O REPERTRIO FORMAL DO AGITPROP

In Camargo Costa1

Este texto baseado nos trabalhos sobre o agitprop sovitico que foram desenvolvidos na
dcada de 1970 por um dos grupos de pesquisadores do CNRS (Centre National de la
Recherche Scientifique) e publicados na coletnea em quatro volumes Le thtre dagit-
prop de 1917 19322. Para no o sobrecarregar de notas, informamos os autores e ttulos
dos ensaios mais diretamente consultados: Introduo geral de Philippe Ivernel, As
fases histricas do agitprop sovitico de Jean-Pierre Morel e Mtodos e formas
especficas de Claudine Amiard-Chevrel. Este ltimo contm as nossas informaes
centrais, como se pode verificar pelo prprio ttulo.
Para evitar mal entendidos, bom avisar desde logo que a funo geral do teatro de
agitprop sovitico era poltica em sentido prprio, isto : tratava-se de uma atividade
determinada e patrocinada pelo Estado revolucionrio tendo como finalidade a construo
do poder sovitico. Especificando um pouco mais: os militantes do teatro de agitprop
estavam vinculados ao programa poltico da revoluo e definiam suas prioridades a partir
dele. Tendo surgido no bojo da guerra civil, este teatro inicialmente cumpriu a funo de
ganhar apoio e adeptos para a causa revolucionria e, portanto, de combater no plano
simblico os seus inimigos (imperialismo, burguesia e exrcitos brancos). A par disso,
cumpriu tambm a funo de informar e treinar a populao para participar ativamente do
poder sovitico, uma vez que se tratava da construo de uma forma de democracia
participativa mundialmente indita3. preciso ainda registrar que, dadas as dimenses da
Rssia em 1917, mais as dificuldades econmicas para a constituio de uma imprensa que
atingisse a todos os interessados, bem como a inexistncia de meios de comunicao como
os que hoje conhecemos (rdio, telgrafo, etc., ainda eram monoplio das foras armadas),
o recurso ao teatro como meio de propaganda poltica chega a ser quase que bvio, at
porque o ndice de analfabetismo ainda era muito alto, sobretudo entre os camponeses.
No interesse de evitar um grau abusivo de abstrao, cabe registrar que o teatro de
agitprop comeou durante a Guerra Civil que se seguiu tomada do poder pelos sovietes e
criao do Exrcito Vermelho. Tratava-se do brao artstico do exrcito revolucionrio.
No demais dizer que seu momento prprio a Guerra Civil e que suas formas mais
originais e mais radicais surgiram neste perodo. Seu segundo momento, o do ps-guerra,
corresponde consolidao da revoluo vitoriosa (depois de 1921) e produz avanos e
recuos: desaparece a maioria dos grupos; outros so criados e integrados aos mecanismos
do poder; ocorre a sistematizao e a formalizao de diversos procedimentos. Depois de
1927, quando o stalinismo j conseguira dominar o Partido Comunista e o Estado
Sovitico, a atividade entrou em declnio, comeou a ser combatida, inclusive no sentido
fsico (recalcitrantes so assassinados) e acaba sendo proibida em 1932. Em 1934 o
realismo socialista proclamado como a arte da revoluo...
As formas de agitprop abaixo esto enumeradas mais ou menos em ordem
cronolgica. As primeiras surgiram j na guerra civil e as ltimas se desenvolveram na
segunda metade da dcada de 1920, sem prejuzo dos conjuntos-interseco. No custa
insistir: depois de 1932 at o assunto foi proibido na Unio Sovitica.

1 Professora aposentada da USP.

2 AMEY, Claude et al. Le thtre dagit-prop de 1917 1932. Lausanne: La Cit Lge dHomme, 1977.

3 Os sovietes foram inventados pela populao russa na Revoluo de 1905.

1. Processo de agitao

Encenao de um tribunal, no qual ru, promotor, defensor e juiz fazem parte do elenco e
as testemunhas e o jri so convidados da platia. O ponto de partida um crime
imaginrio. A tarefa do promotor especific-lo, a do defensor apresentar os argumentos
em defesa do ru. A partir deste instante, comeam as improvisaes, que incluem a
participao dos membros da platia dispostos a figurar como testemunhas.

Seu objetivo prioritrio, inspirado na experincia de 1905, quando o soviete desempenhou

funes de tribunal de pequenas causas, o treinamento para participao na construo
do poder sovitico, uma vez que a assistncia convidada a examinar casos, opinar sobre
aes de interesse geral, a falar em pblico e a votar com conhecimento de causa.

2. Teatro jornal

Originalmente era apenas leitura de jornal em voz alta, dado o nmero elevado de
analfabetos. Num segundo momento, atores profissionais foram convidados ou
convocados para realizar essas leituras. Finalmente, passou-se forma mundialmente
conhecida, na qual encena-se uma edio completa de jornal com todas as suas sees, do
editorial crnica literria.

Tendo por objetivo prioritrio a informao e a agitao, esta foi a forma por excelncia do
agitprop durante a guerra civil.

