suficiente cuidado y
atencin, terminar con un manuscrito completo. Pero ese punto
todava puede estar muy lejos, por lo que la siguiente seccin de
este libro es acerca de cmo se puede mantener cuerdo, mientras
que la moda y la remodelacin de su manuscrito.

CUARTA PARTE

Mantenerse cuerdo

131 - 138.

Introduccin: cmo, cundo y dnde trabajar

Esta parte siguiente del libro es todo sobre cmo mantener sano.
Escribir una novela es un trabajo exigente. No es, quizs, el trabajo
ms exigente en el mundo, pero es sin embargo difcil. As que en
esta seccin del libro vamos a ver cmo lidiar con las dificultades,
las distracciones, el bloque de escritores y otros gremlins.

La dificultad no es algo que usted debe evitar, o antes de que usted

debe tomar miedo. Discutible, hacer algo bien implicar un grado
de dificultad. Pero tambin tiene sentido no multiplicar las
dificultades ms all de lo absolutamente necesario y encontrar
maneras de responder inteligentemente a las dificultades que
surjan en el camino.

Este captulo introductorio examina cmo se puede establecer una

base slida para su vida laboral, y cmo puede encontrar el tiempo
y el espacio para llevar a cabo el trabajo sustancial que tendr que
hacer para completar su novela.

Asesoramiento sobre asesoramiento

Richard Burton, La Anatoma de la Melancola

Quin no puede dar un buen consejo? Es barato, no les cuesta

nada.

Una cosa que usted encontrar si usted es temprano en su vida

como un novelista es que los novelistas les encanta dar consejos.
Habr bastantes consejos en esta parte del libro. Pero, como suger
al principio, tiene sentido evaluar este consejo cuidadosamente
para ver si funcionar para usted. He odo a cientos de novelistas
hablar de su trabajo a lo largo de los aos, y casi todos ellos han
sido liberales con la distribucin de consejos. Algunos novelistas te
dicen que debes levantarte a las cinco cada maana. Entonces,
dirn, usted debe ir para un bao, preferiblemente en el desnudo,
despus de que usted debe caminar el perro (si usted no tiene un
perro, usted debe quiz comprar uno ahora). A su regreso a casa,
debe sentarse y escribir a mano (utilizando tinta especial
importada de un proveedor de tintas artesanales con sede en
Tbilisi) durante cuatro horas, sin interrupcin, antes de desayunar
en kippers y jackfruit.

Sin embargo, cuando los escritores dicen 'Debes hacer esto ...', lo
que ellos estn diciendo es, 'Esto es lo que funciona para m'. Y
debido a que las novelas son muy diferentes unas de otras y los
novelistas son muy diferentes entre s, lo que funciona para ellos
puede no funcionar para usted. Esto, por supuesto, tambin se
aplica a todos los consejos en este libro. Si funciona, es decir, si te
ayuda a crear la mejor novela de la que eres capaz, haz uso de ella.
Si no lo hace, entonces ignorarlo.

Snapshot: consejos de navegacin

Este ejercicio est diseado para curarle de ser intimidado por el

consejo dado por los escritores. Pasar una hora o as mirando a
travs de entrevistas con los escritores. Hay muchas colecciones de
entrevistas publicadas en el libro que usted puede ser capaz de
rastrear, o bien puede tener un aspecto en lnea (el sitio web de la
revisin de Pars (www.parisreview.org) tiene algunas excelentes
entrevistas con escritores de primera categora. Hay un par de
artculos llamados 'Diez reglas para escribir ficcin' en el sitio web
del peridico The Guardian (www.theguardian.com/uk) que
pueden ser tiles aqu tambin).

Recorra las entrevistas y, para cada escritor, extraiga dos o tres

consejos. Ahora su trabajo es simplemente intentar emparejar
piezas de consejos completamente contradictorios. Quin no est
de acuerdo con quin? Y por qu? Si desea divertirse, incluya el
consejo en este libro en el ejercicio y encuentre a tantos escritores
como sea posible que no estn de acuerdo con

Lo que estoy diciendo aqu.

Lo que usted debe encontrar es que los escritores de asesoramiento

dar depender de muchas cosas, en particular la personalidad del
escritor, y tambin en el tipo de libro que estn escribiendo.

Este captulo trata de averiguar qu tipo de enfoque de su trabajo le

conviene. Hay varias cosas a tener en cuenta aqu: los diferentes
aspectos del trabajo, tu propio carcter, peculiaridades y
peculiaridades, las herramientas disponibles, y cuestiones prcticas
como el costo y el tiempo.
No hay condiciones perfectas

La mayora de los escritores que conozco tienen alguna fantasa

furtiva de las condiciones ideales para escribir. Esto est bien: no
hay nada de malo en soar despierto. Es una de las cosas que
hacen los escritores. Pero vale la pena recordar que stas son, al
final, slo fantasas. Hay, por supuesto, mejores y peores lugares
para escribir, y tiene sentido encontrar las mejores condiciones
posibles. Sin embargo, si te sientas esperando las condiciones
perfectas, nunca empezars. Sin embargo bien usted fij su espacio
de la escritura y su horario, sin embargo bueno usted est en
conducir lejos amigos, familia y animales domsticos de modo que
usted pueda trabajar en paz, all ser siempre problemas y
dificultades. Incluso si terminas en esa cabaa de la montaa, con
slo las cabras de montaa, y los gorriones gorjeando en los aleros
para la compaa, usted puede encontrar que en vez de escribir
usted se desalienta y solo, o usted va en silencio loco, o usted se fija
en Cmo distraer a los gorriones. He conocido a escritores que se
han retirado a las selvas para escribir, y no lograron escribir un solo
mundo. He conocido a personas que han logrado revelar novelas
asombrosas mientras hacen malabares con tres trabajos, dos nios
pequeos y obligaciones sin fin. Sus condiciones para escribir no
necesitan ser perfectas. Necesitan ser lo suficientemente buenos.
Esto no quiere decir que usted no debe retirarse a la selva - algunos
escritores funcionan bien en tales condiciones (lo hago). Pero no
sientas que tienes que hacerlo.

Punto de enfoque

No hay condiciones perfectas para escribir.

Porque es esto importante? Debido a que es fcil posponer la

escritura sin fin hasta llegar a las condiciones adecuadas para
empezar. Escribira una novela, te digo a ti mismo, pero no
puedo empezar a escribir mi novela hasta que ... Si entras en este
hbito, dado que el mundo nunca se ajusta plenamente a nuestros
deseos, nunca podrs empezar a escribir en absoluto.

Con qu debo escribir? La caja de herramientas del escritor

Empecemos, entonces, con la cuestin de la tecnologa. Cualquiera

que sea el tipo de escritor que est - ya sea que trabaje con piezas
de software diablicamente inteligentes, o si prefiere un lpiz y un
bloc de notas - depende de la tecnologa. Segn mi diccionario,
"tecnologa" significa "la aplicacin del conocimiento para fines
prcticos". Papel, lpices, computadoras y mquinas de escribir son
todas las tecnologas. De hecho, muchas personas diran que, por
esta definicin, la escritura en s es un tipo de tecnologa: depende
de un cuerpo de conocimiento y se utiliza para fines prcticos,
como la grabacin de historias y poemas. As que lo primero que
hay que decir aqu es que no hay necesidad de ignorar la
tecnologa o de decir, como algunos escritores, que desaprueba la
tecnologa. En su lugar, la pregunta es qu tipo de tecnologas le
conviene como escritor.

Idea clave

Todos los escritores dependen de tecnologas - desde lpices y

papel hasta computadoras complejas - para hacer su trabajo. Las
tecnologas que usted favorece dependern de cmo usted trabaja
mejor.

LA VIEJA MODA

Una de las cosas buenas de escribir novelas es que los costos de

puesta en marcha son insignificantes. Todo lo que necesita es una
pluma o un lpiz, abundantes cantidades de papel para escribir,
pan y agua para mantenerlo vivo (quizs con el limn ocasional
para mantener el escorbuto a raya), y eso es suficiente para ir con la
escritura. Las plumas y el papel siguen siendo baratos y
ampliamente disponibles. La siguiente tabla ofrece algunas
ventajas de trabajar con lpiz y papel.

Pluma y papel

Pros
Barato y porttil.

Disponible casi en todas partes.

No requiere electricidad.

Algunos escritores sienten que escribir con un bolgrafo es ms

Contras

Ms difcil de realizar copias de seguridad.

Eventualmente alguien necesitar escribir sus escritos escritos.

Puede haber problemas con la escritura a mano (si su

'Fsico' y 'real' que con una computadora.

Fcil de eliminar las distracciones.

Continuar trabajando bien despus del apocalipsis.

Escribir es pobre, podrs leerlo ms tarde?).

 Si toca, ver que escribir a mano es ms lento.

Algunos escritores afirman que escribir borradores a mano les da

una conexin fsica con su trabajo que no pueden obtener de otra
manera. Toda escritura es un proceso que implica algn tipo de
actividad fsica; Pero la sensacin de trabajar con la pluma y el
papel puede establecer un ritmo constante de trabajo que algunos
escritores encuentran particularmente valioso.

EL CAMINO MECNICO

Agatha Christie, una autobiografa

Todo lo que necesitaba era una mesa firme y una mquina de

escribir.

Gracias a la aparicin de la computadora, las mquinas de escribir

son ms difciles de conseguir que en el pasado, aunque usted
puede ser capaz de encontrar uno barato en una tienda de segunda
mano. Hay algo innegablemente satisfactorio acerca de golpear
hacia fuera las palabras en una mquina de escribir. Escrib mis
primeros cuentos sobre una mquina de escribir. Sola disfrutar del
ritmo y la sensacin, el ruido de las llaves.

Mquinas de escribir

Pros contras
 Usted puede recoger una vieja mquina de escribir bastante
barato.

Si toca, es ms rpido que escribir a mano.

Si era lo suficientemente bueno para Hemingway ...

No se necesita electricidad (si se trata de una mquina de escribir

manual).
El papel dura mucho tiempo.

Nuevamente, las copias de seguridad pueden ser un problema.

Cada vez es ms difcil obtener cintas, etc. para las mquinas de

escribir.

Las mquinas de escribir pueden sonar fabulosas, pero pueden

molestar a los vecinos.

PROCESADORES DE PALABRAS Y OTRAS HERRAMIENTAS

La mayora de los escritores, en estos das, encuentran que, al

menos en algn momento del proceso de escritura,

Estn utilizando procesadores de texto u otras herramientas

similares. Microsoft Word es omnipresente y

Muchos editores solicitarn manuscritos en formato .doc o .docx.

Pero Microsoft
Las ofertas no son las nicas herramientas disponibles. Hay otros
procesadores de texto por ah,
Incluyendo la libre oficina abierta (www.openoffice.org) y Libre
Office
(Www.libreoffice.org) suites. Estos das, escribo usando Scrivener
(Www.literatureandlatte.com), una maravillosa herramienta de
escritura que permite un grado de
Flexibilidad que encuentro adecuado a mi estilo de escritura.
Puedo mover captulos y secciones alrededor
Con facilidad, combinar bits de texto o dividirlos, y generalmente
hago lo que me gusta
Moda y remodelar mi texto. Las herramientas y las tecnologas
cambian rpidamente, y si
Leyendo una copia de este libro que es de unos aos, las cosas
pueden haber seguido. Pero
Recuerde que es posible ponerse tan intoxicado probando nuevas
herramientas que nunca

Realmente llegar a escribir. Trate de encontrar una herramienta que

funcione y, para esta novela en
Al menos, se adhieren a ella. Algunos se enumeran en la seccin
Recursos al final de este libro.

Una desventaja de las herramientas electrnicas, por ejemplo las

mquinas de escribir o la escritura a mano, es que algunos
escritores encuentran que, debido a que es tan fcil de editar a
medida que avanzan, tienden a ser menos comprometidos ya
pensar menos, . Si sabe que puede cambiar lo que est escribiendo
sin ningn problema, a veces es demasiado tentador dejar una nota
en el texto diciendo '[rellenar algo aqu]' y seguir adelante. Pero
este es un hbito que puede significar que a menudo no se toman
decisiones claras sobre la direccin de su trabajo, y esto es algo que
puede almacenar problemas para ms adelante.

Procesadores de textos y herramientas similares

Pros
Ampliamente disponible.
 No tiene que "escribir" un manuscrito final para enviarlo a un
editor.

Cada vez ms, los editores desean que se enven archivos .doc.
Fcil de editar, retroceder, cambiar y modificar texto.

Contras

A algunos escritores no les gusta la "sensacin" de palabras en

una pantalla.

La capacidad de editar fcilmente significa que la redaccin y la

edicin son ms difciles de separar.
Depende de la electricidad.

Mayor riesgo de lesin por esfuerzo repetitivo (RSI).

Por supuesto, con el crecimiento de la tecnologa mvil, los

escritores trabajan cada vez ms en tabletas, telfonos inteligentes y
as sucesivamente. Mientras que algunos novelistas son puristas e
insisten en que debes escribir de una manera u otra, la verdad es
que las herramientas que un novelista emplea siempre sern
particulares para ellas e idiosincrsicas. El truco es encontrar un
juego de herramientas que funcione para usted.

SU BIENESTAR FSICO

Otra cosa en que pensar es la cuestin de su bienestar fsico. T

podras

Encontrar lo suficientemente fcil para escribir un mensaje de texto

en su telfono inteligente; Pero una novela entera podra causar
problemas. Y hay algunas pruebas de que escribir una gran
cantidad en las pantallas tctiles no es muy bueno para usted.
Tenga cuidado: cosas como RSI, o lesiones por esfuerzo repetitivo,
pueden afectar la vida de un escritor.

Encuentre una manera de escribir que sea fsicamente cmoda para

usted. Piense en una buena iluminacin, teniendo una postura
cmoda donde la tensin es mnima y - lo ms importante de todo
- tomando pausas regulares. Usted puede experimentar con la
postura:
Hemingway afirm que escribi de pie, desnudo, con los dedos en
la piel de un kudu menor que se haba disparado. Tambin hay
una larga tradicin de escritores que dictan sus libros. Ahora
puede hacerlo automticamente con el software de reconocimiento
de voz.

Punto de enfoque

Escribir es exigir actividad fsica. Para evitar la energa de esfuerzo

repetitivo, asegrese de que usted cuida de su postura, minimizar
la tensin y tomar descansos regulares.

Instantnea: la escritura es un acto fsico

Para esta instantnea, simplemente anote algunos detalles sobre

cmo y dnde trabaja. En particular, tenga en cuenta lo siguiente:
Qu herramientas usa?

En qu entorno escribes habitualmente? En una mesa? De

pie? En cama? En el bus?
 Experimenta alguna molestia fsica mientras escribe? Si es as,
dnde experimenta el malestar fsico?
Su espacio de escritura est bien iluminado?

131 - 138.

Est desordenado o ordenado? (Es posible que prefiera escribir en

el desorden, o puede que le guste un escritorio limpio.)

Cul es su postura? Siente algn grado de tensin?

Toma pausas regulares?

A la luz de esto, piense en cmo puede mejorar su nivel de

comodidad cuando se trata de escribir. En particular, usted debe
pensar en:
Postura

Tomar descansos regulares (muchas personas encuentran que

breves descansos de un par de minutos cada cuarto de hora, y
descansos ms largos de 10 minutos cada hora les ayudan a
mantener la concentracin y minimizar la tensin).

Piense en cmo puede reorganizar su espacio de escritura para

facilitar la escritura.

UNA NOTA SOBRE EL SOPORTE

Sea lo que sea que utilice para escribir, tendr que hacer copias de
su trabajo para que en caso de incendio, inundacin, falla elctrica,
animales roedores o la llegada del apocalipsis, no pierda su trabajo
duro ganado. Esto se aplica tanto a los escritores que escriben a
mano como a los escritores que utilizan computadoras.

Piense en cmo puede tener una rutina de copia de seguridad clara

y eficiente. Cuando empec a escribir, tomaba notas a mano en uno
de esos cuadernos antiguos con papel carbn que se poda poner
entre las hojas, de modo que cada pgina tena dos copias. Cuando
termin unas pocas pginas, rasgu las copias, las emparej y envi
una a una direccin diferente, de modo que efectivamente an
tena una copia en m y una copia publicada en otra parte.

Si escribe a mano, asegrese de que regularmente fotocopia sus

pginas manuscritas y guarde una copia en un lugar seguro. Lo
mismo ocurre si escribes usando una mquina de escribir.

Punto de enfoque

Sea lo que sea para escribir, vale la pena hacer varias copias de su
trabajo.

Si est utilizando herramientas electrnicas, hay dos formas

diferentes de realizar copias de seguridad. Puede realizar copias de
seguridad en el sitio, lo que significa que guarda copias en el
mismo lugar que escribe. Es posible, por ejemplo, hacer copias de
seguridad en un disco duro externo. O puede realizar copias de
seguridad fuera del sitio, lo que significa que las copias de sus
archivos se almacenan en un servidor en otro lugar. Esto significa
que, si su casa es burgled o si se quema, entonces usted todava
tiene una copia de su novela disponible.

Tiene sentido hacer copias de seguridad tanto en el sitio como

fuera del sitio. Si est escribiendo por computadora, entonces las
herramientas que pueden realizar copias de seguridad
automticamente son tiles, de modo que no tenga que recordar
hacer una copia de seguridad. Muchas herramientas harn una
copia de seguridad "en segundo plano" - en otras palabras, sin
interrumpir su trabajo - a intervalos regulares, lo que significa que
si su computadora se bloquea, puede recuperar una copia reciente.
La seccin Recursos, de nuevo, tiene algunas sugerencias para las
herramientas que puede utilizar. Hace aos perd un mes de
trabajo intensivo porque estaba confiando en hacer copias de
seguridad manualmente. Al final de cada da de escritura, pensara
en respaldar y luego pensar, 'No, estoy cansado. Lo har maana ...
"Los das se volvan semanas, y las semanas pasaban, y las
palabras se acumulaban, hasta que una maana encend mi
computadora y recib un mensaje de error.

Nunca recuper esas palabras.

Idea clave

Si escribe por computadora, necesita un sistema de copia de

seguridad. El mejor sistema de copia de seguridad:
realizar copias de seguridad automticamente ya intervalos
regulares

tener copias de seguridad in situ (por ejemplo, en un disco duro

de su hogar) y copias de seguridad externas (por ejemplo, a un
servidor en otro lugar).

ES IMPORTANTE QUE HERRAMIENTAS UTILIZO?

Muchos escritores son evanglicos sobre las herramientas

particulares que usan, y le dirn que, si usted es serio sobre la
escritura, usted debe utilizar lo que l utiliza. Una vez ms, tomar
esto con una pizca de sal. Lo que importa son las siguientes
preguntas:

1 Est escribiendo de una manera cmoda?

2 Est escribiendo de una manera que sea sostenible?

A Cuando llegue al final de su proyecto, tendr un manuscrito

debidamente formateado para enviarlo a su editor o para
prepararse para la publicacin usted mismo?

B Tienes una manera de hacer copias de tu trabajo, en caso de

incendio, inundacin o apocalipsis?

Aparte de esto, realmente no importa cmo usted consigue esas

palabras abajo, mientras que - eventual, por lo menos - usted
termina para arriba con un manuscrito que est en un estado apto
para enviar al editor, o bien para comenzar a pensar en Cmo
puede publicarse.

Cundo debo escribir? Encontrar el tiempo

Nunca me he sentado y calculado el nmero de horas que se tarda

en escribir una novela. Me resultara muy difcil hacerlo, en parte
porque la escritura de una novela implica tantas cosas - hablar con
la gente, sentarse y pensar y mirar por la ventana, investigar, editar,
poner palabras en la pgina, salir a La biblioteca - que es difcil de
mantener la pista. Pero lo s: el tiempo que se tarda en escribir una
novela debe medirse ms en meses y aos que en horas.

Incluso si es difcil calcular con precisin cunto tiempo se tarda en

escribir una novela, al mismo tiempo est claro que, por mucho
tiempo que se necesite, se necesita mucho tiempo. Encontrar
tiempo para

Escribir puede ser difcil. Si usted decide escribir solamente

cuando usted siente como l, o solamente cuando usted sucede
tener el tiempo, entonces usted muy probablemente no escribir
mucho en absoluto. Entre todos los compromisos que tenemos
todos: el trabajo, las obligaciones familiares, las obligaciones con
los amigos, los perros que necesitan caminar y los diversos papeles
que parecen ser una parte necesaria de la vida contempornea, es
muy fcil encontrar que el tiempo que tengas Para escribir se
reduce a casi nada.

Hay dos preguntas aqu. La primera es la cuestin de qu tipo de

rutina le conviene como escritor. La segunda es cmo usted
prcticamente puede ir sobre el establecimiento de esta rutina.

QU RUTINA TE APRECIA?

Sea cual sea la rutina que se le ocurra, sin embargo, estructurado o

no estructurado su tiempo de escritura, la produccin de un libro
requiere un cierto grado de compromiso y la disciplina. Encuentro
que, pronto en un proyecto, tengo que dedicar tiempo activamente
a trabajar en el libro. Pero otras veces, cuando estoy en medio de
las cosas, el libro en el que estoy trabajando crea su propia
disciplina: ya no es un conjunto de ideas en mi cabeza, sino un
conjunto de cuestiones objetivas en la pgina que Necesito
dirigirme. As que, al principio de un proyecto, tengo que
estructurar mi tiempo para encontrar espacio para la novela. Ms
adelante, el problema se invierte: las exigencias de la novela son
tales que tengo que estructurar mi tiempo para encontrar espacio
para cualquier otra cosa.

Idea clave

El ritmo de su trabajo puede variar a lo largo de la vida de su

novela, dependiendo de si est investigando, redactando,
revisando o preparando su manuscrito para su presentacin a los
editores.
Encontrar lo que ms le convenga como novelista puede tomar
varias novelas. A menudo, investigo alrededor de las otras cosas
que hago en mi vida (yo tambin enseo la escritura creativa, as
que tengo un trabajo del da para caber adentro). Podra tomar dos
aos haciendo una investigacin inicial sobre una novela, leyendo
por las tardes, buscando publicaciones acadmicas, enviando
correos electrnicos a la gente, tomando notas. Tambin podra
viajar para una investigacin ms intensa. Luego, en la segunda
fase, cuando vengo a redactar la novela, me gusta escribir en
rfagas de intensa actividad. Me voy sola por quince das o ms,
me olvido de todo lo dems y escribo. Cuando hago esto, soy
terriblemente antisocial. Trabajo hasta 15 horas al da. Camino por
ah murmurando a m mismo. Parezco extrao y de ojos salvajes.
No me molesto en afeitarme. Miro al espacio. Llevo sombreros
raros. No es algo que nadie ms debera tener que presenciar.
Despus de esto, puedo trabajar en revisiones, a menudo
estableciendo una rutina para revisar un captulo, o un cierto
nmero de palabras, un da. La revisin es un proceso ms
sistemtico, ms cotidiano. No es asi

Requieren cualquier headwear de lujo. Por ltimo, al completar el

manuscrito y prepararme para su publicacin, reserv un da o dos
para dar realmente al libro mi plena concentracin.

Punto de enfoque

Los novelistas desarrollan sus propios patrones de trabajo a travs

de una larga experiencia. Cualquiera que sea el patrn que
eventualmente evolucione, puede ser til comenzar con una rutina
ms formal.

ESTABLECER UNA RUTINA

Lo primero, si usted es serio sobre el establecimiento de una rutina,
podra ser para averiguar cundo trabaja mejor, y resolver en un
tiempo. Cuando usted decide escribir es totalmente de usted.
Usted puede ser el tipo de persona que est en su mejor momento
a las cinco de la maana todos los das, cuando la casa est
tranquila e incluso los pjaros en los rboles de afuera an no se
han despertado. Usted puede, por otra parte, prefiere sentarse y
escribir despus de que usted tiene el negocio del da fuera del
camino. Usted puede tener gusto de escribir constantemente,
algunos cientos palabras por da; O usted puede tener gusto de
escribir en pedazos ms grandes. Puede ser que dos maanas a la
semana te convengan mejor que todos los das.

Hay dos maneras de establecer rutinas para escribir. Uno es, si est
escribiendo un primer borrador, para establecer un recuento de
palabras para completar cada da o semana. Diferentes escritores
trabajan a diferentes velocidades; Pero entre uno y dos mil palabras
al da suele ser manejable. Otro enfoque es dejar a un lado una
cierta cantidad de tiempo y asegurarse de que se dedica a la
escritura, sin embargo muchas palabras que usted escribe. Despus
de todo, "escribir" no significa simplemente poner palabras en la
pgina. Tambin podra incluir soar despierto, mirando al
espacio, garabatear notas, doodling ...

Punto de enfoque

Si desea establecer una rutina para escribir, piense si desea

comprometerse a una cierta cantidad de tiempo, o bien a un
recuento de palabras en particular. De cualquier manera, no seas
demasiado ambicioso. Es importante tener una rutina que usted
puede sostener.

Una vez que haya decidido cundo, tiene sentido dejar que otras
personas lo sepan. Usted necesita tomar su rutina en serio; Pero
tambin debe asegurarse de que otras personas tomen su rutina en
serio. Slo porque ests mirando al espacio, no significa que ests

Disponible para una charla rpida. Trate su escritura con toda la

seriedad que usted tratara cualquier otro trabajo. Y al igual que no
estara de acuerdo en ir a reunirse con un amigo cuando debera
estar en el trabajo (no lo hara, ...?), Tampoco debera estar de
acuerdo en interrumpir su rutina de escritura por lo mismo. Puede
ser inmensamente liberador para reservar al menos unas pocas
horas cada semana dedicada slo a la escritura.

Si te conformas con un tiempo para escribir y te las arreglas para

comunicar esto a todo el mundo, encontrars que todo tipo de
cosas comienzan a entrometerse en l. Puede ser til que otras
personas sepan que no deben molestarle cuando est escribiendo.
Explqueles que la escritura es un trabajo como cualquier otro
trabajo. Si va a escribir la novela, necesitar la cooperacin de otras
personas a su alrededor. Vamos a ver la cuestin de la distraccin -
y cmo puede lidiar con ella - en el siguiente captulo.

Instantnea: encontrar tu propia rutina.

Diferentes rutinas funcionan para diferentes escritores. Aqu hay

una serie de decisiones a considerar al desarrollar una rutina:

Establezca un lmite de palabras o establezca un tiempo mnimo

para escribir.

Decida si va a tener una rutina diaria o semanal.

Si es una rutina diaria, decida cundo va a trabajar: maana, da,

noche o la noche muerta.

Piense en qu ms construir en su rutina (por ejemplo, algunos

escritores como para construir caminar en sus rutinas) para ayudar
a apoyar su escritura.

Cuando usted ha pensado a travs de estas preguntas, entonces si

usted tiene una rutina diaria, comprometerse a ella por una sola
semana. Si tiene una rutina semanal (por ejemplo, escribir todos
los viernes de 9 a 12 y de 2 a 5 de la tarde), y luego comprometerse
durante un mes.

Al final de este perodo, evale cmo lo ha hecho. Su rutina fue

fcil de sostener? Qu dificultades tuvo? Cmo necesitas ajustar
tu rutina para que funcione mejor para ti?

Encontrar un espacio para escribir

Vale la pena experimentar con la pregunta de dnde escribes

mejor. Conozco a escritores que prefieren escribir en cafeteras o
cafeteras, que les gusta escribir en lugares con un zumbido y
zumbido de la vida humana que va en el fondo. A otras personas
les gusta escribir en lugares aislados, fuera de la vista de todos los
dems seres humanos. Conozco a escritores que prefieren escribir
en cobertizos, escritores que encuentran viajes en tren beneficiosos
para obtener borradores en papel, escritores que escriben en la
mesa de la cocina y escritores que contratan estudios de escritura o
habitaciones funcionales como oficina.
No hay reglas sobre dnde es el mejor lugar para escribir. El
siguiente ejercicio puede ayudarle a pensar en algunos de los
factores involucrados.

Instantnea: encontrar un lugar para escribir

Donde usted decide escribir depende en gran parte de su propio

enfoque particular a la escritura. Las siguientes preguntas le
ayudarn a reflexionar sobre algunos de los problemas:

131 - 138.

Necesita acceso a los recursos (libros / Internet, etc.)?

Necesita su propio espacio, o est feliz de compartirlo?

Trabaja bien en casa, o fuera de casa?

Quieres un espacio dedicado, o un espacio que tiene otras

funciones tambin?

Saber cundo parar

 Sanmao, Historias del Sahara

La escritura es importante. Pero a veces poner la pluma y no

escribir es realmente ms importante.

Si tienes un gran proyecto para terminar, puede ser fcil

encontrarte tan inmerso en tu trabajo que no encuentras espacio
para nada ms. A veces es bueno dejar de escribir. A Hemingway
le gustaba pescar y cazar y participar en actividades viriles como
esa. A otros escritores les gusta tocar msica, o ir a pasear. Cuando
todo se pone demasiado, entro a la cocina y horneo cosas.

Dejar espacio alrededor de su escritura y saber cundo parar no es

slo recordar que hay ms cosas que importan en el mundo que la
buena escritura. Tambin se trata de reconocer que la buena
escritura se alimenta de otras actividades. Si dejas de escribir por
un tiempo y haces otra cosa, a menudo cuando regresas a tu
escritorio, las ideas caen en su lugar, los problemas se resuelven y
los bloqueos en el proceso de escritura se alivian.

No slo esto sino, si usted est en el juego de la escritura para el

largo plazo, entonces usted necesita

Cultivar una vida que apoye su escritura. Para la mayora de

nosotros, esa vida implicar necesariamente mucho ms que
sentarse por nuestra cuenta y poner palabras en la pgina. Baja la
pluma. Vete afuera. Reunirse con amigos. Asegrese de nutrir su
vida de otras maneras. Luego, cuando te sientas a escribir, tendrs
algo para escribir.
A dnde?

Incluso si ha configurado con xito las condiciones prcticas para

la escritura, puede encontrar que una vez que comience a golpear
todo tipo de dificultades. Usted puede encontrarse distrado, o
aburrido, o solo, o frustrado, o simplemente incapaz de escribir, y
el sufrimiento de esa enfermedad misteriosa a veces conocido
como "bloque del escritor". El siguiente captulo examina cmo se
puede hacer frente a estos problemas.

diecisis

Distractions, bloques de escritores y otros gremlins

Escribir novelas nunca es un proceso sencillo. Habr momentos en

que se siente como si el trabajo va muy bien, y habr momentos en
que sucumbir a la frustracin, irritacin, exasperacin e incluso (tal
vez) la desesperacin. Todo esto es completamente normal, pero es
bueno estar preparado y saber cmo lidiar con estos problemas y
problemas.

Comenzaremos este captulo observando la terrible y misteriosa

maldicin conocida como "bloqueo del escritor", antes de abordar
problemas y dificultades ms especficos en el proceso de escritura,
y tambin algunos consejos sobre cmo tratar mejor con estos
Problemas que se presenten.

Punto de enfoque

Escribir una novela es una gran empresa. Usted no debe esperar

todo el proceso para ir suavemente de principio a fin.
Bloqueo de escritor

Imagine que ha estado bajo el clima durante unas semanas. Usted

no est seguro de lo que est mal, pero usted sabe que algo no est
bien. Ests fuera de tu comida. Te resulta difcil dormir por la
noche, y cuando consigues dormir un poco, tienes sueos
inquietos e inquietos. Sientes como si todo tu cuerpo estuviera
doliendo. Y, sobre todo, te encuentras atrapado en algn extrao
malestar general en el que simplemente no te sientes bien. As que
usted decide que debe estar enfermo y, como cualquier persona
sensata, que hacer una cita con el mdico.

Llegas a la ciruga del mdico y esperas a que te llamen.

Eventualmente vers al mdico, que te examina cuidadosamente.
Luego se inclina hacia atrs en su silla, se quita las gafas y se ve
muy seria. Se pone esa cara especial que tienen los mdicos cuando
les transmiten malas noticias. -Bueno -dijo-. -Me temo que s lo que
est mal.

'S?' tu dices.

"Ests enfermo", dice.

'Enfermo? Qu clase de enfermedad?

-Oh, ya sabes -dice ella. Slo enfermo. De todos modos, tiempo!

-No puedes decirme nada ms? usted pregunta.

Ella se encoge de hombros. "Lo siento, tengo a otros pacientes

esperando ..."

Te levantas y te preparas para irte. Ella le da una sonrisa

comprensiva. 'Mejorate pronto!' ella dice.
En tal situacin, el mdico le ha dicho casi nada acerca de su
condicin, y absolutamente nada acerca de las causas de esa
condicin o cmo se puede curar, si se puede curar. Los
diagnsticos del bloqueo del escritor son as: identifican
correctamente que hay un problema, pero no arrojan ninguna luz
sobre cul es el problema ni sobre qu se podra hacer al respecto.
No es que decir que alguien tiene un bloque de escritor es
incorrecto. No es muy til. As como la "enfermedad" abarca todo
tipo de problemas con

Causas y curaciones muy diferentes, tambin lo hace el "bloque del

escritor".

Idea clave

El bloqueo del escritor no es una condicin nica y misteriosa que

afecte a los escritores. Es un trmino general para una amplia gama
de problemas ms pequeos y ms especficos que pueden surgir
en el proceso de escritura.

Tratamiento de problemas en el proceso de escritura

Philip Pullman

"Toda escritura es difcil. Lo mximo que puede esperar es un da

en el que va razonablemente fcil. Los fontaneros no se bloquean
los plomeros, y los doctores no se bloquean los mdicos; Por qu
los escritores deben ser la nica profesin que da un nombre
especial a la dificultad de trabajar y luego espera simpata por ella?
Si tiene problemas en el proceso de escritura, trate de superar la
idea de tener un "bloqueo de escritor" para mirar ms de cerca lo
que le impide escribir y por qu. Esto implica un desglose mucho
ms cuidadoso y forense de los problemas especficos que est
teniendo. Es slo sobre la base de un diagnstico ms cuidadoso de
lo que no funciona bien que es posible llegar a una cura. Como
seala Philip Pullman, aunque escribir es difcil, no es inusual en
ser difcil. Muchas cosas son difciles. La crianza de conejillos de
indias es probablemente bastante difcil. Sin embargo, la falta de
simpata por parte de Pullman no le ayuda a diagnosticar los
problemas que puede tener; As que echa un vistazo a esta lista de
posibles dolencias:
Impaciencia

Duda de s mismo

Perfeccionismo

Falta de investigacin o preparacin

Indecisin

Distraccin (ya sea mental o externa)

Agotamiento / cansancio.

Instantnea: diagnosticar sus dolencias

El propsito de este ejercicio es diagnosticar lo que est poniendo

en el camino de su escritura. Rellene la tabla a continuacin para
ver cules son las principales cosas que estn en el camino de su
escritura. Simplemente marque las casillas de acuerdo a la
frecuencia con la que experimenta estas cosas. Si desea agregar una
nota, hgalo. As, por ejemplo, podra notar bajo el nmero 6 que
mi gato es a menudo una gran distraccin, al menos alrededor de
su hora del t.

Aunque este cuadro de diagnstico es spero y listo, debe dar una

imagen amplia de las cosas que estn consiguiendo en su manera.
Las secciones siguientes estn diseadas para solucionar algunos
de estos problemas.

Impaciencia

Hace algn tiempo escuch una charla del maravilloso escritor

Alan Garner. En las preguntas despus de la charla, cuando le
preguntaron sobre el bloqueo del escritor, l dijo que, aunque no
crea realmente en el bloqueo del escritor, l crea en la impaciencia
del escritor.

La impaciencia puede ocurrir en diferentes niveles. Usted puede

ser impaciente para empezar, puede ser impaciente para terminar,
puede ser impaciente para llegar al siguiente captulo, se puede (y
casi seguramente lo har!) Ser impaciente or de vuelta de los
editores. La impaciencia puede ser un deseo encomiable de seguir
adelante con las cosas - que el sentido de la picazn de trabajo que
se necesita hacer, pero puede ser algo ms complejo y
contraproducente. A menudo, se puede decir qu tipo de
impaciencia es ver lo que sucede cuando te sientas a escribir. Si,
una vez que escribes, la impaciencia desaparece, entonces no es
realmente un problema: la impaciencia no era con la escritura, sino
con lo que te impeda escribir. Pero si la impaciencia permanece,
entonces usted tiene un problema en sus manos.

Orhan Pamuk

"Un novelista es esencialmente una persona que cubre la distancia

a travs de su paciencia, lentamente, como una hormiga. Un
novelista no nos impresiona por su visin demonaca y romntica,
sino por su paciencia.

TRATAMIENTO CON LA IMPACIENCIA

Punto de enfoque

La impaciencia no siempre es mala: si usted est impaciente por no

escribir, esto puede estimularle a volver al trabajo. Pero la
impaciencia dentro del propio proceso de escritura suele ser
contraproducente.

Hay un nmero de razones por las que usted puede ser que se
sienta impaciente con su escritura, y, dependiendo de cul le est
haciendo impaciente, usted puede necesitar ocuparse del problema
de maneras diferentes. La impaciencia consiste en querer
resultados especficos (completar el captulo, obtener un contrato,
ganar el Premio Nobel de Literatura) y desearlos

Ahora stas son algunas de las razones por las que podra
encontrarse sufriendo de impaciencia.

1 Slo tienes que darte tiempo de escritura

El punto de Alan Garner es que escribir toma tanto tiempo como

sea necesario: hay pocos atajos. Como escritor, no est
completamente en control de su propia mente, o de la historia que
est diciendo. Por supuesto, dar forma a su historia, esto es parte
de la artesana de ser un escritor; Pero tambin su historia tomar
forma de su propio acuerdo. Es bien sabido en estudios de la
creatividad que a menudo las ideas brillantes emergen no en el
calor del pensamiento intenso pero ms adelante, mientras que
usted est haciendo algo ms. Las ideas no pueden ser forzadas
como pasta de dientes de un tubo. Usted necesita tanto la
capacidad de hacer un esfuerzo intenso y la capacidad de apagar.
Saber cul de estos hacer cuando puede ser difcil. Sin embargo, si
usted est realmente atascado, dejar la escritura por un tiempo
puede ser muy til. Mientras que usted est haciendo algo ms,
usted puede encontrar que las cosas caen en su lugar.

Hilary Mantel

Si te quedas atascado, chate de tu escritorio.

Recuerde: usted no resolver todos los problemas con su libro

durante la noche. Los resolvers poco a poco, uno por uno, durante
largos perodos de tiempo, tanto a travs de la aplicacin de
esfuerzo y por ser capaz de poner todo a un lado y dejar que las
ideas de guisar en su mente por su propia cuenta.

2 Ests tratando de hacer demasiado a la vez

Otra cosa que puede conducir a la impaciencia es pensar en su

trabajo en una escala demasiado grande: el deseo de resolver todos
los problemas a la vez. Hay al menos dos tipos de tratar de hacer
demasiado a la vez. Uno es cuando se olvida que la escritura
implica muchos procesos diferentes, procesos que no son
necesariamente compatibles entre s. La investigacin no es lo
mismo que esbozar una estructura para su novela; Ninguno de
ellos es lo mismo que redactar una seccin; Y la redaccin no es lo
mismo que editar un pasaje que ya has redactado.

Pregntate a ti mismo en cualquier momento: Qu es lo que

realmente estoy haciendo? Si est elaborando, a continuacin, se
adhieren a la redaccin. Si est editando, a continuacin, se
adhieren a la edicin. Por supuesto, puede haber momentos en que
estos diversos procesos estn un poco ms enredados que esto;
Pero ser consciente de que escribir una novela implica muchos
procesos diferentes con muchos ritmos diferentes le permitir
separar algunos de estos procesos.

Idea clave

No puedes trabajar en todos los aspectos de tu novela a la vez. Si

usted est elaborando, se adhieren a la redaccin. Si est
redactando de nuevo, se adhiere a la nueva redaccin. Si usted est
investigando, se adhieren a la investigacin.

3 Tiene expectativas poco realistas

La otra versin de hacer demasiado a la vez es tener expectativas

poco realistas acerca de cunto puede lograr en el tiempo
disponible. Los escritores que conozco escriben a diferentes pasos.
Usted necesita encontrar su propio ritmo. Es fcil ser intimidados
por aquellos que escriben ms rpido ('Cuan productivos son!'
Usted piensa con envidia) o por los que escriben ms lentamente
('Qu cuidado toman!' Te enfureces Consiga una sensacin de
cunto es realista que usted haga en el tiempo que usted tiene
disponible, y no trate de empujarse demasiado lejos ms all de
esto. Podra ser que usted puede escribir 600 palabras en una tarde.
Puede ser que usted puede escribir 6.000. Mientras que el libro
final es bueno, entonces, quin de sus lectores se preocupan?

La duda

Tuve un amigo que me cont la siguiente historia, una historia que

jura es verdad. Hace mucho tiempo que estaba en una librera en
Nueva York, navegando en la seccin de poesa, cuando lleg el
poeta Allen Ginsberg. Ginsberg, al parecer, haba estado acechando
entre las estanteras esperando a que alguien recoja una copia de
uno de sus libros, que es precisamente lo que hizo mi amigo. As
que este amigo mo levant la vista de su libro de Allen Ginsberg
para ver al gran poeta beatnik de pie delante de l, mirando a
travs de sus gafas de montura gruesa. La conversacin fue algo
como esto:

Soy Allen Ginsberg!

'S, lo s.'

Ests leyendo mi libro.

'S.'

'Te gusta?'

(Sonriendo amablemente y tranquilizndome) -S, s. Mucho.'

-Pero crees que es bueno?

Bueno !

-Buena poesa? Crees que soy un buen poeta?

'Si por supuesto. Eres un poeta muy bueno.

'De Verdad? No ests diciendo eso ...?

