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directa al xito que tena el pensamiento marxista entre los intelectuales. As es que
en la Espaa de los aos 50, con el creciente inters en la interpretacin marxista de
la situacin espaola, el mtodo comenz a ejercer una acusada influencia en la
literatura y, sobre todo, en la poesa de protesta. Por tanto, si aceptamos las an-
tologas poticas como signos del tiempo, diremos que Francisco Ribes anunci el
renacer del Realismo Socialista en la Antologa consultada de la joven poesa espaola
de 1952; mientras Jos Mara Castellet afirm su predominio en Veinte aos de poesa
espaola de 1960 y Leopoldo de Luis analiz su decadencia en Poesa social un lustro
despus.
No hay por qu dudar del xito del Realismo Socialista en Espaa y de su visin de
la poesa como comunicacin natural, pero s tenemos que examinar dos premisas
mayores del mtodo para comprender en qu manera estas premisas contradicen las
convenciones establecidas del sistema literario.
La premisa de realismo da por sentada una relacin estrecha entre palabras y los ob-
jetos a que se refieren, es decir, propone una semejanza exacta entre el lenguaje y el
mundo: las palabras son lo que nombran. La identidad entre palabra y referente es
algo que Gabriel Celaya da por descontado cuando elogia la materialidad de las
palabras: "slabas cuadradas" y "acentos airados" que dan forma a lo que nombran. Las
palabras de Celaya son sinceras y humildes, describen una vida sencilla, encarnan
mundo, como indican estas lneas de "Hablando en castellano" (1967: 617):
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parece inslito que los mensajes poticos salten la barrera, ya ilusoria, del poema para
entrar en la experiencia de la vida de los lectores. En otras palabras, los poemas co-
munican sus mensajes de la misma manera que los panfletos o los carteles de
propaganda; tanto aqullos como stos son vehculos de mensajes que, segn el
Realismo Socialista, deben propugnar las doctrinas del Partido Comunista. Ejemplo
de un poema que elabora esta premisa es "La poesa es un arma cargada de futuro",
de Gabriel Celaya en que el hablante es "un ingeniero del verso" que escribe poemas
para construir la esperanza en otros (1967: 631). Utilizando palabras del lxico in-
dustrial y del militar, Celaya realiza su faena, hombro a hombro con sus compaeros
campesinos y obreros. Al igual que ellos, en cada poema que escribe, fabrica un
producto necesario, signo vital de una fuerza incontenible hacia el libre desenvol-
vimiento de todos, como indican lneas del mismo poema:
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agresivo y cnico unos poetas sealan con el dedo los defectos que la prensa vigilada
procura enmascarar. Por ejemplo, en "Elegido por aclamacin", ngel Gonzlez narra
el incidente de un individuo que se declara "Jefe" para luego invitar desafos, los que
no se manifiestan porque "[i]nmvil mayora de cadveres / le dio el mando total del
cementerio" (Castellet 1960: 479). Jos ngel Valente, en "La concordia", pinta una
visin del rgimen franquista en que estallidos irnicos de "Jams la violencia" no des-
mienten un trasfondo de amenaza, de hambre, de miseria y de cadveres (1972: 203-
234). Jaime Gil de Biedma ridiculiza al Dictador tanto como el Rgimen en "El ar-
quitrabe" por medio de una alegora en que el arquitrabe que descansa sobre las
pilastras de un edificio est en peligro de caer no obstante los andamios ltimamente
levantados para afirmarlo (1978: 49).
