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Abr 20
/ Mar-
ro 5
Nume

Entrevistamos

Michael Manring
Roger Sadowsky
Fernando Lamadrid, Mariano Martos

Analizamos
LTD D-4
EBS Reidmar 250
Fender Pino Palladino Signature
Y adems
Taller, Didctica, Recomendaciones...
SUMARIO EDITORIAL NMERO 6

3 Entrevistas H ola a todos amigos. Pues ya hemos llegado

al 6 nmero de Bajos y Bajistas, lo que nos
llevar a cumplir nuestro primer ao editando la
equipo y echar un vistazo por si hay alguna
cosa interesante que comprar, se puede visitar
desde www.bajosybajistas.com
Michael Manring
Fernando Lamadrid revista. Ha sido un ejercicio de mucho trabajo Como siempre os recomiendo visitar las pginas
Mariano Martos hasta tener una estructura estable y mantener de nuestros anunciantes haciendo click en sus
Roger Sadowsky una continuidad, pero ya podemos decir que anuncios porque siempre tienen propuestas
gracias a vosotros lectores, a los anunciantes interesantes que ofrecer sin tener que buscar
20 Reviews y al esfuerzo de nuestros colaboradores en la por otros pases. Muchas gracias por estar ah.
redaccin de la revista, tenemos un proyecto
EBS Reidmar 250
consolidado y mucho futuro. Podemos
Fender Pino Palladino Signature
celebrarlo leyendo este nmero que desde mi Jos Manuel Lpez
LTD D-4
punto de vista ha resultado muy potente, slo Director de Bajos y Bajistas.
por citar dos nombres en nuestras entrevistas,
31 A tus pies surgen Roger Sadowsky y Michael Manring,
True Bypass dos artistas de nivel mundial cada uno en lo
suyo. Seguimos con contenidos de nivel muy
33 Taller alto, un buen nmero de reviews de bajos,
Mejorando un Jazz Bass pedales y amplis, el taller con trucos para
mejorar nuestros bajos y la seccin de didctica
36 Didctica con el crack Simon Fitzpatrick al frente.
Aadiendo Profundidad Tratamos de mejorar los servicios que
Danza Hngara n5 ofrecemos y para ello hemos implementado una
Tcnica Slap nueva herramienta en la web que es un Tabln
de Compra-Venta donde se puede ofrecer
43 Multimedia aquello que queremos vender de nuestro
Creando ambientes, dibujando
colores
Michael Manring es definitivamente un bajista diferente, investigador, que
entiende la msica sin clichs, sin tpicos adquiridos y como una parte
de la vida. Tiene un bagaje importante, se ha formado con los mejores, se
ha relacionado con ellos y ha vivido momentos importantes en el mundo
de la msica. Nunca crey ser prefesional en este negocio, sin embargo
sigue funcionando en l despus de cerca de treinta aos. Nos lo cuenta
en exclusiva para Bajos y Bajistas: seoras y seores, Michael Manring.

Cmo llegas al mundo de la msica? Tenas precendentes en tu

famlia?

Tres de mis cuatro abuelos eran msicos y el padre de mi padre era un clarinetista
y director de orquesta excelente as que supongo que lo llevaba en el ADN. Mis
padres eran unos apasionados fans de la msica y siempre haba mucha en la casa
que crec, aunque ellos nunca me envalentonaron a ser msico. Cuando comenc a
mostrar mucho inters por la msica fue ms o menos a los ocho aos y mi madre
me apunt a clases de piano. Lo disfrut mucho pero lo que realmente me llamaba
la atencin era el bajo. Cuando consegu mi primer bajo me obsesion con la msica
y ya no haba marcha atrs.

Qu recuerdas de tus inicios? Cmo fue
la experiencia con Jaco Pastorius?
Fui afortunado en poder tener una bonita comunidad
musical en Northern Virginia durante mi adolescencia.
Tuve un excelente profesor de bajo, Peter Princiotto,
quin todava es mi hroe, y nuestra escuela pblica te-
na un maravilloso programa musical con varios combos
premiados. Unos cuantos nos tombamos la msica
muy seriamente.
Tras el instituto fui a Berklee y la mecnica que conse-
gu all fue muy til. No pensaba que pudiera amoldar-
me a la industria musical as que quera ser profesor,
aunque segua haciendo bolos. Al cabo de unos meses
dej Berklee para tocar profesionalmente a jornada
completa. Lo llevo haciendo desde entonces as que
nunca he tenido la oportunidad de realizar mi sueo,
ser profesor!
Aos despus de Berklee estuve viviendo en New
York, como Jaco. Tocaba muchos bolos en la ciudad y
yo iba a verle siempre que me lo poda permitir y aca-
baba acosndole con preguntas. Tuvo la amabilidad de
concederme lecciones oficiales y fue maravilloso poder
aprender de mi dolo.
Antes de dar clases con l ya conoca muy bien la es-
tructura de su msica, as que lo que aprend de l fue
algo ms personal que musical y eso era muy complejo
ya que Jaco era una persona muy compleja. Por aquel
entonces ya estaba muy enfermo de su bipolaridad
y fue muy duro observar como alguien al que admi-
ras est sufriendo tanto. Me hizo plantearme muchas
cosas sobre la msica y sobre mi mismo, pero l me
alentaba bastante y era muy amable. A veces me deca
cosas como: eres el mejor! Pero creo que es porque
l saba que yo era muy inseguro. Al fin y al cabo, el
ENTREVISTAS
tiempo que pas con l fue un impacto muy positivo en
mi vida. Ahora no pienso mucho en l pero espero que Pienso en el bajo como
mi manera de tocar refleje su influencia.
un instrumento todava en
Cmo te definiras como bajista?
Pienso en el bajo como un instrumento todava en de-
desarrollo y es lo que me
sarrollo y es lo que me encanta de l. Me siento como encanta de l, me siento
una parte de un grupo de exploradores intentando des-
cubrir el potencial de un nuevo mundo musical. Respe- como una parte de un
to mucho el trabajo que se ha hecho hasta ahora pero
lo que ms me entusiasma es saber que esto es slo el grupo de exploradores.
comienzo y hay mucho por hacer. Para m, es la herra-
mienta perfecta para trabajar con las ideas musicales
que ms me interesan.
No quiero apartar lo que ya se sabe, pero todava creo
que el bajo esta lleno de posibilidades, significado,
poesa, belleza y pasin.
Cmo fue trabajar con Windham Hill?
Cmo te sientes al formar parte de la New
Age Music?
Formar parte del fenmeno Windham fue increible, es-
tar involucrado en algo que fue un xito comercial. To-
camos en sitios grandes y prestigiosos, nos premiaron
y vendimos mucho. Fue algo de gran valor y siempre
estar agradecido a los chicos del sello por darme en-
trada en la industria. Me acuerdo de esos das con cari-
o y con un poco de vergenza por lo ingenuo que era.
En cuanto a lo de la New Age... es extrao. Los Win-
hamd estamos sorprendidos por como la gente nos in-
cluye en ese movimiento por que no tenamos la misma
perspectiva, al menos con los principales valedores de
la New Age. Antes de que surgiera el trmino, mucha
gente intent pensar en un nombre para el movimiento
4
y uno de los que ms me gustaba era
New American Pastoralism. Al final, no
creo que los nombres sean importantes,
as que no hay mucha diferencia, slo
me siento orgulloso de estar ah.
Tu relacin con Michael Hedges
era algo ms que profesional,
no?
Si, Michael era un amigo maravilloso.
Nos conocimos y tocamos juntos a los
19 aos, l tena 25. Nada ms cono- Es un poco doloroso para m porque en
cernos hablamos de la vida, msica y
nuestras ambiciones.
Tenamos gustos y visiones parecidas
en cuanto a como tratar el instrumento
y dems cosas. Los dos estbamos em-
pezando y fue genial ver cmo floreca
como uno de los mejores guitarristas de
la historia. Era increible y echo de menos
tocar con l pero sobre todo su amistad.
Desde el principio fue un placer tener su
compaa en el viaje y es extrao seguir
en el camino yo solo.
Tocas solo en muchas ocasio-
nes, cmo te preparas para esa
tensin?
Realmente, toco solo en el 80% de las
ocasiones y definitivamente hay tensin.
es la paleta con la que dibujo. Cada afi-
realidad nunca quise ir solo. Soy bajista
al fin y al cabo, me gusta estar detrs del
escenario. Me convenci la cautivacin
que tengo por los colores que pueden
salir del bajo y todas las posibilidades de
estar solo. Me he ido acostumbrando a
lo largo de los aos, cierro los ojos y me
centro en la msica.
Porqu fretless? Que afi-
naciones utilizas?
Jaco me inculc ese inters en
el fretless en 1976. En aquella
poca tocaba bajo elctrico y
violn bartono, haciendo rock,
jazz y clsico. Jaco conjuntaba
lo mejor de esos mundos y fue
muy inspirador. Dej de tocar
el bartono y me centr en el
fretless durante aos hasta
que volv a los trastes en
1985 aunque toda-
va prefiero el fret-
5
ENTREVISTAS
Mi perspectiva es que estoy empezando con
el bajo asi que no asumo ningn mtodo.
less por su sutileza y expresividad.
Uso muchas afinaciones. De hecho, no
pienso en una afinacin que use y otra
que no, solo afino para cumplir con el
trabajo. Uno de 4 cuerdas es capaz de
tener miles de afinaciones asi que esa
en profundidad, apasionados, dedicados
nacin tiene una resonancia nica y mu-
chos timbres. Piensa en todo ese rock
en Mi menor, Sol mayor, Re mayor y La
mayor y las tonalidades parecidas, sim-
plemente porque esas son las afinacio-
nes standad del bajo y la guitarra. Me
gusta pensar en las posibilidades que
hay en las otras afinaciones y de la que
estos instrumentos son capaces.
No tocas el bajo de manera
convencional, slo ritmo, Cmo
nos lo explicaras?
Mi perspectiva es que estoy empezan-
do con el bajo asi que no asumo ningn
mtodo. Mi visin es que la expresividad
es enorme y cada vez me sorprendo ms
de lo que es capaz de hacer. No quiero
eliminar ningn mtodo de tocar que sea
convencional, solo quiero explorar el po-
tencial que posee el instrumento.
Si no fueras bajista y tuvieras
que buscar a uno... Qu le pe-
diras?
No tengo ningn standard sobre msi-
cos. Independientemente del instrumen-
to, me gustan los msicos que escuchan
y que tienen algo que decir. Si alguien
es una persona interesante tambin es
importante.
Cul es tu mtodo compositi-
vo?
Al final va a sonar como un estribillo pero
es que no tengo ningn mtodo. Todas
las perspectivas son buenas para empe-
zar. A veces, una idea abstracta puede
ser la inspiracin, otras veces la afina-
cin o el concepto rtmico. A veces com-
pongo con el teclado y otras veces sin
instrumento. Mi nico mtodo es tratar
de desarrollar ideas de la manera ms
efectiva.
Tocas mucho Miles Davies Tan
importante es su msica para ti?
Miles es una figura muy importante en
la historia de la msica en general, su
influencia es hasta cierto punto inevita-
ble. En mi opinin, hay msica de ciertos
La msica es un concepto
ENTREVISTAS
experiencia de la humanidad. Para mi es un profesor,
compaero, jefe, amigo, refugio, un escape, un gur,
no haya sido profesor porque no soy tan bueno como
me gustara, continuar trabajando en ello.
tan profundo y completo un impetu y un propsito. Cuanto ms aprendo, ms
me sobrecojo. Qu planes tienes a corto plazo?

que me enriquece en todos
los aspectos de mi vida.
msicos que tienes que aceptar para hacer msica v-
lida en la poca actual. Creo que Miles es ms impor-
tante para otros que para m. La disfruto pero otros me
mueven ms.
Qu te ofrece la msica en tu vida perso-
nal?
La msica es un concepto tan profundo y completo que
me enriquece en todos los aspectos de mi vida. Es una
Trabajas con Markbass, Qu nos puedes
contar sobre ello?
Markbass es una compaa increible. En mi opinin,
son los ms adelantados en pensamiento. Son dedica-
dos y es un placer trabajar con ellos.
Te gustan los clinics?
Lo disfruto mucho, a veces, ms incluso que los direc-
tos. Siento que aprendo ms que los propios estudian-
tes. Mencion antes que nunca me vi en este mundo,
que plane ser profesor as que est bien poder ense-
ar algo de vez en cuando. Creo que quiz es mejor que
Tengo muchos proyectos como colaborador y sideman.
Lo disfruto mucho aunque mi trabajo principal es ir solo.
Tengo mucha msica que tengo que grabar pero no
encuentro el tiempo, es muy dificil con tantas cosas. La
vida es un proceso de bsqueda de ideas y sonidos con
significado, intentando cuidar tu negocio, grabar, afron-
tar la realizar de la vida, aprender, crecer... lo disfruto.
Jos Manuel Lpez

6
Fernando
Lamadrid
Tocando todos los palos
Fernando es un bajista joven, estudioso del instrumento y su forma de
tocarlo. De mente inquieta, su curiosidad le ha llevado a profundizar en
un amplio nmero de estilos musicales. Acompaa a un buen nmero de
artistas diversos, algo que puede hacer por su versatilidad como bajista y
adems tiene su propio proyecto personal, pero mejor que nos lo cuente
el mismo

Qu te llev a elegir el bajo como instrumento?