Sea verdadera o no, me gusta esta historia porque es un

recordatorio de que los escritores son probablemente todos, en una
medida u otra, asaltados por la duda de s mismos. De hecho, yo
dira que los escritores deben ser capaces de dudar de s mismos.
Los escritores, de todas las personas, deben saber que la mente
humana es un tipo astuto, desordenado y desordenado, y que
ninguna mente debe confiar plenamente, ni siquiera en la propia. Y
un grado de auto-duda es quizs una parte importante de su juego
de herramientas como escritor. Desde un punto de vista, la duda
de s mismo puede ser vista como una forma de curiosidad. Est
pensando "Y si lo que he escrito no funciona tan bien como
debera?" O 'Y si este captulo fuera mejor?'
Al igual que con la impaciencia, as que con la duda de s mismo:
vale la pena ser consciente de si esto es slo una parte de su mente
tratando de hacer frente a la cosa que est trabajando, o si es algo
que realmente est en la Forma de su trabajo. Llamar a la primera
auto-duda constructiva ya la segunda auto-duda destructiva.

TRATAR CON LA AUTODUCCIN DESTRUCTIVA

La auto-duda destructiva es as. Ests feliz escribiendo tu novela.

Entonces uno lo mira un da y se encuentra con una frase que ni
siquiera tiene sentido gramatical. Suspira y sigue leyendo. La
siguiente oracin es an peor. Y lo que es ms, sus personajes
parecen estpidos y falsos. Apretar los dientes, presionar y, como
lo hace, la terrible verdad amanece sobre usted: este es el peor libro
jams escrito. Eres un tonto, un idiota, un idiota, un tonto.
Probablemente debera ser sacado y disparado por pensar que
podra escribir una novela. No hay nada - absolutamente nada - de
valor en las pginas que han acumulado. As que tomas la pila de
papel y la pones en la papelera. Luego vas a buscar una caja de
cerillas y golpear un fsforo para caer en la papelera y salvar al
mundo de tu idiocia (y salvarte de la vergenza de ser tan
indescriptible, totalmente, malo en escribir).

Bueno, mi consejo es este: parada justo all! Sopla el partido. Saque

los papeles de la papelera. Pngalos en una carpeta. Apague el
ordenador. Ir a caminar. Hagas lo que hagas, no destruyas las
pginas sobre las que has estado trabajando. Slo pngalos a un
lado e ir y hacer algo ms. Entonces, cuando el equilibrio de tu
mente ha regresado, vuelve a tu trabajo, y hazte dos preguntas
sencillas:

1 Qu aspectos de mi novela trabajan?

2 Qu aspectos de mi novela no funcionan?

Escriba una lista, si ayuda, en un pedazo de papel dividido en dos.
Por un lado, anote lo que cree que es exitoso y persuasivo y
agradable sobre lo que ha escrito; Y en el otro lado, anote lo que
usted piensa que no funciona tan bien.

Punto de enfoque

Su trabajo en curso probablemente no sea tan malo como usted

piensa que es en momentos de desesperacin, ni tanto una obra de
genio como usted piensa que es en momentos de excesiva
confianza en s mismo. La realidad es casi seguramente en algn
lugar en el medio.

Lo ms importante a recordar en trminos del proceso de escritura

es que usted no tiene que hacerlo bien la primera vez. No eres un
cirujano cerebral. Un resbaln de la pluma, una oracin mal
redactada o unas pocas pginas dudas pueden ser fcilmente
tratadas en la forma en que un resbaln del bistur, una operacin
mal ejecutada o unos pocos das en el quirfano no pueden.
Mantenga la desesperacin y la duda en jaque, no destruya su
trabajo (incluso las piezas ms dudosas de trabajo pueden contener
una frase o una lnea de tiro que puede convertirse en algo ms
tarde), y no esperes conseguir todo bien la primera vez.

Perfeccionismo

Creo que estrechamente relacionado con la duda de s es el

perfeccionismo. El perfeccionismo es la nocin de que, en
cualquier esfuerzo que seamos comprometidos, no slo hay tal
cosa como la perfeccin, sino que debemos alcanzarla.

Soy consciente de que las opiniones difieren a este respecto, pero -

la hiprbole de los crticos y los escritores de blurb a un lado - no
estoy seguro de que existe tal cosa como una novela perfecta. Esto
no es porque creo que de alguna manera existe la posibilidad de
que algn da alguien pueda escribir una novela perfecta, pero que
esta perfeccin todava no se ha alcanzado; Es ms bien que no veo
lo que significara llamar una novela perfecta. Para juzgar una
novela como perfecta, tendramos que preguntar por quin era
perfecta esta novela y segn qu criterios. Dado que los criterios
para lo que realmente hace una novela una novela son bastante
holgados y vago, es difcil ver cmo podramos juzgar una novela
para ser perfecto.

Idea clave

No existe tal cosa como una novela perfecta, porque no hay un

conjunto de criterios universalmente acordados sobre la base de los
cuales podramos juzgar que una novela es perfecta.

Habiendo dicho esto, por supuesto, me parece que algunas novelas

son increblemente bueno. Pero ser alucinantemente bueno no es lo
mismo que ser perfecto; Y para cada sola novela que me parece
increblemente buena, probablemente podra nombrar a seis o siete
amigos que eran indiferentes o positivamente antagonistas hacia
esta misma novela.

Hay algunos novelistas que son tan perfeccionistas que nunca

envan su trabajo. Este tipo de perfeccionismo est estrechamente
relacionado con la duda de s mismo, en el sentido de que
mantiene la novela a un nivel imposible, y luego la ve en gran
medida en trminos de sus deficiencias. Esto es una vergenza, ya
que puede privar al mundo de muchas, muchas novelas de mente-
soplantemente buenas. Vuelva a leer la tercera parte de este libro
sobre la redaccin si desea ver qu puede mejorar acerca de su
libro. D vuelta a la parte cinco para mirar cmo usted puede dar
vuelta a su manuscrito en algo publicable. Pero olvdate de la
perfeccin.
TRATAMIENTO CON EL PERFECCIONISMO

Necesitamos un poco ms de atencin forense para diagnosticar

problemas con el perfeccionismo. Una vez ms, la pregunta es
simple: Cmo es el perfeccionismo que le impide escribir?

A menudo, el problema puede ser duda de s mismo: usted carece

de confianza, por lo que mantener su trabajo a los estndares
imposibles. Pero a veces el problema est en otra parte. El
perfeccionismo puede ser un problema con falta de impulso. Puede
ser que tus ansiedades sobre cada coma son tan profundas que
simplemente no progresas con el tipo de impulso que necesitas
para terminar el proyecto. Si este es el caso, vale la pena recordar
que una novela puede pasar por muchas etapas ms antes de que
se complete y en manos del pblico lector.

Otro problema con el perfeccionismo es que la obsesin extrema

con la higiene literaria que puede ir con este perfeccionismo puede
hacerle pasar por alto el hecho de que gran parte de lo que es
interesante y bueno en la escritura viene del lo del proceso de
escritura. No estamos tan en control de todo esto como creemos
que somos. La determinacin de imponer el orden sobre la
escritura puede detener el ordenamiento de la escritura en s.

Por ltimo, prefiero pensar en las novelas no en trminos de

perfeccin, sino en trminos de llenar nichos particulares en la
ecologa de la literatura y de las historias en su conjunto. Mira esos
gibones que oscilan a travs de las copas de los rboles. Cun
expertos son! Cun exquisitamente sintonizados estn con su
entorno! Qu hbil! Pero muchos gibones terminan con huesos
rotos, debido a cadas desde alturas: como las mejores novelas,
estn sumamente armonizados con su entorno; Pero no son
perfectos.

Falta de investigacin o preparacin

Otra cosa que a menudo se interpone en el camino del proceso de
escritura es que una historia an no est lista para surgir. Si usted
encuentra que sus personajes son simplemente vagando por no
realmente hacer mucho, si todas las opciones posibles parecen
abiertas a ellos, si la historia simplemente no parece tener nada
impulsndolo hacia adelante, puede ser necesario volver a
profundizar y enriquecer Su sentido de cul es su historia, dnde
est sucediendo y quines son sus personajes.

TRATAR CON FALTA DE INVESTIGACIN O PREPARACIN

Si sospecha que esto puede ser un problema, dse un tiempo libre

escribiendo realmente cualquiera de su novela. En su lugar, volver
a la investigacin, la planificacin y tomar notas por un tiempo.
Deje el texto real solo. Tal vez incluso volver a algunos de los
ejercicios anteriores en este libro para ver si pueden ayudar a
redondear su escritura. Luego vuelve al texto para obtener una
vista fresca.

Indecisin

Algunos tipos de indecisin estn arraigados en la falta de

preparacin. Tienes dos ideas y no sabes a qu seguir porque no
has resuelto preguntas ms fundamentales sobre tu novela. Pero
hay otro tipo de indecisin en la que usted tiene un nmero de
opciones igualmente buenas. No sabes si quieres que tu personaje
se mude a Nueva York o Pars, tal vez; O bien no est seguro de si
quiere que el final de su libro termine con una devastadora
tragedia, o con un rayo de luz de esperanza o con una broma.
Entonces, cmo lidiar con este tipo de indecisin?

TRATAR CON LA INDECISIN

Si sufres de indecisin, lo primero que debes reconocer es que no

hay una decisin correcta en el universo, esperando que tropieces
con ella. Ya hemos explorado esto en la seccin de ideas: si se
enfrentan a dos ideas que se sienten igualmente buenas, es posible
que sean igualmente buenas.

Hay, por supuesto, mejores y peores decisiones; Pero si dos

decisiones parecen igualmente buenas, puedes proceder siguiendo
con una u otra y viendo lo que viene de ella. En el peor de los
casos, terminar en algn lugar en el que realmente no desee
terminar, y si esto sucede, puede regresar y probar el otro camino.

Punto de enfoque

En lugar de pensar en las decisiones "correctas" y "incorrectas" en

su escritura, piense en seguir sus decisiones, sean cuales fueren,
hasta sus conclusiones lgicas.

Distraccin

El penltimo gremlin en este captulo es ese demonio persistente:

la distraccin. Nunca he conocido a un escritor que haya estado
libre de distraccin. Quizs los escritores necesitan ser distrados,
porque necesitan estar interesados en el mundo. Pero hay muchas
veces, particularmente en una era de conectividad permanente,
cuando la distraccin se convierte en un problema.

En trminos generales, se puede decir que la distraccin viene en

ms o menos dos tipos. Las primeras son aquellas distracciones
que se nos visitan desde fuera. En 1797, cuando Coleridge fue
interrumpido por su "visin de la corte de Kubla Khan" por una
"persona de negocios de Porlock", encontr que simplemente no
poda volver al poema, y una de sus grandes obras maestras
Permanecieron tentadoramente inacabados.

Aunque no hay tal cosa como un ambiente libre de distraccin, la

distraccin no es slo acerca de su entorno, sino tambin acerca de
sus hbitos de la mente. Usted puede ponerse en un ambiente de
distraccin-rico, o en un ambiente relativamente de distraccin
pobre. Pero si su mente est decidida a ser distrado, puede ser
distrado por cualquier cosa!

TRATAMIENTO CON DISTRACCION

Cuando se trata de su entorno, lo que hay que hacer es limitar en

lugar de eliminar las distracciones.

Internet es una distraccin especialmente seria. Hay algunas

excelentes herramientas que pueden ayudar a minimizar estas
distracciones mediante el bloqueo temporal de Internet. O si no
necesita hacer ninguna investigacin en lnea (y comprobar las
cuentas de redes sociales es, por lo general, no la investigacin), a
continuacin, puede apagar Internet en el enrutador. Algunas
herramientas se sugieren en la seccin Recursos al final de este
libro.

Instantnea: lidiar con la distraccin

Pruebe las siguientes cosas como una manera de lidiar con la

distraccin:

Encuentre un tiempo para escribir cuando las distracciones son

menos. A menudo, los escritores prefieren escribir en las maanas
tempranas, cuando las llamadas telefnicas son pocas, los nios (si
tienen hijos) siguen siendo dozings, y no hay demasiadas
demandas.

Apague cualquier cosa que parpadee, parpadee, anillos o

convocatoria. Apague ese mvil. Desconecte el telfono de la pared
(si todava tiene un dispositivo tan arcaico).
 Ir el cerdo entero. Jonathan Franzen, mientras escriba su novela
The Corrections, escriba en una mquina de escribir mientras
llevaba tapones para los odos, orejeras y una venda en los ojos.

Agotamiento / cansancio

Escribir puede ser un trabajo duro. As que otro problema puede

ser simplemente que ests demasiado cansado para continuar. A
veces slo necesitas un descanso, si se trata de un breve descanso
para recuperar tu fuerza y seguir escribiendo, o un perodo ms
largo de alejarse de tu escritorio y asistir a los otros aspectos de la
vida en el mundo.

TRATAMIENTO CON EXAUSCION Y CANSACION

Levantarse, hacer una taza de t o caf, estirar las piernas, ir a dar

un paseo rpido, comprobar con el gato - todo esto puede ser una
manera de refrescarse a s mismo para que pueda volver a su
trabajo con mayor concentracin. No suena particularmente
glamoroso o sexy, pero, para mantener el impulso cuando se trata
de su novela, puede valer la pena prestar atencin a comer bien, el
ejercicio bien y conseguir una buena noche de sueo. Oh, y,
aunque acabo de decir que hacer una taza de caf puede ayudar, ir
fcil con la cafena.

Honor de Balzac

"Muchas personas afirman que el caf les inspira, pero, como todo
el mundo sabe, el caf slo hace que la gente aburrida sea an ms
aburrida".

Darte una mano amiga

Esta es una larga lista de problemas y cosas que se interponen en el
camino. Tambin puede haber una serie de cosas que usted puede
hacer que - mientras que ellos mismos no estn relacionados con la
escritura

- ayudarle activamente con el sostenerse mientras que usted

escribe. Cuando usted est en medio de un proyecto de escritura,
puede encontrar que usted se involucra demasiado y empieza a

Descuidar las cosas que realmente ayudaran al proceso de

escritura.

Instantnea: ayudarse a s mismo

Escriba por lo menos cinco cosas que usted encuentra ayuda le dan
una sensacin general de bienestar, y que le ayudar a volver a su
escritura con energa renovada. Estas pueden ser actividades fsicas
(natacin, caminar, andar en bicicleta, yoga), formas de relajarse y
relajarse (ir al cine, tocar msica, visitar amigos) o cualquier cosa
que te guste. Lo importante es que estas cosas no tienen una
conexin directa con la escritura. Escrbalas como una lista.

Ahora asegrese de que activamente calendario en hacer por lo

menos dos de estas cosas cada semana.

Taller: hacer amigos con tu propia cabeza

El novelista Russell Hoban una vez habl de la escritura como un

proceso de "hacer amigos con su propia cabeza". Este ejercicio es
una forma de conocer mejor sus propias peculiaridades y gremlins,
de modo que pueda lidiar con ellos de manera ms eficaz. En otras
palabras, si usted est descubriendo que est regularmente
"bloqueado" como escritor, puede ser til prestar ms atencin a
las cosas que se interponen en su forma de escribir, de modo que
pueda encontrar estrategias ms cuidadosamente afinadas para
tratar Con estos problemas. Para este taller, necesitar un pequeo
porttil - use un cuaderno en papel, en lugar de una versin
electrnica.

Semana 1

En la primera semana, usted estar buscando ms de cerca los

problemas que se interponen en el camino de su escritura. Guarde
el cuaderno a su lado mientras escribe, y al final de cada sesin de
escritura, antes de terminar, anote algunas notas sobre lo siguiente.

Qu problema tuvo? Fue: impaciencia; Duda de s mismo;

Perfeccionismo; Falta de investigacin o preparacin; indecisin;
Distraccin (ya sea mental o externa); O cansancio o agotamiento?

Cmo se manifest este problema? Qu termin haciendo en

lugar de escribir? Qu sucedi durante su sesin de escritura?

Vea el siguiente ejemplo:

Problema

Martes por la maana: distraccin

Mircoles por la tarde: duda

Manifestacin

Pas 40 minutos en las redes sociales mirando videos de gatos y

pandas.

Grumpiness, frustracin, incapacidad para concentrarse.

Se convirti en frustrado. Escritorio izquierdo. Me encontr 40

minutos

Jueves por la maana: impaciencia ms tarde sentado fuera

comiendo helado.

Guarde estos registros para cada sesin de escritura esta semana.

Puede ser til para emparejarse con otro escritor, para que pueda
comparar las notas a medida que avanza. Al final de la semana,
debera ser capaz de ver un patrn emergente. Ahora, ya sea por su
cuenta o con un amigo, vuelva sobre sus notas e intente establecer
cules son sus tres causas principales principales para el bloque del
escritor. Escriba los problemas y algunas ideas sobre cmo podra
abordar estos problemas en la prxima semana. La siguiente tabla
da un ejemplo:

Problema (diagnstico)

Adiccin a las redes sociales (distraccin).

Frustrado de que mi escritura no es lo suficientemente bueno, por

lo que no hacer progreso (perfeccionismo).

Siempre demasiado cansado por las maanas para escribir

(agotamiento).
Estrategia (tratamiento)

Descargue y utilice SelfControl u otra herramienta similar.

Termina el borrador del captulo x, sin importar si pienso que es

bueno o no.

Reduzca la cafena, y asegrese de tener una buena noche de

sueo.

Lo que usted est haciendo aqu es, semana a semana, el

diagnstico de los problemas con su escritura, y luego decidir
sobre un tratamiento.

Semana 2 (y semanas siguientes)

En la segunda semana, mientras sigue anotando los problemas que

surgen en su cuaderno, comience a poner en prctica las diversas
estrategias que ha surgido para hacer frente a los problemas que le
preocupaban la semana anterior. Al final de la segunda semana,
revise su tabla de la semana anterior, con sus diagnsticos y el
tratamiento sugerido. Marque los tratamientos que han trabajado
para usted y los que no lo han hecho. Tal vez, por ejemplo, escribir
los ojos vendados simplemente no es para ti. Por supuesto, si a
mediados de la semana se hace absolutamente claro que las
medidas que han puesto en su lugar para evitar el bloqueo del
escritor se estn convirtiendo en un problema, no es necesario
esperar hasta el final de la semana para abandonarlos.

A la luz de esto, usted debe tener una mejor idea de los problemas
que enfrentan individualmente como escritor y algunas de las
estrategias que funcionan, o que no funcionan, al abordar estos
problemas.

Ahora usted puede, una vez ms, repasar su cuaderno de la

semana dos, seleccionar tres ms problemas (pueden ser diversos
problemas esta semana, particularmente si algunas de las
estrategias que usted subi con la semana antes trabajaron!) Y
llegar a otras tres estrategias concretas para hacerles frente.

Si puede mantener este ejercicio durante un mes, tal vez ms,

entonces podr obtener una idea ms clara de las cosas que dejan
de escribir y de las cosas que le ayudan con la escritura.

A dnde?

Los novelistas son, en el fondo, animales sociales: despus de todo,

estn en el negocio de

comunicacin. Si este captulo trata sobre los aspectos ms

solitarios de tratar con

Los problemas y las dificultades de la escritura, el prximo

captulo es acerca de cmo se puede ir a otro lugar para todo tipo
de ayuda y apoyo.

131 - 138.

Encontrar soporte

En este captulo vamos a ver las maneras en que usted puede

encontrar apoyo al escribir su novela. Este captulo se refiere
principalmente al apoyo que puede necesitar durante el proceso de
escritura. Los captulos posteriores sobre la publicacin posterior
tienen un montn de consejos adicionales sobre el apoyo que
puede ser de utilidad para usted una vez que su libro est
terminado y listo para su publicacin.

Punto de enfoque

Aunque escribir una novela puede sentirse un negocio solitario,

usted no est solo: hay todo tipo de lugares donde usted puede ir a
encontrar apoyo.

Una nota sobre la soledad

Sara Maitland, Cmo estar solo

"Tienes un incipiente, inarticulado, tanteando la sensacin de que

hay algo ms, algo ms, algo que puede ser aterrador, pero
tambin puede ser hermoso. Ustedes saben que otras personas, a
travs de los siglos y de una amplia gama de culturas y pases, han
encontrado este algo y generalmente lo han encontrado solos, en la
soledad.

Escribir puede ser un trabajo solitario. Y esto, tal vez, es parte del
atractivo de la escritura. Vivimos en un mundo en el que el
compromiso perpetuo y frentico con los dems se toma a menudo
como la norma. Nos anima a conectar, a la red, para interactuar.
Muchos de nosotros estamos interconectados de una manera que
no tiene precedentes en la historia humana. Estamos conectados 24
horas al da a redes sociales virtuales. Tenemos conexiones que
abarcan todo el mundo: mensajera instantnea, correo electrnico,
telfono, medios sociales, blogs ... La inundacin se ha convertido
en un diluvio. En este torbellino de interaccin, la soledad a veces
puede parecer un poco ... bueno, un poco extrao. El vecino que
vive solo, la persona que va al cine por la tarde sin nadie ms, el
solitario diner - estas personas son todos potencialmente objetos de
sospecha. Qu estn haciendo? Por qu no tienen amigos? Qu
crimen han cometido? Los ermitaos en estos das son pocos y
distantes entre s. Quin, despus de todo, querra ser un
ermitao, a menos que estuviera en una cueva con acceso a
Internet las 24 horas?

La mayora de los escritores, sin embargo, son ermitaos de una

especie y tienen algn tipo de deseo de soledad. Si, como escritor,
anhelas la soledad para escribir, entonces debes tomar esto en
serio.

Idea clave

La soledad no es slo la libertad de la distraccin: muchos

escritores encuentran que es tambin una condicin previa para
poder escribir en absoluto.

Aunque mucha de la escritura es de hecho un negocio solitario,

habr pocas en que usted encuentra que usted necesita el apoyo
de otros. Este captulo trata de encontrar ese apoyo.

Qu apoyo tengo yo ya?

Antes de comenzar a explorar los diversos tipos de apoyo

disponibles para usted, pruebe el siguiente ejercicio para explorar
el apoyo que ya tiene. Puede que haya organizaciones a las que
recurrir para obtener ayuda. Puede haber gente que te apoye.
Puede ser que ciertos hbitos ayuden a apoyar su escritura, o hay
ciertos lugares en los que usted escribe que apoyan su escritura.
Tambin puede ser un miembro de un grupo de escritores en lnea
o fuera de lnea.
 Instantnea: fuentes de apoyo

Piense en qu fuentes de apoyo ya tiene para su escritura. El apoyo

puede venir en varias formas. Anote el apoyo que tiene bajo los
siguientes tres encabezados:

1 Soporte moral / personal

2 Soporte prctico / material

3 Actividades de apoyo.

El apoyo moral / personal puede extenderse de tener conexiones

con otros escritores, tener a gente alrededor de usted que cree que
escribir novelas vale la pena, tener acceso a las comunidades donde
usted puede conseguir la buena regeneracin. El apoyo prctico /
material puede implicar un apoyo financiero (si usted tiene un rico
benefactor, entonces este es el apoyo material), las diversas
configuraciones prcticas que le ayudan con la escritura, lugares
donde escribe, o personas que ofrecen ayuda prctica y material.
Las actividades de apoyo son las cosas que usted est haciendo ya
que ayudan a apoyar su prctica como escritor.

Revise esta lista y pregntese dnde le falta apoyo. Qu tipo de

apoyo no tienes en este momento, pero sientes que lo necesitas? No
se preocupe todava por cmo encontrar ese apoyo. Para eso es el
resto de este captulo. Escriba tres cosas realistas que usted piensa
que sera til para apoyar su escritura (una para cada categora si
lo desea, pero por lo dems, slo tres cosas que parecen como si
ayudaran).
Puede ser que ciertos tipos de apoyo difuminen entre varias
categoras. Por ejemplo, tengo amigos que son compaeros
escritores que ofrecen apoyo prctico y moral, que

Estn dispuestos no slo a escucharme cuando hablo de lo difcil

que estoy encontrando la novela en la que estoy trabajando, sino
que tambin me ayudar a encontrar formas de desarrollar mi
trabajo prcticamente. Y hay algunas cosas que hago como escritor
- por ejemplo, me gusta escribir sobre lo que estoy haciendo - que
me puso en contacto con personas que a veces me ofrecen apoyo
prctico y moral. As que no te preocupes demasiado por las
clasificaciones aqu. Lo importante es simplemente tener una idea
general de la base amplia de apoyo que usted tiene.

Apoyo de los no escritores

Muchas de las personas que estn rodeadas por no ser escritores

ellos mismos. De hecho, si usted es un escritor, entonces lo ltimo
que podra querer hacer es estar rodeado de otros escritores todo el
tiempo. Pasar tiempo con los no escritores puede ser bueno para
recordarle que, aunque importa, escribir no es lo nico que
importa en el mundo. Y sus amigos no escritores pueden ser
capaces de darle todo tipo de apoyo prctico y moral que usted
necesita para seguir escribiendo.

Si la gente va a estar en una posicin para ayudar a apoyar con su

escritura, que necesitan saber lo que est haciendo. Por eso tiene
sentido decirle a la gente que est escribiendo una novela. Slo si la
gente sabe que estarn en condiciones de ayudar, y tambin para
hacer concesiones para las diversas formas extraas de
comportamiento que puede encontrarse exhibiendo como un
novelista.

A veces otros pueden tomar un tiempo para dar la vuelta a la idea

de que usted es serio acerca de su novela. Cuando comenc a
tomar la escritura en serio, design un "da de la escritura"
reservado para escribir, pensar o vagar alrededor del soar
despierto - todas las cuales son actividades esenciales. Algunos de
mis amigos no entendan bien lo que estaba haciendo, a pesar de
que les dije que estaba escribiendo una novela, y as me llamaban
en mi da de escritura y me invitaban a tomar un caf ", como yo no
estaba haciendo cualquier cosa'. Tard un poco, pero al final me di
cuenta de que necesitaba tomar mi da de escritura tan seriamente
como lo hara un da de trabajo, y que necesitaba verlo como
igualmente no negociable. Al principio, me senta incmodo al
hacer que la gente se volviera as, sobre todo si a veces me
chocaban ms tarde en el da, sentados en un caf con un cuaderno
y mirando por la ventana como si no estuviera haciendo nada. Pero
al final se acostumbraron a l, y yo tambin: y el alivio de tomar
realmente mi escritura en serio era enorme.

Punto de enfoque

Si usted reserva un tiempo para escribir, vea esto como no

negociable y trtelo con la misma importancia que usted tratara
un trabajo o cualquier otro trabajo que tom en serio.

En trminos generales, mis amigos no escritores siempre han sido

muy solidarios. Me han mantenido cuerdo, me han limpiado la
frente de mi febril artista cuando me he vuelto exagerado, me han
llevado a tomar un caf o un vaso de cerveza, me han preguntado
cmo me siento conmiserado, ya que me he quejado de los editores
o de la dificultad de encontrar tiempo Para escribir, me dijo que de
ninguna manera dejara de escribir cualquier otra cosa que hice, y
generalmente me dio enormes cantidades de apoyo, aliento y
ayuda.

Conexin con otros escritores a travs de redes informales

Otra forma de encontrar apoyo es a travs de conexiones con otros

escritores. Estos pueden ser informales (por ejemplo, tienes un
amigo que tambin est trabajando en una novela que te gusta
reunir con ms de caf para charlar) o formal (por ejemplo, la
pertenencia a un grupo de escritores).

Si pasas el tiempo suficiente en el mundo de la escritura, pronto

crears redes informales de conexiones con otros escritores. Puede
ser bueno mantener estas conexiones: da una sensacin de que lo
que ests haciendo no es tan extrao, inusual o extraordinario, te
pone en contacto con otras personas que pueden leer tu trabajo o
ayudarte, y te permite Descubrir y explorar otros enfoques para
todo el negocio de la escritura. A veces estas conexiones pueden
conducir a aberturas o oportunidades interesantes. Pero lo
principal es que son conexiones con otros seres humanos que estn
tratando de hacer algo no totalmente en desacuerdo con lo que est
tratando de hacer. Y as, si usted encuentra que sus compaeros de
trabajo o familiares u otros amigos realmente no entienden por qu
estn trabajando largas horas sobre su novela, entonces puede ser
bueno tener estos enlaces a otros escritores que pueden ser capaces
de entender algo mejor.

Enfoques formales: grupos de escritores

Junto a estas conexiones informales, tambin hay grupos de

escritores ms formales. La mayora de las ciudades tendrn varios
grupos de escritores, atendiendo a diferentes tipos de escritores.
Usted puede tener que mirar alrededor para encontrar uno que se
adapte. Si no puede encontrar uno que se adapte, puede que desee
configurar uno de los suyos.

Los grupos de escritores pueden ofrecer amistad, consejo y aliento;

Pero tambin pueden ofrecer una crtica vigorosa, una perspectiva
muy necesaria y una retroalimentacin vigorosa. Ellos

Pueden ser grupos a los cuales los miembros traen consigo su

trabajo para ser discutidos, o pueden ser grupos para escribir
realmente. Algunos grupos estn muy bien establecidos, por
ejemplo el Tindal Street Fiction Group en Birmingham (Reino
Unido), que en el momento de escribir tiene una larga y
distinguida historia de 30 aos y ha dado lugar a un gran nmero
de escritores de gran xito.

Qu tipo de grupo de escritores que desea participar en depende

mucho del tipo de escritor que eres y qu tipo de apoyo que est
buscando. Algunos escritores pueden estar buscando un ambiente
en el que puedan intensivamente desarrollar y reconstruir su
trabajo. Algunos pueden tener hambre para apoyar la crtica y la
retroalimentacin rigurosa. Otros escritores pueden tener otros
lugares donde puedan encontrar esto, y pueden buscar otras cosas
de un grupo de escritores: un sentido de camaradera, tal vez; O
una serie de conexiones con otros escritores que viven localmente o
que comparten los mismos intereses. Puede tomar un tiempo
preguntando alrededor de los grupos de escritores locales antes de
encontrar un lugar donde se sienta feliz.

Creacin de un grupo de escritores

Si no hay un grupo de escritores locales, entonces usted podra

pensar en la creacin de su cuenta. La siguiente instantnea es una
manera de pensar a travs de cmo puede ir sobre esto.

Instantnea: una plantilla para un grupo de escritores

Piensa en cmo podras usar o adaptar la siguiente plantilla para

configurar un grupo de escritores:
De acuerdo en reunirse regularmente, pero no demasiado a
menudo. Una vez al mes suele ser suficiente.

Piense cmo establecer una membresa estable, lo que ayuda a

crear confianza. Los grupos de escritores a menudo dependen de
tener un alto nivel de confianza entre los miembros.
 Los grupos difieren en tamao. Mi sugerencia es un grupo de
seis a 16 miembros. Por debajo de las seis, y es un poco difcil
conseguir suficiente mpetu. Ms de 16 aos, y se hace difcil hacer
un seguimiento de todo el mundo.

Elija un lugar para reuniones que sea tranquilo, fcil de

conseguir y, sobre todo, gratis. Su biblioteca puede ser capaz de
ayudar, y muchos cafs y bares estn contentos de albergar grupos
como este. O puede reunirse en las casas de la gente.

Un formato que a menudo funciona es que dos o tres miembros

son nominados cada sesin para traer su trabajo para el debate. Si
traen hasta 2.000 palabras cada uno, esto debe ser suficiente para
hablar. El trabajo de los otros miembros es dar retroalimentacin.
La retroalimentacin es generalmente ms profunda y mejor si el
trabajo se hace circular de antemano.

Algunos grupos trabajan sobre la base de que el escritor

permanece en silencio mientras se habla de su trabajo. Esto puede
ser difcil al principio; Pero a menudo es una buena manera de dar
espacio para la discusin genuina de la obra.

Mantenga las sesiones hasta un mximo de tres horas, por lo que

los espritus no pabelln!

Esta es slo una sugerencia de cmo podra proceder con la

ejecucin de un grupo de escritores.

Hay muchos otros modelos que puedes usar.

Hay, sin embargo, algunas desventajas potenciales de los grupos

de escritores. Un problema potencial es que, si la nica cantidad
que alguien est leyendo es 2.000 palabras, entonces este no es un
foro en el cual usted puede ser capaz de obtener retroalimentacin
sobre la estructura general de su novela. La retroalimentacin en
los grupos de los escritores puede tender al hogar adentro en
pequeos detalles y dejar el cuadro grande intacto. Luego est la
cuestin de si usted se siente inclinado a compartir su trabajo de
esta manera: algunos escritores como su escritura a ser
intensamente privado y solitario hasta que finalmente llegar a
enviar a su agente o su editor. Por ltimo, hay algunos escritores
que simplemente no les gusta mucho a otras personas (y otras
personas no les gustan). Si esto es usted, entonces es mejor que no
en un grupo de escritores.

Grupos de escritores online

Tambin hay muchos grupos de escritores y comunidades en lnea.

stos, una vez ms, pueden variar. Algunos pueden tener cientos
de miles de miembros. Otros pueden ser "cerrados" y limitados a
un puado de miembros. Un par de las comunidades ms grandes
se enumeran en la seccin Recursos al final de este libro.

Un ojo externo: con quin compartir su trabajo y cundo

Con esta proliferacin de grupos de escritores y comunidades, es

posible como escritor sentir una obligacin moral de involucrarse,
como si la nica manera de ser un escritor es compartir
interminablemente los borradores con grupos de escritores, con
amigos o en lnea. Pero esto puede ser simplemente otro ejemplo
de nuestra mana contempornea de interaccin: si no quieres
compartir tu trabajo de esta manera, o si no ests listo, entonces
est bien. Para saber si ests listo, las siguientes preguntas pueden
ser tiles para reflexionar.

Punto de enfoque

Es til hacer dos preguntas cuando piensas en dejar que alguien

vea tu trabajo:


Es este el momento adecuado para compartir mi trabajo?

Es esta la persona correcta con quien compartir mi trabajo?

Las novelas toman tiempo para convertirse en rboles robustos, y

todos comienzan la vida como pequeos brotes tiernos. Si las
planta demasiado pronto, a veces puede arriesgarse a que se las
tome por la escarcha. Para m, los primeros borradores siguen
siendo totalmente privados. No le muestro a nadie de un primer
borrador. Son enteramente asunto mo. Si alguien pide mirar, lo
rechazar. Quiero que el espacio funcione las cosas por m mismo.
Quiero empujar el proyecto tan lejos como pueda por su propia
cuenta. En trminos generales, har otro par de borradores antes
de que muestre a nadie. Me gusta que mis novelas se vuelvan ms
robustas, para arraigar. Me preocupa que, si muestro mi trabajo a
otros demasiado pronto, se marchitar y morir, o demasiados
consejos lo empujarn en la direccin equivocada. Slo despus de
algunos borradores pasar mi novela a un par de amigos de
confianza para sus pensamientos y sus comentarios.

Punto de enfoque

No se sienta bajo presin para compartir su trabajo demasiado

pronto. Pero no evite la oportunidad de obtener comentarios
buenos, oportunos e inteligentes sobre su trabajo si se ofrece.
Esto plantea la cuestin de qu podra ser la "persona adecuada".
En mi propia experiencia, la persona adecuada es un buen lector.
Pueden ser escritores o no. Eso realmente no importa. Pero sern
capaces de leer pensativo, crticamente y con simpata. Un buen
lector no es necesariamente un lector que le gusta su trabajo. Un
buen lector es un lector que es comprensivo con lo que est
tratando de hacer, y cuya retroalimentacin puede ayudarlo a
hacerlo con ms xito.

Instantnea: encontrar un buen lector para su trabajo

Si est buscando un lector para su trabajo, puede ser til revisar

esta lista de preguntas. Si la respuesta a todas estas preguntas es
"s", entonces puede ser bueno acercarse a esta persona para
pedirles retroalimentacin.

Su lector potencial lee mucho ellos mismos?

Son un lector imaginativo?

Son un lector crtico (pero no antiptico)?

Son alguien en quien confas?



Son alguien en cuyo juicio confas?

Estn dispuestos a leer su trabajo?

Son capaces de centrarse en la escritura y no en el escritor?

Son capaces de plantear preguntas tanto a pequea escala

('Qu significa esta palabra?') Y en gran escala ('Necesitas los
Captulos 1, 2 y 3 en absoluto?')?

El trmino a veces utilizado para este "ojo externo" en su novela es

"lector beta". Este trmino se deriva del desarrollo de software en el
que los "probadores beta" probarn software que an no ha sido
lanzado, pero que puede contener todo tipo de errores y fallos. El
propsito de usar lectores beta es para que estos errores se puedan
solucionar.

Idea clave

El trmino "lector beta" es un trmino para los lectores que leen su

trabajo para resolver los problemas antes de que salga a la
liberacin general. Es un trmino que se aplica generalmente a la
auto-publicacin en lugar de a la publicacin de terceros.

Pensamientos sobre la retroalimentacin

Usted no puede decir cun eficaz es su escritura hasta que tenga
algn sentido de cmo los lectores respondern a su trabajo.
Intentar su trabajo en una audiencia comprensiva pero crtica
puede ayudarle a ver qu necesita cambiar, qu trabaja bien, cules
bromas trabajan, y as sucesivamente.

Julia Bell, el libro de ejercicios de escritura creativa

Supongo que es como estar de pie en el borde de un trampoln alto

justo antes de saltar: una mezcla de nervios, vrtigo, regocijo.
Usted desea tan que el trabajo sea bueno, pero sometindolo a la
crtica usted est aceptando que todava hay algo no correcto sobre
l. '

Dar un buen feedback sobre el trabajo es un arte. Mi agente puede

resumir lo que est mal con toda una novela en un solo prrafo, lo
que lleva a otros dos meses de reescritura. Este tipo de habilidad
viene de una larga experiencia.

Instantnea: cmo dar una buena retroalimentacin

Las siguientes sugerencias y sugerencias le ayudarn a ser mejor en

dar retroalimentacin a sus colegas escritores, y ser til para dar a
las personas que estn leyendo su trabajo.

La retroalimentacin debe estar en el trabajo mismo. No es un

pretexto para hablar del escritor, de los males de la sociedad, o de
cualquier otra cosa.

La buena retroalimentacin no se refiere a los gustos y disgustos

subjetivos. Si le gusta o no le gusta un trabajo es menos til para el
escritor que las observaciones sobre lo que funciona y lo que no
funciona.

La retroalimentacin es siempre desde un ngulo particular.

Nunca es totalmente subjetiva ni totalmente objetiva. Hay espacio
para verdaderas diferencias de opinin.

Sea especfico e investigador. No digas: "El principio no

funciona". Diga: "Si empiezas con el tercer prrafo, luego pon el
material de los prrafos iniciales ms tarde, esto funcionara
mejor ..."
Sea constructivo: el trabajo de retroalimentacin es hacer que la
escritura sea lo mejor posible.

La mejor respuesta viene de una simpata bsica con lo que el autor

est tratando de hacer.

Recuerde, puede haber varias soluciones para el mismo problema.

Lidiando con la crtica

Hay una paradoja a la bsqueda de la crtica: como un escritor que

desea la ms fuerte, ms vigorosa crtica posible, para que pueda
mejorar su trabajo, Pero como un ser humano que slo quiere que
su lector decir, "Me gust".
La primera pregunta a tener en cuenta si recibes retroalimentacin
crtica es la siguiente: dado que no he comunicado correctamente
lo que quiero o necesito comunicar, cmo puedo expresar estas
cosas de manera diferente para poder comunicarlas mejor? Puede
ser que usted simplemente ha elegido la audiencia equivocada.
Pero puede ser que la crtica seala el hecho de que - por muy
grande que sea tu idea, por muy cuidadosamente que hayas
pensado, y por mucho tiempo que hayas pasado trabajando en la
novela - no te has comunicado tan bien como podras haberlo
hecho. A veces, sin embargo, la crtica puede ir un poco ms
profundo, y te das cuenta de que hay algo con las ideas que
sustentan su novela. Por lo tanto, es posible que necesite retroceder
un poco ms y pensar en cmo aclarar o perfeccionar sus ideas.

De cualquier manera, cuando obtiene retroalimentacin crtica,

tiene sentido no cuestionarse, sino que en lugar de cuestionar el
trabajo. Veremos un poco ms de cerca esto en la seccin sobre
cmo tratar con editores de terceros.

Organizaciones que apoyan escritores

Antes del cierre de este captulo, debo decir algo sobre las
organizaciones que apoyan a los escritores. Su regin local puede
tener una agencia de desarrollo de escritura que ofrece
asesoramiento, apoyo y oportunidades. Echa un vistazo a lo que
est disponible en su regin local (hay una lista para el Reino
Unido en la seccin de Recursos).

Tambin hay organismos nacionales que ayudan a apoyar a los

escritores. Nuevamente, stos se enumeran en los recursos:
cualquier clase de escritor usted es - si usted es auto-publicado o
publicado por terceros, cualquier que sea su gnero, sin embargo
usted quiere trabajar, all ser una organizacin hacia fuera all que
podr ayudarte.

Lo que es importante recordar, en otras palabras, es que como

novelista, aunque gran parte de su trabajo es solitario, no est solo.
Usted forma parte de una amplia comunidad de personas que
escriben. Pero la forma en que usted decide participar con esta
comunidad depende de usted.

Escribir clases y seguir estudiando

La mayora de las ciudades tambin tendrn clases ms formales

de la escritura que usted puede ensamblar. Muchas universidades
tambin ofrecen programas de maestra y doctorado en escritura
creativa. Lo primero que hay que decir sobre esto es que, aunque la
enseanza es buena, pueden ayudar a su desarrollo como escritor,
no es esencial hacer uno de estos cursos. Si slo desea trabajar en
una novela y desea ms riguroso y sistemtico de asesoramiento,
apoyo y ayuda, entonces un programa de maestra podra ser til,
pero un doctorado podra ser excesivo. Los programas de
doctorado a menudo implican todo tipo de otras caractersticas que
no estn estrictamente relacionados con la obtencin de su novela
escrita.

Punto de enfoque

Si la vida en la academia le atrae, y usted est pensando que le

gustara ensear en las universidades ms tarde, entonces una
calificacin de doctorado puede ser til (aunque no tiene que ser
en la escritura creativa); Pero simplemente en trminos de obtener
la novela escrita, puede ser ms de lo que necesita.

Las clases locales de educacin de adultos a menudo pueden ser

tiles tambin, aunque el nivel de estos cursos variar mucho.
Como novelista, usted est en el largo plazo, as que a veces el
formato de estos cursos no le conviene. Pero eche un vistazo -
pngase en contacto con los que tutor de estos cursos para
preguntar acerca de lo que hacen y para ver si
Lo que hacen ser de utilidad para usted.