3. Pea de agitao

Peas curtas (10 a 15 minutos) centradas num nico tpico. Seus personagens so
funes sociais. O figurino constitudo por uma roupa bsica e adereos simples como
chapus e smbolos (de pases, classes sociais, etc.). Normalmente dispensa adereos de
cena ou usa no mximo bancos e objetos de fcil transporte.

Por sua agilidade, esta forma se prestou basicamente agitao de questes da ordem do
dia. Servia para ilustrar propostas em debate ou para divulgar questes de urgncia.

4. Peas dialticas

Iluminam sem resolver conflitos da vida privada, profissional ou poltica pelo critrio da
oposio velho (capitalismo)/novo (socialismo). A ligao entre episdios se faz pela lgica
interna da situao, no necessariamente em ordem cronolgica. A cena se desenvolve
atravs de antecipaes e digresses o resultado uma montagem. No interessa a
psicologia, o foco so as contradies dos personagens. Aps a apresentao, realizam-se
debates.

Seu objetivo mais abertamente didtico (no sentido de formao): trata-se de treinar e
aprofundar a capacidade de pensar dialeticamente, examinando situaes, condicionantes
e contradies.

5. Peas alegricas
Partem do pressuposto (medieval-popular) de que qualquer conceito ou instituio pode
ser personificado. Um ator pode ser o Capitalismo, a Burguesia, o Proletariado, uma
Doena, o Partido, o Sindicato, o Comrcio Exterior e assim por diante. Tm muito em
comum com as peas de agitao, principalmente os contedos da ordem do dia e o carter
de interveno breve e sumria.

6. Cenificaes

Correspondem a uma atualizao peculiar do teatro de revista (que existe desde pelo
menos o sculo XVIII). Seu eixo temtico algum acontecimento histrico, como a
Revoluo de Outubro. Outros temas: Comuna de Paris, Revoluo Francesa, Guerra
Mundial. a matriz original do teatro-documentrio, pois usa como material documentos
de todos os tipos (relatos, discursos, pesquisas) e obras de fico pr-existentes.

Eram realizadas principalmente em celebraes festivas, como o prprio aniversrio da

Revoluo, tendo por objetivo, portanto, o cultivo da memria.

7. Montagem literria

Colagem de textos pr-existentes de qualquer tipo. Desde captulos de romances ou textos

tericos at discursos, notcias de jornal, poemas, contos, crnicas, cenas de peas teatrais,
etc. A seleo do material feita por recorte temtico.

Pode ser realizada em vrios formatos, desde a simples declamao (coro e solos) at em
espetculos com cenrio, figurino, projees, nmeros de circo e ginstica.

8. Melodrama revolucionrio

O melodrama faz parte da tradio cultural proletria desde meados do sculo XIX,
cultivado que foi principalmente por socialistas e anarquistas. Durante a revoluo, passou
a tratar das questes da ordem do dia a partir da sua estrutura bsica: heri/herona x
adversrio, ou vilo. Alguns temas: a guerra civil (famlia dividida entre apoiadores da
revoluo e adversrios); necessidade de apoiar materialmente o Exrcito Vermelho;
denncia das pilhagens e demais aes dos bandos de cossacos, etc.

Seu principal pblico foi constitudo pelo exrcito e pela marinha vermelhos.

9. Vaudeville

Todos os nmeros do teatro de variedades do esquete de agitao s acrobacias e demais

modalidades, inclusive ventriloquismo tendo como eixo os assuntos da revoluo.

10. Opereta

Teatro cmico-musical sobre aspectos da vida cotidiana, mantendo a marca histrica do

gnero: por mais graves que sejam os problemas tratados, acaba tudo bem (happy end).
Uma inovao: solos (declamao ou canto) comentados por nmeros de ginstica.

11. Cabar vermelho

Fuso da experincia do cabar anterior Revoluo de Outubro com o Teatro Jornal. Os
nmeros musicais seguiam a pauta revolucionria, tratando de temas de agitao poltica e
de costumes (crtica ao alcoolismo e demais problemas sociais). Humor, stira e pardia
eram suas marcas fundamentais.
Aqui radicalizado o papel do Mestre de Cerimnias, cujo humor feroz tem funo
assumidamente didtica: trata-se de arrasar por todos os meios o inimigo da nova
sociedade em construo.

12. Marionete vermelho

O gnero tem uma longa histria na luta de classes. Sofreu rigorosssimas restries na
Frana durante o Segundo Imprio.
Na Rssia, desde que surgiu, Petruchka (o Pierr da commedia dellarte) o vingador dos
oprimidos, setor social de onde provm.
Sua marca a conversa com o pblico e, na verso de agitprop, instiga-o a fazer
intervenes (usar a prpria voz, fazer denncias, etc.). Tradicionalmente, era o protetor
do campons pobre, ao qual dava conselhos. No agitprop, seus aliados so os camponeses,
operrios, soldados e marinheiros vermelhos e suas vtimas so os latifundirios,
operadores do mercado negro, banqueiros, diplomatas, chefes dos estados inimigos, etc.
A novidade introduzida pela Revoluo foi a interpretao de canes revolucionrias.