Bueno pues la verdad que un cmulo de casualidades, en principio empec con la

guitarra espaola, ms tarde me dejaron una guitarra elctrica cuando tena 14 aos
y realmente me encant pero tuve que devolvrsela a su dueo, claro. Entonces
pens en comprar una de segunda mano pero un amigo que ya tocaba la guitarra
me dijo:
- Cmprate un bajo y as podemos tocar juntos! Tiene 4 cuerdas y suena grave, ya
vers como mola en esa poca tuve que ahorrar durante mucho tiempo (un ao
ms) lo que significaba no salir a divertirme porque no tena dinero y eso cuando
tienes 14 aos es jodido!! (risas) hasta que consegu 25.000 pesetas y pude
comprar uno de segunda mano, la verdad que me hizo mucha ilusin tener mi primer
instrumento propio y en cuanto llegu a casa me puse a tocar encima de los discos
de B.B King, Eric Clapton, Bob Marley o de los Rolling Stone que tenia mi padre
la realidad es que en un par de meses me defenda bien con el bajo y poda tocar
lneas bsicas de blues y rock, lo senta bastante integrado en mi.

Cmo definiras tu estilo como bajista?
Pues aunque soy consciente de que me muevo mejor
en estilos como el Funk, Jazz, R&B o fusin y tal creo
que la palabra verstil podra definirme bien, he toca-
do con multitud de formaciones desde flamenco hasta
hard rock, pasando por el blues, jazz, funk, msica tra-
dicional cubana, experimental, fusin, rock etc Est
bien asentarse en un estilo y dominarlo a la perfeccin
pero mi curiosidad me ha llevado siempre a investigar
en todos los tipos de msica que he podido, creo que
eso enriquece muchsimo tu lenguaje propio.
...mi curiosidad me ha
llevado siempre a investigar
en todos los tipos de
msica que he podido.
ENTREVISTAS
Y tu sonido?
Mi sonido en este momento es mayormente pasivo
(salvo contadsimas excepciones) intento que sea na-
tural, orgnico y a medio camino entre algo dulce y
agresivo, casi sin comprimir. Aunque ha ido cambiando
con el paso del tiempo, al principio prefera los sonidos
de bajos activos, con el tiempo me di cuenta que un
buen bajo pasivo saca muchos ms matices y riqueza
armnica y no pierde en absoluto definicin o graves,
pero claro, al estar sin maquillaje necesitas maderas
muy bien curadas y una construccin muy buena para
que el sonido resultante sea bueno. Un previo activo
colorea y esconde defectos y con un bajo pasivo no
hay trampa ni cartn, lo que suena es lo que hay y el
que manda eres t y tus manos, no el previo. Eso es
que lo busco ahora y las creaciones de Leo Fender son
las que mejor se adaptan a mis necesidades, por ergo-
noma, feel y sonido. Mayormente uso Jazz Bass y en
ocasiones Precision Bass, aunque tambin he usado
Musicman StingRay y G&L L-2000, pero me quedo
con un buen Jazz Bass por su sencillez y versatilidad.
Cul fue tu primer bajo?
Un Starforce (marca desaparecida) que estaba bastan-
te bien para lo que me cost, luego tuve un Washburn,
despus us Yamaha e incluso fui endorser de la mar-
ca Ibanez durante seis aos, usaba bajos Ibanez de
las series SB, ATK, BTB, etc hasta que un da pill
un buen Jazzbass y pens: Aqu me quedo! Nunca
haba sentido esa sensacin al coger un instrumento,
anteriormente haba probado algn Fender y nunca me
llamaron demasiado la atencin, pero ese da no se
qu ocurri, sent que eso era lo que estaba buscando
desde hacia aos
8
Veteranos y noveles
4, 5 o 6 cuerdas, pasivo o activo, singles o
humbuckers Cul es tu setup preferido
y porqu?
En principio me quedo con un buen cuatro cuerdas
y en ocasiones cinco. Pasivo y single coil siempre.
Las Humbuckers me gustan pero no son para mi y
las humcancelling estn muy bien conseguidas pero no
suenan realmente como una single coil, si quieres algo
tiene que estar dispuesto a aceptar sus ventajas y sus
inconvenientes, las single coil suenan increbles pero
tienen sus ruiditos y buscar algo exactamente igual
pero sin sus defectos no existe, directamente. As pasa
con todo, no puedes tener a la vez la resonancia y feel
de la nitrocelulosa y la indestructibilidad del poliuretano,
o un cuerpo de material sinttico para que pese poco y
tener el tono que aporta una madera bien curada, etc
Nunca ser lo exactamente lo mismo. Aunque soy muy
exigente e incluso manitico con los instrumentos he
llegado a entender que ni siquiera las matemticas son
perfectas, slo exactas! Lo perfecto no existe.
Qu bajos tienes en la actualidad y cules
son los que ms utilizas en estudio y en
directo?
Tengo y he tenido muchos bajos pero los que mas uso
ahora mismo son tres jazzbass: el Marin Cano como
titular, mi Fender Marcus Miller y un Nash 63, tam-
bin un Precision Marn Cano que suena increble!! No
suelo usar bajos diferentes en estudio, quiero que mi
sonido sea siempre el mismo tanto en un terreno como
en otro, a no ser que me pidan algo concreto.
Eres endorser de Mark Bass y de bajos Ma-
rn Cano Qu te aportan estas marcas que
no encuentras en otras?
Pues despus de haber sido endorser
de varias marcas tanto de amplificacin
como de bajos te digo que lo ms impor-
tante es que te gusten de verdad, que te
sientas bien tocando con tu equipo, todo
lo dems no importa. Los amplificadores
Markbass suenan realmente bien y muy
naturales, clidos, orgnicos Puedes
tener un sonido moderno o ms tradi-
cional dependiendo de la configuracin
que elijas, adems son muy potentes
y no pesan nada! Qu ms se puede
pedir? Y Marin Cano es Luthier, l hace
sus bajos desde una tabla de madera,
no monta bajos a partir de piezas, eso
es muy importante sabes? Me ha cons-
truido un signature, un Jazz Bass exac-
tamente como yo lo quera; maderas,
medidas, radio del diapasn, hardware,
pastillas y despus de un tiempo con
el bajo decid mejorarlo cambindole el
cuerpo de fresno por uno de aliso ligero
y las pastillas Delano por unas Lollar, l
siempre est dispuesto a cualquier cosa
que le pida, tener eso y que adems sea
mi amigo no tiene precio y lo mejor;
son Made in Ibiza..
Qu bajistas te han influido
ms en tu forma de tocar?
Muchsimos, En primer lugar Jaco Pas-
torius, para m es el nmero 1 por mu-
chas razones, despus estn Marcus
Miller, Stuart Zender, Victor Wooten,
Richard Bona, Kai Eckhardt, Dominique
di Piaza, Les Claypol, Flea.
Cules son los secretos para
ser un buen bajista?
Secretos no tengo ninguno, pero creo
que lo primero es tener siempre la humil-
dad necesaria para seguir avanzando en
el infinito ocano de la msica por su-
puesto saber escuchar y estar receptivo
a todas las tendencias musicales que
existen y que estn por llegar, querer
ser un buen msico antes que un buen
bajista, tener claro que el talento es la
chispa pero el combustible es el estudio
y el trabajo diario. Es importante conocer
bien la armona y el tiempo y preocupar-
se por realizar correctamente la funcin
del bajo en cada momento y para lo que
requiera cada situacin.
Estuviste dando clases de bajo
en la escuela Promusica de
Sevilla, En qu aspectos crees
que la docencia te ha ayudado
como msico?
Dar clases me encanta, me hace recordar
cosas o mejor dicho no olvidarlas, es muy
satisfactorio ver que yo estuve en ese
mismo sitio antes que mis alumnos y me
hace sentirme agradecido cada da por
tener la relacin que tengo con la msica.
Tambin es muy gratificante ver a alguien
progresar musicalmente y comprobar que
algunos llegarn a ser realmente buenos
9
ENTREVISTAS
Dar clases me
Veteranos y noveles
msicos y que de alguna manera yo he
contribuido a eso.
encanta, me hace A qu bajista o bajistas nacio-
nales admiras ms por su tra-
recordar cosas o yectoria y cuntanos si alguno ha
ejercido algn tipo de influencia
mejor dicho no sobre ti?
olvidarlas, es muy Pues a Carles Benavent y a Pepe Bao
por su personalidad, por lo que han apor-
satisfactorio (...) y tado cada uno al bajo en este pas y en
especial Carles al flamenco. Influirme cla-
me hace sentirme ro que me han influido, todo lo que oigo
y me gusta me influye, incluso lo que no
agradecido me gusta tambin! Jajaja, Pepe es ami-
go mo y hemos compartido buenos mo-
mentos de charla y msica, lgicamente
eso influye y a Carles llevo oyndolo prc-
ticamente desde que era un nio.
Has trabajado con multitud de
artistas LAS NIAS, RAIMUNDO
AMADOR, TOMS DE PERRATE,
ALEJANDRO VEGA, MAITA VEN-
DE C, SILVIA PANTOJA, TUCA-
RA, ALGIVA, JUNIOR MIGUEZ,
CARLOS CHAOUEN, CHICO
OCAA, ALBA MOLINA como
bajista freelance Cul de ellos
te ha influido ms en tu carrera
como bajista profesional?
Todos influyen cada uno a su manera, en
cada trabajo se requiere algo diferente y
yo intento hacerlo lo mejor que puedo,
aprendo algo nuevo en todos y cada uno
de ellos, a nivel musical cada uno de ellos
me aporta y me hace crecer de manera diferente. Con
cada uno de ellos tengo que sacar una parte diferente de
m sin dejar de ser yo mismo.
Qu tres discos recomendaras a otros bajis-
tas que escuchasen por su especial inters?
Es muy difcil recomendar slo tres discos pero lo inten-
tar:
El primer disco en solitario de Jaco Pastorius titulado
-Jaco-
El disco de Glenn Gould (J.S.Bach -Variaciones Gold-
berg- 1981)
What a Wonderful World de Louis Armstrong -1970-
ENTREVISTAS
Cul es tu actividad como bajista en estos
momentos y cules son tus planes de futuro?
En este momento estoy con mi grupo La Selva Sur, Chi-
co Ocaa, Tucara (Alba Molina & Andreas Lutz), Junior
Miguez, Toms de Perrate y Carlos Chaouen. Reciente-
mente he montado un tro con Marcos Munn (guitarra) y
Juanito Makand(cajn flamenco y percusin) y estamos 2007 y uno que me gusta mucho de Didier Lockwood es
dndole rienda suelta a la imaginacin haciendo cancio-
nes instrumentales muy divertidas y frikys. Tenemos ya
nueve canciones ms o menos montadas y nos llamamos
-The Mencial Project- Pronto estaremos tocando!
De la msica que has escuchado ltimamente
Qu te ha parecido ms interesante?
Veteranos y noveles
La verdad es que desde hace bastante tiempo lo que ms
oigo es msica negra, msica tradicional de la India, jazz
y msica clsica, pero as de los ltimos discos que he
escuchado pues el disco de Buddy Guy (Sweet tea) suena
realmente interesante y creo que es del 2001. Tambin
el disco de Quite Sane (The child of troubled times) me
result divertido. Avisahi Cohen (Live at the blue note) del
el tributo a Stphane Grappelli. No soy un friky de ir bus-
cando toda la nueva msica que se va haciendo, cuando
descubro algo bien, pero tampoco lo busco.
Dani Boronat
Fotos: Charly Caldern
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2011 FMIC. Fender, Make History, Fender FUSE son marcas registradas de Fender Musical Instruments Corporation.
Todos los derechos reservados.
Mariano
Martos