Mentores, consultoras, etc.

Otra forma en que puede obtener ayuda y apoyo es a travs de la

exploracin de posibilidades de planes de mentora, o el empleo de
los servicios de una consultora literaria para obtener una
retroalimentacin ms robusta y sostenida sobre su novela. Estos
esquemas difieren enormemente. Algunos planes de tutora son
excelentes, estn respaldados por fondos pblicos (y por lo tanto
estn a menudo disponibles sin costo alguno), y pueden ser de
considerable beneficio. Del mismo modo, algunos servicios de
consultora son muy buenos. La Compass de los Escritores,
dirigida por NAWE o la Asociacin Nacional de Escritores en
Educacin (www.nawe.co.uk), ofrece una gran cantidad de
informacin sobre capacitacin, talleres, tutora y entrenamiento, y
otras cosas que pueden ser tiles, Y en el momento de la escritura
es probablemente el mejor primer puerto de llamada para
averiguar acerca de oportunidades como estas.

Alejndose de todo

Otra cosa que puede ayudar es escapar en un curso de escritura,

retiro residencial o residencia. Los retiros y residencias de los
escritores son cada vez ms populares. Algunos de ellos ofrecen
alojamiento y pensin gratis (o incluso un pequeo estipendio), as
como tiempo para escribir en relativa paz y tranquilidad. Otros,
por ejemplo los cursos de escritura de la Fundacin Arvon
(www.arvon.org), le costarn - pero le darn una experiencia de
trabajo junto a otros escritores, con una intensa retroalimentacin
de escritores profesionales, y que a menudo ofrecen becas y Otras
formas de apoyo financiero.

Taller: cultivar sus redes de apoyo

Este taller trata de explorar cmo puedes cultivar redes que te
apoyen como escritor. Debido a que el tipo de apoyo que desea y
necesita ser diferente, usted no debe sentir la obligacin de
trabajar sistemticamente. Usted ser el mejor juez de lo que ser
til, y lo que ser menos til.

En primer lugar, vuelva al ejercicio anterior ("Instantnea: fuentes

de apoyo") que examina las fuentes de apoyo que ya tiene en su
lugar y cualquier nota que haya hecho sobre el apoyo que necesita.
Este ser su punto de partida para pensar en cmo desarrollar
redes de soporte ms robustas.

1 Encontrar lo que necesita

Ahora vaya a travs de la lista siguiente y clasifique cada artculo

de 1 a 5 de acuerdo a cmo es til usted piensa que pudo ser,

Donde '5' es 'muy til' y '1' no 'muy til'.

A Membresa de un grupo de escritores en lnea

B La membresa de un grupo de escritores cara a cara c La creacin

de su propio grupo de escritores

D Encontrar algunos lectores beta

E ir a un retiro de escritura o residencia f unirse a una organizacin

de escritores
G Encontrar apoyo de los no escritores

2 Investigar sus opciones

Tomando los ms importantes de estos primero, la investigacin de
cmo se pueden desarrollar estas redes. Es posible que desee
realizar algunas de las siguientes acciones:
Pngase en contacto con su agencia de desarrollo de escritura
local (consulte Recursos).

Busque un grupo de escritores en lnea que le convenga.

Vaya a su biblioteca local y averige acerca de los grupos y

organizaciones locales de redaccin.

Pngase en contacto con su universidad local para ver si ofrecen

cursos de escritura creativa: es posible que no desee hacer un
curso, pero pueden tener listas de correo para eventos y
actividades.
Pngase en contacto con amigos que escriban para ver si quieren
estar en un grupo de escritura

Explore las posibilidades de residencias y retiros (utilice The

Writers 'Compass como punto de partida si est en el Reino
Unido).

Las organizaciones de escritores de investigacin y los

organismos profesionales a los que podra ser capaz de unirse.

Tomar notas sobre cualquier cosa que creas que vale la pena seguir.
Utilice los apndices de este libro como punto de partida para sus
exploraciones.

3 Hacer un plan de accin

Cuando hayas hecho esto, puedes empezar a hacer un plan de

accin. Puede tomar tiempo poner estos tipos de redes en
Lugar, por lo que podra ayudar a pensar en trminos de semanas
o meses en lugar de das. Trate de reducir sus notas de la parte 2 de
este ejercicio en una lista de tareas por lo menos de tres acciones
concretas que pueda emprender para comenzar a desarrollar sus
redes de apoyo. Despus de un mes (poner una fecha en su diario),
es posible que desee evaluar su progreso y ver cmo est haciendo
con la construccin de estas redes ms amplias y mecanismos de
apoyo.

A dnde?

En esta parte del libro hemos cubierto una gran cantidad de

informacin acerca de los aspectos prcticos de la redaccin de su
novela, y cmo mantenerse cuerdo mientras lo hace. Si todo esto ha
ido bien, entonces finalmente tendr una novela en sus manos. La
siguiente parte de este libro trata sobre la publicacin, y lo que
usted necesita saber para hacer la transicin de novelista indito a
publicado.

PARTE CINCO

Publicacin

131 - 138.

Introduccin: el "por qu" y "cmo" de la publicacin

Digamos que su novela ha terminado, y es tan buena como puede
ser posible. La prosa es brillante, la historia convincente, la
retroalimentacin de sus diversos lectores es excelente. Sientes que
ahora, despus de meses y quizs aos de trabajo minucioso, ests
listo para lanzarlo al mundo. As que ahora puede dirigir su
atencin a la cuestin de la publicacin.

Idea clave

"Publicacin" es el proceso de preparacin y publicacin de su

trabajo para que pueda ser ledo por el pblico.

La publicacin es el santo grial de los novelistas aspirantes. Puede

parecer un objetivo distante, pero en realidad la publicacin no es
particularmente excepcional. Miles de libros se publican cada da.
Y, si su novela es lo suficientemente buena, no hay razn por la que
su libro no debe ser uno de ellos (por supuesto, muchos libros
malos se publican cada da, as, pero usted querr asegurarse de
que el suyo es uno de Los buenos).

Publicar es algo que usted puede hacer usted mismo (auto-

publicacin) o algo que puede contratar a otros para hacer en su
nombre (publicacin de terceros). Hay ventajas y desventajas para
cada uno de estos enfoques, pero ambos son igualmente formas de
publicacin.

Idea clave

Hay dos amplias opciones abiertas para usted cuando usted est
pensando en publicar su trabajo. O puede convertirse en editor de
su propio trabajo (auto-publicacin) o alguien puede publicar su
trabajo (publicacin de terceros).
Por supuesto, la publicacin no es obligatoria. Usted es libre de
escribir tantas novelas como quiera y nunca publicar ninguna de
ellas, o dejarlas a la posteridad en una caja de zapatos debajo de las
escaleras. Puede haber razones por las que no quiera publicar su
novela. Usted puede sentir que no est listo. Usted puede pensar
que no es lo suficientemente bueno y que desea escribir otro.
Puede que simplemente no est muy interesado: el desafo estaba
en la escritura de la cosa, y la publicacin no es asunto suyo. Si no
quieres publicar tu novela, est bien. Pero si usted ha ido a todo el
esfuerzo de escribirlo, por lo menos considere publicarlo: puede
estar privando a los lectores de algo maravilloso y nuevo y
sorprendente.

En esta seccin del libro vamos a ver cmo puede tomar el

borrador final de su libro y enfermera a travs del proceso de
publicacin, para que eventualmente pueda ver su libro, si est
impreso en papel o es una edicin digital , En manos de esas
bestias mticas y misteriosas, el pblico.

Esta seccin consta de cinco captulos. El presente captulo explora

algunas preguntas generales sobre lo que implica la publicacin.
En el prximo captulo veremos cmo

Preparar su manuscrito para su publicacin, y luego en el captulo

20 examinaremos las cuestiones de derecho de autor, tica y
derecho - preguntas que usted necesita saber acerca de si est
poniendo sus palabras en el dominio pblico. El captulo 21 trata
sobre cmo puedes ir solo y unirte a la revolucin de la
autoedicin. Finalmente, el Captulo 22 examina el mundo
editorial de terceros.

Est listo mi trabajo?

Una pregunta crucial a hacer, sin embargo usted est planeando en

ir alrededor publicar su trabajo, es si su libro est listo para la
publicacin. La cuestin de la preparacin es a menudo an ms
un problema si se auto-publican porque, al publicar su propio
trabajo, no hay nada de pie entre usted y el pblico.

La siguiente lista de comprobacin da algunas cosas que hara bien

en tener en cuenta si est considerando si su trabajo est listo para
su publicacin.

Instantnea: est listo su trabajo?

Responda las preguntas en la siguiente lista de verificacin. Si

responde 'no' a cualquiera de estas preguntas, es posible que su
trabajo no est listo para su publicacin. Si responde "s" a todas las
preguntas, puede estar en condiciones de pensar en publicar su
trabajo, pero proceda con precaucin!

Pregunta SI NO

Ha terminado su trabajo?

Hay alguna parte que creas que no funciona?

Hay alguna seccin con la cual usted est incmodo?

El libro ha sido rediseado por lo menos tres veces?

Has ledo todo el manuscrito como una novela?

Ha corregido el manuscrito?

Usted tiene retroalimentacin sobre su trabajo de por lo menos

otros dos lectores crticos?

Ha dirigido usted, a su satisfaccin, la opinin de sus lectores?

Veamos estas preguntas, brevemente, a su vez.

SE HA TERMINADO SU TRABAJO?

En el mundo de la ficcin, en trminos generales, nunca se debe

pensar en enviar un manuscrito inacabado a una editorial de
terceros. Como con todas las reglas, hay excepciones: si usted es
una celebridad, y si su nombre solo le ayudar a vender libros,
puede ser capaz de obtener un contrato sobre la base de un par de
captulos de la muestra. Pero, para la mayora de nosotros, los
editores quieren que los libros terminen antes de considerarlos.
Algunos escritores se preguntan por qu deben tener que terminar
sus libros si no tienen evidencia de compromiso de un editor. Los
editores pueden justificadamente responder preguntando por qu
deberan considerar la publicacin de un libro si no tienen
evidencia de compromiso de un escritor. Si crees en tu libro, lo
terminars. (Si se auto-publican, esto obviamente tambin es cierto.
Nadie quiere leer la mitad de una novela.)

HAY ALGUNAS PARTES QUE NO FUNCIONAN?

Si ha identificado problemas en su trabajo, asegrese de resolverlos

antes de empezar a pensar en la publicacin. Si se sienten
insolubles, busque consejo de amigos, compaeros escritores o
lectores beta, y pregunte cmo podra resolverlos. Es su trabajo
hacer el libro tan bueno como posiblemente puede ser.

HAY ALGUNAS SECCIONES QUE ESTN INCONDICIONALES

CON?

Esto es algo ms sutil que simplemente preguntar acerca de lo que

hace y no funciona. Es posible que no haya identificado ningn
problema en particular con su novela; Pero puede haber secciones
que causan una molestia persistente. Puede ser que usted tenga la
sensacin de que el Captulo 7 no es del todo correcto. Usted
puede encontrarse un poco preocupado por un cierto personaje.
Puede que se encuentre, cuando est pensando en el libro,
continuamente enganchado a una parte de la trama que, aunque
no totalmente inverosmil, no convence completamente. Una de las
habilidades ms tiles que un escritor puede tener es la capacidad
de reconocer esta inquietud persistente, y tomar medidas
apropiadas para abordarla.

HA REDONDO AL MENOS TRES VECES?

La mayora de los novelistas volvern a redactar ms de tres veces.

Pero como regla general (lo que significa que puede ignorarlo si
cree que no es aplicable), debe tener al menos tres redibujos. Si
ayuda, puede seguir el patrn de este libro y pensar en uno como
una nueva estructura de la estructura, una como una nueva
redaccin de la lgica, y una como una nueva redaccin para el
lenguaje.

LE HA LEDO EL MANUSCRITO ENTERO COMO UNA

NOVELA?

Puede parecer obvio que lo que has escrito es una novela. Pero la
lectura para el arte y la lectura para redactar son diferentes de leer
su libro como una novela. La mayora de sus lectores leern el libro
ni como una pieza exquisita de la artesana ni con un ojo para
corregir los problemas, sino simplemente como una novela. Vale la
pena tener un ir en la lectura del libro directamente, con relativa
rapidez, sin hacer ninguna nota, correcciones o

Notas en el margen, y ver cmo se alza a este tipo de lectura.

Tienes PROOFREAD?

Yu no quieren dos puesto que es editor potencial fuera porque

youve errores de limpieza de la oficina y no tienen rojo el
manuscrito lanz. El captulo 21 explora cmo preparar su trabajo
para su publicacin. Si enva su trabajo a editores de terceros, casi
seguramente habr algunos pequeos errores en su manuscrito:
pero deben ser muy, muy pocos.

RECIBI COMENTARIOS EN SU TRABAJO DE POR LO

MENOS DOS DEMS LECTORES CRTICOS?

Usted no es necesariamente el mejor juez de su trabajo. Antes de

probar su novela en el mundo ms amplio, tiene sentido probarlo
en una audiencia. As como usted no lanzara un jet de pasajeros
sin unos pocos vuelos de prueba y algunos controles rigurosos, no
debera esperar que el pblico tome una oportunidad en su novela
si no lo ha probado.

HA DIRIGIDO, A SU SATISFACCIN, LA REALIZACIN DE

SUS LECTORES?

No tiene sentido obtener retroalimentacin si en realidad no

responde a ella. Por lo tanto, la ltima pregunta es si ha
respondido plenamente a la opinin de sus lectores. Esto no
significa estar de acuerdo con ellos, sino que significa ser capaz de
responder a todos los puntos que plantean, al menos para su
propia satisfaccin.

Si la respuesta a todas estas preguntas es "s", entonces usted puede

estar listo para pensar en pasar a la siguiente etapa.

Punto de enfoque

Su trabajo no tiene que ser perfecto. Slo tiene que ser tan listo
como siempre va a ser.

Cmo debo publicar mi trabajo?

Si usted siente que su trabajo es tan listo como siempre va a ser,
entonces usted puede comenzar a pensar en cmo debe publicar su
trabajo. Hay todo tipo de maneras de hacerlo. Podras escurrir
varias copias en la fotocopiadora y entregarlas a amigos. Usted
podra agrupar todo el asunto como un PDF y pegarlo en su sitio
web o

Blog. Estas son ambas formas de publicacin. Y estas maneras son

perfectamente nobles y honorables de hacer su trabajo disponible
para el pblico en general. O tal vez desee serializar su novela en
forma de blog, o publicarla como una revista casera gratis,
publicando la novela captulo por captulo y hacindola disponible
en su cafetera local. Por otro lado, es posible que desee ir con una
editorial de terceros, si es uno de los grandes editores de corriente
o un pequeo independiente. O, en su defecto, es posible que
desee ir solo y auto-publicar su trabajo, ya sea como un libro
electrnico o como un libro en papel, o ambos.

Si hay dos opciones principales - publicacin de terceros y auto-

publicacin - entonces hay ventajas y desventajas para cada uno. La
forma en que usted decide ir puede depender del tipo de libro que
est escribiendo, la audiencia que tiene en mente, el perfil que ya
tiene como escritor, y la cuestin de lo que desea salir de la
publicacin de su libro.

Punto de enfoque

No hay una manera "correcta" de publicar un libro: la forma de

publicar depender del libro en s, de su pblico objetivo, de usted
mismo y de lo que desee publicar.

Vamos a desglosar algunas de las preguntas que usted puede ser

que desee preguntar acerca de cmo ir sobre la publicacin.
QU TIPO DE LIBRO ES?

En qu gnero encaja su libro? Esta es una pregunta importante

para las editoriales comerciales que quieren saber dnde se sentar
en las estanteras de las libreras de ladrillos y morteros. Pero
tambin es una cuestin importante para los auto-editores, que
quieren saber cmo lanzar su libro. Una cosa que puede ser til es
el siguiente ejercicio, pensando en las "semejanzas familiares" entre
los libros.

Ludwig Wittgenstein, Investigaciones filosficas

"No puedo pensar en una mejor expresin para caracterizar estas

similitudes que la" familia

Semejanzas "; Por las diversas semejanzas entre miembros de una

familia:

La estructura, las caractersticas, el color de los ojos, la marcha, el

temperamento, etc., etc. se superponen y cruzan de la misma
manera.

Snapshot: parecidos a la familia

Piense en los diez libros que ms se parecen a los suyos. Puede que
todos se parezcan a su libro de diferentes maneras (y no se
parezcan mucho entre s), as que piense en esos diez libros como
libros con los cuales su propia novela comparte algn tipo de
parecido familiar (vase la cita de Wittgenstein).
Escriba los ttulos de estos diez libros. Ahora pregntese cmo se
publican estos libros.

Se publican por s mismos o por terceros?

Si los libros son publicados por terceros, se publican con editores

relativamente pequeos o independientes, con editores
tradicionales o con editores que estn de una manera u otra
'nicho'?

Si los libros son autopublicados, cmo se publican? Como libros

electrnicos, o como libros electrnicos y en papel? En qu
plataformas estn disponibles y cmo se pusieron a disposicin?
Es posible que necesite hacer algunas investigaciones en lnea para
encontrar las respuestas a estas preguntas.
Finalmente, qu dice esto sobre su propio libro y cmo podra
pensar en publicarlo?

QU ES SU AUDIENCIA?

Al pensar en la publicacin, tambin piense en su audiencia.

Tiene usted una idea de para quin est escribiendo? Tienes un
pblico listo? Si usted es un blogger y ya tiene un nmero
importante de lectores, o su novela est relacionada con un tema
particular o comunidad de inters, entonces usted puede tener una
audiencia pre-hechos. Si usted puede tener una mejor idea de
quin es su pblico, entonces usted puede tener una idea de cmo
llegar a ellos.
 Punto de enfoque

Si ya tiene un lector o algn tipo de perfil como escritor (por

ejemplo, escribe un blog popular), considere este pblico ya
preparado cuando explora cmo publicar su trabajo.

CUL ES SU PERFIL COMO ESCRITOR?

Ya tiene un perfil como escritor? Es parte de una comunidad?

Esta comunidad est offline o en lnea? Ha establecido una
reputacin como un tipo particular de

escritor? Usted tiene una reputacin para algo afuera que escribe
la ficcin que puede darle una audiencia para su ficcin?

QU QUIERES DEJAR DE PUBLICAR TU LIBRO?

Si est llegando al final del proceso de escritura, puede ser til

retroceder y preguntarse qu es lo que espera salir de la
publicacin de su libro. Hay todo tipo de razones por las que tal
vez quiera poner su libro en el mundo. Usted podra pensar que
tiene un mensaje o una historia importante que la gente necesita
escuchar. Usted podra pensar que es simplemente mejor que
muchas de las novelas por ah (y usted puede ser que tenga razn).
Puede tener un pblico en particular en mente. O usted podra
estar pensando en publicar su libro por razones ms personales.
Simplemente puede esperar el da en que tenga una copia de un
libro - su libro - en su mano. Es posible que desee desarrollar una
carrera como escritor, o en el mundo de la escritura.

Si desea que los lectores, pero no poda importar menos de dinero,

y si usted tiene un blog con un buen seguimiento, es posible que
desee dar su libro de distancia como una descarga de su blog.
Usted podra marcar unos pocos miles de lectores con bastante
facilidad. Si la idea de ser un extrao extrao le atrae, o si desea
una libertad creativa total, la autoedicin puede ser el camino a
seguir. Si anhelas ser parte de la corriente cultural, y quieres el
placer de trabajar con profesionales con larga experiencia en la
industria editorial, mira la publicacin de terceros. Aunque vale la
pena ser modesto en sus expectativas - algunos ingresos y
renombre silenciosa en ciertos crculos son ms probables que
millones de libras y fama y gloria eterna - tener un sentido de lo
que usted quiere fuera del proceso de publicacin es una buena
manera de enfocar su proceso de toma de decisiones.

Snapshot: qu quieres?

Anote una lista de cinco o seis de las cosas que desea obtener de la
publicacin de su libro. Sea tan honesto y franco como pueda
(incluso si sabe que esta lista de deseos no es razonable). Ahora
mire esta lista y clasifique los artculos en orden de importancia.
Qu te dice esto sobre el mejor enfoque para publicar tu libro?

Cmo no publicar: editores de vanidad, tiburones y sinvergenzas

Una manera que usted no debe publicar es ir con una prensa de la

vanidad. La publicacin de la vanidad se llama as porque no sirve
ms que a la vanidad de los autores involucrados. Y, para ser
franco, para aquellos que han sido capturados dentro de estas
estafas, puede ser bastante moretones para su vanidad tambin.

Qu es la publicacin de la vanidad? Funciona as. Cre una

editorial y publiqu para las presentaciones. Enveme su
manuscrito. Le envo una carta diciendo lo maravilloso que es su
libro (incluso si es terrible) y le ofrezco lo que yo llamo un acuerdo
de "coedicin", o algo por el estilo.
 Punto de enfoque

Las prensas de la vanidad nunca se anuncian como prensas de la

vanidad.

Lo que este "trato" suele implicar es que usted paga una suma -
digamos 4.000 - por publicar el libro, mientras prometo promover
su libro y conseguirlo en libreras y as sucesivamente.

Lo que realmente sucede es que me pagas 4,000. A cambio, yo

produjo un libro a su costa. Como ya he hecho un beneficio, no
necesito trabajar para vender realmente el libro (que s que no
puede ser vendible), as que simplemente paso a buscar otro autor.
Ese es mi modelo de negocio.

Los editores de Vanity insisten en que estn proporcionando un

servicio, convirtiendo manuscritos que de otra manera no seran
publicados en libros terminados de los cuales sus dueos pueden
estar orgullosos. Pero hay cuatro problemas aqu:

1 Control de calidad: los editores vanidad son universalmente

optimistas acerca de su manuscrito cuando se lo enve, por pobre
que sea.

2 Honestidad: los editores de la vanidad se disfrazan como editores

de corriente y, al hacerlo, se malinterpretan.

3 Costo: en estos das hay tantas maneras que usted puede ir sobre
la publicacin de su libro a ti mismo - a travs de la auto-
publicacin e impresin a la carta - que no debera haber ninguna
necesidad de recurrir a la publicacin de la vanidad.
4 Reputacin: si publicas con una prensa de vanidad, esto daa tu
reputacin como escritor.

Con el auge de Internet y de los libros electrnicos, as como la

lenta decadencia en el mercado tradicional de la edicin de libros,
ha habido recientemente una explosin de diferentes modelos de
publicacin y una proliferacin de empresas que prueban nuevos
enfoques para sacar novelas. Todo esto hace que las cosas sean ms
turbias de lo que eran en el pasado cuando era relativamente fcil
distinguir a los editores de vanidad de los editores principales.
Pero el principio general es ste: cualquier editor debe hacer una
inversin en el trabajo

Que publiquen. Si usted se publica a s mismo, usted es el editor, y

es su inversin. Si publica con un tercero, el editor de terceros debe
realizar esta inversin. Pero usted no debe invertir en nombre de
un tercero para que puedan publicar su libro con un beneficio.

Punto de enfoque

Usted nunca debe pagar a un editor para publicar su novela.

Si no est seguro acerca de la reputacin de un editor, asegrese de

hacer su investigacin antes de enviar su trabajo a ellos. Una vez
que el editor ha comenzado a expresar un inters, tambin necesita
asegurarse de que lea el contrato que envan con mucho cuidado:
de esta manera usted sabr exactamente lo que est de acuerdo.
Hay ms sobre los contratos en el captulo sobre la publicacin de
terceros.

El truco de confianza

Alice Munro
"Por escrito, siempre he tenido mucha confianza, mezclado con el
temor de que esta confianza est totalmente fuera de lugar".

Sea cual sea la forma en que decida publicar su trabajo, se necesita

un grado de confianza para poner sus palabras en el mbito
pblico. Si usted est ponindose en contacto con las casas
editoriales ms tradicionales o si est haciendo su trabajo
disponible por auto-publicacin, la confianza es importante. De
hecho, la confianza puede marcar la diferencia entre que su trabajo
sea bien recibido y no sea bien recibido.

Lo que quiero decir con esto es que usted necesita para ser capaz
de estar completamente detrs de su trabajo si desea que tenga
xito. Esto no significa reclamar que usted es el mayor genio desde
Virginia Woolf o Vladimir Nabokov, o alegando que su novela
debut superar a Stephen King. Significa tener un grado de
confianza sustancial y justificada que usted ha hecho su trabajo
bien.

Si est ponindose en contacto con editores de terceros, ellos

quieren tener la sensacin de estar de pie

Detrs de su trabajo. No quieren que les digas que tu trabajo es una

obra de genio. Pero quieren tener la sensacin de que usted como
escritor sabe lo que est haciendo, que est presentando su trabajo
de manera profesional y que toma su propio trabajo en serio. Del
mismo modo, si usted est publicando su propio trabajo, entonces
esto tambin requiere una creencia medida en el valor de lo que
est haciendo. Si usted es incierto o unconfident en su trabajo, sus
lectores recogern en su incertidumbre, y leern su libro menos
charitable.

Cmo puede tener suficiente confianza en su trabajo? La primera

manera es estar seguro de que su novela es tan buena como
posiblemente puede ser cuando se presenta a su pblico o su
editor. La segunda es reconocer que al poner tu novela en el
mundo, ests haciendo algo impresionante, pero al mismo tiempo
algo completamente mundano, algo que cientos de miles de
personas han hecho antes que t. Si pudieran hacerlo, por qu no
t? Pero la ltima cosa a recordar es que a menudo la confianza
viene a travs de hacer algo: no espere hasta tener la confianza para
dar el paso. Si la novela est lista, pngala all y vea qu pasa.

A dnde?

Ahora que hemos cubierto algunos aspectos del proceso de

publicacin, es hora de mirar ms de cerca lo que usted necesita
hacer para preparar su trabajo para la publicacin, si usted est
auto-publicando o si usted desea ir con un editor tercero . Sea cual
sea la ruta que decida tomar, tendr que asegurarse de que su
manuscrito est en una forma lista para llevarlo a la siguiente
etapa.

131 - 138.

Preparacin de su trabajo para su publicacin

Usted puede pensar que cuando usted ha vuelto a redactar su

novela por vez nth, es lo ms cercano a la perfeccin como siempre
va a conseguir. Usted ha sudado sobre cada coma pasado, usted ha
pulido y repolished hasta que usted puede pulir el manuscrito no
ms. Pero todava hay mucho ms que hacer antes de que su libro
vea la luz del da. Un libro es un artefacto complejo. En el proceso
que conduce a la publicacin de su novela, tendr que estar
familiarizado con la forma en que los libros estn estructurados y
con los procesos que convierten un manuscrito en un libro
terminado. Esto es an ms el caso si se auto-publican su trabajo,
en que situacin usted tendr que asumir la responsabilidad de
todas las etapas del proceso.

Sin embargo, usted decide ir sobre la publicacin de su trabajo, el

proceso que conduce a la publicacin es casi lo mismo:

131 - 138.

Su libro necesitar ser editado correctamente y profesionalmente.

Su libro tendr que ser corregido.

Deber disearse la cubierta.

Tendr que haber una explicacin para el libro.

Es posible que desee obtener el aval de escritores conocidos (si

puede obtenerlos) para alentar a la gente a comprar su libro.

Tendr que pensar en cmo su libro va a ser distribuido,

comercializado y vendido.
Este captulo analizar este proceso de publicacin, ya sea que se
publique o publica con un tercero.

Edicin del desarrollo

Si est publicando con un editor de terceros, una vez que su libro

sea aceptado, ser nombrado editor. El trabajo de su editor es
comenzar a la moda su materia prima en una novela que est listo
para golpear las estanteras. Esto a veces se llama "edicin de
desarrollo" (tambin se le llama "edicin sustantiva" o simplemente
"edicin"). Este es el punto en el que un editor puede trabajar con
usted para remodelar, a veces significativamente, aspectos de su
proyecto. Los editores de desarrollo pueden hacer todo tipo de
sugerencias sobre su trabajo, como recomendar que:
recortar o revisar sustancialmente subparcelas

eliminar caracteres innecesarios

poner uno o ms personajes en foco

eliminar captulos enteros y secciones que no funcionan

reordenar el orden de los captulos del manuscrito

rellene o trate los agujeros del diagrama

reescribir partes del libro para profundizar y enriquecer la

historia

vuelva a trabajar su dilogo

ajustar el texto para la estimulacin (lo que podra implicar

fusionar o dividir captulos, cortar trozos, aadir material nuevo,
etc.).

En otras palabras, esta etapa del proceso editorial puede implicar

revisiones a gran escala de su trabajo. Esto puede ser un proceso
iluminador, aunque a veces difcil; Pero un buen editor que
realmente aprecia lo que est tratando de hacer es el mejor amigo
posible de su libro puede tener. Tenga en cuenta que la ltima frase
con cuidado. El editor no pretende ser tu amigo. Pueden acabar
siendo as, pero eso no tiene sentido. Su tarea es ser el amigo, el
campen y el defensor de tu novela. Y si esto implica una cierta
cantidad de patear y gritar a lo largo de la manera, un buen
redactor reconocer que esto no puede ser ayudado.

Por supuesto, hay malos editores: los editores que tratan de

empujar su libro en la direccin equivocada, que realmente no
aprecian su libro, o que son simplemente desinteresado. Pero si
usted tiene un editor bueno y sabio entonces, aunque su consejo
sea difcil y doloroso a veces, usted debe acariciarlos. Incluso si la
edicin es un proceso difcil, recuerde que su editor no es el
enemigo. Ambos quieren lo mismo: ambos quieren su libro

Para ser lo ms persuasivo posible cuando finalmente llega a las

manos de sus lectores.

Punto de enfoque

Los editores a veces pueden hacer sugerencias para cambios

sustanciales. Cuando se trabaja con editores de terceros, muchos de
los cuales son profesionales experimentados, usted debe tomar su
consejo en serio, al tiempo que recuerda que normalmente hay
espacio para discusin y negociacin.

Si se auto-publican, no tendrn el beneficio de un editor de

desarrollo profesional. Si este es el caso, debe asegurarse de que
tiene un nivel equivalente de retroalimentacin en su libro de
terceros desinteresados y expertos. Usted puede tener lectores beta
inteligentes y pensativos que pueden ayudarle a remodelar su
manuscrito, puede tener amigos con los que puede intercambiar
borradores, o puede haber pulido su novela hasta que est
brillando en un grupo de escritores.

Idea clave

Sin embargo, obtendr la atencin editorial que necesita, siempre

debe estar seguro de que, cuando el libro est a punto de entrar en
el mundo, puede estar totalmente detrs de l.

Edicin de copia

El siguiente paso en el proceso ser la edicin de copias. La

frontera entre la edicin de desarrollo y la edicin de copias a
veces no est del todo clara. Pero si la edicin de desarrollo implica
hacer las grandes preguntas sobre su trabajo, la edicin de copias
es sobre el ajuste de su manuscrito.

Al igual que con la edicin de desarrollo, muchas de las cosas que

ya hemos visto en la seccin sobre la redaccin de su manuscrito
volver a suceder en la etapa de edicin de la copia. La diferencia
es que es un outsider desinteresado que est haciendo el trabajo. Y
esta diferencia hace toda la diferencia. Usted como escritor tiene
todo tipo de conocimiento sobre su mundo ficticio que los lectores
no tendrn, por lo que es imposible para usted ver el libro
objetivamente, independiente de este conocimiento. Su editor
puede, en esta etapa, estar demasiado involucrado tambin. El
trabajo del editor es ver cmo se ve el libro

En su totalidad, desde la perspectiva de alguien que no est

involucrado y que no tiene ninguno de sus propios intereses en
juego en el libro.
Como Carol Fisher Saller dice en su libro The Subversive Copy
Editor, el papel de un buen editor de textos es trabajar con el
escritor en inters del lector.

Carol Fisher Saller, El Editor Subversivo de Copias

Lo que estoy sugiriendo es que [como redactora] tu primera lealtad

sea con la audiencia del trabajo que ests editando, es decir, con el
lector.

El editor de copias, en otras palabras, se ocupa de asegurarse de

que su libro funciona para el lector, asegurndose de que los
lectores no lo descartan debido a errores flagrantes, complejidades
innecesarias u otras peculiaridades. Lo ltimo que quieres es que
tu libro salga al mundo, y para tus lectores y revisores todos
sealen que hay un terrible y terrible error en la primera pgina. Es
embarazoso y socava todo el trabajo cuidadoso y minucioso que
usted ha hecho en otra parte.

Puede muy bien ser (y normalmente debera ser) el caso de que su

editor de desarrollo no es lo mismo que su copy-editor. Para mi
primera novela, trabaj estrechamente con dos editores de
desarrollo en la editorial. Llevbamos el manuscrito durante varios
meses, culminando en una pica sesin editorial durante la cual
monopolizbamos la esquina de una cafetera local, extendiendo
papeles por todas partes y pasando lnea por lnea. Fue slo
despus de que todo esto se hizo, cuando los editores de desarrollo
estaban satisfechos con el libro, que el libro sali al editor de copias
para solucionarlo para problemas adicionales. Este fue un proceso
mucho ms directo. Mi redactora mencion que haba disfrutado
del libro, y esto era agradable de or. Pero su disfrute era tambin
al lado del punto. Su trabajo consista simplemente en reparar
errores, inconsistencias y momentos de torpeza o ambigedad.
Si se auto-publican, necesitarn un editor de copias. Vamos a ver
esto en ms profundidad en el captulo de auto-publicacin.

Tipografa

Una vez que su libro ha pasado de las manos de la copia-redactor,

entonces ser compuesto. Si se auto-publican, esto puede ser el ms
tcnicamente difcil y ms

Desafiante de todo el proceso. La tipografa convierte tu

manuscrito (es un poco anacrnico llamarlo un "manuscrito", que
literalmente significa "escrito a mano", pero la mayora de la gente
todava usa el trmino) en una copia de prueba. El manuscrito es
una copia de trabajo para usted como escritor, y para sus editores,
a la moda en forma. Slo una vez que est listo para ir a pblico,
debe pensar en convertir esta copia de trabajo en una prueba de
tipografa que est casi listo para entrar en el mundo en general.

Hay algunas buenas guas de auto-publicacin por ah que dan

consejos en profundidad sobre la tipografa: He mencionado
algunos en la seccin de Recursos al final de este libro. Pero
algunas de las cosas que usted necesitar pensar cuando componen
su novela son:
formato de libro y tamao de pgina

Tamao de margen

divisin del texto en captulos, secciones y partes

tipografa (eleccin de fuente, tamao, diseo y diseo en la

pgina)

ilustraciones y diagramas

materia delantera y materia trasera.

Si se auto-publican y slo estn produciendo un libro electrnico,
algunos de estos no se aplicarn, ya que los lectores electrnicos
permiten al lector ajustar la tipografa y el diseo de su libro para
adaptarlo a sus propios gustos. Si no se auto-publican, mucho de
esto ser tratado por su editor; Pero todava puede ser til saberlo,
porque cuanto ms pueda ser consciente y entender el proceso de
su libro est pasando, mejor ser capaz de trabajar con su editor.

Si se est escribiendo, recuerde que el buen diseo es un diseo

que no interfiere en la experiencia del lector con el texto (hay
excepciones a esto: puede que quiera que se interponga en el
camino, lo cual est bien, Consciente de que esto es lo que est
haciendo si lo est haciendo). El buen diseo es a menudo
invisible. El mal diseo grita desde los tejados: 'Mrame!'

La tipografa para la pgina y para el libro electrnico son procesos

diferentes. La siguiente discusin se refiere principalmente a la
tipografa de la pgina. Hay un cierto material en la composicin
para los ebooks en el captulo siguiente en la uno mismo-
publicacin, as como ms detalle en los tuercas y los pernos de
qu usted necesita saber sobre componer si usted va l solamente.

FORMATO DEL LIBRO Y TAMAO DE LA PAGINA

Si usted est produciendo un libro impreso, tendr que pensar en

cmo grande el libro publicado va a ser. Hay tamaos estndar de
libros, por lo que necesitar

hacer investigacin. La decisin sobre el formato afectar la forma

en que la gente hace uso de su libro. En el Reino Unido hay
tamaos de libro estndar que se parecen a esto:

Un formato de 178 mm 111 mm Tamao de libro estndar, a

menudo asociado con el mercado de masas
Libros de bolsillo

Formato B 198 mm 126 mm Un tamao de libro de bolsillo

ligeramente ms grande, a menudo asociado con ms
Ficcin literaria "intelectual"

Formato C 216 mm 138 mm Libro de bolsillo de gran tamao, a

menudo utilizado para libros acadmicos, etc.

Aunque estos son tamaos estndar, los diferentes editores pueden

variar en los formatos que prefieran. Si se publica automticamente
con un editor de impresin a pedido, es posible que utilice
tamaos de pgina ligeramente diferentes de estos. No se preocupe
demasiado por nada de esto, pero vale la pena ser consciente de las
diferencias y lo que el formato de un libro sugiere a sus lectores
sobre el tipo de libro que es.

TAMAO DEL MARGEN

Quieres mrgenes lujosos, grandes, o quieres encajar ms palabras

en una pgina? Piense en qu efecto tendr el tamao del margen
en el nmero de pginas. Mire libros comparables para ver cmo
manejan el tamao del margen. Recuerde que cuando se trata de
diseo de libros, la simplicidad y la coherencia son las cosas ms
importantes. Esto se aplica a los mrgenes, a la tipografa, ya cmo
se manejan todos los dems aspectos del proceso de composicin.

DIVISIN EN CAPTULOS, SECCIONES Y PARTES

Su texto puede dividirse en captulos, secciones y partes. Puede

haber un prlogo y un eplogo (aunque debes pensar si realmente
necesitas estos). Tendrs que pensar en cmo manejas esta divisin
del texto. Es habitual comenzar nuevos captulos en una nueva
pgina.
PRESENTACIN DE ILUSTRACIONES, DIAGRAMAS, ETC.

Slo porque usted est escribiendo ficcin, no significa que se le

prohibe el uso de ilustraciones. Pero si usted los quiere, usted
necesita pensar de cmo stos sern establecidos en la pgina. Si es
de terceros, puede que desee hablar con el editor acerca de cmo
pueden manejar las ilustraciones. Mi primera novela contena un
mapa que dibuj. Mi segunda novela contena un pedazo de
msica que tuve que componer con el software profesional de la
msica-escritura.

TIPOGRAFA

Usted tendr que pensar en qu tipo de letra va a utilizar. No vayas

por nada

lujoso. Ir para una fuente simple, elegante, serif. Una fuente serif es
una fuente que tiene esas patadas y ganchos pequeos en los
extremos de las letras, como en el diagrama de abajo.

SERIF FONTS SANS-SERIF FONTS

Esta es una fuente serif. Esta es una fuente sans-serif.

Casi toda la ficcin publicada se compone exclusivamente en

fuentes serif. Hay algunas excepciones, pero si est haciendo una
excepcin, necesita tener una muy buena razn para hacerlo. "Me
gusta esta fuente sans-serif mejor" no es una buena razn.

El buen diseo del libro es todo sobre simplicidad, claridad,

consistencia y atencin al detalle. Tendrs que pensar en la
legibilidad, en la "sensacin" que un tipo de letra particular da a tu
libro, en la longitud de las lneas impresas (un promedio de
alrededor de 12 palabras por lnea se considera ptimo) y en cmo
se ve el texto tipogrfico la pgina. La tipografa es un arte
increblemente experto. Si desea ir solo, entonces usted tendr que
hacer su investigacin y desarrollar una comprensin ms
profunda de tipografas y diseo de libros.

Idea clave

La 'tipografa', del griego para 'forma' y 'escritura', trata de cmo se

disea y se presenta el texto en la pgina.

Pruebe el siguiente ejercicio para que piense en los aspectos de la

tipografa.

Snapshot: reflexionar sobre la tipografa

Seleccione varias novelas en forma impresa. Para este ejercicio,

usted no est mirando el contenido, sino que usted est mirando
cmo las palabras se ponen en la pgina.

Echa un vistazo dentro de los libros y compara el texto. Cul es el

ms atractivo? Cul de los dos es menos atractiva? Puede
encontrar alguna pista sobre lo que podra ser la fuente (a veces -
aunque relativamente rara vez - esto se menciona en la pgina de
derechos de autor en la parte delantera del libro)?

Tome una pgina de cada una de las novelas y estime el nmero de

palabras por lnea en el texto principal. Cmo se correlaciona esto
con la legibilidad?
Vea cmo se describen los encabezados de seccin, encabezados de
captulo, nmeros de pgina y encabezados y pies de pgina en
ejecucin (el texto en la parte superior e inferior de cada pgina).
Dnde estn los nmeros de pgina? Estn en la parte superior o
inferior? Estn en el medio o en los bordes exteriores?

MATERIA DELANTERA Y MATERIA TRASERA

La materia inicial se refiere a todo el material al principio de su

libro antes de que la historia empiece. Esto incluye cosas como:
pgina de copyright; pagina del titulo; Dedicacin; Tablas de
contenidos; y as. Si usted se est auto-publicando, estudie
cuidadosamente la parte delantera de los libros en su poder para
ver cmo quiere manejar esto. La materia posterior incluye la
materia en el extremo tal como un ndice (qu? En una novela -
bueno, nunca se sabe ...), o quizs una pgina de reconocimientos o
una nota de autor.

Instantnea: la anatoma de una pgina de derechos de autor

Saque algunas novelas de sus estantes y observe las pginas de

derechos de autor que aparecen al principio. Ver que estas
pginas son ms variadas de lo que usted podra imaginar. Lea
varias, para tener una idea de qu componentes estn siempre
presentes.

Generalmente, una simple pgina de derechos de autor para un

libro en el Reino Unido se ver algo as, con los detalles relevantes
puestos entre los corchetes.

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Se ha afirmado el derecho de [AUTHOR NAME] a ser identificado

como autor de esta obra de acuerdo con la Seccin 77 de la Ley de
Derechos de Autor, Diseos y Patentes de 1988.

Impreso en [PLACE] por [IMPRESORA]

[ISBN]

Si est planeando publicarse por s mismo, puede utilizar la gua

anterior y tambin investigar las pginas de derechos de autor de
los libros que tiene en sus estantes para redactar su propia pgina
de derechos de autor.