De mi razonamiento hasta ahora no debemos concluir que los poetas de protesta ig-
noraban que las premisas de su poesa no eran universales. Algunos de los mejores
poemas aprovechan el choque entre convensiones contrarias. En "Los celestiales", por
ejemplo, Jos Agustn Goytisolo emplea el alejandrino, un metro poco frecuente en el
lenguaje natural, para criticar duramente los versos melodiosos y la actitud aris-
tocrtica de los poetas protegidos del Rgimen (1980: 27-29). Adems, Blas de Otero,
cuyo hablante lrico en la triloga Que trata de Espaa personifica la tica marxista,
deja de lado lpiz y papel y lleva su mensaje a la calle; es a la vez portavoz del men-
saje y el mensaje mismo, Palabra Nueva andante. Pero este efecto es ambiguo por-
que Otero declara que su poesa es oral en poemas impresos; nos exige imaginar que
escuchamos el mensaje en vez de leerlo. Otero quiere hacernos creer que escribir es
falsificar para que creamos que su poesa "oral" es sincera, es autntica.
La relacin entre la protesta poltica que surgi durante la dictadura franquista y la
protesta de la poesa de Otero y otros es una relacin basada en semejanzas formales.
La poesa de protesta depende de convenciones que precisan un hablante cuya con-
figuracin presenta valores especficos y un lenguaje ideolgico que expresa una
visin sociopoltica del mundo para representar un mundo histrico. Quizs logr
modificar la conciencia de los lectores de la poca, pero la condicin del poema y el
resultado pragmtico de su lectura se relacionan de modo fortuito. Para comprender
el xito de esta poesa, recordemos que ofreca un medio de expresin ms libre de
censura que otros. Esta situacin histrica clarifica las razones por las cuales poetas y
lectores de la posguerra espaola olvidaron las convenciones establecidas del sistema
literario para seguir las de la poesa de protesta.
NOTAS
1 Jorge Semprn (1977) entonces dirigente del PCE, cuenta sus viajes a la Espaa de los aos 50,
presentndose como hispanista francs.
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2 La cifra de 500 lectores se basa en que la tirada tpica de un poemario fue de 250 ejemplares
mientras una de 500 ejemplares, como las de Ademis, se consideraba una edicin grande. Un estudio
documentado sobre la incidencia de la censura en obras de poesa, novela y teatro de la poca com-
prueba que la poesa sufri menos, excepto en el caso de obras de poetas (vivos y muertos) en franca
oposicin al rgimen (Abelln 1980).
3 El problema que identificamos tiene que ver con la diferencia entre las enunciaciones del sistema
primario (discurso natural) y las del sistema secundario (discurso literario), stas son semiotizadas de
una manera distinta y sus fundamentos estticos y pragmticos los encontramos en el metalenguaje
del sistema, explcitamente en las poticas y las retricas, implcitamente en convenciones observadas
intuitivamente (Mignolo 1978:89-91).
4 Es importante recordar que "lo literario" del discurso no queda en aspectos estilsticos como las
figuras retricas, ni en la verdad absoluta, ni en una estructura compleja porque ninguno de estos
atributos es privativo de la literatura y de hecho son aspectos posibles del discurso natural tanto
como del discurso literario. Pero un texto tambin puede ser una enunciacin natural en forma
escrita, pensemos en una carta o en un diario, ya que es histricamente determinado (Smith 1974).
5 La expresin viene de "Poesa: Comunicacin (Nuevos puntos)", Espadaa, 48 (diciembre de 1950); el
ensayo se recoge en Obras completas (1977, II: 489515).
6 En realidad hay dos teoras del Realismo Socialista. Para adversarios es un estilo, vigente en los aos
30 y resucitado despus en momentos de agitacin poltica, con una acusada preferencia por la ex-
presin pobre y una temtica limitada. Para los proponentes es la manifestacin artstica de un
movimiento internacional para establecer una sociedad socialista, algo que los escritores apoyan por
incorporar en sus obras !as doctrinas del partido (Tertz 1960:10-26; James 1973: x).
7 Blas de Otero, "Palabra viva y de repente". En Que trata de Espaa (1977, pp. 46-47), Madrid: Visor.
8 Adems del ttulo citado, la triloga incluye Con la inmensa mayora. (Pido la paz y la palabra. En cas-
tellano; 1972).
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