Dentro del flamenco

Mariano es un bajista de origen argentino que comparte su actividad profesional
entre Argentina y Espaa. Lo podemos considerar como un bajista especialista
en flamenco aunque trabaja en diversos estilos, comparte su actividad como
bajista instrumentista con la docencia parcela en la que es autor de varios
trabajos. Charlamos con l para que nos contara como se inici, su carrera,
su relacin con la msica y los instrumentos. Amigos: Mariano Martos.
 ENTREVISTAS
Cundo comenzaste a tocar el bajo?
Me cri musicalmente Cmo fueron tus inicios?
como un chico de barrio Nac en Buenos Aires, Argentina. Viv en Barcelona 20
aos y ahora vivo mitad de ao en cada sitio. El bajo lo
y tanto el tango como cog a los 16 aos porque en mi barrio haba cientos
el folklore de Argentina de guitarristas y ningn bajista. Mis amigos (que fueron
con los que empec a tocar en grupo) me propusieron
siempre estuvieron muy tocarlo y yo errneamente pens:Tiene menos cuer-
das, es grave, elctrico, debe ser mas fcil de tocar
presentes en m. (risas).
Pero empec a tocar desde nio. Mis abuelos, de parte
de madre eran gallegos y de parte de padre andaluces.
Me regalaron una guitarra espaola cuando yo era muy
pequeo (quizs 6 o 7 aos). Y a partir de ah nunca
la dej de tocar. Me relacion con ella desde un lugar
ldico y poco a poco me fui sumergiendo en ella, hasta
llegarla a tocar y conseguir un sonido que me permite
hoy en da componer, producir, etc.
Cul fue ese da que te diste cuenta que
ibas a ser profesional de la msica?
No lo recuerdo exactamente, Quizs el primer da que
cobr por tocar! (risas). Como te dije antes, soy de
Buenos Aires y en aquellos aos, los chavales casi te-
namos que pagar para poder tocar. Quizs cuando lle-
gu a Galicia en 1989 y comenc a tocar en orquestas
de baile, no s.
Qu influencias tenas por entonces y cua-
les tienes ahora?
Mis influencias son tan variadas y diversas como lo es
la sociedad en la que me cri, que tiene una mezcla
de gente de todos los sitios del mundo. Si me pongo a
13
Veteranos y noveles
pensar, realmente me puedo considerar un msico que
naci dentro del rock argentino (con todas las influen-
cias de UK y USA, claro!). Mi padre era ingeniero,
pero tocaba el piano muy bien, tocaba tango y clsico.
As que me cri musicalmente como un chico de barrio
y tanto el tango como el folklore de Argentina siempre
estuvieron muy presentes en m. La msica de Brasil y
Cuba tambin.
Ahora mismo, mis mximas influencias son ms de
compositores y no tanto de instrumentistas sobre
todo de gente de frica (Mozambique, Angola, Cabo
Verde, etc) y de latinoamrica, fundamentalmente Bra-
sil, por ejemplo msicos como Joao Bosco, Lenine,
ms contemporneo como: Hermeto Pascoal y Egber-
to Gismonti.
La msica actual que se hace en Argentina tambin
me interesa mucho, por ejemplo: Guillermo Klein. Y en
Espaa Chano Dominguez, Guillermo McGuill, Agust
Fernndez, etc. Y obviamente el flamenco: Paco de
Lucia, Camarn, Carles Benavent, etc. y la gente de
mi generacin: Chicuelo, Miguel Poveda, Duquende.
De los ms jvenes me gusta mucho Diego del Morao
y cantando Montse Corts.
Dinos tres discos que consideres esenciales
para un bajista.
Te digo ms, si se puede
Jaco: (el primer disco de Jaco Pastorius)
Brigth Size Live: Pat Metheny.
Que alegra: John McLaughlin.
Grupo Amalgama & kamatataka College of Percus-
sion, fusion con: Antonio Ramos, Jess Losada, Juan
Parrilla, etc.
 Agita que corre: Carles Benavent
Veloz hacia su sino: Jorge Pardo
Las cigarras son quizs sordas: Jorge
Pardo
I frikya: Karim Ziad
Brigado gente: Joao Bosco
No me lo preguntaste, pero los bajistas
que ms me gustan son: Antonio Ra-
mos, Javier Colina, Carles Benavent,
Dominique di piazza, Kai Eckhardt, Lin-
ley Marthe, Michel Alibo, Guillermo Va-
dala, Daniel Maza, Nico Assumpo,
Ney Conceio, Oscar Stagnaro. Quizs
me olvid de alguno ms. De todas for-
mas, fjate que toda esta gente que te
nombro tiene distintos orgenes y per-
sonalidades, pero los une una forma de
tocar.
La msica no tiene fronteras, ni adua-
nas.
Cmo ha sido tu formacin?,
Eres autodidacta?, Tienes
estudios formales?
Bsicamente soy autodidacta, pero em-
pec estudiando bajo con Bucky Arcella.
Armona con Jordi Torrens. Con Rafael
Caizares estudi flamenco y tom algu-
nas clases de bajo flamenco con Carles
Benavent. Estudi un poco de solfeo,
armona en una escuela de galicia llama-
da Estudio Escola de Msica. Pero me
eduqu en la prctica pura y dura, desde
la supervivencia diaria, no s aprend
ENTREVISTAS Veteranos y noveles
Mis abuelos paternos eran
andaluces, viv entre el
flamenco toda mi vida,
mezclado con el tango, el
folklore, el rock, el jazz y la
msica latina.
a leer msica cuando me di cuenta de
que esto me permita pagar el alquiler,
o poder comer. No hay mejor motor
para poder aprender bien, que lo mue-
va a uno alguna de estas necesidades
bsicas.
Cmo te encontraste con el
flamenco? Te result difcil
interiorizar el lenguaje?
Mis abuelos paternos eran andaluces,
viv entre el flamenco toda mi vida, mez-
clado con el tango, el folklore, el rock,
el jazz y la msica latina. Con mi padre
y mi abuelo bamos a ver a Paco cuan-
do tocaba en Buenos Aires y a Ruben
Blades o Piazzolla tambin, por darte un
dato. Pero al flamenco para tocar, me
lo encontr all por el 92 y por casuali-
dad, gracias a Marcos Teira, guitarrista
flamenco gallego. Fue l quien que me
ense todo al principio.
14
Despus vino Rafael Caizares del cual
aprend mucho tambin. Luego el apren-
dizaje lleg ms de la prctica y del estar
con buenos msicos. Sime cost mu-
cho interiorizar y aprender el lenguaje,
pero vali la pena.
Desde tu punto de vista Qu
espacio debe ocupar un bajista
en el entorno de un grupo, base
rtmica, participar meldicamen-
te?
Los dos espacios estn bien, siempre y
cuando se justifiquen para la msica que
se est haciendo sonar en el momento.
El flamenco junto con Carles, me fasci-
naron precisamente por eso, porque el
bajo flamenco tiene muchas posibilidades
de localizacin: puede hacer bases, me-
lodas, contrapuntos, segundas voces, o
no tocar nada, esto ltimo es bien raro
y al principio fue difcil de entender, para
un bajista que viene del rock y toca latn,
jazz, etc., como es mi caso.
En realidad el bajo, aparente-
mente, no es un instrumento muy
Me gusta mucho dar clases porque yo
aprendo tambin, y sobre todo porque la
respuesta y el contacto con la gente son
mas directos.
flamenco, Carles Benavent ya
nos contaba lo que le cost que
le aceptaran los puristas cuando
tocaba con Paco Cmo llevas
eso?
Mira, el bajo es un instrumento, el fla-
menco un genero musical, no hay ningn
problema con esto, se conjugan perfec-
tamente. El flamenco ya funciona bien
con los instrumentos que tiene, pero eso
no tiene que ser un impedimento para
aadir otros siempre y cuando haya es-
tudio y respecto.
Es difcil el tema de los puristas, pero
al final, llegu a la conclusin de que lo
nico que me importa, es hacer bien mi
trabajo y con respeto. Y acerca de las
opiniones, slo me importan las de la
gente que me interesa, nada ms. Si
s que a Carles le cost, a m tambin,
pero pienso que la msica compensa
esto, el flamenco es una msica gigante,
riqusima rtmicamente y muy pcara e in-
teligente a la hora de resolver cuestiones
musicales como: forma, tiempo, tono,
velocidad, lrica, etc. Un tema largo
pero a la larga, lo que ms me compen-
sa, es el haberme encontrado (y seguir- Pues claro, a Chicuelo porque l me
me encontrando) con grandes msicos ense a tocar slamente lo que es
de los que he aprendido, y que los pu- necesario, ni ms ni menos. A Juan
ros slo los usan para fumar, como dice Manuel Caizares porque me empuj a
Antonio Carmona. (Risas) Pienso que lo tocar mi instrumento hasta un punto que
puro es una mezcla tambin. Ms anti- ni yo me hubiese imaginado. Tambin a
gua, que pudo haberse perdido el rastro Miguel Poveda y Duquende, con ellos
de su comienzo, pero es difcil negarse dos entend el flamenco...
a ver, que la vida misma es una mezcla.
Fjate el agua, dos tomos de hidrgeno Cuatro, cinco o seis cuerdas?
y uno de oxgeno, sin ir ms lejos. Todos, Por qu no? Y fretless, acstico
tambin. Todo lo que se necesita para
Has trabajado con muchos gran-
hacer sonar a la msica que se tiene que
des del flamenco Recuerdas
tocar, y para sacar el sonido que uno lle-
alguno que te marcara en espe-
va adentro. Yo no uso de 5 pero no por
cial?
nada en especial, ya con el 6 y el 4 me
arreglo por ahora.
Qu bajos ests usando ahora
mismo?
Los Warwick porque soy endorser: ten-
go dos Streamer Stage: uno de 4 y otro
de 6 cuerdas. Uso un fretless Ibanez
Musician comprado por mi en los 80
y un acstico chino que ni marca tiene,
pero que salio buensimo. Lo uso mucho
cuando toco para compaas de baile
flamenco, por la esttica semejante a la
guitarra y su sonido unplugged.
Cul fue tu primer instrumen-
to? Lo conservas?
El que te comento antes, un Ibanez mu-
sician ao 85 que ahora es fretless, pero
que en sus comienzos tenia trastes. Lo
15
conservo porque es mi talismn, mi compaero de via-
je, un amigo.
Qu caractersticas debe reunir un bajo
para que forme parte de tu equipo? Cul
sera el bajo ideal?
Buenopriorizo mucho en cinco cosas bsicas:
1). Que no pese mucho (ya estoy mayor, jaja)
2). Sonido Bartolini. Es el que ms me gusta, con un
mic en el bridge y otro en el medio del cuerpo .
3). Que el mstil tenga bano y trastes pequeos
4). Que sea neck through body (mstil a travs del
cuerpo), porque es ms estable para los cambios de
clima, cuando ests de gira.
5). Cuerdas de nquel con la cuerda G en 0.40 y su-
cesivas. Uso las DAddario EXL 220 de las cuales
soy endorser tambin.
Nos puedes contar algo sobre la amplifica-
cin que llevas? Usas pedales?
Soy endorser de los amplis EBS, son maravillosos. Ten-
go el modelo: EBS Drome 150w combo amp w/15
tweeter. Y tambin tengo el previo Micro Bass II.
Soy endorser de Korg y tengo la pedalera AX3000B.
Un pedal de volumen Boss, y un octavador Boss, el
OC3. Para tocar flamenco no uso ninguno, solo el de
volumen.
Mantienes una actividad docente tambin
Qu te aporta? Te gusta impartir clases?
Me gusta mucho dar clases porque yo aprendo tam-
bin, y sobre todo porque la respuesta y el contacto con
la gente son mas directos. Me explico, por ejemplo: si
uno toca en un show y en ese momento una pareja se
enamora y a la larga terminan teniendo nietos, uno no
se entera jams de eso. Pero al dar clase, no slo me
siento til, si no que adems, la respuesta de la gente
se ve y siente continuamente, es muy guapo y enrique-
cedor y ms hoy en da con el mundo interconectado
que tenemos.
Tienes editado un Mtodo de Bajo Flamenco
y un clnic en DVD Qu nos puedes contar
al respecto?
Bueno, gracias a la gente de RGB - Flamencolive de
Madrid pude dar a luz un trabajo que slo pretende
mostrar algo sobre lo que s hacer. Y que vino a llenar
un hueco, ya que faltaba informacin acerca del bajo
flamenco. La realidad fue que a ninguna persona de
mi generacin nos qued otra, que ser autodidactas
en esto, porque no haba nada por aquel entonces. Es-
tos trabajos nacieron de la experiencia y tambin de la
necesidad que yo tena de transmitir con veracidad la
informacin.
16
Son teora, si...pero nacieron de la prctica,
que no es lo mismo si lo planteas al revs. As que
hoy en da cualquier chaval de Espaa o del mundo, si
quiere adentrarse un poco en el flamenco con el bajo,
ah esta ese material que le sirve para poder empezar.
En un material que uso mucho para mis clases on line,
tengo alumnos de todo el mundo. Hablando de cosas
editadas, tambin tengo un disco solista con temas pro-
pios llamado: Un comps antes que suene el desper-
tador.
Cules son tus proyectos a corto plazo?
Estoy terminando el segundo volumen de mi libro, el
cual hablar de los palos que me faltaban.
Tambin estoy trabajando junto a Marcos Teira en un
libro que mostrar Standars del mundo aflamencados
en el cual tocaremos piezas de jazz, msica del Brasil,
Argentina, Venezuela, Cuba, etc. que las pasamos a
ritmos del flamenco. Por lo dems, hago muchas se-
siones de grabacin para gente del mundo, porque
tengo mi estudio en casa. Tambin dirijo producciones
artsticas. Hace poco termin la produccin del primer
disco solista de un guitarrista flamenco argentino, que
se llama Rodrigo Gonzlez, qued muy guapo, porque
adems, en Buenos Aires hay gitanos cantaores (y pa-
yos tambin) y bastantes msicos que se dedican al
flamenco. Y como bajista, siempre intento sumarme
a proyectos de msicas que me gustan. Ahora mismo
estoy tocando en Argentina con msicos muy intere-
santes como: Alejandro Oliva, Cecilia Zabala, Omar
Giammarco, Cardenal Dominguez. Y en Espaa sigo
con Chicuelo, Miguel Poveda, etc.
Jose Manuel Lpez.
Audio 1 Audio 2
Roger Sadowsky
Es uno de los luthieres ms reconocidos en el mundo del bajo, su merecida
fama es atribuible a la calidad que atesoran sus instrumentos, conseguida
a fuerza de escuchar las indicaciones de los bajistas que desde 1982 han
adquirido sus bajos. Su compromiso con la excelencia le ha situado en el
Olimpo que ocupa. Nos lo cuenta con detalle en esta entrevista: Roger
Sadowsky.