Renuncias

A veces, las pginas de derechos de autor tambin incluirn

renuncias de responsabilidad, para decir que su libro es un trabajo
de ficcin, y debe ser tomado como tal. Un descargo de
responsabilidad a menudo se lee algo as: "Todos los personajes
que aparecen en esta obra son ficticios. Cualquier parecido con
personas reales, vivas o muertas, es pura coincidencia. Recuerde,
sin embargo, que simplemente poner una renuncia en no
necesariamente le proteger de la difamacin.

A algunos escritores les gusta jugar con renuncias. No recomiendo

que hagas esto, pero las siguientes citas dan dos ejemplos.

Dorothy L. Sayers, Los Tres Arenques Rojos

"Si he dado accidentalmente un nombre de persona real a un
personaje desagradable, por favor transmita mis disculpas a esa
persona y asegrele que no fue intencional. Incluso los malos
personajes tienen que ser llamados algo.

Dave Eggers, un trabajo desgarrador de genio asombroso

"Cualquier semejanza con personas vivas o muertas debe ser

evidente para ellos y para aquellos que los conocen, especialmente
si el autor ha tenido la amabilidad de haber proporcionado sus
nombres reales y, en algunos casos, sus nmeros de telfono".

Correccin de pruebas

Despus de que su libro ha sido escrito, entonces usted tendr una

copia de lo que se conoce como una prueba. La mayora de los
editores de terceros en estos das enviar pruebas en archivos PDF,
aunque en el pasado se agruparan y enviaran en el correo. Una
copia de la prueba debe mirar exactamente como su libro final
mirar. Se presentar exactamente como el libro publicado se ver
en la pgina y todas las decisiones de tipografa, diseo y
disposicin se han hecho ahora. La razn por la que los archivos
PDF se han convertido en el estndar para esto es que el diseo de
la pgina y el diseo se puede arreglar. Si abre un PDF en
cualquier dispositivo, si el productor del PDF lo ha hecho todo
correctamente, debera ser exactamente el mismo.

Las pruebas son emocionantes porque, cuando usted tiene una

copia de la prueba, usted sabe que su libro est casi all. Pero no se
entusiasmen demasiado todava: todava queda mucho trabajo por
hacer. El texto estar all en su forma final, presentada tal como se
expondr en la versin publicada del libro; Pero todava no est
listo para ir a la prensa. Ahora necesita una etapa adicional de
atencin editorial. Necesita revisar.

A menudo hay mucha confusin acerca de la diferencia entre la

correccin de pruebas y la edicin de copias, pero la distincin es
realmente muy simple.

Idea clave

La edicin de copias es acerca de asegurarse de que el contenido

de su libro es absolutamente correcto antes de que el libro se
componga.

La correccin de pruebas consiste en corregir errores finales

despus de la composicin.

Debido a que la tipografa es un proceso complejo, hbil y costoso,

en el momento en que llegue a la etapa de prueba, es simplemente
demasiado tarde para realizar ediciones importantes en su libro. Si
usted est siendo publicado por un editor de terceros, que ha
tenido que pagar a un tipgrafo profesional para distribuir su
libro, entonces si usted hace demasiados cambios significativos en
esta etapa, su contrato puede requerir que usted pague los costos
de enviar el Reservar de nuevo al tipgrafo. Por lo tanto, en el
momento en que tiene las pruebas en su mano, usted debe esperar
que su libro a pie ms o menos o caer como es. Esto significa que
las pruebas no son slo emocionantes: tambin son bastante
aterradoras.

PROOFREADERS PROFESIONALES

Si usted es publicado por un editor de terceros, pasarn su libro a

un corrector profesional que lo revisar para recoger cualquier
error. Pero tambin le enviarn una copia de las pruebas para pasar
por usted mismo. Si usted se auto-publica, le aconsejo que emplee
un corrector de pruebas para su trabajo, porque los escritores estn
demasiado involucrados, y por lo tanto no son los mejores
correctores de su propio trabajo. Esto no significa que usted no
debe tambin corregir su propio trabajo, solamente que usted no
debe ser la nica persona que lo corrige.

Punto de enfoque

Todos los libros, ya sean autopublicados o publicados por terceros

editores, requieren correccin profesional. En el Reino Unido, la
Sociedad de Editores y Proofreaders, SfEP (www.sfep.org.uk), ser
capaz de proporcionarle una lista de revisores experimentados.

Una de las razones por las que la correccin de pruebas es difcil es

que las novelas estn diseadas para provocar nuestro inters, para
atraernos a la historia que se est contando: pero en el momento en
que te dejes atraer, entonces ya no ests corrigiendo, solo ests
leyendo. Slo si se retrocede de la historia y se niega a involucrarse
puede centrarse su atencin en recoger los errores.

QU BUSCAR

Un corrector profesional probablemente no verificar los hechos o

se preocupar por la escala de tiempo de su historia (como podra
hacerlo un buen editor de copias). Los revisores no se preocupan
por la historia en absoluto, sobre si su libro es bueno o malo, acerca
de si los personajes son convincentes o no. En cambio, lo que les
importa es el detalle. Les preocupa que el texto sea preciso, claro,
coherente y libre de errores. Estos son los siguientes tipos de
problemas que tendr que estar en la bsqueda de en la etapa de
prueba:
ortografa y puntuacin (en particular, buscar errores de
apstrofe)

otros errores tipogrficos

 errores gramaticales tales como problemas con el cambio de los
tiempos verbales

pequeos problemas estilsticos

palabras mal empleadas o comnmente confusas (por ejemplo,

"afecto" y "efecto")

errores tipogrficos y de diseo

Espacio entre palabras incoherente.

Una novela es algo complejo. Digamos que usted ha escrito una

novela sustancial que es 100.000 palabras de largo, o alrededor de
400 pginas (he elegido esta suma por el bien de las matemticas
fciles). Esto le da mucho margen para que los errores se arrastren.
Incluso el escritor ms exigente comete errores, y otros errores
pueden haber entrado en su libro durante el proceso editorial.
Nadie es perfecto. As que digamos que generosamente nos
permitimos un margen de imperfeccin del 0,1 por ciento. Eso
suena razonable. En la mayora de las reas de la vida, esto
parecera bastante bueno. Sin embargo, cuando se trata de su
novela, esto equivaldra a 100 errores. En otras palabras, su lector
encontrara un error cada cuatro pginas. Esto podra ser suficiente
para que pongan el libro y renunciar.

Esta es la razn por la cual todas las novelas necesitan ser

revisadas. Incluso si usted tiene un margen de error de 0,1 por
ciento, si estos errores se han mantenido durante tanto tiempo que
si se han deslizado su notificacin cuando envi el manuscrito a su
editor, o se desliz su editor de copia de aviso, entonces deben ser
tenaz. Vas a tener que trabajar duro para erradicarlos.

Punto de enfoque
Pequeos errores de espaciamiento, tipografa, puntuacin y
ortografa pueden parecer trivial individualmente, pero se montan
muy

Rpidamente a travs de un libro grande. Su margen de error, si

desea que su libro se tome en serio, es muy pequeo.

CONSEJOS PARA PROBLEMAS

Estoy asumiendo que su libro va a ser revisado profesionalmente

por alguien ms (incluso si usted pasa a ser un correcteur
profesional, no debe confiar slo en ti mismo cuando se trata de su
propio libro). Pero su editor sin duda esperar que usted lea las
pruebas tambin, si usted tiene un editor de terceros. Y si usted
est publicando su propio trabajo, usted debe esperar de usted
mismo. Esto no es un sustituto de la correccin profesional, sino un
suplemento a la correccin profesional. Aqu hay algunos consejos
sobre cmo seguir trabajando a travs de sus pruebas.

Imprima la copia de prueba: es ms fcil leer las pruebas en la

pgina impresa que en la pantalla.
Use una regla no transparente para pasar lnea por lnea.

La correccin de pruebas implica una enorme concentracin.

Asegrese de que su

El medio ambiente est libre de desorden. No escuches msica ni

tengas otras distracciones en segundo plano.
Tome descansos regulares. Cinco minutos cada 20 minutos
ayudar enormemente. por

Correccin de pruebas, necesita atencin sostenida e

ininterrumpida. Si no planifica pausas, entonces su mente decidir
cundo insertar sus propios descansos, pero no le dir que esto es
lo que est haciendo. Esto significar que perders las cosas.
Si te encuentras demasiado atrado por la historia, lee al revs: si

Leer desde la parte inferior de la pgina a la parte superior, puede

recoger los errores ortogrficos y de ortografa que de otro modo
podra perder. Leer hacia atrs le impide participar en la historia,
lo que le permite centrarse en errores tcnicos y fallos.

Es posible que necesite varios "pases" en su manuscrito para

recoger los errores.

VOODOO DE PREOCUPACIN

Los revisores profesionales usan una serie de marcas estndar para

hacer absolutamente claros los cambios que se necesitan. En el
Reino Unido, las marcas estndar se denominan BSI (British
Standard Institution) 5261C. Estos se pueden encontrar con
bastante facilidad con una bsqueda rpida en la web. Para los no
iniciados, pueden parecer voodoo extrao y mstico; Y, como
escritor, no necesariamente tiene que aprender estas marcas. Sin
embargo, puede ser til saber cmo entenderlos si se encuentra con
ellos. Puede ser til imprimir una copia para referencia.

Diseo de portada

El consejo de que nunca debe juzgar un libro por su portada es, en

general, un mal consejo. Las tapas pueden decirle mucho sobre los
libros, incluso si no pueden decirle todo. Aunque las portadas no
son guas infalibles para el contenido de un libro, estn diseadas
especficamente para dar una indicacin de cmo es su libro y para
atraer a un pblico en particular. As que mientras usted no debe
juzgar definitivamente un libro por su portada, una portada es una
buena manera de obtener al menos algn sentido de lo que es un
libro. Idealmente, todos los aspectos del diseo de un libro deben
reflejar el contenido.
 Richard Hendel, sobre el diseo del libro

Las palabras del autor son el corazn del diseo de libros.

Si va a ser publicado por un editor de terceros, puede encontrar

que tiene poca opcin sobre el diseo de portada. El editor puede
enviarle una o dos opciones para elegir entre, o enviarle la cubierta
para su aprobacin; Pero si no aprueban, pueden simplemente
seguir adelante de todos modos. Esto puede ser frustrante para los
escritores, y siempre vale la pena discutir el caso si usted piensa
que los diseos de portada sugeridos por su editor son realmente
malas, pero a menudo no hay mucho que usted puede hacer al
respecto.

El diseo de la portada depende del presupuesto. Si un editor tiene

un presupuesto decente, puede ser capaz de pagar al diseador lo
suficiente para que realmente leer el libro y llegar a algunas ideas
de diseo. Si se estn ejecutando a mrgenes ms estrechos,
pueden ponerse en contacto con el diseador con algunas ideas,
pero no esperan que el diseador en realidad para mirar el libro en
s.

Idea clave

Recuerde que, desde el punto de vista de un editor, el diseo de la

portada no solo tiene que relacionarse con el contenido de su libro.
Tambin tiene que colocar el libro dentro de una parte particular
del mercado.
Los novelistas auto-publicados necesitarn pensar muy duro sobre
disear una cubierta para su libro. Pagar un diseador cuesta
dinero; Pero si usted no tiene un diseo bastante importante

Habilidades usted mismo, usted no va a hacer justicia su libro.

Piense en la puesta en marcha de un diseo de portada si no est
seguro de si est a la altura de la tarea. Si quieres hacerlo t mismo,
entonces mantn las cosas simples: parte del arte del buen diseo
reside en la simplicidad.

Instantnea: juzgar libros por sus portadas

Ve a la biblioteca y recoge un montn de libros al azar. No mire las

cubiertas traseras ni dentro del libro. Slo mira las portadas.
Pngalos en la mesa frente a usted.

Para cada libro, escriba unas frases sobre las siguientes preguntas.
Sea lo ms preciso posible.

Qu tipo de libro es?

Cul es el pblico deseado?

Qu otros libros es?

Cul es el estado de nimo del libro?

Ahora tome un breve descanso. Despus de la pausa, vuelva a los

libros ya sus comentarios, y explore los libros ms completamente:
lea las tapas traseras, lea el contenido y as sucesivamente. Qu
tan exactos son sus juicios sobre los libros basados slo en las
portadas?

Aprobaciones, revisiones y blurbs

Incluso una librera pequea puede tener ms libros en l que

usted podra nunca esperar leer. La atencin y el tiempo son
recursos limitados. Los libros deben ser presentados de una
manera que persuadir a los lectores a recoger este libro en lugar
de otro libro. Junto con el diseo de buena cubierta, otra manera
que los lectores pueden decir si este es el tipo de libro que quieren
leer es a travs de endosos y extractos de revisin en la portada, ya
travs de la descripcin que normalmente se encuentra en la parte
posterior del libro. Los veremos a su vez.

ENDOSOS

Los endosos son comentarios favorables escritos sobre su libro por

personas conocidas: a menudo los escritores que estn ms arriba
en la cadena alimentaria que usted mismo. Si usted est auto-
publicando y conoce a cualquier escritor establecido, siempre
puede pedirle que lea su libro y, si le gusta, para darle un aval. Los
endosos se hacen puramente por la buena voluntad, como un leg-
up a otros escritores. Recuerde que ningn escritor est obligado a
darle un aval, y que pedirles que lo haga implica pedir
A invertir una cantidad considerable de tiempo en la lectura de su
libro. Siempre existe el peligro de que no les guste tu libro. La
expectativa es que un endosante diga algo favorable sobre el libro
que estn apoyando; As que si usted le ha pedido a alguien que
respalde su libro y le rechazan - o si regresan y dicen que en esta
ocasin preferiran no hacerlo - entonces probablemente significa
que el libro no es su clase de cosas. Agradzcales y seguir adelante.

Los editores de terceros a menudo buscan endosos ellos mismos,

usando sus redes de conexiones. Pero tambin pueden pedirle
ideas sobre quin puede ser bueno para respaldar su trabajo. Si ha
llegado a la fase de la firma de un contrato con un editor de
terceros, es posible que desee empezar a pensar en quin podra
aprobar su trabajo. Sea ambicioso, pero no demasiado ambicioso.
No se limite a revisar la lista de ganadores del Premio Nobel de
Literatura y copiar todos los nombres. Piense en personas que
pueden tener inters en el tema de su libro, en cuyos libros admira
y con quienes usted, como escritor, siente un parentesco, o
personas que conoce.

Algunas personas piensan que los endosos son un poco de una

estafa. Son ciertamente menos objetivos que revisiones. Pero si un
endosante es bien elegido, su respaldo puede decir mucho sobre
un libro y puede ayudar al lector a tener una idea de si este es el
libro para ellos.

COMENTARIOS

Si se trata de la primera edicin del libro, y si se publica a travs de

un editor de terceros, su editor puede enviar copias de prueba sin
corregir del libro a los revisores, para que el libro se pueda
publicar con citas elegidas de estas publicaciones. -reviews. Si su
libro entra en ediciones posteriores, entonces llevar revisiones de
la primera edicin. Si se publica por s mismo, sobre todo si utiliza
la impresin bajo demanda, puede agregar copia de revisin a los
libros con bastante facilidad.
Las revisiones son diferentes de endosos en que se solicitan sin la
expectativa de que necesariamente sern favorables. En otras
palabras, como revisor, debera ser libre de decir (dentro de los
lmites de la ley y la decencia humana) lo que me gusta. Las
buenas crticas pueden ayudar a influir en el lector que se pregunta
si debe o no comprar su libro. Incluso una revisin mixta puede
tener cotizaciones que puede extraer y utilizar en publicidad y
material de marketing, as como en la portada. Sin embargo, usted
debe tener cuidado de citar fielmente. A veces se ven revisiones
con secciones recortadas, marcadas por elipses: '...' Es bueno
condensar las cotizaciones de la revisin o citar selectivamente,
pero no hacer violencia al sentido de la revisin, porque esto es
deshonesto y esta deshonestidad, en A largo plazo, no te favores.

He aqu un ejemplo. Digamos que en la portada de mi libro tengo

la siguiente cita:

La novela de Buckingham es ... la obra de un genio descarriado. Si

la cita original es

La novela de Buckingham no es slo un cuento fascinante y

fascinante, sino tambin el trabajo de un genio descarriado,
entonces es bueno acortar la cita (aunque quiz no lo haga). Pero si
el original dice: "La novela de Buckingham es un desastre total,
aunque no se puede evitar sospechar que el autor est tan
engaado que l mismo cree que es obra de un genio descarriado",
entonces la abreviatura es simplemente un Intenta engaar y debe
ser evitado.

Snapshot: unabridging reseas

Este es un ejercicio relativamente rpido y divertido. Tome algunas

novelas recientes y mire las revisiones en sus portadas. Tenga en
cuenta si hay revisiones que son abreviadas. A continuacin,
consulte si puede rastrear la revisin original y averiguar lo que el
editor ha dejado fuera. Esto debe ser particularmente sencillo con
las revisiones de peridicos porque muchos archivos de peridicos
estn disponibles en lnea.

Por qu crees que los editores resumieron las reseas? Los

originales integrales le dan una idea diferente del libro?

BLURBS

A veces la gente se refiere a los endosos como "blurbs". Otros

utilizan el trmino "respaldo" para las cosas que otras personas
dicen acerca de su libro, y "blurb" para el trozo de texto que el
editor pone en la portada de un libro para dar al lector una idea de
qu tipo de libro es . Este es el sentido en el que voy a estar usando
la palabra 'blurb' aqu.

Incluso si es publicado por un editor de terceros, es posible que se

le solicite que proporcione un blurb para su propio libro o que
trabaje con el editor para producir uno. El punto de una
explicacin es dar al lector una idea de qu tipo de libro es esto,
provocar su curiosidad y dibujarlas de modo que estn tentadas a
comprar una copia. Un buen blurb se las arregla para dar una idea
de su novela sin dar demasiado de la trama o aparecer demasiado
presumido y satisfecho de s mismo. Escritura blurbs es todo un
arte.

Punto de enfoque

Una descripcin debe:

transmitir la sensacin o la atmsfera del libro

Intrigar al lector lo suficiente como para persuadirlos a recoger el

libro


No regalar demasiados detalles de la trama

Permitir que el lector consiga saber qu clase y gnero del libro

esto es

Si una obra de ficcin, introduce a los principales protagonistas y

cualquier antagonista importante.

Dos cosas en particular para evitar en blurbs son:

1 afirmaciones evaluativas ("este es un relato poderoso y

asombroso")

2 demasiadas preguntas retricas ("Patsy se casar con el hombre

de sus sueos? Len recuperar su posicin como CEO? Ser que
esta interminable multiplicacin de preguntas retricas se vuelve
fastidiosa? ")

Es fcil en blurbs para ir por encima de la cima y slo gush sobre lo

maravilloso que es su libro. Pero un resumen no debe ser
evaluativo. Los lectores son lo suficientemente sabios como para
saber que casi todos los escritores piensan que sus propios libros
son maravillosos - al igual que casi todos los padres piensan que
sus hijos recin nacidos son maravillosos. Sin embargo, slo decir,
'Esta cosa que he creado es maravilloso' no va a convencer a nadie.
Taller: reflexionar sobre el mundo editorial

En este captulo hemos estudiado la cuestin de preparar su trabajo

para publicar. Ahora puede pensar en conseguir su libro listo para
un viaje hacia fuera en el mundo grande, ancho. Es tiempo, es
decir, para que su libro salga de casa.

Mientras que para la mayor parte de este captulo hemos estado

mirando lo que su novela necesita estar lista para aventurarse en el
mundo, en este taller quiero plantear la cuestin de lo que usted
necesita saber sobre el mundo en el cual est a punto de paso . En
otras palabras, este taller trata de conocer mejor el mundo editorial.

1 Conociendo el mundo editorial

Ya sea utilizando las pginas de libros en los peridicos o bien

utilizando revistas de la industria como The

Publishers 'Weekly (miramos esto en el Captulo 3 - su biblioteca

local puede tener copias), eche un vistazo a los ltimos

Discusiones sobre lo que est pasando en el mundo del libro.

Tambin puede utilizar blogs como Futurebook

(Www.futurebook.net), que es manejado por la Librera. Navegar a

travs de artculos durante una hora o ms, tomando nota de

Cualesquiera que sean de inters.

Ahora identifique tres temas principales que se estn discutiendo.

Cuando hayas hecho eso, investiga los diferentes puntos de vista

que hay sobre estos temas.

A la luz de su investigacin, piense en el impacto que pueden tener

sobre usted como escritor (anote si ayuda).

2 Pensando en el mercado

El mercado de los libros siempre est cambiando, y est muy sujeto

a los caprichos y vientos inciertos de la moda. Pero este mundo
incierto es el mundo en el que entrars una vez que hayas lanzado
tu libro. Una vez ms, una hora o as que navegar a travs de
artculos podra ser el tiempo bien empleado. Trate de explorar las
siguientes preguntas:

1 Qu xitos notables en publicaciones de terceros han tenido en

el ltimo ao? Basndose en lo que la gente en la industria de la
escritura est diciendo, por qu crees que estos libros han tenido
xito?

2 Qu xitos notables en la autoedicin han tenido en el ltimo

ao? Una vez ms, por qu crees que han tenido xito?

3 Pensando en su libro en relacin con el mercado

A la luz de estas exploraciones, cmo crees que tu libro est en

relacin con el mercado? Quiz valga la pena explorar las
siguientes preguntas:


Su proyecto se adapta mejor a un modelo de auto-publicacin o

un modelo de publicacin de terceros?

Cmo podra ser capaz de presentar mejor su libro para

asegurarse de que tiene xito en el mercado?

Ha ledo su lectura de las tendencias y modas actuales acerca de

cmo y dnde podra publicar el libro?

Qu ms podra necesitar hacer para asegurarse de que su libro

puede sobrevivir y prosperar en el mercado actual?

Le ha dado alguna lectura sobre las conexiones de seguimiento,

las personas a contactar o las acciones concretas que puede tomar
para explorar las posibilidades de publicacin?
A dnde?

Antes de pasar a explorar la auto-publicacin y la publicacin de

terceros, tendr que pensar en cuestiones de tica, derecho y
derecho de autor. Si est poniendo las palabras en el dominio
pblico, est sujeto a todo tipo de exigencias legales y limitaciones
- y vale la pena saber cules son. Este es el tema del prximo
captulo.

131 - 138.

Derechos de autor, tica y derecho

Cuando publica algo, pone sus palabras en la esfera pblica; Y

porque la esfera pblica no es un completo libre para todos, sino
que es un lugar limitado por las leyes y las restricciones, es
necesario saber dnde se encuentra. Los escritores a menudo les
gusta representarse a s mismos como defensores de la libertad sin
restricciones, pero cuando comienzan a mirar la cuestin de la
tica, la responsabilidad y la legalidad, esta visin del artista sin
restricciones se vuelve ms difcil de sostener y la situacin se
vuelve un poco ms compleja.

Este captulo trata de todas estas complejidades. Se trata de la

cuestin de quin posee lo que (es decir, los derechos de autor). Se
trata de la cuestin de lo que usted puede y no puede hacer (es
decir, la ley), y es sobre lo que debe y no debe hacer (es decir, la
tica). Es importante sealar aqu que este captulo no puede
ofrecer asesoramiento jurdico. Si quieres esto, tendrs que hablar
con un abogado. Las leyes difieren en diferentes partes del mundo
y siempre estn sujetas a cambios e interpretaciones. Este captulo
no es ms que una instantnea de algunas de las cosas que vale la
pena tener en cuenta. En resumen: si sigues el consejo aqu a la
carta y todava terminas en la corte, no puedo aceptar la
responsabilidad. Y si sigues este consejo a la carta y terminas en la
crcel, no esperes que venga y te entregue un pastel para que te
sientas mejor. Voy a simpatizar, por supuesto, pero tengo libros
para escribir y realmente no puedo ahorrar el tiempo.

Derechos de autor para escritores

Idea clave

Segn el Oxford English Dictionary, el derecho de autor es el

derecho exclusivo y asignable que se otorga al autor durante un
nmero fijo de aos, para imprimir, publicar, reproducir, filmar o
grabar material literario, artstico o musical.

Para entender los derechos de autor, puede ser til romper esta
definicin:
Exclusivo: si soy titular de los derechos de autor, no.

Asignable: si soy titular de los derechos de autor, puedo darle a

usted (despus de lo cual usted es propietario exclusivo).

Derecho legal: este derecho est protegido por la ley.

Dado al creador: si creo algo, entonces soy el dueo de los

derechos de autor.

Por un nmero fijo de aos: los derechos de autor eventualmente

expiran.
 Para imprimir, publicar, realizar, filmar o grabar material
literario, artstico o musical:

Copyright es para obras que se consideran creativas y nicas. Esto

se interpreta ampliamente: un artculo periodstico est sujeto a
derechos de autor; El cdigo de computadora est sujeto a
derechos de autor; Un mimo est sujeto a derechos de autor.

CUL ES EL PROPSITO DEL DERECHO DE AUTOR?

Artculo 27.2 de la Declaracin Universal de Derechos Humanos

Toda persona tiene derecho a la proteccin de los intereses

morales y materiales resultantes de cualquier produccin cientfica,
literaria o artstica de la que sea autor.

El propsito de los derechos de autor es en ltima instancia muy

simple: es un sistema que asegura que los creadores de obras
pueden ser debidamente acreditados y recompensados por su
trabajo. Esta

Les permite (al menos en un mundo ideal) ganar suficiente dinero

para seguir produciendo. En la ley del Reino Unido, hay dos
principios bsicos del derecho de autor:

1 Los derechos de autor pertenecen al artista a menos que la obra

se cree en el curso del trabajo del artista, en cuyo caso el derecho de
autor puede (pero no necesariamente) pertenecer al empleador.

2 Los derechos de autor en el Reino Unido generalmente duran 70

aos a partir del final del ao en que el artista muri (post mortem
auctoris, a veces escrito simplemente como pma).
Lo que esto significa, al menos en el Reino Unido, es que:
Usted automticamente posee los derechos de autor de su trabajo
sin tener que "reclamarlo". Es

Un derecho automtico consagrado en la ley, aunque usted puede

regalar los derechos de autor y transferirlo a otra persona.

Debe asumir que cualquier obra dentro del perodo de los 70

aos es propiedad de sus creadores originales o de sus
propiedades.

Es su responsabilidad establecer la situacin de copyright de

cualquier recurso que utilice en su propio trabajo.
Mientras su trabajo es original y exhibe un grado de "habilidad,
trabajo o

Juicio ", entonces el momento en que su trabajo es producido (no

publicado, simplemente escrito), usted es dueo de los derechos de
autor de esa obra.

Punto de enfoque

El derecho de autor es un derecho automtico. Usted es dueo de

los derechos de autor de algo en virtud de crearlo usted mismo.

El derecho de autor se subdivide en dos tipos diferentes de

derechos: lo que se puede llamar derechos "comerciales" o los
derechos de explotar una obra para obtener ganancias financieras;
Y lo que se llama derechos "morales". Usted puede haber visto al
comienzo de los libros la frase: "El autor afirma su derecho moral a
ser identificado como el autor de la obra en relacin con todos los
derechos que otorga el autor a la editorial en los trminos y
condiciones Del presente Acuerdo. . Los derechos morales cubren:
el derecho a reclamar la autora
 el derecho a oponerse a cualquier tratamiento de la obra
"perjudicial para el honor personal o

reputacin'.

Si, en otras palabras, un editor sin escrpulos decide que quiere

quitar su nombre de la portada de su novela, y si ha conservado los
derechos morales, puede pedirles que desistan, gracias a su
derecho a reclamar la autora.

Derecho de autor y su propio trabajo

El derecho de autor le afectar como escritor de dos formas

diferentes. Te afectar como creador de tus propias obras, y te
afectar como alguien que hace uso de las obras de otros.

Cuando se trata de su propio trabajo, porque - como ya hemos

visto - el derecho de autor es un derecho automtico, en el Reino
Unido al menos no hay necesidad de saltar a travs de aros para
reclamar derechos de autor. En los Estados Unidos, aunque el
derecho de autor es un derecho automtico, tambin puede
registrar derechos de autor. Esto tiene algunos beneficios -
principalmente que le permite ir a los tribunales en el caso de
infraccin de derechos de autor, ya que proporciona un registro
pblico inequvoco de los derechos de autor en la obra.

Si en la mayora de las circunstancias no necesita reclamar

derechos de autor, lo que necesitar hacer cuando publique su
trabajo es afirmar sus derechos de autor. Esto es para que otros
sepan que la obra est en copyright y que es el propietario de los
derechos de autor. Segn el Servicio de Derechos de Autor del
Reino Unido, la notificacin de derechos de autor debe ser evidente
para el lector cuando empiecen a leer su trabajo, por lo que en las
novelas suele estar en la pgina de informacin al principio. Dar
aviso de copyright es muy simple. Puede utilizar el smbolo de
copyright o la palabra 'copyright' seguida del ao de publicacin
y su nombre, de la siguiente manera:

2015 AN Autor

CONCEDER DERECHOS A OTROS

Si automticamente es propietario de los derechos de su trabajo,

cuando publica con un editor de terceros, lo que est haciendo es
conceder el derecho limitado a que alguien ms lo publique en un
contexto, idioma y formato especficos. Lo que no deberas hacer es
conceder el derecho de autor.

Hay casos en los que se ofrecer a los escritores un honorario nico

a cambio de reasignar los derechos de autor de su trabajo
(recuerde, los derechos de autor son asignables). En algunos casos
limitados, esto es aceptable: por ejemplo, si est escribiendo
entradas para una enciclopedia o artculos de revistas acadmicas,
esto suele ser la prctica habitual. Pero, como principio general,
esto nunca debera ser el caso de las obras de ficcin. Por lo tanto,
si un editor le pide que les conceda derechos de autor,
simplemente diga un "no" educado y encontrar otro editor.

Punto de enfoque

Ningn editor de ficcin de buena reputacin le pedir que asigne

sus derechos de autor a ellos. En su lugar, le pedirn que otorgue
derechos limitados para publicar el trabajo en un formato, idioma
y contexto especficos.

Lo que otorga a los editores, en lugar de la propiedad de los

derechos de autor, es una licencia limitada para reproducir su
trabajo, bajo ciertas condiciones. La concesin de derechos a otros
de esta manera puede ser una manera en la que usted puede hacer
uso de sus derechos de autor para ganancias financieras (o al
menos para la fama). Los derechos son lo que se conoce como
"divisible", por lo que puede dividir los derechos que concede en
todo tipo de formas. Podra vender el derecho de hacer figuras de
accin de mi primera novela a una persona, los derechos de la
pelcula a otra, el derecho de hacer una serializacin de la radio a
otra, y el derecho de traducir el libro en islands a otra persona.

CONTRATOS Y CONCESIN DE DERECHOS

Si publica su libro con un editor tradicional, habr una seccin del

contrato que leer algo como "Concesin de Derechos". Aqu el
contrato establece los derechos especficos que ha acordado
conceder al editor. En esta seccin encontrar los derechos
fundamentales, que son derechos a la publicacin de la obra en
varios formatos de papel - y cada vez ms en formato ebook - en
un territorio determinado. Si el contrato aqu dice algo como
"todos los derechos", usted debera argumentar para que sea ms
especfico, por ejemplo, que le conceda al editor el derecho de
publicar el libro dentro de un idioma y pas o conjunto de pases
(esto es lo que es Significa "territorio"), en un rango claramente
definido de formatos.

Su contrato probablemente tendr tambin una seccin marcada

como "derechos subsidiarios". Estos podran incluir:
derechos a la publicacin de extractos en revistas, revistas, etc.

derechos sobre las ediciones de audiolibros

derechos de publicacin de ediciones de clubes de libros

derechos relativos a actuaciones dramticas

derechos de adaptacin cinematogrfica o televisiva

los derechos a los juegos de video / accin-figura tie-ins.

Los derechos que concede dependern, en parte, de qu tipo de
trato puede obtener. Si usted es

Que se va a publicar con una editorial que cuenta con un gran

departamento de derechos extranjeros, probablemente le pedirn
que se ocupe de los derechos de traduccin. Si es as, podra tener
sentido aceptar esto, porque tendrn contactos que no tienen. Pero
si su editor es pequeo y no va a tratar activamente de explotar
estos derechos, entonces usted podra ser mejor aferrarse a ellos
mismos.

Punto de enfoque

Al otorgar derechos a los editores, como regla general, asegrese

de que solo est otorgando derechos que el editor va a tratar de
explotar activamente.

Instantnea: contratos de lectura

Este podra ser un buen momento para pensar ms acerca de los

contratos. Este ejercicio es de relevancia directa si est publicando
con un editor de terceros. Si usted tiene un agente, pueden tratar
con mucho de esto. Pero si usted es de terceros sin un agente de
publicacin, el siguiente enfoque puede ayudar con la lectura y la
negociacin de su contrato. Si se est preguntando si publicarse
por cuenta propia o de terceros, entonces este ejercicio podra ser
una buena manera de pensar a travs de algunos de los temas.
Hacer una bsqueda en la web de algunos contratos de ficcin de
ejemplo, descargarlos, y trabajar con el ejercicio en consecuencia.
1 Descargue una buena gua para los contratos. Contratos de
lectura es un negocio complejo, pero hay excelentes guas gratuitas
disponibles. Pruebe la "Gua para los contratos de publicacin" en
la pgina web de la Sociedad de Autores
(www.societyofauthors.org).

2 Trabajar a travs de su contrato con la gua a su lado. Los

contratos generalmente tienen prrafos numerados con precisin.
Anote los prrafos que no entienda. Compruebe estos contra la
gua de contratos para ver si puede averiguar cul es el acuerdo. Si
an no est claro, es posible que tenga que consultar con otro
escritor, o pedirle al editor que aclare la clusula.

3 Tenga en cuenta en particular:

Qu derechos se ofrecen

Sobre qu base se ofrecen (regalas, anticipos, etc. - vase el

captulo siguiente)

Qu obligaciones est llevando a cabo como autor

Qu obligaciones tiene el editor.

4 Marque cualquier clusula con la que est infeliz o con la que no
est de acuerdo. Es posible que tenga que hacer algunas
investigaciones para ver si los trminos son razonables y entrar en
dilogo con los editores acerca de estas clusulas.

5 Haga una lista de preguntas, preguntas para futuras

investigaciones y puntos de accin para llevar a su potencial editor.

El derecho de autor y el trabajo de los dems

La segunda pregunta es la de cmo se utiliza el trabajo de otras

personas. As como usted no quiere que otras personas usen sus
materiales protegidos por derechos de autor sin permiso, por lo
que no debe querer usar el trabajo de otros sin el permiso
apropiado.

Lo que esto significa en la prctica es que si citas o usas

directamente el trabajo de otra persona en tu novela, debes
asegurarte de tener los permisos adecuados para hacer uso de este
trabajo. Si cita una cancin o si utiliza la imagen de una pintura en
su libro, debe borrarla con el propietario de los derechos de autor.
La conclusin es la siguiente: cuando se trata de derechos de autor,
es necesario asegurarse de que usted es claro en la situacin de los
derechos de autor de todo lo que utiliza en su libro. Si an no lo ha
hecho, es razonable revisar su manuscrito para verificar posibles
problemas.

Instantnea: copyright y su trabajo

Una vez que tenga una copia de su libro en forma de borrador,

revise una copia de su manuscrito y marque los puntos en los que
est usando el trabajo de otra persona. Estos podran incluir:

131 - 138.

Citas

letras de canciones

Poemas

Extractos de otros libros

Partituras musicales

Piezas de dilogo de pelculas o programas de televisin

Imgenes.

Haga una lista de estos. Estos son problemas que necesitar

abordar ms adelante. Volveremos a ellos en el ejercicio final del
taller.

Usted podra pensar que puede salirse con la suya citando slo
unas pocas lneas de una cancin; Pero vale la pena errar por el
lado de la precaucin. Si citas palabras o poemas de una cancin,
entonces las cosas pueden ponerse caras, como el novelista Blake
Morrison encontr cuando su editor le dijo que tena que borrar los
derechos de algunas lneas en una de sus novelas. Por dos lneas de
Bob Marley 'I Shot the Sherif', pag 1.000. Para una lnea de
"When I'm Sixty-four" (tcnicamente "When I'm Sixty-four" es
tambin una lnea de "When I'm Sixty-four", pero como

Es el ttulo as, me permito citarlo aqu!), Pag 735. De hecho,

para un puado de letras, termin con una factura de cerca de
4.500. Afortunadamente, su editor pag la mitad, pero an as, esto
es ms de lo que cualquiera querra pagar.

No siempre es tan caro. A veces he escrito a editores o autores para

pedir permiso para citar el trabajo, y he recibido respuestas
encantadoras diciendo: 'S, ciertamente, nos encantara que usas el
trabajo, y te dejaremos hacerlo gratis. ' A veces he terminado
pagando honorarios pequeos ( 2.50 era una tarifa reciente para
una imagen que estoy usando en un prximo libro) slo para
cubrir los costos administrativos.

Despus de su experiencia de moretones, Morrison decidi que en

los futuros libros que simplemente componen canciones y bandas,
y resolver el problema de esa manera.

Blake Morrison

"Nunca cites lneas de canciones pop."

Recuerde que puede negociar estos costos. Si usted pide permiso

para citar algo, y recibe una respuesta pidiendo una tarifa, vale la
pena escribir de nuevo para decir, muy educadamente, que puede
ofrecer una cuota ms baja, o que como un escritor con un ingreso
modesto, Le agradecera mucho si reconsideraron y estaban
dispuestos a permitirle utilizar el material de derechos de autor sin
cargo alguno. Si los titulares de derechos dicen que no, entonces
usted tiene la opcin de pagar o simplemente cortar la cotizacin.
Sin embargo, si usted pide permiso y se le niega, o no puede
negociar una cuota, nunca simplemente seguir adelante y utilizar
el material de todos modos.

Recuerde tambin que - como los derechos son divisibles - puede

ser que el titular de los derechos le otorgue el derecho de
reproducir la obra slo en un idioma o territorio en particular. Esto
puede ser complicado si hay ediciones posteriores en el extranjero
o las traducciones de su trabajo. Una vez ms, no dejes que todo
esto te desanime, pero es bueno ser consciente de esto. Y si usted
puede ser consciente de ello al comienzo del proceso de escritura,
entonces esto es tanto mejor.

MATERIALES DE DOMINIO PBLICO

No todo el trabajo estar en copyright. Si el trabajo est fuera del

derecho de autor, entonces se considera que est en el "dominio
pblico" y por lo tanto libre de usar. Usted puede ser capaz de
utilizar escaneos de imgenes o libros que estn fuera del lmite de
70 aos pma; De manera similar, las postales antiguas donde el
titular de los derechos no es rastreable a veces pueden considerarse
razonablemente como pertenecientes al dominio pblico (aunque
se trata de un rea compleja). Sin embargo, tenga cuidado con las
complicaciones.

Por ejemplo, una obra literaria puede estar fuera del derecho de
autor, pero una edicin editada de la obra puede estar en
copyright. Por ltimo, algo puede estar fuera del derecho de autor
en una regin, pero en derechos de autor en otra regin.

Idea clave
El material en el dominio pblico es material cuyo copyright ha
expirado, lo que lo hace libre de usar y reutilizar.

MATERIALES LIBRES DE DERECHOS

Usted puede ser capaz de encontrar lo que se llama "libre de

regalas" materiales para utilizar en su trabajo. Esto no significa que
sean libres. Significa que usted paga un honorario nico en lugar
de ser licenciado sobre una base de regalas. Los pagos de regalas
dependen del nmero de copias hechas de una obra en particular.
Pero si la imagen era libre de regalas, una vez que usted haba
pagado el permiso para usarlo en un trabajo en particular, podra
hacer tantas copias de ese trabajo como le gust. Si usted quisiera
usar la imagen en otra obra, entonces usted pagara otra vez. A
menudo, los materiales libres de regalas estn disponibles para un
costo relativamente bajo, por lo que vale la pena explorar esta
avenida, sobre todo si est buscando auto-publicacin y pensar en
el diseo de portada. Hay una lista de lugares donde puedes
encontrar materiales libres de derechos en la seccin de recursos al
final de este libro.

Copyleft y nuevos modelos de copyright

El surgimiento de Internet ha llevado a muchos debates acalorados

alrededor de los derechos de autor. La facilidad de copiar ha
llevado a toda una gama de fenmenos -desde creaciones creativas
de trabajos protegidos por derechos de autor hasta piratera
absoluta- que han extendido la ley de derechos de autor casi al
punto de ruptura. En parte como resultado de esto, ha habido
algunos acontecimientos interesantes en el copyright, en particular
la nocin de "copyleft".

"Copyleft" naci en el mundo colaborativo del desarrollo de

software libre ("libre como en" la libertad de expresin ", como dijo
Richard Stallman, fundador de la Free Software Foundation," no
como en "cerveza gratis" Se ha extendido ms all del mundo del
software para abarcar todo tipo de creaciones culturales.

Idea clave

"Copyleft" es el trmino dado a los acuerdos de derechos de autor

que pretenden consagrar en principios de derecho tales como:
libertad de uso, libertad de compartir y libertad para hacer obras
derivadas.

Los acuerdos de Copyleft generalmente tienen una clusula en la

cual todos los trabajos derivados deben ser

Expedido bajo la misma licencia. Esto significa que si usted usa

libremente materiales copyleft,
Entonces otras personas pueden usar sus propios materiales de
copyleft de una manera similar. Uno de
Los enfoques ms conocidos de esto es la campaa creative
commons
(Www.creativecommons.org - aunque no todas las licencias de CC
son tcnicamente hablando
'Copyleft'). Las licencias de Creative Commons estn diseadas
para tener

Legales, de manera que no slo son comprensibles para aquellos

de nosotros que no somos
Abogados, pero tambin debidamente y totalmente trabajado para
tener plena legalidad.

Copyleft puede tener implicaciones para usted, tanto como creador

de un nuevo trabajo como como alguien que intenta usar el trabajo
de otros de varias maneras. Es una idea desafiante para los
novelistas, porque va en contra de la nocin del novelista creativo
individual. Aunque la nocin de copyleft no puede afectar a usted
como escritor, tenga en cuenta que se trata de un creciente rea de
derecho de autor.