Cmo fueron tus inicios en la lutheria antes de fundar tu compa-

a?

Fui aprendiz de Augustine LoPrinzi en 1972. Era una tienda de 5 personas que se

{La madera es
dedicaban a las guitarras acsticas. Trabaj con Augie durante casi 2 aos. Des-
pus, estuve al mando del departamento de reparaciones de una tienda cerca de
Filadelfia y tras 5 aos all volv a Nueva York a abrir mi propio negocio.

mi fundamento} Qu aspectos diferenciales con otras marcas podras destacar de

tus instrumentos que los hacen ser referencia en la industria?

Primero debera decir que nunca me propuse hacer bajos. Haca guitarras antes de
empezar con los bajos. Haca reparaciones, modificaciones y restauraciones para los
sesioneros ms importantes de NYC desde 1979. Comenc mi propia lnea de gui-
tarras en 1980 y los bajos llegaron en 1982. La escena del estudio estaba dominada
por 6 instrumentos Strat, Tele, LesPaul, 335, P-Bass y J-Bass. Era muy difcil
conseguir que un instrumentista llevara un instrumento al estudio que fuera diferente
a esos, as que comenc construyendo Strats para ganarme as la aceptacin en la
escena.
 ENTREVISTAS
Debido a mis antecedentes Me he ganado la fama trabajando muy duro y con un
compromiso por la excelencia. Tengo habilidad para es-
con guitarras acsticas cuchar a mis clientes y entender sus deseos y necesi-
dades.
siempre he pensado que el Como ya has comentado, empezaste hacien-
do modificaciones. Qu criterios seguas?
sonido de un instrumento
A principios de los 80 mis clientes poda comprar una
slido viene de la madera. Fender vintage por unos 800 dlares. Les alineaba los
trastes o los cambiaba, apantallaba la electrnica y les
haca un buen quintaje, as que por unos 1200-1500
dlares sala una guitarra fantstica. Cuando el mer-
cado vintage comenz a explotar a mediados de esa
dcada los instrumentos se volvieron muy caros y mi
trabajo en ellos los devaluaba. Es ah cuando decid
construir mis instrumentos.
Fuiste unos de los pioneros en la introduc-
cin de pre-amps en bajos pasivos. Ahora es
algo muy comn pero Cmo diseaste esa Debido a mis antecedentes con guitarras acsticas siem-
pre-amplificacin?
El primer pre-amp que hice fue utilizado por Stars Gui-
tars de San Francisco. Conoc a uno de sus socios, Ron
Armstrong, en un seminario de reparacin de Gibson en
Kalamazoo all por 1978. Ron se convirti en mi men-
tor en cuanto a electrnica. El segundo pre-amp de 2
bandas que instal fue para Marcus Miller. Cuando se
les acab el negocio volv al Bartolini TCT y en 1990
se lanz mi propia lnea de circuito diseado por Alex
Aguilar y por m.
Siempre he sido fiel a las dos bandas, boost y EQ con
circuito FET. Estos FET son equivalentes a las vlvulas.
Para ser honesto, nunca he escuchado un circuito op-
amp que suene tan bien como un FET. Tambin soy
18
muy precavido con los controles de medios ya que he
escuchado a muchos de los grandes fastidiar su sonido
por tener demasiado mid boost.
La mayora de tus instrumentos tienen pas-
tillas Custom Design aunque has trabajado
con grandes marcas en el pasado. Qu
buscas en una pastilla?
Tengo gran relacin con muchas compaas como Di-
Marzio, Seymour Duncan, Carey Nordstrans y Jason
Lollar. Cuando busco una pastilla me envan muestras y
sigo refinando el diseado hasta que se asimila a lo que
tengo en mente.
Tras la electrnica, es evidente que tu se-
leccin de maderas es importante. Muchas
compaas buscan maderas exticas pero tu
sigues con las clsicas Por qu?
pre he pensado que el sonido de un instrumento slido
viene de la madera. En mi poca de modificaciones y
reparaciones observ que los instrumentos ms ligeros
eran los que sonaban mejor. Creo que es ms fcil para
la gente relacionar un instrumento de fresno y diapasn
de arce con una Fender de los 70 y aliso con palorrosa
con una de los 60. Tambin usamos caoba Khaya para
algunos cuerpos.
Tras 6000 piezas construidas, uno de mis descubrimien-
tos ha sido que el diapasn afecta ms al sonido que el
cuerpo. La diferencia entre arce, bano y palorrosa se
aprecia ms que diferentes maderas en el cuerpo. Arce
es la ms brillante y precisa, muy buena para slap. Palo-
rrosa es ms dulce y caliente, mejor para fingerstyle. ba-
no est en medio pero tiene ms punch y ms ataque.
Todos tus modelos son bolt-on
Qu beneficios aprecias?
En un instrumento con escala Fender,
est unin usando arce suena mejor. En
escalas Gibson, prefiero la caoba para
el mstil.
Intento hacer
ENTREVISTAS
Nuestro acabado bsico es un satinado Ofreces Vintage Tone Control en
con nitro en el mstil y poliester en el tus modelos Metro y NYC. Cu-
cuerpo. Tambin ofrecemos nitro enveje- les son sus beneficios?
cido en nuestro acabado Vintiquity.
El VTC es como el control de tono en
En la lnea Metro tenemos 2 mstiles de
un Fender pasivo. Controla la respuesta
24 trastes, en versiones de 4 y 5 cuer-
de agudos y funciona en modelos pasi-
das. No es una cuestin tonal, sino de
vos y activos. No ofrezco ningn pote de
acceso a los trastes ms altos.
agudos as que es la mejor manera de
controlarlos en un Sadowsky. Encuentro
Esa lnea Metro est hecha en
Japn. Cmo empezis esa esta manera una manera ms musical

instrumentos lnea con Kikuchi? que el agudo activo.

En qu piensas cuando prepa-

asequibles para A principios de los 90, mi distribuidor ja-
pons contrat a Yoshi Kikushi, que era ras un modelo nuevo?

gente que trabaja el encargado de construccin en Atelier

de ello.
Cmo trabajas en dicha unin?
Las tratamos como si fueran set-necks
encolados. Construimos el mstil lo ms
justo posible para que parezca que usa-
mos cola.
Qu nos puedes contar de tu
modelo NYC?
En esencia, el NYC es nuestro modelo
custom. Ofrecemos una gran variedad
de opciones en maderas y acabados.
Construimos bajo encargo y tambin
tenemos algunos hechos para stock de
nuestra web.
Z. Dej a su mujer e hijos durante 10
meses para venir conmigo a Nueva York.
Al volver a Japn, abri una tienda Sa-
dowsky en Tokyo. En el 2003 comenz
a construir la lnea Metro y el Sadowsky
Archtop bajo su supervisin. Est tan
obsesionado con la calidad como yo.
El modelo Will Lee es japons.
Cmo surge?
Tenemos versiones Will Lee para el NYC
y el Metro. He trabajado con Will durante
30 aos. Hace unos aos le pregunt
sobre la posibilidad de hacerle un mode-
lo y acept. Despus de un ao de pro-
totipos dimos con el modelo. Uno de los
mayores obstculos fue aadirle el boost
de medios sin que variara el sonido origi-
nal Sadowsky y el boost de agudos.
Los proyectos nuevos vienen cuando
un artista al que respeto necesita algo
y en ese momento no lo ofrezco. En ese
momento decido si puedo ofrecrselo e
incluirlo en nuestras ofertas.
Cmo definiras la filosofa
Sadowsky?
La madera es mi fundamento. Creo
que ofrecer a los clientes el mejor
servicio tambin ayuda. Intento hacer
instrumentos asequibles para gente que
trabaja de ello. Si lo tuviera que resumir
sera calidad, integridad y servicio.
Dani Boronat.
Agus Gonzlez-Lancharro

19

REIDMAR - 250
LA SAGA ,
T I N U A
C ON
Fafner rob el tesoro de los nibelungos a su padre
Reidmar en realidad no vamos a hablar aqu de mi-
tologa nrdica, aunque estos nombres coinciden con
los modelos de amplificacin para bajo de la compaa
sueca EBS. Si Fafner puede ser el buque insignia de la
marca, vamos a analizar a Reidmar 250 que en otro
segmento de precio ms bajo, no le queda a la zaga. Ha
tardado un tiempo en llegar al mercado pero la espera
ha valido la pena.
20
AMPLIS
De un tiempo a esta parte parece ser que se est poniendo de moda, fundamental-
mente por cuestiones de tipo prctico, los cabezales de pequeo tamao, ligeros y
fcilmente manejables que te permiten mover el equipo sin demasiadas complicacio-
nes y sin tener que dejarte la espalda trasladndolo cuando vas de bolo. Podramos
suponer que esto iba a ir en detrimento del sonido o de las prestaciones ofrecidas por
el amplificador, veremos que nada de esto ocurre realmente.
EBS hace poco tiempo que ha puesto en el mercado su visin de esta jugada que
comentamos, una visin que toma la forma del Reidmar 250 y que cuidado! no se
trata nicamente de conseguir un peso ligero y un tamao reducido, se trata de que
adems suene y suene bien, una mxima que EBS siempre ha mantenido para todos
su modelos.
Dicho esto vamos a analizar a este recin llegado a la familia sueca.
 ...lo primero que sorprende es la cantidad
de pia que entrega, increble para los
250 vatios de potencia...
CONSTRUCCION, CONTROLES
La primera impresin que nos da el ca-
bezal es la de sorpresa por el tamao y
la ligereza -pesa slo 3.2 kg- a lo que
se le suma la robustez de la carcasa
metlica. Un asa situada en el lateral te
ayuda a moverlo con absoluta comodi-
dad. En la parte superior una placa de
gran tamao con el logo de la marca,
indica de donde viene este Reidmar, el
logo del modelo se halla en la parte fron-
tal sobre un fondo decorado con motivos
mitolgicos nrdicos. En el panel frontal
se encuentran los controles para gober-
nar el amplificador, controles que no
resultan familiares porque bsicamente
son los mismos que sus hermanos ma-
yores de las series TD o HD.
Panel frontal
De izquierda a derecha nos encontra-
mos el Character, un switch asociado a
EBS que como su nombre indica real-
za el sonido, despus nos encontramos
los potencimetros siguientes: Gain que
regula la ganancia, a su lado el Comp/
Limit que no es sino un compresor y si-
gue otro switch, Filter, activado deja que
acte la ecualizacin dejndola fuera
cuando no lo est. A continuacin vie-
ne el set de ecualizacin tpico de EBS,
Bass, Middle-Freq y Treble y le sigue el
Bright, un corte de brillo que va directo
al tweeter resultando muy efectivo para
tocar slap e incluso metal y por ltimo
un Volume.
Panel trasero
En la parte trasera tambin de izquier-
da a derecha nos encontramos con el
interruptor de encendido y la toma de
corriente. Salida para conectar a la pan-
talla, salida de auriculares, salida de l-
nea, loop de efectos y salida balanceada
XLR.
SONIDO Y CONCLUSIONES
Probamos el cabezal con dos bajos di-
ferentes, cuatro y cinco cuerdas. Con
el cuatro y ecualizacin plana lo primero
que sorprende es la cantidad de pia que
entrega, increble para los 250 vatios
de potencia, en casa al 2 ya sera difcil
para los vecinos. Todas las frecuencias
se notan presentes tanto en activo como
en pasivo. Jugando con la ecualizacin
de medios logramos tonalidades desde
21
agudas con brillo, percibiendo las notas
detalladas, hasta graves que suenan sin
AMPLIS
Jos Manuel Lpez
Asistencia tcnica: Octavio Valero.
embarrarse. El Bright le ayuda a definir
con claridad y ayudado con el compresor
cierra muy bien, no se desparraman las
frecuencias.
Con el bajo de cinco cuerdas se com-
porta de manera semejante, aunque hay
que destacar que cumple con la tarea
ms difcil y es que las notas ms graves
suenan con perfecta definicin.
FICHA TCNICA
Tal vez sea un ampli un poco ms duro
que sus hermanos de catlogo, no tan
Fabricante EBS
sutil, sin embargo en el contexto banda
entrega la presin necesaria, encuen- Modelo Reidmar 250
tra su espacio y da el empuje adecua- Formato Rack
do. Por ltimo debemos sealar que no Potencia 250 vatios RMS
enmascara el bajo que le conectemos, Caractersticas Loops de efectos
respeta las caractersticas tonales de las Salida balanceada XLR
maderas y la electrnica del instrumen- Ecualizacin de 4 bandas
to, su identidad, aunque eso s no lo co- Compresor incorporado
nectes a un contrabajo porque eso no es Salida 4 ohmios
lo suyo. Si despus de todo esto resulta Peso 3,2 kg
que su precio est sobre los 475 euros Medidas 36 x 25 x 7,5 cm
no te queda ms remedio que compro-
Importador HVC Music Import
barlo por ti mismo en tu tienda favorita.
Diana para EBS.
Fender Precision Custom Shop
Pino Palladino
El mejor Precision nuevo que el dinero puede comprar
Supongo que el nombre de Pino Palladino sugiere mu-
chas y buenas cosas a la mayora de los lectores de BA-
JOS Y BAJISTAS, pero para quien no tenga el placer
de saber de quien hablamos, solamente decir que en
su inmenso y exquisito currculum se encuentra haber
tocado con msicos de la talla de Jeff Beck, The Who,
Eric Clapton, Simon & Garfunkel, John Mayer, Paul
Young, David Gilmour, Tears for Fears o Don Henley.
Muchos son los bajos que Pino ha utilizado a lo largo de
su carrera, pero su arma principal es un Precision del
62 que Fender decidi, hace ya unos cuantos aos, in-
corporar a la serie Artist de su Custom Shop, con buen
criterio y mejor resultado. Pero no anticipemos conclu-
siones y vamos a ver como se produjo la conversin
incondicional del incrdulo que esto escribe.
Signature
Cuando all por 2005 o 2006 (no tengo el dato exacto) tuve
conocimiento de que Fender pona en produccin el bajo
que hoy revisamos, no puede remediar dos sentimientos
contradictorios. Por un lado me alegr de que otro nombre
ilustre se incorporara a la escassima lista de bajos signature
de Fender, ya que siempre me ha parecido un agravio
comparativo la cantidad de guitarras signature que tiene y
saca la marca cada ao. Pero por otro lado, cuando me
enter que el precio de lista oficial superaba los 4.000 euros
(en las tiendas, con los habituales descuentos, se encuentra
por algo ms de 3.000 euros) pens: Pero qu puede
tener un Precision para costar ese precio?
Sinceramente, en un juicio absolutamente a priori y basado
en una intucin sin base real alguna, siempre haba pensado
que deba ser un muy buen bajo pero una sobrada de
Fender, para caprichosos y frikies pudientes, dado el precio.

Pero con el paso del tiempo iba leyendo
en foros, tanto americanos como
espaoles, muchas cosas que me hacan
dudar de si esta opinin preformada
sera correcta o no. Prcticamente
todos los intervinientes que tenan uno
lo ponan por las nubes y entres quienes
no lo tenan iba detectando un creciente
deseo de tenerlo. Incluso me atrevo a
afirmar que para muchos, incluidos
quienes no tienen querencia natural
a Fender ni a Precison, empezaba a
convertirse en un bajo de culto. Tanto es
as que me dije: tienes que probar uno
para ver exactamente de qu se trata.
Y con las mismas, ped a Todobajos,
que ya ha tenido y vendido unos
cuantos en los ltimos aos, que me
facilitase uno para la prueba, deseo
que me fue concedido al instante y muy
cordialmente, como siempre.
Construccin y electrnica
Quizs esta resulte la prueba ms
atpica que jams he escrito para una
revista, ya que va a consistir mucho ms
en contaros mi experiencia con este
instrumento que una review ortodoxa
enumerando caractersticas tecnicas o
constructivas.
A estas alturas no creo que haya que
decirle a nadie lo que es un Precision
ni los controles o pastillas que lleva.
As que hago un breve recorrido del
instrumento de arriba hacia abajo y me
Sinceramente, siempre haba
pensado que deba ser un muy
buen bajo pero una sobrada
de Fender, para caprichosos y
frikies pudientes, dado el precio.
pongo a hablar de lo que pasa cuando
se toca. Quien quiera los detalles
constructivos puede consultarlos en
la tabla de especificaciones al final del
artculo.
El clavijero es el tpico de los Fender de
los 60, de giro invertido (invertido con
respecto a lo que estamos habituados
desde los aos 70, aunque no s por
qu llamamos invertidos a los originales
cuando debera ser al revs), el mstil
de arce con corte transversal ya que as
la dureza y consistencia de la pieza de
madera es mucho mayor, el diapasn de
palosanto escogido, el cuerpo de aliso
ligero y las pastillas estn bobinadas
segn las especificaciones del propio
Pino Palladino para logar su tono.
Dicho lo cual, adems de que el mstil
tiene perfil de tipo C, que todo el bajo
(tanto madera como metal) tiene un
acabado relic no muy exagerado, y que
como todos los Precision normales
REVIEWS
tiene control de volumen y control de
tono, hemos descrito el bajo en su
totalidad desde el punto de vista de
sus especificaciones fundamentales.
Acabado en Fiesta Red y con golpeador
de concha de tortuga, su esttica es, sin
lugar a dudas, la que pretende, la de un
bajo de principios de los 60 con todo el
sabor de aquella poca, tan lejana como
atractiva para muchsimos msicos.
Mencin especial merece, en este
breve apartado despcriptivo, que
el bajo viene de origen con las
mismas cuerdas que uitiliza Pino
Palladino, unas Tomastik-Infeld
Jazz Flat Wound (de entorcha-do
plano) de calibre 43/56/70/100.
Importantsimo este detalle ya
que juegan un papel relevante
en la magia de este instrumento.
Se me hace rarsimo ver que un
instrumento Fender venga con
unas cuerdas que no sean de la
marca, pero es que este bajo est
diseado, construido y comercializado
bajo las especificaciones exactas del
seor Palladino y l tiene muy claro que
estas cuerdas son para este bajo y este
bajo para estas cuerdas. Y lo decimos
porque lo hemos probado con otras y no
es lo mismo.
Sensaciones en las manos
Como ya hemos explicado antes, me

24
24
enfrentba a la prueba del Fender Precision Pino Palladino
Signature con dosis de curiosidad y excepticismo
repartidas a partes iguales. He de reconocer que a
m todo lo vintage me tira y que tener un Precision y
un Jazz Bass de los 60 es una ilusin con la que me
temo que me ir de este mundo sin cumplir, dados los
precios que se manejan en este tipo de instrumentos y la
dificultad, casi dira yo imposibilidad, de conseguirlos en
nuestro pas. Por eso las reediciones de la Custom Shop
de Fender me enganchan como oportunidad de vivir esa
experiencia de tacto y sonido algo ms al alcance de la
mano que los ultra caros originales.
En estas condiciones anmicas saqu el bajo de su
estuche. Vaya por delante, y para que no se me olvide
researlo, el estupendo despliegue que hace Fender
con sus instrumentos Custom Shop: estuche duro tipo
vintage tweed, correa, cable, pas de la Custom Shop,
gamuza limpiadora y certificado de autenticidad. Pues
eso, que saqu el bajo del estuche con unas ganas
especiales, ms como si me lo hubiese comprado y me
acabase de llegar que como lo que era en realidad, un
acto de trabajo.
Lo primero que me sorprendi es su ligereza para tratarse
de un Precision. Parece cierto a todas luces que eligen
un aliso de bajo peso para la fabricacin del instrumento.
Como hago siempre antes de enchufar el instrumento
a un ampli, me sent y toqu un rato con el bajo
desenchufado. Las cuerdas lisas (haca mucho tiempo
que no tocaba un bajo con cuerdas as!) le otorgan una
suavidad de ejecucin extrema, y an ms las Tomastik
Infeld elegidas, porque an estando perfectamente
afinadas transmiten baja tensin, menos tensin que
otras cuerdas lisas y por supuesto, bastante menos que
cualquier cuerda de entorchado redondo. No me llam la
atencin especialmente su resonancia acstica al tocarlo
sin amplificar, pero tambin es verdad que las cuerdas
lisas no ayudan nada a ello, ya que por naturaleza tienen
menos armnicos y sustain que las redondas y por tanto
25
no se escuchan con la misma contundencia acstica a
pelo.
Muy cmodo de tocar, en parte por todo lo dicho sobre
las cuerdas y en parte porque el suave perfil en C de
este bajo rpidamente liber a mi mano izquierda del
tpico estrs de los mstiles tochos de los Precision
clsicos. Aunque la anchura del mstil s es la mxima
que se puede encontrar en un Precision (44, 45 mm),
tpica de los modelos en los aos 50 y 60, ya que en los
aos 70 esa anchura se redujo hasta los actuales 41,3
mm, la mano no necesita abarcar demasiado porque
ya digo que el perfil suave en C hace que el mstil se
recorra con gran facilidad.
Otra de las sensaciones de comodidad la da el hecho
de que el barniz del mstil est bastante desgastado
como consecuencia del acabado relic. Segn me
informaron en Fender, a quienes consult directamente,
cada ejemplar de Pino Palladino sale de California con

Qu concrecin en cada nota! Que
fcil identificar el sonido del bajo
al mismo tiempo que llamaba la
atencin por su redondez, rotundidad
y calidez en el tono!
un acabado diferente en lo que a relic
se refiere, en unos ms pronunciado y en
otros menos, por lo que resulta imposible
trasladar esta sensacin por igual a todos
los dems Pinos Palladinos que hasta
ahora anden circulando por ah o los que
puedan nacer a partir de hoy. Pero tomando
como punto de partida el ejemplar con el
que hicimos esta prueba, que tena un
desgaste de 7,5 sobre 10 en el barniz del
mstil, me encanta esa sensacin con la
que la mano se desliza por un mstil ms
cercano a la madera desnuda que a la
cosmtica del brillo. S que esta sensacin
no es compartida por todo el mundo, pero
a m cuando un instrumento est nuevo y la
capa de poliuretano es gruesa, como es el
caso de las reediciones de los bajos de los
60 sin relicar, me resulta ralentizadora de
los movimientos y ms todava en cuanto la
mano suda lo ms mnimo.
As pues, excelentes sensaciones de
instrumento viejuno y clsico donde los
haya las que llegaron a mis manos en el
primer contacto. Pero qu le iba a pasar a
mis odos? Lleg el momento de escucharlo
de verdad y lo conect a mi combo Mark
Bass en casa. Qu escuch?
Sensaciones en los odos.
Pues en primera instancia, el bajo no
me dijo nada especial. En la soledad de
mi habitacin/estudio lo enchuf, toqu
durante ms de una hora, yo solo, sobre
discos, mezclado con algunos playbacks
de grabaciones multipistas silenciando
la pista del bajo grabado, en fin, todo lo
que se me ocurri y tena a mi alcance.
Pens que estaba ante un buen Precision
que con sus cuerdas lisas me retrotraa a
sonidos de pocas pasadas y no mucho
ms. Igualmente pens que posiblemente
con cualquier otro Fender Precision
de gama alta, incluido por supuesto
el American Standard, podra obtener
resultados parecidos. Evidentemente solo
lo pens, porque no poda comprobarlo
en ese momento. Este fue el momento
de mayor escepticismo con este bajo. No
poda imaginar lo que pasara horas y das
despus.
Esa tarde tena ensayo y me lo llev al local.
All tena mi bajo habitual: un Precision del
78, el polo opuesto a este ya que es un
bajo con cuerpo de fresno y diapasn de
arce, y adems pesado como una losa.
No dije ni una palabra a mis compaeros
de banda, y tras hacer algunos temas
con el bajo de siempre, saqu el Pino.
Casi ni cuenta se dieron, porque estn
tan acostumbrados a que les lleve bajos
26
distintos que ya ni se enteran. Pero ay
amigos cuando empezamos a tocar! Las
cabezas del resto empezaron a girarse y a
mirar qu bajo tena entre manos en ese
momento. Estaba sucediendo algo que no
me pasaba desde hace muchsimo tiempo,
exactamente desde que utilizo bajos de
gama alta que todos suenan bien: la banda
entera alucinando por el sonido del bajo. Y
yo el primero! Qu manera de empastar en
el sonido de la banda! Qu concrecin en
cada nota! Que fcil identificar el sonido
del bajo al mismo tiempo que llamaba la
atencin por su redondez, rotundidad y
calidez en el tono!
Nada ms terminar esa cancin escuch
frases como pero to, eso qu es?, aqu
no vuelvas a traer otro bajo que no sea
ste o nos hace sonar mejor a todos los
dems y cosas por el estilo. La sorpresa
fue mayscula. Nunca, y lo digo con toda
la solemnidad de la palabra, nunca haba
tocado con un bajo que encontrase un sitio
tan dulce en la mezcla. Segu tocando toda
la tarde y acab fascinado y tambin los
compaeros, todos ellos con tantos aos
de carretera y profesin que perfectamente
podran ser igualmente considerados
vintage.
Das despus toqu con mi Pino Palladino
en el bolo del fin de semana, enchufado a
mi stack de Mesa Boogie y las reacciones
fueron las mismas. Algunos amigos que
nos ven habitualmente me comentaron que
haba cambiado de bajo y que cmo se
notaba (viniendo de tocar con un Precision
del 78 original, que no es moco de
pavo!). Incluso en mi mujer, que ha visto
pasar por mis manos bajos y bajos y que
todos le dicen lo mismo, observ una
clara tendencia a querer decir vende
alguno de los que tienes que son todos
iguales y comprate ste, que suena que
impresiona.
En ensayos posteriores, y estirando al
mximo en el tiempo la amabilidad de
Todobajos y el hecho poco frecuente
de que si a un bajo de estos le das
un golpecito y le haces una marca
no pasa nada, prob a cambiarlo de
cuerdas, en concreto un da con unas
Daddario Chrome lisas y otro da con
unas Sadowsky de entorchado redondo
(nickel). Absolutamente nada que ver
con las Tomastikc Infeld con las que
viene. Con las lisas e Daddario sonaba
bien pero ms agudo tmbricamente,
ms moderno, menos redondo. Con
las de entorchado redondo s que se
convirti en un buen Precision, sin ms,
como otros cuantos que he probado.
Llegados a este punto es impresicindible
decir que estoy hablando maravillas de
este bajo pero puesto en el entorno de
una banda de rock clsico y blues en la
mxima extensin de la palabra. No creo Todo lo expuesto anteriormente se
que haga falta decir que su excepcional
carcter sesentero ni por asomo
encaja en bandas y repertorios
de otro tipo, ni es planteable
para hacer slap ni cosas
de ese tipo. El bajo
es lo ms
parecido
q u e
uno puede soar a tener un bajo de Apndice
1962. Es ms, me atrevera a decir (escrito 5 das despus
que en muchos casos mejor, porque de escribir lo anterior)
un bajo por el mero hecho de haber
nacido hace 50 aos, no es sinnimo Me he comprado el bajo que prob! Es
ni de que suene bien ni de que est en algo que jams me haba pasado antes,
buenas condiciones de tocabilidad. Y sin as que mirad si hablaba en serio a lo
embargo, comprar un Pino Palladino es largo del artculo
tener un instrumento fabricado hoy con
la mxima calidad y garanta pero con
todo el sabor y respuesta en sonido y Jerry Barrios.
tacto de un instrumento de los aos 60.
Conclusiones
puede resumir diciendo que el Fender
Precision Pino Palladino tiene un timbre
que cuando tocas en soledad en tu casa FICHA TCNICA
o en la tienda no se puede valorar, pero
cuando entras en banda, se abre sitio MARCA Fender
como nunca he visto igual entre batera
Modelo Pino Palladino Signature Precision Bass
Aliso Ligero
y guitarras. Su timbre est en una
Cuerpo
Tapa
frecuencia que no entra en coincidencia Arce cortado transversalemente con
ni con los graves del bombo ni con los Mstil acabado en laca de nitrocelulosa con
tratamiento relic
medios de las guitarras. Adquiere un sitio Diapasn Palosanto, radio de 7,25
propio en toda la integridad de su sonido, Forma mstil Forma de perfil C
con los graves que quieras gracias al Cejuela Hueso sinttico
Estilo vintage
excelente y uniforme rendimiento de su Trastes
Puente Estndar vintage de 4 selletas
control de tono y los medios naturales Cromado con tratamiento relic
Hardware
de las buenas maderas y de sus pastillas Clavijero Tipo vintage de giro invertido
personalizadas. Golpeador Concha de tortuga
Controles Volumen y tono
Puedes estar bien seguro: tiene una
Entrada Jack Estnda 1/4
fuerza y definicin que nunca nadie Pastilla de bobina simple dividida tipo
volver a poder decirte que no distingue Pastillas Vintage Precision Bass bobinada bajo
las especificaciones de Pino Palladino
el bajo entre la catarata sonora de tu Acabado (Color) Fiesta Red
grupo. Distribuidor Fender Ibrica
LTD
D-4 Fuerza y suavidad