Tratar la infraccin de derechos de autor

Tambin puede encontrarse confrontando problemas en torno a la

infraccin de los derechos de autor de su propio trabajo. El robo
flagrante del trabajo, en el sentido de que los escritores afirman
que han escrito un trabajo que es escrito por otros, es relativamente
poco comn. Pero hay todo tipo de otros casos en los que la
situacin de los derechos de autor es ms oscura. Echa un vistazo a
las siguientes situaciones:

1 Alguien pone un video de YouTube de bajo presupuesto de una

adaptacin no autorizada de teatro amateur de su novela.

2 Usted encuentra una versin pirateada de su novela

autopublicada disponible en lnea como un PDF a travs de una
bsqueda en Internet.

3 Encontrar una versin pirata de su novela (publicada por un

editor de terceros) disponible como un ebook gratuito descargable.

En el caso nmero 1, puede llamar a su abogado y pedir a la

compaa de teatro para desistir inmediatamente. Y tcnicamente
esto podra ser infraccin de derechos de autor, ya que no ha
concedido derechos para una versin de escenario. Sin embargo,
esto podra no ser el mejor movimiento. Despus de todo, si su
novela no ha tenido una gran exposicin, entonces esto podra
ayudar a sus ventas de libros. Usted puede estar encantado de que
la gente est haciendo cosas maravillosas, creativas con su trabajo.
Quizs entrar en dilogo con la compaa teatral podra ser

Mejor y ver si se puede negociar un acuerdo mutuamente

beneficioso.
En los casos 2 y 3, es posible que desee intervenir. Si usted es
publicado por un mainstream

Editor, un simple correo electrnico para el editor debe ser

suficiente, y pueden perseguirlo. Si
Usted es auto-publicado, por otro lado, la persecucin de la
piratera puede ser difcil y el tiempo-

consumidor. Su primer puerto de la llamada sera entrar en

contacto con el dueo del Web site con un
Solicitud formal para que desistan. Pero puede ser una lucha como
individuo obtener su
Trabajo, y necesita equilibrar una preocupacin con proteger su
trabajo con un
Preocupacin por proteger su tiempo. Si usted es miembro de un
sindicato de escritores como el

Writers 'Guild (www.writersguild.org.uk) o la Sociedad de Autores

(Www.societyofauthors.org), pueden ser capaces de aconsejarle
sobre la persecucin de acciones legales.

Instantnea: actualizacin de los derechos de autor

Tome una hora para este ejercicio. Seleccione al menos dos de las
siguientes fuentes:

La Librera (www.thebookseller.com)

Publishers 'Weekly (www.publishersweekly.com)

La Sociedad de Licenciamiento y Recoleccin de Autores

(www.alcs.co.uk)

La Sociedad de Autores (www.societyofauthors.org).

Lee todas las discusiones o actualizaciones recientes relacionadas
con los derechos de autor y cmo afecta a los escritores. Tome nota
de todo lo que piensa que le afectar como escritor.

Marcas registradas

Otra cuestin de propiedad intelectual que debe tener en cuenta es

la del uso de marcas. Si est escribiendo una novela ambientada en
el mundo contemporneo, casi inevitablemente encontrar este
problema. Qu pasa si tu personaje entra en un bar y pide un
refresco? Puede usar un producto de marca? O tienes que
inventar una bebida llamada algo as como Kooky Kola?
Afortunadamente, no es necesario recurrir a este ltimo curso de
accin. Mientras usted no est poniendo en duda el buen nombre
del producto en cuestin, tiene derecho a referirse a l. Pero si su
historia involucra a los dientes de su personaje que se caen debido
a la indulgencia en [insrtese el nombre de la famosa bebida de
marca aqu], entonces el departamento jurdico de la empresa
puede tener algo que decir.

Punto de enfoque

Usted no debe usar las marcas registradas de una manera que est
directamente desacreditando, que es potencialmente difamatorio, o
que podra conducir a la confusin en cuanto a quin posee la
marca registrada.

Esto significa que no debe usar marcas registradas en el ttulo de su

libro, ya que esto no slo podra significar que cualquier cosa en su
libro podra estar asociada con la marca, sino tambin que podra
considerarse un intento de pasar su trabajo como algo asociado
Con esa marca.

Difamacin
Otra cuestin legal que puede enfrentar es la de la ley de
difamacin. La ley de difamacin protege no slo a los individuos,
sino tambin a las empresas y organizaciones contra la difamacin,
es decir, contra las reclamaciones o imputaciones contra ellos que
son: a) falsas (o no demostradas), despectivas u ofensivas; Yb)
perjudiciales para su reputacin o reputacin.

Idea clave

En el Reino Unido, afirmar que su trabajo es ficcin no es una

defensa contra la difamacin.

Incluso basar sus personajes estrechamente en individuos vivos

puede considerarse difamatorio si se puede argumentar que los
lectores podran razonablemente hacer la conexin con el
individuo en cuestin. Las defensas aceptables contra la
difamacin son las siguientes:
justificacin: lo que dices es verosmilmente cierto

comentario justo: lo que usted dice es de inters pblico

privilegio: lo que usted dice se publica 'en una ocasin de

privilegio', que se aplica esencialmente a los informes
periodsticos.

La ley de difamacin del Reino Unido es particularmente estricta,

por lo que tiene sentido tener mucho cuidado al respecto. Todas las
novelas, incluso las ms fantsticas, se basan en las experiencias de
un novelista. Y los lectores esperarn hacer conexiones entre sus
escritos y
Tu biografa, aunque estas conexiones te parezcan falsas. As que
tenga cuidado, al escribir sus personajes, para asegurarse de que
no son simplemente el dibujo directo de la vida.

Otras cuestiones legales

stas son por lo menos algunas de las preguntas legales

importantes que usted necesita ser enterado de cuando usted
escribe su novela. Vale la pena estar al tanto de la situacin legal
ms amplia en el pas en el que est publicando. Algunos lugares
pueden tener otras leyes sobre lo que se puede y no se puede decir
por todo tipo de razones. Cundo se convierte en obscenidad una
escena sexual explcita? Cundo, si est escribiendo un thriller, su
cuenta meticulosamente investigada de cmo hacer que las bombas
se conviertan en "incitacin al terrorismo"? Si usted es publicado
por un editor principal, entonces casi seguro que tomar una lnea
bastante fuerte en asegurarse de que los libros que publican no
estn en riesgo de desafo legal. Si se auto-publican, deben explorar
cualquier problema y, si es necesario, solicitar asesoramiento
jurdico, antes de publicar su trabajo.

tica

Las preguntas de lo que puede y no puede escribir son preguntas

legales. Pero ms all de eso hay preguntas de lo que usted debe y
no debe escribir - en otras palabras, cuestiones ticas. Esta es una
zona compleja. Conozco a algunos escritores que afirman que los
escritores slo tienen un compromiso tico, y eso es decir la
verdad. Esto no es convincente, en parte porque hay muchas
verdades diferentes sobre las que se puede escribir, y esto deja
abierta la pregunta de por qu usted est diciendo esta verdad
particular.

Se le dar cuenta ticamente de lo que ha escrito. Y a menudo se le

dar cuenta de las cosas que le sorprenden: las cosas que las
personas estn preocupadas por en su trabajo no puede ser las
cosas que usted piensa que se vern afectados por. Cuando escribes
una novela, es como parte de un mundo social, y la novela que
escribes tendr un impacto en ese mundo. Esto afectar a sus
relaciones personales, afectar la forma en que son vistos por los
dems, tal vez incluso afectar la forma en que las otras personas
responden entre s. Estas son algunas preguntas que pueden
surgir:

Preguntas sobre la justicia de cmo usted representa o tergiversa

personajes histricos, individuos o colectivos

Preguntas sobre las posibles implicaciones de poner sus historias

en el dominio pblico
Preguntas sobre si la informacin que tiene en su novela puede
ser perjudicial

Preguntas sobre las posibles implicaciones polticas de lo que

escribe

Preguntas sobre lo que debe dejar fuera de una historia que se

basa en hechos histricos.

Ninguna de estas preguntas debe detener la escritura de su novela.

Pero usted debe ser capaz de satisfacer a s mismo que ha pensado
a travs de estos temas. Y si mantiene vivo estas preguntas ticas
mientras escribe su novela, puede terminar escribiendo una novela
ms rica, ms ticamente compleja, y puede estar ms preparado
para las preguntas que surgen una vez que se publica.

Taller: reflexionar sobre derechos de autor, derecho y tica

Este taller final es una forma de pasar por su trabajo y asegurarse

de que usted es claro sobre las diversas cuestiones involucradas.
Probablemente sea mejor dejar este taller hasta que se complete su
libro, al menos en forma de borrador.
COPYRIGHT, 1890

Volver a la instantnea de arriba, y mirar los temas de derechos de

autor en su trabajo. Para cada elemento, haga lo siguiente:

131 - 138.

131 - 138.

Establecer quin es el titular de los derechos (si es que alguien) es

para el material que desea utilizar.

Si la obra no es de dominio pblico ni de derechos de autor,

averige a quin contactar sobre los derechos de uso del material.

Ms adelante, cuando sepa cmo publicar su novela, puede

escribir a estas personas y organizaciones para que negocien
permiso para usar el material. Es posible que desee esperar hasta
que tenga un contrato o haya decidido cmo autopublicarse, ya
que los acuerdos pueden depender de cmo y dnde se publicar
su trabajo.

La siguiente tabla puede ser una plantilla til para que usted
pueda asegurarse de que ha recogido todos los problemas y que ha
registrado las medidas tomadas para resolver cualquier problema
y el resultado de esta accin.
2 Aspectos legales

Ahora revise su manuscrito. Escriba una lista de todas las reas

donde usted necesita para dar atencin a las cuestiones jurdicas en
su escritura. En particular, preste atencin a:
uso de nombres de marcas registradas

material potencialmente difamatorio

otros pasajes que pueden estar sujetos a impugnacin legal.

Cuando usted haya hecho esto, haga su investigacin en donde

usted se coloca en estas ediciones legales. Despus de esto, haga
cualquier cambio en su manuscrito que usted necesita para
protegerse de un desafo legal.

3 Cuestiones ticas

Finalmente, piense en las preguntas ticas que podran ser

planteadas para usted personalmente publicando su novela.
Escriba una lista de cualquier pregunta que usted crea que es
importante abordar y que usted piensa que otras personas pueden
preguntar. Por ejemplo, usted podra preguntar:
 Es esta una verdadera representacin de esta era, tiempo o
lugar?

Estoy mal representando a este grupo particular de personas?

Hay algo que me inquiete de que este libro est en la esfera

pblica?

Hay algo en mi novela que crea que ser activo o

potencialmente daino?

Usted puede encontrar que usted no tiene respuestas a estas

preguntas. Eso est bien: no se trata de ordenar todo para que su
novela sea segura e incontestable. Se trata realmente de pensar a
travs de las complejas cuestiones ticas que hay en cualquier
buena novela, de modo que usted est seguro de que puede estar
detrs de su trabajo, y para que pueda estar listo

Para cualquier pregunta que se le ponga, o los problemas que

surjan, despus de la publicacin de su novela.

A dnde?

En este captulo hemos visto que poner una novela en el mundo no

es algo trivial. Hay todo tipo de implicaciones legales y ticas para
poner las palabras en el dominio pblico, y usted se debe a usted
mismo pensar en estas implicaciones.

Sin embargo, ahora que se han eliminado todas estas cuestiones, es

posible pensar en avanzar hacia la publicacin, ya sea a travs de la
publicacin a s mismo oa travs de publicaciones de terceros. Este
es el tema de los prximos dos captulos.
131 - 138.

Autoedicin

La autoedicin ha experimentado un auge extraordinario en los

ltimos aos. Hay dos razones para esto. El primero es el rpido
aumento del ebook. El segundo es el crecimiento en la publicacin
de impresin a demanda. Estos dos desarrollos, en conjunto, han
puesto la autoedicin de calidad y la distribucin al alcance de los
mortales comunes. Si usted es independiente-espritu y
emprendedor, y saborear la idea de ir solo, la auto-publicacin
puede ser una buena opcin. Este captulo explora los detalles de
cmo hacerlo.

Ebooks e impresin bajo demanda

Ahora que los lectores de libros electrnicos estn tan extendidos y

asequibles como para ser corriente, la publicacin de libros
electrnicos se ha expandido. Plataformas de libros electrnicos
son, sin duda, una cosa muy buena para los escritores. Con un
lector de libros electrnicos conectado a Internet, es posible para
los usuarios comprar libros con slo tocar un botn, y tener el libro
entregado al instante.

Como lector, leo tanto en la pgina como en formato de libro

electrnico. A la hora de escribir esto, es difcil saber si se trata de
una etapa de transicin y algn da me encontrar leyendo solo en
formato electrnico, o si este ambiente mixto de libros electrnicos
y libros en papel (a veces llamado pbooks) va continuar; Pero una
cosa est clara: el aumento de los libros electrnicos ha hecho el
mercado del libro mucho ms voltil y mucho ms interesante.
 Idea clave

Mientras que los editores de terceros siguen dominando el

mercado de los libros de papel, los libros autopublicados ya han
acaparado una gran parte del mercado de libros electrnicos.

Junto con el ascenso del ebook, un factor ha alimentado el auge de

la auto-publicacin, y que es el aumento de los servicios de
impresin a la carta. Estos servicios permiten que los libros se
impriman de acuerdo con la demanda de los lectores en lugar de
como un gran lote de libros impresos con antelacin en la
esperanza de que estos libros se vendern. La mayora de los
editores de terceros todava piensan en gran medida en trminos
de tiradas de impresin. Cuando firman un contrato en un libro,
intentarn estimar las cifras de ventas para el libro y se asentarn
en una tirada de primera edicin. Decidirn publicar, por ejemplo,
10.000 ejemplares del libro, y ofrecern un anticipo. Entonces
tendrn que cambiar 10.000 copias. Este modelo de negocio tiene
sentido para una gran empresa. Pero si usted es un individuo,
entonces imprimir incluso 1.000 ejemplares de su libro por
adelantado y tratar de venderlos ser algo as como un reto (y un
riesgo). Si, sin embargo, usted puede tener una manera de
imprimir solamente los libros como y cuando se necesitan,
entonces el riesgo es ms bajo. Esto es lo que las tecnologas de
impresin por demanda de Internet han dado a los escritores: la
capacidad de disear y cargar sus libros, hacindolo disponible
tanto en libros electrnicos como en versiones impresas sin costos
de impresin iniciales. Print-on-demand se ha convertido en una
fuerza poderosa en la publicacin, permitiendo a los escritores
auto-publicados para competir con terceros escritores publicados,
ya sea en papel o en formato electrnico.

Lo que se necesita
 Steven Berkof

"Creo que la auto-publicacin trae un sentido de autoestima".

Si simplemente escribes tus libros y son publicados por editores de

terceros, entonces hay muchas cosas en las que no tienes que
involucrarte demasiado. Si su editor es lo suficientemente grande,
habr gente de marketing - o incluso departamentos enteros - para
hacer frente a la comercializacin de su novela. Habr editores que
trabajarn con usted en la edicin de su libro. Habr vendedores
para tratar de conseguir su libro en las libreras. Habr
departamentos de derechos para negociar con Hollywood cuando
vayan llamando. Habr, en resumen, ejrcitos de profesionales de
la publicacin que estn ah para apoyar el viaje de su libro al
mundo. Incluso si usted est con un pequeo editor literario
(algunos pequeos editores son dirigidos por los entusiastas de sus
cocinas), usted tendr a alguien ms poniendo mucho trabajo en
conseguir su libro en forma y en el mundo. Pero si se auto-
publican, tendrn que hacer la mayor parte, o todo, de esto ustedes
mismos.

La auto-publicacin, en otras palabras, requiere una gran cantidad

de compromiso. Usted necesita ser meticuloso y intransigente.
Usted necesita tener un espritu emprendedor, porque tendr que
promover su libro a ti mismo. Es necesario estar dispuesto a tomar
tiempo fuera del proceso de escritura para pensar en la
composicin o campaas de marketing en lnea. Y tambin necesita
tener al menos algo de dinero para invertir en su proyecto por
adelantado. Vamos a ver los costos a continuacin, pero como una
gua aproximada, si usted est auto-publicacin de una novela a la
norma profesional, entonces el costo no debe ser menos de lo que
podra estar dispuesto a gastar en ir de vacaciones por una semana.
Todos los editores invierten financieramente en libros en los que
creen: y si est publicando su propio trabajo, debe hacer lo mismo.

Si todo esto suena bastante desalentador, entonces debo aadir que

la auto-publicacin bien tambin puede ser muy gratificante.

Estigma y esnobismo

Vamos a sacar una cosa del camino primero. Hay un estigma

asociado con la auto-publicacin? Y ser auto-publicado daar sus
posibilidades de ser tomado en serio

Como escritor Estas preguntas no tienen respuestas simples "s /

no". Ciertamente, los lmites entre la auto-publicacin y la
publicacin por terceros se estn volviendo mucho ms porosos.
En la medida en que hay una revolucin de auto-publicacin en
marcha, no est ocurriendo a travs de los grandes editores que
son derrocados de una vez por todas por las mareas de autores
independientes y autopublicados. En cambio, est sucediendo
debido a un rpido crecimiento de buenos libros auto-publicados a
disposicin de los lectores.

Punto de enfoque

Cuantos ms buenos libros autopublicados haya en el mundo,

menos los lectores preguntarn si este o aquel libro es
autopublicado. En su lugar, preguntarn: Es este libro bueno?

Si va a auto-publicar su propio trabajo, tenga en cuenta que todava

hay un estigma persistente asociado con la auto-publicacin. Esto
no debe hacerte dudar de tu decisin de autopublicarse, pero
podra ayudarte a estar preparado para algunas de las respuestas
que puedas obtener en tu libro. Si los lectores son snify y snob
sobre la auto-publicacin, cuando se trata de que su esnobismo es
su asunto. En ltima instancia, si su libro es bueno, no hay nada
ignoble sobre tomar la ruta de auto-publicacin - y de hecho puede
haber muchos beneficios.

Instantnea: explorando el xito de la autoedicin

Si usted est pensando en la auto-publicacin, puede ser til para

explorar algunas historias de xito. El siguiente ejercicio es sobre
esta investigacin.

Vea si puede encontrar los nombres de los autores detrs de

algunas de las principales historias de xito en la auto-publicacin
en el ltimo ao o dos.

Seleccione dos o tres autores de esta lista y busque en lnea

entrevistas con estos autores o artculos sobre su xito.

Qu consejo puede obtener al estudiar el xito de estos autores?

Qu le dice su experiencia acerca de cmo podra acercarse al
mundo de la auto-publicacin?

Las ventajas y desventajas de la auto-

publicacin

Hugh Howey
"La publicacin tradicional es demasiado restrictiva. No quiero
sacar el mismo libro una y otra vez. Quiero desafiarme a m mismo
y producir el trabajo que me parece que falta en el mercado.

La auto-publicacin y la publicacin de terceros son simplemente

rutas alternativas para que sus palabras por ah en el dominio
pblico. Y, como diferentes rutas, cada uno tiene sus propias
ventajas y desventajas. La siguiente tabla ofrece algunas de las
ventajas de la auto-publicacin.

Algunas ventajas de la auto-publicacin

Controlar

Conocimiento del proceso de publicacin

Porcentajes ms altos

Pagos ms rpidos

Rpido cambio del manuscrito a la publicacin

Retencin de derechos

Facilidad de producir nuevas ediciones

Tiene control creativo sobre todos los aspectos del proceso de

publicacin.
Hay una curva de aprendizaje significativa, pero si uno se publica
usted aprender mucho acerca de cmo se producen y se venden
los libros.

Usted ganar tpicamente un porcentaje mucho ms alto del precio

de cubierta en regalas.

Por lo general, se le pagar por ventas de libros mensuales.

Si tiene prisa por publicar su libro y tiene tiempo para ponerlo en

l, el proceso puede ser mucho ms rpido cuando se publica por
cuenta propia.

Usted conserva todos los derechos de su trabajo, en lugar de

otorgarles la licencia a otra persona.

Si desea publicar una segunda edicin, o hacer cambios editoriales

despus de la publicacin, puede (pero esto no es una excusa para
no hacer las cosas bien la primera vez!).

Hay, sin embargo, desventajas de auto-publicacin. La tabla

siguiente presenta algunas desventajas.

Algunas desventajas de la auto-publicacin

Todava hay un cierto estigma asociado a la auto-publicacin. Tu

libro
Reputacin e imagen
Necesita ser muy bueno para superar este prejuicio.

Venta de libreras
Inversin

Tiempo y esfuerzo

Comentarios, etc.

Mrketing

Cuidado editorial

Le resultar difcil conseguir que sus libros se vendan en las

libreras de las calles altas.

Cualquier editor tiene que invertir financieramente en nuevos

proyectos. No eres diferente. Habr costos iniciales involucrados en
la preparacin de su libro para su publicacin.

La auto-publicacin requiere un enorme compromiso de tiempo.

Es posible que necesite aprender una amplia gama de nuevas
habilidades. Por otro lado, una vez que lo has hecho una vez, se
vuelve ms fcil.

Le resultar ms difcil obtener revisiones para el trabajo auto-

publicado.

Usted ser responsable de toda la comercializacin de su libro

usted mismo.

Un buen editor de terceros har que su libro mejor: usted tendr

que encontrar maneras de hacerlo usted mismo.
Cmo debo auto-publicar: libro de papel, ebook, o ambos?

La siguiente pregunta es cmo desea auto-publicar. Efectivamente,

usted tiene dos opciones: ebook o edicin de papel. Algunos libros
autopublicados (y algunos libros publicados por terceros) se
publicarn utilizando slo uno de estos formatos; Y usted tiene la
libertad de elegir slo uno u otro de estos enfoques. No hay
obligacin de publicar su libro en ninguno de los dos formatos:
usted es su propio jefe. Como con todas las decisiones, hay ventajas
y desventajas para ambos.

LIBROS DE PAPEL

Conozco escritores autopublicados que han establecido

efectivamente sus propias editoriales. Ellos han negociado con
impresoras, decidido en una tirada y luego - una vez que las cajas
llenas de libros son entregados - han tratado de conseguir sus
libros en libreras o encontrar otras formas de venderlos al pblico.
Sin embargo, para los propsitos presentes, voy a asumir que, si
usted est auto-publicando ediciones de papel de sus libros, va a
estar pensando en la impresin a la carta. Las ventajas de print-on-
demand son:
muy pocos costos iniciales

buenas redes de distribucin

sin costes de almacenamiento.

Relativamente pocos costos iniciales

Si publica su libro usando impresin bajo demanda, no tendr que

pagar por adelantado por una tirada completa. El costo para la
produccin de cada libro se tiene en cuenta en el precio de la
cubierta y se pasa directamente al comprador. Todava habr
algunos costos iniciales tales como:
costos de redaccin y revisin
 cubrir los costos de diseo

costos de marketing y promocin.

Sin embargo, si utiliza impresin bajo demanda, en general su

inversin inicial ser relativamente baja.

Buenas redes de distribucin

Los editores de impresin a pedido, como IngramSpark

(www.ingramspark.com), Lulu (www.lulu.com) y Amazon
CreateSpace (www.createspace.com), no slo se ocuparn de
imprimir su libro, sino tambin de distribuirlo a los compradores ,
No slo a nivel nacional sino tambin internacional. Usted no es
responsable de enviar sus libros a las personas que lo compran.
Slo espera para ver las cifras de ventas se acumulan.

Sin costes de almacenamiento

Sus costos de almacenamiento tambin sern inexistentes. Si usted

produce una tira de 1.000 libros, no slo tiene que lidiar con la
distribucin de estos libros, sino que tambin tiene que encontrar
un lugar para ponerlos mientras que usted est tratando de
venderlos. Un millar de libros puede ocupar ms espacio de lo que
pensara.

Hay, sin embargo, desventajas a la impresin bajo demanda. La

primera es que en la actualidad, es poco probable que obtenga sus
libros en las libreras de las calles altas (aunque las cosas estn
cambiando rpidamente: en poco tiempo, puede ser posible entrar
en una librera, buscar un libro impreso bajo demanda y
Conseguirlo producido para usted en el punto).

La otra desventaja es que para muchos servicios de impresin bajo

demanda, los estndares de produccin no estn a la altura: los
libros de impresin a pedido, por muy meticuloso que sea el autor
al producirlos, a menudo no estn al mismo nivel que los de
terceros, Parti libros publicados en trminos de valores de la
produccin. Una vez ms, esto est cambiando, pero si usted va a ir
con print-on-demand, usted necesita hacer su investigacin.

Elegir su servicio

A continuacin se enumeran los principales actores de la

impresin digital y de la autoedicin digital.

Principales servicios de impresin bajo demanda

Amazon CreateSpace www.createspace.com

Lulu www.lulu.com

IngramSpark www.ingramspark.com

Principales servicios de libros electrnicos

Amazon Kindle publicacin directa kdp.amazon.com

Lulu www.lulu.com

Smashwords www.smashwords.com

IngramSpark www.ingramspark.com

Todos estos servicios ofrecen la posibilidad de cargar sus archivos

finales, cargar diseos de portadas, establecer precios y distribuir
sus libros en varios territorios y formatos. Este es un mercado que
cambia rpidamente, y si este libro es an un par de aos, puede
haber nuevos jugadores en el mercado y nuevas opciones para
usted. Haga su investigacin en primer lugar, asegrese de que
est satisfecho con el trato que se ofrece, y hacer sus elecciones
sabiamente.

Preparacin de su manuscrito para su publicacin

El proceso de pasar de su manuscrito editado final a tener un libro

publicado en sus manos es complejo. Aqu hay una visin general
de lo que necesitar hacer. Esta lista sigue el esquema del captulo
anterior, pero est adaptada para la auto-publicacin.

TRABAJO EDITORIAL

En primer lugar, usted tendr que asegurarse de que su trabajo es

editado profesionalmente. Como un autor autorrepublicado, usted
puede pensar que usted puede hacer esto usted mismo; Pero si lo
haces, estaras equivocado. Es absolutamente esencial que usted
consigue su libro editado profesionalmente si usted desea
destacarse de la muchedumbre.

Vimos en el ltimo captulo que haba una diferencia entre la

edicin sustantiva o de desarrollo, por un lado, y la copia-edicin
en el otro. En pocas palabras, la edicin de desarrollo es sobre el
desarrollo de su novela para que funcione como una historia.
Copiar-corregir es sobre planchar hacia fuera cualquier resto de
problemas antes de que el manuscrito est compuesto.

Como escritor auto-publicado, es posible que no tenga un editor de

desarrollo, por lo que necesitar buenos lectores beta: personas que
pueden leer de cerca sus borradores y darle retroalimentacin de
alta calidad. La calidad de la retroalimentacin que obtenga
depender en gran medida de las habilidades y la experiencia de
sus lectores beta, por lo que debe seleccionar cuidadosamente para
el trabajo. Tambin es posible que desee emplear un servicio de
evaluacin de manuscritos profesional en esta etapa.
Aunque si usted decide que su trabajo necesita una edicin de
desarrollo o no es en gran medida depende de usted, y depende en
parte de la cantidad de retroalimentacin que ya ha recibido
durante el curso de la redaccin y redaccin de su novela, la
edicin es absolutamente esencial.

Punto de enfoque

Considere la posibilidad de contratar a un editor profesional para

leer su trabajo. En el Reino Unido, puede encontrar una lista a
travs de la Sociedad de Editores y Correctores, SfEP:
http://www.sfep.org.uk

TIPIFICACIN DE LA PGINA

La composicin de su manuscrito es otro obstculo que tendr que

navegar por s solo si se auto-publicacin. Como mencion en el
captulo anterior, el enfoque aqu es completamente diferente
dependiendo de si est publicando una edicin en papel o un libro
electrnico. Los veremos a su vez.

Cuando se componen libros para la pgina impresa, la mayora de

los diseadores profesionales usarn el software de edicin
electrnica (DTP). Dos piezas comunes de software son Adobe
InDesign, que se ha convertido ms o menos en el estndar de la
industria, y QuarkXPress (a menudo denominado "Quark"). Puede
escribir un libro en un software de procesamiento de textos como
Microsoft Word, pero la tipografa no ser tan alta. Por otro lado,
puede haber un poco de una curva de aprendizaje abrupta para
Quark e InDesign. Si usted est en esto para el largo plazo, y si
usted es el tipo de escritor que le gusta llegar a los apretones con el
software y tiene una buena atencin al detalle, a continuacin,
eventualmente podra ser mejor comprar algn software DTP para
que pueda aprender cmo Para componer sus propios libros. Pero
esto llevar tiempo, dinero y esfuerzo. Usted es libre tambin, por
supuesto, para encargar a alguien ms para componer su libro para
usted; Pero una vez ms, esto costar.

Idea clave

Mientras que usted puede utilizar un procesador de textos para

componer su libro, los resultados sern mejores si utiliza software
de edicin electrnica.

Si usted decide utilizar un procesador de textos, puede superar (y

muchos autores auto-publicados se llevan muy bien) si es lo
suficientemente meticuloso y cuidadoso. Hay muchas guas en
lnea para componer en Word. Y si est utilizando un servicio de
impresin bajo demanda, entonces el sitio web del servicio que
utiliza casi seguramente le proporcionar informacin muy
detallada sobre el diseo, el formato y la forma de enviar los
archivos para su publicacin.

Punto de enfoque

Para preparar el manuscrito completo para su publicacin,

normalmente necesitar producir dos archivos PDF (Portable
Document Format): uno para el contenido de composicin del libro
y otro para la portada.

TIPIFICACIN DE ETIQUETAS

Si la composicin de su libro para la publicacin de libros

electrnicos, tendr que tomar un enfoque muy diferente. Mientras
que el tipo en la pgina impresa es fijo, cuando los usuarios ven su
libro en un ereader, pueden cambiar tipos de letra, tamaos de
fuente, anchos de margen y todos los dems detalles tipogrficos.
Recuerde, tambin, que un ereader realmente no tiene pginas en
absoluto, al menos no de la manera que hace un libro. El texto se
desplaza hacia adelante. Puede dividirse en secciones y captulos,
pero no tiene pginas.

Idea clave

La pgina no es una divisin natural en un ebook.

No slo esto, pero los lectores estarn viendo su ebook en todo tipo
de dispositivos diferentes. En este sentido, el formato del ebook
tiene los mismos problemas que el formato del sitio web: al igual
que los visitantes de un sitio web pueden verlo en una
computadora con una pantalla grande o una pequea pantalla de
telfono mvil, o algo parecido, as como en una gama de
Navegadores web, por lo que es con su ebook. No sabes si el lector
lo va a ver en un telfono inteligente, en una pantalla de plasma de
gran tamao, o proyectado en la pared de su casa.

Al escribir ebooks, usted tiene dos opciones. Puedes usar una

palabra

Procesador (o su herramienta de escritura favorita) o puede hacerlo

todo a mano. La primera ruta puede ser ms familiar, pero puede
crear problemas de formato para sus lectores. Los procesadores de
texto y tipos similares de software funcionan con un principio
conocido como WYSIWYG (pronunciado "wizzy-wig"), o "lo que
ves es lo que obtienes". En otras palabras, lo que ves en la pantalla
es - muy a grandes rasgos - lo que la salida final se va a ver. Pero
WYSIWYG no funciona tan bien si el diseo se puede ver en todo
tipo de dispositivos en todo tipo de tamao. Aqu examinaremos
muy brevemente cada enfoque.

Formato de Ebook por procesador de textos

Algunos servicios como Lulu y Smashwords

(www.smashwords.com) tienen descripciones detalladas de cmo
editar un documento de Word para que pueda ser cargado y
convertido con xito en un formato de libro electrnico. Y algunos
pedazos de software de la escritura tales como Scrivener
(www.literatureandlatte.com) pueden hacer un trabajo pasable de
convertir su texto en un ebook. Sin embargo, este enfoque no es a
prueba de fallos. Si est publicando con Amazon Kindle
Publishing o KDP (kdp.amazon.com), tenga en cuenta su
advertencia de que el uso de documentos de Word puede dar lugar
a problemas de formato.

Lo que necesita hacer aqu es primero elegir qu servicio va a

utilizar, y luego leer las instrucciones muy a fondo y decidir cmo
proceder.

Punto de enfoque

Aunque se puede formatear un libro electrnico con un procesador

de texto, es mucho mejor hacerlo a mano.

Ebook formato a mano

Si realmente desea producir un archivo limpio ebook que se ver

hermosa en cada dispositivo en el que se ve, entonces usted puede
hacer cosas a mano. Hice una analoga anterior con sitios web que
pueden ser vistos en varios dispositivos, pero esto es ms que una
analoga, porque la mayora de los archivos de libros electrnicos
se basan en HTML, que es la forma estndar de escribir y colocar
pginas web tambin. HTML es lo que se llama un lenguaje de
marcado. Lo que esto significa es que, en lugar de utilizar el
formato WYSIWYG como este,

Algunas palabras estn en cursiva y algunas estn en negrita.

Tiene un archivo de texto plano al que agrega etiquetas. Estas

etiquetas actan como instrucciones que pueden ser interpretadas
por el ereader. Por lo tanto, la instruccin de texto plano marcada
para producir la lnea anterior sera as:

Algunas palabras estn en <em> cursivas </ em> y algunas estn

en

<Strong> negrita </ strong>.

La belleza de esto es que estas instrucciones se pueden traducir en

texto bien formateado en cualquier dispositivo que su lector est
usando, y sin embargo tienen su lector establecido. Hay algunas
guas muy buenas por ah para cmo utilizar HTML para dar
formato a sus archivos listos para su publicacin en formato de
libro electrnico. El proceso generalmente involucra las siguientes
etapas:

1 Elimine todo el formato de procesador de textos de su texto

pegndolo en un texto plano o en el editor de programadores (por
ejemplo, Notepad ++ o jEdit).

2 Devuelva todo el formato que necesita utilizando cdigos HTML.

3 Guardar en formato HTML.

4 Convierta los archivos guardados en formato de libro electrnico

como .mobi o .epub.
Si bien esto puede parecer un proceso complejo, es bastante
mecnico y bastante sencillo de aprender. Puede tomar un par de
das de trabajo paciente, pero se alegrar de que lo hizo. Cubrir
estas etapas en profundidad es un poco ms all del alcance de este
libro; Sin embargo, las secciones de Recursos y Lectura Adicional
sugieren algunas guas tiles para el formato de libros electrnicos
que puede obtener de forma gratuita en lnea.

CORRECCIN DE PRUEBAS

Una vez que tengas pruebas finales, tendrs que corregirlas para
detectar errores. Si est publicando para ebook y en formato de
papel, idealmente tendr que revisar ambas versiones. No todos
los editores comerciales hacer esto, y conduce a algunos
desafortunados errores en las ediciones de libros electrnicos. Si
usted se est auto-publicando en ambos formatos, es probable que
se salga con la ayuda de correccin profesional en la versin en
papel del manuscrito, y luego trabajando con mucho cuidado a
travs de la versin ebook (o, idealmente, los archivos HTML
marcados) para Replicar las correcciones all.

DISEO DE LA CUBIERTA, ENDOSOS Y BLURBS

Una vez ms, si usted es un diseador, entonces usted puede hacer

esto usted mismo; Pero piense en conseguir un diseo profesional
de la cubierta producido para su libro. Algunos servicios de
autoedicin le ofrecern un diseador automtico de portadas.
Esto puede ahorrar en estos costes, pero invariablemente estos
diseadores automticos de la cubierta no miran tan buenos como
cubiertas profesionalmente diseadas. Particularmente cuando se
trata de ediciones en papel, la portada de su libro importa mucho.
Usted no quiere poner a los lectores potenciales apagado por el
diseo de la cubierta de la mala calidad; Y si sus palabras han sido
cuidadosamente afinadas y hechas a mano, usted no quiere que se
presenten al pblico en un envoltorio slapdash.

Si decide encargar a un diseador de portadas, asegrese de pedir

Su otro trabajo de modo que usted sepa que usted es feliz que van
a hacer un trabajo de buena calidad. Recuerde que una buena
cubierta - en particular para los libros electrnicos - debe verse bien
tanto a tamao completo y cuando reducido a una miniatura.

Punto de enfoque

Recuerde que su cubierta debe incluir no slo su nombre y el ttulo

del libro. Tambin podra llevar algunos respaldos brillantes de
otros escritores, as como un escrito bien escrito (y corregir) en la
espalda.

Instantnea: comprender el proceso

Seleccione uno de los principales actores de las listas anteriores, ya

sea para la publicacin de libros electrnicos o para la publicacin
a pedido.

Ir al sitio web del servicio, y descargar, o leer en lnea, sus

directrices para la publicacin.

A medida que avanza, anote:

Cualquier habilidad que necesite desarrollar

Cualquier cosa que no entiendas y que requiere ms investigacin

Las principales etapas de la publicacin a travs de esa plataforma.

Puede ser que al final de esta exploracin, decida que el servicio en

cuestin no es para usted y que desea intentar publicar en otro
lugar. Recuerde que usted puede tomar el paso a paso del proceso:
usted no necesita entender todo al principio y usted no necesita
hacer todo a la vez.

Cunto costar?

Para tener una idea de lo que podra costar a auto-publicar, es

necesario distinguir en primer lugar entre los costos esenciales y no
esenciales. Los costos esenciales son cosas que simplemente tienes
que hacer profesionalmente si quieres que tu libro pase. Las cosas
que son marcadas no esenciales son cosas que usted puede
conseguir lejos con hacer usted mismo, si usted tiene el tiempo y la
paciencia y son buenos en la atencin al detalle.

Tenga en cuenta que algunas cosas se calculan por palabra (copia-

edicin y revisin), mientras que otras cosas se calculan por pgina
(composicin), por lo que puede que necesite una calculadora til.

Snapshot: cunto costar?

Utilice la tabla a continuacin para estimar el costo de autoedicin

de su libro.
Si todo esto parece muy caro, entonces puede haber formas de
ahorrar. Si usted tiene un corrector de pruebas o un editor de
copias (y si son profesionales con historiales), puede intercambiar
con ellos: pueden corregir su libro mientras estn construyendo
una casa en el rbol o arreglando su coche.

Ir a imprimir o pixel
Ahora est listo para lanzar su libro en el mundo, ya sea como un
libro electrnico, como una edicin en papel, o ambos. Para las
ediciones en papel, estoy asumiendo que usted va a utilizar un
servicio de impresin a la carta; Si decides no hacerlo, y para
obtener tu propia impresora y producir una tirada limitada,
entonces tambin est bien - casi todo lo que ha pasado antes en
este captulo te ser de utilidad, pero a partir de ahora estars en tu
propio.

Generalmente, para las ediciones en papel, usted querr elegir un

editor de impresin a pedido y seguir con ellos. Un libro en rstica
es un libro en rstica, por lo que no es necesario utilizar ms de un
servicio. Si usted est produciendo un ebook, sin embargo, usted
querr distribuir en

Varios formatos y en varios lugares. Usted por lo menos querr

usar un formato .mobi que sea legible por Kindles y un formato
.epub que sea legible por otros lectores de libros electrnicos.

Casi todos los grandes editores de libros electrnicos en lnea

tendrn archivos de ayuda completa para ayudarle a obtener su
trabajo publicado en sus plataformas. Usted debe leer estos
archivos de ayuda de cerca para que usted sepa exactamente cules
son sus requisitos. Si est publicando en formato de libro
electrnico, tambin tendr que pensar en DRM o Digital Rights
Management.

Idea clave

Digital Rights Management (DRM) es un nombre colectivo para las

tecnologas que se utilizan para proteger los derechos de autor
mediante la restriccin de copias, redistribucin o acceso a
recursos digitales como libros electrnicos y msica.
Esto puede parecer una cosa buena para usted como escritor. Pero
el jurado est muy interesado en esto, en parte porque DRM no
necesariamente funciona muy bien, y en parte porque es
impopular con los lectores. Si tiene que decidir de una manera u
otra, familiarcese con los debates en lnea, y luego haga su
eleccin.

Precios

Otra cosa a pensar acerca de cuando la auto-publicacin es la

forma de precio de su libro. Este es un rea compleja, en particular
si usted est mirando ebooks, y vale la pena hacer su investigacin.
Las personas tendrn diferentes expectativas cuando se trata de
libros autopublicados y publicados por terceros, as que haga su
investigacin para ver cmo se tasan los libros similares. Recuerde
que tiene ms libertad cuando se publica para cambiar el precio de
su libro, en particular cuando se trata de ediciones de libros
electrnicos. En el momento de lanzar su libro en formato de libro
electrnico, es posible que desee ofrecer un precio reducido (o
incluso regalarlo de forma gratuita) para obtener algunas crticas
iniciales, antes de volver al precio de venta habitual.

ISBNs

Todos los libros publicados deben tener un ISBN para

identificarlos. Un ISBN, o Nmero Internacional Estndar de Libro,
es un cdigo de 13 dgitos (hasta 2007 era de diez dgitos) que
identifica de forma nica su libro. Si publica un libro electrnico y
una edicin en papel, debe

ISBNs separados. Los ISBN se adjuntan a la edicin especfica de

un libro. Si publica en libro de bolsillo y en tapa dura, tambin
tendr dos ISBN, no uno. El sistema ISBN en el Reino Unido es
administrado por Nielsen UK ISBN agency. Puede encontrar ms
informacin aqu: www.isbn.nielsenbook.co.uk. ISBNs
generalmente se venden en lotes de diez, y en el momento de
escribir un lote cuesta 132.00. Algunos servicios de autoedicin le
asignarn un ISBN como parte del paquete al que se inscribe, o
bien puede comprar el suyo propio.

Estudio de caso: Satya Robyn

Si usted est pensando en ponerse en el camino de la auto-

publicacin, que puede sentirse bastante desalentador. En tales
casos, puede ser til escuchar de personas que han navegado con
xito los caminos sinuosos que estn a punto de pisar. La siguiente
historia, de un novelista que ha sido exitoso tanto en la auto-
publicacin como en la publicacin por terceros, puede ayudarle a
tener una idea de los placeres y desafos de ir solo.