All por el ao 1966 la compaa japonesa responsable de la fa-

bricacin de instrumentos musicales bajo la marca ESP, decidi
abrir una nueva lnea de produccin guitarras y bajos orientada a
un segmento del mercado ms bajo en precio, este es el origen
de LTD marca responsable de la existencia del bajo que vamos
a analizar hoy el LTD D-4, as que vamos con l.

No nos dejemos engaar y pensemos que inevitablemente

sern instrumentos inferiores a ESP, hay que valorar lo que
ofrecen por el precio que pagas y ah LTD se encuentra en
una posicin difcilmente mejorable, por lo tanto ese es nuestro
punto de partida a la hora de chequear el bajo, ubicarlo en el
nicho de mercado al que pertenece que no sera otro que el
que oscila entre los 400-500 euros de precio de venta.

Construccion, pala y mstil
El bajo es ligero, equilibrado, si te
lo cuelgas para tocar hay un punto
en el que apenas pesa y se siente
muy cmodo, sin cabeceos. Es de
construccin Neck-Tru-Body, es decir
el mstil pasa a travs del cuerpo,
caracterstica que suele contribuir en el
sustain del instrumento y por otra parte
evita desplazamientos indeseados del
mstil ante los cambios de temperatura
o humedad que se pueden dar si ests
de gira. Resulta elegante y a la vez de
un look moderno y caero.
La pala es de perfil asimtrico de diseo
propio, con las clavijas de afinacin
situadas dos a cada lado y a diferente
nivel, para aprovechar mejor el espacio
disponible y con el objeto de que las
cuerdas lleguen en lnea recta a ellas
desde el diapasn. Una pala de tamao
mayor posiblemente hubiera roto
con el equilibrio del bajo. Las clavijas
de afinacin son Grover cerradas y
marcadas con el logo ESP. En la parte
frontal se lee el logo de la marca y se
halla la plaquita en forma de campana de
color negro que cubre el acceso al alma
del instrumento, en la parte trasera de
nuevo el logo ESP y el nmero de serie
as como el pas de fabricacin del bajo.
Una cejuela de 40mm da el ngulo y la
direccin correcta a las cuerdas.
El mstil es de cinco piezas de caoba
y arce (tres y dos respectivamente)
29
Este bajo resulta
elegante y a la
vez de un look
moderno y caero.
de un perfil Extra Thin U, que junto
con el acabado satin lo hacen muy
cmodo y suave, se desplaza la mano
con comodidad y se alcanza las notas
ms altas fcilmente debido al doble
cutaway del cuerpo. Encima del mstil
encontramos un diapasn de palorrosa,
con puntos para marcar la posicin en la
parte superior que facilita la orientacin
por l. En el traste doce se emplaza un
bloque de madreperla con el nombre
del modelo del que se trata. La longitud
de escala del bajo es de 34
Sobre el diapasn se encuentran
encastrados 24 trastes XJ, el trabajo
de trastes se ve muy bien realizado, sin
asperezas ni rebabas, bien alineados.
Cuerpo y electrnica
La forma del cuerpo es lo que los
guitarristas llaman superstrat, es decir
parte del diseo de un Jazz Bass pero
es ms estilizado, ms afilado, en
definitiva ms contemporneo. Es de
madera de Merbau, madera extica que
se encuentra en el sudeste asitico,
dura, difcil de trabajar, sobre todo en
REVIEWS
el corte debido al grano que tiene,
es comparable al nogal en cuanto a
resistencia pero menos densa, por
sus caractersticas se pule muy bien y
resulta muy bonita incluso en acabado
natural como es el que nos ofrece este
LTD.
El bajo monta dos pastillas ESP SB-4
activas tanto en la posicin de puente
como en la de mstil, ambas llevan
una tapa negra y en pequeito el logo
ESP en una esquina. Las pastillas se
gobiernan desde dos potencimetros
uno un master para controlar el
Volumen y otro de Balance para poder
mezclarlas.
Tambin se dispone de un set de
ecualizacin activa de tres bandas ESP
ABQ-3, parte de un punto medio y
hacia un lado realza las frecuencias y
hacia el contrario las recorta, es decir,
ejerce de Cut o de Booster tanto de
medios, graves como de agudos.
Por ltimo para acabar con el frontal
del cuerpo de este bajo nos queda
describir el puente que al igual que
todo el hardware del D-4 es de nquel
negro y en concreto el modelo BB-604
de ESP de bloques con las cuerdas
atravesando el cuerpo. La entrada
de jack est situada en el lateral y en
la parte posterior podemos ver dos
tapas de plstico negras para proteger
las cavidades que alojan la pila y la
electrnica del bajo.
29
Sonido y conclusiones
FICHA TCNICA
Probando como suena, vemos que no
tiene ninguna nota muerta, la accin MARCA LTD
tal vez est un poco alta para mi gusto, Modelo D-4

pero ningn problema al respecto con Cuerpo Merbau

No
un pequeo ajuste, no se le nota ningn Tapa
Mstil Cinco capas caoba y arce
sonido de fondo, es un bajo de concepto Palorrosa
Diapasn
sonoro moderno, es decir no tiene J Bass Forma mstil En U Slim
o P Bass como referente sonoro, suena Cejuela Tusq
caero con una personalidad propia, Trastes 24 XJ
desde los graves ms densos y redondos Puente ESP BB-604

con la pastilla de mstil hasta sonoridades Hardware Nquel negro

Clavijero Grover
con twangy en la de puente, podemos
Golpeador No
encontrarle con la ecualizacin de que Master volumen, Balance Bass Boost/
Controles
dispone, cualquier tinte sonoro Cut, Mid Boost/Cut y Trebble Boost/Cut
Lateral
que nos lleve al estilo musical Entrada Jack
Pastillas ESP SB-4 en mstil y puente
que queramos desde metal Natural Satin
Acabado (Color)
a reas funkys o walkings Distribuidor Suprovox
jazzeros.

Despus de analizarlo
nos ha confirmado la opinin
que nos surgi nada ms sacarlo
de su caja y ver su aspecto, un
bajo con buenos acabados,
cmodo de tocar y verstil
por algo ms de 400 euros lo
convierten en un instrumento
digno de consideracin, intenta
probarlo en tu tienda habitual, no te
defraudar.

Jos Manuel Lpez.

30

True Bypass
La importancia de lo simple
En los ltimos aos, especialmente a raz
de la explosin de productos considerados
de boutique, se le ha concedido una gran
relevancia al concepto true bypass a la hora
de valorar positivamente un pedal. De hecho,
ha calado entre los usuarios -cada vez ms
exigentes- la sensacin de que es un requisito
casi imprescindible a la hora de adquirir un pedal
de los considerados de gama alta. Realmente
es as? Vamos a tratar de aportar algo de luz
sobre el tema.
Qu significa True Bypass?
Cuando pisamos el pulsador de un pedal para ponerlo
en marcha, todos tenemos claro que la seal de nuestro
instrumento est pasando a travs de un circuito
elctrico. Este circuito modificar la seal en funcin
de los controles de los que disponga el pedal. Obvio.
Pero, Qu ocurre cuando apagamos el pedal? Aqu
comienzan las dudas.
La situacin ideal sera que nuestra seal entrase y
saliese del pedal sin verse en absoluto afectada por
lo que haya en su interior. En otras palabras, que
esa seal no interaccione en ningn sentido con el
circuito del efecto mientras ste no est conectado.
Desgraciadamente, esto slo es as cuando el pedal es
realmente True Bypass.
Durante muchos aos, el standard de la industria a la
hora de conectar/desconectar los pedales de efectos
ha sido (y continan sindolo) los pulsadores de un solo
circuito. Al emplear este tipo de dispositivos no es posible
conmutar a la vez la seal de entrada y la de salida, de
manera que uno de los dos extremos de nuestra seal
original est siempre en contacto con la electrnica del
circuito. Con los perjuicios que esto puede significar.
Fundamentalmente, una prdida caracterstica de las
frecuencias ms agudas.
Este sistema de conmutacin no ha de ser
necesariamente malo. Hay ejemplos de pedales
clsicos que, mediante el empleo de buffers, consiguen
que la seal del instrumento no se deteriore a pesar
de estar siempre atravesando el circuito. Cmo lo
consiguen? Generalmente, al activar el pulsador para
apagar el efecto, lo que hacemos es desacoplar la
seal procesada del camino de la seal, de forma que
nicamente tenemos la seal original. Para que esto
31
A TUS PIES
funcione bien, necesitaremos que el buffer de entrada
tenga un correcto diseo.
Sin embargo, hay algo en todo este proceso que nos
molesta especialmente a los msicos. Aunque por regla
general un buffer no tiene porqu colorear la seal
original de nuestro bajo, No debera ser yo el que
eligiera si quiero -o necesito- introducir un buffer en mi
cadena de efectos? El empleo de True Bypass nos da
esa capacidad de eleccin.
Actualmente ya son muchos los fabricantes que se
han decantado por introducir el True Bypass como
sistema de conmutacin de seal en sus pedales,
especialmente en los modelos de gama alta y la rama
dedicada al boutique. Sin embargo, no son la mayora.
La primera razn que nos viene a la cabeza para que
esto sea as es, lgicamente, econmica. Componentes
electrnicos como transistores y resistencias son
mucho ms baratos que un pulsador de tres circuitos,
especialmente si trabajamos a gran escala.
Entonces, Qu es mejor?
Como acabamos de comentar,
el empleo de un pedal que
no disponga de True Bypass
no ha de ser necesariamente
daino para la seal de nuestro
instrumento, siempre que
el diseo de su circuito en
especial, el buffer de entrada-
sea correcto. Pero, aunque este
sistema afecte de una forma casi
inapreciable a nuestro sonido,
qu pasa cuando encadenamos
tres pedales con las mismas
caractersticas? No habr que
tener odo absoluto para apreciar
la degradacin de la seal. Esto
no ocurrir si empleamos pedales
equipados con True Bypass.
Otra de las ventajas de emplear
este sistema tiene que ver
con la disminucin de ruidos
parsitos cuando el efecto no
est funcionando. Al cablear
un pulsador de tres circuitos
podemos hacer que la seal
de salida del efecto se cierre a
masa al desactivarlo. De esta
forma, cualquier oscilacin
parsita proveniente de la
alimentacin del circuito o de la
misma arquitectura del diseo
(osciladores, ruidos asociados a
la alta ganancia de las etapas de
amplificacin) desaparecer por
completo al apagar el pedal. Ojo,
siempre que la construccin del
efecto sea limpia y eficiente.
Seguro que no hay algo
de snobismo?
Alguien podra decir pues yo
he visto el set-up de tal msico
famoso y lleva un Boss en su
cadena de efectos, no ser
tan crtico lo del True Bypass.
Bueno, hay varias formas de
verlo. El empleo de buffers para
mantener la intensidad de la
que sustituir el sistema de pulsacin que traiga el
seal no es daino, como hemos
comentado antes. Puede ser
de tres circuitos. Esto puede ser ms complejo
incluso imprescindible cuando
has de llevar tu seal a travs de
muchos metros de cable. (Dato:
llevar un gran nmero de pedales
conectados uno tras otro equivale
a llevar muchos metros de cable).
Por tanto, en ocasiones, es
incluso recomendable incorporar
un pedal no True Bypass a
tu pedalera para mantener la
intensidad de la seal a travs del
camino que le estemos forzando
a recorrer. Siempre que este
pedal disponga de un buffer bien
diseado.
Por desgracia, en la mayora de
las ocasiones en las que nos
enfrentemos a un directo no
nos van a hacer falta cables de
25 metros, as que el empleo
de pedales True Bypass nos
garantizar la menor degradacin posible de la
seal y el mayor respeto sobre el tono original de
A TUS PIES mecanizar la caja para poder insertar el nuevo
pulsador o, incluso, que no dispongamos de
nuestro bajo. espacio para colocarlo en el interior.
Como alternativa, podemos emplear una caja
Entonces, Puedo transformar todos
mis pedales en True Bpass? A/B o True Bypass Box, como la denominan en
algunas tiendas. Con esta clase de Looper, lo
Tericamente, s. Tcnicamente, nos vamos a que conseguimos es sacar el efecto de nuestra
encontrar con varios problemas. cadena cuando no lo necesitamos, de forma que
no nos interferir en absoluto en nuestra seal. En
El primero de ellos es que necesitaremos conocer
mi opinin, este es un extremo slo recomendable
el circuito original del efecto para poder eliminar la
cuando el diseo del pedal es tan deficiente que la
parte correspondiente a la conmutacin electrnica
prdida de tono es insoportable.
y al buffer empleado. En segundo lugar, tendremos
Para concluir, os dejamos un pequeo esquema
pedal originalmente y sustituirlo por un pulsador de conexionado de un pulsador de tres circuitos.
de lo que parece, ya que puede que necesitemos David Vie.
Los dos esquemas de conexin parsito que pudiera introducir Fig.1
de la figura realizan la misma el circuito del efecto, incluso
funcin. Emplean 2 de los sin estar conectado a la seal
circuitos del pulsador para de audio, desaparecer. Esto
es especialmente importante
a) conmutar la seal de entrada
cuando trabajamos con pedales
y de salida entre la conexin
directa (bypass) o su insercin
que generan altas ganancias.
en el circuito del efecto y Por otro lado, tambin ob-
servamos que los dos circuitos
b) apagar y encender un LED
que conducen la seal de audio
que indique cundo est en
estn separados fsicamente,
marcha el efecto.
ya que hemos colocado en Fig.2
A pesar de que son equivalentes, medio de los dos el circuito que
os hemos mostrado los dos para activa/desactiva el LED. Esto
resaltaros como a veces las es una precaucin adicional,
ya que minimiza las posibles
pequeas diferencias pueden
proporcionar distintos resultados. interferencias y transferencias
de seal entre las seales de
En la figura 2, la salida del efecto
est conectada a masa cuando el
entrada y salida, generalmente
asociadas al empleo de cable de
efecto est apagado. Esto hace
baja calidad.
que cualquier oscilacin o ruido
32
 TALLER
Mejorando un
El objetivo en esta ocasin es mejorar la electrnica de un Jazz Bass.
Para ello vamos a sustituir el cableado original por un cableado serie/
paralelo y as conseguir un bajo ms verstil imitando el sonido Precision
Bass. Seleccionaremos cualquiera de las dos opciones a travs de un
selector push/pull instalado en el potencimetro, mientras no activemos,
JazzBass
es decir el pote en push, tendremos un sonido Jazz Bass pasivo y con el
potencimetro en pull activado- obtendremos un sonido muy similar al
Precision Bass.

Lo primero que haremos es buscar el material que vamos
a necesitar y que va a consistir en dos potencimetros
logartmicos CTS de 250K, un push/pull de 250K, un
jack hembra Schicraff, un condensador de 0.047uf y
cable. FOTO 1
FOTO 1
A continuacin desmontamos toda la electrnica vieja.
Luego vamos a tener que ensanchar los agujeros
del controlplate para lo que utilizaremos una broca de
9.5mm, ya que los que monta son de menor calidad y
su anchura es inferior (broca 7.5mm). Una vez tenemos
listo el controlplate montamos la electrnica nueva y
procedemos a soldarla. FOTO 2
FOTO 2
En este caso vamos a utilizar el push/pull para que las
pastillas funcionen en serie o en paralelo y as poder
obtener otro sonido que puede ser interesante, ya
que cuando levantamos el potencimetro las pastillas
funcionan en serie y se activa un Booster de medios
que consigue que las sonoridades se aproximen a las
emitidas por un Precision Bass y por otro lado con el
potencimetro bajado obtenemos el clsico sonido Jazz
Bass con las pastillas funcionando en paralelo. FOTO 3

FOTO 3

33
Los nuevos potencimetros son de la marca CTS
logartmico de 250k. Tambin podis montarlos de un
valor ms alto, 500k, que dejarn pasar ms frecuencias
agudas y por tanto obtener ms brillo. FOTO 4
FOTO 4
En este caso le instalamos un condensador Orange
Drop de 0.047uf. El valor de condensador funciona
como un filtro, cuanto ms alto sea el valor ms
frecuencias agudas recorta, el recomendado es
0.047uf pero podis probar 0.033uf y 0.022uf para
poder valorar cual os gusta ms. FOTO 6
FOTO 6
TALLER
En este caso no vamos a cambiar las pastillas, pero si
queris hacerlo, es tan fcil como seguir el esquema y
soldarlas igual que si se quiere mejorar la electrnica,
pero se sustituir el puss/pull por un potencimetro de
250k. Tambin es vlido para un Jazz Bass que posea
una buena electrnica y queramos efectuarle la mod
del Puss/Pull. FOTO 7
FOTO 7

Montamos cableado tipo vintage de tela de algodn de

1.8mm, para la masa utilizamos el mismo controlplate
ya que es metlico, slo pondremos las masas de
la pastilla y las del apantallado. Yo prefiero soldar
primero las patitas del pote que van a masa y luego las
conexiones que van de potencimetro a potencimetro
para concluir con las pastillas (esto es indiferente, con
seguir el esquema es suficiente) FOTO 5
FOTO 5
Para la soldadura es recomendable usar un buen ngel Jover
soldador tipo lpiz JBC de 26w y estao de calidad
con buen fundente 60%Sn - 40%Pb. Para asegurarse
que todas las soldaduras estn bien -puede ocurrir
que si no se calienta bien queden soldaduras fras- un
pequeo truco es pasar un poco de lija donde se vaya
a soldar y poner un poco de flux para asegurarse que
suelda correctamente. Para las masas que van encima
del potencimetro, otro truquito puede ser, con ayuda
de un palillo, aguantar el cable haciendo presin en
el potencimetro, as te aseguras que el cable queda
pegado mientras se enfra.
AQUI estn la gran mayora de esquemas para realizar
un buen cambio de electrnica.

34
 www.markbass.it - info@markbass.it

TM

LITTLE MARK ROCKER 500

500W, Amplificador analgico,
Previo con distorsin de vlvula, 2,97 Kg
For those about to ROCK!
El Little Mark Rocker 500, tiene una distorsin de vlvula que permite saturar el sonido como mas te guste!
Puedes aplicar algo de distorsin de forma general mientras tocas o darle caa para un solo del tipo Fuzz, el Rocker,aporta toda
la agresividad que necesitas manteniendo el tono definido.
El legado de Little Mark explot en 2005 con el Little Mark II, cabezal que redefini y moderniz la amplificacin de bajo
consiguiendo numerosos premios, incluyendo el Best Bass Head (durante dos aos consecutivos), al mejor cabezal de bajo
segn los lectores de la revista Bass Player. Ahora hay una completa familia con seis diferentes modelos Little Markpara satisfacer
las necesidades de cualquier bajista!

Aadiendo Profundidad
De todos los intervalos que podemos producir mientras
tocamos una lnea de bajo, hay dos que podemos utili-
zar a modo de comodn: la quinta y la octava. Antes de
seguir, repasemos someramente el concepto de inter-
valo: es la distancia que hay entre dos notas tocadas
sucesivamente. Si las tocamos simultneamente, aun-
que no dejan de formar intervalos, constituyen acordes,
tambin posibles y hasta comunes en el bajo, pero que
se apartan de su funcin de acompaamiento tpico,
por lo que los dejaremos fuera en este artculo. Tocando
siempre la misma nota no producimos ningn intervalo,
en todo caso un unsono. Una lnea de bajo, por tan-
to, o cualquier meloda, est compuesta de intervalos.
Los intervalos se nombran segn el nmero de orden
que les corresponde siguiendo la escala diatnica con
respecto a la primera nota de los mismos, y van acom-
paados de adjetivos tales como justos, mayores, me-
nores, aumentados y disminuidos. Es decir, dada una
escala de C (C, D, E, F, G, A, B y nuevamente C), si
tocamos un C y despus hacemos sonar un G, el inter-
valo que se forma es una quinta, pues G hace el nme-
ro cinco. Y una octava no es ms que la nota de origen
(C en este caso), pero desplazada una octava, tanto
en sentido ascendente como descendente. Estudiemos
estos intervalos primero por separado. Los Ejemplos 1a
y 1b, muestran la posicin sobre el diapasn.
DIDACTICA
que es un comodn a la hora de improvisar o construir
La quinta
Aqu nos referimos a lo que en armona clsica se de-
nomina quinta justa, que est a distancia de siete semi-
tonos a partir de la nota de origen, lo que en el caso del
bajo (o la guitarra) supone siete trastes. Las quintas,
adems de justas como la que acabamos de ver, pue-
den ser aumentadas (de C a G#, ocho semitonos) o
disminuidas (de C a Gb, seis semitonos). Estas dos l-
timas no son tan comunes como las justas, ya que van
asociadas a acordes aumentados o disminuidos, que
toman su nombre precisamente de la quinta, mientras
que el resto de acordes, ya sean mayores o menores,
funcionan con quintas justas. La quinta justa (en ade-
36
lante, simplemente quinta) ofrece un sonido casi neutro
armnicamente hablando. En una pieza que prescinda
tanto de acordes aumentados como de disminuidos, la
mayora en gneros de msica pop o rock, con slo la
tnica del acorde y su quinta podemos forjar todo un
sinfn de acompaamientos. La mayora de los patrones
rtmicos empleados en msica latina utilizan casi exclu-
sivamente estas dos notas. Siempre queda bien, por lo
una lnea de bajo, con la nica limitacin de ser un re-
curso muy visto y que aporta poco de original a la pieza.
Pero nuestro acompaamiento siempre ser correcto.
La quinta funciona tan bien que, sobre todo en el caso
de la dominante (G7 si estamos en C), se puede tocar,
incluso se debe tocar antes que la tnica, como se
muestra en el Ej. 2. Un truco que nos libra de tropezar,
puesto que la quinta de un acorde de C (I grado) es la
tnica de G7 (V grado).
La octava

En realidad, es la misma nota que la tnica, slo que

desplazada once semitonos tanto arriba como abajo en el
pentagrama o el diapasn. Su color es todava ms neu-
tro que la quinta, porque nos mantenemos en la misma
nota. Pero, aunque no cambiemos de color, el cambio
de octava produce un matiz de profundidad que es lo
que le da carcter. Es como cambiar de nota sin cambiar
de nota. Claramente, lo nico que hemos variado es la
altura, que junto con el timbre y la intensidad son las
caractersticas del sonido.