"Nunca me propuse ser un escritor autopublicado, pero, por el

momento, estoy muy contento de serlo. Aqu est mi historia.
Termin mi primera novela cuando estaba en mis veinte aos y
consegu encontrar a un agente muy rpidamente. Mientras
trataban de colocar mi libro en una editorial, escrib mi segunda
novela, y cuando nos separamos (cuando mi agente estaba de baja
por maternidad) tuve tres novelas inditas. Un pequeo editor
tom las tres novelas (preferan que sus autores no tuvieran
agentes) y las public durante los prximos dos aos. Tuve un
xito moderado con estos libros, y uno de ellos fue promocionado
en una importante librera, pero no gan mucho dinero. Tambin
nos separamos y por esta vez tuve una cuarta novela. Comenc a
buscar un nuevo agente, pero estaba empezando a sentirme
impaciente y desilusionado por el mundo de la edicin tradicional.
Ya haba publicado con xito una coleccin de poesa y un libro de
autoayuda, as que pens en tomar las cosas en mis propias manos.

"La autoedicin me da un control completo sobre el diseo de la

portada, mi blurb y otros aspectos del empaquetado del libro. Con
la ayuda de mi esposo, publiqu el libro en Kindle y lo hice gratis
por algunos das a travs de la caracterstica de Amazon KDP
Select. Varios cientos de miles de descargas gratuitas ms tarde,
Amazon comenz a recomendar mi libro a la gente. Como
Ms gente lo compr y le dio crticas positivas, Amazon lo sugiri
a ms gente. Hasta ahora he vendido ms de 30.000 ejemplares de
este libro.

"Ha sido una historia diferente con mi quinta novela. Amazon sabe
quin compr mi ltimo libro, pero no, y por lo tanto no puedo
ponerse en contacto con ellos directamente. Poner el libro en una
promocin gratuita no tuvo el mismo efecto que la ltima vez, ya
que en estos das muchos ms autores estn utilizando esta tcnica.

'La moraleja de la historia? Excepto para algunos escritores en los

escalones superiores, no hay garanta de que su ltimo libro ser
ledo, independientemente de la exitosa su ltima fue. Tener un
editor con un presupuesto de marketing enorme podra haber
ayudado, pero independientemente de sus intentos de controlar las
cosas, los libros tienen una vida propia. Todo lo que puedes hacer
como escritor es seguir escribiendo, seguir tomando las mejores
decisiones que puedas para tus libros y tu carrera, y entregar el
resto al universo para que lo decida. Para m, la parte ms
importante de ser escritor siempre ha sido el proceso de escribir. Si
los lectores reciben algo de mis libros, eso me hace muy feliz, pero
no puede ser lo nico que me sostenga. Voy a seguir escribiendo.

De la auto-publicacin a la publicacin de terceros

Hay una historia particular que a menudo se dice en la prensa, y

esa es la historia del autor autopublicado que es "recogido" por un
editor de terceros, cuyo talento es descubierto, y que finalmente es
"correctamente" publicado . Este tipo de historia siempre me hace
un poco incmodo. Estoy perfectamente satisfecho con autores
autopublicados que firmen contratos con editores de terceros si as
lo desean. Y estoy perfectamente satisfecho con los autores que
siempre han publicado con editores de terceros que deciden ir solo
y autopublicarse su prximo trabajo. Este movimiento entre la
auto-publicacin y la publicacin por terceros es cada vez ms
comn. Pero lo que me inquieta sobre estas historias es la
suposicin de que el papel de la autoedicin es simplemente actuar
como una gigantesca pila de lodo (ver el siguiente captulo) para
que los editores de terceros puedan arrastrar. Si usted es auto-

Publicar porque puede ser una ruta hacia la publicacin de

terceros, usted se est publicando por las razones equivocadas.
Autorrepublicarse porque cree en su trabajo. Auto-publicar porque
usted cree que la auto-publicacin vale la pena hacer. Auto-
publicar porque usted goza de la libertad que viene junto con la
publicacin de esta manera. Pero si usted ve la auto-publicacin
simplemente como un paso hacia la etapa "superior" de la
publicacin por terceros, est perdiendo todo lo que es bueno y
maravilloso acerca de la auto-publicacin.

Taller: investigando la auto-publicacin

Este taller est diseado como una forma sencilla de ayudarle a

navegar a travs de las complejidades de la auto-publicacin. Al
final del taller, debe tener una idea acerca del servicio de
autoedicin que funcionar mejor para usted.

1 Explorando las opciones

Haga una bsqueda en la web para ver qu servicios estn

actualmente disponibles para la auto-publicacin. Tambin puede
mirar el sitio web de ALLi, la Alianza de Autores Independientes
(www.selfpublishingadvice.org) que es bueno para mantenerse al
da con las tendencias. Junto con servicios ms grandes como Lulu,
CreateSpace y Smashwords, puede encontrar algunos proveedores
ms pequeos y ms nicho. Escriba una lista de cinco o seis
servicios de autoedicin que parezcan interesantes. Ahora
evaluarlos de acuerdo con los siguientes criterios:


Facilidad de uso: qu tan sencillo es utilizar la plataforma de

publicacin? Marque este 1-5, donde '1' es 'fcil' y '5' es 'complejo'.

Costo: cunto le costar? Tambin es posible que desee anotar lo

que se tiene en cuenta en este costo.

Calidad del resultado final (puede que necesite hacer algo de caza
para averiguar sobre esto): Qu tan buenos son los libros finales,
ya sea en formato impreso o en formato de libro electrnico?
Marque este 1-5, donde '1' es 'pobre' y '5' es 'muy bueno'.

Distribucin: cmo y dnde se distribuyen los libros?

Formato: publican libros en papel, libros electrnicos o ambos?

Reputacin: qu tan buena es la reputacin de la empresa? De

nuevo, marque este 1-5, donde '1' es 'pobre' y

'5' es 'muy bueno'.

2 Reducir sus opciones

A la luz de estos hallazgos, restringe sus opciones para que tenga:

un editor de libros electrnicos y un editor de impresin a
pedido, o

un editor con el que est satisfecho tanto por los libros

electrnicos como por la impresin bajo demanda.

En esta etapa, si usted no tiene ya, usted debe comprar los libros en
el ebook y el formato impreso (si usted est intentando publicar
ambas maneras). Esto es para que pueda estar seguro de que la
calidad es hasta cero. Si compra los libros y la calidad no es lo
suficientemente buena, es posible que necesite encontrar otro
proveedor.

3 Avanzando

Por ltimo, usted est listo para comenzar a moverse en los

aspectos prcticos de la auto-publicacin. Haga algunas notas
sobre las siguientes preguntas, para que tenga una idea del camino
por delante.

Qu necesita aprender? Qu necesitas aprender (por ejemplo,

quizs necesites aprender algo de HTML bsico) para publicar con
este proveedor?

131 - 138.
Cul es su escala de tiempo? Puede establecer un calendario
razonable para la publicacin de tomar esta ruta? Si es la primera
vez que se publica por s mismo, puede tardar un poco ms en
acostumbrarse a cmo funcionan las cosas.

Qu otros servicios necesita? Es posible que necesite emplear

editores, revisores y diseadores de portadas.

Puede ser mejor encontrar su propio en lugar de utilizar

herramientas integradas o servicios de 'complemento' de su
proveedor de servicios.

Cunto costar? Ahora que usted ha decidido sobre un servicio

para investigar, cmo afecta esto a los costos que usted trabaj
antes? Trate de revisar los costos de nuevo para ver cul podra ser
el costo de auto-publicacin por esta ruta.

Por ahora, usted debe tener un bosquejo de lo que usted necesita

hacer para conseguir su trabajo hacia fuera en el dominio pblico.
Tomar mucho tiempo y trabajo cuidadoso antes de que usted
pueda lanzar su libro, pero si usted ha terminado su novela y ha
trabajado a travs de los ejercicios en este captulo, usted est bien
en el camino a ser un autor autor-publicado. Buena suerte!

A dnde?

Si en este captulo hemos explorado las posibilidades de

autoedicin, el captulo siguiente trata de la publicacin por
terceros y de cmo encontrar a alguien ms para publicar su
novela.
131 - 138.

Publicacin de terceros

Algunas personas se refieren a lo que yo llamo "publicacin de

terceros" como publicacin "tradicional"; Pero no estoy seguro de
que esto est bien. Hay largas tradiciones tanto de auto-publicacin
como de escritores que publican su trabajo por terceros: ni es ms o
menos tradicional que el otro. Y aunque por un tiempo la
publicacin de terceros ha sido en gran medida el modelo ms
dominante de publicacin, esto est cambiando. As que la
"publicacin de terceros" es un trmino ms neutro y ms preciso
para el proceso de encontrar a alguien ms para poner su trabajo
en el mundo.

En este captulo examinaremos los entresijos de las publicaciones

de terceros. Vamos a ver lo que los editores hacen, cmo ponerse
en contacto con ellos, lo que les gusta y no les gusta, y cmo
administrar el negocio de los contratos. Tambin examinaremos el
papel de los agentes.

Anne Lamott, pjaro por el pjaro

Todava animo a cualquiera que se sienta obligado a escribir para

hacerlo. Yo slo trato de advertir a las personas que esperan
obtener publicado que la publicacin no es todo lo que se agrieta a
ser. Pero escribir es.

Agentes: los necesita? Qu hacen y qu no hacen?

Al salir, los novelistas a menudo preguntan: 'Necesito un agente?'
No hay una respuesta directa a esta pregunta. Puede ser difcil
conseguir contratos tanto con los agentes como con los editores; Y
las opiniones difieren en cul es ms duro para un novelista de la
primera vez.

Idea clave

El papel de un agente es ser un intermediario entre el escritor y un

tercero.

Si no hay un tercero, entonces no hay necesidad de tener un agente.

Si su novela auto-publicada genera inters en los derechos
cinematogrficos, por otro lado, puede que necesite un agente. As
que, incluso si se auto-publican, esta seccin podra ser til para
usted. Un agente sin duda puede ayudarle a asegurar un acuerdo
de publicacin, pero tener un agente no es en s una garanta de
que encontrar un editor. Por el contrario, no tener un agente de
ninguna manera le impide que su libro sea publicado por un editor
de terceros, aunque puede ser ms difcil conseguir que su libro se
coloque en una de las grandes editoriales. La gran diferencia entre
los agentes y los editores es que los agentes se preocupan por
asumir los escritores, mientras que los editores pueden estar
interesados en adquirir libros o series de libros. Un agente puede
ayudarle a nutrir su carrera a travs de varios libros y varios
gneros de la publicacin de una manera que los editores no.

QU ES UN AGENTE?

Un agente es alguien empleado por un escritor para representar su

trabajo a los editores. Asi que
El trabajo de un agente es actuar como intermediario entre el
escritor y el mundo comercial de la escritura.

Punto de enfoque

Los autores emplean agentes - en lugar de al revs.

Un contrato con un agente generalmente significa que usted se

compromete a trabajar exclusivamente con este agente, ya canalizar
todo su trabajo a travs de su agente. Su agente tratar de vender
los derechos de este trabajo a los editores y, a cambio, le pagar al
agente un porcentaje de sus ganancias. Esto suele ser de alrededor
del 10-20 por ciento (15 por ciento es habitual).

Debido a que su agente generalmente representa su trabajo como

un todo, lo que un agente suele querer tener en sus libros son
escritores con alguna posibilidad de longevidad: 10-15 por ciento
de un contrato de libro puede no ser mucho, pero con el tiempo, y
Con varios libros bajo su cinturn, los retornos sern mejores. As
que si slo va a escribir un libro, puede que no valga la pena un
agente mientras que para el campen - a menos que el libro es un
xito. Pero si un agente sabe que usted es el tipo de escritor que va
a seguir escribiendo y seguir produciendo libros, entonces son
mucho menos una apuesta.

Algunos agentes estarn muy comprometidos con los escritores en

sus listas. Otros sern un poco ms frescos y distanciados. Algunos
trabajan para grandes agencias literarias que emplean un gran
nmero de agentes y tienen cientos de autores en sus libros. Otros
son firmemente independientes. Aqu estn algunas ventajas y
desventajas de tener un agente.

VENTAJAS DE TENER UN AGENTE

Si su agente es bueno, entonces puede haber muchas ventajas de
tener un agente. stos son slo algunos.

Cmo conseguir su trabajo

Muchos editores importantes dicen que no estn dispuestos a

considerar presentaciones de escritores sin agentes. En estos casos,
si usted no tiene un agente, puede resultarle difcil conseguir su pie
en la escalera con estos editores. Eso no quiere decir que sea
imposible: si tiene conexiones personales, si un editor sabe y le
gusta su trabajo, o si su libro es particularmente adecuado para
una lista, todava puede ponerse en contacto con una consulta
educada para decir que, Aunque entiendes que se trata de una
presentacin no agresiva, en este caso piensas que podran estar
interesados. Puede que tenga suerte. Pero, en general, un

Agente le dar ms opciones para colocar su libro.

Conocer la industria

Una de las cosas que un agente tambin puede hacer - si son

buenos en su trabajo - es tener el tipo de visin general de la
industria de la escritura que usted mismo podra carecer. Pueden
ver oportunidades para publicar su trabajo que usted podra
perder. Si se establecen, entonces tendrn conexiones de larga data
con editores y editores en quienes confan, y quienes confan en
ellos.

Dar consejos, apoyo y orientacin

Aunque el trabajo principal de un agente no es actuar como un

editor o como un asesor literario - y ciertamente no es un hombro
para llorar - muchos agentes son muy buenos en apoyar a los
escritores en su lista con consejos editoriales y sugerencias. Un
agente tambin puede tener una visin general de su carrera, y ser
capaz de ver las instrucciones para usted como escritor que no
puede haber pensado.
Tratamiento de contratos, legalidades, etc.

Una de las grandes ventajas de tener un agente es que l o ella

puede tratar con todo el lado contractual de las cosas para usted.
Un buen agente ser experimentado en contratos de lectura, sabr
qu clusulas a sacar y qu clusulas poner en, sabr si el acuerdo
que se le est ofreciendo es razonable, ser capaz de tener una
visin clara de los derechos que debe Conceder a su editor, y ser
capaz de negociar un mayor avance en regalas (vase el captulo
23 para ms informacin sobre los avances). Para estos servicios
por s solos, muchos escritores encuentran que un agente vale la
pena el pequeo porcentaje de sus ganancias que toman como una
tarifa.

DESVENTAJAS DE TENER UN AGENTE

Tambin hay posibles desventajas de tener un agente. Conozco

escritores que alguna vez tuvieron agentes y que lucharon por
publicarse, pero que se volvieron mucho ms exitosos una vez que
decidieron hacerlo solos. En parte, si usted tiene un agente o no,
depender de su temperamento y en la forma adecuada de su
agente es a su trabajo. Aqu estn algunas de las desventajas.

Prdida de control

Si usted es el tipo de escritor que le gusta hacer un seguimiento de

absolutamente todo, si le gusta tener un control completo sobre
quin est viendo su trabajo y cundo, y si encuentra
intermediarios frustrantes porque nunca sabe lo que est pasando,
entonces tal vez Un agente no es para usted.

El agente equivocado puede retenerte

No todos los agentes son buenos agentes para su trabajo. Los

mejores agentes tienen una simpata bsica con el trabajo de los
escritores que representan. En otras palabras, los mejores agentes
no slo lo representan porque piensan que su 15 por ciento o lo
que va a ser lucrativo, sino tambin porque aprecian su trabajo. Si
usted tiene un agente que no le gusta su trabajo, puede encontrarse
atado a una relacin que en ltima instancia, tanto de usted
encontrar frustrante.

Quince por ciento es ms de lo que puede permitirse

Algunas personas no tienen agentes simplemente porque no

quieren ver el 15 por ciento de sus ganancias va a otra persona.
Esto est bien, y si usted est feliz de hacer todo usted mismo,
desde el primer contacto con los editores de la negociacin de
contratos, entonces es posible que tambin ahorrar el dinero. Pero
tambin creo que un buen agente casi siempre vale la pena su corte
relativamente modesto y puede a menudo aumentar, en lugar de
reducir, sus ganancias.

CMO PUEDO OBTENER UN AGENTE?

Algunos agentes son miembros de la Asociacin de Agentes

Autores

(Www.agentsassoc.co.uk). Hay una lista de agentes miembros en el

sitio web de la Asociacin. Otros agentes aparecern en el Anuario
de Escritores y Artistas, una publicacin anual til que debera
estar en las estanteras de cada escritor. Al acercarse a un agente
literario, si tienen un sitio web, a continuacin, echar un vistazo a
ver si estn teniendo en nuevos clientes y lo que estn buscando.
Haga su investigacin y encuentre un agente que represente el tipo
de trabajo que hace: no tiene sentido ponerse en contacto con un
agente especializado en libros para nios pequeos si ha escrito
una novela de ciencia ficcin.

Los agentes nunca deben pedir una tarifa de lectura por

adelantado. Si estn buscando clientes, entonces el esfuerzo de leer
el trabajo de nuevos clientes potenciales se debe tener en cuenta en
sus costos, no en el suyo.
 Punto de enfoque

Evite los agentes que cobran "tarifas de lectura".

Los agentes de la Asociacin de Agentes de Autores siguen un

cdigo de prctica, que est disponible en el sitio web de AAA. Si
est firmando un contrato con un agente, entonces podra ser til
leer el cdigo de prctica para darle una idea de cuntos

Agentes funcionan.

Mientras que algunos agentes se pueden encontrar a travs de sus

sitios web oa travs de listas de agentes literarios, muchas personas
que conozco han terminado con sus agentes a travs de conexiones
personales. Al principio hice una conexin con mi propio agente a
travs de uno de sus otros autores, que estaba entrevistando acerca
de su libro para un artculo de la revista. As que vale la pena hacer
conexiones con otros escritores y preguntar alrededor.

Dnde debo colocar mi libro?

Margaret Atwood

Publicar un libro es como meter una nota en una botella y arrojarla

al mar.

Los editores de terceros van desde minsculas operaciones

independientes dirigidas por individuos solos de sus hogares hasta
vastos equipos que son ramas de grandes corporaciones
multinacionales, con oficinas en Londres, Nueva York y Tokio. Los
grandes editores pueden tener ciertas ventajas: tienen
departamentos de publicidad que pueden promover
agresivamente su novela; Su libro es mucho ms probable que
entre en las grandes libreras de las calles altas; Y sus avances en
regalas probablemente sean ms altos. Pero tambin tienen
desventajas: pueden ser ms despiadados que los editores ms
pequeos que aceptan algunos proyectos por amor. A menudo, los
grandes editores quieren ver un rpido retorno de su inversin: si
su libro no se vende, entonces puede ir muy rpidamente al resto.
Ve esas pilas de libros en las libreras restantes? Vienen
principalmente de las grandes editoriales. Adems, si publica su
primer libro con un gran editor, puede encontrarse un pez muy
pequeo en un estanque muy grande. Un editor ms pequeo
puede significar regalas ms delgadas, menos posibilidades de
entrar en la calle principal y un presupuesto de publicidad ms
pequeo; Pero usted puede encontrar que un editor ms pequeo
nutre su trabajo mucho ms cuidadosamente.

Entonces, dnde deberas ir para colocar tu libro? La respuesta a

esta pregunta es la siguiente:

Punto de enfoque

Usted debe tratar de colocar su libro donde usted piensa que l - y

usted - sera ms en casa.

El "montn de lodo"

Es posible que hayas odo hablar de la "pila de lodo", el trmino

bastante despectivo para el montn de manuscritos no solicitados
que se acumula en el escritorio de un editor. En la imaginacin de
los escritores, la pila de lodo es un lugar oscuro y pantanoso que
emana el olor de la desesperacin y la desesperanza. Pero la
desesperacin es prematura: si haces tu trabajo, investiga a los
editores con cuidado y pone tu trabajo en el lugar correcto, la
mayor parte del tiempo puedes evitar la pila de lodo y conseguir
que tu trabajo sea visto por los editores.

Investigacin de editores

Si usted est lanzando su trabajo usted mismo, tendr que

investigar a los editores a enviar a. Algunos editores reciben
decenas o cientos de manuscritos cada da. Y una de las razones
por las que se envan tantos manuscritos es que sus autores
simplemente no discernen lo suficiente como para pensar en dnde
enviar su trabajo. Esta es una terrible prdida de tiempo para
todos: aumenta la presin sobre los editores, deshecha los rboles,
obstruye las cajas de correo electrnico, y no hace nada bueno. Por
lo tanto, antes de enviar su trabajo, haga su investigacin. Usted
tendr que mirar varias cosas.

EL TIPO DE TRABAJO QUE EL EDITOR PUBLICA

Los editores no publican libros al azar. Las "listas" de los editores

-los libros que publican- tienden a ser bastante coherentes. As que
una forma de elaborar una lista de posibles editores es ir a travs
de los libros que te gusta y los libros que son similares a su libro, y
anotar quin los publica. Su libro puede encajar en un mercado
muy nicho, o puede tener un atractivo ms amplio. No importa de
cualquier manera, pero es bueno saber qu tipo de libro es que
usted ha escrito.

DIRECTRICES PARA LAS PRESENTACIONES DE LECTURAS

Lo siguiente que debe saber es cules son las directrices para la

presentacin de su trabajo a un editor. Si los editores estn
buscando activamente trabajo, publicarn las pautas de las
sumisiones en sus Web site o las enumerarn en directorios tales
como el Anuario de los escritores y de los artistas. Si va a enviar
trabajos a un editor, debe leer sus directrices. Si un editor pide una
carta de presentacin, una sinopsis y tres captulos de muestra,
esto es lo que debe enviar. Si un editor dice que debe enviar slo
por correo y no por correo electrnico, no debe enviar un correo
electrnico. Si tiene buenas razones para no seguir las pautas a la
carta, debe seguirlas en espritu y explicar por qu en su carta de
presentacin.

Por ejemplo, si un editor pide tres captulos de muestra y sus

captulos son slo dos pginas, puede decir en su carta de
presentacin que est enviando las primeras 40 pginas porque
esto debera ser una muestra representativa. Del mismo modo, si
su libro slo tiene tres captulos, cada 40.000 palabras de largo, a
continuacin, enviar una muestra representativa - no todo el libro -
y explicar por qu en su carta de presentacin.

Punto de enfoque

Siga siempre las pautas de las presentaciones de los editores.

Los editores hablarn de envos "no solicitados". "No solicitado"

significa que no se ha pedido al autor que presente trabajos. Por lo
tanto, si un editor dice, 'No hay envos no solicitados', significa
que no puede someterse a ellos? Bueno, no, no exactamente. Esto
significa que, si usted les enva su manuscrito sin previo aviso,
simplemente suspirar y arrojarlo en la papelera de reciclaje, sin
echar un segundo vistazo. Pero si usted tiene buenas razones para
pensar que este editor puede ser un buen hogar para su libro,
entonces siempre puede averiguar el nombre del editor en cuestin
y escribir una carta corts, explicando brevemente por qu cree que
les gustara ver tu libro. Puede que no regresen a usted; Pero, por
otra parte, si su curiosidad es provocada, pueden pedirle que enve
ms. Entonces, cuando usted les enva su trabajo, ya no es no
solicitado.
Envo de su trabajo

Hay algunas trampas obvias a evitar al enviar el trabajo. En lo que

sigue, voy a estar centrado principalmente en la presentacin de su
trabajo a los editores. Pero este consejo se aplica tambin a la
presentacin de su trabajo a los agentes.

CMO PRESENTAR SU MANUSCRITO

Algunos editores especificarn exactamente cmo quieren que

presente su manuscrito. Si lo hacen, debe tomar nota. Si no lo
hacen, si usted sigue los consejos a continuacin, no debe ir
demasiado lejos mal. Usted encontrar diferentes consejos en
diferentes lugares, pero la siguiente descripcin debe ayudarle a
evitar la mayora de los problemas comunes.
Los manuscritos deben ser de doble espacio.

Utilice una fuente monospace como Courier, que sea clara y

legible, o utilice un

Estndar, comnmente utilizado serif fuente como Times New

Roman. No utilice Arial ni

Otras fuentes sans-serif.

Asegrese de que ha presentado los prrafos y el discurso de

acuerdo con el formato estndar (los nuevos prrafos deben estar
sangrados).
No ponga ms espacio entre los prrafos.

No utilice otras fuentes de fantasa (por ejemplo, letra manuscrita

o fuentes cursivas para

Su novela que son cartas, o se supone que se escriben a mano) a

menos que sea absolutamente necesario.
 El tamao de la fuente debe ser 11 o 12 puntos (12 es estndar).

Incluya una portada con su nombre, el nombre de su agente (si lo

tiene), su direccin, sus datos de contacto, el ttulo del trabajo y el
recuento de palabras en general.

No justifique sus prrafos (en otras palabras, los prrafos deben

ser rasgados en el lado derecho).
Asegrese de que las divisiones de seccin y captulo estn
claramente marcadas.

Utilice un formato estndar para los ttulos de los captulos o de

las secciones (por ejemplo, un tamao de fuente ms grande).

Asegrese de que sus mrgenes sean suficientemente anchos -

por lo menos 25 mm (1 pulgada) en cada lado.
Utilice slo espacios entre frases, no espacios dobles.

Numere todas sus pginas en el encabezado o el pie de pgina.

Puede ser til tener su nombre

Y una versin corta del ttulo por los nmeros de pgina como
este: Buckingham / Novel escrito.

Instantnea: preparacin de su manuscrito

Revise su manuscrito simplemente desde el punto de vista de la

presentacin. Cmo se presenta? Cmo sigue de cerca las
directrices anteriores?

Si su manuscrito difiere significativamente de estas pautas, es hora

de revisar y corregir algunos de los problemas. Trabajar en este
orden.

1 En primer lugar, se ocupan de grandes cuestiones generales como

las fuentes, el tamao de la fuente y el doble espacio entre lneas.
2 A continuacin, recorte espacios dobles entre frases si las tiene
(puede hacer esto con bsqueda y reemplazo).

3 Asegrese de que sus encabezados son lgicos, claros y todos

siguen el mismo formato.

4 Compruebe los nmeros de pgina.

5 Asegrese de que tiene el diseo de pgina correcto. 6 Tratar con

el formato de los encabezados o pies de pgina.

7 Arreglar la pgina de portada.

CMO IMPRIMIR SU MANUSCRITO

Si enva su manuscrito por correo, deber imprimirlo.

Utilice el tamao A4 en el Reino Unido y el tamao de carta (8,5
11 pulgadas) en los Estados Unidos.

Imprima en papel blanco. No utilice papel o papel extra grueso

que est coloreado, grabado en relieve o de otro modo
innecesariamente extravagante. El papel de copiado estndar har.
Imprima su manuscrito de una sola cara.

CUBRIR LETRAS

Los editores suelen pedir una carta de presentacin. Esto debe ser
relativamente breve. Este no es el lugar para dar toda su historia de
vida. Algunos editores tendrn claro lo que quieren que les diga en
su carta de presentacin. Sin embargo, si no le dan ningn
puntero, una buena carta de presentacin debe:
deje saber al editor por qu se pone en contacto

presentar brevemente su trabajo

 presentarle brevemente, el autor

deje que el editor sepa por qu ha elegido enviarle su trabajo (si

cree que encaja junto con otros de sus libros, podra mencionarlo)
ser ms fctico que evaluativo: no gusanos sobre tu propio
trabajo

ser escrito en prosa inmaculada, sin errores

ser claramente y profesionalmente formateado y distribuido.

Todo esto debera encajar en una sola pgina. Asegrese de que su

carta de presentacin no tiene errores tipogrficos, que es educado
y profesional (pero no demasiado aburrido), que es al punto, y que
- lo que es importante - todo lo que dices en l es cierto. Si puede
obtener el nombre especfico del editor a quien va a enviarlo, eso es
til. Si no, 'Estimado editor' ser suficiente.

Instantnea: una carta de presentacin

Podra ayudar a hacer este ejercicio con un compaero escritor que

tambin est en la misma etapa que usted, para que pueda
compartir cartas y consejos. En caso de que no, inscribirse en la
ayuda de un amigo que puede leer su carta de cubierta para usted.

Escriba una carta de presentacin para su novela. Como se trata

de una prueba de ejecucin, puede elegir una casa editorial al azar,
o inventar uno.

Asegrese de seguir las directrices anteriores. Sea tan claro,

profesional y conciso como pueda.

Ahora d su carta de presentacin a su amigo (o intercambie

cartas) y pdales que lo hagan, usando las vietas de arriba,
buscando cualquier problema o error.

SINOPSIS

Se le puede pedir que enve una sinopsis con su manuscrito. Este

es un rea difcil porque no hay una sola forma que una sinopsis
puede tomar. 'Sinopsis' significa literalmente una breve encuesta o
resumen: proviene de la raz syn, que significa 'juntos', y opsis, que
significa 'ver'.

Idea clave

Una sinopsis es un relato de su historia que puede, ms o menos,

entenderse de un solo vistazo.

Mantenga su sinopsis simple. Una buena sinopsis establece la

historia como un todo, centrndose en el hilo principal o hilos de la
trama y los personajes principales. No es un tono de venta o un
blurb. En su lugar, debe mostrar la armadura de su historia, el
esqueleto que se encuentra debajo de la piel. El trabajo de una
sinopsis es dar al lector una idea de la estructura de su novela
como un todo, y una idea de la mecnica en el trabajo en la forma
de contar su cuento. Una buena sinopsis puede ser tanto al punto
como intrigante.
Si se le solicita una sinopsis - o si decide incluir uno - entonces
evite el embellecimiento o complejidad indebida. Una vez ms,
aconsejara hacer que no ms de una pgina. Si usted tiene que
extender a dos pginas (presentado en el mismo formato que su
manuscrito), entonces as sea. Pero si usted est extendiendo su
sinopsis en tres o ms pginas, su lector probablemente sera mejor
leyendo el manuscrito en s.

Escribir: sinptica

Para este ejercicio, usted va a tomar 15 minutos para escribir una

sinopsis de una novela que usted ha ledo recientemente. As que
ests escribiendo una sinopsis de la novela de otra persona. Piense
en cmo puede transmitir la forma de la historia, y cmo puede
intrigar al lector sin embellecer o complejidad. Mantenga la
longitud de una sola pgina.

Cuando haya terminado, pregntese qu tan exitoso ha sido al dar

una impresin del libro.

CMO ENVIAR SU MANUSCRITO

Los editores pedirn que los manuscritos se enven por correo

electrnico o en "copia impresa", como otras palabras, impresas.
Debes hacer lo que te piden. Si aceptan slo envos por correo
electrnico, no se llevarn amablemente a grandes fichas de papel
que llegan a travs de sus buzones. Si aceptan slo presentaciones
en papel, eliminarn su correo electrnico.

Si enva por correo, asegrese de lo siguiente:

No utilice grapas, clips, carpetas, carpetas o cualquier otro tipo

de encuadernacin. Si desea mantener las pginas juntas, utilice
una banda de goma sencilla y sencilla, pero nada ms.
Ponga su carta de presentacin en la parte delantera.
 Incluya un sobre con sello y direccin personal si el editor pide
uno, o si desea que su trabajo sea devuelto.

Recuerde, el profesionalismo est todo aqu. No incluya amenazas

de muerte a su presentacin. No perfume su trabajo (sucede). No
enves fotos de ti mismo (vestido o desnudo), tu gato o tus
vacaciones ms recientes. No imploren, porque te hace parecer
innoble. No entregar a mano su presentacin e insistir en que se
presentan en persona al editor. No agregue ningn recinto
innecesario, como pequeos regalos, recortes de clavos o
cerraduras de su cabello.

ENVO POR EMAIL

Si enva su manuscrito por correo electrnico, asegrese de saber

qu formato puede manejar el editor. Los formatos comunes son
.doc, .docx, .rtf y .pdf. Si un editor pide una

.doc, entonces eso es lo que debe enviarles (incluso si, como yo,
alberga un grado de animosidad hacia Microsoft Word). Si enva
una novela, no la pegue en el cuerpo del correo electrnico. Envela
como un archivo adjunto.

Debido a la prevalencia de los filtros de spam, puede ser una

buena idea pedir educadamente en el correo electrnico si el editor
puede confirmar la recepcin de su manuscrito. Esto le impide
preocuparse de que podra haber perdido a lo largo del camino, y
tambin establece una cierta comunicacin

Entre usted y el editor.

A cuntos editores debo enviar?

Una pregunta comn que se hace a menudo es la siguiente:

Cuntos editores debo contactar? Algunos editores dicen que
desaprueban las presentaciones simultneas. Lo que quieren decir
con esto es que no quieren que enve su trabajo a otras personas al
mismo tiempo que le estn enviando su trabajo a ellos. Esto est
bien en lo que va, y si un editor puede garantizar un tiempo de
respuesta bastante rpido - cuestin de unas pocas semanas - esta
solicitud no es irrazonable. Si un editor es gil, es posible que
desee darles unas pocas semanas de gracia antes de enviar su
trabajo en otro lugar. Pero si un editor no va a regresar a usted
durante seis meses, entonces no hay razn por la que se debe
esperar a amarrar su libro para este perodo. Despus de todo, si
usted intenta diez tales editores antes de ser acertado, ser cinco
aos antes de que su novela sea aceptada.

En general, los editores esperan que enve envos simultneos.

Ellos saben que el mundo editorial trabaja en escalas de tiempo
glaciales. Saben que los escritores son impacientes. Y puede ayudar
a acelerar su pulso si saben que otros editores tambin estn
leyendo el mismo manuscrito brillante que estn leyendo.

Sin embargo, una vez que un editor ha expresado inters en su

trabajo, si usted est interesado en trabajar con ellos usted debe
tomar esto en serio. En otras palabras, una vez que un editor
empieza a invertir tiempo y esfuerzo (y, por tanto, dinero) en su
libro, hgales la cortesa de no tener flirteos por el lado. Puede que
an no est casado, ni siquiera puede estar comprometido; Pero
puede haber una expectativa general de que usted tendr un grado
de fidelidad dentro de esta relacin emergente. Los editores no
aprecian que juegue en el campo.

En cuanto a cuntos editores debe enviar su trabajo en cualquier

momento, mi propio consejo es que tres o cuatro editores a la vez
no es irrazonable. Por qu no menos? Porque los editores son
lentos, y usted podra esperar para siempre. Por qu no ms?
Porque si los editores vuelven a usted, y si rechazan su trabajo,
pueden al mismo tiempo darle alguna informacin til.

Idea clave
Los editores no estn obligados a decir por qu rechazan su novela.
Si te dan retroalimentacin, entonces tmalo con buena gracia.

A veces - porque se preocupan por lo que hacen - los editores se

toman el tiempo y problemas para darle retroalimentacin. Este es
el asesoramiento que viene de los profesionales en el campo, y por
lo que es de valor potencial para usted. Si varios editores le dan el
mismo consejo, es posible que desee pensar en corregir algunos de
los problemas que han identificado. Pero usted ha perdido su
oportunidad de hacer bien en estos problemas si enva su
manuscrito a

20 editores a la vez.

El juego de espera

A diferencia de la auto-publicacin, cuando usted est involucrado

con terceros editores, su destino no est enteramente en sus manos.
Una vez que haya reunido su envo y lo haya enviado, puede hacer
poco ms que esperar. Tenga en cuenta que la mayora de los libros
toman mucho tiempo para pasar del borrador final a la aceptacin,
y un tiempo igualmente largo para ir de all a la publicacin.

Si los editores son a menudo lentos para responder, no es que sean

lentos por naturaleza. Es simplemente que a menudo son
inundados por mltiples demandas. Los manuscritos se acumulan
en sus escritorios, o tapan sus buzones de correo electrnico, ms
rpido de lo que pueden leer. Y, aunque su manuscrito es lo ms
importante para usted, no es lo ms importante para un editor
potencial - no, al menos, hasta que hayan decidido seguir
publicndolo.

Cunto tiempo pasar antes de recibir noticias de un editor? A

veces una cuestin de das. A veces semanas. A veces meses. A
veces los editores nunca volver a usted, incluso si usted prod ellos
y empujarlos. En sus sitios web, algunos editores dicen cunto
tiempo tardarn en responderle. No es irrazonable, despus de este
perodo, enviar al editor una carta o un correo electrnico para ver
lo que ha sucedido. Si los editores no le dicen lo rpido que es su
turno, tres meses es un tiempo razonable para esperar antes de
enviar una consulta. Por lo general, el prolongado silencio de ms
de tres o cuatro meses no es una buena noticia.

Punto de enfoque

En general, los editores se mueven ms rpidamente en los libros

que aman que en los libros a los que son indiferentes.

Toda esta espera puede ser frustrante. Pero siempre ser amable y
educado. Los editores no son dioses extraos, caprichosos que
lanzan dados para decidir su destino. Ellos son personas

Que estn luchando para poner buenos libros en el mundo, a

menudo sobrecargados de trabajo y mal pagados. No slo esto,
sino que el mundo editorial es muy pequeo. La gente se mueve
mucho. Conseguir una reputacin como un caso incmodo no te
favorece.

Otras rutas: competiciones

Cada vez ms, hay otras vas para llamar la atencin de los
editores, en particular las competiciones. Estas competiciones a
menudo varan enormemente. Algunos son libres de entrar,
mientras que otros tienen un costo de entrada. Algunos preguntan
por novelas completas, otros por captulos de muestra. Algunos
garantizan la publicacin, otros ofrecen premios en efectivo, tutora
y la "posibilidad" de publicacin. Una rpida bsqueda en la web
de 'novel novel writing concursos' debe traer algunas listas.

Entrando en competiciones puede ser una buena manera de evitar

el montn de lodo y conseguir su trabajo visto; Pero hay una
desventaja: muchas competiciones cuestan, y si usted entra varias,
entonces los costes agregan para arriba. Las competiciones tienen
sentido para las pequeas editoriales, porque generan ingresos que
pueden ayudarles a mantenerse a flote. No hay nada malo con esto
si la competencia est bien dirigida y si hay una preocupacin
genuina con la publicacin de nuevos trabajos; Pero algunas
competiciones son ms como las vacas de efectivo que las
oportunidades de publicacin genuina.

Si va a participar en una competicin como una ruta para publicar,

haga su investigacin. Mira cunto tiempo la competencia ha
estado en existencia. Investigacin de los ganadores anteriores.
Comprar sus libros para ver cmo es la calidad. Y, si usted quiere
tomar este enfoque, tal vez establecer un presupuesto para la
entrada, por lo que no se encuentra desperdiciando enormes
sumas en las tasas de entrada.

Tratamiento del rechazo

Publicar un libro siempre es un riesgo calculado para un editor.

Cuando un editor decide publicar un libro, estn tomando una
apuesta financiera en su trabajo, por lo que tienen que estar
seguros de que el libro es uno que quieren publicar. Esta es la
razn por la que, a menudo, un libro ser rechazado varias veces
antes de encontrar un hogar. Hay varias razones por las que su
trabajo puede ser rechazado. Lo que usted quiere asegurarse de
que su trabajo no es rechazado innecesariamente.

Punto de enfoque
Puede minimizar los rechazos innecesarios asegurndose de que:
enva su libro al editor adecuado

Su presentacin es profesional

Usted ha ledo completamente (y seguido) las pautas de las

sumisiones del editor.

Los editores podran rechazar su libro por otras razones, tambin.

Pueden simplemente tener una lista muy completa de los prximos
ttulos y no ser capaces de asumir ms. Pueden pensar que el
mercado para su libro es demasiado pequeo. Los editores pueden
ser anulados por las personas en ventas y marketing.

Qu rechazo parece?

La mayora de las cartas de rechazo sern "rechazos de

formularios". Lo que esto significa es que el editor tendr una carta
de rechazo estndar que enviar, y que simplemente aadir su
nombre a la parte superior. A veces puede que ni siquiera consiga
esto: simplemente puede obtener su manuscrito devuelto con un
resbaln en blanco.

No se puede recoger mucha informacin til de un rechazo de

formulario. Basta con archivar la carta y seguir adelante. Pero si el
editor se toma el tiempo - y no estn obligados a hacerlo - para
decir por qu rechazaron su manuscrito, entonces usted debe
tomar su consejo a corazn. Responder individualmente toma
tiempo, y por lo general significa: 1) que usted ha hecho algo tan
muy estpido en su presentacin que el editor se irrita en
responder individualmente; O 2) que el editor toma su trabajo en
serio lo suficiente para pasar unos minutos poniendo sus
pensamientos en orden y darle una respuesta ms completa.

Instantnea: qu se puede aprender del rechazo?

Cuando reciba sus primeras cartas de rechazo, puede ser

desalentador. Pero si el editor toma tiempo para comentar su
manuscrito, entonces usted puede aprender cosas tiles de sus
comentarios. Si ha recibido un rechazo personalizado, el siguiente
enfoque podra ayudar:

131 - 138.

Lea cuidadosamente la carta al menos dos veces.

Ahora ponga la carta abajo y vaya y haga otra cosa. No vuelva a

ella por otras 24 horas.

Cuando vuelvas a la carta, mira de nuevo. Ofrece consejos tiles

sobre lo siguiente:

Cmo podra mejorarse la novela?

 Cmo podra lanzarlo con ms xito a otro editor?

Qu tipo de editor podra ser ms adecuado para su libro?

Pregntese si este consejo puede llevar a fortalecer su trabajo. A

veces usted puede pensar que el consejo de un editor es amplio de
la marca. Pero eso es quizs porque no son el editor adecuado para
usted. A veces el consejo puede apuntar a una manera que usted
puede mejorar su novela o su estrategia con el envo de
presentaciones. As que ahora probar esto:

Despus de regresar a la carta, trate de llegar a algunas tareas

concretas que podran ayudarle a mejorar su prxima
presentacin.

Una cosa a recordar, si un editor se toma la molestia de escribir un

rechazo personalizado de su trabajo, es que esto es algo por encima
y ms all de la llamada del deber. Si la retroalimentacin es til,
incluso si es un rechazo, entonces sintase libre de enviar una nota
muy breve a la editorial agradecindoles. Pero recuerde que un
rechazo es slo eso. No es una invitacin al dilogo. No es una
oportunidad para que usted responda e intente "hablar alrededor"
de la editorial. Acepta un 'no' como un 'no', agradece al editor si te
gusta, y sigue adelante.

Cuando los peces comienzan a mordisquear

A veces los editores no rechazan su trabajo completamente, pero en

su lugar se pondrn de nuevo en contacto con usted diciendo que
les gustara que volver a trabajar su libro y, si estaban dispuestos a
hacer esto, les gustara verlo de nuevo. Si recibe esta respuesta, lo
primero que debe hacer es preguntarse si los cambios propuestos
son cosas con las que est de acuerdo o no. Si no est de acuerdo
con ellos, si cree que el editor est empujando el libro en la
direccin equivocada, enve una respuesta corts diciendo que
probar su suerte en otro lugar. Se necesita coraje para hacer esto,
pero no vale la pena ser publicado a cualquier costo. Cuando su
libro est fuera, tendr que ser capaz de estar detrs de l.

Sin embargo, los editores leen mucho, y por lo tanto son a menudo
muy buenos en la comprensin de cmo convertir interesantes,
pero tal vez algo sin forma, los proyectos en los libros que
realmente funcionan. As que si un editor responde a usted para
decir que van a ver una versin reelaborada, usted debe tomar sus
sugerencias en serio. Si usted desea hacer algunos cambios,
entonces consiga de nuevo a ellos y sugiera (si no han sugerido ya)
una fecha lmite para conseguir un manuscrito revisado a ellos.
Entonces consiga trabajar en esas revisiones!

El gran "s"

Un da, un editor se comunica con usted y dice que estn

encantados de decir que van a publicar su libro. Y usted sabe que
el deleite es real, porque estn tan emocionados de encontrar que
estn dispuestos a tomar un riesgo financiero en usted. Una vez
que un editor ha aceptado su trabajo (al menos informalmente),
debe dejar de perseguir a todos

Otras vas de investigacin, y comprometerse con este editor,

mientras que las preguntas de la publicacin de plazos y contratos
y las cosas se resuelven. Recuerde que todava puede salir mal. Las
editoriales pueden desplegarse, el editor que estaba defendiendo
su trabajo puede salir de repente, y as sucesivamente. Por lo tanto,
vale la pena ser circunspecto - y quizs no demasiado celebrador -
hasta que tenga un contrato firmado, un documento legal que
compromete tanto a usted como al editor a la publicacin de su
libro.

Idea clave
Slo una vez que tenga un contrato firmado puede estar bastante
seguro de que su libro finalmente ver la luz del da.

No, sin embargo, ser demasiado apresurada para firmar un

contrato. Usted necesita asegurarse de que el contrato es razonable
y que usted no se est comprometiendo a algo que no entiende o se
arrepentir ms tarde. Contratos de lectura es algo de un arte: son
documentos prohibidos, escrito en legalese denso. Los contratos de
decodificacin son una razn por la que muchos escritores hacen
uso de agentes. Si usted tiene un agente o no, usted debe leer
siempre el contrato usted mismo, pues son finalmente sus derechos
que usted est asignando. Si usted es miembro, la Sociedad de
Autores (www.societyofauthors.org) tiene un servicio gratuito de
lectura de contratos.

Algunos editores pueden decirle que estn emitiendo un "contrato

estndar" y que esto no es negociable. Esto es un disparate, y usted
debe sentirse libre de sealar suavemente a su editor. Un contrato
debe ser negociable por ambas partes, y por ambas partes: no es
una forma de mantener a una parte en un rescate. Si hay clusulas
que son problemticas, entonces deben estar en discusin.

Punto de enfoque

En principio, todos los contratos son negociables.

Golpear una pared de ladrillo

Qu pasa si usted ha enviado su novela a 40 editores, que ha

reescrito varias veces, y tiene un archivo enorme de cartas de
rechazo, ninguno de ellos decir nada en particular
til? Qu pasa si usted ha reescrito y reescrito hasta que no
puede soportar a reescribir ms, y se han quedado sin opciones
para que usted pueda encontrar un buen hogar para su libro? Qu
pasa si te despiertas una maana, mira tu manuscrito y te das
cuenta de que ests harto de verlo?

Si todo esto sucede, entonces usted ha golpeado una pared de

ladrillo. Puede ser que tu novela simplemente no sea lo
suficientemente buena. Puede ser que sea bueno, pero no hay
mercado para el tipo de novela que ests escribiendo. Puede ser
que la novela sea de alguna manera inoportuna, que usted est
intentando publicarla en el momento incorrecto. O puede ser que
es oportuna y buena y hay un mercado, pero los editores no
pueden ver nada de esto. Los editores no siempre tienen razn. Sus
concepciones del "mercado" pueden estar equivocadas. Es posible
que encuentre un nicho para su libro que los editores de terceros
no puedan acceder. Si este es el caso, entonces seguir adelante y
auto-publicar. Despus de una serie de hematomas de rechazos, se
prepara para ser golpear por su cuenta.

Sin embargo, si llegas a este punto, tambin necesitas ser

brutalmente honesto contigo mismo, y necesitas preguntarte a ti
mismo: Es esta novela suficientemente buena? Si usted est en
todo inquieto con su libro, sus opciones son volver a editar su libro,
o bien pasar a un nuevo proyecto.

Punto de enfoque

Cada libro que vale la pena escribir es un experimento; Y no todos

los experimentos funcionan.

Usted puede aprender mucho de los experimentos fallidos.

Escondido en una caja de cartn en alguna parte, tengo una buena
pila de manuscritos para proyectos que, cualesquiera que sean sus
virtudes, no salieron del todo. Es doloroso poner un proyecto a un
lado; Pero usted debe tener la discrecin como escritor para
reconocer que a veces puede ser necesario hacerlo. Todo ese
pensamiento y planificacin, toda esa prctica, no se perdern. Si
usted ha tomado la escritura de su novela seriamente, usted ser
un mejor escritor que antes, y usted comenzar la nueva novela de
una mejor posicin. De hecho, se podra argumentar que si, en el
laboratorio de su novelista, no tiene experimentos fallidos,
simplemente no est tomando suficientes riesgos.

Anita Shreve

No te rindas. Hay tantos obstculos para convertirse en un escritor

por lo que es fcil de hacer. Pero los rechazos son entradas para el
juego.

Taller: planificacin y organizacin de una estrategia de

publicacin

Pasar de su borrador final a conseguir un contrato de publicacin

puede tomar mucho tiempo. El siguiente taller es una forma de
organizarse para que pueda planear una estrategia para publicar
su novela. Si tiene un agente, puede que no tenga que preocuparse
por este taller. Pero si vas solo, vale la pena estar lo ms organizado
posible.

Suponga que tomar al menos un ao entre terminar su

manuscrito y obtener un acuerdo de publicacin. Podra tomar ms
tiempo - puede que tenga que reescribir su novela en respuesta a la
retroalimentacin ms de una vez - pero es poco probable que
tome menos tiempo.
1 Hacer una lista de editores potenciales

Vaya a travs del Anuario de Escritores y Artistas o haga una

bsqueda exhaustiva en Internet para los editores que publican los
tipos de libros que le interesan. Usted est buscando editores
donde su novela podra sentirse como en casa. En primer lugar,
usted est apuntando a obtener una lista sustancial de posibles
editores para su libro: decir alrededor de 20-25 editores.

2 Clasifica tu lista

Cuando usted ha hecho una lista, mire cada uno de ellos para
arriba en lnea. Haga alguna investigacin en esta lista de editores.
Para cada uno de ellos, visite su sitio web y descubra la siguiente
informacin:

Es este un pequeo editor independiente, o parte de una gran

multinacional?

Qu otras novelas estn en su lista?

Estn actualmente abiertos a presentaciones no solicitadas? Si es

as, cul es su poltica de sumisiones? Si no, indican cundo
estarn abiertos a las presentaciones?
Si cualquier editor de la lista dice que no aceptar envos o
consultas a menos que vienen a travs de un agente, entonces es
probablemente vale la pena cruzarlos fuera de su lista. A menos
que tengas una conexin interior, esto slo va a perder el tiempo.

Cuando tiene una lista modificada, puede clasificarlos. Trate de

darles puntajes de 1 a 5, siendo 5 el ms alto, teniendo en cuenta
criterios como los siguientes:
Para responder a algunas de estas preguntas, es posible que
necesite hacer un poco ms de investigacin. En el momento en
que haya hecho todo esto, podra terminar con cuatro o cinco
editores con 20 o ms, cuatro o cinco editores con un puntaje de 15-
20, y as sucesivamente. Divida el total por cinco y redondee para
dar a cada editor una calificacin general de una a cinco estrellas.

3 Planificacin de su estrategia

Ahora tome un calendario del ao que viene - use un diario, o

dibuje un plan - y decida cundo va a enviar su libro ya quin. Es
posible que desee probar un par de 'cinco estrellas' editores en
primer lugar, as como una "estrella" y un "tres estrellas". Trate de
lpiz en todos los editores en algn momento en el prximo ao,
por lo que tiene una estrategia para conseguir su trabajo all.
Recuerde que esta estrategia puede cambiar a medida que recibe
comentarios de los editores y as sucesivamente; Pero es bueno
comenzar con algn tipo de plan.
4 Poner su plan en accin

Cuando tenga un plan aproximado, busque las guas de

sumisiones para el primer pequeo lote de envos que est

Va a enviar, y asegrese de que usted prepara presentaciones

individuales para cada uno de los editores, de acuerdo con sus
directrices. Empaquetarlos (no poner las letras equivocadas en los
sobres equivocados - he hecho esto una vez, y es muy embarazoso)
y ponerlos en el post.

Tenga en cuenta:

Exactamente lo que has enviado

A quien se lo envi: tanto al editor como, si es posible, al nombre

del editor individual

La escala de tiempo dentro de la cual usted est esperando una

respuesta (si el editor no da una escala de tiempo, tres meses no es
irrazonable).
Ponga las fechas en su diario para hacer un seguimiento de las
presentaciones con las preguntas. Ahora solo tienes que esperar
hasta recibir respuestas. Si recibe rechazos, piense en ellos y ajuste
su plan en consecuencia. Si necesita volver a escribir, pause el envo
de su trabajo mientras vuelve a escribir. Luego, con el manuscrito
revisado, recoja de nuevo, trabajando en su lista. Si no recibe
ninguna respuesta, enve cartas de consulta o correos electrnicos
despus de que haya transcurrido un perodo apropiado, e intente
enviar su trabajo a otro par de editores.

Tener un plan claro puede ser til, porque incluso si usted

consigue rechazos, hay siempre un paso siguiente a tomar. Usted
slo trabaja a travs de su lista de manera metdica y cuidadosa,
teniendo en cuenta los consejos y comentarios que viene. Y
mientras tanto - en los perodos mientras espera una respuesta de
todos estos editores - tambin podra comenzar su segunda novela.

A dnde?

Esto nos lleva al final de la seccin sobre la publicacin. Si has

llegado tan lejos, y si tu libro es lo suficientemente bueno, hay una
oportunidad decente que su vida como escritor publicado habr
comenzado. La seccin final de este libro trata sobre cmo
promover su libro y cmo sobrevivir y prosperar como escritor.

PARTE SEIS

Ahora ests publicado

23
Introduccin: sobrevivir y prosperar como escritor

Se podra pensar que los escritores son seres etreos que se

preocupan sobre todo por su arte, que son tipos superiores de
individuos que desprecian las cosas materiales que preocupan a la
mayora de los seres humanos ordinarios. Si usted piensa esto, slo
puedo asumir que usted probablemente an no ha pasado mucho
tiempo alrededor de otros escritores - porque, si hay una cosa que
concierne a los escritores casi tanto como la escritura en s, es la
cuestin del dinero.

Tracy Chevalier

-Oh, por Dios, si yo fuera impulsado por el dinero, nunca me

habra convertido en escritor!

La razn por la que los escritores estn interesados en el dinero no

es porque sean inusualmente comprensivos o materialistas. Es
porque la escritura puede ser, para muchos escritores al menos,
una actividad financieramente precaria. En otras palabras, los
escritores estn interesados en el dinero porque, para muchos
escritores, es un recurso bastante limitado; Y, mientras que usted
puede ser rico de escribir novelas, si usted est interesado en hacer
grandes cantidades de dinero en efectivo, entonces hay muchas
maneras ms confiables de ir sobre esto. De hecho, si est
interesado en ganarse la vida con la escritura, entonces escribir
novelas puede ser menos confiable como un medio para obtener
un ingreso decente que, por ejemplo, escribir artculos o guiones
para la televisin.

Pero aqu, como en otros lugares, es imposible generalizar:

diferentes escritores tienen diferentes arreglos financieros. As que
este captulo tiene como objetivo dar una visin realista de lo que
podra estar haciendo financieramente fuera de su escritura, y tiene
como objetivo trazar algunas de las aguas financieras que puede
necesitar para navegar como escritor.

Regalas y anticipos

Si usted es publicado por un editor de terceros, una vez que han

decidido que quieren publicar su libro, que le ofrecer un contrato.
Este contrato establecer precisamente qu derechos est
ofreciendo al editor, as como cules son sus obligaciones mutuas y
qu obtendr a cambio. Una cosa que se debe indicar en su
contrato es el pago de regalas que va a recibir.

Joyce Carol Oates

-No tengo la menor idea de cules son mis regalas. No tengo la

menor idea de cuntas copias de libros he vendido, o cuntos
libros he escrito. Podra mirar estas cosas; No tengo inters en ellos.
No s cunto dinero tengo.

La cita anterior de Joyce Carol Oates proviene de una entrevista

con el New Yorker en 2013; Pero esta indiferencia es, hasta cierto
punto, un lujo. La mayora de los escritores tendrn que ser mucho
ms en la pelota y tendr que seguir la pista.

Idea clave

Un pago de regalas es un pago hecho a usted por el editor por

cada libro que se vende. Normalmente se basar en el precio de
cobertura o en los ingresos netos.
Si su libro es 10, y si su editor le ofrece una regala del 10 por
ciento en el precio de la cubierta, entonces usted recibir 1 por la
copia vendida. A dnde van las otras nueve libras? Usted puede
pensar que va a su editor, para que l o ella puede comprar un
tazn de fuente chapado en oro para el perro de la familia. Pero
usted estara equivocado. Un pedazo grande va al librero. De lo
que queda, algunos van a cubrir el almacenamiento y la
distribucin. Entonces el editor tiene que pagar por el diseo de la
cubierta, por la comercializacin y publicidad, por los costos de
impresin, por los salarios del personal, por los gastos generales,
etc. Los editores se parecen mucho a los escritores: unos pocos lo
pueden arrastrar; La mayora no estn particularmente bien.

As que, digamos que usted gana 1 por libro. Si obtiene un

anticipo de regalas de 3.000, esto significa que el editor le pagar
3.000 por adelantado, sobre una base no retornable. A menudo
esto se paga en pedazos: un tercero en la firma del contrato, un
tercero en la entrega del manuscrito final, y un tercero en la
publicacin no es infrecuente (en este caso, 1.000 por vez). Si su
libro se vende bien, entonces usted comienza a obtener cheques de
regalas una vez que haya hecho de nuevo su avance. As que una
vez que hayas vendido ms de 3.000 libros, empezars a hacer 1
por libro vendido, que generalmente se pagar cada ao o (a veces)
cada seis meses.

No todos los libros hacen retroceder (o "ganan") sus avances. Segn

el New York Times, en 2009, siete de cada diez libros no estaban
ganando sus avances; Ya pesar de los titulares grandes que usted
ve de vez en cuando, los avances son tpicamente algo modestos.
Una "suma de cinco cifras" podra sonar impresionante para un
acuerdo de tres libros; Pero si esto se traduce en 21.000, o 7.000
por libro, entonces, mientras que va a ser un impulso de
bienvenida a la balanza bancaria, probablemente no es un atajo a
una vida de lujo.
 Idea clave

Un anticipo sobre las regalas es un pago inicial de sus futuras

regalas anticipadas, pagadas como una suma global.

Las regalas basadas en el precio de cobertura son sencillas. Pero

las regalas basadas en los ingresos netos son un poco ms
complejas. Los recibos netos (a veces denominados 'precio
recibido') son los que su editor recopila despus de los descuentos
realizados al minorista o al mayorista. Digamos que su editor
vende al minorista con un descuento del 45 por ciento. Para cada
copia de su libro de 10, el editor recibir el 55 por ciento del
precio de la portada, o 5.50. Eso significa que su 10 por ciento de
los ingresos netos es de 0,55.

Punto de enfoque

Asegrese de saber si su contrato especifica regalas como un

porcentaje del precio de cobertura (a veces llamado precio de lista)
o como un porcentaje de los ingresos netos.

Sin embargo, las cosas pueden ser rpidamente ms complejas

an. A veces los editores compensan otros costos con los ingresos
netos, por lo que debe dejar claro en el contrato lo que significa
ingresos netos y que no hay otros costos contabilizados. Tambin
debe evitar cualquier contrato que le ofrece un porcentaje de los
beneficios: la contabilidad imaginativa podra significar que en el
papel de su libro best-seller, una vez que todos los tipos de costos
son compensados, no hace ningn beneficio en absoluto, por lo
que no recibe nada.

A veces habr una escala mvil de regalas, con tasas ms altas una
vez que hayas vendido, por ejemplo, 2.000 copias, y luego otra vez
5.000 copias. Estos estn bien, pero no se deje seducir por las tasas
ms altas si la tasa de referencia an no es lo suficientemente
bueno.

Hay mucho ms que decir sobre las regalas. Algunos de los

organismos profesionales enumerados en los Recursos podrn
ayudarle a navegar por estas complejidades; Pero recuerde tambin
que, en diferentes partes del mundo, los enfoques de los contratos
de publicacin pueden diferir.

Una cuestin de derechos

Su contrato se dividir segn diferentes derechos. Est autorizando

eficazmente a su editor a publicar en formatos particulares, en
particular los idiomas y en territorios en particular. Si tiene un
agente, es posible que desee retener tantos derechos como sea
posible, para que su agente pueda intentar venderlos activamente.
Si usted no tiene un agente y su editor empuja para manejar
derechos adicionales - por ejemplo, derechos a ediciones en idioma
extranjero o adaptacin cinematogrfica - debe asegurarse de que
estn explotando activamente estos.

Estos derechos adicionales son importantes. Aunque usted no

puede hacer rico con regalas, puede ser capaz de complementar
sus ingresos a travs de la venta de estos otros derechos. Aqu hay
algunas reas para pensar.

Punto de enfoque

Si usted se auto-publica, usted ser dueo de todos los derechos a

su trabajo, en cuyo caso no debe pasar por alto las posibilidades de
venta de derechos subsidiarios. Hay algunos casos de alto perfil de
autores auto-publicados pasando a vender derechos de
adaptaciones, traducciones y as sucesivamente.
DERECHOS DE ULTRAMAR Y TRADUCCIN

Algunas novelas se hacen para quedarse en casa. Algunos viajan

bien. Usted puede encontrar que despus de la publicacin de su
novela va bien en el extranjero y va a las ediciones en el extranjero
o en la traduccin. Esto dar lugar a algunos ingresos adicionales
para usted, y para no (o muy poco) trabajo adicional. Si vende
derechos a varios pases, esto puede ser un impulso adicional
bienvenido en trminos de ingresos.

Diferentes libros hacen diferente en diferentes lugares. Mi segunda

novela est en Bulgaria, y la edicin blgara est muy bien. S de
un novelista que escribe en ingls, pero que es por alguna
inexplicable razn no amada en su patria. Sus libros van
directamente a la traduccin en francs, donde lo hacen
magnficamente.

Punto de enfoque

Recuerde que el mundo editorial es global y multilinge. Los libros

que funcionan bien en ciertos lugares y en ciertos idiomas pueden
no tener xito en otros lugares.

En su contrato, su editor puede aceptar manejar los derechos de

traduccin. Si tienen un buen departamento de derechos en el
extranjero, esto puede ser razonable. Sin embargo, no tiene sentido
que su editor se sienta sobre los derechos que no van a seguir
intentando aprovechar. Si su editor no gestiona estos derechos, su
agente puede tener conexiones, si tiene un agente. Manejar los
derechos de ultramar a ti mismo es posible, aunque es difcil y
complejo.

DERECHOS DE ADAPTACIN DE CINE Y TV

Qu pasa con el empate de la pelcula? Seguramente usted puede
retirarse en eso? Bueno, no necesariamente. Lo que suele suceder,
si hay un inters genuino en producir su novela para la televisin o
el cine, es que una compaa de produccin sacar una opcin.

Idea clave

Una "opcin" es un pago hecho por un productor, que les permite

explorar exclusivamente la posibilidad de asegurar los derechos de
una adaptacin dentro de un perodo de tiempo determinado.

Esto es ms sencillo de lo que parece. Si soy un productor y me

gusta tu novela, tal vez no quiera que nadie ms llegue a ella
primero. As que le pago una opcin de 3.000, con un perodo de
18 meses. En este tiempo, tengo el derecho exclusivo de explorar
las posibilidades (y el financiamiento) para una adaptacin. Antes
de que finalice el perodo de opcin, si decido proceder, entonces
puedo "ejercer" esta opcin comprando efectivamente los derechos.
Si el perodo de tiempo expira y todava estoy interesado, puedo
decidir renovar la opcin. Los pagos de la opcin pueden ser
compensados con cualquier ganancia que haga si la adaptacin se
hace finalmente.

Una opcin, entonces, es algo menos que una venta total de

derechos. Pero es un comienzo. Si usted consigue vender los
derechos de la pelcula a su libro, cercirese de que usted sea muy
claro sobre los acuerdos contractuales implicados. Tengo un amigo
escritor cuyo libro se convirti en una pelcula de xito de taquilla
con un elenco de estrellas de Hollywood, y que afirma que, a travs
de la contabilidad creativa del estudio, las ganancias reales que
hizo directamente de la pelcula fueron sumamente pequeas
(aunque l concede que l Hizo bien en el aumento de las ventas de
libros que result).
OTROS DERECHOS

Puede haber todo tipo de otros derechos subsidiarios vinculados a

su novela: para adaptaciones de radio y audio, para libros
electrnicos, para ediciones Braille, para figuras de accin, y as
sucesivamente. Un agente puede ser muy til en asesorar sobre
estos aspectos de un contrato.

Prstamo de biblioteca y otras licencias

Mientras estamos en ello, de qu otra manera puedes ganar

dinero con tu trabajo? Una forma es a travs de prstamos de
biblioteca y otro uso similar de su material. Hay dos sistemas, si
usted est en el Reino Unido, que usted debe firmar para arriba. El
primero es el PLR, o derecho de prstamo pblico, que
actualmente est administrado por la British Library (plr.uk.com).
Esto recompensa

Autores con un pequeo honorario cuando su trabajo es prestado

de bibliotecas. Mientras que las sumas son a menudo pequeas,
pueden ser una adicin agradable a los ingresos de un escritor.
Algunos libros se desempean muy bien en las bibliotecas, incluso
si no lo hacen en las libreras. En el Reino Unido tambin existe la
ALCS (alcs.co.uk), que trata sobre los ingresos procedentes de
diversos usos secundarios de la obra de un autor, ya sea a travs de
la reproduccin digital, la fotocopia, la grabacin educativa o el
uso repetido a travs de Internet.

Entonces ... cunto voy a hacer?

Neil Gaiman
-Las historias bien pueden ser mentiras, pero son buenas mentiras
que dicen cosas verdaderas y que a veces pueden pagar el alquiler.

Elaborar cunto puede hacer de las ventas de libros, regalas y la

venta de derechos es un negocio complejo. Simplemente no hay
una respuesta directa a la pregunta de cunto va a hacer. Adems,
el mercado del libro est cambiando muy rpido, especialmente
gracias a la revolucin de auto-publicacin.

En los libros como en otras partes, suele ser el caso de que algunos
escritores ganan mucho dinero, algunos escritores ganan algo de
dinero, y la mayora de los escritores no hacen mucho. Si usted est
interesado en explorar esta cuestin ms intensamente, hay varios
lugares que usted puede mirar. Uno es el ALCS, que publica la
investigacin cada pocos aos en ganancias del autor
(www.alcs.co.uk). El otro lugar que vale la pena explorar es el sitio
Author Earnings creado por el escritor autopublicado Hugh
Howey (www.authorearnings.com), que explora las escenas
rpidamente cambiantes de la auto-publicacin y la publicacin de
terceros.

Que las historias a veces pueden pagar el alquiler es notable en s

mismo. Pero no siempre pueden pagar el alquiler, y no debes
confiar en l. Usted puede hacerse rico escribiendo, pero si usted se
preocupa por el dinero - como Tracy Chevalier seala - puede
haber formas ms confiables para hacer una vida mejor que
escribir.

Esto no quiere decir que te desanime: puedes encontrar que si

escribes algo bastante popular, si captas la imaginacin del pblico,
entonces te conviertes en uno de los escritores en el extremo
superior de la grfica. Tambin puede manejar para generar un
ingreso razonable o un ingreso adicional de escribir novelas, si
escribe bien, entender el mercado, tiene un don para golpear en lo
que es popular, y son lo suficientemente astuto en sus decisiones
sobre dnde y cmo publicar.
Pero tambin vale la pena tener en cuenta que el dinero es algo
ms transitorio e inestable que cualquier otro libro. Cuando miro a
mis estanteras, nunca me pregunto qu ganaron los autores. Me
importa lo que dijeron. Algunos aos hago ms de la escritura que
otros; Pero cuanto ms escribo, ms encuentro que escribir abre
oportunidades para nuevas conexiones, nuevas conversaciones y
nuevos caminos por el mundo. En otras palabras, estoy seguro de
que habra mejores maneras de ganarse la vida; Pero, por lo menos
para m, no puedo pensar en ninguna mejor manera de hacer una
vida.

Ganarse la vida como escritor vs. ganarse la vida por regalas

Es cierto que pocos escritores de manera consistente y durante un

perodo de aos logran hacer su vida entera de los derechos de la
venta de libros auto-publicados. Pero hay una distincin muy til
que debe hacerse entre ganarse la vida con los derechos de autor y
ganarse la vida como escritor. Como escritor publicado, usted
puede hacer todo tipo de cosas relacionadas con la escritura que
pueden ayudarle a ganarse la vida. Estas cosas son el resultado
directo del hecho de que usted es un escritor, incluso si no son
pagos directos de su editor para sus novelas.

Aqu podra ser til para resumir algunas maneras que los
escritores ganarse la vida, mientras que tambin mantener su
escritura.

FREELANCING

Como escritor, usted tiene muchas posibilidades para el trabajo

freelance abierto a usted: usted puede ser que tenga gusto de mirar
el dinero de Make de Claire Gillman del Freelance que escribe en
esta serie. Pero para hacerte pensar, algunas de las cosas que
puedes hacer incluyen:
dar conferencias, charlas y eventos festivos
 escribir periodismo

correr o participar en residencias

participar en la enseanza independiente, tutora, etc.

realizar comisiones y consultoras.

Conferencias, charlas y festivales

Usted puede ser invitado a hablar en festivales, eventos pblicos y

otros lugares. Esto puede ser una til lnea lateral financiera.
Algunos escritores que conozco hacen mucho de este tipo de
trabajo, y

Contribuye un pedazo decente a sus ingresos. Si usted es el tipo de

persona que le gusta hablar en pblico, entonces, una vez que su
libro est fuera, puede ser la pena explorar las oportunidades al
ponerse en contacto con los organizadores del festival, lugares
locales, etc y hacerles saber lo que tiene que ofrecer. Durante la
ltima dcada o ms, los festivales literarios han florecido, desde
los muy grandes a los muy pequeos. Puede encontrar una lista
para el Reino Unido en www.literaryfestivals.co.uk. Algunos
festivales pueden ser difciles de romper sin la influencia de un
editor de la corriente principal establecido detrs de usted; Los
festivales ms pequeos podran ser ms fciles.

Hacer eventos es trabajar como escritor, y los escritores deben, en la

medida de lo posible, ser reembolsados por el trabajo que realizan.
Por otro lado, puede haber eventos que usted piensa que vale la
pena hacer sobre una base voluntaria, como una forma de
promover su trabajo, ayudar a los amigos y as sucesivamente. Para
m, a veces voy a hacer algunos eventos de forma gratuita. Hago
eventos gratuitos por varias razones:
Son eventos de bajo presupuesto dirigidos por amigos.
 Creo que pueden ser divertidos o interesantes.

El evento es en apoyo de una causa u organizacin en la que creo.

Si haces eventos gratuitos, por lo menos deberas preguntar si tus

gastos pueden ser cubiertos. Esto por lo general significa
kilometraje para viajar en coche, alojamiento durante la noche si
necesita permanecer durante la noche, o viajar en tren. Por lo
general, no significa viaje en helicptero personal al lugar en
cuestin, caviar y champn.

Punto de enfoque

Si usted est haciendo un evento gratuito, es razonable pedir los

gastos de viaje. Si usted est haciendo un evento pagado, los gastos
deben estar en la parte superior de su cuota.

El mejor consejo aqu es el siguiente: asegrese de que sabe lo que

est aceptando y asegrese de estar satisfecho con este acuerdo. Si
usted cobra honorarios y desea asesoramiento sobre lo que es
apropiado, la Sociedad de Autores en el Reino Unido tiene
directrices sobre las tasas (ver el enlace aqu:
www.societyofauthors.org/rates-and-guidelines).

Periodismo

Muchos escritores que conozco escriben piezas de periodismo para

publicaciones tanto en lnea como fuera de lnea. Esto puede ser
una buena manera de conseguir ms exposicin como escritor
(aunque no asuma

Que todo el mundo que am su artculo saldr y comprar su libro),

puede ayudar a perfeccionar sus habilidades, y puede ser muy
satisfactorio. Puede tambin, dependiendo de donde usted pone su
trabajo, paga notablemente bien. Si usted tiene alguna historia de
escritura de ficcin, entonces usted puede hacer el salto a la
freelance con relativa facilidad: todo lo que necesita es un correo
electrnico exploratorio o dos, lanzando sus ideas. Si usted tiene
una presencia profesional en lnea, esto ayudar tambin.

Residencias

Hay todo tipo de residencias de escritura por ah. Algunas

residencias estn diseadas para permitirle tiempo y espacio para
escribir y tener procedimientos de aplicacin competitivos.
Algunos implican un compromiso ms activo con el pblico, por
ejemplo, el trabajo de residencia en escuelas y hospitales, en
museos y fbricas y empresas. A veces, usted puede encontrar que
los lugares inesperados estn interesados en tener escritores
trabajando para ellos, as que no tenga miedo de acercarse a la
gente que usted piensa que podra estar interesado.

Enseanza, tutora, etc.

La escritura creativa es un inters creciente en el mundo

angloparlante. En cada ciudad se puede encontrar una clase de
escritura creativa o dos. Algunos pueden ser para los escritores que
quieren una carrera seria en la escritura, algunos pueden ser para
las personas que slo quieren poner sus pensamientos en el papel.
Mientras que algunos escritores son algo altisonantes sobre este
crecimiento de la escritura creativa, yo personalmente no puedo
sino verlo como una buena cosa. Hay muchas razones por las
cuales la gente puede querer explorar la escritura creativa, y si
usted tiene habilidades en esta rea y puede ayudarles, entonces
esto es una cosa buena y noble a hacer.

Comisiones y consultoras

El desarrollo de las artes y las organizaciones de escritura del

desarrollo a menudo comisionan a escritores para producir
pedazos de trabajo, a veces para atar con festivales de la literatura,
a veces para atar con proyectos de la comunidad. Las cosas que
podra terminar haciendo en esta lnea de trabajo podra ser
cualquier cosa de la historia oral, a la escritura para la radio y el
rendimiento, a asesoramiento sobre el desarrollo de materiales
educativos para las escuelas.

Instantnea: ampliando la red

Hay muchas oportunidades por ah para los escritores, ya menudo

no se anuncian muy ampliamente. Este ejercicio consiste en
ampliar su red para ver si puede averiguar ms sobre las diversas
oportunidades profesionales que pueden estar abiertas para usted.
En particular, investigue lo siguiente:
Hay festivales locales de libros en los que puedas participar?

Existen redes de informacin local para escritores que puedan

ser tiles para ser parte de, para que pueda desarrollar sus redes?

Qu organizaciones ayudan localmente con el desarrollo del

escritor? Puede comunicarse con ellos para informarles sobre su
trabajo?

Existen eventos u organizaciones nacionales o internacionales que

puedan estar interesados en su trabajo?
Utilice los apndices de este libro para ayudarle. Una vez que usted
tiene una lista, si hay alguna oportunidad que usted piensa que
podra seguir, no tenga miedo de escribir cartas de introduccin y
correos electrnicos, hacer llamadas telefnicas y establecer
reuniones.

ESCRITURA Y TRABAJO

Muchos escritores tambin trabajan en trabajos estables, ya sea en

el mundo de la escritura o en un trabajo que es totalmente ajeno a
la escritura. Ambos tienen sus ventajas y desventajas.

Conseguir un trabajo

Una manera fcil de resolver el problema de los ingresos es

encontrarse un trabajo que no interfiera con su escritura, y que le
permite tiempo para escribir. S de un novelista que es un qumico
de investigacin de da y un escritor de suspense (bajo un
seudnimo) de noche. Lo veo como una especie de Dr Jekyll y el
personaje de Mr. Hyde, que todas las noches derrama una pocin y
se transforma en un escritor. Me han dicho que ninguno de sus
colegas qumicos sabe de sus extraas y nocturnas actividades. Por
lo tanto, es perfectamente posible ser un escritor por un lado y
mantener un trabajo por el otro. No slo esto, pero a veces tener un
trabajo puede ayudar: la escritura es una bsqueda solitaria, y
algunos escritores se vuelven locos sin la interaccin que tienen
con otras personas en el trabajo.

Trabajo en el mundo de la escritura

Otra forma de seguir apoyndose es encontrar trabajo en el mundo

de la escritura. Hay escritores que son editores, escritores que
dirigen sus propias editoriales, escritores que ensean la escritura
creativa en universidades, y as sucesivamente. El mundo literario
es enorme, y parece que necesita seres humanos para poder
funcionar. Trabajar en el mundo de la escritura no slo puede ser
una forma muy buena de hacer contactos (el negocio de la escritura
depende en gran medida de los contactos), sino tambin trabajar
con otros escritores puede ser una gran manera de ampliar su
perspectiva.

Instantnea: pensar con antelacin

Ahora que su libro se publica, qu quiere hacer a continuacin?

Dnde quieres llevar tu carrera como escritor? Los escritores
desarrollan sus carreras de diferentes maneras. Anote cules son
sus principales objetivos para el prximo ao. Enumere no ms de
tres.

Es posible que desee centrarse en la promocin y las ventas; Usted

puede desear ir en la segunda novela y necesita apoyarse para
hacer eso; O puede que desee ver qu otras oportunidades de su
libro publicado recientemente puede abrir para usted.

Ahora, para cada uno de estos tres objetivos, anote algunas

acciones concretas que desea tomar.

SUBSIDIOS

Hay algunas becas disponibles para los escritores. Muchos de estos

se ofrecen sobre una base competitiva. Puede ser ms fcil atraer
fondos para proyectos que involucren al pblico, o por tiempo para
escribir libros que son publicados por editores de terceros. Si usted
est auto-publicando, puede que tenga que trabajar duro para
hacer un caso fuerte. Hay algunos enlaces a posibles entidades
financieras en la seccin de Recursos. Escribir solicitudes de
subvencin es un arte por derecho propio, y puede tomar tiempo
lejos de la escritura. Pero puede valer la pena hacer: la
investigacin para mi segunda novela fue financiada gracias a una
investigacin y "tiempo para escribir" beca del Arts Council
England.

Instantnea: exploracin de subvenciones y fondos

Eche un vistazo en la seccin de Recursos para ver si puede

encontrar los organismos de financiacin pertinentes para su rea
(por lo tanto, si usted est en Edimburgo, pruebe el Scottish Arts
Council). Visite sus sitios web y ver si puede encontrar cules son
los criterios para la financiacin.

Echa un vistazo ms lejos. Hacer una bsqueda en la web de

cualquier oportunidad que usted puede encontrar. Haga una lista
de aquellos que usted piensa que vale la pena solicitar.

Administrar su dinero

Si usted va a hacer cualquier ingreso de su escritura, usted

necesitar manejar su dinero con eficacia. Hay mucho que se
podra escribir sobre esto, y mucho de l est ms all del alcance
de este libro. Pero aqu hay algunos pensamientos.

MANTENGA LA PISTA DE SUS FINANZAS

Es bueno saber de dnde viene su dinero, y dnde va a hacerlo. Si

usted es freelance, estar emitiendo facturas para el pago,
persiguiendo cuando las facturas permanecen sin pagar (como, a
veces, inevitablemente lo harn), el seguimiento de los fondos
entrando y saliendo de su cuenta bancaria y as sucesivamente.

Punto de enfoque
Para efectos fiscales, debe mantener registros claros de todos sus
ingresos y gastos.

NO ES SLO SOBRE EL INGRESO - ES SOBRE EL FLUJO DE

EFECTIVO

Si usted es freelance, pronto descubrir que algunas personas son

fciles de trabajar, pagar facturas a tiempo, y por lo general se
comportan bien. Otras personas son mucho ms difciles: emitir
una factura y el dinero no aparece durante meses. Esto puede
hacer que la vida sea muy difcil. Por lo tanto, tiene sentido planear
un poco de relleno para que, cuando alguien no paga a tiempo, no
se precipitan en una crisis financiera.

CONOZCA EL SISTEMA TRIBUTARIO

Si usted est haciendo dinero de la escritura, esto ser gravable. El

impuesto es bueno: paga por cosas tiles como las ambulancias y
la infraestructura y el cuidado de los ancianos (paga por algunas
cosas intiles tambin, pero esto no invalida el principio). Dado
que su ingreso es imponible, usted querr asegurarse de que sabe
lo que debe.

Si usted est en el Reino Unido y se establece para hacer cualquier

ingreso independiente de la escritura, tendr que registrarse con el
Inland Revenue como autnomo. Esto significa que cada ao usted
tiene que llenar una declaracin de impuestos (usted puede hacerlo
en lnea) detallando sus ingresos y gastos, para que sepa cunto
impuesto que usted necesita para pagar. Usted ser gravado en sus
ganancias. Aproximadamente, esta es la diferencia entre sus
ingresos y sus gastos. As pues, si en un ao usted gana 10.000 de
la escritura (afortunado usted), usted puede no necesitar pagar el
impuesto en todos los 10,000. Los gastos pueden incluir:
calefaccin, electricidad y facturas para su espacio de trabajo

gastos de investigacin
 equipo que usted necesita comprar para su trabajo

alojamiento web para el sitio web de su autor

facturas telefnicas

los costos de envo de todos esos manuscritos pesados.

Despus de tomar todo esto en cuenta, usted podra terminar con

un beneficio de, por ejemplo, 7.500, y una factura de impuestos
correspondientemente menor. Si esto es demasiado gravoso, y las
sumas en cuestin merecen el gasto, puede contratar a un
contador. De lo contrario, puede hacerlo usted mismo. si tu quieres

Una visin ms en profundidad, intente leer Teach Yourself:

Ejecutar su propio negocio.

A dnde?

Si usted va a hacer cualquier dinero en absoluto de su trabajo,

usted va a tener que dejar a gente saber sobre l. Incluso si usted
est con una gran editorial con su propio departamento de
publicidad, usted puede encontrar que usted necesita hacer una
gran cantidad de publicidad a ti mismo. Este es el tema del
penltimo captulo.

131 - 138.

Promocin de su trabajo
Ahora que su libro est fuera, usted necesita dejar a gente saber
sobre l. Hubo un tiempo en el pasado lejano cuando el trabajo del
escritor era simplemente escribir, y el editor se ocupara de todo
despus de eso. Podras ser tan reclusa como quisieras, segura
sabiendo que tus editores tenan una falange de agentes de
publicidad que trabajan en tu nombre, empujando el libro a los
revisores, estableciendo eventos de lanzamiento, dejando que la
gente sepa. En estos das, incluso los grandes editores tradicionales
se basan en los autores para hacer un montn de promocin. Si
usted est con un editor ms pequeo, simplemente no puede
tener el presupuesto o el tiempo para empujar su trabajo con
entusiasmo como le gustara. Despus de todo, un pequeo editor
puede estar publicando 12 libros en un solo ao, cada uno de los
cuales necesita atencin. Y, por supuesto, si se auto-publican, nadie
se va a encargar de su publicidad a menos que lo haga usted
mismo.

Todos los autores deberan reflexionar sobre la publicidad, sobre

cmo - una vez que han escrito y publicado el libro - van a dejar
que la gente sepa sobre ello. Al pensar en la publicidad, puede ser
til pensar en el tipo de libro que es que usted est promoviendo.
Algunos libros son tpicos o escritos para relacionarse con temas
contemporneos. Estos libros pueden venderse muy bien por un
corto tiempo, pero cuando el paisaje contemporneo cambia, sus
ventas pueden caer rpidamente. Otros libros son ms lentos. La
forma particular de su campaa publicitaria (mencion que era
una campaa?) Depender de:
el tema del libro

el pblico objetivo

lo que usted est dispuesto a hacer para promover el libro

la cantidad de tiempo que tiene disponible

 sus propias habilidades y tendencias.

Hay muchas maneras en que usted puede promover su trabajo

como escritor, y usted necesita encontrar un acercamiento que se
adapte a usted. Algunos escritores aman el centro de atencin y
deleite en la atencin de los dems. Otros son ms privados y no
pueden pensar en nada peor que levantarse en un escenario
leyendo su trabajo. As que recuerda que las ideas a continuacin
son slo eso: ideas. No son requisitos. Como escritor, usted necesita
encontrar sus propias maneras de conectar con sus audiencias.

Buzz de pre-publicacin

Idealmente, usted comenzar a dejar a gente saber sobre el libro

antes de que se publique, para construir un pedacito de "zumbido".
Podras escribir un blog sobre el proceso que conduce a la
publicacin, escribir artculos de invitados en blogs de otras
personas o en revistas, peridicos y revistas, o bien usar
plataformas de medios sociales para generar algn inters inicial.
Sin embargo: la anticipacin slo puede durar tanto tiempo. Si
pasas semanas tratando de despertar entusiasmo por tu prximo
libro, puedes encontrar que, para cuando el libro salga, el
entusiasmo ya ha disminuido.