5 + 8 no siempre son 13
Utilizadas conjuntamente, la quinta y la octava ofrecen
un montn de posibilidades correctas para ejecutar un
acompaamiento casi sin pensar, como puede verse en
el Ej. 3, una sencilla lnea de bajo para enlazar acordes.
Asmismo, son la base de innumerables patrones rtmi-
aportan color al mismo como lo hara una tercera (que
define la naturaleza del acorde) o una sptima. Pero pre-
cisamente por eso pueden ejercer sin problemas como
esqueleto de cualquier acorde, a excepcin de aumenta-
dos y disminuidos, en los que bastar con aplicar la quinta
correspondiente. En algunos estilos, incluso, son prefe-
ridos por ello. All donde se requiere un bajo sin adornos,
como simple motor rtmico junto con la percusin. Es el
caso de estilos de baile, como la salsa y derivados, en los
que el bajo est ms llamado a mantener el ritmo que a
lucirse con floreos. Tambin, ejecutados sucesivamente,
primero quinta y despus octava, aaden profundidad o
volumen a nuestra lnea de bajo sin apenas cambiar el
color. Es decir, lo contrario que el resto de intervalos.

cos utilizados en estilos tan diversos como mambo, vals,

cha-cha-cha, salsa, rumba, country, two-step o rag-time, Jos Sala.
algo que saben muy bien todos los bajistas de pachanga.
Los Ejemplos 4a, 4b y 4c ofrecen una pequea muestra.
El Ej. 4a es un patrn de rumba; el 4b, uno de bossa
nova; el 4c, por ltimo, uno de country.
Se trata de intervalos neutros porque apenas exploran
la armona del acorde sobre el que se ejecutan. Apenas

37

BAILA CON JOHANNES BRAHMS
DANZA DE 4 CUERDAS
Hungarian Dance
El pianista y compositor alemn J. Brahms (1833-1897) fue una figura principal del
movimiento Romntico y est considerado como uno de los mejores compositores de
todos los tiempos, agrupado junto con Beethoven y Bach como Three Bs. Aunque
fue denigrado por la crtica afirmando que sonaba demasiado acadmico, Brahms es
una gran influencia y est considerado como tradicionalista e innovador. Compuso
para piano, cmara, orquesta y voz, incluyendo los vals, su famosa nana y las Danzas
Hngaras.
Estas danzas constan de 21 piezas cortas para varios conjuntos y se finalizaron en
1869. Fueron muy comerciales durante en el siglo XIX. y de las primeras obras en
introducir elementos tnicos. La quinta danza de la serie est basado en las csardas,
un 2/2 y 4/4 bsicamente, virtuosas melodas y mltiples cambios de tempo. Una de
las csardas ms conocidas es la csardas de Vittorio Monti. La versin que hoy nos
ocupa es la adaptacin de Brahms de su propia pieza para piano.
Se dice que Brahms influenci al ragtime y lo podemos observar en el ritmo de esta
pieza. Los bajos se tocan al 1 y 4 y normalmente como tnica y quinta, con acordes
sincopados al 2 y 4. Esta pieza tiene un efecto rebote con una fuerte sensacin ha-
ca delante. Est en F# menor aunque varia durante la seccin B y hacia F# mayor en
C. Es tpico de la msica gitana el uso de la armnica menor en lugar de la menor na-
38
DIDACTICA
n5
o
tural, as que a menudo nos encontramos con sptimas sobre acordes menores, (un
La# sobre un Bm en el comps 36). Estamos en 2/2 as que slo contaremos 1 y 3.
Esta pieza est basada en el tapping aunque usamos el pulgar y los dedos en la
seccin C. Por lo general, usaremos la mano izquierda para el tapping de los bajos
y la derecha para las melodas. De manera ocasional tendrs que intercambiar los
roles (comps 7 y 25), as que he aadido el fingering para que quede claro. Como
norma, mantn las melodas como legato mientras que las otras sern staccato. Esta
yuxtaposicin que crea es nica en este tipo de msica y ayuda al oyente a discernir
entre meloda y bajos.
La estructura es AABBCAB. En la partitura he marcado D.S. (dal segno) al Coda, as
que tras el comps 62 tendrs que volver al comps 17. Despus continas sin repe-
ticin hasta que veas el Coda y vas haca l, desde el 48 al 63, donde finalizaremos.
Hay varios momentos en los que la pieza reduce drsticamente el tempo (poco rit.).
Quiz debas escuchar la grabacin del original para saber cuanto disminuye. Volvers
al tempo original cuando marco in tempo. La meloda de los dos compases prece-
dentes se repiten en diferentes tonalidades (41) pero mucho ms lento, casi a tempo
de balada.
 DIDACTICA

39
La mejor manera de mejorar tu tapping recciones del mstil.
es simplemente con prctica pero pue-
Para aprender esta pieza de una manera
des tambin hacer otro tipo de cosas.
ms eficiente, estara bien que supie-
Reducir la accin de las cuerdas y usar
ras diferenciar las 4 etapas del tema
un calibre ms bajo tambin ayuda a
y prepararlas por separado. La primera
reducir la presin y la fuerza que debes
es aprenderlo, qu notas hay y donde.
hacer para sacar el sonido.
Despus practicarlo y asentar los movi-
Sonramente, la pieza est equilibrada mientos, desarrollando la memoria mus-
ya que entre la meloda y el bajo cubri- cular. Despus pasaremos a practicarlo
mos todo el espectro sonoro. Puede que a tiempo y finalmente trabajar la inter-
te suene un poco embarrado as que pretacin. Una vez finalizas las 3 prime-
puedes recortar las frecuencias graves ras etapas ya estas listo para mostrarlo
de tu tono. al mundo. En el prximo nmero discuti-
remos la quinta etapa: Cmo introducir
Tocar con manos independientes, puede
un baile mientras interpretas esta danza!
crear problemas de coordinacin pero
afortunadamente hay menos problemas
de lo normal en esta pieza. La mano iz-
Simon Fitzpatrick
quierda toca la mayora de beats de 1 y
3, una figura muy simple. Al tocar solo
tnica y quinta hace que no requieras Partitura
estar pendiente de la mano en todo mo-
mento y puedes mirar en diferentes di-

40

Tcnica Slap
Consejos para mejorar tu sonido
Hola amigos de Bajos y Bajistas, en esta ocasin vamos a tratar un sencillo pero muy
til tema que nos va a ayudar a mejora nuestro sonido y Groove a la hora de aplicar
la tcnica de Slap. Para entrar en materia vamos a pensar en un baterista, desde que
ellos aprenden a tocar el maestro les muestra las diferentes intensidades que pueden
manejar en cada tambor y platillos, esto con la finalidad de sonar de manera correcta
y lograr el mejor sonido en los ritmos que ejecuten, de otra manera si un baterista to-
cara el bombo, la caja y los contratiempos a la misma intensidad pues definitivamente
sonara mas a ruido que a ritmo. De hecho si nos fijamos eso es un error de los chicos
principiantes que nunca han tomado clase con algn maestro y por el contrario un
baterista profesional es capaz de manejar muchas dinmicas en los diferentes tambo-
res o accesorios de la batera para lograr integrarse a cualquier estilo y con cualquier
dotacin de instrumentistas.
Bien, pues el Slap funciona de manera algo similar, nosotros tenemos en un principio
cinco golpes bsicos, que son:
Nota real tocada con pulgar (thump).
Nota muerta tocada con pulgar (thump).
Nota real tocada con jaln (pop).
Nota muerta tocada con jaln (pop).
Nota muerta tocada con mano izquierda (hand slap)
Tomando en cuenta lo anterior es conveniente que entendamos los golpes con alguna
similitud a los de batera, y los vamos a asignar de la siguiente forma:
41
DIDACTICA
Nota real con pulgar = Bombo (T)
Nota real con Jaln = Caja (P)
Cualquier tipo de nota muerta = Contratiempos (T, P o HS)
Ya con esas instrucciones vamos a empezar a aplicarlo imitando ritmos bsicos de
batera, por ejemplo el tradicional ritmo de rock a 4/4, vamos a tocarlo utilizando la
nota do y su octava o quinta, (Ejemplo a corcheas) y con la siguiente digitacin suge-
rida: T T P T T T P T, cada una de ellas en el octavo que le corresponde. Ya que
este practicado se sugiere estudiar el siguiente ritmo utilizando la misma digitacin o
proponiendo alguna otra que sea cmoda.
Posteriormente vamos a aplicarlo a un ritmo de semicorcheas, de igual forma la di-
gitacin no cambia mucho, lo que cambia son los lugares donde queramos dar notas
reales o notas muertas en las partituras sugiero 2 ejemplos pero ustedes son libres
de crear muchos otros o seguirlos de algn libro de batera. La digitacin para estos
ejercicios es: T HS T T, P T HS T, T HS T T, P T HS T. (las comas se-
paran tiempo por tiempo del comps). Para el segundo ejercicio sera: T HS T T, P
T HS T, T HS T HS, P T HS T.
Quiero aclarar que esto de seguir ritmos de batera es nicamente para ejercitar la
tcnica, no vamos a tocar de la misma forma que un baterista, no, definitivamente
eso no va a ocurrir, pero este tipo de ejercicios nos desarrolla mentalmente un mejor
sentido del tiempo, y cumple con los objetivos tcnicos del sonido, despus de un rato
de prctica de los mismos, es necesario aplicar las dinmicas a cualquier lnea de slap
que toquemos o leamos de algn libro de bajo.
 DIDACTICA
(Bassline) Finalmente aplicamos lo practicado con un Groove cualquiera, pero ya diseado
como lnea de bajo, escrib una lnea de 4 compases que obviamente puede ser
desarrollada por todos, lo importante es aplicar las dinmicas del sonido aprendidas
V V
Ejemplo a octavos.

1 H 44 V } } V V V } V } } V V V } en los ejercicios anteriores. La digitacin propuesta para el Groove es la siguiente:

Rengln 1: T P T T, HS T T - T, T P T T, HS P T P.
T 5 5
5 5
A
B 3 x x 3 3 x 3 x x 3 3 x Rengln 2: T T P T T, HS T T - T, T T P T T, HS T P T P.
Probar el siguiente
Como siempre la recomendacin de escuchar y ver videos de bajistas que utilizan
H V V V V
3 V } V V } } V } V V } } y dominan esta tcnica aparte de manejar mucho este concepto de las dinmicas,
podemos mencionar a Marcus Miller o Mark King, quien precisamente explica que
T 5 5 5 5 su estilo se basa mucho en imitar ritmos de batera para despus desarrollarlos un
A
B 3 x 3 3 x x 3 x 3 3 x x
poco con las notas que requieren los temas musicales.
Ejemplo a dieciseisavos.

H V } } } V } } V V } } } V } } } V V Una vez ms mi agradecimiento a Bajos y Bajistas por la invitacin a participar con

5 V } } } } } V V } } } } } } ellos y espero sean de gran utilidad las lecciones que proponemos para la revista.
Muchas Gracias y a seguir practicando.
T 5 5 5 5
A
B 3 x x x x x 3 3 x x x x x x 3 x x x x x 3 3 x x x x x x

Probar el siguiente Juan Carlos Rochefort.

H V } } } V V V V www.jcrochefort.com
7 } } } V } V } } } } V } } } } } } V } V } } } } jcrochefort@gmail.com Partitura Audio

T 5 5 5 5
A
B 3 x x x x x x 3 x 3 x x x x 3 x x x x x x 3 x 3 x x x x

V V
Groove.

9 H V } V } } V V V V } V } V } V

T 7 7
A 3 5 3 3
B 5 x 3 x x 3 5 x 3 x x
sl. sl.

} } V eV }
11 H V } } V } } V V V V } } V } } }
T x x 5 3 x
A 3 5
B 5 x x 3 x x 3 5 x x 3 x x x
sl. sl.

42
Generated using the Power Tab Editor by Brad Larsen. http://powertab.guitarnetwork.org

PROPOSICIN.
Dany Noel.
El nuevo trabajo de Dany Noel: Proposicin es el camino
hacia la comprensin de un gnero musical capaz de ejecu-
tar una nueva perspectiva artstica que abarca mezclas junto
al Latin Jazz, de la msica de Cuba, el Flamenco, la Africana
y la atmsfera de Fusin. Colaboran grandes figuras como
Concha Buika, Horacio El Negro Hernandez, Ramn Porri-
na, Carlos Sarduy, Jerry Gonzle, Inoidel Gonzlez, Ivn Bri-
don Npoles, Javier Masso Caramelo, Ivn Meln Lewis, za ejercicios en donde se trabajan los patrones bsicos de
Fernando Favier, Diego Guerrero, Dario Chiazzolino, Carlos
Sarduy, Ivette Falcn Urgate, Daniel Martnez Miranda.
http://www.thebasslive.com/
MULTIMEDIA
MTODO DE BAJO FLAMENCO
Mariano Martos. http://www.flamencolive.com/
Mariano Martos es un msico argentino que vive entre Ar-
gentina y Espaa. Especialista en el bajo flamenco, apren-
di con alguno de los grandes a los que suele acompaar
y adems realiza tareas docentes. Aqu nos presenta su
mtodo para iniciarse y desarrollar algunos de los palos
del flamenco, en concreto: rumbas, tangos, tanguillos y
buleras. Desde lo ms sencillo a lo ms complejo organi- Aqu nos propone contarnos su filosofa aplicada a la msica
cada uno de los palos antes citados y al finalizar cada uno
de ellos se estudian dos falsetas transcritas de algn
tema conocido o del propio autor. El manual incluye un
CD con los 94 ejercicios de los que consta el mtodo ms
cuatro loops para practicar sobre ellos. Con un formato
de 72 pginas tamao A4, la notacin empleada es la
musical y tambin tablatura.
43
RAY BROWN BASS METHOD. Ray Brown
Hal Leonard.
Ray Brown es un bajista legendario que sin duda ninguna
forma parte de la leyenda del contrabajo en el jazz. Desde
su debut en 1944 con el quinteto de Jimmy Hinsley hasta
su fallecimiento en el 2002 prcticamente toc con todo los
msicos de jazz relevantes y sent las bases del contrabajo
jazz con un lenguaje todava vigente en la actualidad.
en este libro. Incluye ejercicios para solear, arpegios, como
emplear las manos, escalas, patrones rtmicos con drops,
el uso de acordes disminuidos, patrones blues, como usar
las tensiones de los acordesentre otros muchos conteni-
dos. Todo ello encerrado en las 136 pginas de que consta
este libro. Para aprender con un maestro.
 HAN CONTRIBUDO EN ESTE NMERO

Simon Fitzpatrick Agus Gonzlez-Lancharro ngel Jover

Jos Sala Jerry Barrios Juan Carlos Rochefort

Dani Boronat Jos Manuel Lpez David Vie

Diego Vieites

www.bajosybajistas.com

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