Punto de enfoque

Si usted est tratando de generar 'buzz' antes de la publicacin en

torno a su libro, no estire esto por mucho tiempo, o su

Audiencia perder inters.

Si es publicado por un editor de terceros, su editor puede enviar
copias de revisin de prepublicacin (copias de prueba a menudo
no corregidas) para obtener algunas revisiones iniciales. Si usted
est publicando usted mismo, es posible que desee pensar en tratar
de obtener algunas copias de prueba enviadas - aunque encontrar
revisores puede ser ms difcil.

El problema con el zumbido de la pre-publicacin es que no da a

tu audiencia (o tu audiencia potencial, por lo menos) cualquier
cosa a hacer ms que esperar y, si tienes una fecha para un
acontecimiento del lanzamiento, hacer el espacio en sus diarios.

Lanza

Idea clave

Hay varias razones para un lanzamiento del libro: celebracin,

promocin, ventas y establecimiento de una red.

Ahora que su libro est saliendo, esto merece una celebracin.

Hubo un tiempo en que los editores pagaran por los lujosos
lanzamientos de libros. Algunas editoriales todava lo hacen. Si su
editor quiere lanzar algo de dinero al lanzar su libro, entonces
usted est de suerte. Si su editor es menos interesado, entonces
usted podra hacerlo usted mismo. Pero tal vez la primera pregunta
es la siguiente: Por qu debera tener un lanzamiento? Aqu estn
las respuestas ms probables:
Celebracin: el lanzamiento de un libro puede ser divertido y
satisfactorio, y puede actuar como un rito de

Paso para marcar su transicin de indito a novelista publicado.

Invita a amigos, familiares y personas que te han ayudado en el
camino. Lanza una buena fiesta!
 Promocin: invitar a periodistas, otros escritores y personas que
trabajan en la escritura

negocio. Ser realista. Es posible que desee que The Times, el New
York Times, la BBC, Al-Jazeera y CNN estn all, as como varios
ganadores del Premio Nobel de Literatura; Pero, a menos que ests
muy bien conectado, tendrs suerte si alguno de ellos aparece.
Podra ser que usted puede hacer mejor con la prensa y los medios
locales, as como los escritores de la comunidad local.
Ventas: si a la gente le gusta lo que escuchan, pueden comprar
una copia de su libro. No

Espere vender una copia a todos los que aparecen, pero asegrese
de tener copias en la mano para firmar y vender. Recuerde: su
audiencia est ah para entretenerse y no quieren sentirse
golpeados por las cejas o culpable-tropez en la compra de su
libro. Ellos

Quieren en cambio estar entusiasmados, emocionados e

intrigados ... y, si lo son, sus carteras y carteras se abrirn. Si est
organizando y pagando por su propio lanzamiento de libros,
puede ser capaz de compensar los costos del lanzamiento contra
las ventas que usted hace, de modo que usted rompe incluso o
hacer un pequeo beneficio.
Networking: un buen lanzamiento puede ser una forma de
ampliar sus conexiones

Mundo de la escritura. Traiga algunas tarjetas de visita a lo largo.

Si usted no tiene ninguno, obtener algunos impresos. Ir para la
calidad y la simplicidad (cualquier cosa demasiado llamativo
parece desesperado, nada demasiado bsico parece poco
profesional), y si usted consigue en cualquier conversacin
interesante, ofrecer a la gente su tarjeta.

DNDE DEBO LANZAR MI LIBRO?

Hay varias formas de lanzar su libro. Es posible que desee lanzar
su libro en un bar o en una barcaza, en una librera, en una
biblioteca, en un centro de artes, en un zoolgico o en un museo. O
usted puede ir para un lanzamiento virtual y lanzar su libro en
lnea. Lanz dos veces mi segunda novela, La Descendencia de la
Lira: primero en un lugar de arte en mi ciudad natal, donde fue
lanzado junto a otros libros escritos por amigos; Y luego, en el
Instituto Cultural Blgaro de Londres, un lugar apropiado para
lanzar un libro sobre el bandolerismo y la msica en Bulgaria a
principios del siglo XIX. Cuando el libro fue traducido al blgaro,
lanc la edicin blgara en dos libreras blgaras diferentes,
adems de participar en una serie de eventos y talleres en todo el
pas. Junto a estas actividades fsicas, blogu sobre el lanzamiento
de mis libros, particip en entrevistas en lnea, e hice un chapoteo
virtualmente para aquellos que no pudieron asistir al lanzamiento
fsico.

Dondequiera que decida celebrar su evento, no sea demasiado

ambicioso: si usted reserva un teatro de mil asientos para encontrar
que slo diez personas aparecen, eso ser vergonzoso. Encuentre
un lugar apropiado para el libro.

David Armstrong, Cmo no escribir una novela

"Cuando se trata de lanzamientos de libros, pequeo puede ser

hermoso, una ciudad de mercado una apuesta mucho mejor que
un lugar West End."

QU SUCEDE EN EL LANZAMIENTO DE UN LIBRO?

Piensa en lo que quieres hacer en el lanzamiento. Ya sea que tenga

un lanzamiento fsico o virtual, tendr que pensar en los tipos de
eventos que podran funcionar bien para su
Potenciales lectores.

Instantnea: lanzamientos de libros

Si est pensando en lanzar su propio libro, vaya a varios

lanzamientos en su rea local (o participe en varios lanzamientos
de libros en lnea). Cules parecen funcionar bien y cules
funcionan menos bien? Anote tres factores que usted cree que
contribuyen a un lanzamiento exitoso.

Ya sea virtual o fsico, una cosa que a menudo hace un buen

lanzamiento de libros es la variedad. Pocos escritores pueden
sostener el inters de la audiencia leyendo solamente por una hora,
sin ms nada sucediendo. Si usted es uno de estos pocos (una vez
vi Alan Moore leyendo precisamente de esta manera, y l era
fascinante y convincente), entonces bueno para usted! Pero si le
preocupa mantener la atencin de su audiencia, piense en la forma
de su evento como un todo.

LANZAMIENTOS VIRTUALES

Los lanzamientos virtuales son difciles de conseguir; Pero, si

tienen xito, pueden ser excelentes. Si todava no tiene una buena
presencia en lnea y no tiene conexiones amplias con una
comunidad en lnea, entonces ser ms difcil ejecutar un
lanzamiento basado en web: estas cosas funcionan mejor cuando se
puede aprovechar las conexiones que tu ya lo tienes.

Como todos los lanzamientos de libros, los lanzamientos virtuales

necesitan un grado de imaginacin. Es un sentimiento solitario
sentado con su copa de champn en frente de la pantalla de su
computadora, mirando a las estadsticas de su visitante del sitio
web a medida que suben de tres a cuatro y luego caer de nuevo a
dos. Usted necesita persuadir a su pblico por qu deben
involucrarse, y hacer que se sientan bienvenidos en lugar de slo
comercializados. Tienes que darles algo para comprometerse. Los
lanzamientos virtuales podran incluir:
chat en vivo

streaming de video de lecturas

entrevistas, invitando a preguntas de lectores potenciales

medios de comunicacin social (busque un hashtag y pida a la

gente que tweet acerca de uno de los temas de su novela)
concursos y premios (una entrega de libros, por ejemplo).

Es posible que desee extender su lanzamiento virtual durante

varios das con una serie de

actividades relacionadas. Este tipo de lanzamiento 'asincrnico'

puede funcionar mejor en lnea, cuando no se espera que todos
estn sentados en sus mquinas al mismo tiempo. Otra cosa que
puede hacer es producir un video de remolque para compartir en
lnea, aunque asegrese de que tiene cuidado de factor de los
costos en su plan de publicidad en general.

LANZAMIENTOS FSICOS

Si inicia su libro en un evento fsico, eche un vistazo a los lugares

apropiados. Algunos lugares quieren que usted pague, otros le
ofrecen espacio para libre (sobre todo si tienen un bar abierto y se
puede garantizar que sus invitados literarios harn buen uso de
ella). Tratar de al menos el equilibrio. Usted probablemente no va a
hacer una fortuna fuera de un lanzamiento de libros, por lo que no
romper el banco.

Al pensar en los lugares, tambin puede tener que pensar en

cuestiones de hospitalidad. Desea ofrecer bebidas gratis para sus
invitados? Comida gratis? Algo para llevar con ellos al final?
Todas estas cosas deben tenerse en cuenta en los costos.

Nadie debe esperar pagar para venir a un lanzamiento del libro.

Usted puede tener un bar de pago, no puede proporcionar
alimentos y bebidas, pero no debe esperar que las personas que
han venido a celebrar el nacimiento de su libro para pagar el
privilegio: que sera como ir a cenar con amigos y ser facturado
despus. Tampoco debe cobrar por la entrada y compensar este
cargo con el precio de la portada del libro. Su audiencia se sentir
como si fueran coaccionados en la compra del libro y ser
justificadamente molesto.

Un lanzamiento fsico podra implicar:

Lecturas

Entrevistas

preguntas y respuestas de la audiencia

Msica

otros entretenimientos.

Recuerde que, al dar lecturas, mientras la gente est all para or su

trabajo, no estn all para escuchar todo su trabajo. Mantenga las
lecturas relativamente cortas. Pocas veces he salido de un
lanzamiento de libros oyendo gente quejndose de que el escritor
no lea lo suficiente; Pero con demasiada frecuencia he salido de
lanzamientos de libros oyendo a la gente quejndose de que el
escritor no se callara.

Punto de enfoque
Por lo general, no ms de dos (o tres a lo sumo) lecturas de diez
minutos ser suficiente para dar al lector un sentido de su libro y
animarlos a hacer cola para comprarlo.

Las entrevistas pueden ser una buena manera de romper su

evento. Obtener un experto en entrevistarle acerca de su libro.
Sobornalos con una botella de vino si es necesario. La dinmica
entre el entrevistador y el autor puede dar lugar a un espectculo
interesante y estimulante para la audiencia. Vale la pena hablar a
travs de las preguntas y respuestas antes del evento, para que
sepas dnde ests.

Si haces una entrevista, tambin puedes abrir la palabra a

preguntas y respuestas. Esto puede inyectar cierta variedad en los
procedimientos, y puede ayudar a convertir un monlogo (la
lectura del autor) en una serie de dilogos.

Piensa tambin en otros entretenimientos. La msica puede hacer

que el evento sea ms variado. Si tienes amigos que son msicos
expertos, esto realmente puede establecer el ambiente de una
noche. Al igual que con las lecturas, asegrese de que la msica no
se enciende durante demasiado tiempo: desea dar a sus invitados
un sabor, no estirar su paciencia. Puede haber otras cosas que usted
podra integrar en el lanzamiento tambin. Si su novela es sobre un
mago en el siglo XIX, podra tener un espectculo de magia.

Sitios web

Los lanzamientos ocurren en las primeras horas, das o semanas de

la publicacin de un libro. Pero si desea una forma ms sostenida
de promocionar a s mismo y su trabajo con el tiempo, entonces
usted puede querer pensar, si no lo ha hecho, sobre la creacin de
un sitio web de un autor.

POR QU TIENE UN SITIO WEB?

No todos los escritores tienen sitios web: S que los escritores que
tienen un horror de Internet, y que slo quieren ser dejados en paz.
Conozco a un escritor que tiene un simple sitio web de una pgina
que explica que ella no tiene correo electrnico, no le gusta escribir
en un ordenador y vive una vida tranquila y relativamente lo-tech,
pero si quieres contactar con ella, Usted puede hacerlo a travs de
su agente. Admiro esta postura inflexible. Pero tambin s que mi
propio sitio web ha sido una parte importante de mi vida como
escritor. Entonces, qu uso es un sitio web para usted? Aqu hay
algunas cosas que un sitio web puede ofrecer:
Un escaparate para su trabajo: todo tipo de personas pueden
visitar su sitio web, incluyendo

Lectores y lectores potenciales, editores potenciales, empleadores,

personas que conozca y los miembros de su familia para
comprobar lo que est haciendo. Tener un sitio web sobre el que
tiene control editorial le permite presentarse y su trabajo de la
manera que usted desea.
'Extras' para los lectores: si tiene lectores interesados en su
trabajo,

Sitio web puede ser una manera de proporcionarles "extras":

informacin sobre sus novelas, entrevistas, contenido de video,
promociones especiales y as sucesivamente. Tambin puede
proporcionar captulos de muestra 'teaser' y otra informacin que
puede atraer a los lectores y estimular sus apetitos.
Un blog: puedes usar tu sitio web como un blog para registrar
pensamientos en curso sobre tu

Trabajo en progreso, sobre el mundo editorial o sobre las cosas en

las que est involucrado, construyendo una comunidad de lectores
interesados en su trabajo.
Un 'hub' para su presencia en lnea (y offline): Tengo un montn
de detectores en lnea. yo

Utilizar los medios de comunicacin social, escribir blogs

invitados, publicar historias en revistas en lnea, escribir
entrevistas, publicar artculos y as sucesivamente. Esta es una
gama muy diversa de cosas, as que utilizo mi sitio web como un
"centro" central para toda esta actividad: rene mi feed de Twitter,
enlaces a nuevas publicaciones, informacin sobre lo que estoy
haciendo y los eventos que estoy envuelto en.

Una manera de vender libros: puede vincular desde su sitio web

a los puntos de venta en lnea para que pueda vender copias de sus
libros.

Una lnea de comunicacin: si usted tiene un sitio web, le da un

punto de contacto para

Lectores, editores, otros escritores y miembros del pblico. Si usted

es un escritor prctico y como responder a las preguntas del lector
o participar con los lectores, entonces esto puede ser una parte
importante del trabajo de su sitio web.

ESCRIBIR SITIOS WEB BIEN

Si su sitio web es escaso o irregular, si est mal escrito o

desorganizado, entonces los lectores y editores potenciales
asumirn - no sin razn - que sus libros son desordenados y
desiguales, mal escritos y desorganizados.

Idea clave

Si usted es un escritor, su sitio web debe reflejar esto: debe estar

bien escrito y reflejar su profesionalismo y habilidad como escritor.

Adems, su sitio web debe reflejar la audiencia que usted anticipa

para su trabajo. Si escribes ciencia ficcin dura, pero tu sitio web
est en suaves tonos pastel, entonces ests dando mensajes
decididamente mixtos. Si trabajas en diferentes gneros, piensa en
cmo trabajar con estos diferentes pblicos: un sitio web ms
neutral puede funcionar bien, con pginas separadas para trabajar
en diferentes gneros.

DEMANDAS TCNICAS

Su sitio web tambin tendr que buscar tcnicamente competente.

Usted debe evitar los servicios gratuitos. Estos simplemente no
estn a la altura de la tarea. Lo ideal sera crear un sitio web en algo
como la siguiente:

1 Configure un nombre de dominio. Este es el nombre que los

visitantes escribirn en el navegador para encontrar su sitio web
(por ejemplo, mi nombre de dominio es
www.willbuckingham.com). Ir para algo simple, directo y
profesional de sonido.

2 Comprar un espacio web. Esto es espacio en un servidor

(esencialmente una computadora conectada a Internet) que alojar
su sitio web. Usted puede, por supuesto, ejecutar su propio
servidor; Pero para la mayora de nosotros, esto es excesivo.

En conjunto, estos no deben costar mucho ms de 40 libras al ao o

as. Una vez que ests arriba y

Ejecutndose con un dominio vinculado a algn espacio web,

necesitar instalar algunos
Software para ejecutar su sitio web. Muchos escritores que conozco
utilizan WordPress
(Www.wordpress.org), que es relativamente fcil de configurar, y -
una vez configurado - puede
Le permiten ejecutar su sitio web con bastante facilidad. Un
enfoque un poco ms fcil es usar el
Alojado desde WordPress (www.wordpress.com), con un dominio
personalizado.

Si usted no es muy experto en tecnologa, es posible que desee

obtener a alguien que le ayude a configurar todo esto en la primera
instancia. Sin embargo, debe poseer el nombre de dominio y todo
su contenido. Y usted debe tener todos los detalles de inicio de
sesin apropiado a ti mismo. He conocido demasiados escritores
cuyos diseadores web han desaparecido repentinamente a
Mongolia, tuvieron un colapso nervioso, se enamoraron, o los tres
a la vez, dejando al escritor con un sitio web que no pueden
actualizar. Un poco de tiempo que resuelve cmo funcionar su
propio Web site puede ahorrarle tiempo, dinero y frustracin ms
adelante.

Idea clave

Si decides ejecutar tu propio sitio web, asegrate de que eres el

propietario del dominio y todo el contenido, y que tienes acceso a
todas las contraseas necesarias y detalles de inicio de sesin.

Instantnea: sitios web de escritores

Pasar una hora de navegacin en lnea sitios web de los escritores.

Encuentra tres sitios web que piensas que son exitosos, y tres que
crees que pierdas la marca.

Sobre la base de esto, ver si usted puede llegar a una lista de cinco
cosas que hacen que un sitio web de escritura funciona bien, y
cinco cosas que deben evitarse.

Si est tcnicamente inclinado, puede ir ms all y descubrir qu

software utilizan los sitios web (intente utilizar el servicio gratuito
en www.builtwith.com). Esto podra darle alguna indicacin de
cmo podra configurar su propio sitio web.

Medios de comunicacin social

Los medios de comunicacin social est aqu para quedarse as, si
vas a molestar con el mundo en lnea en absoluto, usted debe
pensar en su presencia en los medios sociales. No hay ninguna ley
que diga que como escritor tienes que usar los medios de
comunicacin social, y sin importar cun vigorosamente te tweets
o promociones en Twitter, Facebook, Google+ o lo que sea el sabor
actual del mes, esto no se traducir en incrementos identificables.
en venta.

POR QU USAR MEDIOS SOCIALES?

Hay todo tipo de razones por las que puede que desee utilizar los
medios de comunicacin social, incluyendo:

investigacin: las redes sociales pueden ser una excelente forma

de conectarse con la gente, hacer preguntas y encontrar
informacin
conectarse con sus lectores y fans

mantenerse al tanto de los cambios en el mundo editorial

construir una presencia y reputacin en lnea

involucrarse con una comunidad ms amplia de escritores

distraerle de seguir adelante con la escritura de la prxima

novela.

CMO DEBO USAR MEDIOS SOCIALES?

Puede tomar un tiempo para trabajar con precisin cmo desea

administrar el desorbitado conjunto de herramientas que hay para
cultivar una audiencia para su trabajo. Pero la pista aqu est en el
nombre: medios sociales. Los medios sociales son una extensin de
la vida social humana. Cuando usas los medios sociales, sigues
sujeto a las leyes sobre lo que se puede decir y lo que no se puede
decir (ha habido algunos casos destacados de "broma" tweets que
aterrizan a sus autores en problemas o

En la crcel), y tambin estn sujetos a ms o menos los mismos

entendimientos sociales que tienen lugar en la vida cotidiana.
Como una regla de oro:
S corts.

S amable.

Piense en participar ms que simplemente en la radiodifusin -

la autopromocin se desgasta muy rpidamente.
Asegrese de escribir bien - usted es un escritor, despus de
todo.

Sea creativo e imaginativo.

Si usted toma todo este consejo y se sumerge en un deseo de

conectar genuinamente - para debatir, participar, interactuar y
explorar mutuamente - entonces su experiencia en medios sociales
ser mucho ms satisfactoria.

DESVENTAJAS DE LOS MEDIOS SOCIALES

Por supuesto, hay desventajas, as como upsides a la revolucin de

los medios de comunicacin social. Una razn por la cual muchos
escritores han encontrado que los medios de comunicacin social
para ser a la vez una bendicin y una maldicin es que es notorio
para chupar tiempo lejos de la escritura. Otra desventaja es que ya
puede utilizar los medios de comunicacin social, pero de manera
que estn en desacuerdo con la imagen que desea proyectar de s
mismo como escritor. Este problema de la confusin entre
profesional y personal, pblico y privado, es un problema muy
real para los escritores en la era de Internet. Hay dos maneras
principales de tratar esto:
1 Asegrese de que todo lo que pone en las redes sociales es algo
que en principio sera feliz de tener en el dominio pblico.

2 Alternativamente, separe su presencia en los medios sociales

personales y profesionales. Guarde las cosas personales para los
amigos y la familia, y tenga cuentas enteramente separadas para su
perfil pblico.

El primer enfoque es el que yo recomendara. Aunque el segundo

enfoque tiene ciertas ventajas, mantener dos conjuntos de cuentas
paralelas puede ser exigente en trminos de tiempo y no siempre
se puede garantizar que no habr algn tipo de fallo o error
humano que hace que la informacin fluya desde un dominio a
otro.

Instantnea: auditora web

Antes de pensar en lo que quieres que sea tu presencia en la web,

puede ser que valga la pena tener una idea clara de cmo es en este
momento. Pruebe el siguiente ejercicio:

1 Busque su nombre en lnea y vea los resultados. Si su nombre es

oscuro (por ejemplo 'Lupe Varos'), puede ser bastante fcil de
rastrear. En este caso, el desafo es asegurarse de que todo lo que te
referencia, en la medida en que est a tu alcance, refleje el tipo de
imagen que deseas proyectar. Si su nombre es menos oscuro (por
ejemplo 'Jane Smith'), el problema es diferente. Aqu la pregunta es
cmo puede ser notado entre todos los otros Jane Smiths en el
mundo. Es posible que desee utilizar su segundo nombre ('Jane
Hypatia Smith') o una inicial ('Jane H. Smith') o alguna otra forma
de distinguirse. Tambin puede publicar bajo este nombre ms
distintivo.

2 Haga una auditora tan minuciosa como pueda de su presencia

en la web, usando las siguientes cinco categoras:
I Cosas que necesitas borrar / borrar (fotos de tus das escolares de
usars aparatos ortopdicos y gafas gruesas, imgenes de esa fiesta
de disfraces que podran arruinar tu aire de gravitas)

Ii Cosas que necesita configurar (nuevos sitios web, cuentas de

redes sociales, etc.)

Iii Cosas que debe actualizar (sitios web, perfiles, etc.)

Iv Configuracin que debe cambiar (por ejemplo, configuracin de

privacidad para cuentas personales de redes sociales)

V Cosas que estn funcionando bien en este momento.

3 Finalmente, escriba un plan de accin con una lista de cosas que

usted podra hacer para fortalecer su presencia en la web.

Festivales, lecturas y charlas

Ya hemos visto festivales y charlas en el captulo sobre cmo

ganarse la vida. Algunos de estos eventos pueden contribuir a sus
ingresos, pero tambin son una oportunidad para conectarse
directamente con los lectores y para promover su trabajo.

Aspectos mediticos

Otra forma en que usted puede conseguir que usted y su trabajo

sea conocido es a travs de apariciones en los medios de
comunicacin. Estos pueden ser medios tradicionales tales como
radio y televisin, o formas ms nuevas de medios tales como
YouTube o podcasts. Las estaciones de radio locales a menudo
estn deseosas de hablar con los autores (aunque nunca est claro
si esto realmente vende libros - a menos que su libro sea de inters
local fuerte). TV es ms difcil, pero si su novela encaja con el tema
o el formato de un programa de televisin, puede valer la pena
ponerse en contacto con los productores.

Algunos escritores odian las apariencias en los medios de

comunicacin, tiemblan ante un micrfono y entran en un sudor
indecoroso cuando alguien les seala una cmara de televisin. Si
esto es tu, entonces piensa

Sobre otras maneras de promover su trabajo. La regla aqu, como

en otros lugares, es participar slo en actividades de promocin
que usted se sienta cmodo con o que disfrute. La gente se dar
cuenta si no est disfrutando! Pero si usted es el tipo de escritor
que disfruta de estar en el ojo pblico, entonces hay un montn de
posibilidades aqu.

Una cosa a recordar es que usted puede ser capaz de promover su

libro indirectamente, al ser parte de un programa que se relaciona
slo libremente con su libro. Y si usted no est all para hablar de
su libro, usted no debe ir sobre l o intentar calzarlo en la
conversacin, pues usted no ser invitado detrs. Pero si usted
habla de forma atractiva e interesante, entonces los oyentes pueden
buscarlo y, si estn tan inclinados, comprar una copia de su novela.

Regalos

Alrededor de la poca de la publicacin, usted puede desear

organizar un sorteo del libro o una competicin, ofreciendo una o
dos copias libres de su novela. En el momento de escribir esto,
Goodreads (www.goodreads.com) es una de las maneras ms
fciles de organizar regalos con un mnimo de alboroto. No regalar
demasiados libros - entre dos y cinco es probablemente el mejor;
Pero un regalo del libro puede ayudar a poner su libro en el radar
de sus lectores potenciales.

Comentarios
A quin usted decide acercarse para las revisiones depender, en
gran parte, de la manera que usted est publicando su libro. Si est
con un editor de terceros, su editor debe manejar las revisiones
principales. Enviarn su libro a los grandes peridicos y publicarn
publicaciones como Publishers 'Weekly y The Bookseller. Como un
autor autorrepublicado, sus posibilidades de hablar uno de los
peridicos broadsheet en la revisin de su libro son mnimos o
inexistentes. Pero no dejes que esto te desanime: hay un montn de
otros lugares potenciales para las crticas en lnea. Enve algunas
copias de su libro a la gente que usted piensa que estar
interesado, o ofrezca hacer una entrevista del autor para los sitios
del blog referentes a su libro.

Cuando los comentarios comienzan a rodar, usted encontrar que

algunas personas como su libro (todo est bien), mientras que
algunos no son tan entusiasta. Conseguir su primera revisin
realmente mala puede ser difcil. Puede ser tentado a responder,
pero no hay nada menos digno que un revisor y un novelista que
participan en un escupitajo pblico. Malas crticas vienen con el
territorio. Lea la resea una vez, luego archivarla y no mirarla de
nuevo. O mire cuando su ira y dolor se han enfriado un poco, para
ver si hay algo que usted

Puede aprender de la revisin sobre cmo afilar su arte. Si todo

falla, recuerde

Kurt Vonnegut:

Kurt Vonnegut, Domingo de Ramos

"Cualquier revisor que expresa rabia y odio por una novela es

absurdo. l o ella es como una persona que se ha puesto la
armadura completa y ha atacado un helado caliente.
Si las crticas negativas pueden golpearte lateralmente como un
escritor, as que puede demasiadas buenas crticas. Si usted tiene
demasiada gente que le dice que usted es un genio, usted puede
comenzar a creerlo. Y si empiezas a creer que eres un genio,
puedes comenzar a comportarte de maneras peculiares y
antisociales. A los revisores les encanta la hiprbole: les encanta
exaltar tanto como les gusta criticar. Como el artesano que eres,
cuando vuelvas a trabajar en tu prximo proyecto (si lo hay), debes
poner todo este elogio y culpa de un lado, y simplemente volver a
escribir la mejor novela de la que eres capaz.

Punto de enfoque

Establezca una carpeta para recortes de prensa, revisiones y

comentarios sobre su novela. Si su trabajo es bien recibido,
mantenga los datos de contacto de las organizaciones,
publicaciones o personas en cuestin: estos contactos pueden ser
tiles para una futura promocin ms adelante.

Premios literarios

Ganar el premio Man Booker no har ningn dao a sus cifras de

ventas, por supuesto. Si se publica con un editor de terceros, puede
nominar su novela publicada para premios literarios. Los premios
van desde muy pequeos a muy grandes, pero, cualquiera que sea
el premio, una lista corta puede darle un impulso a su libro.
Tambin hay un nmero creciente de premios literarios para las
novelas auto-publicadas.

Aqu es til distinguir entre los premios y concursos para los libros
antes de la publicacin (yo los mencion en el captulo sobre la
publicacin de terceros), y los que son para los libros publicados.
Los premios para libros publicados suelen pedir libros publicados
dentro de un perodo determinado: normalmente no se puede
enviar un libro publicado hace dos aos para

Un premio literario. Esto significa que si se publica a s mismo, o si

est con un editor muy pequeo y est haciendo un poco de trabajo
manual para alertar a los premios que hay all, debe explorar qu
premios hay y cmo Para presentar bien antes de la publicacin,
para que pueda hacer un plan de accin.

Instantnea: investigacin de premios literarios

Si es posible, antes de que su libro haya llegado al mercado,

explore las posibilidades de los premios literarios investigando las
siguientes preguntas:
Hay premios para los libros de mi gnero?

Hay premios locales para libros publicados en mi regin?

Qu tipo de libros se pueden enviar para estos premios?

Terceros publicados, autopublicados, o ambos?

Cmo se envan los libros a estos premios? Cules son las

directrices, reglas y plazos?

Cuando haya explorado esto, puede comenzar a escribir un plan de

accin ms completo para enviar (o empujar a su editor a
presentar) a estos premios.

Si se est presentando a premios, los comits de premios pueden

requerir mltiples copias de sus libros, especialmente si hay varios
jueces. Esto significa que, si usted es responsable de proporcionar
las copias (por ejemplo, si se publica por cuenta propia), debe
asegurarse de planificar los costos correctamente. Enviar seis
copias de un ebook no cuesta nada. Si su libro existe en la tapa
dura y el ebook, y el comit del premio exige copias en el papel,
entonces el coste de seis hardbacks va a ser considerablemente
ms.

Una ltima palabra: los compradores de misterio, o quin est

comprando sus libros?

En ltima instancia, hay algo misterioso acerca de cmo funciona

el mundo de la compra de libros. El boca a boca todava importa
mucho, ya menos que trabajes para los servicios de inteligencia,
probablemente no tengas registros completos de las llamadas
telefnicas, correos electrnicos y conversaciones de todos los que
puedas ver para ver quin est hablando de tu trabajo detrs de tu
espalda (Si trabajas para los servicios de inteligencia,
probablemente no tengas los registros tampoco, porque los has
dejado accidentalmente en una memoria USB en el pub).

Punto de enfoque

Hay una discusin que nadie puede realmente predecir qu libros

se harn acertados: no usted; No su editor; Y ciertamente no los
departamentos de marketing y ventas. En el mejor de los casos,
todos hacemos conjeturas educadas.

A veces puede vender misteriosamente un gran nmero de libros

por razones que son completamente desconcertantes. Tal vez hay
una sociedad secreta subterrnea que ha adoptado su novela como
un texto sagrado; Tal vez se ha establecido como lectura obligatoria
en un curso universitario en alguna parte; O tal vez alguien a quien
nunca has conocido se acaba de dar vueltas y delirando a todos sus
amigos sobre su brillantez hasta que todos han sucumbido y se
compraron copias. En otras ocasiones, usted puede conseguir una
gran revisin en algn lugar prominente, y no vender una copia
extra.
Por supuesto, las ventas se pueden rastrear despus del evento: su
editor har esto para calcular sus regalas, y las plataformas de
auto-publicacin tienen mecanismos para rastrear exactamente
cuntas copias se han vendido. Pero, por adelantado, es difcil
decir cuntas copias de cualquier libro se vender, incluso si usted
es un escritor muy bien establecido y bien conocido.

Esto significa que es difcil cuantificar con precisin cules son los
beneficios de sus diversas actividades de promocin. El tweeting
realmente vende libros? Si es as, cuntos tweets? La pgina de
su escritor de Facebook persuade a la gente a ir y leer su novela? Si
es as, cuntas personas? Y cuntas de esas personas que leen su
sitio web o su blog luego ir a comprar el libro? No hay
necesariamente una correspondencia uno a uno entre un tweet,
pgina web, pgina de Facebook o la apariencia del autor y la
decisin de comprar un libro.

Arnold Bennett, Libros y Personas

He tenido tiempo para pensar en los ms curiosos de todos los

problemas que afectan al autor: Quin compra libros? Quin
compra libros?

Hay libros de los que me he dado cuenta durante un par de aos

antes de que me pongan a comprarlos. Si usted le dice a la gente
acerca de su libro, puede acechar en sus mentes durante un ao o
dos antes de que de repente piensan que es el momento adecuado
para leerlo. As que si, en los primeros meses despus de la
publicacin, nadie est recogiendo en su libro, no se desespere.
Puede ser

Siendo pasada alrededor silenciosamente de lector a lector: usted

simplemente no sabe. Mantngase en silencio buscando
oportunidades, maneras de que la gente sepa sobre el libro, y as
sucesivamente. A veces los libros hacen silencio por un tiempo, y
luego explotan. Otros libros venden miles en el primer par de
semanas, y luego las ventas caen rpidamente. La vida de cada
libro tiene un ritmo propio; Y los caminos de los lectores son en
ltima instancia misteriosos.

Taller: un plan de publicidad

Si va a publicitar con xito su libro, necesita un plan de publicidad.

Si est publicando con un editor de terceros, puede hacer parte del
trabajo para usted; Pero tambin pueden depender de usted para
contribuir con su tiempo y esfuerzo a publicar su libro. Si usted
est auto-publicando, usted tendr que hacer la mayor parte del
trabajo usted mismo.

1 lanza

Si ha realizado la instantnea acerca de los lanzamientos de libros

en este captulo, tendr alguna experiencia de lo que funciona y lo
que no funciona en un lanzamiento. Ahora usted puede decidir
cmo lanzar su propio libro. Primero debe preguntar si desea un
lanzamiento (virtual) en lnea, un lanzamiento fsico, o ambos.
Considere las siguientes preguntas.

Lanzamientos en lnea

Cul es su audiencia para el lanzamiento del libro? Cmo van a

involucrarlos? A quin invitar a participar? Elabore una lista de
invitados.

Cul es el calendario para el lanzamiento? Ser asncrono

(durante un perodo de tiempo) o ser programado para un tiempo
particular en lnea?

Qu tipo de actividades tendr en el lanzamiento? Puedes

hacerlas interactivas?

Qu plataformas vas a utilizar para tu lanzamiento? Se centrar

alrededor de su sitio web o va a utilizar las redes sociales?

Lanzamientos fsicos

Dnde lanzar el libro? Escriba una lista de tres o cuatro lugares

posibles, e ir y hablar con ellos para ver lo que pueden ofrecer.
Obtenga una idea clara de los costos u obligaciones de cualquier
lado. Asegrese de que el lugar es apropiado para el libro y para
los invitados que est esperando para invitar.
A quin invitar? Piensa en i) amigos y familiares; Ii) medios de
comunicacin; Iii) escritores locales y personas de la literatura

mundo; Iv) el pblico en general.



Qu hars? Trate de elaborar un programa variado e interesante

para la noche. Recuerde que sus invitados querrn estar
comprometidos o entretenidos.

Cmo va a dar a conocer el lanzamiento? Elaborar un calendario,

pensando en cmo se puede dar a conocer el lanzamiento en el
momento oportuno, enviar invitaciones y as sucesivamente.

Si usted est lanzando en lnea o fsicamente, tambin debe pensar

en su presupuesto. Si usted est organizando su propio
lanzamiento, puede tomar algunas inversiones. Piense en
compensar esto en contra de una expectativa razonable de
beneficios en las ventas de libros para que usted pueda igualar.

2 Dejar que la gente sepa acerca de su libro

Hay todo tipo de maneras que usted puede hacer saber a la gente
acerca de su libro. El lanzamiento es un buen momento para
generar un inters inicial en los medios: intente enviar un
comunicado de prensa a los medios locales. A veces, la orientacin
de sus audiencias ms precisamente puede ayudar. Si su libro tiene
un enfoque particular, entonces piense en dnde puede generar un
inters particular entre los lectores. Pruebe el siguiente ejercicio:
Escriba una lista de palabras clave que reflejen el contenido de su
libro.

Para cada una de las palabras clave, explore si alguno de los

siguientes puede estar interesado en su libro:
Personas.

publicaciones especializadas

sitios web especializados y comunidades en lnea

organizaciones y grupos.

Haga una lista de las personas a contactar.

Cuando se comunique con personas, hgales saber lo que est

ofreciendo, o lo que le gustara de ellos. Por lo tanto, si usted est
interesado en hacer una entrevista, dgales. Si est dispuesto a
enviar una copia de revisin, dgales esto tambin. Cuanto ms
preciso y claro pueda ser, mejor ser la respuesta.

3 Ofrecer sus servicios

Como escritor, usted puede ser sorprendido cmo en la demanda

que puede ser. En este captulo hemos visto festivales, charlas y
apariciones en los medios de comunicacin. Piense en los lugares
donde podra ser capaz de dar charlas, presentaciones o firmas en
los meses posteriores a la publicacin de su libro. Algunas
posibilidades incluyen:

Libreras

Conferencias (por ejemplo, conferencias de redaccin y

publicacin, o conferencias relacionadas con el tema de su libro)

Festivales y eventos literarios

Clubes y sociedades.

Haga una lista de las personas a contactar, y un calendario para

ponerse en contacto con ellos.

4 Seguimiento de la retroalimentacin

Por ltimo, recuerde que el entusiasmo da lugar a un mayor

entusiasmo; Buzz genera buzz. Mantenga una carpeta - ya sea en
papel o electrnico - con todas sus buenas opiniones.

Cuando obtienes una buena opinin sobre tu libro, o si atrae

crticas favorables, piensa en blogs o publicar enlaces en las redes
sociales. Actualice su sitio web para incluir extractos de las
revisiones en cuestin.

Tambin puede hacer un seguimiento de la retroalimentacin. Si

tienes una gran crtica de alguien que dirige un pequeo festival
literario, dejarles una lnea y preguntar si les gustara reservar para
un evento.

5 Mantenimiento de los gastos

Por ltimo, recuerde llevar un registro de los gastos. No slo

pueden ser reclamados como gastos de negocio legtimo, pero
tambin es sabio saber cules son sus gastos. Esto le ayudar a ver
qu estrategias promocionales funcionan mejor y cules no
funcionan tan bien.

A dnde?

Ahora que su libro est en el mundo, su largo viaje para convertirse

en un novelista publicado es completa. Felicitaciones! Espero que
el libro lo haga bien, y que se venda en los cientos de miles! La
pregunta ahora es la siguiente: Qu sucede despus? Este es el
tema del captulo siguiente y final.

131 - 138.

Conclusin: qu sigue?

Ahora que tu libro est en el mundo, ahora que has consumido

tanto champaa como eres capaz, ahora que has rechinado los
dientes sobre las malas crticas y te deleitaste en las buenas, qu
debes hacer a continuacin? Probablemente ha sido un largo viaje
desde ese pensamiento inicial que le gustara escribir una novela al
libro publicado final que est ah fuera en el mundo. Pero ahora,
adems de seguir promocionando tu novela, necesitas volver tu
atencin a otras cosas.

La vida til de una novela

Todas las novelas tienen una vida natural. Para la novela media,
esta vida es tal vez no ms de dos o tres aos. Esto no quiere decir
que la novela no siga existiendo despus de esto, pero las ventas
probablemente caern, y la ventana de oportunidad para promover
la novela comenzar a cerrarse.

En el primer ao, puede recoger crticas, nominaciones de premios

(o incluso premios) y algn grado de publicidad. Es en este
perodo que su libro puede llevar a los cielos, o puede establecerse
para convertirse en una parte perfectamente respetable de la lista
media de un editor. En el segundo ao, su libro puede seguir
generando bullicio - puede haber ediciones extranjeras lanzadas,
usted puede ser capaz de dar charlas y conferencias sobre su libro,
y si su libro entra en nuevas ediciones, digamos de tapa dura a
paperback, puede Recoger algunas revisiones ms y un poco ms
de cobertura. Pero a medida que avanzas en el tercer ao, su novela
est probablemente pasando su pico en trminos de su impacto
pblico. Si tienes suerte, se establecer como un clsico moderno, y
se le garantiza slido (pero probablemente bastante modesto) las
ventas en los prximos aos. Si tienes mucha suerte, se abrir
camino al programa de algunos cursos populares, asegurando que
tienes ventas modestas para los prximos aos y abriendo el
camino a una edicin de cuarenta aniversario reeditada que podra
facilitarte a travs de tu retiro empobrecido.

Tambin puede ser que tu novela tenga un largo fusible a medida

que los lectores pasan copias entre ellos, y en el tercer ao de
repente, estalla en el centro de atencin como la ms misteriosa de
las cosas, un golpe de boca en boca. Pero, en la mayora de los
casos, despus de los tres primeros aos, estars listo para pensar
en nuevos libros y nuevas posibilidades, y tambin lo harn tus
lectores. Hay algo un poco desalentador acerca de un novelista que
sigue haciendo gala de una novela de 15 aos de edad.

Usted es un novelista publicado. Y ahora qu?

Su novela est ah fuera en el mundo, y usted est establecido

como un novelista. Mientras tanto, su novela ha salido de casa, y se
dirigi al mundo para buscar su fortuna.
La escritora Erin Mour dijo una vez, citando al poeta Manuel
Rivas: "Los libros son emigrantes, pertenecen a los lugares donde
llegan". Ahora que tu libro ha salido al mundo, en cierto sentido ya
no es tuyo. Has hecho tu trabajo; Usted ha contribuido un libro
ms a la gran caja de la humanidad de historias y mitos y sueos

Y imaginaciones. Y el mundo es probablemente un lugar mejor,

gracias a tu novela.

Entonces, qu debes hacer ahora? Usted puede seguir escribiendo,

por supuesto. Si su primera novela lo hizo bien, entonces tendr la
ansiedad de escribir algo tan bueno como el primero. Si su primera
novela no lo hizo tan bien, puede intentar escribir una mejor.

Joseph Heller

"Cuando leo algo diciendo que no he hecho nada tan bueno como
Catch-22, estoy tentado a contestar," ... Quin tiene? '"

Pero no tienes que escribir otro libro. Algunos novelistas escribir

una sola novela, sacarlo de su sistema, y luego ir y hacer otras
cosas. Arundhati Roy, despus de ganar el Man Booker Prize en
1998 por su libro El Dios de las Pequeas Cosas, se volvi al
activismo, la poltica y la escritura de ensayos. Todava otros
novelistas vuelven una y otra vez al negocio de tejer historias, a
pesar del esfuerzo que toma, y de todas sus angustias ansias sobre
cmo van a pagar las cuentas y hacer que los extremos se
encuentran.

Escribir novelas es algo bueno, pero es slo una de una multitud

de cosas buenas. Ahora que su novela est fuera, mi consejo sera
esto: ir y hacer cosas buenas, cualesquiera que sean. Y, si desea
seguir escribiendo, espero que el consejo de este libro contine
siendo til para usted. Buena suerte!